常玉（1900年(nian)10月14日—1966年(nian)8月12日），本名常有書，1900年(nian)10月14日生于四川順慶（今南充(chong)市），1966年(nian)在巴黎因(yin)煤氣泄漏去(qu)世，近現代著(zhu)名畫(hua)家。
少時家境殷實。1919年常(chang)玉(yu)以留法勤工儉學的(de)方式前往巴黎，與徐悲鴻、林風眠(mian)熟(shu)稔，常(chang)玉(yu)的(de)藝術(shu)觀點卻與他(ta)(ta)(ta)們(men)不(bu)(bu)同，他(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)進美術(shu)學院進修，常(chang)在咖啡(fei)館里(li)一邊(bian)看《紅樓(lou)夢》或(huo)拉著小提琴一邊(bian)繪畫(hua)。常(chang)玉(yu)在藝術(shu)上堅持我(wo)行我(wo)素，追求精神自由，他(ta)(ta)(ta)經歷大(da)(da)起(qi)大(da)(da)落(luo)，一生默(mo)默(mo)無聞、不(bu)(bu)被賞識；而今，西方公認他(ta)(ta)(ta)為世界級(ji)的(de)繪畫(hua)大(da)(da)家，被譽為“中國式的(de)莫迪利阿尼”。
1900年(nian)(nian)10月14日生于(yu)四川。1919年(nian)(nian)赴日本。
1920年勤(qin)工儉學到(dao)巴黎。
1921年(nian)與徐(xu)悲(bei)鴻、張道藩(fan)等留法學生(sheng)組織“天狗(gou)會(hui)”。1925年(nian)作品入選法國(guo)秋季沙龍。
1931年為法文版《陶潛詩集(ji)》作(zuo)插圖。
1932年被列入(ru)《1910－1930當代藝術家(jia)生平辭典》第三卷：
1933年在(zai)阿姆斯特丹舉辦(ban)畫展。
1938年(nian)因(yin)兄喪(sang)返國，同年(nian)返回法國。
1948年由法國赴(fu)美(mei)，居留美(mei)國紐(niu)約。
1950年在紐約舉辦(ban)畫(hua)展，次年返(fan)回巴黎。
1955年作品參(can)加(jia)巴(ba)黎獨立沙(sha)龍。
1964年應臺灣“教育部”邀(yao)請，在(zai)臺舉辦個展。
1965年在巴黎友人家中舉辦個展。
1966年因煤氣中毒(du)，去(qu)世于巴黎(li)寓所。
入展、個展與(yu)繪畫風格
1925年(nian)作(zuo)(zuo)品入(ru)選法國(guo)(guo)秋(qiu)季沙龍。1931年(nian)為法文(wen)版《陶潛詩集(ji)》作(zuo)(zuo)插(cha)圖。1932年(nian)被列(lie)入(ru)《1910－1930當代藝(yi)術(shu)家生平辭典》第三卷。1933年(nian)在(zai)阿姆斯特丹舉(ju)(ju)辦(ban)畫(hua)展(zhan)。1938年(nian)因(yin)兄喪返國(guo)(guo)，同年(nian)返回法國(guo)(guo)。1948年(nian)由法國(guo)(guo)赴美，居留美國(guo)(guo)紐約。1950年(nian)在(zai)紐約舉(ju)(ju)辦(ban)畫(hua)展(zhan)，次年(nian)返回巴黎(li)。1955年(nian)作(zuo)(zuo)品參(can)加(jia)巴黎(li)獨(du)立沙龍。1964年(nian)應(ying)臺灣教育部(bu)邀請，在(zai)臺舉(ju)(ju)辦(ban)個展(zhan)。1965年(nian)在(zai)巴黎(li)友人家中舉(ju)(ju)辦(ban)個展(zhan)。1966年(nian)因(yin)煤氣中毒，去(qu)世于(yu)巴黎(li)寓(yu)所。他(ta)是(shi)早期知名海外畫(hua)家之(zhi)一(yi)，亦是(shi)近代中國(guo)(guo)畫(hua)壇的一(yi)個異(yi)數，因(yin)為他(ta)擅(shan)長(chang)畫(hua)畫(hua)，卻(que)是(shi)以頑童心(xin)(xin)(xin)理、游戲心(xin)(xin)(xin)情(qing)在(zai)作(zuo)(zuo)畫(hua)。他(ta)畫(hua)畫(hua)不講究(jiu)書法、畫(hua)理，而是(shi)隨性所之(zhi)、隨興所至，畫(hua)他(ta)的好(hao)惡、畫(hua)他(ta)的心(xin)(xin)(xin)情(qing)。繪畫(hua)對常(chang)(chang)玉而言是(shi)一(yi)種(zhong)情(qing)感的自然發泄。常(chang)(chang)玉從(cong)最熟悉的中國(guo)(guo)藝(yi)術(shu)投(tou)入(ru)另一(yi)個嶄新的西洋藝(yi)術(shu)領(ling)域(yu)，以中國(guo)(guo)繪畫(hua)的基礎不斷地摸(mo)索追求，巴黎(li)藝(yi)術(shu)派別林立，藝(yi)術(shu)家各領(ling)風(feng)騷，終于(yu)成就(jiu)常(chang)(chang)玉簡(jian)練流暢的特殊(shu)繪畫(hua)風(feng)格。
