鴻坤美術館是(shi)由鴻坤集團投(tou)資(zi)建立的私(si)人美術館，位于(yu)北京朝(chao)陽區(qu)西大望路42號院(yuan)，面(mian)積(ji)800平方(fang)米，專門從(cong)事(shi)現當代藝術展覽、收藏研究(jiu)、推(tui)廣(guang)交流，是(shi)鴻坤集團在(zai)文化(hua)藝術領域(yu)的戰(zhan)略延伸項目。
鴻坤美(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)迄今(jin)已(yi)收(shou)藏藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)品(pin)上(shang)百件，其中包括林(lin)風眠(mian)、徐悲鴻、趙無(wu)極、吳冠中、靳尚誼等(deng)現(xian)代(dai)(dai)主義(yi)大師(shi)佳作(zuo)，也有劉(liu)小東、曾梵志(zhi)、劉(liu)煒、方力(li)鈞(jun)、劉(liu)野等(deng)當(dang)(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)名家的(de)經典作(zuo)品(pin)。鴻坤美(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)也持續關注中國當(dang)(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)新(xin)勢(shi)力(li)，以展示(shi)中國優秀的(de)現(xian)當(dang)(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)作(zuo)品(pin)為(wei)核(he)心，設展示(shi)空間(jian)、多媒體展廳、精(jing)品(pin)陳列(lie)廳及(ji)藏家俱(ju)樂部。美(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)是集畫廊和俱(ju)樂部為(wei)一(yi)體運作(zuo)模式的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)機構，集藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)品(pin)展示(shi)、交流和研究(jiu)、精(jing)品(pin)陳列(lie)于一(yi)體，旨在成(cheng)為(wei)一(yi)個新(xin)型現(xian)當(dang)(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)綜合交流平臺(tai)。
鴻坤(kun)美術(shu)館將以(yi)前(qian)瞻性視(shi)野(ye)、開放姿態，凝聚社會各方(fang)面文化藝術(shu)資源，促進和建立與國內外藝術(shu)機(ji)構、藝術(shu)家(jia)、策展人、收藏家(jia)交流與合作，推動(dong)中國現當代藝術(shu)發展。
藝術(shu)作品展示空間——專(zhuan)業展覽
——共享(xiang)各(ge)類(lei)藝(yi)(yi)術資源(yuan)，主要(yao)展示(shi)中(zhong)國優秀的現當代藝(yi)(yi)術作品；
多媒體展廳——論壇&講座
——通過影像、聲音(yin)、平面、裝置等多(duo)種形式(shi)，舉辦講(jiang)座、論壇、藝術家對話等活(huo)動，創建交流(liu)、教育、推廣(guang)的平臺(tai)；
精(jing)品陳列廳(ting)——收藏研究
——展示收藏精品，建立專業、系統的(de)藝術（圖(tu)書、影(ying)像(xiang)）資(zi)料庫，為藝術家、藝術愛(ai)好者及藝術研(yan)究(jiu)人員(yuan)提供(gong)資(zi)訊服(fu)務；
藏家俱樂(le)部——跨界(jie)平臺
——為(wei)頂尖(jian)人士提(ti)供專(zhuan)業的藝術理財知識及溝通平臺，邀請(qing)最(zui)權威、最(zui)有影響力的專(zhuan)家(jia)、學者、著名藏家(jia)，尖(jian)端對話，思維碰撞。
林風眠(mian)|紙本彩墨|66.5×66.5cm|1957
《寶蓮燈》采用了人(ren)物并置(zhi)的(de)構圖，原本繁復(fu)的(de)戲服簡(jian)化(hua)為單純的(de)色彩，前景的(de)三(san)圣母(mu)身著藍衣(yi)披輕紗(sha)，用施(shi)以(yi)干(gan)筆的(de)白粉，皴擦出水袖的(de)動感，表現(xian)其長袖善舞的(de)風姿(zi)，那重疊的(de)弧線，層層推(tui)進(jin)，仿佛將瞬(shun)息萬變的(de)舞臺表演定(ding)格，分解成連續動作。“時間的(de)綿(mian)延的(de)觀(guan)念”在(zai)靜態(tai)的(de)平面繪畫得(de)以(yi)體現(xian)，而且畫面比(bi)西(xi)方立體主義藝術表現(xian)得(de)更為自然，更符合(he)人(ren)的(de)視錯覺。
