常(chang)玉（1900年(nian)(nian)10月14日(ri)(ri)—1966年(nian)(nian)8月12日(ri)(ri)），本名常(chang)有書，1900年(nian)(nian)10月14日(ri)(ri)生于四川(chuan)順慶（今南充(chong)市），1966年(nian)(nian)在(zai)巴黎因煤氣泄漏去(qu)世(shi)，近現(xian)代著名畫家。
少時家境(jing)殷(yin)實。1919年常(chang)玉以留(liu)法勤(qin)工儉學的(de)(de)方式(shi)前往巴黎，與徐(xu)悲鴻、林風眠(mian)熟稔，常(chang)玉的(de)(de)藝術觀點(dian)卻與他(ta)們不(bu)同，他(ta)不(bu)進美術學院進修，常(chang)在咖啡館(guan)里一邊看《紅樓夢》或(huo)拉著小提琴一邊繪(hui)畫。常(chang)玉在藝術上堅持(chi)我行我素，追求精(jing)神自由，他(ta)經歷大起大落，一生默默無聞(wen)、不(bu)被賞識；而今，西方公認(ren)他(ta)為(wei)世界級的(de)(de)繪(hui)畫大家，被譽為(wei)“中(zhong)國式(shi)的(de)(de)莫迪利阿尼”。
1900年10月14日生于四川。1919年赴日本(ben)。
1920年(nian)勤工儉學到巴黎(li)。
1921年與徐悲鴻、張道藩(fan)等留法(fa)學(xue)生組(zu)織(zhi)“天狗會(hui)”。1925年作品入選法(fa)國(guo)秋季沙龍。
1931年為法(fa)文(wen)版《陶潛詩(shi)集(ji)》作插圖。
1932年被列入(ru)《1910－1930當代藝術家生(sheng)平辭典》第(di)三(san)卷：
1933年(nian)在阿姆斯特丹舉辦畫展。
1938年因兄喪返(fan)(fan)國，同年返(fan)(fan)回法國。
1948年(nian)由法國(guo)赴(fu)美(mei)，居留美(mei)國(guo)紐約(yue)。
1950年在紐約舉辦(ban)畫展，次年返回巴(ba)黎。
1955年作品參加(jia)巴黎獨立沙龍。
1964年應臺灣“教育部”邀(yao)請，在臺舉(ju)辦個(ge)展。
1965年(nian)在巴黎友人家(jia)中(zhong)舉辦個展。
1966年因煤氣(qi)中(zhong)毒，去(qu)世于巴黎寓所(suo)。
入展、個展與繪畫(hua)風格(ge)
1925年(nian)作(zuo)(zuo)品(pin)入(ru)選法(fa)國(guo)(guo)秋季沙(sha)龍(long)。1931年(nian)為法(fa)文版《陶潛詩集》作(zuo)(zuo)插圖。1932年(nian)被列入(ru)《1910－1930當代藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)生平辭(ci)典》第(di)三卷。1933年(nian)在(zai)(zai)阿姆斯特(te)丹舉辦畫(hua)(hua)展(zhan)。1938年(nian)因(yin)兄喪返國(guo)(guo)，同年(nian)返回法(fa)國(guo)(guo)。1948年(nian)由法(fa)國(guo)(guo)赴(fu)美(mei)，居留(liu)美(mei)國(guo)(guo)紐約(yue)(yue)。1950年(nian)在(zai)(zai)紐約(yue)(yue)舉辦畫(hua)(hua)展(zhan)，次年(nian)返回巴(ba)(ba)黎(li)。1955年(nian)作(zuo)(zuo)品(pin)參加巴(ba)(ba)黎(li)獨(du)立(li)沙(sha)龍(long)。1964年(nian)應臺灣教(jiao)育(yu)部邀請，在(zai)(zai)臺舉辦個(ge)(ge)展(zhan)。1965年(nian)在(zai)(zai)巴(ba)(ba)黎(li)友人家(jia)中(zhong)舉辦個(ge)(ge)展(zhan)。1966年(nian)因(yin)煤氣中(zhong)毒，去世于巴(ba)(ba)黎(li)寓所(suo)。他(ta)是(shi)早期(qi)知(zhi)名海外(wai)畫(hua)(hua)家(jia)之一，亦是(shi)近代中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)壇的(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)異(yi)數，因(yin)為他(ta)擅長畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，卻(que)是(shi)以頑童心(xin)(xin)理(li)(li)、游戲心(xin)(xin)情(qing)在(zai)(zai)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)。