常(chang)玉（1900年10月14日—1966年8月12日），本(ben)名常(chang)有書，1900年10月14日生(sheng)于(yu)四川順(shun)慶(qing)（今(jin)南充(chong)市），1966年在巴黎因煤(mei)氣泄漏去世，近現代(dai)著名畫家(jia)。
少時家境殷實。1919年常玉(yu)(yu)以留法(fa)勤(qin)工(gong)儉學的方式前往巴黎，與(yu)(yu)徐(xu)悲(bei)鴻、林風(feng)眠熟(shu)稔，常玉(yu)(yu)的藝術觀點(dian)卻與(yu)(yu)他(ta)們(men)不(bu)同，他(ta)不(bu)進美術學院進修(xiu)，常在(zai)咖啡館里一(yi)邊看《紅樓夢》或拉(la)著小提(ti)琴一(yi)邊繪畫(hua)。常玉(yu)(yu)在(zai)藝術上堅(jian)持我行(xing)我素，追求精神(shen)自由，他(ta)經歷大(da)起(qi)大(da)落，一(yi)生(sheng)默默無聞、不(bu)被賞識；而今，西(xi)方公認他(ta)為世(shi)界(jie)級(ji)的繪畫(hua)大(da)家，被譽為“中國式的莫迪利(li)阿尼”。
1900年(nian)10月14日生于四川。1919年(nian)赴(fu)日本。
1920年勤工(gong)儉學到巴黎。
1921年與徐悲(bei)鴻、張道藩(fan)等留(liu)法學生組織(zhi)“天狗會(hui)”。1925年作(zuo)品(pin)入選法國(guo)秋季沙龍。
1931年為(wei)法文版《陶潛詩集》作(zuo)插圖。
1932年被列入《1910－1930當代藝(yi)術家生平辭典》第三(san)卷：
1933年(nian)在阿姆斯特丹(dan)舉辦(ban)畫(hua)展。
1938年因兄喪返(fan)國，同年返(fan)回法(fa)國。
1948年由法(fa)國(guo)赴美，居(ju)留美國(guo)紐(niu)約。
1950年在紐約舉(ju)辦畫展，次年返回巴(ba)黎(li)。
1955年(nian)作品參加巴黎(li)獨立沙龍。
1964年應(ying)臺(tai)灣“教(jiao)育(yu)部”邀(yao)請，在臺(tai)舉辦(ban)個展。
1965年(nian)在巴黎友(you)人家(jia)中舉辦(ban)個(ge)展。
1966年因煤氣中毒，去世于(yu)巴黎寓所。
入展、個(ge)展與繪畫風格
1925年(nian)(nian)作(zuo)品入選法(fa)國(guo)秋季沙龍(long)。1931年(nian)(nian)為法(fa)文版《陶潛詩集》作(zuo)插圖。1932年(nian)(nian)被列入《1910－1930當代藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)生平(ping)辭典》第三卷(juan)。1933年(nian)(nian)在阿姆斯特丹(dan)舉辦(ban)畫(hua)(hua)(hua)展。1938年(nian)(nian)因(yin)兄喪返國(guo)，同年(nian)(nian)返回(hui)法(fa)國(guo)。1948年(nian)(nian)由法(fa)國(guo)赴美，居(ju)留美國(guo)紐(niu)約(yue)(yue)。1950年(nian)(nian)在紐(niu)約(yue)(yue)舉辦(ban)畫(hua)(hua)(hua)展，次年(nian)(nian)返回(hui)巴(ba)(ba)黎。1955年(nian)(nian)作(zuo)品參(can)加(jia)巴(ba)(ba)黎獨立(li)沙龍(long)。1964年(nian)(nian)應臺灣教育(yu)部邀請，在臺舉辦(ban)個(ge)展。1965年(nian)(nian)在巴(ba)(ba)黎友(you)人家(jia)中(zhong)舉辦(ban)個(ge)展。1966年(nian)(nian)因(yin)煤氣中(zhong)毒，去(qu)世(shi)于巴(ba)(ba)黎寓所。他是(shi)早(zao)期知名海(hai)外(wai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)之一(yi)，亦是(shi)近代中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)壇的(de)(de)一(yi)個(ge)異數(shu)，因(yin)為他擅長畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)，卻是(shi)以頑童(tong)心(xin)(xin)理、游戲心(xin)(xin)情在作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)。他畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)不講究書(shu)法(fa)、畫(hua)(hua)(hua)理，而(er)是(shi)隨性所之、隨興所至，畫(hua)(hua)(hua)他的(de)(de)好惡、畫(hua)(hua)(hua)他的(de)(de)心(xin)(xin)情。繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)對常(chang)玉而(er)言(yan)是(shi)一(yi)種情感的(de)(de)自然發泄。常(chang)玉從最熟悉的(de)(de)中(zhong)國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)投入另(ling)一(yi)個(ge)嶄(zhan)新的(de)(de)西洋(yang)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)領域，以中(zhong)國(guo)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)基礎不斷地摸索(suo)追(zhui)求，巴(ba)(ba)黎藝(yi)(yi)術(shu)(shu)派別林立(li)，藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)各(ge)領風騷，終于成就常(chang)玉簡練流暢的(de)(de)特殊(shu)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)風格。
拍賣紀錄
2011年5月(yue)30日，在羅(luo)芙奧(香港)舉行的(de)(de)“現代與當(dang)代藝(yi)術(shu)”專(zhuan)場拍賣(mai)中(zhong)，常(chang)玉(yu)的(de)(de)《五裸(luo)女》以1.28億港幣(bi)(bi)（約合1.07億人民(min)幣(bi)(bi)）的(de)(de)價(jia)格(ge)刷新了(le)華人油畫(hua)最高成交(jiao)紀錄，打破了(le)嘉(jia)士德春拍中(zhong)陳逸飛《山地風》以8165萬人民(min)幣(bi)(bi)成交(jiao)的(de)(de)中(zhong)國油畫(hua)拍場記(ji)錄，成為了(le)最昂貴的(de)(de)一幅華人油畫(hua)。
2019年10月5日，香港(gang)蘇(su)富比2019年秋拍(pai)“現(xian)代藝術晚間拍(pai)賣(mai)”在香港(gang)會議展覽中心舉行，常玉的(de)《曲腿裸女》以(yi)(yi)1億(yi)(yi)港(gang)元(yuan)起拍(pai)，最(zui)終(zhong)(zhong)以(yi)(yi)1.72億(yi)(yi)港(gang)元(yuan)落(luo)槌(chui)，加傭金(jin)最(zui)終(zhong)(zhong)以(yi)(yi)1.98億(yi)(yi)港(gang)元(yuan)成交(jiao)。
《五裸(luo)女(nv)》是(shi)常(chang)(chang)玉畢(bi)生最大幅裸(luo)女(nv)主題(ti)油畫，此畫作曾在(zai)1988年臺(tai)北市立(li)美術館“中國-巴黎(li)：早期旅法中國畫家回顧展”中首度(du)曝(pu)光(guang)，也是(shi)陳炎峰編著的(de)《華裔(yi)美術選集(ji)：常(chang)(chang)玉》畫冊的(de)封面與封底(di)作品。而在(zai)2019年11月23日，佳(jia)士得香港(gang)“二十世紀及當代藝術晚間拍(pai)賣”中，常(chang)(chang)玉巨(ju)作《五裸(luo)女(nv)》以1.9億港(gang)元(yuan)起拍(pai)，最終以2.66億港(gang)元(yuan)落槌，加(jia)傭金以3.039億港(gang)元(yuan)成交，超越(yue)了在(zai)香港(gang)蘇(su)富比以1.98億港(gang)元(yuan)成交的(de)《曲(qu)腿裸(luo)女(nv)》所創下的(de)常(chang)(chang)玉作品拍(pai)賣價值的(de)最高(gao)(gao)紀錄，一度(du)成為了2019年來(lai)亞洲藝術拍(pai)賣界的(de)最高(gao)(gao)價拍(pai)品。
