張(zhang)曉剛(gang)，1958年出生于云南省昆明市，1982年畢業于四川美(mei)術學院；在北京生活(huo)和工作。
張(zhang)曉剛多次參加國內外的(de)藝術(shu)展覽(lan)，作品(pin)被國內外多家美術(shu)館、畫廊、以及私人收藏。他的(de)作品(pin)體現(xian)了當(dang)代(dai)藝術(shu)所(suo)蘊世(shi)故的(de)中國情境。
從九十年代(dai)(dai)中期開始，張曉剛運用(yong)近現(xian)代(dai)(dai)中國(guo)流行藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)風格(ge)表現(xian)革命時代(dai)(dai)的(de)(de)臉譜化肖像，傳達出(chu)具有時代(dai)(dai)意義的(de)(de)集體心理(li)記(ji)憶與(yu)情(qing)緒。這種對(dui)社會、集體以及(ji)家庭、血緣(yuan)的(de)(de)典型呈現(xian)和模擬是一(yi)種再演(yan)繹，是從藝(yi)術(shu)(shu)、情(qing)感(gan)以及(ji)人(ren)生的(de)(de)角度出(chu)發的(de)(de)，因而(er)具有強烈的(de)(de)當代(dai)(dai)意義；曾于1997年榮獲(huo)英國(guo)coutts國(guo)際藝(yi)術(shu)(shu)基金會所頒發的(de)(de)亞洲(zhou)當代(dai)(dai)藝(yi)術(shu)(shu)家。
1978年，張曉剛考取了令無數藝術青年向往的四川美術學(xue)院(yuan)。
1994年(nian)《血緣：大家(jia)(jia)庭》展(zhan)出在“第二十二屆圣保羅雙年(nian)展(zhan)”上，世(shi)界(jie)美(mei)術史上第一(yi)次出現“中(zhong)國人家(jia)(jia)庭合(he)影”的作品，給他(ta)本人以及(ji)中(zhong)國當(dang)代藝術進(jin)入(ru)國際舞臺獲得了無(wu)數(shu)榮譽。
2003年開始，中國當代(dai)藝術(shu)以不斷攀(pan)升的天價作品以及人(ren)氣極高的藝術(shu)明星，吸引(yin)著國際的注意，而他(ta)是(shi)其中最具標志性的人(ren)物(wu)。
2006年，創作(zuo)素材增加了風景和室內來豐富作(zuo)品(pin)的表現力(li)，但沒有改變的是他對記憶與(yu)歷(li)史的巨大懷(huai)念。
三十(shi)年的(de)風云(yun)變遷，他的(de)作品折(zhe)射出一代知識分子的(de)藝術(shu)抱負，他見證了中(zhong)(zhong)國繪畫藝術(shu)的(de)三十(shi)年，他是當代中(zhong)(zhong)國人藝術(shu)記憶中(zhong)(zhong)不(bu)可缺(que)少(shao)的(de)角(jiao)色。
51年(nian)前(qian)的(de)(de)(de)春天，他(ta)出(chu)生(sheng)在(zai)古城昆明(ming)，父(fu)母都是國家(jia)干部，5歲(sui)時同(tong)(tong)家(jia)人一(yi)起移(yi)居成都，并(bing)在(zai)那里(li)度過了童年(nian)和少年(nian)。張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)曾經這(zhe)樣描述那時的(de)(de)(de)他(ta)“我在(zai)孩子(zi)中間(jian)不(bu)善言(yan)表、落落寡(gua)歡，唯一(yi)的(de)(de)(de)愛好就是一(yi)個人“瞎(xia)畫””。隨著年(nian)齡的(de)(de)(de)增長，張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)越(yue)發喜愛繪(hui)畫。上個世紀70年(nian)代(dai)張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)又(you)同(tong)(tong)父(fu)母移(yi)居回云(yun)南，并(bing)在(zai)機緣巧合下遇到了他(ta)的(de)(de)(de)啟(qi)蒙老(lao)師水彩畫家(jia)林聆(ling)，開始系(xi)統的(de)(de)(de)學(xue)(xue)習素描、水彩、閱讀(du)西方(fang)藝(yi)術史。談到他(ta)的(de)(de)(de)啟(qi)蒙老(lao)師，張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)說(shuo)，那是他(ta)最尊敬的(de)(de)(de)人，把他(ta)帶上了藝(yi)術創作的(de)(de)(de)不(bu)歸路。“那時我17歲(sui)，既是他(ta)的(de)(de)(de)入(ru)門弟(di)子(zi)也是得(de)意門生(sheng)，那個時代(dai)找人學(xue)(xue)畫很(hen)不(bu)容易，他(ta)不(bu)要任何報(bao)酬，但對我非(fei)常(chang)嚴(yan)格。” 兩年(nian)后，高考(kao)恢復，張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)考(kao)入(ru)了令(ling)無(wu)數人羨(xian)慕的(de)(de)(de)四川美院油畫系(xi)。
張(zhang)曉剛的(de)(de)藝術(shu)旅程由此開始(shi)，但(dan)(dan)并不一帆風順。他(ta)一直都沒(mei)有很好地融入那(nei)所學(xue)校，美院期間從學(xue)習前蘇聯的(de)(de)現(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)藝術(shu)起步，但(dan)(dan)他(ta)很快就(jiu)迷上(shang)了西方現(xian)(xian)代藝術(shu)，尤其(qi)對后印(yin)象派大(da)師其(qi)推崇。受到梵高、米勒(le)的(de)(de)影響(xiang)創作了畢(bi)業作品《草(cao)(cao)原組畫》系列，作品色彩繽紛，他(ta)描繪綿延起伏的(de)(de)草(cao)(cao)原上(shang)生活的(de)(de)藏族(zu)及自(zi)然風光但(dan)(dan)卻與當時盛行的(de)(de)“鄉土現(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)”趣味不符(fu)，連(lian)學(xue)校的(de)(de)審查都沒(mei)通過(guo)。“畢(bi)業時我跟(gen)同班同學(xue)已經大(da)相徑庭了，”張(zhang)曉剛回憶起自(zi)己的(de)(de)大(da)學(xue)時代是(shi)在孤獨與默默無(wu)聞(wen)中度過(guo)的(de)(de)。
