張(zhang)曉剛，1958年出生于云南省昆明市，1982年畢業于四(si)川美術學院；在(zai)北京(jing)生活(huo)和工(gong)作。
張曉剛(gang)多(duo)次參加國(guo)內外(wai)的(de)藝術展覽，作(zuo)品(pin)被國(guo)內外(wai)多(duo)家美術館、畫廊、以及私人收藏(zang)。他的(de)作(zuo)品(pin)體現了當代藝術所蘊世故(gu)的(de)中(zhong)國(guo)情(qing)境。
從(cong)九(jiu)十年代中(zhong)期開始，張曉剛(gang)運(yun)用近現(xian)代中(zhong)國(guo)流行藝(yi)(yi)術的風格表現(xian)革命時(shi)代的臉譜化肖像，傳達出具(ju)有時(shi)代意義(yi)的集體(ti)心理記憶與情(qing)(qing)緒(xu)。這種(zhong)對社會(hui)、集體(ti)以(yi)及家庭、血緣的典型呈現(xian)和模擬是(shi)一種(zhong)再演繹，是(shi)從(cong)藝(yi)(yi)術、情(qing)(qing)感以(yi)及人生的角度出發的，因(yin)而具(ju)有強烈(lie)的當代意義(yi)；曾于1997年榮(rong)獲英國(guo)coutts國(guo)際藝(yi)(yi)術基金會(hui)所頒發的亞洲當代藝(yi)(yi)術家。
1978年(nian)，張(zhang)曉剛考取(qu)了令無數藝術青年(nian)向(xiang)往(wang)的四川美術學院(yuan)。
1994年《血緣：大家庭(ting)(ting)》展出在“第二十二屆圣保(bao)羅雙年展”上，世界(jie)美術(shu)(shu)史上第一次出現(xian)“中國人家庭(ting)(ting)合影”的作品(pin)，給他(ta)本人以及中國當代(dai)藝術(shu)(shu)進入國際舞臺獲得了無數榮譽。
2003年開(kai)始，中(zhong)國(guo)當代藝術以不(bu)斷攀升的(de)(de)天價作品以及人氣極高的(de)(de)藝術明星，吸引著國(guo)際的(de)(de)注意，而(er)他是其中(zhong)最具標志性(xing)的(de)(de)人物。
2006年，創作素(su)材增(zeng)加了(le)風(feng)景和室(shi)內(nei)來豐富作品的表現力，但沒有(you)改(gai)變的是(shi)他對記憶(yi)與(yu)歷史(shi)的巨(ju)大懷念。
三十年的風(feng)云變遷(qian)，他(ta)的作品折射出(chu)一代知識分子的藝術(shu)抱負，他(ta)見證(zheng)了中(zhong)(zhong)國(guo)繪畫藝術(shu)的三十年，他(ta)是當代中(zhong)(zhong)國(guo)人藝術(shu)記憶中(zhong)(zhong)不(bu)可(ke)缺少的角色(se)。
51年(nian)前的(de)(de)(de)(de)春(chun)天，他出生(sheng)在(zai)(zai)古城昆明，父(fu)母都是國家干部，5歲(sui)時同(tong)家人(ren)一起移(yi)居(ju)成都，并在(zai)(zai)那里度(du)過了童年(nian)和(he)少年(nian)。張曉(xiao)(xiao)剛(gang)曾(ceng)經這(zhe)樣(yang)描述那時的(de)(de)(de)(de)他“我在(zai)(zai)孩子中間不善言(yan)表(biao)、落落寡歡，唯(wei)一的(de)(de)(de)(de)愛(ai)好就是一個人(ren)“瞎(xia)畫(hua)””。隨(sui)著年(nian)齡的(de)(de)(de)(de)增(zeng)長，張曉(xiao)(xiao)剛(gang)越發喜愛(ai)繪畫(hua)。上(shang)個世紀70年(nian)代(dai)張曉(xiao)(xiao)剛(gang)又同(tong)父(fu)母移(yi)居(ju)回云南，并在(zai)(zai)機(ji)緣巧(qiao)合下遇(yu)到了他的(de)(de)(de)(de)啟(qi)蒙老師水彩畫(hua)家林聆，開始系統的(de)(de)(de)(de)學習素描、水彩、閱讀(du)西方藝術史。談到他的(de)(de)(de)(de)啟(qi)蒙老師，張曉(xiao)(xiao)剛(gang)說，那是他最(zui)尊敬的(de)(de)(de)(de)人(ren)，把(ba)他帶上(shang)了藝術創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)不歸路。“那時我17歲(sui)，既(ji)是他的(de)(de)(de)(de)入門(men)弟子也(ye)是得意門(men)生(sheng)，那個時代(dai)找(zhao)人(ren)學畫(hua)很不容(rong)易(yi)，他不要任(ren)何報(bao)酬(chou)，但對我非(fei)常(chang)嚴格。” 兩年(nian)后，高考(kao)恢復(fu)，張曉(xiao)(xiao)剛(gang)考(kao)入了令無數人(ren)羨慕的(de)(de)(de)(de)四川(chuan)美院油畫(hua)系。