2020年7月(yue)8日，香(xiang)(xiang)港蘇富比2020年度春(chun)拍(pai)“現代藝術(shu)晚間拍(pai)賣”舉槌。本場蘇富比也隆重推出了常(chang)(chang)玉1950年代的作品《綠色(se)(se)背景(jing)四(si)裸(luo)女》，估價(jia)2.2億(yi)，為7月(yue)香(xiang)(xiang)港拍(pai)賣季最(zui)(zui)貴拍(pai)品。該作以1.6億(yi)港元起拍(pai)，經12分鐘20口(kou)競價(jia)，最(zui)(zui)終以2.25億(yi)港元落槌，加傭金2.583億(yi)港元成(cheng)交。《綠色(se)(se)背景(jing)四(si)裸(luo)女》成(cheng)為常(chang)(chang)玉作品中拍(pai)賣成(cheng)交價(jia)第二高的畫作，僅次于2019年以3億(yi)港元成(cheng)交的《五裸(luo)女》。
作品與相關拍賣
常玉(yu)的(de)女(nv)人體(ti)(ti)作品表現角度與常人不同，他(ta)以裸(luo)女(nv)整個身體(ti)(ti)輪廓(kuo)表現內心的(de)風景，他(ta)筆(bi)下纖細裸(luo)女(nv)不多，大都(dou)是(shi)豐(feng)滿肥碩的(de)女(nv)子，即(ji)便(bian)是(shi)亭亭玉(yu)立(li)、玉(yu)體(ti)(ti)冰(bing)肌的(de)女(nv)人體(ti)(ti)也都(dou)是(shi)脂潤肌滿，風韻張揚。
在巴(ba)黎僑界，曾經(jing)有過這(zhe)樣的說法(fa)兒(er)，留法(fa)中國(guo)畫(hua)家常(chang)玉(yu)傾慕徐悲(bei)鴻的妻子蔣碧薇女士，徐悲(bei)鴻在巴(ba)黎時(shi)經(jing)常(chang)因為生活小事(shi)起疑不悅，尤其是妻子蔣碧薇和常(chang)玉(yu)的偶爾交往，常(chang)使他心(xin)存芥蒂。所以(yi)有人半開玩笑地說，徐先(xian)生是“小心(xin)眼兒(er)”，稱(cheng)常(chang)玉(yu)是他的“情敵”。
在(zai)華人(ren)(ren)(ren)畫界，常(chang)玉和徐悲鴻的(de)(de)畫作并插云際，各(ge)領(ling)風(feng)騷，一度交替刷新中國油(you)畫拍賣(mai)紀錄。在(zai)香(xiang)港(gang)蘇(su)富比的(de)(de)春拍會上，常(chang)玉的(de)(de)油(you)畫作品《花中君(jun)子》以2812萬港(gang)元成(cheng)交，一舉打破(po)華人(ren)(ren)(ren)畫家(jia)油(you)畫拍賣(mai)記錄。而徐悲鴻的(de)(de)名作《愚(yu)公移山》由(you)北京翰海公司(si)拍賣(mai)，以人(ren)(ren)(ren)民幣3300萬元成(cheng)功(gong)易主。在(zai)這(zhe)之后，常(chang)玉的(de)(de)《青(qing)花盆與菊》的(de)(de)價格被抬(tai)到了(le)5,330萬港(gang)元，刷新了(le)常(chang)玉作品拍賣(mai)價格的(de)(de)紀錄。因此有人(ren)(ren)(ren)說，徐悲鴻和常(chang)玉這(zhe)兩位繪畫大家(jia)生(sheng)前是情敵，生(sheng)后還在(zai)繼續交鋒。
常玉(yu)留法勤工儉學(xue)(xue)時(shi)到(dao)巴黎，他不進美術學(xue)(xue)院進修(xiu)，而是在咖(ka)啡(fei)館里畫畫。常玉(yu)一生大起大落，從花(hua)花(hua)公子瞬間(jian)變為流(liu)浪者(zhe)，他在藝術上堅持“我行我素，不媚(mei)世(shi)俗”的理念，1966年在巴黎因煤(mei)氣泄漏(lou)去(qu)世(shi)時(shi)，仍默(mo)默(mo)無聞、不被賞識(shi)。
常(chang)玉在巴(ba)黎死得凄慘，一生(sheng)追求精神自由