畢業后(hou)(hou)因(yin)無法(fa)分配到(dao)工(gong)作(zuo)(zuo)單位，張(zhang)(zhang)曉剛自(zi)(zi)己(ji)找到(dao)一家玻璃(li)制鏡廠(chang)做建筑(zhu)工(gong)人，后(hou)(hou)分配到(dao)昆明市歌舞團做美(mei)(mei)(mei)工(gong)。這(zhe)期(qi)間他一直(zhi)沒(mei)有放棄創(chuang)作(zuo)(zuo)，并且研究(jiu)西(xi)方藝(yi)術(shu)理論及(ji)哲學，《幽靈》系(xi)列作(zuo)(zuo)品就(jiu)是(shi)在這(zhe)一時(shi)(shi)期(qi)創(chuang)作(zuo)(zuo)出來的(de)(de)(de)(de)。那時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)(zhang)曉剛身邊沒(mei)有阿諛(yu)奉承的(de)(de)(de)(de)獻媚，沒(mei)有鮮花掌聲的(de)(de)(de)(de)慰藉，但他對藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)追求卻從未放棄。1984年(nian)張(zhang)(zhang)曉剛與朋友一起自(zi)(zi)費在上海、南京辦展(zhan)(zhan)覽(lan)(lan)，這(zhe)是(shi)85思潮中(zhong)最早自(zi)(zi)籌資金辦展(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)覽(lan)(lan)之一，隨(sui)后(hou)(hou)他又(you)與朋友在昆明創(chuang)立“西(xi)南藝(yi)術(shu)群體”。慢(man)慢(man)地(di)他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品開始(shi)被(bei)策展(zhan)(zhan)人、藝(yi)術(shu)機構所關(guan)注。兩年(nian)后(hou)(hou)他回到(dao)四川美(mei)(mei)(mei)院執教，期(qi)間他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品參(can)與了(le)國(guo)內重要(yao)的(de)(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)覽(lan)(lan)《中(zhong)國(guo)現(xian)代(dai)(dai)藝(yi)術(shu)大(da)展(zhan)(zhan)》、《中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)(dai)文(wen)獻資料展(zhan)(zhan)》、《九十年(nian)代(dai)(dai)中(zhong)國(guo)美(mei)(mei)(mei)術(shu)油畫(hua)雙年(nian)展(zhan)(zhan)》、《后(hou)(hou)89中(zhong)國(guo)新藝(yi)術(shu)大(da)展(zhan)(zhan)》等(deng)等(deng)；也是(shi)在這(zhe)一時(shi)(shi)期(qi)張(zhang)(zhang)曉剛找到(dao)了(le)第(di)一家合作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)廊——香港(gang)漢雅軒。與畫(hua)廊簽約后(hou)(hou)，張(zhang)(zhang)曉剛開始(shi)做一些肖像畫(hua)的(de)(de)(de)(de)實驗(yan)，偶(ou)然翻看父母的(de)(de)(de)(de)老照片，受到(dao)極(ji)大(da)的(de)(de)(de)(de)觸動，開始(shi)了(le)新繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)探索。畫(hua)廊創(chuang)始(shi)人張(zhang)(zhang)頌仁回憶(yi)說(shuo)“當(dang)時(shi)(shi)張(zhang)(zhang)曉剛畫(hua)了(le)“大(da)家庭系(xi)列”第(di)一張(zhang)(zhang)，當(dang)我要(yao)把(ba)這(zhe)件作(zuo)(zuo)品拿去參(can)加(jia)威尼斯雙年(nian)展(zhan)(zhan)、圣保羅雙年(nian)展(zhan)(zhan)時(shi)(shi)電話給張(zhang)(zhang)曉剛，問他起個(ge)什么名(ming)字？張(zhang)(zhang)曉剛脫口而出：“大(da)家庭吧。”自(zi)(zi)此，“大(da)家庭”也成為中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)(dai)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)“象征符(fu)號”，張(zhang)(zhang)曉剛也找到(dao)了(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)傾向定位。
“《大家庭》系列作品之前我是不斷(duan)追(zhui)求(qiu)變化的(de)藝術家，總在尋(xun)找一種突(tu)破(po)的(de)可能性(xing)。
那(nei)會兒的(de)(de)(de)(de)藝術追求方向(xiang)不是特別(bie)地(di)清楚，《大(da)家庭(ting)(ting)》以后(hou)好像有一種“東(dong)西”開始清楚了，同時我也希(xi)望自己的(de)(de)(de)(de)藝術與我個人氣質(zhi)、心(xin)里結構、受到的(de)(de)(de)(de)教育等等這些我敏感(gan)的(de)(de)(de)(de)東(dong)西保持密(mi)切的(de)(de)(de)(de)關系。”正如張曉剛所說(shuo)，《大(da)家庭(ting)(ting)》之后(hou)他真正地(di)進入了關注歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)狀態，但(dan)是他所說(shuo)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)概念不是社會學的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)，而是他內心(xin)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)軌跡。
