鴻坤(kun)美(mei)術館是由鴻坤(kun)集團投資建立的私人美(mei)術館，位于北(bei)京朝陽(yang)區西大望路42號院(yuan)，面(mian)積800平方米(mi)，專門從(cong)事(shi)現(xian)當代(dai)藝(yi)(yi)術展覽(lan)、收藏研究、推廣(guang)交流(liu)，是鴻坤(kun)集團在文化藝(yi)(yi)術領域的戰略延伸項目。
鴻(hong)坤美(mei)術(shu)館(guan)迄今(jin)已收(shou)藏藝(yi)術(shu)品(pin)上(shang)百件，其中(zhong)包括林風眠、徐(xu)悲鴻(hong)、趙無(wu)極、吳冠中(zhong)、靳尚誼等現代(dai)主義(yi)大師(shi)佳作，也有劉小東、曾梵志、劉煒、方力(li)鈞、劉野等當(dang)(dang)(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)名家(jia)的經典(dian)作品(pin)。鴻(hong)坤美(mei)術(shu)館(guan)也持(chi)續(xu)關注中(zhong)國當(dang)(dang)(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)的新(xin)勢力(li)，以展(zhan)示(shi)中(zhong)國優秀的現當(dang)(dang)(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)作品(pin)為核(he)心，設展(zhan)示(shi)空間、多媒體展(zhan)廳、精(jing)品(pin)陳列廳及藏家(jia)俱(ju)樂(le)部(bu)。美(mei)術(shu)館(guan)是集畫廊和俱(ju)樂(le)部(bu)為一(yi)(yi)體運作模(mo)式的藝(yi)術(shu)機構，集藝(yi)術(shu)品(pin)展(zhan)示(shi)、交(jiao)流(liu)和研(yan)究、精(jing)品(pin)陳列于(yu)一(yi)(yi)體，旨在成為一(yi)(yi)個新(xin)型現當(dang)(dang)(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)綜合交(jiao)流(liu)平臺。
鴻(hong)坤(kun)美術(shu)館(guan)將以前瞻性視野、開放(fang)姿(zi)態，凝聚社會(hui)各(ge)方面文(wen)化藝(yi)術(shu)資源，促進和建立與(yu)(yu)國內外藝(yi)術(shu)機(ji)構(gou)、藝(yi)術(shu)家、策(ce)展人、收藏家交流與(yu)(yu)合作，推動(dong)中國現當代藝(yi)術(shu)發展。
藝術(shu)作品展示空(kong)間——專(zhuan)業展覽
——共享各類(lei)藝(yi)術資源，主(zhu)要(yao)展示中國(guo)優秀(xiu)的現當代藝(yi)術作(zuo)品；
多媒(mei)體展(zhan)廳——論壇&講座
——通過影像、聲音、平面、裝置(zhi)等多(duo)種形式，舉辦(ban)講座、論(lun)壇、藝術家(jia)對話等活動，創建交流、教育、推廣的(de)平臺；
精品陳列廳——收(shou)藏研究
——展示收藏精品(pin)，建立專業、系統的藝(yi)術(shu)（圖(tu)書、影像）資(zi)料庫，為(wei)藝(yi)術(shu)家、藝(yi)術(shu)愛好者及藝(yi)術(shu)研究人員提(ti)供(gong)資(zi)訊服務；
藏家俱(ju)樂部——跨界平臺
——為(wei)頂尖人(ren)士提供(gong)專(zhuan)業的藝術(shu)理財知(zhi)識(shi)及溝通平臺，邀請最權威、最有(you)影響力(li)的專(zhuan)家(jia)、學者、著名(ming)藏家(jia)，尖端對話，思維碰撞。
林(lin)風眠(mian)|紙本(ben)彩墨|66.5×66.5cm|1957
《寶蓮燈》采用了(le)人物(wu)并(bing)置的(de)(de)(de)(de)(de)構圖，原本(ben)繁復的(de)(de)(de)(de)(de)戲服簡化為(wei)單純的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，前(qian)景的(de)(de)(de)(de)(de)三圣母身著藍衣披輕紗(sha)，用施以干筆的(de)(de)(de)(de)(de)白粉，皴擦出水袖的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感(gan)，表現(xian)其長袖善(shan)舞的(de)(de)(de)(de)(de)風姿，那(nei)重疊的(de)(de)(de)(de)(de)弧線，層層推(tui)進(jin)，仿佛(fo)將(jiang)瞬息萬變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺表演(yan)定格，分解成(cheng)連續動(dong)作。