常(chang)玉（1900年(nian)10月(yue)14日(ri)(ri)—1966年(nian)8月(yue)12日(ri)(ri)），本名(ming)常(chang)有書，1900年(nian)10月(yue)14日(ri)(ri)生于四川順慶（今南(nan)充(chong)市(shi)），1966年(nian)在(zai)巴黎因煤(mei)氣泄漏去(qu)世，近現代著(zhu)名(ming)畫(hua)家。
少(shao)時家(jia)境殷實。1919年(nian)常(chang)玉(yu)以(yi)留(liu)法勤工儉(jian)學(xue)的(de)方(fang)式前往巴黎，與徐悲鴻、林風眠熟稔，常(chang)玉(yu)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)觀點卻與他(ta)(ta)們不同，他(ta)(ta)不進美術(shu)(shu)學(xue)院進修(xiu)，常(chang)在(zai)咖(ka)啡館里一(yi)邊看《紅樓夢(meng)》或拉著小提(ti)琴一(yi)邊繪畫。常(chang)玉(yu)在(zai)藝(yi)術(shu)(shu)上堅持我(wo)行我(wo)素(su)，追(zhui)求精(jing)神自由(you)，他(ta)(ta)經歷大起大落，一(yi)生(sheng)默(mo)默(mo)無聞、不被(bei)賞(shang)識；而今，西方(fang)公認(ren)他(ta)(ta)為世界級的(de)繪畫大家(jia)，被(bei)譽為“中(zhong)國式的(de)莫迪利阿尼(ni)”。
1900年(nian)10月14日(ri)生于四川。1919年(nian)赴日(ri)本。
1920年勤工(gong)儉(jian)學到巴(ba)黎(li)。
1921年與徐悲鴻、張(zhang)道藩等(deng)留(liu)法學生(sheng)組織(zhi)“天狗會”。1925年作品入選法國秋季沙龍。
1931年為法文版《陶潛詩集(ji)》作(zuo)插圖。
1932年被列(lie)入《1910－1930當(dang)代藝術家(jia)生平辭典》第三卷：
1933年在阿(a)姆斯特丹舉辦畫展。
1938年因兄(xiong)喪返(fan)國(guo)(guo)，同年返(fan)回法國(guo)(guo)。
1948年由(you)法國(guo)赴美(mei)，居留美(mei)國(guo)紐約。
1950年在紐約舉(ju)辦畫展，次年返回(hui)巴(ba)黎。
1955年作品參加巴黎(li)獨立沙(sha)龍。
1964年應(ying)臺(tai)灣(wan)“教育部”邀請，在(zai)臺(tai)舉辦個展(zhan)。
1965年在巴黎友人家(jia)中舉辦(ban)個展。
1966年(nian)因煤氣中(zhong)毒(du)，去世于巴黎寓(yu)所。
入(ru)展、個展與(yu)繪畫風格(ge)
1925年(nian)(nian)作品入選法(fa)國(guo)秋季沙(sha)龍(long)。1931年(nian)(nian)為(wei)法(fa)文版《陶潛詩集》作插圖。1932年(nian)(nian)被列入《1910－1930當代藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)生(sheng)平辭典(dian)》第三卷。1933年(nian)(nian)在(zai)阿姆斯特(te)丹舉(ju)辦畫(hua)(hua)展(zhan)(zhan)。1938年(nian)(nian)因(yin)兄喪返(fan)國(guo)，同年(nian)(nian)返(fan)回法(fa)國(guo)。1948年(nian)(nian)由法(fa)國(guo)赴美(mei)，居留(liu)美(mei)國(guo)紐(niu)約(yue)。1950年(nian)(nian)在(zai)紐(niu)約(yue)舉(ju)辦畫(hua)(hua)展(zhan)(zhan)，次年(nian)(nian)返(fan)回巴黎(li)。1955年(nian)(nian)作品參(can)加巴黎(li)獨(du)立(li)沙(sha)龍(long)。1964年(nian)(nian)應(ying)臺(tai)灣教(jiao)育部(bu)邀請，在(zai)臺(tai)舉(ju)辦個(ge)(ge)展(zhan)(zhan)。1965年(nian)(nian)在(zai)巴黎(li)友人家(jia)(jia)中(zhong)(zhong)(zhong)舉(ju)辦個(ge)(ge)展(zhan)(zhan)。1966年(nian)(nian)因(yin)煤氣中(zhong)(zhong)(zhong)毒，去世于巴黎(li)寓所(suo)。