張曉(xiao)剛，1958年出生(sheng)于(yu)(yu)云南省昆(kun)明市，1982年畢業(ye)于(yu)(yu)四(si)川美術學院；在北京(jing)生(sheng)活和(he)工作(zuo)。
張曉剛多次參(can)加國內外(wai)的(de)(de)藝術展覽，作(zuo)(zuo)品被國內外(wai)多家美術館、畫廊(lang)、以及私人(ren)收(shou)藏。他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品體現(xian)了當代藝術所(suo)蘊(yun)世故的(de)(de)中(zhong)國情境。
從九十年代(dai)(dai)中(zhong)期開始，張(zhang)曉剛(gang)運用(yong)近現(xian)代(dai)(dai)中(zhong)國流行藝(yi)術(shu)(shu)的(de)風格表現(xian)革命時(shi)代(dai)(dai)的(de)臉譜化肖像，傳達出具有(you)時(shi)代(dai)(dai)意義(yi)的(de)集體(ti)心(xin)理記憶與情緒。這種(zhong)對社會(hui)(hui)、集體(ti)以(yi)及家庭、血緣的(de)典型呈(cheng)現(xian)和模擬是一種(zhong)再演繹，是從藝(yi)術(shu)(shu)、情感(gan)以(yi)及人生的(de)角(jiao)度出發(fa)的(de)，因而具有(you)強(qiang)烈的(de)當代(dai)(dai)意義(yi)；曾(ceng)于1997年榮獲英國coutts國際藝(yi)術(shu)(shu)基金會(hui)(hui)所頒發(fa)的(de)亞洲當代(dai)(dai)藝(yi)術(shu)(shu)家。
1978年(nian)，張曉剛考取了令(ling)無(wu)數藝術青年(nian)向往的四川美術學院。
1994年(nian)《血緣：大家庭》展出(chu)在“第(di)二十二屆圣保羅雙(shuang)年(nian)展”上，世界(jie)美術史上第(di)一次出(chu)現“中(zhong)國(guo)人(ren)家庭合影(ying)”的作品，給他本人(ren)以及(ji)中(zhong)國(guo)當代藝術進入國(guo)際(ji)舞臺獲(huo)得了無數榮(rong)譽(yu)。
2003年開(kai)始，中國當代藝(yi)術以不斷攀升的(de)(de)天價作(zuo)品以及人氣極(ji)高的(de)(de)藝(yi)術明星，吸引著國際的(de)(de)注意，而他是其中最具(ju)標志性的(de)(de)人物。
2006年(nian)，創作素材增加了(le)風景(jing)和室(shi)內來豐富(fu)作品的(de)(de)表現力，但沒有(you)改變的(de)(de)是他對記憶(yi)與歷(li)史的(de)(de)巨大懷念。
三(san)十(shi)年的(de)風云變(bian)遷(qian)，他的(de)作(zuo)品折射出一代(dai)(dai)知識分子的(de)藝術(shu)抱負，他見證了中國繪畫藝術(shu)的(de)三(san)十(shi)年，他是當代(dai)(dai)中國人藝術(shu)記(ji)憶中不可缺少的(de)角色。
51年前的(de)(de)(de)春天，他(ta)(ta)出(chu)生(sheng)在古城昆明，父母都(dou)是(shi)國家(jia)干(gan)部，5歲時(shi)同(tong)家(jia)人(ren)一起移居(ju)成都(dou)，并(bing)在那(nei)里度過了童年和少年。張曉剛(gang)(gang)曾(ceng)經這樣(yang)描述那(nei)時(shi)的(de)(de)(de)他(ta)(ta)“我(wo)在孩子中間不(bu)善言表、落落寡歡，唯(wei)一的(de)(de)(de)愛好就是(shi)一個人(ren)“瞎畫””。隨(sui)著年齡(ling)的(de)(de)(de)增長(chang)，張曉剛(gang)(gang)越發喜愛繪畫。上(shang)個世紀70年代張曉剛(gang)(gang)又同(tong)父母移居(ju)回云南，并(bing)在機緣巧合下遇到(dao)了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)啟蒙老師(shi)(shi)水彩畫家(jia)林聆，開始系統的(de)(de)(de)學習素描、水彩、閱讀西方藝術史。談到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)啟蒙老師(shi)(shi)，張曉剛(gang)(gang)說，那(nei)是(shi)他(ta)(ta)最尊敬的(de)(de)(de)人(ren)，把(ba)他(ta)(ta)帶上(shang)了藝術創作(zuo)的(de)(de)(de)不(bu)歸路(lu)。“那(nei)時(shi)我(wo)17歲，既是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)入門弟(di)子也是(shi)得意門生(sheng)，那(nei)個時(shi)代找(zhao)人(ren)學畫很不(bu)容易，他(ta)(ta)不(bu)要(yao)任何報酬，但(dan)對我(wo)非常嚴格。” 兩年后，高(gao)考(kao)恢復，張曉剛(gang)(gang)考(kao)入了令無(wu)數人(ren)羨(xian)慕(mu)的(de)(de)(de)四川美院油(you)畫系。
張曉剛的(de)(de)藝(yi)術(shu)旅程由此開始，但并不(bu)一帆風順。他(ta)一直(zhi)都沒有很好地融入那所(suo)學(xue)校(xiao)，美院(yuan)期間從學(xue)習(xi)前蘇(su)聯的(de)(de)現實主義(yi)藝(yi)術(shu)起步(bu)，但他(ta)很快(kuai)就(jiu)迷上了西方(fang)現代藝(yi)術(shu)，尤其(qi)對后印象派大師(shi)其(qi)推崇。受(shou)到(dao)梵高(gao)、米勒的(de)(de)影(ying)響(xiang)創作(zuo)了畢業(ye)作(zuo)品(pin)《草原組畫》系列，作(zuo)品(pin)色(se)彩(cai)繽紛(fen)，他(ta)描繪綿延起伏的(de)(de)草原上生活(huo)的(de)(de)藏族(zu)及(ji)自(zi)然風光但卻(que)與當(dang)時盛(sheng)行的(de)(de)“鄉(xiang)土現實主義(yi)”趣味不(bu)符(fu)，連學(xue)校(xiao)的(de)(de)審(shen)查都沒通過(guo)。“畢業(ye)時我跟同班同學(xue)已經大相(xiang)徑庭了，”張曉剛回憶起自(zi)己的(de)(de)大學(xue)時代是在孤獨與默默無聞中度過(guo)的(de)(de)。