張(zhang)曉剛的(de)(de)藝(yi)術旅程由此開始，但(dan)并(bing)不(bu)一帆風順(shun)。他(ta)一直都(dou)(dou)沒(mei)有很好地融入那所學(xue)校，美院(yuan)期(qi)間從學(xue)習(xi)前(qian)蘇聯的(de)(de)現實(shi)主(zhu)義(yi)藝(yi)術起(qi)步，但(dan)他(ta)很快就迷上了西(xi)方現代藝(yi)術，尤其對后印象(xiang)派大(da)師其推(tui)崇。受到梵高、米勒的(de)(de)影(ying)響創作了畢(bi)業(ye)作品(pin)《草原組畫》系(xi)列，作品(pin)色彩繽(bin)紛，他(ta)描繪綿延起(qi)伏的(de)(de)草原上生活的(de)(de)藏(zang)族及自然風光但(dan)卻與當(dang)時盛行的(de)(de)“鄉土現實(shi)主(zhu)義(yi)”趣味(wei)不(bu)符(fu)，連學(xue)校的(de)(de)審查(cha)都(dou)(dou)沒(mei)通過。“畢(bi)業(ye)時我跟同班同學(xue)已經大(da)相徑(jing)庭(ting)了，”張(zhang)曉剛回憶起(qi)自己(ji)的(de)(de)大(da)學(xue)時代是(shi)在孤獨與默(mo)默(mo)無聞中(zhong)度過的(de)(de)。
畢業后(hou)(hou)因無法分(fen)配到(dao)(dao)工作(zuo)單位，張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)自(zi)(zi)己找到(dao)(dao)一家(jia)玻璃(li)制鏡廠(chang)做(zuo)建筑工人，后(hou)(hou)分(fen)配到(dao)(dao)昆明市歌舞團做(zuo)美工。這(zhe)期(qi)(qi)間他(ta)(ta)一直沒(mei)有(you)放棄創(chuang)作(zuo)，并且研究西方藝(yi)(yi)術(shu)理論及哲學，《幽靈》系(xi)列作(zuo)品(pin)就是在(zai)(zai)這(zhe)一時(shi)期(qi)(qi)創(chuang)作(zuo)出(chu)來的(de)。那時(shi)的(de)張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)身邊沒(mei)有(you)阿諛奉承的(de)獻(xian)(xian)媚，沒(mei)有(you)鮮花掌聲的(de)慰藉(jie)，但他(ta)(ta)對藝(yi)(yi)術(shu)的(de)追(zhui)求(qiu)卻(que)從未放棄。1984年(nian)(nian)張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)與(yu)(yu)朋(peng)友一起自(zi)(zi)費在(zai)(zai)上海、南(nan)京辦(ban)展覽(lan)，這(zhe)是85思(si)潮中(zhong)(zhong)(zhong)最(zui)早自(zi)(zi)籌資金辦(ban)展的(de)展覽(lan)之一，隨后(hou)(hou)他(ta)(ta)又與(yu)(yu)朋(peng)友在(zai)(zai)昆明創(chuang)立(li)“西南(nan)藝(yi)(yi)術(shu)群體”。慢(man)慢(man)地(di)他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品(pin)開(kai)始(shi)被策展人、藝(yi)(yi)術(shu)機構所關注(zhu)。兩年(nian)(nian)后(hou)(hou)他(ta)(ta)回到(dao)(dao)四川美院執(zhi)教，期(qi)(qi)間他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品(pin)參(can)(can)與(yu)(yu)了(le)國內(nei)重要(yao)的(de)展覽(lan)《中(zhong)(zhong)(zhong)國現代藝(yi)(yi)術(shu)大展》、《中(zhong)(zhong)(zhong)國當代文(wen)獻(xian)(xian)資料展》、《九十年(nian)(nian)代中(zhong)(zhong)(zhong)國美術(shu)油畫雙(shuang)年(nian)(nian)展》、《后(hou)(hou)89中(zhong)(zhong)(zhong)國新藝(yi)(yi)術(shu)大展》等等；也是在(zai)(zai)這(zhe)一時(shi)期(qi)(qi)張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)找到(dao)(dao)了(le)第一家(jia)合作(zuo)的(de)畫廊——香港漢雅(ya)軒(xuan)。與(yu)(yu)畫廊簽約后(hou)(hou)，張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)開(kai)始(shi)做(zuo)一些肖像畫的(de)實驗，偶然翻看父(fu)母的(de)老照片，受到(dao)(dao)極大的(de)觸動，開(kai)始(shi)了(le)新繪畫的(de)探索。畫廊創(chuang)始(shi)人張(zhang)(zhang)(zhang)頌仁回憶說“當時(shi)張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)畫了(le)“大家(jia)庭(ting)系(xi)列”第一張(zhang)(zhang)(zhang)，當我要(yao)把這(zhe)件作(zuo)品(pin)拿去(qu)參(can)(can)加威尼斯雙(shuang)年(nian)(nian)展、圣保羅雙(shuang)年(nian)(nian)展時(shi)電話(hua)給張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)，問他(ta)(ta)起個(ge)什么名字？張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)脫口(kou)而出(chu)：“大家(jia)庭(ting)吧。”自(zi)(zi)此(ci)，“大家(jia)庭(ting)”也成為中(zhong)(zhong)(zhong)國當代藝(yi)(yi)術(shu)的(de)一個(ge)“象(xiang)征符號”，張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)也找到(dao)(dao)了(le)自(zi)(zi)己的(de)藝(yi)(yi)術(shu)傾向定(ding)位。