對于國內(nei)的(de)人(ren)來說(shuo)，徐悲鴻(hong)盡人(ren)皆知，常(chang)玉(yu)別(bie)說(shuo)在百姓當中(zhong)，既便(bian)是在業內(nei)，也很少為(wei)人(ren)所知。常(chang)玉(yu)1901年（另(ling)說(shuo)1900年）生(sheng)于四川(chuan)南充，他少時(shi)家境(jing)富殷(yin)。1919年（另(ling)說(shuo)1920年，也有說(shuo)1921年）常(chang)玉(yu)以留法(fa)勤工儉學的(de)方式到達巴(ba)黎(li)(li)。他與徐悲鴻(hong)、林鳳(feng)眠(mian)熟稔，常(chang)玉(yu)的(de)藝術(shu)(shu)觀點(dian)卻與他們不同(tong)，他不進美術(shu)(shu)學院進修(xiu)，常(chang)在咖啡館里一邊(bian)看《紅(hong)樓夢》或拉著小提琴一邊(bian)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，走著另(ling)外一條繪畫(hua)(hua)道路—從畫(hua)(hua)壇、畫(hua)(hua)廊和巴(ba)黎(li)(li)人(ren)的(de)生(sheng)活中(zhong)去了解(jie)法(fa)國現代(dai)繪畫(hua)(hua)的(de)脈絡，以此(ci)為(wei)基調從事藝術(shu)(shu)創作，并堅持(chi)此(ci)理念一生(sheng)。
上世(shi)紀三十年代(dai)，常玉(yu)四(si)川南充家中的(de)(de)(de)兄長去世(shi)，他的(de)(de)(de)經(jing)濟(ji)狀(zhuang)況也急轉直下，始料不(bu)(bu)及的(de)(de)(de)變故，使常玉(yu)從花花公子(zi)瞬(shun)間變得(de)一貧(pin)如洗(xi)，生活很(hen)是(shi)艱辛。他曾經(jing)做過陶器，也干(gan)過以(yi)商補藝的(de)(de)(de)生計，還曾在(zai)(zai)巴黎(li)和(he)柏林(lin)從事過宣傳體(ti)育事業的(de)(de)(de)活動，但都沒(mei)有多大的(de)(de)(de)收效。1938年歐(ou)戰即起(qi)，常玉(yu)的(de)(de)(de)經(jing)濟(ji)狀(zhuang)況如雪上加霜(shuang)，他還繼續定期地舉辦展覽。三十年代(dai)他曾參(can)加過法(fa)(fa)國(guo)秋季沙龍、法(fa)(fa)國(guo)獨立沙龍，特別是(shi)在(zai)(zai)歐(ou)洲地位(wei)很(hen)高的(de)(de)(de)法(fa)(fa)國(guo)杜勒里沙龍（Salon des Tuileries），常玉(yu)在(zai)(zai)巴黎(li)有了不(bu)(bu)小的(de)(de)(de)影響(xiang)。據巴黎(li)的(de)(de)(de)老華(hua)僑講，常玉(yu)那時本(ben)該已經(jing)成名了，但常玉(yu)最(zui)終未能真(zhen)成名。
四十年(nian)代末，常(chang)(chang)(chang)(chang)玉(yu)曾在(zai)紐約呆了一年(nian)半的(de)時間，他(ta)的(de)作品未能(neng)賣出去(qu)，他(ta)又回(hui)到巴(ba)黎，繼續(xu)忘我的(de)從事藝(yi)術(shu)創(chuang)作。常(chang)(chang)(chang)(chang)玉(yu)的(de)作品后又被(bei)入(ru)選法(fa)國獨立沙龍，但反映平平。常(chang)(chang)(chang)(chang)玉(yu)的(de)生活變(bian)得更(geng)加艱難，也(ye)越來(lai)越孤獨。1966年(nian)8月12日凌晨，人們發現常(chang)(chang)(chang)(chang)玉(yu)已(yi)經死去(qu)，因煤(mei)氣泄漏死在(zai)他(ta)蒙帕納斯(Montparnasse)工作室里(li)。常(chang)(chang)(chang)(chang)玉(yu)默默無聞、不(bu)被(bei)賞識的(de)在(zai)巴(ba)黎終(zhong)其一生。
常玉的(de)動(dong)物作品，多表現蒼(cang)茫(mang)大地，古道(dao)綿綿，或(huo)黃沙漫道(dao)，渺無(wu)人煙的(de)蒼(cang)涼(liang)情境。畫中在無(wu)邊(bian)的(de)空曠(kuang)遼遠的(de)蒼(cang)穹(qiong)中，只(zhi)有那小小如滄海一(yi)粟孤單的(de)動(dong)物，觀者無(wu)不感到這(zhe)位異鄉游子晚年的(de)孤獨和凄楚。