畢業后因無法分配到(dao)(dao)工作(zuo)(zuo)(zuo)單位(wei)，張曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)自(zi)己找(zhao)到(dao)(dao)一家玻璃制鏡廠做建筑工人(ren)，后分配到(dao)(dao)昆明市歌舞團(tuan)做美(mei)工。這期間他(ta)(ta)一直沒(mei)(mei)有放棄創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，并且(qie)研究(jiu)西方(fang)藝(yi)(yi)術理論及哲學(xue)，《幽(you)靈》系列(lie)作(zuo)(zuo)(zuo)品就是在(zai)這一時(shi)期創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)來的(de)(de)(de)。那時(shi)的(de)(de)(de)張曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)身邊沒(mei)(mei)有阿諛奉承的(de)(de)(de)獻媚(mei)，沒(mei)(mei)有鮮花掌聲的(de)(de)(de)慰(wei)藉，但他(ta)(ta)對藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)追求(qiu)卻(que)從(cong)未(wei)放棄。1984年(nian)張曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)與(yu)(yu)朋(peng)(peng)友一起自(zi)費在(zai)上(shang)海(hai)、南京辦展(zhan)覽(lan)(lan)(lan)，這是85思潮中(zhong)最早自(zi)籌資金辦展(zhan)的(de)(de)(de)展(zhan)覽(lan)(lan)(lan)之一，隨后他(ta)(ta)又與(yu)(yu)朋(peng)(peng)友在(zai)昆明創(chuang)(chuang)立“西南藝(yi)(yi)術群(qun)體”。慢(man)慢(man)地他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品開始(shi)被策展(zhan)人(ren)、藝(yi)(yi)術機構所關注。兩年(nian)后他(ta)(ta)回到(dao)(dao)四川美(mei)院執教，期間他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品參(can)與(yu)(yu)了(le)(le)國(guo)內(nei)重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)展(zhan)覽(lan)(lan)(lan)《中(zhong)國(guo)現(xian)代藝(yi)(yi)術大(da)(da)(da)展(zhan)》、《中(zhong)國(guo)當代文獻資料展(zhan)》、《九十年(nian)代中(zhong)國(guo)美(mei)術油畫(hua)(hua)雙(shuang)年(nian)展(zhan)》、《后89中(zhong)國(guo)新(xin)藝(yi)(yi)術大(da)(da)(da)展(zhan)》等等；也是在(zai)這一時(shi)期張曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)找(zhao)到(dao)(dao)了(le)(le)第一家合作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)廊——香(xiang)港漢(han)雅(ya)軒(xuan)。與(yu)(yu)畫(hua)(hua)廊簽約后，張曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)開始(shi)做一些肖像畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)實驗，偶然(ran)翻看父(fu)母的(de)(de)(de)老照片，受到(dao)(dao)極大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)觸(chu)動，開始(shi)了(le)(le)新(xin)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)探索。畫(hua)(hua)廊創(chuang)(chuang)始(shi)人(ren)張頌仁回憶說(shuo)“當時(shi)張曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)畫(hua)(hua)了(le)(le)“大(da)(da)(da)家庭系列(lie)”第一張，當我要(yao)(yao)把這件作(zuo)(zuo)(zuo)品拿去參(can)加(jia)威尼斯(si)雙(shuang)年(nian)展(zhan)、圣保羅(luo)雙(shuang)年(nian)展(zhan)時(shi)電話給(gei)張曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)，問他(ta)(ta)起個(ge)什么名字？張曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)脫口而(er)出(chu)：“大(da)(da)(da)家庭吧(ba)。”自(zi)此，“大(da)(da)(da)家庭”也成為(wei)中(zhong)國(guo)當代藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)一個(ge)“象(xiang)征符號(hao)”，張曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)也找(zhao)到(dao)(dao)了(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術傾向定位(wei)。
“《大家庭》系列(lie)作品之前我(wo)是不(bu)斷(duan)追求(qiu)變化的(de)(de)藝術家，總在尋(xun)找一種突破的(de)(de)可能(neng)性。