“《大家庭》系(xi)列(lie)作品之前我是不(bu)斷追(zhui)求變化的藝術家，總在(zai)尋找一(yi)種突破的可能性。
那會兒(er)的(de)藝術追求方向不是特別地清(qing)楚，《大(da)家庭(ting)》以后好(hao)像有一種“東西”開始清(qing)楚了，同時我也希望自己的(de)藝術與我個人氣質、心里結構、受到的(de)教育等等這些(xie)我敏感(gan)的(de)東西保持密切的(de)關系。”正(zheng)如張曉(xiao)剛所說，《大(da)家庭(ting)》之后他真正(zheng)地進入了關注歷史(shi)的(de)狀(zhuang)態，但是他所說的(de)歷史(shi)概念不是社會學的(de)歷史(shi)，而是他內心的(de)發(fa)展軌跡(ji)。
“經過(guo)這(zhe)么多年(nian)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)，我(wo)發現自己對(dui)正在(zai)發生的(de)(de)(de)(de)，或(huo)是(shi)(shi)將(jiang)要(yao)發生的(de)(de)(de)(de)事(shi)不(bu)(bu)敏感，過(guo)去(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)事(shi)反而會(hui)慢(man)(man)慢(man)(man)地體會(hui)其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)微(wei)妙(miao)。”張曉剛(gang)(gang)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)一(yi)(yi)(yi)直采取保持距離(li)的(de)(de)(de)(de)方式(shi)，這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)(yi)位內(nei)心(xin)獨白式(shi)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)，就(jiu)(jiu)像作(zuo)家(jia)里面的(de)(de)(de)(de)卡夫卡，不(bu)(bu)是(shi)(shi)簡單(dan)地從社會(hui)學的(de)(de)(de)(de)角度去(qu)(qu)(qu)關注問(wen)題(ti)，也(ye)不(bu)(bu)屬于觀(guan)念型的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)，更不(bu)(bu)屬于形式(shi)語言的(de)(de)(de)(de)（裝(zhuang)置(zhi)、材料等）領域(yu)，張曉剛(gang)(gang)說自己要(yao)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)觀(guan)念之后的(de)(de)(de)(de)敘(xu)述。這(zhe)種(zhong)敘(xu)述需要(yao)時間，需要(yao)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)感受。曾有(you)評(ping)論說張曉剛(gang)(gang)始終在(zai)過(guo)去(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)生活中(zhong)挖掘東西(xi)，但他則說，“我(wo)不(bu)(bu)是(shi)(shi)要(yao)真的(de)(de)(de)(de)去(qu)(qu)(qu)還(huan)原歷史，或(huo)者(zhe)(zhe)記憶，我(wo)只是(shi)(shi)借用它們，來(lai)表達人(ren)的(de)(de)(de)(de)心(xin)里的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)狀(zhuang)態(tai)，或(huo)者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)對(dui)生活得理解，對(dui)某一(yi)(yi)(yi)類人(ren)的(de)(de)(de)(de)某一(yi)(yi)(yi)種(zhong)體驗。這(zhe)樣(yang)就(jiu)(jiu)從《大家(jia)庭》、《失意與(yu)(yu)記憶》、《里與(yu)(yu)外》、《綠墻(qiang)》這(zhe)些(xie)系列作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)走過(guo)來(lai)。”