靳(jin)尚誼|布面油畫|64×52cm|1988
《女人體》是(shi)1990年的作品，沒有背景(jing)，灑脫(tuo)有力的邊線使畫(hua)面單純流(liu)暢，溫潤(run)平(ping)(ping)光所(suo)賦予(yu)人體肌膚的色彩感受被表現(xian)的微妙平(ping)(ping)和，形成一(yi)種純潔崇高之美，體現(xian)了對(dui)人自(zi)身價值的歌頌(song)，這(zhe)與他在肖像畫(hua)中對(dui)理想(xiang)美的藝術(shu)追求是(shi)一(yi)致的。這(zhe)件作品靳尚(shang)誼(yi)本人也(ye)非常滿意，當年便參加(jia)了在新加(jia)坡舉(ju)辦的“中國中央(yang)美術(shu)學(xue)院(yuan)油畫(hua)雕塑展”，隨即被新加(jia)坡藏(zang)家收(shou)藏(zang)。
曾梵志|布面油畫|50×100cm|2003
《巔(dian)(dian)峰(feng)》純粹而(er)極(ji)具對比性的(de)(de)(de)(de)(de)用色使得畫(hua)面(mian)(mian)富(fu)有空(kong)氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)律動，澄(cheng)明清新，藍到極(ji)致的(de)(de)(de)(de)(de)天空(kong)使得檸檬黃的(de)(de)(de)(de)(de)山體躍然(ran)于畫(hua)面(mian)(mian)，跳躍而(er)不(bu)突兀，如同純藍色湖面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)一枚(mei)倒影(ying)。畫(hua)面(mian)(mian)純粹自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)精致如同“巔(dian)(dian)峰(feng)”這(zhe)名字一般使人(ren)神(shen)往，每個人(ren)都憧憬能夠呼(hu)吸這(zhe)人(ren)間仙境的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)，希(xi)冀(ji)登上(shang)巔(dian)(dian)峰(feng)一覽眾山的(de)(de)(de)(de)(de)暗淡和渺小(xiao)，但(dan)山石堅硬、不(bu)規(gui)則的(de)(de)(de)(de)(de)棱(leng)角(jiao)和陡峭的(de)(de)(de)(de)(de)山體預示(shi)了(le)某(mou)種風險。
劉(liu)小東|布面(mian)油(you)畫(hua)|75×65cm|1992
畫(hua)家捕捉到人物片(pian)刻(ke)的(de)狀態，少(shao)年(nian)端坐在椅子上，目光(guang)故意回避觀者的(de)視線，前衛的(de)發型(xing)、緊繃的(de)面部(bu)表(biao)情(qing)，表(biao)現了其(qi)倔犟的(de)性格，臉上的(de)陰影刻(ke)畫(hua)，流(liu)露(lu)出些許叛逆與(yu)消(xiao)沉。整個人物形象(xiang)脫離(li)了傳統肖像的(de)端莊與(yu)理想(xiang)化審美趣味，卻具有一種現實感，反(fan)映了社會轉型(xing)期的(de)人的(de)迷茫與(yu)期待(dai)。
趙無極|紙本水彩、水墨(mo)|33.5×41cm|1952
作品(pin)中(zhong)(zhong)，一棟形若(ruo)中(zhong)(zhong)世紀的(de)(de)古堡默(mo)然寂靜的(de)(de)佇立在(zai)沙漠當(dang)中(zhong)(zhong)，而抽象(xiang)的(de)(de)甲骨文(wen)式的(de)(de)人(ren)體(ti)，已開始(shi)顯(xian)露出來。古堡的(de)(de)中(zhong)(zhong)心，呈(cheng)現出如蛛網(wang)般(ban)的(de)(de)軌跡，如沙漠中(zhong)(zhong)出現的(de)(de)蜃樓異景，瑰麗而神秘。
劉(liu)野(ye)|布面(mian)油(you)畫|80×100cm|2010