“經過(guo)(guo)這(zhe)(zhe)么(me)多年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)，我發現自己對正在(zai)(zai)(zai)發生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，或是(shi)(shi)(shi)將要(yao)(yao)發生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事不(bu)(bu)敏感(gan)(gan)，過(guo)(guo)去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事反而會慢慢地體(ti)會其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙。”張(zhang)曉剛(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)一(yi)(yi)直采取保持距離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)，這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)位內心獨白式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)，就(jiu)像(xiang)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)里(li)(li)(li)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)，不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)簡單地從社會學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度去(qu)關(guan)注問題，也不(bu)(bu)屬于觀(guan)念型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)，更不(bu)(bu)屬于形式(shi)語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)（裝置、材料等）領(ling)域，張(zhang)曉剛(gang)說(shuo)自己要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)觀(guan)念之后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)述。這(zhe)(zhe)種敘(xu)(xu)述需要(yao)(yao)時間，需要(yao)(yao)內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受。曾有評論說(shuo)張(zhang)曉剛(gang)始終在(zai)(zai)(zai)過(guo)(guo)去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)中挖掘東(dong)西，但他則說(shuo)，“我不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)要(yao)(yao)真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)去(qu)還原(yuan)歷史(shi)，或者(zhe)記憶，我只是(shi)(shi)(shi)借用它(ta)們，來(lai)表達人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心里(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種狀態，或者(zhe)是(shi)(shi)(shi)對生活(huo)得理(li)解(jie)，對某(mou)(mou)一(yi)(yi)類(lei)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)(mou)一(yi)(yi)種體(ti)驗(yan)。這(zhe)(zhe)樣(yang)就(jiu)從《大(da)家(jia)(jia)(jia)庭》、《失意與記憶》、《里(li)(li)(li)與外(wai)》、《綠(lv)墻(qiang)》這(zhe)(zhe)些(xie)系列作(zuo)品(pin)(pin)中走過(guo)(guo)來(lai)。”很多時候覺得張(zhang)曉剛(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)不(bu)(bu)能看(kan)(kan)一(yi)(yi)件，只有《大(da)家(jia)(jia)(jia)庭》好像(xiang)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個定格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西，可(ke)以看(kan)(kan)一(yi)(yi)件。新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)更像(xiang)日(ri)記，一(yi)(yi)個系列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)看(kan)(kan)下來(lai)印象會更加深刻。但單看(kan)(kan)一(yi)(yi)幅作(zuo)品(pin)(pin)感(gan)(gan)覺它(ta)好像(xiang)總在(zai)(zai)(zai)移動，可(ke)能這(zhe)(zhe)正是(shi)(shi)(shi)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)所希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，讓作(zuo)品(pin)(pin)達到(dao)流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。
2009年，雅昌(chang)藝(yi)術(shu)(shu)網發布的(de)(de)《拍(pai)(pai)賣市場年度調查報(bao)告》公(gong)布了(le)2008年度公(gong)開(kai)拍(pai)(pai)賣市場作品總成(cheng)交(jiao)額最高的(de)(de)中國在世(shi)藝(yi)術(shu)(shu)家排(pai)名，51歲的(de)(de)張(zhang)(zhang)曉剛以3.01億元的(de)(de)總成(cheng)交(jiao)額取(qu)代2008年榜首吳冠中，排(pai)名第一(yi)。面對這些成(cheng)就(jiu)，張(zhang)(zhang)曉剛表現(xian)的(de)(de)很漠然和不(bu)(bu)解(jie)，“我(wo)(wo)不(bu)(bu)會因(yin)為有了(le)這么高的(de)(de)價(jia)(jia)位之后，就(jiu)要去保住(zhu)這個(ge)(ge)價(jia)(jia)格(ge)，就(jiu)要去畫(hua)(hua)一(yi)些和這個(ge)(ge)價(jia)(jia)格(ge)能(neng)夠匹(pi)配的(de)(de)東西(xi)。這個(ge)(ge)不(bu)(bu)是(shi)我(wo)(wo)創作藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)本意。拍(pai)(pai)賣火起來的(de)(de)時候，其實我(wo)(wo)已(yi)經走的(de)(de)很遠了(le)，《大(da)家庭》已(yi)是(shi)10年前(qian)的(de)(de)作品。媒體有很多誤(wu)解(jie)，別(bie)人都說我(wo)(wo)在畫(hua)(hua)鈔票，藝(yi)術(shu)(shu)給我(wo)(wo)帶來的(de)(de)快樂遠大(da)于金錢。”