他(ta)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)不(bu)講(jiang)究書法(fa)、畫(hua)(hua)理(li)(li)，而(er)是(shi)隨性所(suo)之、隨興所(suo)至，畫(hua)(hua)他(ta)的(de)(de)(de)(de)好(hao)惡、畫(hua)(hua)他(ta)的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)情(qing)。繪畫(hua)(hua)對常玉而(er)言是(shi)一種情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然發泄。常玉從最熟悉的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)投(tou)入(ru)另(ling)一個(ge)(ge)嶄新(xin)的(de)(de)(de)(de)西洋藝(yi)術(shu)(shu)(shu)領域，以中(zhong)國(guo)(guo)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)基礎不(bu)斷地摸索追求，巴(ba)(ba)黎(li)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)派別林立(li)，藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)各領風騷，終于成就常玉簡練流暢的(de)(de)(de)(de)特(te)殊繪畫(hua)(hua)風格。
拍賣紀錄
2011年5月30日，在羅芙奧(ao)(香港)舉行的(de)“現代與當代藝術”專(zhuan)場(chang)(chang)拍賣中，常玉(yu)的(de)《五裸(luo)女》以(yi)1.28億港幣(bi)(bi)（約合1.07億人(ren)民(min)幣(bi)(bi)）的(de)價格刷新(xin)了(le)華人(ren)油(you)畫最高成交紀錄，打破了(le)嘉士(shi)德春拍中陳逸飛《山地風》以(yi)8165萬(wan)人(ren)民(min)幣(bi)(bi)成交的(de)中國油(you)畫拍場(chang)(chang)記錄，成為(wei)了(le)最昂貴(gui)的(de)一幅(fu)華人(ren)油(you)畫。
2019年10月5日，香港蘇富比2019年秋拍(pai)“現代藝術晚(wan)間拍(pai)賣”在香港會議展(zhan)覽中(zhong)心(xin)舉行，常玉(yu)的(de)《曲腿(tui)裸女》以1億港元起拍(pai)，最終以1.72億港元落槌，加傭金最終以1.98億港元成交。
《五裸(luo)女(nv)》是常玉畢生最(zui)大幅裸(luo)女(nv)主題油畫，此畫作曾在1988年(nian)(nian)臺北(bei)市立美術(shu)館(guan)“中國-巴黎(li)：早期旅法中國畫家回顧展”中首度(du)(du)曝(pu)光，也是陳(chen)炎(yan)峰編著的《華裔(yi)美術(shu)選集：常玉》畫冊的封面與封底作品。而在2019年(nian)(nian)11月23日，佳士(shi)得香港“二十世紀及當代(dai)藝術(shu)晚間(jian)拍(pai)(pai)賣”中，常玉巨作《五裸(luo)女(nv)》以(yi)1.9億(yi)港元(yuan)起拍(pai)(pai)，最(zui)終以(yi)2.66億(yi)港元(yuan)落槌(chui)，加(jia)傭金以(yi)3.039億(yi)港元(yuan)成(cheng)(cheng)交，超越(yue)了在香港蘇富比以(yi)1.98億(yi)港元(yuan)成(cheng)(cheng)交的《曲(qu)腿(tui)裸(luo)女(nv)》所(suo)創下的常玉作品拍(pai)(pai)賣價值的最(zui)高(gao)紀錄，一度(du)(du)成(cheng)(cheng)為了2019年(nian)(nian)來亞洲藝術(shu)拍(pai)(pai)賣界(jie)的最(zui)高(gao)價拍(pai)(pai)品。
