鴻(hong)坤美術(shu)館(guan)是由鴻(hong)坤集(ji)團投資建(jian)立的私(si)人美術(shu)館(guan)，位于北京朝陽區西大望路42號院，面積800平方米，專門從事現當代藝術(shu)展覽、收藏(zang)研究、推廣交流，是鴻(hong)坤集(ji)團在文化藝術(shu)領域的戰略(lve)延伸項目。
鴻坤(kun)美(mei)術(shu)館(guan)迄今(jin)已收藏藝(yi)術(shu)品(pin)(pin)上百件，其中包括林(lin)風眠(mian)、徐悲鴻、趙無極、吳冠中、靳尚(shang)誼等(deng)現代主義大師佳作，也有劉小東(dong)、曾(ceng)梵(fan)志、劉煒、方力鈞(jun)、劉野等(deng)當代藝(yi)術(shu)名(ming)家的經典作品(pin)(pin)。鴻坤(kun)美(mei)術(shu)館(guan)也持(chi)續關注中國(guo)當代藝(yi)術(shu)的新(xin)勢力，以展示(shi)中國(guo)優(you)秀的現當代藝(yi)術(shu)作品(pin)(pin)為核(he)心，設(she)展示(shi)空(kong)間、多媒體(ti)展廳、精品(pin)(pin)陳列廳及藏家俱樂部。美(mei)術(shu)館(guan)是集畫廊和(he)俱樂部為一體(ti)運(yun)作模式的藝(yi)術(shu)機(ji)構，集藝(yi)術(shu)品(pin)(pin)展示(shi)、交流和(he)研(yan)究、精品(pin)(pin)陳列于一體(ti)，旨在成為一個新(xin)型現當代藝(yi)術(shu)綜合(he)交流平(ping)臺。
鴻坤美術(shu)(shu)館將以前瞻(zhan)性視野、開放姿態(tai)，凝聚社會各(ge)方面文化藝(yi)術(shu)(shu)資(zi)源，促進(jin)和建立與國內外(wai)藝(yi)術(shu)(shu)機(ji)構、藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)、策展(zhan)人(ren)、收藏家(jia)交流與合作(zuo)，推動(dong)中國現當(dang)代藝(yi)術(shu)(shu)發展(zhan)。
藝術(shu)作(zuo)品展示空間——專業展覽
——共享(xiang)各類藝(yi)術資源，主要展示中國優(you)秀的現當代藝(yi)術作品；
多媒(mei)體(ti)展廳——論壇&講(jiang)座(zuo)
——通過(guo)影像、聲音、平面、裝置等(deng)多種形(xing)式，舉辦(ban)講座、論(lun)壇、藝術家對話等(deng)活動，創(chuang)建(jian)交流、教育(yu)、推廣的平臺；
精(jing)品(pin)陳列(lie)廳——收藏(zang)研究
——展示收藏精(jing)品，建(jian)立專(zhuan)業、系統的藝(yi)術（圖(tu)書、影像）資(zi)料庫，為藝(yi)術家、藝(yi)術愛好者(zhe)及藝(yi)術研究人員提(ti)供資(zi)訊(xun)服務；
藏家俱樂部——跨界平臺
——為頂(ding)尖(jian)人(ren)士提(ti)供(gong)專業的藝術理財(cai)知識(shi)及溝通(tong)平臺，邀(yao)請最權(quan)威、最有(you)影響力的專家、學者、著名藏家，尖(jian)端(duan)對話，思維碰(peng)撞。
林風眠|紙本彩墨|66.5×66.5cm|1957
《寶蓮燈》采用了人(ren)物并置的(de)(de)(de)構(gou)圖，原本(ben)繁復(fu)的(de)(de)(de)戲服簡化為單純(chun)的(de)(de)(de)色(se)彩，前景的(de)(de)(de)三圣母身著(zhu)藍衣披輕(qing)紗(sha)，用施以(yi)干筆的(de)(de)(de)白(bai)粉(fen)，皴擦出水袖(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)動感，表現其長(chang)袖(xiu)(xiu)善舞(wu)的(de)(de)(de)風姿(zi)，那重疊的(de)(de)(de)弧線，層層推進，仿佛將(jiang)瞬息(xi)萬變的(de)(de)(de)舞(wu)臺表演定格，分解成連續動作。“時間的(de)(de)(de)綿延的(de)(de)(de)觀念”在靜態的(de)(de)(de)平面繪畫得以(yi)體現，而(er)且畫面比西方立(li)體主義藝術(shu)表現得更為自然，更符合(he)人(ren)的(de)(de)(de)視(shi)錯(cuo)覺。