張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)新作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)采用了與以(yi)往不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)媒介，在(zai)(zai)(zai)不(bu)(bu)銹鋼(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)上(shang)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，他(ta)(ta)說材(cai)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)更(geng)換源(yuan)自一次展覽，2005年(nian)策展人黃專(zhuan)邀請張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)參加他(ta)(ta)策劃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)展覽，但(dan)(dan)是有個(ge)(ge)要求(qiu)，不(bu)(bu)準用繪(hui)畫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。“這(zhe)個(ge)(ge)對(dui)(dui)我(wo)(wo)來(lai)說難度比(bi)較(jiao)大，因為(wei)我(wo)(wo)是一個(ge)(ge)畫家，后來(lai)我(wo)(wo)想(xiang)(xiang)畫不(bu)(bu)了，就寫字(zi)吧。因為(wei)寫字(zi)對(dui)(dui)我(wo)(wo)來(lai)說，也(ye)是生活中比(bi)較(jiao)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一部分(fen)。”那(nei)次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)靈感來(lai)自電(dian)(dian)視(shi)(shi)機，從上(shang)個(ge)(ge)世紀90年(nian)代開(kai)始看(kan)電(dian)(dian)視(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人越來(lai)越多(duo)，但(dan)(dan)很(hen)多(duo)人在(zai)(zai)(zai)看(kan)電(dian)(dian)視(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候心可能在(zai)(zai)(zai)另外一個(ge)(ge)地方。張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)發現這(zhe)種生活狀態很(hen)有意(yi)思，電(dian)(dian)視(shi)(shi)里面(mian)每天都在(zai)(zai)(zai)輸出很(hen)多(duo)價值(zhi)(zhi)觀，人們接受(shou)這(zhe)種價值(zhi)(zhi)觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，其實(shi)內心會產生一種矛(mao)盾。張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)想(xiang)(xiang)讓照相機和他(ta)(ta)一起看(kan)電(dian)(dian)視(shi)(shi)，拍電(dian)(dian)視(shi)(shi)節目，在(zai)(zai)(zai)照片上(shang)寫日(ri)(ri)記，或者喜歡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書，兩個(ge)(ge)完(wan)全不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述方式，把(ba)他(ta)(ta)們合(he)并在(zai)(zai)(zai)一起形成一種奇怪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)。2005年(nian)開(kai)始張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)一直(zhi)在(zai)(zai)(zai)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)這(zhe)系列作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。他(ta)(ta)曾考慮過(guo)用鏡子做平(ping)面(mian)，但(dan)(dan)鏡子太容易打碎，于(yu)是他(ta)(ta)把(ba)材(cai)料轉化到不(bu)(bu)銹鋼(gang)上(shang)面(mian)。正在(zai)(zai)(zai)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)想(xiang)(xiang)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合(he)手稿，利用工廠(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絲網(wang)油印放(fang)大到不(bu)(bu)銹鋼(gang)上(shang)面(mian)，然后在(zai)(zai)(zai)上(shang)面(mian)繼續創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，有日(ri)(ri)記和手繪(hui)，張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)一直(zhi)想(xiang)(xiang)把(ba)文(wen)字(zi)和繪(hui)畫結合(he)在(zai)(zai)(zai)一起。可以(yi)讀(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫，是他(ta)(ta)未來(lai)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目標。