2020年(nian)(nian)7月(yue)8日，香港(gang)(gang)蘇(su)富比2020年(nian)(nian)度春拍(pai)(pai)“現代藝(yi)術(shu)晚間(jian)拍(pai)(pai)賣(mai)”舉槌(chui)。本場蘇(su)富比也(ye)隆重推(tui)出(chu)了常玉1950年(nian)(nian)代的作品(pin)《綠(lv)色背(bei)景四裸(luo)女(nv)(nv)》，估價(jia)(jia)2.2億(yi)(yi)，為(wei)7月(yue)香港(gang)(gang)拍(pai)(pai)賣(mai)季(ji)最貴拍(pai)(pai)品(pin)。該(gai)作以1.6億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)起拍(pai)(pai)，經12分鐘20口競價(jia)(jia)，最終以2.25億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)落槌(chui)，加傭金(jin)2.583億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)成(cheng)(cheng)交。《綠(lv)色背(bei)景四裸(luo)女(nv)(nv)》成(cheng)(cheng)為(wei)常玉作品(pin)中拍(pai)(pai)賣(mai)成(cheng)(cheng)交價(jia)(jia)第二高的畫作，僅次(ci)于2019年(nian)(nian)以3億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)成(cheng)(cheng)交的《五裸(luo)女(nv)(nv)》。
作品與相關拍賣
常玉的女(nv)(nv)(nv)人(ren)體(ti)作品表現角度與常人(ren)不(bu)同，他以裸(luo)女(nv)(nv)(nv)整個身體(ti)輪廓表現內心(xin)的風景，他筆(bi)下纖細裸(luo)女(nv)(nv)(nv)不(bu)多，大都(dou)是豐滿肥碩的女(nv)(nv)(nv)子，即便(bian)是亭(ting)亭(ting)玉立(li)、玉體(ti)冰肌(ji)的女(nv)(nv)(nv)人(ren)體(ti)也都(dou)是脂潤肌(ji)滿，風韻張揚(yang)。
在(zai)巴黎僑(qiao)界，曾(ceng)經(jing)有過這樣的(de)說法兒，留法中國(guo)畫(hua)家常(chang)玉傾慕徐(xu)悲(bei)鴻(hong)(hong)的(de)妻子蔣碧薇女士，徐(xu)悲(bei)鴻(hong)(hong)在(zai)巴黎時經(jing)常(chang)因(yin)為生活小(xiao)事起(qi)疑不悅，尤其是(shi)(shi)妻子蔣碧薇和常(chang)玉的(de)偶爾(er)交往(wang)，常(chang)使他(ta)心存芥蒂。所以有人半開玩笑地(di)說，徐(xu)先生是(shi)(shi)“小(xiao)心眼兒”，稱(cheng)常(chang)玉是(shi)(shi)他(ta)的(de)“情敵”。
在華人畫(hua)(hua)(hua)界(jie)，常(chang)玉和徐(xu)(xu)悲鴻(hong)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)并(bing)插云際，各領風騷，一度交替刷新(xin)中(zhong)國油畫(hua)(hua)(hua)拍(pai)賣紀(ji)錄。在香港蘇富比的(de)(de)(de)(de)春拍(pai)會上，常(chang)玉的(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品《花中(zhong)君子》以(yi)2812萬港元成交，一舉打破華人畫(hua)(hua)(hua)家油畫(hua)(hua)(hua)拍(pai)賣記(ji)錄。而(er)徐(xu)(xu)悲鴻(hong)的(de)(de)(de)(de)名(ming)作(zuo)《愚公移山》由北京翰海(hai)公司拍(pai)賣，以(yi)人民幣3300萬元成功(gong)易主(zhu)。在這(zhe)之(zhi)后，常(chang)玉的(de)(de)(de)(de)《青花盆與菊》的(de)(de)(de)(de)價格被抬到了5,330萬港元，刷新(xin)了常(chang)玉作(zuo)品拍(pai)賣價格的(de)(de)(de)(de)紀(ji)錄。因此有(you)人說(shuo)，徐(xu)(xu)悲鴻(hong)和常(chang)玉這(zhe)兩位(wei)繪畫(hua)(hua)(hua)大家生前是情敵(di)，生后還在繼(ji)續交鋒。
常玉留(liu)法勤(qin)工儉學時到巴(ba)黎，他不進美術學院(yuan)進修，而(er)是在(zai)(zai)咖啡館里(li)畫畫。常玉一生大(da)起大(da)落，從花(hua)花(hua)公子瞬間變為流浪(lang)者，他在(zai)(zai)藝術上(shang)堅持“我(wo)行(xing)我(wo)素，不媚世俗”的理念，1966年(nian)在(zai)(zai)巴(ba)黎因(yin)煤(mei)氣泄漏(lou)去世時，仍默(mo)默(mo)無聞(wen)、不被(bei)賞(shang)識。