那會兒的藝(yi)術(shu)追求方向(xiang)不(bu)是(shi)特別地(di)清楚，《大(da)家庭》以后好(hao)像(xiang)有(you)一種“東(dong)西”開始清楚了，同時我也希望(wang)自己的藝(yi)術(shu)與我個人氣質、心里結構、受(shou)到的教(jiao)育等(deng)等(deng)這(zhe)些我敏感的東(dong)西保持(chi)密切的關系(xi)。”正如張曉剛所說，《大(da)家庭》之后他真正地(di)進入了關注歷(li)史的狀態，但是(shi)他所說的歷(li)史概念不(bu)是(shi)社會學的歷(li)史，而是(shi)他內心的發(fa)展軌跡。
“經過這(zhe)(zhe)么多年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)，我發現自己對正(zheng)在發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，或是(shi)(shi)將要(yao)(yao)(yao)發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事不(bu)(bu)敏感，過去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事反而會(hui)(hui)慢(man)慢(man)地體(ti)會(hui)(hui)其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙。”張(zhang)(zhang)曉剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)一(yi)(yi)直采取保持距離(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式，這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)位內心(xin)獨白(bai)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)，就像作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)里(li)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡夫卡，不(bu)(bu)是(shi)(shi)簡(jian)單(dan)地從社會(hui)(hui)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度(du)去(qu)關注問題，也(ye)不(bu)(bu)屬于(yu)觀念型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)，更不(bu)(bu)屬于(yu)形式語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)（裝置、材料等）領域(yu)，張(zhang)(zhang)曉剛說自己要(yao)(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)觀念之后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述。這(zhe)(zhe)種敘述需要(yao)(yao)(yao)時間，需要(yao)(yao)(yao)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受(shou)。曾有(you)評論說張(zhang)(zhang)曉剛始終在過去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活中(zhong)(zhong)挖掘東西，但他則說，“我不(bu)(bu)是(shi)(shi)要(yao)(yao)(yao)真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)去(qu)還原歷史(shi)，或者記憶，我只是(shi)(shi)借用(yong)它(ta)們，來表(biao)達(da)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種狀(zhuang)(zhuang)態(tai)，或者是(shi)(shi)對生(sheng)活得理解，對某(mou)(mou)一(yi)(yi)類人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)(mou)一(yi)(yi)種體(ti)驗(yan)。這(zhe)(zhe)樣(yang)就從《大家(jia)(jia)庭(ting)》、《失意與(yu)記憶》、《里(li)與(yu)外(wai)》、《綠墻》這(zhe)(zhe)些系(xi)列作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)走過來。”很多時候覺得張(zhang)(zhang)曉剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)不(bu)(bu)能看一(yi)(yi)件，只有(you)《大家(jia)(jia)庭(ting)》好像是(shi)(shi)一(yi)(yi)個定格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，可(ke)以(yi)看一(yi)(yi)件。新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)更像日(ri)記，一(yi)(yi)個系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)看下來印象會(hui)(hui)更加(jia)深刻。但單(dan)看一(yi)(yi)幅作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)感覺它(ta)好像總(zong)在移動，可(ke)能這(zhe)(zhe)正(zheng)是(shi)(shi)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)所(suo)希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，讓作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)達(da)到流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)。