拍賣紀錄
2011年5月(yue)30日，在羅芙奧(香港(gang))舉行的(de)(de)“現代與當代藝術”專場拍(pai)賣中，常玉的(de)(de)《五裸女》以1.28億港(gang)幣(bi)（約合1.07億人(ren)民幣(bi)）的(de)(de)價格刷(shua)新了(le)華人(ren)油(you)畫最高成(cheng)(cheng)交紀(ji)錄，打破了(le)嘉士德春拍(pai)中陳逸飛《山地風》以8165萬人(ren)民幣(bi)成(cheng)(cheng)交的(de)(de)中國油(you)畫拍(pai)場記錄，成(cheng)(cheng)為了(le)最昂貴(gui)的(de)(de)一幅華人(ren)油(you)畫。
2019年10月5日(ri)，香港(gang)蘇富(fu)比2019年秋拍(pai)“現代藝(yi)術晚間(jian)拍(pai)賣(mai)”在香港(gang)會議展(zhan)覽中(zhong)心舉行，常(chang)玉(yu)的《曲腿裸女》以1億港(gang)元(yuan)起拍(pai)，最(zui)終(zhong)以1.72億港(gang)元(yuan)落(luo)槌，加(jia)傭(yong)金最(zui)終(zhong)以1.98億港(gang)元(yuan)成交。
《五(wu)裸(luo)女(nv)》是(shi)常(chang)(chang)玉(yu)畢生最(zui)大幅(fu)裸(luo)女(nv)主題油畫(hua)(hua)，此畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)曾在1988年臺北市(shi)立美(mei)術館(guan)“中國(guo)-巴黎：早期旅(lv)法(fa)中國(guo)畫(hua)(hua)家(jia)回(hui)顧展(zhan)”中首度(du)曝光，也是(shi)陳炎(yan)峰(feng)編著的(de)(de)《華(hua)裔美(mei)術選集：常(chang)(chang)玉(yu)》畫(hua)(hua)冊的(de)(de)封面與(yu)封底作(zuo)(zuo)品(pin)。而在2019年11月(yue)23日，佳士得香港(gang)“二(er)十世(shi)紀(ji)及當(dang)代藝術晚(wan)間(jian)拍(pai)(pai)賣(mai)(mai)”中，常(chang)(chang)玉(yu)巨作(zuo)(zuo)《五(wu)裸(luo)女(nv)》以1.9億港(gang)元起拍(pai)(pai)，最(zui)終以2.66億港(gang)元落槌，加傭金以3.039億港(gang)元成交(jiao)，超(chao)越(yue)了在香港(gang)蘇富比以1.98億港(gang)元成交(jiao)的(de)(de)《曲腿裸(luo)女(nv)》所創下的(de)(de)常(chang)(chang)玉(yu)作(zuo)(zuo)品(pin)拍(pai)(pai)賣(mai)(mai)價(jia)值的(de)(de)最(zui)高(gao)紀(ji)錄，一度(du)成為了2019年來(lai)亞洲藝術拍(pai)(pai)賣(mai)(mai)界的(de)(de)最(zui)高(gao)價(jia)拍(pai)(pai)品(pin)。
2020年7月(yue)8日，香(xiang)港(gang)(gang)蘇(su)富比(bi)(bi)2020年度春拍“現代藝術晚間(jian)拍賣”舉槌(chui)(chui)。本場蘇(su)富比(bi)(bi)也隆重(zhong)推出了常玉1950年代的(de)作品(pin)《綠色(se)(se)背(bei)景(jing)四裸女》，估價2.2億(yi)，為7月(yue)香(xiang)港(gang)(gang)拍賣季最貴(gui)拍品(pin)。