張曉剛的(de)(de)作(zuo)品可(ke)能吻合了一些(xie)西(xi)方(fang)人想象的(de)(de)社會(hui)主義(yi)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)就是他作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)樣子。但(dan)(dan)其(qi)實(shi)是誤讀，那已經不(bu)是今(jin)天的(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)人，但(dan)(dan)當(dang)代(dai)的(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)人已經把傳統的(de)(de)，至少50年(nian)的(de)(de)歷史改變的(de)(de)太(tai)多，幾乎(hu)是一種摧毀性的(de)(de)抹掉記憶(yi)。但(dan)(dan)在(zai)張曉剛的(de)(de)作(zuo)品中(zhong)我(wo)們(men)能感受到記憶(yi)的(de)(de)線還在(zai)，能喚醒很多過往的(de)(de)記憶(yi)。“我(wo)能被西(xi)方(fang)接受是因為國(guo)(guo)(guo)家的(de)(de)背(bei)景，中(zhong)國(guo)(guo)(guo)這個國(guo)(guo)(guo)家太(tai)特(te)殊了。西(xi)方(fang)自然(ran)會(hui)很注(zhu)意中(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)藝(yi)術家，如果我(wo)當(dang)時不(bu)在(zai)國(guo)(guo)(guo)內(nei)，現(xian)在(zai)可(ke)能沒人會(hui)知道我(wo)，正因為我(wo)以中(zhong)國(guo)(guo)(guo)藝(yi)術家身份出現(xian)以后，別人開始關注(zhu)我(wo)。”
關于藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)對社會的(de)(de)(de)責任(ren)(ren)感，張曉剛曾說：“剛開始走上藝(yi)(yi)(yi)術(shu)道路時，遇到很多困難，但我(wo)(wo)并不抱怨，今(jin)天(tian)看來(lai)(lai)(lai)都是我(wo)(wo)的(de)(de)(de)財富。但藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)談論責任(ren)(ren)感顯(xian)然(ran)很虛偽(wei)，我(wo)(wo)的(de)(de)(de)出發點(dian)不是追求(qiu)(qiu)一(yi)種責任(ren)(ren)，而是要通過(guo)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)真實(shi)的(de)(de)(de)表達(da)自(zi)我(wo)(wo)。”正是有了這樣(yang)的(de)(de)(de)激情沖動，所以張曉剛能(neng)創(chuang)作(zuo)出那些觸動人(ren)心作(zuo)品(pin)。“藝(yi)(yi)(yi)術(shu)首先是個人(ren)的(de)(de)(de)，當(dang)它呈現出來(lai)(lai)(lai)以后(hou)被人(ren)接受變(bian)成了公共的(de)(de)(de)東西，人(ren)們(men)反過(guo)來(lai)(lai)(lai)會用公共的(de)(de)(de)標準要求(qiu)(qiu)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)，這個時候(hou)如果真的(de)(de)(de)把自(zi)己(ji)當(dang)做公眾的(de)(de)(de)代(dai)表，那么(me)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)也(ye)就(jiu)枯萎了。”
張(zhang)曉剛(gang)說，藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，參(can)加(jia)全(quan)國美展(zhan)就是(shi)他的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)夢想。而今，他已(yi)經成為全(quan)球當(dang)代藝(yi)(yi)術(shu)(shu)界(jie)聲名(ming)鵲起(qi)地藝(yi)(yi)術(shu)(shu)明星，他的(de)作品被許多國內外知名(ming)美術(shu)(shu)館和機構收藏；那(nei)幅創作于1995年的(de)《血緣：大(da)家庭(ting)三(san)號》在香港(gang)蘇富比以4263萬港(gang)幣的(de)高價被富商大(da)賈(jia)捧回家中(zhong)，在這些歡聲雷動、舉世瞠目(mu)的(de)時刻，很多人想不到，這一切同十幾(ji)年前(qian)那(nei)個默默無聞卻又執著追(zhui)求藝(yi)(yi)術(shu)(shu)理想的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家毫不相干(gan)。如果(guo)不是(shi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，張(zhang)曉剛(gang)也許會(hui)是(shi)位出(chu)(chu)色的(de)作家或者詩(shi)人。他的(de)每本畫冊中(zhong)都穿插(cha)了他寫(xie)的(de)日記，寥寥數語表達出(chu)(chu)他對世間的(de)感悟。
生活中，張曉剛(gang)很重要的(de)(de)內容(rong)就(jiu)是(shi)電影、音樂(le)和書(shu)。他(ta)(ta)喜歡一(yi)(yi)個人蝸居在家，一(yi)(yi)杯咖啡搭配一(yi)(yi)塊(kuai)黑巧克力，陪著他(ta)(ta)看一(yi)(yi)整(zheng)天(tian)德國(guo)電影或(huo)讀完一(yi)(yi)本感興趣的(de)(de)書(shu)。他(ta)(ta)正在看關于中國(guo)歷史的(de)(de)書(shu)，“我(wo)發(fa)現中國(guo)人在春秋戰國(guo)時期的(de)(de)人智慧得一(yi)(yi)塌糊涂，我(wo)們現在只是(shi)在享受古人很少一(yi)(yi)部分(fen)的(de)(de)思想。”