常玉在(zai)巴(ba)黎死得凄(qi)慘，一生追求精神(shen)自(zi)由
對于國內的人來說(shuo)，徐悲鴻盡人皆(jie)知，常玉別(bie)說(shuo)在(zai)百姓當中(zhong)，既(ji)便是在(zai)業(ye)內，也很少為人所知。常玉1901年(nian)(nian)(nian)（另(ling)說(shuo)1900年(nian)(nian)(nian)）生(sheng)(sheng)于四川南充，他少時家境富殷。1919年(nian)(nian)(nian)（另(ling)說(shuo)1920年(nian)(nian)(nian)，也有說(shuo)1921年(nian)(nian)(nian)）常玉以(yi)留(liu)法勤工儉學(xue)的方式到達巴黎。他與徐悲鴻、林鳳眠熟稔，常玉的藝術(shu)觀點卻(que)與他們不同，他不進(jin)美術(shu)學(xue)院進(jin)修，常在(zai)咖啡館(guan)里(li)一(yi)(yi)邊看《紅樓夢》或拉著(zhu)小提琴一(yi)(yi)邊畫(hua)畫(hua)，走著(zhu)另(ling)外(wai)一(yi)(yi)條繪畫(hua)道(dao)路—從(cong)畫(hua)壇、畫(hua)廊和巴黎人的生(sheng)(sheng)活中(zhong)去了解法國現代繪畫(hua)的脈絡(luo)，以(yi)此為基調從(cong)事藝術(shu)創作，并(bing)堅持此理念一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)。
上(shang)世(shi)紀(ji)三十年(nian)代，常(chang)玉(yu)四川南(nan)充家中的(de)(de)兄長去世(shi)，他(ta)的(de)(de)經濟(ji)狀況也(ye)急轉直下(xia)，始(shi)料(liao)不(bu)及的(de)(de)變故，使常(chang)玉(yu)從花花公子瞬間變得一貧如洗(xi)，生活(huo)很(hen)是艱辛。他(ta)曾經做過(guo)陶器(qi)，也(ye)干過(guo)以商補藝的(de)(de)生計，還(huan)曾在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)和柏林從事過(guo)宣傳體(ti)育事業的(de)(de)活(huo)動(dong)，但(dan)都沒(mei)有(you)多(duo)大的(de)(de)收效。1938年(nian)歐(ou)戰即起，常(chang)玉(yu)的(de)(de)經濟(ji)狀況如雪上(shang)加(jia)霜，他(ta)還(huan)繼續定期(qi)地(di)舉辦展覽(lan)。三十年(nian)代他(ta)曾參加(jia)過(guo)法國秋(qiu)季沙龍(long)(long)(long)、法國獨立沙龍(long)(long)(long)，特別是在(zai)歐(ou)洲地(di)位很(hen)高的(de)(de)法國杜(du)勒里(li)沙龍(long)(long)(long)（Salon des Tuileries），常(chang)玉(yu)在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)有(you)了不(bu)小的(de)(de)影響。據(ju)巴(ba)(ba)黎(li)的(de)(de)老(lao)華僑(qiao)講(jiang)，常(chang)玉(yu)那(nei)時本該已經成名了，但(dan)常(chang)玉(yu)最(zui)終未能真成名。
四十年(nian)代(dai)末，常(chang)玉(yu)(yu)曾在(zai)紐約呆了一年(nian)半的時間，他(ta)的作(zuo)品(pin)未能(neng)賣出去(qu)，他(ta)又回到巴(ba)黎，繼(ji)續忘(wang)我的從事藝術創作(zuo)。常(chang)玉(yu)(yu)的作(zuo)品(pin)后又被入選法(fa)國獨立(li)沙龍(long)，但反(fan)映(ying)平平。常(chang)玉(yu)(yu)的生活變(bian)得(de)更加艱(jian)難(nan)，也越來越孤(gu)獨。1966年(nian)8月12日凌晨，人們(men)發(fa)現常(chang)玉(yu)(yu)已經(jing)死去(qu)，因煤(mei)氣泄漏死在(zai)他(ta)蒙帕納斯(si)(Montparnasse)工作(zuo)室(shi)里。常(chang)玉(yu)(yu)默默無(wu)聞(wen)、不被賞識的在(zai)巴(ba)黎終其一生。