“時間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)綿延的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)念”在靜(jing)態的(de)(de)(de)(de)(de)平面繪畫得以體現(xian)，而(er)且畫面比(bi)西方(fang)立體主義藝術(shu)表現(xian)得更(geng)為(wei)自然(ran)，更(geng)符合人的(de)(de)(de)(de)(de)視錯覺。
靳尚誼|布面油畫(hua)|64×52cm|1988
《女人體(ti)(ti)》是1990年(nian)的(de)(de)作品(pin)，沒(mei)有背景(jing)，灑脫有力(li)的(de)(de)邊線使畫(hua)面單(dan)純流暢，溫(wen)潤平(ping)光所(suo)賦予人體(ti)(ti)肌(ji)膚的(de)(de)色彩感受被(bei)表現的(de)(de)微妙平(ping)和，形成一種純潔崇高之美，體(ti)(ti)現了對人自(zi)身價值的(de)(de)歌頌，這與他在肖(xiao)像畫(hua)中對理想美的(de)(de)藝術追求是一致的(de)(de)。這件作品(pin)靳尚(shang)誼(yi)本人也非常(chang)滿意，當年(nian)便(bian)參加(jia)(jia)了在新加(jia)(jia)坡舉辦的(de)(de)“中國中央(yang)美術學院油畫(hua)雕塑展”，隨即(ji)被(bei)新加(jia)(jia)坡藏家收藏。
曾梵志|布(bu)面油畫|50×100cm|2003
《巔(dian)(dian)峰》純(chun)粹而極具對比性的(de)用色(se)使得(de)畫(hua)面(mian)富有空氣(qi)的(de)律動(dong)，澄明清新(xin)，藍到極致的(de)天空使得(de)檸檬(meng)黃的(de)山(shan)(shan)體躍然于(yu)畫(hua)面(mian)，跳躍而不(bu)突兀，如(ru)同(tong)純(chun)藍色(se)湖面(mian)的(de)一枚倒影。畫(hua)面(mian)純(chun)粹自(zi)然的(de)精致如(ru)同(tong)“巔(dian)(dian)峰”這名字一般使人(ren)神往(wang)，每(mei)個人(ren)都(dou)憧憬能夠(gou)呼吸這人(ren)間仙境的(de)空氣(qi)，希冀登上巔(dian)(dian)峰一覽眾山(shan)(shan)的(de)暗淡和渺小，但山(shan)(shan)石堅(jian)硬(ying)、不(bu)規則(ze)的(de)棱(leng)角和陡峭的(de)山(shan)(shan)體預示了某種風險。
劉小東|布面油畫|75×65cm|1992
畫(hua)家捕捉到人(ren)物片(pian)刻(ke)的(de)狀態(tai)，少年(nian)端(duan)坐在椅子上，目光(guang)故意回避觀者的(de)視線(xian)，前衛的(de)發型、緊繃的(de)面部表情，表現了其倔犟的(de)性格，臉上的(de)陰影刻(ke)畫(hua)，流露(lu)出些許叛逆與(yu)消(xiao)沉。整個人(ren)物形(xing)象脫離了傳統肖像(xiang)的(de)端(duan)莊與(yu)理想化審美趣味，卻具有一種現實感，反映了社會轉型期(qi)(qi)的(de)人(ren)的(de)迷茫(mang)與(yu)期(qi)(qi)待(dai)。
趙無極(ji)|紙本水彩(cai)、水墨|33.5×41cm|1952
作品中，一棟形(xing)若中世(shi)紀的古堡(bao)默然寂靜的佇(zhu)立在沙(sha)漠當中，而(er)抽象(xiang)的甲骨文式(shi)的人(ren)體，已開(kai)始顯露出(chu)(chu)來(lai)。古堡(bao)的中心，呈現出(chu)(chu)如蛛(zhu)網般的軌跡，如沙(sha)漠中出(chu)(chu)現的蜃樓異(yi)景，瑰麗而(er)神(shen)秘。
劉(liu)野|布面油畫|80×100cm|2010