張曉剛(gang)的主要作品有《全(quan)家(jia)福》系列、《天安門》、《血緣(yuan)：同志120號》、《大家(jia)庭》等。
血緣大家庭系列
張曉剛(gang) 代表性作(zuo)品賞析
1989
張曉剛在畫室
張曉剛在畫室
四川美術(shu)學(xue)院(yuan)陳列(lie)館《遺夢集》
1997
北京中央美院畫廊(lang)《血緣：大家庭1997》
1998
臺北漢雅軒畫(hua)廊(lang)《血(xue)緣：大家庭(ting)1998》
1999
巴黎法蘭西畫廊《同志》
2000
紐(niu)約Max Protetch畫廊《張曉剛2000》
2003
巴黎法蘭西畫廊《失憶與記憶》
2004
香港藝術中(zhong)心(xin)《時代的臍帶——張(zhang)曉剛繪(hui)畫》
2005
紐約Max Protetch 畫廊<張曉剛2005>
2006
北京(jing)公社(she)畫廊《Home——張曉剛》
日本(ben)、東京、東京藝術(shu)中心、《張曉剛展》
韓(han)國、首爾、ARTSIDE畫廊《失憶與記憶》
2009
“史記” 佩斯北(bei)京(jing)北(bei)京(jing) 中國
入展、聯展年表
1989年(nian)~2000年(nian)
1989
中(zhong)國、北京中(zhong)國美術館《中(zhong)國現代藝術大展(zhan)》
1991
美國、加洲亞太藝術博物館《不與塞尚玩(wan)牌---中國前衛藝術展》
1992
中(zhong)國、廣州《九(jiu)十年(nian)代中(zhong)國美(mei)術(shu)〈油畫〉雙年(nian)展》獲優秀獎(jiang)
《中國當代藝(yi)術文獻資料(liao)展》北京、廣州、重慶、沈陽、上海(hai)、南京等地巡回
1993
香港(gang)、藝術中(zhong)心《后(hou)89中(zhong)國新藝術大展》
澳大利亞、悉尼當代(dai)美術館《“毛”走(zou)向“波普”》
英(ying)國、倫敦馬(ma)博羅畫(hua)廊《后89中(zhong)國新(xin)藝術》
中國、成都《九十年(nian)代中國美(mei)術---中國經(jing)驗》
1994
巴西、《第22屆圣保羅雙年(nian)展》獲銅獎(jiang)
1995
意(yi)大(da)利(li)、《第46屆威(wei)尼(ni)斯雙年展》
西(xi)班(ban)牙、巴塞羅那現代藝術博物館《中國(guo)前衛藝術15年》
加(jia)拿大(da)、溫哥(ge)華美術館《中國新(xin)藝術》
德國(guo)(guo)、漢堡國(guo)(guo)際前衛(wei)文化中心《從國(guo)(guo)家意識形態走出---中國(guo)(guo)新藝術》
1996
德國、波恩當(dang)代藝術(shu)博(bo)物(wu)館《中國！》
英國、愛丁堡THE FRUITMARKET畫(hua)廊《追昔---中國當代繪(hui)畫(hua)》
澳大利(li)亞(ya)、昆(kun)士蘭(lan)美術館《第二屆(jie)亞(ya)太(tai)地區當代美術三(san)年展(zhan)》
法國(guo)、巴黎(li)法蘭西(xi)畫(hua)廊《1996來自中國(guo)的(de)四位當代藝術家》
中(zhong)國(guo)(guo)、北京國(guo)(guo)際藝苑《現實：今天與明天---96中(zhong)國(guo)(guo)當代藝術(shu)》
中國、北京 中國美術館、香(xiang)港藝術中心《首(shou)屆當代藝術學術邀請展(zhan)》獲文獻獎
1997
捷(jie)克、布拉格美術館《來(lai)自中國(guo)的面孔和身體(ti)--中國(guo)新藝術》
新(xin)(xin)加(jia)坡(po)、新(xin)(xin)加(jia)坡(po)美術館《“引號”---中國當代(dai)藝術》
中(zhong)國(guo)、北京(jing)中(zhong)國(guo)美術(shu)館《中(zhong)國(guo)油畫肖(xiao)像藝術(shu)一百年(nian)》
新加坡、斯民藝(yi)(yi)苑《紅與灰--來自(zi)中國的八位前衛藝(yi)(yi)術家》
葡萄牙、里(li)斯本美術館《中國新藝術》
香港、Schoeni畫廊(lang)《8+8-1---15位(wei)中國當代(dai)藝術家》
英國、Coutt's國際當(dang)(dang)代藝術基(ji)金會頒發“當(dang)(dang)代亞洲(zhou)藝術新人(ren)獎”
1998
芬蘭、赫爾辛(xin)基美術館《中(zhong)國(guo)新藝術》
比利時、Dostende當代美術館《馬格利特與當代藝術》
荷蘭、阿(a)姆斯特丹《國際當代藝術收藏(zang)展》
中(zhong)國(guo)、成都上河美術(shu)館(guan)《首屆中(zhong)國(guo)當代藝術(shu)收藏展》
比利時、布魯(lu)塞爾(er)《國際當(dang)代藝(yi)術博覽會(hui)》
1999美(mei)國、舊金山(shan)LIMN畫(hua)廊《1999, 中國當代藝術(shu)》
比利時、 Namur 藝術中心《面孔---國際當代藝術展》
中(zhong)國(guo)、沈陽東宇美(mei)術館《第一屆中(zhong)國(guo)當代藝術收藏展》
美(mei)國(guo)、紐(niu)約P·S·I當(dang)代藝(yi)術中心，舊金山現代美(mei)術館《蛻變與突(tu)破：中國(guo)新藝(yi)術》
2000
中(zhong)國、成都現代藝術館(guan)《“世紀之(zhi)門”---中(zhong)國藝術邀請展》
韓(han)國、《“人+間(jian)”，第(di)三屆光洲國際當代藝術雙年展》
法(fa)國(guo)、 RouillE當(dang)代藝術中心《國(guo)際當(dang)代藝術邀請展》
美(mei)國、 Montclair 大學美(mei)術館《超越束縛》
法國、班里哥市弗郎索瓦·密特朗國家文(wen)化(hua)中心《中國當代肖像(xiang)》
法國、阿密市比加底國家(jia)美術館《中國當代藝(yi)術邀請展》
中(zhong)國、上海美術(shu)館《首屆中(zhong)國當代藝術(shu)收藏(zang)展》
中(zhong)(zhong)國、北(bei)京 中(zhong)(zhong)國美術館(guan)《中(zhong)(zhong)國油畫百(bai)年展》
日本、新湯縣(xian)民(min)會館(guan)、宇都宮美術館(guan)《亞洲當代藝術邀請展》
2001年至今
2001
法國、巴黎(li)法蘭西畫(hua)廊《是(shi)我，是(shi)我們》
中國、北京中國美術(shu)館(guan)《新(xin)形象》---中國當代美術(shu)二十(shi)年
挪威、奧斯(si)陸藝術(shu)家中(zhong)(zhong)心《”煲”---中(zhong)(zhong)國當代藝術(shu)展》
巴西、《第三屆MERCSUL雙年(nian)展》
中國、上(shang)海美術館(guan)四川省(sheng)美術館(guan)廣東省(sheng)美術館(guan) 巡回