2009年(nian)(nian)(nian)，雅昌(chang)藝術網發布的(de)《拍賣(mai)市場年(nian)(nian)(nian)度(du)調查報告》公布了(le)(le)2008年(nian)(nian)(nian)度(du)公開拍賣(mai)市場作品總成(cheng)交(jiao)額(e)最(zui)高(gao)的(de)中國在世(shi)藝術家排名(ming)，51歲(sui)的(de)張曉(xiao)剛以3.01億(yi)元的(de)總成(cheng)交(jiao)額(e)取代2008年(nian)(nian)(nian)榜首吳(wu)冠(guan)中，排名(ming)第一。面對這些成(cheng)就(jiu)，張曉(xiao)剛表現的(de)很漠然和不解，“我(wo)不會因為有了(le)(le)這么(me)高(gao)的(de)價位(wei)之(zhi)后(hou)，就(jiu)要(yao)去(qu)保住(zhu)這個價格，就(jiu)要(yao)去(qu)畫一些和這個價格能夠匹配的(de)東西。這個不是(shi)我(wo)創(chuang)作藝術的(de)本意。拍賣(mai)火起來的(de)時候，其實我(wo)已經(jing)走的(de)很遠了(le)(le)，《大家庭》已是(shi)10年(nian)(nian)(nian)前的(de)作品。媒體有很多誤解，別(bie)人(ren)都說我(wo)在畫鈔(chao)票，藝術給(gei)我(wo)帶來的(de)快樂遠大于金錢。”
張(zhang)曉(xiao)剛(gang)新作(zuo)(zuo)采(cai)用(yong)(yong)了與以往不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)媒(mei)介，在不(bu)(bu)銹(xiu)鋼的(de)(de)平面(mian)(mian)(mian)上(shang)(shang)創作(zuo)(zuo)，他(ta)(ta)說(shuo)材質(zhi)的(de)(de)更換源自一(yi)(yi)次展(zhan)覽，2005年(nian)策(ce)展(zhan)人(ren)黃專邀請張(zhang)曉(xiao)剛(gang)參加他(ta)(ta)策(ce)劃(hua)的(de)(de)展(zhan)覽，但是(shi)(shi)有(you)個(ge)要求，不(bu)(bu)準(zhun)用(yong)(yong)繪畫作(zuo)(zuo)品(pin)。“這個(ge)對(dui)(dui)我(wo)來(lai)(lai)說(shuo)難度比(bi)較大，因(yin)為我(wo)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)畫家，后來(lai)(lai)我(wo)想畫不(bu)(bu)了，就寫(xie)字(zi)吧。因(yin)為寫(xie)字(zi)對(dui)(dui)我(wo)來(lai)(lai)說(shuo)，也是(shi)(shi)生活(huo)中比(bi)較重要的(de)(de)一(yi)(yi)部分。”那次的(de)(de)創作(zuo)(zuo)靈(ling)感來(lai)(lai)自電(dian)視(shi)機，從上(shang)(shang)個(ge)世紀90年(nian)代開(kai)始看電(dian)視(shi)的(de)(de)人(ren)越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多，但很多人(ren)在看電(dian)視(shi)的(de)(de)時候心可(ke)能(neng)在另(ling)外一(yi)(yi)個(ge)地方。張(zhang)曉(xiao)剛(gang)發現這種生活(huo)狀態很有(you)意思，電(dian)視(shi)里面(mian)(mian)(mian)每天都(dou)在輸出很多價值觀，人(ren)們接受(shou)這種價值觀的(de)(de)同(tong)時，其實內心會產生一(yi)(yi)種矛(mao)盾(dun)。張(zhang)曉(xiao)剛(gang)想讓(rang)照相機和他(ta)(ta)一(yi)(yi)起(qi)(qi)看電(dian)視(shi)，拍電(dian)視(shi)節目，在照片上(shang)(shang)寫(xie)日(ri)記(ji)，或(huo)者喜歡的(de)(de)書，兩個(ge)完全不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)描(miao)述方式(shi)，把他(ta)(ta)們合并在一(yi)(yi)起(qi)(qi)形成一(yi)(yi)種奇怪的(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)。2005年(nian)開(kai)始張(zhang)曉(xiao)剛(gang)一(yi)(yi)直(zhi)在創作(zuo)(zuo)這系列作(zuo)(zuo)品(pin)。他(ta)(ta)曾考慮過用(yong)(yong)鏡(jing)子做平面(mian)(mian)(mian)，但鏡(jing)子太容易打碎(sui)，于是(shi)(shi)他(ta)(ta)把材料轉化(hua)到(dao)不(bu)(bu)銹(xiu)鋼上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)。正在創作(zuo)(zuo)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)張(zhang)曉(xiao)剛(gang)想更多的(de)(de)結(jie)合手(shou)稿(gao)，利用(yong)(yong)工(gong)廠(chang)的(de)(de)絲網(wang)油印放大到(dao)不(bu)(bu)銹(xiu)鋼上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)，然后在上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)繼續(xu)創作(zuo)(zuo)，有(you)日(ri)記(ji)和手(shou)繪，張(zhang)曉(xiao)剛(gang)一(yi)(yi)直(zhi)想把文字(zi)和繪畫結(jie)合在一(yi)(yi)起(qi)(qi)。可(ke)以讀的(de)(de)繪畫，是(shi)(shi)他(ta)(ta)未(wei)來(lai)(lai)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)目標。