該(gai)作以1.6億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)(yuan)(yuan)起拍，經12分(fen)鐘20口(kou)競價，最終以2.25億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)(yuan)(yuan)落槌(chui)(chui)，加傭金2.583億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)(yuan)(yuan)成(cheng)交。《綠色(se)(se)背(bei)景(jing)四裸女》成(cheng)為常玉作品(pin)中拍賣成(cheng)交價第二高的(de)畫作，僅(jin)次于2019年以3億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)(yuan)(yuan)成(cheng)交的(de)《五(wu)裸女》。
作品與相關拍賣
常玉(yu)的女(nv)人體(ti)作品表現角度與常人不(bu)同，他以裸女(nv)整個(ge)身(shen)體(ti)輪廓(kuo)表現內心(xin)的風景(jing)，他筆下纖(xian)細裸女(nv)不(bu)多，大都是豐滿肥碩的女(nv)子，即便是亭亭玉(yu)立(li)、玉(yu)體(ti)冰肌的女(nv)人體(ti)也都是脂潤肌滿，風韻張揚。
在(zai)巴黎僑(qiao)界，曾(ceng)經(jing)有(you)過這樣的(de)說法(fa)兒，留法(fa)中國畫家常(chang)玉傾慕徐悲(bei)鴻的(de)妻子(zi)蔣(jiang)碧(bi)薇(wei)女(nv)士，徐悲(bei)鴻在(zai)巴黎時經(jing)常(chang)因為生活小(xiao)事起疑不悅，尤其是(shi)妻子(zi)蔣(jiang)碧(bi)薇(wei)和常(chang)玉的(de)偶爾交往，常(chang)使他心存芥蒂。所(suo)以有(you)人半開玩笑地說，徐先生是(shi)“小(xiao)心眼兒”，稱常(chang)玉是(shi)他的(de)“情敵(di)”。
在(zai)華人畫(hua)(hua)(hua)界，常(chang)(chang)玉(yu)和徐悲(bei)(bei)鴻的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作并(bing)插(cha)云際，各領風騷，一度交替刷新中國(guo)油畫(hua)(hua)(hua)拍(pai)賣(mai)紀錄(lu)。在(zai)香(xiang)港(gang)蘇富比的(de)(de)春拍(pai)會(hui)上，常(chang)(chang)玉(yu)的(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)作品《花中君子》以2812萬(wan)港(gang)元(yuan)成交，一舉打破(po)華人畫(hua)(hua)(hua)家油畫(hua)(hua)(hua)拍(pai)賣(mai)記錄(lu)。而徐悲(bei)(bei)鴻的(de)(de)名(ming)作《愚公移山》由北京翰(han)海公司拍(pai)賣(mai)，以人民幣3300萬(wan)元(yuan)成功易主。在(zai)這之后，常(chang)(chang)玉(yu)的(de)(de)《青花盆與菊》的(de)(de)價(jia)格(ge)被抬到了5,330萬(wan)港(gang)元(yuan)，刷新了常(chang)(chang)玉(yu)作品拍(pai)賣(mai)價(jia)格(ge)的(de)(de)紀錄(lu)。因此有人說(shuo)，徐悲(bei)(bei)鴻和常(chang)(chang)玉(yu)這兩(liang)位繪畫(hua)(hua)(hua)大家生前(qian)是情敵，生后還在(zai)繼續交鋒。
常(chang)玉(yu)留(liu)法勤工(gong)儉學時(shi)到(dao)巴(ba)黎，他不(bu)進美術(shu)學院(yuan)進修(xiu)，而是在咖啡館里畫畫。常(chang)玉(yu)一生大起大落，從(cong)花花公子瞬(shun)間(jian)變為流浪者，他在藝術(shu)上堅持“我行我素，不(bu)媚(mei)世俗”的(de)理念，1966年在巴(ba)黎因煤(mei)氣泄(xie)漏(lou)去世時(shi)，仍默(mo)默(mo)無聞、不(bu)被賞(shang)識。
常玉在巴黎死得凄慘，一生(sheng)追求精神自由
