鴻坤(kun)美(mei)術(shu)館是(shi)由鴻坤(kun)集團(tuan)投資建立的私人美(mei)術(shu)館，位于北京(jing)朝陽區(qu)西(xi)大(da)望路42號院，面積(ji)800平方米，專門從(cong)事(shi)現當代藝(yi)術(shu)展覽、收藏研究、推廣(guang)交(jiao)流(liu)，是(shi)鴻坤(kun)集團(tuan)在(zai)文化(hua)藝(yi)術(shu)領域的戰略延伸項目(mu)。
鴻(hong)坤(kun)美(mei)術(shu)館(guan)迄今已(yi)收藏藝術(shu)品(pin)(pin)上百件，其中包(bao)括(kuo)林風眠、徐悲(bei)鴻(hong)、趙無極、吳(wu)冠中、靳尚誼等(deng)現(xian)代(dai)主義大師(shi)佳作，也(ye)有劉小東、曾梵志(zhi)、劉煒、方力鈞、劉野等(deng)當(dang)代(dai)藝術(shu)名家的(de)經典(dian)作品(pin)(pin)。鴻(hong)坤(kun)美(mei)術(shu)館(guan)也(ye)持(chi)續關注中國當(dang)代(dai)藝術(shu)的(de)新勢力，以展(zhan)示中國優秀的(de)現(xian)當(dang)代(dai)藝術(shu)作品(pin)(pin)為(wei)(wei)核心(xin)，設展(zhan)示空間、多媒(mei)體(ti)展(zhan)廳(ting)、精品(pin)(pin)陳列廳(ting)及藏家俱樂(le)(le)部。美(mei)術(shu)館(guan)是(shi)集(ji)畫廊和俱樂(le)(le)部為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)體(ti)運作模式的(de)藝術(shu)機構，集(ji)藝術(shu)品(pin)(pin)展(zhan)示、交(jiao)(jiao)流和研究、精品(pin)(pin)陳列于一(yi)(yi)(yi)體(ti)，旨在成為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)個新型(xing)現(xian)當(dang)代(dai)藝術(shu)綜(zong)合(he)交(jiao)(jiao)流平臺。
鴻坤美(mei)術(shu)館將以(yi)前瞻性視野、開放姿態，凝聚社會各方面文化藝(yi)術(shu)資(zi)源，促(cu)進(jin)和建立與國內外藝(yi)術(shu)機構、藝(yi)術(shu)家、策展人(ren)、收藏家交流與合作(zuo)，推動中國現當代(dai)藝(yi)術(shu)發展。
藝術作品(pin)展(zhan)示(shi)空(kong)間——專業展(zhan)覽(lan)
——共享各類(lei)藝(yi)術(shu)資源，主要展(zhan)示中國優(you)秀的現(xian)當代藝(yi)術(shu)作品；
多媒體展廳——論壇&講座
——通過(guo)影像、聲音(yin)、平(ping)面、裝置等多種形(xing)式，舉辦講座、論壇、藝術家對話等活(huo)動，創建交流、教育(yu)、推廣的平(ping)臺；
精品(pin)陳列(lie)廳——收(shou)藏研究
——展示收藏精品(pin)，建(jian)立專業、系(xi)統的藝術（圖書、影像(xiang)）資(zi)料庫，為藝術家(jia)、藝術愛好者及藝術研究人(ren)員提供資(zi)訊服務；
藏(zang)家俱(ju)樂部——跨界(jie)平(ping)臺
——為頂尖(jian)人士(shi)提(ti)供專業(ye)的(de)藝術理財(cai)知識及溝通(tong)平臺，邀請(qing)最權威(wei)、最有(you)影響力的(de)專家、學(xue)者、著(zhu)名(ming)藏家，尖(jian)端對話，思維(wei)碰撞。
林風眠(mian)|紙本彩墨|66.5×66.5cm|1957
《寶蓮燈(deng)》采用(yong)了人(ren)物(wu)并置的(de)(de)構(gou)圖，原(yuan)本繁復的(de)(de)戲服(fu)簡化(hua)為單純的(de)(de)色彩，前景的(de)(de)三圣母身著藍衣披輕紗，用(yong)施以干筆(bi)的(de)(de)白粉，皴擦出水(shui)袖的(de)(de)動感，表(biao)現(xian)其長袖善(shan)舞的(de)(de)風(feng)姿，那重疊(die)的(de)(de)弧線，層層推進，仿(fang)佛將瞬(shun)息萬變的(de)(de)舞臺表(biao)演定格，分(fen)解成(cheng)連續(xu)動作。“時間的(de)(de)綿延的(de)(de)觀念”在靜態的(de)(de)平面繪畫得(de)以體現(xian)，而且畫面比西(xi)方立體主義藝(yi)術表(biao)現(xian)得(de)更(geng)為自然，更(geng)符合人(ren)的(de)(de)視錯覺。