他(ta)(ta)是早期知(zhi)名海外畫(hua)(hua)家(jia)(jia)之(zhi)一(yi)(yi)，亦(yi)是近代中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)壇的一(yi)(yi)個(ge)(ge)異數，因(yin)為(wei)他(ta)(ta)擅長畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，卻是以頑(wan)童心理、游戲心情在(zai)作畫(hua)(hua)。他(ta)(ta)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)不(bu)講究(jiu)書法(fa)、畫(hua)(hua)理，而(er)是隨性所(suo)之(zhi)、隨興所(suo)至(zhi)，畫(hua)(hua)他(ta)(ta)的好惡、畫(hua)(hua)他(ta)(ta)的心情。繪(hui)畫(hua)(hua)對(dui)常玉(yu)而(er)言是一(yi)(yi)種情感的自然發(fa)泄。常玉(yu)從最(zui)熟悉的中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)藝(yi)術(shu)投(tou)入另(ling)一(yi)(yi)個(ge)(ge)嶄新的西洋藝(yi)術(shu)領(ling)域(yu)，以中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)繪(hui)畫(hua)(hua)的基礎不(bu)斷(duan)地摸(mo)索追求，巴黎(li)藝(yi)術(shu)派(pai)別(bie)林立(li)，藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)各領(ling)風(feng)騷，終于成就(jiu)常玉(yu)簡(jian)練流(liu)暢的特(te)殊繪(hui)畫(hua)(hua)風(feng)格。
拍賣紀錄
2011年5月30日，在羅芙奧(ao)(香港)舉行的“現(xian)代與當代藝術”專場拍(pai)賣中(zhong)，常玉(yu)的《五裸女》以(yi)1.28億(yi)港幣(bi)(bi)(bi)（約合1.07億(yi)人(ren)民(min)幣(bi)(bi)(bi)）的價(jia)格刷新了(le)華(hua)人(ren)油畫最高成交紀錄，打(da)破了(le)嘉士德春拍(pai)中(zhong)陳逸飛(fei)《山地風》以(yi)8165萬(wan)人(ren)民(min)幣(bi)(bi)(bi)成交的中(zhong)國(guo)油畫拍(pai)場記錄，成為了(le)最昂貴(gui)的一幅(fu)華(hua)人(ren)油畫。
2019年10月(yue)5日，香港(gang)(gang)蘇(su)富比2019年秋拍(pai)“現代藝(yi)術晚(wan)間拍(pai)賣”在(zai)香港(gang)(gang)會議展覽中心舉(ju)行，常玉的《曲腿裸(luo)女》以1億(yi)(yi)港(gang)(gang)元起拍(pai)，最(zui)終(zhong)(zhong)以1.72億(yi)(yi)港(gang)(gang)元落槌，加傭金最(zui)終(zhong)(zhong)以1.98億(yi)(yi)港(gang)(gang)元成(cheng)交。
《五(wu)裸(luo)女》是常(chang)玉(yu)(yu)畢生最(zui)大(da)幅裸(luo)女主題油畫(hua)，此(ci)畫(hua)作曾在1988年(nian)(nian)臺北市(shi)立美術(shu)館“中(zhong)國(guo)-巴黎：早期(qi)旅(lv)法中(zhong)國(guo)畫(hua)家回顧展”中(zhong)首度曝光(guang)，也(ye)是陳炎峰編著的《華裔美術(shu)選(xuan)集：常(chang)玉(yu)(yu)》畫(hua)冊的封(feng)面與封(feng)底(di)作品。而在2019年(nian)(nian)11月23日，佳士得香港(gang)(gang)“二十世紀(ji)及當(dang)代藝術(shu)晚間拍賣”中(zhong)，常(chang)玉(yu)(yu)巨作《五(wu)裸(luo)女》以(yi)1.9億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)起(qi)拍，最(zui)終以(yi)2.66億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)落槌，加傭金以(yi)3.039億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)成交(jiao)，超越了(le)(le)在香港(gang)(gang)蘇(su)富比以(yi)1.98億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)成交(jiao)的《曲腿裸(luo)女》所(suo)創下的常(chang)玉(yu)(yu)作品拍賣價值的最(zui)高(gao)紀(ji)錄(lu)，一度成為了(le)(le)2019年(nian)(nian)來亞洲藝術(shu)拍賣界的最(zui)高(gao)價拍品。