對于(yu)國內的(de)人(ren)來說，徐悲(bei)鴻盡人(ren)皆知，常(chang)玉(yu)別說在百姓當中(zhong)，既便(bian)是(shi)在業內，也很(hen)少為人(ren)所知。常(chang)玉(yu)1901年(nian)（另說1900年(nian)）生于(yu)四川南(nan)充，他(ta)少時(shi)家境富(fu)殷(yin)。1919年(nian)（另說1920年(nian)，也有說1921年(nian)）常(chang)玉(yu)以(yi)留(liu)法勤工儉學的(de)方(fang)式到達(da)巴黎。他(ta)與(yu)徐悲(bei)鴻、林鳳(feng)眠(mian)熟稔，常(chang)玉(yu)的(de)藝術(shu)觀點卻與(yu)他(ta)們(men)不(bu)同，他(ta)不(bu)進(jin)美術(shu)學院(yuan)進(jin)修(xiu)，常(chang)在咖啡館里(li)一邊看《紅(hong)樓夢》或拉著小提琴一邊畫(hua)畫(hua)，走著另外一條繪(hui)畫(hua)道路—從(cong)畫(hua)壇、畫(hua)廊和巴黎人(ren)的(de)生活中(zhong)去了解法國現(xian)代(dai)繪(hui)畫(hua)的(de)脈絡，以(yi)此為基調(diao)從(cong)事藝術(shu)創作，并堅持(chi)此理念(nian)一生。
上世(shi)紀三十年(nian)代，常(chang)(chang)(chang)玉(yu)四川南充(chong)家(jia)中的(de)(de)兄長(chang)去世(shi)，他的(de)(de)經濟狀況(kuang)也(ye)急轉直下，始料不及(ji)的(de)(de)變故，使(shi)常(chang)(chang)(chang)玉(yu)從花花公(gong)子瞬間變得一貧如洗(xi)，生活很(hen)是艱辛(xin)。他曾(ceng)(ceng)經做過陶器，也(ye)干(gan)過以商補藝的(de)(de)生計，還(huan)曾(ceng)(ceng)在(zai)(zai)巴黎和柏林從事(shi)過宣傳體育事(shi)業(ye)的(de)(de)活動，但都沒有多(duo)大(da)的(de)(de)收效。1938年(nian)歐戰即起，常(chang)(chang)(chang)玉(yu)的(de)(de)經濟狀況(kuang)如雪上加霜，他還(huan)繼(ji)續(xu)定期(qi)地舉辦展覽。三十年(nian)代他曾(ceng)(ceng)參加過法國(guo)秋季沙龍、法國(guo)獨(du)立沙龍，特別(bie)是在(zai)(zai)歐洲地位很(hen)高的(de)(de)法國(guo)杜(du)勒(le)里(li)沙龍（Salon des Tuileries），常(chang)(chang)(chang)玉(yu)在(zai)(zai)巴黎有了不小的(de)(de)影(ying)響(xiang)。據(ju)巴黎的(de)(de)老華僑講，常(chang)(chang)(chang)玉(yu)那時本該已(yi)經成(cheng)名了，但常(chang)(chang)(chang)玉(yu)最終未能真成(cheng)名。
四(si)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)末，常(chang)(chang)玉(yu)曾在紐約呆了一年(nian)(nian)半的時(shi)間，他的作(zuo)品未(wei)能賣出去，他又(you)(you)回到巴黎(li)，繼(ji)續忘我的從事藝術創作(zuo)。常(chang)(chang)玉(yu)的作(zuo)品后又(you)(you)被入(ru)選法國獨(du)(du)立沙龍，但(dan)反映平(ping)平(ping)。常(chang)(chang)玉(yu)的生(sheng)(sheng)活(huo)變(bian)得更(geng)加艱難，也越(yue)來越(yue)孤獨(du)(du)。1966年(nian)(nian)8月12日凌(ling)晨，人們(men)發(fa)現常(chang)(chang)玉(yu)已經死去，因(yin)煤氣(qi)泄漏死在他蒙帕納斯(Montparnasse)工(gong)作(zuo)室里。常(chang)(chang)玉(yu)默(mo)默(mo)無(wu)聞、不被賞識的在巴黎(li)終其一生(sheng)(sheng)。
常玉(yu)的(de)(de)動物(wu)作(zuo)品，多表現蒼(cang)(cang)茫大地，古(gu)道綿(mian)綿(mian)，或黃沙漫道，渺(miao)無人(ren)煙(yan)的(de)(de)蒼(cang)(cang)涼情境。畫中(zhong)在無邊(bian)的(de)(de)空曠(kuang)遼遠的(de)(de)蒼(cang)(cang)穹(qiong)中(zhong)，只有那小(xiao)小(xiao)如滄(cang)海一粟孤單的(de)(de)動物(wu)，觀(guan)者(zhe)無不感到這位異鄉游子晚年的(de)(de)孤獨和(he)凄楚。