常(chang)玉的(de)動物作品，多表現蒼(cang)茫大(da)地(di)，古(gu)道綿(mian)綿(mian)，或黃沙漫道，渺無(wu)人(ren)煙(yan)的(de)蒼(cang)涼情境。畫中在(zai)無(wu)邊的(de)空曠遼遠的(de)蒼(cang)穹(qiong)中，只有那小小如滄海一(yi)粟孤單的(de)動物，觀(guan)者無(wu)不感到這位(wei)異鄉游子(zi)晚年的(de)孤獨和凄楚。
從裸(luo)體到風景，常(chang)玉(yu)的心路歷(li)程
常(chang)玉在(zai)巴黎一邊(bian)艱難地維持(chi)(chi)著(zhu)生計，一邊(bian)堅持(chi)(chi)不懈(xie)的(de)(de)繼續從(cong)事繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)。從(cong)常(chang)玉的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)格來(lai)看，他始終沒有改變個人(ren)的(de)(de)創作(zuo)理念。常(chang)玉的(de)(de)早期(qi)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品多重于裸(luo)體創作(zuo)，表(biao)現(xian)形式有油畫(hua)(hua)(hua)，有水(shui)彩，有水(shui)墨，也(ye)有炭筆(bi)，總(zong)體以白色(se)和粉色(se)為(wei)主調(diao)。他的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)筆(bi)調(diao)灑(sa)脫，行筆(bi)暢(chang)逸，使人(ren)能感覺到(dao)常(chang)玉在(zai)遵循中國傳統(tong)(tong)技(ji)法的(de)(de)同時(shi)，又(you)在(zai)努力試圖突破(po)傳統(tong)(tong)格局的(de)(de)束(shu)縛而傾力探索。評論(lun)家王進玉認(ren)為(wei)，常(chang)玉在(zai)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)上具有的(de)(de)時(shi)尚意識與(yu)(yu)先鋒(feng)精神(shen)是(shi)有目共睹的(de)(de)，與(yu)(yu)同為(wei)革(ge)新(xin)派的(de)(de)徐悲鴻倡(chang)導(dao)寫實主義繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)有所不同，他選擇了具有個體化、抽象性的(de)(de)藝術表(biao)達，并(bing)將簡練(lian)流暢(chang)的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)格體現(xian)于裸(luo)體題材創作(zuo)上。
常玉(yu)的(de)(de)(de)女人(ren)體(ti)作品一(yi)反常人(ren)裸體(ti)畫的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)角度，他以(yi)裸女的(de)(de)(de)整(zheng)個身體(ti)輪廓表(biao)現(xian)他心內的(de)(de)(de)風景(jing)。常玉(yu)筆(bi)下(xia)的(de)(de)(de)纖細裸女不(bu)多(duo)，大都(dou)是豐滿肥碩的(de)(de)(de)女子。即便是亭亭玉(yu)立、玉(yu)體(ti)冰肌(ji)的(de)(de)(de)女人(ren)體(ti)也都(dou)是脂(zhi)潤肌(ji)滿，風韻張揚。他繪畫中的(de)(de)(de)背式女人(ren)體(ti)特點獨(du)具，畫中的(de)(de)(de)女人(ren)有(you)(you)的(de)(de)(de)獨(du)眼視人(ren)，若有(you)(you)所思，有(you)(you)的(de)(de)(de)欲言又止，眉宇(yu)間還夾雜著冷眼相觀、不(bu)屑一(yi)顧的(de)(de)(de)神(shen)(shen)情。有(you)(you)的(de)(de)(de)作品女人(ren)體(ti)的(de)(de)(de)青絲發(fa)髻(ji)最為(wei)招眼，體(ti)態含羞帶怨，頗有(you)(you)作者“不(bu)可向人(ren)語，獨(du)自暗神(shen)(shen)傷(shang)”的(de)(de)(de)自憐情態。