從裸體到風景，常玉的心(xin)路歷程
常(chang)玉在(zai)巴黎一邊(bian)艱(jian)難地維持(chi)著生計，一邊(bian)堅持(chi)不(bu)懈的(de)繼續從(cong)事繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)創作。從(cong)常(chang)玉的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風格(ge)(ge)來看，他始終沒有(you)(you)改變個人的(de)創作理(li)念。常(chang)玉的(de)早期繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作品多重于裸體(ti)創作，表現(xian)形式有(you)(you)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)，有(you)(you)水彩，有(you)(you)水墨，也(ye)有(you)(you)炭筆(bi)，總體(ti)以白色(se)和粉色(se)為(wei)(wei)主調。他的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)筆(bi)調灑脫，行筆(bi)暢逸，使人能(neng)感覺到常(chang)玉在(zai)遵循(xun)中國傳統技法的(de)同時，又在(zai)努力試(shi)圖突破傳統格(ge)(ge)局的(de)束縛而傾力探索(suo)。評論家王進玉認為(wei)(wei)，常(chang)玉在(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)具有(you)(you)的(de)時尚意識與先(xian)鋒(feng)精神是有(you)(you)目共睹的(de)，與同為(wei)(wei)革新派的(de)徐悲(bei)鴻(hong)倡導寫實主義繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)所不(bu)同，他選擇了具有(you)(you)個體(ti)化、抽象(xiang)性的(de)藝術(shu)表達，并(bing)將簡練流暢的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風格(ge)(ge)體(ti)現(xian)于裸體(ti)題材創作上(shang)。
常(chang)玉的(de)女(nv)人(ren)(ren)(ren)體(ti)(ti)作(zuo)品一(yi)反(fan)常(chang)人(ren)(ren)(ren)裸(luo)(luo)體(ti)(ti)畫的(de)表現角度，他以裸(luo)(luo)女(nv)的(de)整個(ge)身體(ti)(ti)輪廓(kuo)表現他心內的(de)風景(jing)。常(chang)玉筆下的(de)纖細裸(luo)(luo)女(nv)不(bu)多，大都(dou)是豐滿(man)肥碩的(de)女(nv)子。即便是亭亭玉立、玉體(ti)(ti)冰(bing)肌的(de)女(nv)人(ren)(ren)(ren)體(ti)(ti)也都(dou)是脂潤肌滿(man)，風韻(yun)張揚(yang)。他繪畫中的(de)背式(shi)女(nv)人(ren)(ren)(ren)體(ti)(ti)特點獨具，畫中的(de)女(nv)人(ren)(ren)(ren)有(you)的(de)獨眼視人(ren)(ren)(ren)，若有(you)所思，有(you)的(de)欲言又止(zhi)，眉(mei)宇間還夾雜著冷眼相觀、不(bu)屑一(yi)顧的(de)神情(qing)。有(you)的(de)作(zuo)品女(nv)人(ren)(ren)(ren)體(ti)(ti)的(de)青(qing)絲(si)發(fa)髻(ji)最為招(zhao)眼，體(ti)(ti)態含(han)羞帶怨，頗有(you)作(zuo)者“不(bu)可向人(ren)(ren)(ren)語，獨自(zi)暗神傷”的(de)自(zi)憐情(qing)態。
風景動物作品