2020年7月(yue)8日，香港蘇(su)(su)富(fu)比(bi)2020年度春拍(pai)(pai)“現代(dai)藝術(shu)晚間拍(pai)(pai)賣”舉槌(chui)。本場蘇(su)(su)富(fu)比(bi)也隆重(zhong)推出了(le)常玉1950年代(dai)的作品(pin)《綠色(se)背景四裸女》，估價(jia)(jia)2.2億(yi)，為(wei)7月(yue)香港拍(pai)(pai)賣季最(zui)貴拍(pai)(pai)品(pin)。該作以1.6億(yi)港元(yuan)起拍(pai)(pai)，經12分鐘20口(kou)競價(jia)(jia)，最(zui)終以2.25億(yi)港元(yuan)落槌(chui)，加傭金(jin)2.583億(yi)港元(yuan)成(cheng)交。《綠色(se)背景四裸女》成(cheng)為(wei)常玉作品(pin)中拍(pai)(pai)賣成(cheng)交價(jia)(jia)第二高的畫作，僅次于2019年以3億(yi)港元(yuan)成(cheng)交的《五裸女》。
作品與相關拍賣
常玉的(de)(de)女人體(ti)作品表現角度與常人不(bu)同，他以裸女整個身體(ti)輪廓表現內(nei)心的(de)(de)風(feng)景，他筆下(xia)纖細裸女不(bu)多(duo)，大都是(shi)(shi)豐滿肥(fei)碩的(de)(de)女子(zi)，即便是(shi)(shi)亭亭玉立、玉體(ti)冰(bing)肌的(de)(de)女人體(ti)也都是(shi)(shi)脂潤肌滿，風(feng)韻張揚。
在巴黎(li)僑界，曾(ceng)經(jing)有過(guo)這樣(yang)的說法兒(er)，留(liu)法中國畫家(jia)常(chang)(chang)玉傾慕(mu)徐悲鴻的妻(qi)子蔣(jiang)碧(bi)薇女士，徐悲鴻在巴黎(li)時(shi)經(jing)常(chang)(chang)因(yin)為生活小事(shi)起(qi)疑不悅，尤其是(shi)(shi)妻(qi)子蔣(jiang)碧(bi)薇和常(chang)(chang)玉的偶(ou)爾(er)交往，常(chang)(chang)使他心存芥蒂。所以有人半開玩(wan)笑(xiao)地說，徐先(xian)生是(shi)(shi)“小心眼兒(er)”，稱常(chang)(chang)玉是(shi)(shi)他的“情(qing)敵”。
在(zai)(zai)華人(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)(hua)界，常(chang)玉(yu)和(he)徐悲(bei)鴻(hong)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作并插云際，各領(ling)風(feng)騷，一度交(jiao)替(ti)刷新中(zhong)國油畫(hua)(hua)(hua)(hua)拍賣(mai)紀(ji)錄(lu)(lu)。在(zai)(zai)香港蘇(su)富(fu)比(bi)的(de)(de)春拍會上，常(chang)玉(yu)的(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)作品(pin)《花中(zhong)君子》以2812萬(wan)港元成交(jiao)，一舉打破(po)華人(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家油畫(hua)(hua)(hua)(hua)拍賣(mai)記(ji)錄(lu)(lu)。而徐悲(bei)鴻(hong)的(de)(de)名(ming)作《愚公移(yi)山(shan)》由北京(jing)翰海公司拍賣(mai)，以人(ren)(ren)民(min)幣3300萬(wan)元成功易主。在(zai)(zai)這之后(hou)，常(chang)玉(yu)的(de)(de)《青(qing)花盆與菊》的(de)(de)價格(ge)(ge)被(bei)抬(tai)到了(le)5,330萬(wan)港元，刷新了(le)常(chang)玉(yu)作品(pin)拍賣(mai)價格(ge)(ge)的(de)(de)紀(ji)錄(lu)(lu)。因此有人(ren)(ren)說，徐悲(bei)鴻(hong)和(he)常(chang)玉(yu)這兩位(wei)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)大家生前是(shi)情敵，生后(hou)還在(zai)(zai)繼續交(jiao)鋒(feng)。
常(chang)玉留法勤工(gong)儉(jian)學(xue)時(shi)到(dao)巴(ba)黎，他不進美術學(xue)院進修，而是在咖啡館里畫畫。常(chang)玉一生大起大落，從花花公子瞬間(jian)變為流浪者，他在藝(yi)術上堅持(chi)“我(wo)(wo)行我(wo)(wo)素，不媚世俗”的(de)理念，1966年在巴(ba)黎因(yin)煤氣泄(xie)漏去世時(shi)，仍(reng)默默無聞、不被賞識。