風景動物作品
常玉的(de)風景動物(wu)作(zuo)品，創意和意境也很(hen)特別：畫(hua)中多表現(xian)蒼茫大地，古(gu)道綿(mian)綿(mian)，或黃沙漫道，渺無(wu)人煙的(de)蒼涼(liang)情境。畫(hua)中在無(wu)邊(bian)的(de)空(kong)曠遼遠的(de)蒼穹中，只(zhi)有那小小如滄海(hai)一粟孤單的(de)動物(wu)，動物(wu)有時急行、有時緩(huan)步，或深思、或徘(pai)徊使(shi)觀者無(wu)不感(gan)到(dao)這位(wei)異鄉游(you)子晚(wan)年的(de)孤獨和凄楚。
常玉(yu)(yu)一(yi)生都極為(wei)(wei)坎坷(ke)，他(ta)畫的(de)畫根本就賣不(bu)出(chu)去，為(wei)(wei)了藝術理想，他(ta)又不(bu)去按世(shi)俗的(de)觀(guan)點而創作(zuo)，以致(zhi)他(ta)在蒙巴那斯的(de)家(jia)中(zhong)被煤氣熏死(si)的(de)時(shi)候，仍然(ran)是一(yi)貧(pin)如(ru)洗。常玉(yu)(yu)雖然(ran)不(bu)為(wei)(wei)國(guo)內人所熟知，但(dan)他(ta)在臺(tai)灣，在法國(guo)以及歐洲正在被越來越多的(de)人們所賞(shang)識。常玉(yu)(yu)是中(zhong)國(guo)的(de)莫迪(di)利阿(a)尼式的(de)人物(wu)，生前潦倒而死(si)后榮光(guang)。在上世(shi)紀四十年代(dai)，常玉(yu)(yu)本想去臺(tai)灣辦個(ge)展，幾(ji)十幅(fu)有代(dai)表性的(de)作(zuo)品(pin)提前運抵臺(tai)灣，但(dan)是因為(wei)(wei)簽證時(shi)護(hu)照問(wen)題(ti)未能成行。這也算(suan)是不(bu)幸中(zhong)的(de)萬幸，常玉(yu)(yu)的(de)許(xu)多代(dai)表性作(zuo)品(pin)都被留在了寶島，成為(wei)(wei)當代(dai)人了解(jie)這位繪畫大師的(de)心路(lu)歷程的(de)重要(yao)憑證。
常玉(yu)的靜(jing)物作品是他內心(xin)世界的一(yi)面(mian)鏡子，畫中(zhong)的花(hua)朵大都孤(gu)單無(wu)力，殘(can)花(hua)敗韻、強撐(cheng)姿色，像(xiang)失去母親的孩子般孤(gu)單寥寂，無(wu)依無(wu)靠(kao)，直(zhi)叫(jiao)人有“殘(can)月伴秋寒(han)，冷冷清(qing)(qing)清(qing)(qing)”的凄涼感。
八十年(nian)(nian)(nian)(nian)代，臺灣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不少畫商(shang)(shang)(shang)(shang)因為(wei)常(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺作而(er)暴(bao)富，一(yi)(yi)些(xie)有(you)良知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)士還專門到(dao)(dao)巴(ba)黎(li)(li)，在很(hen)不容(rong)易的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)條件(jian)下，找到(dao)(dao)常(chang)玉(yu)(yu)所住樓房(fang)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國餐(can)館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打工者，這(zhe)些(xie)人(ren)都(dou)已年(nian)(nian)(nian)(nian)過(guo)花甲。畫商(shang)(shang)(shang)(shang)聽(ting)過(guo)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)，終于在巴(ba)黎(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)貧民墓地里找到(dao)(dao)草(cao)草(cao)埋(mai)葬(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)玉(yu)(yu)墳墓。