靳尚誼|布(bu)面(mian)油畫|64×52cm|1988
《女人(ren)體》是1990年的(de)(de)作(zuo)品，沒有(you)背景，灑脫有(you)力的(de)(de)邊(bian)線(xian)使畫面單純(chun)(chun)流暢，溫(wen)潤平光所賦予人(ren)體肌膚的(de)(de)色彩感(gan)受被(bei)表現的(de)(de)微妙平和(he)，形(xing)成(cheng)一(yi)種純(chun)(chun)潔崇高之美(mei)(mei)，體現了(le)對人(ren)自身(shen)價值的(de)(de)歌頌，這與他在(zai)肖像畫中(zhong)對理想美(mei)(mei)的(de)(de)藝術追求是一(yi)致的(de)(de)。這件(jian)作(zuo)品靳尚誼本(ben)人(ren)也非常滿意，當年便(bian)參加(jia)了(le)在(zai)新(xin)加(jia)坡舉辦的(de)(de)“中(zhong)國中(zhong)央美(mei)(mei)術學院油畫雕(diao)塑展”，隨即被(bei)新(xin)加(jia)坡藏家(jia)收藏。
曾梵(fan)志|布面油畫|50×100cm|2003
《巔(dian)峰(feng)》純粹(cui)而極具對比性的(de)(de)用色(se)使得畫面(mian)富有空氣的(de)(de)律動(dong)，澄(cheng)明清新，藍到極致(zhi)的(de)(de)天空使得檸檬黃的(de)(de)山(shan)體躍然(ran)于畫面(mian)，跳躍而不突兀(wu)，如(ru)同純藍色(se)湖(hu)面(mian)的(de)(de)一枚(mei)倒(dao)影。畫面(mian)純粹(cui)自然(ran)的(de)(de)精致(zhi)如(ru)同“巔(dian)峰(feng)”這名(ming)字一般(ban)使人(ren)神往(wang)，每個(ge)人(ren)都憧(chong)憬能夠(gou)呼吸這人(ren)間仙境(jing)的(de)(de)空氣，希冀登上(shang)巔(dian)峰(feng)一覽眾山(shan)的(de)(de)暗淡和(he)渺小，但山(shan)石堅硬、不規則(ze)的(de)(de)棱角和(he)陡峭(qiao)的(de)(de)山(shan)體預示(shi)了(le)某種風險。
劉小東|布面油畫|75×65cm|1992
畫家捕捉到人物片刻的(de)(de)(de)(de)狀態，少年(nian)端坐在椅子上，目光(guang)故意回避觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)視(shi)線，前衛的(de)(de)(de)(de)發型、緊繃的(de)(de)(de)(de)面部表情，表現了其倔犟的(de)(de)(de)(de)性格，臉上的(de)(de)(de)(de)陰影刻畫，流露出些(xie)許(xu)叛逆與(yu)(yu)消沉(chen)。整個人物形(xing)象脫離(li)了傳統肖像的(de)(de)(de)(de)端莊與(yu)(yu)理(li)想化審美(mei)趣味(wei)，卻具有一種現實感(gan)，反映了社會轉型期的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)迷(mi)茫與(yu)(yu)期待。
趙無極|紙本水彩、水墨(mo)|33.5×41cm|1952
作品中(zhong)(zhong)，一(yi)棟形若(ruo)中(zhong)(zhong)世紀的(de)(de)(de)古堡默(mo)然寂靜的(de)(de)(de)佇(zhu)立(li)在沙漠當中(zhong)(zhong)，而(er)抽象的(de)(de)(de)甲骨(gu)文式的(de)(de)(de)人體，已開始(shi)顯(xian)露(lu)出來(lai)。古堡的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心，呈現出如(ru)蛛網般的(de)(de)(de)軌跡(ji)，如(ru)沙漠中(zhong)(zhong)出現的(de)(de)(de)蜃樓(lou)異(yi)景，瑰麗而(er)神秘。
劉野|布面油(you)畫|80×100cm|2010