常玉在巴黎死得(de)凄慘(can)，一生(sheng)追(zhui)求精神(shen)自由
對于(yu)國內(nei)的(de)人(ren)來說(shuo)(shuo)，徐悲鴻(hong)盡人(ren)皆知(zhi)，常(chang)(chang)玉(yu)別(bie)說(shuo)(shuo)在百姓當中，既便是在業內(nei)，也很少為人(ren)所知(zhi)。常(chang)(chang)玉(yu)1901年(nian)（另說(shuo)(shuo)1900年(nian)）生于(yu)四(si)川南充，他少時(shi)家(jia)境富殷。1919年(nian)（另說(shuo)(shuo)1920年(nian)，也有(you)說(shuo)(shuo)1921年(nian)）常(chang)(chang)玉(yu)以留法勤工(gong)儉學的(de)方式(shi)到達巴黎。他與徐悲鴻(hong)、林鳳眠熟稔(ren)，常(chang)(chang)玉(yu)的(de)藝(yi)術(shu)觀點(dian)卻與他們不同，他不進(jin)美術(shu)學院進(jin)修(xiu)，常(chang)(chang)在咖啡館里一(yi)(yi)(yi)邊看《紅樓夢》或拉著(zhu)小提琴(qin)一(yi)(yi)(yi)邊畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，走著(zhu)另外一(yi)(yi)(yi)條繪畫(hua)(hua)道路—從畫(hua)(hua)壇(tan)、畫(hua)(hua)廊和巴黎人(ren)的(de)生活中去了解法國現代繪畫(hua)(hua)的(de)脈絡，以此為基調從事藝(yi)術(shu)創作，并堅(jian)持此理念一(yi)(yi)(yi)生。
上世紀三(san)十年(nian)代，常玉(yu)四川南(nan)充家(jia)中的(de)(de)(de)(de)兄(xiong)長(chang)去世，他的(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)濟狀況(kuang)也(ye)急轉直下(xia)，始料不及的(de)(de)(de)(de)變故，使常玉(yu)從花花公子瞬(shun)間變得(de)一貧如(ru)洗(xi)，生(sheng)(sheng)活(huo)很(hen)(hen)是艱辛(xin)。他曾(ceng)經(jing)(jing)做過(guo)陶器(qi)，也(ye)干過(guo)以商補藝的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)計，還曾(ceng)在巴黎和柏林從事(shi)(shi)過(guo)宣傳體育事(shi)(shi)業的(de)(de)(de)(de)活(huo)動，但(dan)都沒有(you)多大的(de)(de)(de)(de)收效。1938年(nian)歐戰即起，常玉(yu)的(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)濟狀況(kuang)如(ru)雪(xue)上加霜，他還繼續(xu)定期地舉辦展覽。三(san)十年(nian)代他曾(ceng)參加過(guo)法國秋季(ji)沙(sha)龍、法國獨立沙(sha)龍，特(te)別是在歐洲(zhou)地位很(hen)(hen)高的(de)(de)(de)(de)法國杜勒里沙(sha)龍（Salon des Tuileries），常玉(yu)在巴黎有(you)了不小的(de)(de)(de)(de)影響。據(ju)巴黎的(de)(de)(de)(de)老(lao)華僑講，常玉(yu)那時(shi)本(ben)該(gai)已經(jing)(jing)成名了，但(dan)常玉(yu)最終未能真成名。
四十年代(dai)末，常(chang)玉曾(ceng)在(zai)紐約呆了一年半(ban)的(de)時(shi)間，他的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)未能賣(mai)出去(qu)，他又回(hui)到巴黎，繼續忘我(wo)的(de)從事(shi)藝術創作(zuo)(zuo)。常(chang)玉的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)后又被(bei)入選法國(guo)獨(du)立(li)沙(sha)龍，但反映平平。常(chang)玉的(de)生活(huo)變得更加艱難，也越(yue)(yue)來越(yue)(yue)孤(gu)獨(du)。1966年8月12日凌晨(chen)，人(ren)們發現常(chang)玉已經死去(qu)，因(yin)煤(mei)氣(qi)泄漏死在(zai)他蒙帕納斯(Montparnasse)工作(zuo)(zuo)室(shi)里。常(chang)玉默(mo)默(mo)無聞、不被(bei)賞識的(de)在(zai)巴黎終其(qi)一生。