張曉(xiao)剛的作(zuo)品(pin)可(ke)能吻(wen)合了一些(xie)西方(fang)人(ren)(ren)想象的社(she)會主義中國就是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)作(zuo)品(pin)中的樣子。但其實是(shi)(shi)(shi)(shi)誤讀(du)，那已經不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)今天的中國人(ren)(ren)，但當代的中國人(ren)(ren)已經把傳(chuan)統的，至少50年的歷史(shi)改變的太多(duo)，幾乎是(shi)(shi)(shi)(shi)一種(zhong)摧毀性的抹掉記憶(yi)。但在(zai)張曉(xiao)剛的作(zuo)品(pin)中我(wo)(wo)(wo)(wo)們能感受到(dao)記憶(yi)的線還在(zai)，能喚醒很多(duo)過往的記憶(yi)。“我(wo)(wo)(wo)(wo)能被西方(fang)接受是(shi)(shi)(shi)(shi)因(yin)為(wei)國家(jia)的背景，中國這個國家(jia)太特殊了。西方(fang)自然會很注(zhu)意中國的藝術家(jia)，如果我(wo)(wo)(wo)(wo)當時(shi)不(bu)在(zai)國內(nei)，現(xian)在(zai)可(ke)能沒人(ren)(ren)會知道我(wo)(wo)(wo)(wo)，正因(yin)為(wei)我(wo)(wo)(wo)(wo)以中國藝術家(jia)身份出現(xian)以后，別人(ren)(ren)開始關注(zhu)我(wo)(wo)(wo)(wo)。”
關于藝(yi)術(shu)家對(dui)社會的(de)(de)(de)(de)責任感，張(zhang)曉(xiao)剛(gang)曾說：“剛(gang)開始走上藝(yi)術(shu)道路時，遇到很多困(kun)難(nan)，但我并不抱怨，今天看(kan)來都(dou)是(shi)(shi)我的(de)(de)(de)(de)財富。但藝(yi)術(shu)家談論責任感顯然很虛偽，我的(de)(de)(de)(de)出發點不是(shi)(shi)追(zhui)求(qiu)一種責任，而是(shi)(shi)要(yao)通(tong)過藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)方式真實的(de)(de)(de)(de)表達自(zi)我。”正是(shi)(shi)有了(le)(le)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)激情沖動，所以(yi)張(zhang)曉(xiao)剛(gang)能(neng)創作出那些觸(chu)動人心作品。“藝(yi)術(shu)首先是(shi)(shi)個(ge)人的(de)(de)(de)(de)，當它呈(cheng)現出來以(yi)后被人接受變成(cheng)了(le)(le)公(gong)共的(de)(de)(de)(de)東(dong)西，人們(men)反過來會用(yong)公(gong)共的(de)(de)(de)(de)標準要(yao)求(qiu)藝(yi)術(shu)家，這(zhe)個(ge)時候如(ru)果真的(de)(de)(de)(de)把(ba)自(zi)己當做公(gong)眾的(de)(de)(de)(de)代(dai)表，那么藝(yi)術(shu)也就枯(ku)萎了(le)(le)。”
張曉剛說，藝(yi)(yi)術家(jia)，參加全國(guo)美(mei)(mei)展就是他(ta)(ta)的藝(yi)(yi)術夢(meng)想(xiang)。而今，他(ta)(ta)已經成為全球(qiu)當代藝(yi)(yi)術界(jie)聲名鵲起地(di)藝(yi)(yi)術明星，他(ta)(ta)的作品被許多國(guo)內外知(zhi)名美(mei)(mei)術館和機(ji)構收藏；那幅創作于1995年(nian)的《血緣：大(da)家(jia)庭三號》在香(xiang)港蘇富比以(yi)4263萬港幣(bi)的高價被富商大(da)賈捧回家(jia)中(zhong)，在這(zhe)些(xie)歡聲雷(lei)動(dong)、舉(ju)世瞠(cheng)目的時(shi)刻，很多人(ren)想(xiang)不到，這(zhe)一切(qie)同十幾年(nian)前那個(ge)默默無聞卻(que)又(you)執著追求(qiu)藝(yi)(yi)術理想(xiang)的藝(yi)(yi)術家(jia)毫不相干。如果不是藝(yi)(yi)術家(jia)，張曉剛也許會是位(wei)出色的作家(jia)或者詩人(ren)。他(ta)(ta)的每本畫冊中(zhong)都穿插了他(ta)(ta)寫的日記，寥(liao)寥(liao)數(shu)語表達出他(ta)(ta)對世間的感悟(wu)。
生(sheng)活中(zhong)(zhong)，張曉剛很重要的(de)(de)(de)內容(rong)就是電(dian)影(ying)、音樂和(he)書。他喜歡一個人蝸居在(zai)家，一杯咖啡搭配一塊黑巧(qiao)克力(li)，陪著他看(kan)一整(zheng)天德國(guo)電(dian)影(ying)或讀完一本感興趣的(de)(de)(de)書。他正在(zai)看(kan)關于中(zhong)(zhong)國(guo)歷(li)史的(de)(de)(de)書，“我(wo)發現中(zhong)(zhong)國(guo)人在(zai)春秋戰國(guo)時期(qi)的(de)(de)(de)人智慧得一塌糊涂，我(wo)們(men)現在(zai)只是在(zai)享受(shou)古人很少一部分的(de)(de)(de)思想(xiang)。”
張(zhang)曉剛(gang)的主要作品有(you)《全家福》系列、《天安門》、《血緣：同志120號(hao)》、《大(da)家庭》等。
血緣大家庭系列
張曉剛 代表(biao)性作品賞析
1989
張曉剛在畫室
張曉剛在畫室
四川美(mei)術學院(yuan)陳列館《遺(yi)夢集(ji)》
1997
北京中央美院畫(hua)廊(lang)《血緣：大家庭1997》
1998
臺北漢雅軒畫廊《血緣：大家庭1998》
1999
巴(ba)黎法蘭西畫廊《同志》
2000
紐約(yue)Max Protetch畫廊《張曉剛2000》
2003
巴黎法蘭西畫廊《失憶與記憶》
2004
香港藝術(shu)中(zhong)心《時代的臍帶——張(zhang)曉剛繪畫(hua)》
2005
紐約Max Protetch 畫廊<張曉剛2005>
2006
北京公社畫廊(lang)《Home——張曉剛》
日本(ben)、東(dong)京(jing)(jing)、東(dong)京(jing)(jing)藝術中心、《張曉剛展》
韓國(guo)、首(shou)爾(er)、ARTSIDE畫廊《失(shi)憶與記憶》
2009
“史記(ji)” 佩斯(si)北京(jing)北京(jing) 中國
入展、聯展年表
1989年~2000年
1989
中國(guo)、北京中國(guo)美術(shu)館(guan)《中國(guo)現代(dai)藝術(shu)大展》
1991
美國、加洲(zhou)亞太藝術博物館《不與塞(sai)尚玩牌---中國前(qian)衛藝術展(zhan)》
1992