常玉(yu)的(de)風景動(dong)物(wu)作品，創(chuang)意和(he)意境也很特別：畫中(zhong)多表現(xian)蒼茫大地，古道綿綿，或(huo)黃沙漫道，渺(miao)無人(ren)煙的(de)蒼涼情境。畫中(zhong)在無邊(bian)的(de)空曠遼遠的(de)蒼穹中(zhong)，只有(you)那小小如滄海一(yi)粟孤單的(de)動(dong)物(wu)，動(dong)物(wu)有(you)時(shi)急行、有(you)時(shi)緩步，或(huo)深思、或(huo)徘(pai)徊使觀者(zhe)無不感到這位異(yi)鄉游子晚年的(de)孤獨(du)和(he)凄(qi)楚。
常(chang)玉(yu)(yu)一生都(dou)極為坎坷，他(ta)(ta)畫(hua)的(de)(de)畫(hua)根本就賣不(bu)出去(qu)(qu)，為了藝術理(li)想(xiang)，他(ta)(ta)又不(bu)去(qu)(qu)按世(shi)俗的(de)(de)觀點而創作(zuo)(zuo)，以致(zhi)他(ta)(ta)在蒙巴那斯的(de)(de)家中被煤氣熏死的(de)(de)時(shi)候，仍然是(shi)一貧如洗(xi)。常(chang)玉(yu)(yu)雖然不(bu)為國內人(ren)(ren)所熟知，但(dan)他(ta)(ta)在臺(tai)灣(wan)(wan)，在法(fa)國以及歐洲正在被越來(lai)越多的(de)(de)人(ren)(ren)們所賞識(shi)。常(chang)玉(yu)(yu)是(shi)中國的(de)(de)莫(mo)迪利阿(a)尼式(shi)的(de)(de)人(ren)(ren)物，生前潦(liao)倒而死后(hou)榮光(guang)。在上世(shi)紀四十(shi)年(nian)代，常(chang)玉(yu)(yu)本想(xiang)去(qu)(qu)臺(tai)灣(wan)(wan)辦個(ge)展，幾十(shi)幅有代表性的(de)(de)作(zuo)(zuo)品提前運抵臺(tai)灣(wan)(wan)，但(dan)是(shi)因為簽證(zheng)時(shi)護照問題未能成行(xing)。這(zhe)也算是(shi)不(bu)幸(xing)(xing)中的(de)(de)萬幸(xing)(xing)，常(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)許多代表性作(zuo)(zuo)品都(dou)被留在了寶島，成為當代人(ren)(ren)了解這(zhe)位繪畫(hua)大師的(de)(de)心路歷程的(de)(de)重要憑證(zheng)。
常玉的(de)靜物作品(pin)是(shi)他(ta)內(nei)心世界的(de)一(yi)面鏡子(zi)，畫中(zhong)的(de)花(hua)朵大(da)都孤單無力，殘(can)花(hua)敗韻、強(qiang)撐姿(zi)色，像失去(qu)母親的(de)孩子(zi)般孤單寥(liao)寂，無依(yi)無靠，直(zhi)叫人(ren)有“殘(can)月(yue)伴(ban)秋寒，冷冷清(qing)清(qing)”的(de)凄涼感。
八十年(nian)(nian)(nian)代(dai)，臺(tai)灣的(de)(de)不少畫(hua)商(shang)因為常(chang)玉(yu)的(de)(de)遺(yi)作而暴(bao)富，一(yi)(yi)些(xie)有(you)(you)良知的(de)(de)人士還專門到(dao)巴黎，在(zai)很不容(rong)易的(de)(de)條件下(xia)(xia)，找到(dao)常(chang)玉(yu)所(suo)住(zhu)樓房(fang)下(xia)(xia)的(de)(de)中國(guo)餐(can)館的(de)(de)打工者，這(zhe)些(xie)人都已年(nian)(nian)(nian)過(guo)(guo)花甲。畫(hua)商(shang)聽(ting)過(guo)(guo)他們的(de)(de)敘(xu)述(shu)，終(zhong)于在(zai)巴黎的(de)(de)一(yi)(yi)個貧民(min)墓(mu)(mu)(mu)地(di)里找到(dao)草草埋葬的(de)(de)常(chang)玉(yu)墳墓(mu)(mu)(mu)。我聽(ting)朋友說，就(jiu)(jiu)在(zai)畫(hua)商(shang)去的(de)(de)那一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)，也(ye)正(zheng)是常(chang)玉(yu)的(de)(de)尸骨馬上就(jiu)(jiu)要被(bei)墓(mu)(mu)(mu)地(di)所(suo)有(you)(you)者清除掉的(de)(de)時(shi)(shi)候。