中(zhong)國、上海(hai)藝博畫廊(lang)《學院與非學院》英國、倫敦紅樓軒畫廊(lang)《夢》2001中(zhong)國當代藝術
中國(guo)、成都(dou)現代藝術館《第一(yi)界成都(dou)雙年展》
2002
法國(guo)、巴(ba)黎Enrico Navarra畫廊《14位中(zhong)國(guo)藝(yi)術家/中(zhong)國(guo)制造》
韓國(guo)、漢城國(guo)家(jia)現代藝術(shu)館(guan)《BABEL 2002》
中國(guo)、重慶(qing)四川(chuan)美術(shu)學院美術(shu)館(guan)《再看(kan)‘77、78’藝術(shu)作品邀請展》
中國、湖(hu)南(nan)長沙美(mei)侖美(mei)術館(guan)《時間的一個(ge)點·在長沙》
中國、昆(kun)明上河創庫車(che)間《長(chang)征》
法國、巴黎《巴黎、北京》收藏展(zhan)
中(zhong)國、深圳美術館(guan)《觀念的圖像——2002中(zhong)國當代油(you)畫邀(yao)請展(zhan)》
中國、廣州(zhou)博物館(guan)《首屆中國藝術三年(nian)展》
中國、廣東美(mei)術館《廣州三(san)年展(zhan)》
中國、何香凝美(mei)術館《圖象的力量(liang)》
美國、紐(niu)約(yue)Sidney Mishkin畫廊《回憶——戰(zhan)后的(de)藝術》
奧地利、維也納“藝術家之家”《東加西——中國當(dang)代藝術展》
2003
印度(du)尼西(xi)亞、雅加達、印度(du)尼西(xi)亞國(guo)(guo)家畫廊《來(lai)自中國(guo)(guo)的藝術》
韓國、首爾(er)、ARTSIDE畫廊《中國——3個面孔3種顏色》
中國、上海、多倫現代美術館《打開天空(kong)——當代藝術展(zhan)》
法國、巴黎、非洲博物館《東方暨(ji)白——中國繪(hui)畫一百年》
2004
泰國、曼谷、唐畫廊《中國 現在》
中國(guo)、上海(hai)、滬申畫廊《超越界(jie)線》
中國(guo)、上海、上海美術館《第(di)五屆上海雙(shuang)年展》
臺灣、第雅畫(hua)廊《面對(dui)面》
法國、馬塞、馬塞現代藝術博物館《身體中(zhong)國》
中國、武漢(han)、湖北美(mei)術(shu)(shu)學院美(mei)術(shu)(shu)館《武漢(han)首屆美(mei)術(shu)(shu)文(wen)獻提名展》獲(huo)文(wen)獻獎(jiang)
中國(guo)、上海、外灘三(san)號滬申畫廊《 世(shi)界三(san)》2005
中(zhong)(zhong)國、深圳(zhen)、OCAT當(dang)代藝術(shu)中(zhong)(zhong)心《 起飛(fei)———OCAT當(dang)代藝術(shu)典藏展》
臺灣、關渡美術館(guan)、《明日、不(bu)回眸(mou)——中國當代藝術》
中國、北京、OCAT當(dang)代藝術中心《柏拉圖(tu)和它的七(qi)種精靈——當(dang)代藝術展》
中國、杭州(zhou)、《寓言》
中國(guo)、北京、中華世(shi)紀壇美(mei)術館《當(dang)代視像(xiang)：為收藏家辦的(de)展覽(lan)——首屆中國(guo)當(dang)代藝術年鑒展》
中國、深(shen)圳(zhen)、深(shen)圳(zhen)美術館《緣分的天空——2005中國當(dang)代架上藝術（油畫）邀請展》
中國(guo)、北京(jing)、中國(guo)美術(shu)館《大河上(shang)下——新時期中國(guo)油畫回顧展》
中(zhong)國(guo)、廣州(zhou) 廣東美術館《廣州(zhou)三(san)年展(zhan)》
中國(guo)、北京、阿(a)拉里(li)奧畫廊(lang)《中國(guo)、德國(guo)當(dang)代藝術家(jia)聯(lian)展》
2006
美(mei)國、紐約、華美(mei)協進社(she)中(zhong)國美(mei)術館、《中(zhong)國當代藝術中(zhong)的書籍(ji)再創》
美國、紐約、《江湖》
中國、深圳、OCT當代(dai)藝術中心《柏拉(la)圖和它的七種精(jing)靈》
奧地利(li)、維也納、SAMMLUNG ESSL 美術(shu)館《今日中國(guo)——中國(guo)當代藝術(shu)的轉世魅影》
中國、北京(jing)、茶馬古道《食(shi)欲展》
2007
俄(e)羅斯(si)、莫斯(si)科、特里(li)恰可(ke)夫國家美術(shu)館《社會藝術(shu)》
中國、廣(guang)州、廣(guang)東美術館《從西(xi)南出發》
《血(xue)緣——大家庭(ting)：全(quan)家福(fu)2號》于1993年(nian)(nian)創(chuang)作(zuo)，是著名的(de)(de)《血(xue)緣——大家庭(ting)》系(xi)列的(de)(de)第二張作(zuo)品(pin)(pin)，也(ye)是市場現(xian)存(cun)最早的(de)(de)此系(xi)列作(zuo)品(pin)(pin)。本幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin)其以(yi)標準的(de)(de)一孩家庭(ting)為構圖，畫中嬰兒的(de)(de)原型乃張曉剛(gang)的(de)(de)二哥，技法(fa)上雖(sui)然(ran)有著早期作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)表(biao)現(xian)主(zhu)義痕跡，但更(geng)多是向(xiang)超現(xian)實主(zhu)義靠攏；平(ping)涂(tu)式的(de)(de)畫法(fa)、中性(xing)化的(de)(de)人物及柔(rou)和的(de)(de)色調，皆深深影響(xiang)張曉剛(gang)的(de)(de)后期作(zuo)品(pin)(pin)。此幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin)藏(zang)于歐洲至參加香(xiang)港蘇富比2012年(nian)(nian)當代亞洲藝術春季拍賣才(cai)首次現(xian)于公眾，并以(yi)4600萬港元(yuan)成交，成為當場最高成交拍品(pin)(pin)。
最高拍賣記錄：
《生生息息之愛》（三聯(lian)作）參(can)加2011年4月(yue)3日香(xiang)港(gang)蘇(su)富比春季拍賣會，以7,906萬港(gang)元成交，是目前張曉剛作品的最高拍賣記錄(lu)，創下當代中國藝術品世界拍賣記錄(lu)。
《血緣：大(da)家庭》系列作品(pin)三大(da)最高拍賣成交價：
《血緣：大家(jia)庭一(yi)號(hao)》以(yi)6,562萬(wan)港(gang)元成交于2011香港(gang)蘇富比秋季拍(pai)賣(mai)會(hui)；
《血緣(yuan)：大(da)家(jia)庭(ting)》以5,666萬港(gang)元成交于2011香港(gang)蘇富比春季拍賣會；