中(zhong)國、廣(guang)州《九十年代(dai)中(zhong)國美術(shu)〈油(you)畫〉雙年展》獲優秀獎
《中國當代藝術文獻(xian)資料展》北京(jing)、廣州、重慶(qing)、沈陽、上海、南京(jing)等地巡回
1993
香港(gang)、藝術中心(xin)《后89中國新藝術大展》
澳大利亞、悉尼當代美術館(guan)《“毛”走向“波普(pu)”》
英國、倫敦馬博(bo)羅畫廊(lang)《后89中(zhong)國新(xin)藝術》
中(zhong)國(guo)、成都《九十年(nian)代(dai)中(zhong)國(guo)美(mei)術---中(zhong)國(guo)經驗》
1994
巴(ba)西、《第22屆(jie)圣保(bao)羅雙(shuang)年展》獲銅獎
1995
意大利、《第46屆威(wei)尼(ni)斯雙年展》
西班牙、巴塞羅那現(xian)代藝術博物館《中國前衛藝術15年》
加拿(na)大、溫哥華美術館《中(zhong)國新藝(yi)術》
德國(guo)(guo)、漢(han)堡國(guo)(guo)際前衛(wei)文化中心《從國(guo)(guo)家意識(shi)形態(tai)走出---中國(guo)(guo)新藝(yi)術》
1996
德國(guo)、波恩當代藝術博物館《中(zhong)國(guo)！》
英國、愛丁堡THE FRUITMARKET畫(hua)廊《追昔---中(zhong)國當代繪畫(hua)》
澳大利(li)亞、昆士蘭美(mei)術(shu)(shu)館《第二屆亞太地區當代美(mei)術(shu)(shu)三年展》
法國、巴黎法蘭(lan)西畫(hua)廊《1996來自中國的(de)四位當代(dai)藝術家》
中國(guo)、北(bei)京國(guo)際藝(yi)苑《現(xian)實：今天與明天---96中國(guo)當代(dai)藝(yi)術》
中國、北京 中國美(mei)術館、香港藝術中心《首屆(jie)當代(dai)藝術學術邀請展》獲文獻(xian)獎
1997
捷克、布拉格美(mei)術館《來自中國(guo)的面孔和身體--中國(guo)新藝術》
新(xin)加坡(po)、新(xin)加坡(po)美術(shu)館《“引(yin)號”---中國當代藝術(shu)》
中(zhong)國(guo)、北京(jing)中(zhong)國(guo)美術館《中(zhong)國(guo)油畫肖像(xiang)藝術一百年》
新加坡、斯(si)民藝(yi)苑(yuan)《紅與灰--來自(zi)中國的八位前衛藝(yi)術家》
葡(pu)萄(tao)牙(ya)、里(li)斯本美術(shu)館《中國新藝術(shu)》
香(xiang)港、Schoeni畫廊《8+8-1---15位(wei)中國當(dang)代藝術(shu)家》
英國、Coutt's國際當(dang)代(dai)藝(yi)術基金(jin)會(hui)頒發“當(dang)代(dai)亞(ya)洲藝(yi)術新人獎”
1998
芬蘭、赫爾(er)辛基(ji)美術(shu)館《中國(guo)新藝術(shu)》
比(bi)利(li)時、Dostende當(dang)代美術館《馬格利(li)特(te)與當(dang)代藝術》
荷蘭、阿姆斯(si)特(te)丹《國際(ji)當代藝術收藏展》
中(zhong)國、成都上河(he)美(mei)術館《首屆中(zhong)國當(dang)代藝術收藏展》
比(bi)利時、布(bu)魯塞爾《國際(ji)當代藝(yi)術博(bo)覽(lan)會》
1999美國、舊金山LIMN畫廊《1999, 中國當代藝術》
比(bi)利時、 Namur 藝術(shu)中心(xin)《面孔---國際當代(dai)藝術(shu)展》
中(zhong)國、沈(shen)陽(yang)東宇(yu)美術(shu)館《第一屆中(zhong)國當(dang)代(dai)藝術(shu)收(shou)藏展》
美(mei)國(guo)、紐約P·S·I當代(dai)藝術(shu)中(zhong)心，舊金山(shan)現代(dai)美(mei)術(shu)館《蛻變與突破：中(zhong)國(guo)新藝術(shu)》
2000
中(zhong)國、成都現代藝術館《“世(shi)紀之(zhi)門(men)”---中(zhong)國藝術邀(yao)請(qing)展》
韓國、《“人+間(jian)”，第(di)三屆光洲國際當(dang)代藝術雙年展》
法國(guo)、 RouillE當(dang)代(dai)藝術中心《國(guo)際當(dang)代(dai)藝術邀請(qing)展(zhan)》
美(mei)國、 Montclair 大學美(mei)術館《超越束縛》
法國、班里哥市(shi)弗郎(lang)索瓦·密特朗國家文化中(zhong)心《中(zhong)國當代肖像(xiang)》
法國、阿密市比(bi)加底國家美術館(guan)《中(zhong)國當代藝術邀請展》
中國(guo)、上海美術館《首屆中國(guo)當代藝術收藏展》
中(zhong)國、北京(jing) 中(zhong)國美術館《中(zhong)國油畫百年展(zhan)》
日本、新(xin)湯縣民(min)會館、宇都宮美術館《亞洲當代藝術邀請(qing)展》
2001年至今
2001
法國、巴黎(li)法蘭西(xi)畫廊《是(shi)(shi)我，是(shi)(shi)我們(men)》
中(zhong)國(guo)(guo)、北京中(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術館(guan)《新形象》---中(zhong)國(guo)(guo)當代美(mei)術二十年
挪威、奧(ao)斯陸藝術(shu)(shu)家中心《”煲”---中國(guo)當代藝術(shu)(shu)展》
巴西、《第三屆MERCSUL雙年展》
中國、上海美術館四川(chuan)省美術館廣東省美術館 巡回
中國(guo)、上海藝(yi)博畫廊《學院與非學院》英國(guo)、倫敦紅樓軒畫廊《夢》2001中國(guo)當(dang)代藝(yi)術(shu)
中國、成都(dou)現代藝術館《第(di)一界成都(dou)雙年(nian)展》
2002
法國、巴(ba)黎(li)Enrico Navarra畫廊《14位(wei)中國藝術(shu)家/中國制造》
韓國、漢(han)城國家現代(dai)藝術館《BABEL 2002》
中國、重慶四川美(mei)(mei)術(shu)(shu)學院(yuan)美(mei)(mei)術(shu)(shu)館《再看‘77、78’藝術(shu)(shu)作(zuo)品邀請展》
中(zhong)國、湖南(nan)長沙美(mei)侖美(mei)術(shu)館(guan)《時間的(de)一個點·在長沙》
中國、昆明上河創庫車間《長征(zheng)》
法(fa)國、巴(ba)(ba)黎(li)《巴(ba)(ba)黎(li)、北(bei)京》收(shou)藏展(zhan)