巴黎的(de)(de)墓(mu)(mu)(mu)地(di)有(you)(you)年(nian)(nian)(nian)限(xian)限(xian)制，常(chang)玉(yu)死后(hou)朋友湊錢給他所(suo)買(mai)墓(mu)(mu)(mu)地(di)的(de)(de)年(nian)(nian)(nian)限(xian)，也(ye)恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)就(jiu)(jiu)到(dao)這(zhe)一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)。不知道是天(tian)意還是巧(qiao)合，臺(tai)灣畫(hua)商(shang)此時(shi)(shi)到(dao)了巴黎，出資為常(chang)玉(yu)的(de)(de)墓(mu)(mu)(mu)地(di)又買(mai)下(xia)(xia)了二十年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)使用權，一(yi)(yi)生孤苦潦倒的(de)(de)常(chang)玉(yu)也(ye)因此能暫時(shi)(shi)的(de)(de)瞑目一(yi)(yi)段時(shi)(shi)間了。
常玉(yu)(yu)(yu)1966年在巴(ba)(ba)黎(li)去世(shi)的(de)(de)(de)時候，他(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)成捆地出現于巴(ba)(ba)黎(li)的(de)(de)(de)拍賣市(shi)場，售價僅數(shu)百法(fa)郎，八十年代以(yi)后(hou)單張(zhang)的(de)(de)(de)售價已漲至數(shu)萬法(fa)郎。巴(ba)(ba)黎(li)著名的(de)(de)(de)畫(hua)廊西爾德畫(hua)廊和東(dong)方畫(hua)廊，在常玉(yu)(yu)(yu)去世(shi)后(hou)舉(ju)辦了兩(liang)次他(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)個展，影響(xiang)逐步擴大。巴(ba)(ba)黎(li)吉美博(bo)物館舉(ju)辦的(de)(de)(de)常玉(yu)(yu)(yu)作品(pin)回顧展，把常玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)宣傳力度推(tui)到了高(gao)潮，使常玉(yu)(yu)(yu)在歐洲(zhou)的(de)(de)(de)影響(xiang)更加寬闊、深遠。
常玉(yu)(yu)是(shi)中國早期旅法畫(hua)家(jia)流亡在(zai)域外的一(yi)個典型的悲劇人物(wu)，是(shi)中國式的莫迪利(li)阿(a)尼，他同時(shi)又是(shi)一(yi)個為自(zi)己藝術信(xin)仰而(er)自(zi)由創作、成就(jiu)斐然的繪畫(hua)大家(jia)。時(shi)光荏苒，珠(zhu)玉(yu)(yu)蒙(meng)塵，吾(wu)輩拂拭有(you)責，賦珠(zhu)寶于(yu)重輝，常玉(yu)(yu)是(shi)一(yi)顆不(bu)可湮(yin)沒的東(dong)方明珠(zhu)。
常(chang)玉的(de)(de)(de)背式女(nv)人(ren)(ren)體特點獨(du)具，畫中的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)有(you)的(de)(de)(de)獨(du)眼視人(ren)(ren)，若(ruo)有(you)所思(si)，有(you)的(de)(de)(de)欲言又(you)止，眉宇間還(huan)夾(jia)雜著冷眼相觀、不(bu)屑一顧的(de)(de)(de)神(shen)情。有(you)的(de)(de)(de)作品(pin)女(nv)人(ren)(ren)體的(de)(de)(de)青絲發髻最(zui)為招眼，體態含羞(xiu)帶怨，頗有(you)作者(zhe)“不(bu)可向人(ren)(ren)語，獨(du)自暗神(shen)傷”的(de)(de)(de)自憐情態。
世界(jie)級的繪(hui)畫大家(jia)，中國式的莫迪利(li)阿尼。
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