米菲是(shi)(shi)荷蘭(lan)(lan)畫(hua)家迪克(ke)·布魯納(na)的作(zuo)品，它和尼德蘭(lan)(lan)繪畫(hua)一樣，都是(shi)(shi)以(yi)直線構成的，特別(bie)簡練，米菲的整(zheng)個(ge)身體設(she)計也是(shi)(shi)很呆的，無法亂動(dong)并(bing)幾乎永遠是(shi)(shi)直立的狀(zhuang)態。劉(liu)野說米菲的眼神(shen)(shen)有著(zhu)(zhu)和尼德蘭(lan)(lan)繪畫(hua)中的人物一樣的“莫名其妙”，他(ta)被這種眼神(shen)(shen)深深打(da)動(dong)著(zhu)(zhu)，而他(ta)們的這場相遇也恰(qia)恰(qia)在某種程(cheng)度上讓劉(liu)野看到(dao)并(bing)感受到(dao)了(le)自己(ji)。
羅中立|布(bu)面油畫(hua)|96×130cm|1994
羅中立善于(yu)捕捉農(nong)村生活(huo)中那些看來(lai)極普通(tong)、極平凡的(de)(de)(de)場景，描繪(hui)那些因長(chang)年累月(yue)進行(xing)繁重體力勞動變得有(you)些畸形的(de)(de)(de)人。他(ta)用樸(pu)實(shi)無華的(de)(de)(de)筆(bi)不(bu)加美(mei)化(hua)和修飾地描寫他(ta)們，予人以自然、真(zhen)實(shi)和親切(qie)之感。這些畫不(bu)以情節取勝，而(er)以人物和環(huan)境的(de)(de)(de)刻劃以及統一的(de)(de)(de)氣氛見長(chang)。
何孔德|布面油畫(hua)|113×148cm|1960
“紅大(da)(da)”即中國工農紅軍大(da)(da)學(xue)(xue)，于1936年正(zheng)式在陜北瓦窯堡成立，專為紅軍培(pei)養和(he)訓練軍事、政治、專業干部。毛(mao)(mao)澤東對紅大(da)(da)十分(fen)重視(shi)，兼任(ren)紅大(da)(da)政委，紅大(da)(da)的(de)(de)(de)重要(yao)活動，如開學(xue)(xue)典禮、畢(bi)業典禮，毛(mao)(mao)澤東都盡量參加。畫家采(cai)用了寫實的(de)(de)(de)手(shou)法，將紅大(da)(da)艱苦的(de)(de)(de)學(xue)(xue)習環境(jing)和(he)眾將士(shi)專心的(de)(de)(de)神情刻畫得十分(fen)到位。畫面中，毛(mao)(mao)主席在窯洞前正(zheng)進行著(zhu)慷慨激昂的(de)(de)(de)演講，眾將士(shi)圍坐(zuo)在土地上側耳傾聽，認真專注。畫家用樸素自然的(de)(de)(de)筆觸和(he)色(se)彩，將紅軍戰士(shi)對于革命的(de)(de)(de)堅定(ding)和(he)必勝(sheng)之心永恒(heng)記錄。作為一幅紅色(se)革命題材的(de)(de)(de)作品，此幅作品的(de)(de)(de)歷史文(wen)獻價(jia)值和(he)圖像價(jia)值極其重大(da)(da)。
王(wang)興偉|布面油畫|220×180cm|1995
對西方藝(yi)(yi)術(shu)史的(de)(de)顛覆、反(fan)(fan)叛，對國(guo)(guo)內(nei)藝(yi)(yi)術(shu)現象(xiang)的(de)(de)反(fan)(fan)思，這一(yi)切(qie)讓王(wang)興偉成為國(guo)(guo)內(nei)觀念繪畫代表人(ren)物(wu)之一(yi)。《可憐的(de)(de)老(lao)(lao)漢密爾(er)頓(dun)》中，垂垂老(lao)(lao)矣(yi)的(de)(de)漢密爾(er)頓(dun)腳上(shang)穿著(zhu)中式(shi)布鞋，眼光投向(xiang)一(yi)旁正在教訓兒(er)子(zi)的(de)(de)人(ren)，原因(yin)是這個(ge)孩子(zi)打碎了該(gai)英(ying)國(guo)(guo)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)耗費心思制(zhi)作的(de)(de)復制(zhi)品。
李宗津|布(bu)面(mian)油畫|71×47cm|1955
這件《鐵路工(gong)人(ren)(ren)像(xiang)》是李宗津先(xian)生人(ren)(ren)物畫作(zuo)品(pin)中(zhong)極富古典韻律(lv)的(de)(de)(de)優秀之作(zuo)，畫中(zhong)男子側(ce)臉(lian)，表(biao)情靜默，微閉的(de)(de)(de)雙眼掩藏在暗部，而側(ce)身的(de)(de)(de)動勢(shi)將(jiang)身體(ti)的(de)(de)(de)肌(ji)肉線(xian)條表(biao)露無遺(yi)。李宗津準確的(de)(de)(de)筆觸，與光線(xian)控制(zhi)能力(li)，將(jiang)普通的(de)(de)(de)勞動人(ren)(ren)民形象以極富古典人(ren)(ren)體(ti)美的(de)(de)(de)方式(shi)表(biao)達至深。
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