我聽(ting)朋(peng)友說，就在畫商(shang)(shang)(shang)(shang)去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)(nian)，也(ye)正(zheng)是常(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尸(shi)骨馬(ma)上(shang)就要被(bei)墓地所有(you)者清(qing)除掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候。巴(ba)黎(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)墓地有(you)年(nian)(nian)(nian)(nian)限限制(zhi)，常(chang)玉(yu)(yu)死后朋(peng)友湊錢給(gei)他(ta)所買墓地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)(nian)限，也(ye)恰(qia)恰(qia)就到(dao)(dao)這(zhe)一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)(nian)。不知(zhi)道是天意還是巧(qiao)合，臺灣畫商(shang)(shang)(shang)(shang)此時到(dao)(dao)了巴(ba)黎(li)(li)，出資為(wei)常(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)墓地又買下了二(er)十年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用權，一(yi)(yi)生(sheng)孤(gu)苦潦倒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)玉(yu)(yu)也(ye)因此能暫時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瞑目一(yi)(yi)段時間了。
常(chang)玉1966年(nian)(nian)在(zai)(zai)巴(ba)(ba)黎(li)去(qu)(qu)世的(de)(de)時(shi)候，他的(de)(de)作品(pin)成捆地出現于巴(ba)(ba)黎(li)的(de)(de)拍(pai)賣市(shi)場，售(shou)價僅數(shu)百(bai)法郎，八十年(nian)(nian)代(dai)以后(hou)單張的(de)(de)售(shou)價已漲至數(shu)萬法郎。巴(ba)(ba)黎(li)著名(ming)的(de)(de)畫(hua)廊(lang)西爾德(de)畫(hua)廊(lang)和東方畫(hua)廊(lang)，在(zai)(zai)常(chang)玉去(qu)(qu)世后(hou)舉辦了(le)兩次他的(de)(de)作品(pin)個(ge)展，影(ying)響(xiang)逐步擴大。巴(ba)(ba)黎(li)吉美博物館舉辦的(de)(de)常(chang)玉作品(pin)回顧展，把常(chang)玉的(de)(de)宣傳力度推到了(le)高潮(chao)，使常(chang)玉在(zai)(zai)歐洲(zhou)的(de)(de)影(ying)響(xiang)更加寬(kuan)闊、深遠。
常玉是(shi)中國早(zao)期旅法畫(hua)家流亡(wang)在域外的(de)一(yi)(yi)個典型的(de)悲劇(ju)人物(wu)，是(shi)中國式的(de)莫迪利阿尼，他(ta)同時又(you)是(shi)一(yi)(yi)個為自己藝術信(xin)仰(yang)而自由創(chuang)作、成就斐然(ran)的(de)繪(hui)畫(hua)大家。時光荏苒，珠玉蒙塵，吾(wu)輩拂拭有(you)責，賦珠寶于重輝，常玉是(shi)一(yi)(yi)顆不可湮沒的(de)東(dong)方明珠。
常玉的(de)(de)背式(shi)女(nv)人體(ti)特(te)點獨(du)具(ju)，畫中的(de)(de)女(nv)人有的(de)(de)獨(du)眼(yan)視人，若有所思，有的(de)(de)欲言又止，眉宇間還夾(jia)雜著(zhu)冷眼(yan)相觀、不屑一顧的(de)(de)神情。有的(de)(de)作品女(nv)人體(ti)的(de)(de)青絲(si)發髻最為(wei)招眼(yan)，體(ti)態含(han)羞(xiu)帶怨(yuan)，頗有作者“不可(ke)向人語(yu)，獨(du)自暗神傷”的(de)(de)自憐情態。
世(shi)界級的繪畫大家(jia)，中國式的莫迪利阿(a)尼。
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