常玉的(de)動物(wu)作品，多表現蒼(cang)茫大(da)地(di)，古道綿(mian)綿(mian)，或黃沙漫(man)道，渺無人煙的(de)蒼(cang)涼情境。畫中(zhong)在無邊的(de)空曠遼遠的(de)蒼(cang)穹中(zhong)，只有那小小如滄海一粟孤(gu)(gu)單的(de)動物(wu)，觀者無不感到(dao)這(zhe)位異鄉游子晚(wan)年的(de)孤(gu)(gu)獨(du)和凄楚。
從裸(luo)體(ti)到風景，常玉的心(xin)路歷程
常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)巴黎一邊艱難地維持著生計，一邊堅持不(bu)懈的(de)(de)繼續(xu)從事繪(hui)(hui)畫(hua)創(chuang)作(zuo)。從常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)風(feng)格來看，他始(shi)終沒有(you)(you)改變個(ge)人的(de)(de)創(chuang)作(zuo)理念。常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)早期繪(hui)(hui)畫(hua)作(zuo)品多重于(yu)裸體(ti)創(chuang)作(zuo)，表現(xian)形式有(you)(you)油畫(hua)，有(you)(you)水彩，有(you)(you)水墨，也有(you)(you)炭(tan)筆，總體(ti)以白色和粉色為主調。他的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)筆調灑(sa)脫，行筆暢逸，使(shi)人能感覺到常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)遵(zun)循中國傳(chuan)統技(ji)法的(de)(de)同時(shi)，又(you)在(zai)努力(li)試圖突破傳(chuan)統格局的(de)(de)束縛而傾力(li)探(tan)索。評論家(jia)王(wang)進(jin)玉(yu)(yu)(yu)認(ren)為，常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)繪(hui)(hui)畫(hua)上具有(you)(you)的(de)(de)時(shi)尚意識與先鋒精神是有(you)(you)目共(gong)睹的(de)(de)，與同為革新(xin)派的(de)(de)徐悲鴻(hong)倡導寫實主義(yi)繪(hui)(hui)畫(hua)有(you)(you)所(suo)不(bu)同，他選擇了具有(you)(you)個(ge)體(ti)化、抽象性的(de)(de)藝術(shu)表達(da)，并將簡練流暢的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)風(feng)格體(ti)現(xian)于(yu)裸體(ti)題材(cai)創(chuang)作(zuo)上。
常(chang)玉(yu)的(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)體作(zuo)品一(yi)反(fan)常(chang)人(ren)(ren)裸(luo)體畫(hua)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)角度(du)，他以裸(luo)女(nv)的(de)(de)(de)(de)整個(ge)身體輪(lun)廓表現(xian)他心內(nei)的(de)(de)(de)(de)風(feng)景。常(chang)玉(yu)筆下的(de)(de)(de)(de)纖細裸(luo)女(nv)不多，大都是豐滿(man)肥碩的(de)(de)(de)(de)女(nv)子。即便是亭亭玉(yu)立、玉(yu)體冰肌的(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)體也都是脂(zhi)潤肌滿(man)，風(feng)韻張揚。他繪(hui)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)背式女(nv)人(ren)(ren)體特(te)點(dian)獨具，畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)有的(de)(de)(de)(de)獨眼視人(ren)(ren)，若(ruo)有所思(si)，有的(de)(de)(de)(de)欲言又止，眉宇間(jian)還夾雜著冷眼相(xiang)觀、不屑一(yi)顧的(de)(de)(de)(de)神(shen)情。有的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品女(nv)人(ren)(ren)體的(de)(de)(de)(de)青絲(si)發髻最為招眼，體態含(han)羞(xiu)帶怨(yuan)，頗(po)有作(zuo)者(zhe)“不可向人(ren)(ren)語，獨自暗(an)神(shen)傷”的(de)(de)(de)(de)自憐情態。