靳尚誼|布面油畫|64×52cm|1988
《女人體》是(shi)1990年的(de)(de)作品(pin)，沒有背景(jing)，灑脫有力的(de)(de)邊(bian)線(xian)使畫面單純流暢，溫(wen)潤平(ping)光所賦(fu)予人體肌膚(fu)的(de)(de)色彩感(gan)受被表現的(de)(de)微妙平(ping)和，形(xing)成一種純潔(jie)崇高之美，體現了(le)對人自身價值的(de)(de)歌(ge)頌，這與他在肖像畫中對理(li)想美的(de)(de)藝術追求(qiu)是(shi)一致的(de)(de)。這件作品(pin)靳尚(shang)誼本人也非常滿意(yi)，當年便參加(jia)了(le)在新(xin)加(jia)坡(po)舉(ju)辦的(de)(de)“中國(guo)中央美術學院油(you)畫雕塑展”，隨即被新(xin)加(jia)坡(po)藏(zang)家收(shou)藏(zang)。
曾梵志|布(bu)面油畫|50×100cm|2003
《巔峰(feng)》純粹(cui)而極具對(dui)比性的(de)(de)用色(se)使得(de)畫面富有空(kong)(kong)氣(qi)的(de)(de)律動，澄明清新(xin)，藍到極致(zhi)的(de)(de)天空(kong)(kong)使得(de)檸檬黃的(de)(de)山(shan)體(ti)躍(yue)然于畫面，跳躍(yue)而不突兀，如同(tong)純藍色(se)湖面的(de)(de)一枚倒影。畫面純粹(cui)自然的(de)(de)精致(zhi)如同(tong)“巔峰(feng)”這名字一般使人(ren)神往，每個人(ren)都憧憬能夠呼吸這人(ren)間仙境的(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)，希冀登上巔峰(feng)一覽眾(zhong)山(shan)的(de)(de)暗淡和渺小，但(dan)山(shan)石堅硬(ying)、不規則(ze)的(de)(de)棱(leng)角和陡峭的(de)(de)山(shan)體(ti)預示了某種風險(xian)。
劉小東|布面油(you)畫(hua)|75×65cm|1992
畫家捕捉到人物片刻的(de)狀態，少(shao)年端坐(zuo)在椅子(zi)上(shang)，目光故意回(hui)避(bi)觀者的(de)視(shi)線，前衛(wei)的(de)發(fa)型、緊繃的(de)面部表情，表現了(le)其倔犟的(de)性格，臉(lian)上(shang)的(de)陰影刻畫，流露(lu)出些許叛逆與(yu)消沉(chen)。整個人物形象脫離了(le)傳統(tong)肖像(xiang)的(de)端莊與(yu)理想(xiang)化審美趣味(wei)，卻(que)具有(you)一種現實感，反映了(le)社會轉(zhuan)型期(qi)(qi)的(de)人的(de)迷茫與(yu)期(qi)(qi)待。
趙無極|紙(zhi)本水彩(cai)、水墨|33.5×41cm|1952
作品中(zhong)，一棟形(xing)若中(zhong)世紀的(de)(de)(de)古(gu)堡默然寂(ji)靜的(de)(de)(de)佇(zhu)立(li)在沙漠(mo)(mo)當中(zhong)，而抽象的(de)(de)(de)甲骨文式的(de)(de)(de)人(ren)體，已開始顯露出來。古(gu)堡的(de)(de)(de)中(zhong)心，呈現(xian)出如蛛(zhu)網般(ban)的(de)(de)(de)軌跡，如沙漠(mo)(mo)中(zhong)出現(xian)的(de)(de)(de)蜃樓異(yi)景，瑰麗而神秘(mi)。
劉野|布面油畫|80×100cm|2010