從裸體到風景，常玉的心(xin)路(lu)歷(li)程
常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)在巴黎一邊艱難地維持著生計，一邊堅持不(bu)(bu)懈的(de)(de)(de)(de)繼續從(cong)事繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)創作。從(cong)常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風格(ge)(ge)來看，他(ta)始終沒有(you)(you)(you)(you)改變個人的(de)(de)(de)(de)創作理念。常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)早期繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作品多重于(yu)(yu)裸體(ti)(ti)(ti)創作，表(biao)(biao)現形式有(you)(you)(you)(you)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)，有(you)(you)(you)(you)水彩，有(you)(you)(you)(you)水墨，也有(you)(you)(you)(you)炭(tan)筆，總體(ti)(ti)(ti)以白(bai)色和粉色為(wei)主調(diao)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)筆調(diao)灑脫，行筆暢(chang)逸(yi)，使人能感(gan)覺(jue)到常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)在遵循中國傳統技法的(de)(de)(de)(de)同時，又(you)在努力試圖突破(po)傳統格(ge)(ge)局的(de)(de)(de)(de)束(shu)縛而(er)傾力探索。評(ping)論家王(wang)進玉(yu)(yu)認為(wei)，常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)在繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)具有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)時尚意識(shi)與(yu)先(xian)鋒精神是有(you)(you)(you)(you)目共(gong)睹的(de)(de)(de)(de)，與(yu)同為(wei)革新派的(de)(de)(de)(de)徐悲(bei)鴻倡導寫實主義繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)所不(bu)(bu)同，他(ta)選(xuan)擇(ze)了(le)具有(you)(you)(you)(you)個體(ti)(ti)(ti)化、抽象性的(de)(de)(de)(de)藝術表(biao)(biao)達，并將簡練流暢(chang)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風格(ge)(ge)體(ti)(ti)(ti)現于(yu)(yu)裸體(ti)(ti)(ti)題材創作上(shang)。
常(chang)(chang)玉(yu)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人(ren)體(ti)(ti)作(zuo)品一(yi)反常(chang)(chang)人(ren)裸(luo)體(ti)(ti)畫(hua)的(de)(de)(de)表現角度(du)，他以裸(luo)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)整個身體(ti)(ti)輪廓表現他心內的(de)(de)(de)風景。常(chang)(chang)玉(yu)筆下(xia)的(de)(de)(de)纖細(xi)裸(luo)女(nv)(nv)(nv)不多，大都是豐滿肥碩的(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)子。