米(mi)菲(fei)(fei)是(shi)荷蘭畫(hua)家迪(di)克·布魯(lu)納的(de)作品，它和尼德(de)蘭繪畫(hua)一樣，都是(shi)以直線構成的(de)，特別(bie)簡練，米(mi)菲(fei)(fei)的(de)整個身(shen)體設計也(ye)是(shi)很呆的(de)，無法亂動(dong)并幾乎永遠是(shi)直立的(de)狀態(tai)。劉野(ye)說米(mi)菲(fei)(fei)的(de)眼神有著和尼德(de)蘭繪畫(hua)中的(de)人(ren)物(wu)一樣的(de)“莫名其妙(miao)”，他被這(zhe)種眼神深深打動(dong)著，而(er)他們的(de)這(zhe)場相(xiang)遇也(ye)恰恰在某種程度上讓劉野(ye)看(kan)到并感受到了自己(ji)。
羅中立|布面油畫(hua)|96×130cm|1994
羅中立善于捕捉農村生活中那些看來極普通、極平凡的場景(jing)，描繪那些因長年(nian)累月進行繁重體力勞動(dong)變得(de)有些畸形的人(ren)。他用樸(pu)實無華的筆不加美化和修飾地描寫他們，予人(ren)以(yi)(yi)自然、真實和親切之(zhi)感。這(zhe)些畫(hua)不以(yi)(yi)情節取(qu)勝(sheng)，而以(yi)(yi)人(ren)物和環境的刻劃(hua)以(yi)(yi)及(ji)統(tong)一的氣氛(fen)見(jian)長。
何孔德(de)|布(bu)面油畫|113×148cm|1960
“紅(hong)大(da)(da)”即中國工農(nong)紅(hong)軍大(da)(da)學，于(yu)1936年正(zheng)(zheng)式(shi)在陜北瓦窯(yao)堡成立(li)，專(zhuan)(zhuan)為紅(hong)軍培養和(he)訓練軍事、政治、專(zhuan)(zhuan)業干(gan)部。毛(mao)澤東對紅(hong)大(da)(da)十分重視，兼任紅(hong)大(da)(da)政委，紅(hong)大(da)(da)的(de)(de)(de)重要活動，如開學典禮(li)、畢(bi)業典禮(li)，毛(mao)澤東都盡量參加。畫(hua)(hua)家(jia)采用了寫實的(de)(de)(de)手法(fa)，將(jiang)紅(hong)大(da)(da)艱苦的(de)(de)(de)學習環境和(he)眾將(jiang)士專(zhuan)(zhuan)心(xin)的(de)(de)(de)神情刻畫(hua)(hua)得(de)十分到位(wei)。畫(hua)(hua)面中，毛(mao)主(zhu)席在窯(yao)洞前正(zheng)(zheng)進行著慷慨激(ji)昂的(de)(de)(de)演講，眾將(jiang)士圍坐在土地上側耳傾聽(ting)，認真(zhen)專(zhuan)(zhuan)注。畫(hua)(hua)家(jia)用樸(pu)素自然的(de)(de)(de)筆(bi)觸和(he)色彩(cai)，將(jiang)紅(hong)軍戰(zhan)士對于(yu)革(ge)命的(de)(de)(de)堅定(ding)和(he)必勝之心(xin)永恒記錄。作為一幅紅(hong)色革(ge)命題材的(de)(de)(de)作品(pin)，此幅作品(pin)的(de)(de)(de)歷史文獻價值和(he)圖像價值極其重大(da)(da)。
王興偉(wei)|布面(mian)油(you)畫|220×180cm|1995
對西(xi)方(fang)藝術史的(de)顛(dian)覆、反叛(pan)，對國(guo)(guo)內藝術現(xian)象的(de)反思，這一切讓王興(xing)偉(wei)成為國(guo)(guo)內觀念繪畫代表人物之一。《可憐的(de)老漢(han)密爾頓》中(zhong)，垂(chui)垂(chui)老矣的(de)漢(han)密爾頓腳上穿著(zhu)中(zhong)式布鞋，眼光投(tou)向一旁正在教訓兒子的(de)人，原因是這個孩子打(da)碎了該英國(guo)(guo)藝術家耗費心思制(zhi)作的(de)復制(zhi)品。
李(li)宗津(jin)|布面(mian)油畫|71×47cm|1955
這(zhe)件(jian)《鐵路工人像》是李宗(zong)津先生人物(wu)畫作(zuo)品中極(ji)富古(gu)典韻律(lv)的(de)優秀(xiu)之作(zuo)，畫中男子(zi)側臉，表情靜默，微閉的(de)雙眼(yan)掩藏在暗(an)部，而側身的(de)動勢(shi)將身體的(de)肌(ji)肉線條(tiao)表露無遺(yi)。李宗(zong)津準確的(de)筆觸，與光(guang)線控制能力(li)，將普通的(de)勞動人民形象以極(ji)富古(gu)典人體美的(de)方式(shi)表達至(zhi)深。
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