《血緣──大家(jia)庭：全(quan)家(jia)福2號(hao)》以5,218萬港元成交(jiao)于(yu)2012香(xiang)港蘇富(fu)比春季拍賣會。
2004年獲得(de)在武(wu)漢、湖北美(mei)(mei)術學院美(mei)(mei)術館舉辦，由(you)美(mei)(mei)術文獻雜志策劃的《武(wu)漢首屆美(mei)(mei)術文獻提名展》文獻獎。
1997年3月應(ying)邀赴香港領取由英國Couut's國際當(dang)代(dai)藝術基金頒發的“當(dang)代(dai)亞洲藝術新人獎”
1994年四幅(fu)《大家庭》組畫作品(pin)，取名《血緣——大家庭》參加(jia)巴(ba)西《第22屆圣(sheng)保羅雙(shuang)年展》，獲(huo)銅(tong)質獎。
2020年(nian)6月4日，張曉剛以2019年(nian)度公開拍賣市場作品總成交額9,213萬元人(ren)民幣名列《2020胡潤中國(guo)藝術榜》第8位。
2009年(nian)《風景2009》被韓(han)國(guo)三星美術館收藏；
雕(diao)塑作品《我的(de)理(li)想——工農(nong)兵學商》被尤(you)倫斯基金會收藏；
油(you)畫作品《男孩(hai)(hai)1號》，《黃(huang)色女孩(hai)(hai)》被(bei)韓國三星美術館收藏；
2008年油(you)畫《我的(de)理(li)想》及雕塑作品《我的(de)理(li)想——工農兵學(xue)商》被法國路(lu)易銘瑄集團收藏(zang)；
2005年《大家庭(ting)2005》被英國倫敦新(xin)泰特美(mei)術館收藏。《大家庭(ting)No12005》被管義當代美(mei)術館收藏。
2004年《大家庭----地鐵》參加中國、深圳、何(he)香凝美術館舉辦，黃(huang)專主持的《起飛----OCAT當代藝(yi)術典藏展》，被(bei)OCAT當代藝(yi)術收(shou)藏。
2004年《女(nv)孩》參加(jia)中(zhong)國、武漢(han)、湖(hu)北美術(shu)學院美術(shu)館(guan)《武漢(han)首(shou)屆美術(shu)文獻提名展》被湖(hu)北美術(shu)學院美術(shu)館(guan)收(shou)藏。
2003年《大家(jia)庭》被法國巴黎圣得(de)尼(ni)美(mei)術(shu)館收藏。同年，澳洲國家(jia)美(mei)術(shu)館澳大利亞(ya)悉尼(ni)新南(nan)威而士美(mei)術(shu)館。
2002年(nian)2001年(nian)創作(zuo)的《兄妹》參加中國(guo)、何(he)(he)香(xiang)凝美(mei)術館(guan)由黃專策展的《圖(tu)象的力量(liang)》展覽，被何(he)(he)香(xiang)凝美(mei)術收藏。
2001年《吐舌(she)頭的(de)男孩(hai)》參加成都現代藝術(shu)館(guan)(guan)舉辦的(de)《第一屆成都雙(shuang)年展》，被澳洲悉尼新南威爾士美術(shu)館(guan)(guan)收(shou)藏。
2000年《姐(jie)弟》參加(jia)成都舉辦的《世紀(ji)之門——中國藝術邀請(qing)展》，被(bei)英國GASWORKS藝術基金會收藏。
2000年《女(nv)孩肖像》被上(shang)海美(mei)術館(guan)收(shou)藏(zang)(zang)，同時參加該館(guan)舉(ju)辦的《首屆中國當代藝術收(shou)藏(zang)(zang)展》。
2000年在紐(niu)約(yue)MAX PROTETCH 畫廊舉(ju)辦(ban)個展(zhan)，展(zhan)覽取名(ming)《張曉剛2000》，九幅參展(zhan)作品全(quan)部被收藏(zang)。
2000年《同志》參加(jia)法國(guo)(guo)阿密市比加(jia)底國(guo)(guo)家美(mei)術(shu)(shu)館舉辦的《中國(guo)(guo)當代藝(yi)術(shu)(shu)邀請展》，被該(gai)美(mei)術(shu)(shu)館收(shou)藏。
2000年《兄妹》、《女孩》參(can)加(jia)法國(guo)阿密(mi)市比(bi)加(jia)底國(guo)家(jia)美術館舉辦的《中國(guo)當(dang)代藝術邀請展(zhan)》，被瑞士收(shou)藏家(jia)丹尼爾博士收(shou)藏
1999年(nian)《三個小(xiao)孩(hai)》被(bei)沈陽東宇美術館收藏(zang)，并參加(jia)該館舉(ju)辦的《第一屆中國當(dang)代藝術收藏(zang)展——開啟的通道》。
1999年《大家庭(ting)No：16.1998》應邀赴法(fa)國巴黎，在法(fa)蘭(lan)西畫廊(lang)舉辦個展(zhan)(zhan)，共展(zhan)(zhan)出15件(jian)作品，展(zhan)(zhan)覽(lan)取名《同志》，展(zhan)(zhan)覽(lan)作品之一《大家庭(ting)No：16.1998》被盧森堡國家現代(dai)美(mei)術(shu)館(guan)收藏。
1999年《兩個同志》兩幅(fu)肖像作(zuo)品參加(jia)美國舊金山LIMN畫廊舉(ju)辦的《1999’中國當代藝術(shu)》，作(zuo)品被畫廊收藏。
1998年(nian)《兄妹(mei)》被成都上河(he)美術館收藏。
1997年《大家庭》之一(yi)被香港國際(ji)會議中心收藏。
1997年《全家福》被日本沖繩美術館收藏。
1997年(nian)《全家福》被荷(he)蘭Peter Stuyvesant Foundation 收藏(zang)，并參(can)加該(gai)機(ji)構舉辦的《國際當(dang)代藝術收藏(zang)展(zhan)》。
1996年(nian)《三個同志》三幅(fu)參加澳(ao)洲昆士蘭(lan)美(mei)術館(guan)主(zhu)辦的《第二屆亞太地區(qu)藝術三年(nian)展》，作品之一被澳(ao)洲昆士蘭(lan)美(mei)術館(guan)收藏(zang)。
1996年《全家福》參加中商盛佳舉辦的《中國當代藝(yi)術(shu)拍賣會》以最高價拍出，被(bei)紐約古根(gen)海(hai)姆博物館收藏。
1995年《血(xue)緣——大家庭》參加意(yi)大利《第46屆威尼斯雙年展》其中之一后被美(mei)國導演奧立弗斯通先生收藏。
1995年《母與(yu)子》被日本福岡(gang)美(mei)術館收(shou)藏。
1993年《全(quan)家福》第一幅參加《后89’中國(guo)新藝(yi)術》展覽，作(zuo)品被日本福岡美術館長收(shou)藏。
1991年《黑(hei)色三部曲之三——“憂(you)郁”》參加亞(ya)太藝(yi)術博(bo)物(wu)館主辦的《我不與塞尚玩牌(pai)——中(zhong)國前衛(wei)藝(yi)術展》，作品被該(gai)博(bo)物(wu)館收藏。
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