即便(bian)是亭亭玉(yu)立、玉(yu)體(ti)(ti)冰肌(ji)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人(ren)體(ti)(ti)也都是脂潤肌(ji)滿，風韻張揚。他繪畫(hua)中的(de)(de)(de)背式女(nv)(nv)(nv)人(ren)體(ti)(ti)特(te)點獨(du)具，畫(hua)中的(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人(ren)有(you)的(de)(de)(de)獨(du)眼視(shi)人(ren)，若有(you)所(suo)思，有(you)的(de)(de)(de)欲言又止，眉宇間還夾雜著冷眼相觀、不屑(xie)一(yi)顧(gu)的(de)(de)(de)神(shen)情。有(you)的(de)(de)(de)作(zuo)品女(nv)(nv)(nv)人(ren)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)青絲發(fa)髻最為招眼，體(ti)(ti)態含羞(xiu)帶(dai)怨，頗有(you)作(zuo)者“不可向人(ren)語，獨(du)自(zi)暗神(shen)傷(shang)”的(de)(de)(de)自(zi)憐情態。
風景動物作品
常玉的(de)(de)風景動(dong)物(wu)作品，創意和意境(jing)也很特別：畫中(zhong)(zhong)多(duo)表現蒼茫大地，古道(dao)綿綿，或(huo)黃沙漫道(dao)，渺無人煙的(de)(de)蒼涼情境(jing)。畫中(zhong)(zhong)在無邊的(de)(de)空曠遼遠的(de)(de)蒼穹(qiong)中(zhong)(zhong)，只有(you)那小小如(ru)滄海一(yi)粟孤單的(de)(de)動(dong)物(wu)，動(dong)物(wu)有(you)時(shi)急行、有(you)時(shi)緩步，或(huo)深(shen)思、或(huo)徘(pai)徊使觀者無不感到這位異鄉游子(zi)晚年的(de)(de)孤獨和凄(qi)楚(chu)。
常(chang)玉(yu)一(yi)生都極為坎(kan)坷(ke)，他(ta)畫(hua)(hua)的(de)(de)畫(hua)(hua)根(gen)本(ben)就賣不(bu)出去，為了藝術理想，他(ta)又(you)不(bu)去按世俗的(de)(de)觀點而(er)創作，以(yi)致(zhi)他(ta)在蒙巴那斯(si)的(de)(de)家中(zhong)被(bei)(bei)煤氣(qi)熏死的(de)(de)時候，仍然是(shi)一(yi)貧如洗(xi)。常(chang)玉(yu)雖然不(bu)為國內人(ren)所熟(shu)知，但他(ta)在臺灣，在法國以(yi)及歐洲正在被(bei)(bei)越來越多(duo)的(de)(de)人(ren)們(men)所賞識。常(chang)玉(yu)是(shi)中(zhong)國的(de)(de)莫迪利阿尼式(shi)的(de)(de)人(ren)物，生前潦倒而(er)死后榮(rong)光。在上世紀(ji)四十年代，常(chang)玉(yu)本(ben)想去臺灣辦個(ge)展，幾十幅(fu)有(you)代表(biao)性(xing)的(de)(de)作品(pin)提(ti)前運抵臺灣，但是(shi)因為簽證(zheng)時護照問題(ti)未(wei)能成(cheng)行。這也算是(shi)不(bu)幸(xing)中(zhong)的(de)(de)萬幸(xing)，常(chang)玉(yu)的(de)(de)許多(duo)代表(biao)性(xing)作品(pin)都被(bei)(bei)留在了寶島，成(cheng)為當代人(ren)了解這位繪畫(hua)(hua)大師的(de)(de)心路歷程的(de)(de)重要憑證(zheng)。
常玉的(de)靜(jing)物作品是他(ta)內(nei)心世界的(de)一(yi)面鏡子，畫中的(de)花朵大都孤單無(wu)力，殘花敗韻、強撐姿色，像(xiang)失去母親的(de)孩子般孤單寥寂，無(wu)依無(wu)靠，直叫(jiao)人(ren)有(you)“殘月伴秋寒，冷(leng)冷(leng)清清”的(de)凄(qi)涼感。