風景動物作品
常玉(yu)的(de)風(feng)景(jing)動物作品，創意(yi)和(he)(he)意(yi)境(jing)也很特別：畫中(zhong)多表(biao)現蒼茫大(da)地，古道綿綿，或黃沙漫(man)道，渺無人煙的(de)蒼涼情境(jing)。畫中(zhong)在無邊的(de)空曠遼遠的(de)蒼穹中(zhong)，只有那小小如滄(cang)海一粟(su)孤單的(de)動物，動物有時急行、有時緩步，或深思、或徘徊使觀者無不(bu)感到這位異鄉游子晚年的(de)孤獨和(he)(he)凄楚。
常(chang)玉(yu)一生都極為(wei)(wei)坎坷，他(ta)畫(hua)(hua)的(de)(de)畫(hua)(hua)根(gen)本(ben)就賣不(bu)出去，為(wei)(wei)了(le)藝術理想，他(ta)又不(bu)去按世(shi)(shi)俗的(de)(de)觀點而創(chuang)作，以致他(ta)在(zai)蒙巴那斯的(de)(de)家中(zhong)(zhong)被(bei)煤氣(qi)熏(xun)死(si)的(de)(de)時候(hou)，仍然(ran)是(shi)(shi)一貧如(ru)洗。常(chang)玉(yu)雖然(ran)不(bu)為(wei)(wei)國內人所熟知，但他(ta)在(zai)臺(tai)灣，在(zai)法國以及(ji)歐洲(zhou)正在(zai)被(bei)越(yue)來越(yue)多的(de)(de)人們所賞識(shi)。常(chang)玉(yu)是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國的(de)(de)莫迪利阿尼(ni)式(shi)的(de)(de)人物，生前(qian)潦倒而死(si)后榮光。在(zai)上世(shi)(shi)紀四十年代，常(chang)玉(yu)本(ben)想去臺(tai)灣辦個展，幾(ji)十幅有(you)代表性(xing)的(de)(de)作品(pin)提(ti)前(qian)運抵臺(tai)灣，但是(shi)(shi)因為(wei)(wei)簽證時護(hu)照問題未(wei)能成(cheng)行。這也算是(shi)(shi)不(bu)幸中(zhong)(zhong)的(de)(de)萬幸，常(chang)玉(yu)的(de)(de)許多代表性(xing)作品(pin)都被(bei)留(liu)在(zai)了(le)寶(bao)島，成(cheng)為(wei)(wei)當(dang)代人了(le)解這位繪畫(hua)(hua)大師的(de)(de)心路歷程的(de)(de)重要憑證。
常玉的(de)靜物作品是他內心(xin)世界的(de)一面鏡子(zi)，畫中的(de)花朵大都孤(gu)單(dan)無(wu)(wu)力，殘(can)花敗(bai)韻、強撐姿色(se)，像(xiang)失去母親的(de)孩子(zi)般(ban)孤(gu)單(dan)寥寂(ji)，無(wu)(wu)依無(wu)(wu)靠，直叫人有“殘(can)月伴秋寒，冷(leng)冷(leng)清清”的(de)凄涼感。
八十年(nian)(nian)代(dai)，臺灣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)少畫(hua)商因為常(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺作而暴富，一(yi)些有良知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)士還專門到(dao)巴(ba)黎(li)，在(zai)很不(bu)容易(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)條件下，找到(dao)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)所(suo)住樓房下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國餐館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打工者，這些人(ren)都已年(nian)(nian)過(guo)花甲。