中國、深圳(zhen)美術(shu)館《觀念的(de)圖像——2002中國當(dang)代(dai)油畫邀請(qing)展(zhan)》
中(zhong)國(guo)、廣州博(bo)物(wu)館《首(shou)屆中(zhong)國(guo)藝術三年展》
中國、廣東美術(shu)館《廣州三年展》
中國、何香凝美(mei)術館《圖(tu)象的力(li)量》
美國、紐(niu)約Sidney Mishkin畫廊(lang)《回憶——戰后的藝術》
奧地利、維(wei)也納“藝術(shu)家(jia)之(zhi)家(jia)”《東(dong)加西——中國(guo)當(dang)代藝術(shu)展》
2003
印(yin)度(du)尼西(xi)(xi)亞(ya)、雅加達、印(yin)度(du)尼西(xi)(xi)亞(ya)國(guo)家畫廊(lang)《來自中國(guo)的藝術(shu)》
韓(han)國、首爾(er)、ARTSIDE畫廊《中國——3個(ge)面孔3種(zhong)顏色》
中國、上海(hai)、多倫現代(dai)美術(shu)館《打開(kai)天空——當代(dai)藝術(shu)展》
法(fa)國、巴黎、非(fei)洲博物館(guan)《東(dong)方(fang)暨(ji)白——中(zhong)國繪畫一(yi)百年》
2004
泰國(guo)、曼谷、唐畫廊《中國(guo) 現在(zai)》
中國、上海、滬申畫廊(lang)《超越(yue)界線》
中國、上海、上海美術館(guan)《第五屆(jie)上海雙年(nian)展》
臺灣、第雅畫廊《面(mian)對面(mian)》
法(fa)國、馬塞(sai)、馬塞(sai)現(xian)代(dai)藝術博(bo)物館《身體中國》
中國、武漢、湖北美(mei)術學(xue)院美(mei)術館《武漢首屆美(mei)術文(wen)獻(xian)(xian)提名展》獲文(wen)獻(xian)(xian)獎(jiang)
中國、上海、外灘三(san)號滬申畫廊《 世界三(san)》2005
中(zhong)國、深圳、OCAT當代藝術(shu)中(zhong)心(xin)《 起飛———OCAT當代藝術(shu)典藏展》
臺灣、關渡美術館、《明日、不回(hui)眸——中國當代藝術》
中(zhong)國、北京、OCAT當(dang)(dang)代(dai)藝術中(zhong)心《柏拉圖(tu)和它的七種精靈——當(dang)(dang)代(dai)藝術展》
中國、杭州、《寓言》
中(zhong)(zhong)國、北京、中(zhong)(zhong)華(hua)世紀壇美術館《當代(dai)視(shi)像：為收藏家(jia)辦的展覽——首屆中(zhong)(zhong)國當代(dai)藝(yi)術年鑒展》
中國(guo)、深圳、深圳美(mei)術館《緣分的天(tian)空——2005中國(guo)當代架上(shang)藝(yi)術（油畫）邀請(qing)展》
中國、北京、中國美術(shu)館《大河(he)上(shang)下——新時期中國油畫回顧展》
中國(guo)、廣州 廣東美術館《廣州三年展》
中(zhong)國(guo)、北京、阿拉里(li)奧畫廊(lang)《中(zhong)國(guo)、德國(guo)當代藝(yi)術家聯展(zhan)》
2006
美(mei)國(guo)、紐約、華美(mei)協(xie)進社中(zhong)國(guo)美(mei)術(shu)館、《中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)藝術(shu)中(zhong)的書籍(ji)再創》
美國、紐約、《江(jiang)湖(hu)》
中(zhong)國、深圳、OCT當代藝術中(zhong)心《柏拉圖(tu)和它的(de)七種精(jing)靈》
奧地利、維(wei)也(ye)納、SAMMLUNG ESSL 美(mei)術(shu)館《今日中國——中國當代藝術(shu)的轉世魅影》
中(zhong)國、北(bei)京、茶(cha)馬古道《食欲展(zhan)》
2007
俄羅斯(si)、莫斯(si)科、特里恰可夫國家美術(shu)(shu)館《社會藝術(shu)(shu)》
中(zhong)國、廣州(zhou)、廣東美術館《從西南出發》
《血(xue)緣(yuan)——大家(jia)庭：全家(jia)福2號》于1993年創作(zuo)，是(shi)著(zhu)名(ming)的(de)(de)《血(xue)緣(yuan)——大家(jia)庭》系列(lie)的(de)(de)第二張作(zuo)品(pin)(pin)，也(ye)是(shi)市場(chang)現(xian)存(cun)最(zui)早的(de)(de)此(ci)(ci)系列(lie)作(zuo)品(pin)(pin)。本幅作(zuo)品(pin)(pin)其以(yi)標(biao)準(zhun)的(de)(de)一(yi)孩家(jia)庭為構圖，畫中嬰(ying)兒(er)的(de)(de)原型(xing)乃張曉剛(gang)的(de)(de)二哥，技法上雖然有著(zhu)早期(qi)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)表現(xian)主義痕跡(ji)，但更多是(shi)向(xiang)超現(xian)實主義靠攏；平(ping)涂(tu)式的(de)(de)畫法、中性化的(de)(de)人物及柔和的(de)(de)色(se)調，皆深(shen)(shen)深(shen)(shen)影響(xiang)張曉剛(gang)的(de)(de)后期(qi)作(zuo)品(pin)(pin)。此(ci)(ci)幅作(zuo)品(pin)(pin)藏(zang)于歐洲至參加香港(gang)蘇富比2012年當代亞洲藝術春季(ji)拍(pai)賣才首次現(xian)于公眾，并以(yi)4600萬港(gang)元成交，成為當場(chang)最(zui)高成交拍(pai)品(pin)(pin)。
最高拍賣記錄：
《生生息(xi)(xi)息(xi)(xi)之愛》（三聯作）參加2011年4月3日香港(gang)蘇富比春季拍賣會，以7,906萬港(gang)元成交，是目前張曉剛作品的最高(gao)拍賣記(ji)錄(lu)，創下當(dang)代中(zhong)國藝術品世(shi)界拍賣記(ji)錄(lu)。
《血緣(yuan)：大家庭》系列作品三大最(zui)高拍賣(mai)成交價：
《血緣：大家(jia)庭一號》以6,562萬港元(yuan)成(cheng)交(jiao)于(yu)2011香港蘇富(fu)比秋季拍賣會；
《血(xue)緣(yuan)：大家庭》以5,666萬港元成交于2011香(xiang)港蘇富比春季拍賣會；
《血緣──大家庭：全(quan)家福2號》以5,218萬(wan)港元成交于2012香(xiang)港蘇(su)富比春季(ji)拍賣(mai)會(hui)。