八十年(nian)代(dai)，臺(tai)灣(wan)的(de)(de)(de)不少畫(hua)(hua)商(shang)(shang)因(yin)為(wei)常(chang)(chang)玉的(de)(de)(de)遺作而暴富，一(yi)些有良(liang)知的(de)(de)(de)人士還專門到(dao)巴(ba)黎(li)(li)，在(zai)很不容易(yi)的(de)(de)(de)條件(jian)下(xia)，找到(dao)常(chang)(chang)玉所(suo)住(zhu)樓房下(xia)的(de)(de)(de)中國(guo)餐(can)館的(de)(de)(de)打工者，這些人都已年(nian)過花甲。畫(hua)(hua)商(shang)(shang)聽過他(ta)們的(de)(de)(de)敘述(shu)，終(zhong)于(yu)在(zai)巴(ba)黎(li)(li)的(de)(de)(de)一(yi)個貧民墓(mu)地里找到(dao)草草埋(mai)葬的(de)(de)(de)常(chang)(chang)玉墳墓(mu)。我(wo)聽朋(peng)友說，就在(zai)畫(hua)(hua)商(shang)(shang)去的(de)(de)(de)那一(yi)年(nian)，也(ye)(ye)正(zheng)是常(chang)(chang)玉的(de)(de)(de)尸骨馬上(shang)就要被墓(mu)地所(suo)有者清除掉的(de)(de)(de)時(shi)候。巴(ba)黎(li)(li)的(de)(de)(de)墓(mu)地有年(nian)限(xian)(xian)限(xian)(xian)制，常(chang)(chang)玉死后朋(peng)友湊錢給他(ta)所(suo)買(mai)墓(mu)地的(de)(de)(de)年(nian)限(xian)(xian)，也(ye)(ye)恰恰就到(dao)這一(yi)年(nian)。不知道是天(tian)意還是巧合，臺(tai)灣(wan)畫(hua)(hua)商(shang)(shang)此(ci)(ci)時(shi)到(dao)了(le)巴(ba)黎(li)(li)，出資為(wei)常(chang)(chang)玉的(de)(de)(de)墓(mu)地又買(mai)下(xia)了(le)二(er)十年(nian)的(de)(de)(de)使用(yong)權，一(yi)生孤苦潦倒(dao)的(de)(de)(de)常(chang)(chang)玉也(ye)(ye)因(yin)此(ci)(ci)能暫時(shi)的(de)(de)(de)瞑目一(yi)段時(shi)間了(le)。
常玉(yu)1966年(nian)在巴黎(li)(li)去(qu)世(shi)的(de)時候，他的(de)作(zuo)品成(cheng)捆地出(chu)現于巴黎(li)(li)的(de)拍賣(mai)市場，售價僅數百法郎(lang)，八十年(nian)代以后單張的(de)售價已漲至數萬法郎(lang)。巴黎(li)(li)著名的(de)畫廊(lang)西(xi)爾德畫廊(lang)和東方畫廊(lang)，在常玉(yu)去(qu)世(shi)后舉辦了兩次他的(de)作(zuo)品個(ge)展(zhan)，影(ying)響(xiang)逐步(bu)擴(kuo)大。巴黎(li)(li)吉美博物(wu)館(guan)舉辦的(de)常玉(yu)作(zuo)品回(hui)顧(gu)展(zhan)，把常玉(yu)的(de)宣傳力度推到(dao)了高潮，使常玉(yu)在歐洲的(de)影(ying)響(xiang)更加寬闊、深遠。
常(chang)玉(yu)(yu)是(shi)中(zhong)國早期旅法畫家(jia)流亡(wang)在域外的(de)一個(ge)典型(xing)的(de)悲劇人物，是(shi)中(zhong)國式的(de)莫迪利阿尼，他同時又是(shi)一個(ge)為自(zi)己藝(yi)術信仰而自(zi)由創作、成就斐然的(de)繪畫大家(jia)。時光荏苒，珠玉(yu)(yu)蒙塵(chen)，吾輩(bei)拂拭有責，賦(fu)珠寶于重輝(hui)，常(chang)玉(yu)(yu)是(shi)一顆(ke)不(bu)可湮(yin)沒(mei)的(de)東方明珠。
常(chang)玉的(de)背式女人(ren)體(ti)特(te)點獨具，畫中的(de)女人(ren)有的(de)獨眼視人(ren)，若有所思，有的(de)欲(yu)言又(you)止，眉宇間(jian)還夾雜著(zhu)冷眼相觀、不屑一顧的(de)神情(qing)。有的(de)作(zuo)品女人(ren)體(ti)的(de)青絲發髻最(zui)為招眼，體(ti)態含(han)羞帶怨，頗有作(zuo)者“不可向(xiang)人(ren)語(yu)，獨自暗神傷”的(de)自憐(lian)情(qing)態。
世(shi)界級的繪(hui)畫大家，中國式的莫迪利(li)阿尼。
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