米(mi)菲(fei)(fei)是荷(he)蘭(lan)畫家迪克·布魯納的(de)作品，它和尼德蘭(lan)繪畫一樣，都(dou)是以直線構成的(de)，特(te)別簡練，米(mi)菲(fei)(fei)的(de)整(zheng)個身體設計也是很(hen)呆的(de)，無法(fa)亂動并幾(ji)乎永遠是直立的(de)狀態。劉野說米(mi)菲(fei)(fei)的(de)眼神(shen)有著(zhu)和尼德蘭(lan)繪畫中的(de)人物一樣的(de)“莫名其妙”，他(ta)被這(zhe)種眼神(shen)深深打(da)動著(zhu)，而他(ta)們(men)的(de)這(zhe)場相遇也恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)在某(mou)種程度上讓劉野看(kan)到(dao)并感受到(dao)了自(zi)己。
羅中立|布面油畫(hua)|96×130cm|1994
羅中(zhong)立善(shan)于(yu)捕捉農村(cun)生活中(zhong)那(nei)些看來(lai)極普通、極平凡的(de)場(chang)景，描(miao)繪(hui)那(nei)些因長(chang)年累月進行繁重體力勞動(dong)變得有些畸形(xing)的(de)人(ren)。他用(yong)樸實(shi)無(wu)華的(de)筆不加美化和修飾地描(miao)寫他們，予(yu)人(ren)以自然、真實(shi)和親切之(zhi)感。這些畫不以情節取(qu)勝，而以人(ren)物和環境的(de)刻劃以及統一(yi)的(de)氣氛見長(chang)。
何孔德(de)|布面油畫|113×148cm|1960
“紅(hong)(hong)大(da)”即中(zhong)(zhong)國工(gong)農紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)大(da)學，于1936年正式在陜北(bei)瓦窯堡成立，專為紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)培養和(he)訓(xun)練(lian)軍(jun)(jun)事、政治、專業干(gan)部。毛(mao)澤東對紅(hong)(hong)大(da)十分重(zhong)(zhong)視，兼任紅(hong)(hong)大(da)政委(wei)，紅(hong)(hong)大(da)的(de)重(zhong)(zhong)要活動，如開學典(dian)禮、畢業典(dian)禮，毛(mao)澤東都盡量(liang)參加。畫(hua)家采用(yong)了寫實的(de)手法，將紅(hong)(hong)大(da)艱苦的(de)學習環(huan)境和(he)眾(zhong)將士(shi)專心的(de)神情刻畫(hua)得十分到位。畫(hua)面中(zhong)(zhong)，毛(mao)主席在窯洞前正進行著慷慨激昂(ang)的(de)演講，眾(zhong)將士(shi)圍坐在土地上側耳傾聽，認真專注。畫(hua)家用(yong)樸素自然的(de)筆(bi)觸(chu)和(he)色彩(cai)，將紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)戰士(shi)對于革命(ming)的(de)堅(jian)定和(he)必勝(sheng)之心永恒記錄(lu)。作為一幅(fu)(fu)紅(hong)(hong)色革命(ming)題材的(de)作品，此幅(fu)(fu)作品的(de)歷史文(wen)獻價值和(he)圖像價值極其重(zhong)(zhong)大(da)。
王(wang)興偉(wei)|布面油畫|220×180cm|1995
對西方(fang)藝術史的(de)顛覆、反叛，對國(guo)(guo)內(nei)藝術現象(xiang)的(de)反思，這一切讓王興偉成為國(guo)(guo)內(nei)觀念繪畫代表人(ren)物(wu)之一。《可憐的(de)老漢密爾(er)頓(dun)》中，垂垂老矣(yi)的(de)漢密爾(er)頓(dun)腳上(shang)穿著(zhu)中式布鞋，眼光(guang)投向(xiang)一旁正在(zai)教(jiao)訓兒子的(de)人(ren)，原因(yin)是這個孩子打碎了該英國(guo)(guo)藝術家耗(hao)費心思制作(zuo)的(de)復制品。
李宗(zong)津|布(bu)面油畫|71×47cm|1955
這件《鐵路工人像》是李宗津(jin)先生人物畫(hua)作品中(zhong)極(ji)富古典韻律(lv)的(de)(de)(de)優秀之作，畫(hua)中(zhong)男(nan)子(zi)側臉，表(biao)情靜默，微閉(bi)的(de)(de)(de)雙(shuang)眼掩藏在暗部，而側身的(de)(de)(de)動(dong)勢將身體的(de)(de)(de)肌肉線(xian)條表(biao)露無遺。李宗津(jin)準(zhun)確的(de)(de)(de)筆觸，與光線(xian)控制(zhi)能力(li)，將普通的(de)(de)(de)勞動(dong)人民形象以極(ji)富古典人體美的(de)(de)(de)方式表(biao)達至深。
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