2004年獲(huo)得在武漢、湖北美術學院(yuan)美術館舉辦，由美術文(wen)獻雜志策劃(hua)的《武漢首屆美術文(wen)獻提名展》文(wen)獻獎。
1997年3月應(ying)邀赴香港領取由英國Couut's國際當代(dai)藝術基金(jin)頒(ban)發的(de)“當代(dai)亞洲藝術新人獎”
1994年四幅《大(da)家庭》組畫作品，取名《血(xue)緣——大(da)家庭》參加(jia)巴西《第(di)22屆圣(sheng)保羅雙年展》，獲(huo)銅(tong)質獎(jiang)。
2020年6月4日，張(zhang)曉剛以2019年度公開(kai)拍賣(mai)市(shi)場作品總成交額9,213萬元(yuan)人(ren)民幣名列《2020胡(hu)潤中國藝術榜》第(di)8位。
2009年《風景2009》被韓國三星美術(shu)館收藏；
雕塑作品《我的(de)理想——工農(nong)兵學商》被(bei)尤倫斯基金會收(shou)藏；
油畫作品《男孩1號》，《黃色女孩》被(bei)韓國三星美術館收藏；
2008年油畫《我(wo)的理(li)想(xiang)》及雕塑作(zuo)品《我(wo)的理(li)想(xiang)——工農(nong)兵學(xue)商(shang)》被法國路(lu)易銘瑄集(ji)團收藏；
2005年《大家庭(ting)2005》被英國倫(lun)敦新泰特美術館(guan)收藏。《大家庭(ting)No12005》被管義(yi)當(dang)代美術館(guan)收藏。
2004年《大家庭----地鐵》參加中國、深圳、何香凝美術(shu)(shu)館舉辦，黃(huang)專主持的《起飛----OCAT當代藝(yi)術(shu)(shu)典藏展》，被OCAT當代藝(yi)術(shu)(shu)收藏。
2004年(nian)《女孩(hai)》參加(jia)中國、武(wu)漢、湖(hu)北(bei)美術(shu)(shu)學院(yuan)美術(shu)(shu)館(guan)《武(wu)漢首屆美術(shu)(shu)文獻提名(ming)展》被湖(hu)北(bei)美術(shu)(shu)學院(yuan)美術(shu)(shu)館(guan)收藏。
2003年《大(da)家(jia)庭》被法國(guo)巴(ba)黎圣得尼美(mei)術(shu)館(guan)收藏。同(tong)年，澳(ao)洲國(guo)家(jia)美(mei)術(shu)館(guan)澳(ao)大(da)利亞悉尼新南威而士美(mei)術(shu)館(guan)。
2002年2001年創作的(de)《兄(xiong)妹》參加中國(guo)、何香(xiang)凝(ning)美術館由黃專策展的(de)《圖象(xiang)的(de)力量》展覽，被(bei)何香(xiang)凝(ning)美術收藏。
2001年《吐(tu)舌頭的(de)男(nan)孩》參加成都現代(dai)藝(yi)術(shu)館舉辦的(de)《第一屆成都雙年展(zhan)》，被澳洲悉尼新(xin)南(nan)威(wei)爾士美術(shu)館收藏。
2000年《姐弟(di)》參加成都(dou)舉辦的《世紀之門——中(zhong)國藝術邀請展》，被英國GASWORKS藝術基(ji)金會收(shou)藏。
2000年(nian)《女孩肖像》被上海美(mei)術館收(shou)藏(zang)，同時參(can)加(jia)該館舉辦的《首屆中(zhong)國當代藝術收(shou)藏(zang)展》。
2000年(nian)在(zai)紐約MAX PROTETCH 畫廊舉(ju)辦個展(zhan)，展(zhan)覽(lan)取名《張曉剛2000》，九幅參展(zhan)作品全部被收藏。
2000年《同志(zhi)》參加法國阿密(mi)市比加底國家美(mei)術館(guan)舉辦的(de)《中國當(dang)代藝術邀請展》，被(bei)該美(mei)術館(guan)收藏。
2000年《兄妹(mei)》、《女孩》參加法(fa)國阿密市比加底國家美(mei)術(shu)館舉辦的(de)《中國當(dang)代藝術(shu)邀請(qing)展》，被瑞士收(shou)藏家丹尼(ni)爾博(bo)士收(shou)藏
1999年《三個小(xiao)孩》被沈陽東宇美術館(guan)收藏(zang)，并參(can)加該館(guan)舉辦(ban)的(de)(de)《第一屆(jie)中國當(dang)代藝術收藏(zang)展(zhan)——開啟的(de)(de)通道(dao)》。
1999年《大(da)家(jia)庭No：16.1998》應邀赴法國巴黎(li)，在法蘭西(xi)畫廊舉辦個(ge)展(zhan)，共展(zhan)出15件作(zuo)品，展(zhan)覽(lan)取(qu)名(ming)《同志》，展(zhan)覽(lan)作(zuo)品之一《大(da)家(jia)庭No：16.1998》被(bei)盧森堡國家(jia)現代美術館收藏。
1999年《兩(liang)個同志》兩(liang)幅肖像作品參加(jia)美國舊金山(shan)LIMN畫(hua)廊舉辦的《1999’中(zhong)國當代藝(yi)術》，作品被(bei)畫(hua)廊收藏。
1998年《兄(xiong)妹(mei)》被(bei)成(cheng)都上河美術館收藏(zang)。
1997年(nian)《大(da)家庭》之一被(bei)香(xiang)港國際會議中心收藏(zang)。
1997年《全家福》被日本沖(chong)繩美術(shu)館(guan)收藏。
1997年《全家福》被荷蘭Peter Stuyvesant Foundation 收藏，并參加該機構舉辦的《國際當代藝(yi)術收藏展》。
1996年《三(san)個同志(zhi)》三(san)幅參加澳洲(zhou)昆(kun)士蘭美術(shu)館主(zhu)辦的《第(di)二屆(jie)亞太地區藝術(shu)三(san)年展》，作品(pin)之一被澳洲(zhou)昆(kun)士蘭美術(shu)館收(shou)藏。
1996年《全(quan)家福》參加中商盛(sheng)佳舉辦(ban)的《中國(guo)當代藝術拍(pai)賣(mai)會》以(yi)最高價拍(pai)出，被紐約古(gu)根海(hai)姆博物館收藏。
1995年(nian)(nian)《血緣——大家庭》參(can)加意大利《第46屆威(wei)尼(ni)斯(si)(si)雙年(nian)(nian)展》其(qi)中(zhong)之一后被(bei)美國導演奧立弗斯(si)(si)通先(xian)生收藏。
1995年《母與(yu)子》被日本福岡(gang)美術館收藏。
1993年《全家福(fu)》第(di)一(yi)幅參加(jia)《后89’中國新(xin)藝術》展覽，作品被日本福(fu)岡美術館長收藏。
1991年《黑色三部曲之(zhi)三——“憂郁”》參加亞太藝術(shu)博物館(guan)主辦的《我不(bu)與(yu)塞尚玩牌——中國(guo)前衛(wei)藝術(shu)展》，作品被該博物館(guan)收藏。
精靈世界 