畫(hua)商聽過(guo)他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述，終于在(zai)巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個貧民墓(mu)(mu)(mu)地(di)里找到(dao)草(cao)草(cao)埋葬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)墳(fen)墓(mu)(mu)(mu)。我(wo)聽朋(peng)(peng)友(you)說，就(jiu)在(zai)畫(hua)商去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)一(yi)年(nian)(nian)，也正是常(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尸骨馬上就(jiu)要被墓(mu)(mu)(mu)地(di)所(suo)有者清除掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候。巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墓(mu)(mu)(mu)地(di)有年(nian)(nian)限限制，常(chang)(chang)玉(yu)(yu)死后朋(peng)(peng)友(you)湊錢(qian)給他所(suo)買(mai)墓(mu)(mu)(mu)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)限，也恰(qia)恰(qia)就(jiu)到(dao)這一(yi)年(nian)(nian)。不(bu)知(zhi)道是天意(yi)還是巧合(he)，臺灣畫(hua)商此(ci)時到(dao)了(le)(le)巴(ba)黎(li)，出資為常(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墓(mu)(mu)(mu)地(di)又(you)買(mai)下了(le)(le)二(er)十年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用權(quan)，一(yi)生孤苦潦倒(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)也因此(ci)能(neng)暫時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瞑目一(yi)段時間了(le)(le)。
常玉1966年(nian)(nian)在(zai)(zai)巴(ba)黎(li)去(qu)世(shi)的(de)(de)時候(hou)，他的(de)(de)作品(pin)成捆地(di)出現(xian)于(yu)巴(ba)黎(li)的(de)(de)拍賣市場，售(shou)(shou)價僅數百(bai)法郎(lang)，八十年(nian)(nian)代以后單張的(de)(de)售(shou)(shou)價已漲(zhang)至數萬法郎(lang)。巴(ba)黎(li)著名的(de)(de)畫廊(lang)西爾德(de)畫廊(lang)和東方畫廊(lang)，在(zai)(zai)常玉去(qu)世(shi)后舉(ju)(ju)辦了兩次(ci)他的(de)(de)作品(pin)個展(zhan)，影響逐步擴(kuo)大。巴(ba)黎(li)吉美博(bo)物(wu)館舉(ju)(ju)辦的(de)(de)常玉作品(pin)回顧展(zhan)，把常玉的(de)(de)宣(xuan)傳力度(du)推到了高潮，使常玉在(zai)(zai)歐洲的(de)(de)影響更加(jia)寬闊、深(shen)遠(yuan)。
常玉是中國早期旅法畫(hua)家(jia)流亡在域外的一個典(dian)型(xing)的悲(bei)劇人物，是中國式的莫迪利阿尼(ni)，他(ta)同時(shi)又是一個為自己藝術(shu)信仰而自由創(chuang)作、成(cheng)就斐(fei)然的繪(hui)畫(hua)大(da)家(jia)。時(shi)光荏苒，珠(zhu)玉蒙(meng)塵，吾輩拂拭有責，賦珠(zhu)寶于(yu)重輝，常玉是一顆(ke)不可湮(yin)沒的東方明珠(zhu)。
常(chang)玉(yu)的(de)背式女人體特點獨具，畫中的(de)女人有(you)(you)的(de)獨眼(yan)視人，若(ruo)有(you)(you)所(suo)思，有(you)(you)的(de)欲言(yan)又止，眉宇間還夾雜著冷(leng)眼(yan)相觀、不(bu)屑一顧的(de)神情(qing)。有(you)(you)的(de)作(zuo)品女人體的(de)青絲發(fa)髻最為招眼(yan)，體態(tai)含羞帶怨，頗有(you)(you)作(zuo)者“不(bu)可(ke)向人語，獨自(zi)暗神傷”的(de)自(zi)憐情(qing)態(tai)。
世界級(ji)的(de)繪畫大家，中國式的(de)莫迪(di)利阿(a)尼。
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