米菲(fei)是(shi)荷(he)蘭畫家迪(di)克·布(bu)魯(lu)納的(de)(de)(de)作品，它和尼德蘭繪畫一(yi)樣，都是(shi)以(yi)直線(xian)構成的(de)(de)(de)，特別簡練，米菲(fei)的(de)(de)(de)整個身(shen)體設計也(ye)是(shi)很呆的(de)(de)(de)，無法亂動并幾(ji)乎(hu)永(yong)遠是(shi)直立的(de)(de)(de)狀(zhuang)態。劉野說米菲(fei)的(de)(de)(de)眼(yan)神(shen)有著和尼德蘭繪畫中的(de)(de)(de)人物一(yi)樣的(de)(de)(de)“莫名其妙(miao)”，他被這種(zhong)眼(yan)神(shen)深深打動著，而(er)他們的(de)(de)(de)這場相遇也(ye)恰恰在某種(zhong)程度上讓劉野看到并感受到了自(zi)己。
羅中立|布(bu)面油畫|96×130cm|1994
羅中(zhong)立(li)善于捕捉農村(cun)生活(huo)中(zhong)那些(xie)看來極普通、極平凡的場景，描(miao)繪那些(xie)因長年(nian)累月進行繁重體力勞動(dong)變得(de)有些(xie)畸形的人。他用(yong)樸實無華的筆不(bu)加美化和修飾地描(miao)寫他們，予人以自(zi)然、真實和親切(qie)之感。這些(xie)畫不(bu)以情(qing)節(jie)取勝(sheng)，而以人物(wu)和環(huan)境的刻劃以及統(tong)一的氣氛見長。
何孔德(de)|布(bu)面油畫|113×148cm|1960
“紅(hong)(hong)大”即(ji)中國工農紅(hong)(hong)軍大學，于1936年正式在(zai)陜北瓦窯堡成立，專為(wei)紅(hong)(hong)軍培養和(he)(he)訓練軍事、政(zheng)治(zhi)、專業干部。毛澤東對(dui)紅(hong)(hong)大十分(fen)重(zhong)視，兼任(ren)紅(hong)(hong)大政(zheng)委，紅(hong)(hong)大的重(zhong)要(yao)活動，如開學典禮、畢業典禮，毛澤東都盡量參加。畫(hua)(hua)家采用了寫實(shi)的手(shou)法，將(jiang)紅(hong)(hong)大艱苦的學習環境和(he)(he)眾將(jiang)士(shi)(shi)(shi)專心(xin)的神情刻畫(hua)(hua)得十分(fen)到(dao)位。畫(hua)(hua)面中，毛主(zhu)席在(zai)窯洞前(qian)正進行著慷慨激(ji)昂的演講，眾將(jiang)士(shi)(shi)(shi)圍坐在(zai)土地上(shang)側(ce)耳傾聽，認真專注。畫(hua)(hua)家用樸素自然的筆觸和(he)(he)色彩，將(jiang)紅(hong)(hong)軍戰士(shi)(shi)(shi)對(dui)于革(ge)命的堅定和(he)(he)必勝之心(xin)永(yong)恒(heng)記(ji)錄。作為(wei)一幅紅(hong)(hong)色革(ge)命題材的作品，此幅作品的歷史文獻價值(zhi)和(he)(he)圖像價值(zhi)極其重(zhong)大。
王興偉|布面油畫|220×180cm|1995
對西(xi)方藝(yi)術(shu)史的顛覆、反(fan)叛，對國內藝(yi)術(shu)現象(xiang)的反(fan)思(si)(si)，這一切(qie)讓王興(xing)偉成為國內觀(guan)念繪畫代表人(ren)物之一。《可憐(lian)的老(lao)(lao)漢密爾頓(dun)》中(zhong)，垂(chui)垂(chui)老(lao)(lao)矣的漢密爾頓(dun)腳上穿著中(zhong)式(shi)布鞋，眼光投向(xiang)一旁正在(zai)教訓兒子的人(ren)，原因是(shi)這個孩子打碎了該英國藝(yi)術(shu)家耗費心思(si)(si)制(zhi)作的復(fu)制(zhi)品。
李宗津(jin)|布面(mian)油畫|71×47cm|1955
這件《鐵(tie)路工人像》是李宗津(jin)先(xian)生人物畫(hua)作品(pin)中(zhong)極富古典韻律(lv)的優秀之(zhi)作，畫(hua)中(zhong)男子(zi)側(ce)臉，表(biao)情靜默，微閉的雙眼掩(yan)藏(zang)在暗部，而側(ce)身的動勢將(jiang)身體的肌(ji)肉線條(tiao)表(biao)露無遺。李宗津(jin)準確的筆觸，與(yu)光線控制能力(li)，將(jiang)普通的勞動人民(min)形象以極富古典人體美的方(fang)式表(biao)達至深。
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