很(hen)多時候覺(jue)得張曉剛(gang)(gang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)不(bu)(bu)能看(kan)(kan)一(yi)(yi)(yi)件(jian)，只有(you)《大家(jia)庭》好(hao)像是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個定格的(de)(de)(de)(de)東西(xi)，可(ke)以(yi)看(kan)(kan)一(yi)(yi)(yi)件(jian)。新(xin)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)更像日記，一(yi)(yi)(yi)個系列的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)看(kan)(kan)下來(lai)印象會(hui)更加(jia)深刻。但單(dan)看(kan)(kan)一(yi)(yi)(yi)幅作(zuo)品(pin)(pin)感覺(jue)它好(hao)像總(zong)在(zai)移動(dong)，可(ke)能這(zhe)正是(shi)(shi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)所希望(wang)的(de)(de)(de)(de)，讓作(zuo)品(pin)(pin)達到流動(dong)的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)。
2009年(nian)，雅昌藝(yi)(yi)術(shu)網發布(bu)的(de)(de)(de)《拍(pai)(pai)賣市場(chang)年(nian)度調查報告》公布(bu)了(le)2008年(nian)度公開拍(pai)(pai)賣市場(chang)作(zuo)品總(zong)(zong)成交額最高的(de)(de)(de)中國在(zai)世藝(yi)(yi)術(shu)家排名，51歲的(de)(de)(de)張(zhang)(zhang)曉剛以3.01億元的(de)(de)(de)總(zong)(zong)成交額取(qu)代2008年(nian)榜首吳冠中，排名第一(yi)。面對這(zhe)些(xie)成就，張(zhang)(zhang)曉剛表現的(de)(de)(de)很(hen)漠然和不(bu)解，“我(wo)(wo)(wo)不(bu)會因為有(you)了(le)這(zhe)么高的(de)(de)(de)價位之后(hou)，就要(yao)去保住這(zhe)個(ge)價格，就要(yao)去畫一(yi)些(xie)和這(zhe)個(ge)價格能夠匹配(pei)的(de)(de)(de)東(dong)西。這(zhe)個(ge)不(bu)是(shi)我(wo)(wo)(wo)創作(zuo)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)本意。拍(pai)(pai)賣火起來的(de)(de)(de)時(shi)候，其實我(wo)(wo)(wo)已(yi)經走的(de)(de)(de)很(hen)遠了(le)，《大家庭》已(yi)是(shi)10年(nian)前的(de)(de)(de)作(zuo)品。媒體有(you)很(hen)多誤解，別人都說(shuo)我(wo)(wo)(wo)在(zai)畫鈔票，藝(yi)(yi)術(shu)給我(wo)(wo)(wo)帶來的(de)(de)(de)快樂(le)遠大于金(jin)錢。”
張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)新作(zuo)采用(yong)了與(yu)以往不同的媒介，在不銹鋼的平(ping)面(mian)上(shang)(shang)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)，他(ta)(ta)說材質的更換源自一(yi)次(ci)展覽，2005年策(ce)展人黃(huang)專邀請張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)參加他(ta)(ta)策(ce)劃(hua)的展覽，但是(shi)有個(ge)(ge)(ge)要(yao)求，不準用(yong)繪(hui)畫(hua)作(zuo)品。“這(zhe)個(ge)(ge)(ge)對(dui)我(wo)來說難度比較大，因(yin)為(wei)我(wo)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)(ge)畫(hua)家，后來我(wo)想(xiang)畫(hua)不了，就寫字(zi)吧。因(yin)為(wei)寫字(zi)對(dui)我(wo)來說，也是(shi)生活(huo)中比較重(zhong)要(yao)的一(yi)部分。”那(nei)次(ci)的創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)靈感來自電視(shi)(shi)(shi)(shi)機(ji)，從上(shang)(shang)個(ge)(ge)(ge)世(shi)紀90年代開(kai)始(shi)看電視(shi)(shi)(shi)(shi)的人越(yue)來越(yue)多(duo)，但很(hen)多(duo)人在看電視(shi)(shi)(shi)(shi)的時候(hou)心可(ke)能在另(ling)外一(yi)個(ge)(ge)(ge)地方(fang)。張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)發現這(zhe)種(zhong)生活(huo)狀態很(hen)有意思，電視(shi)(shi)(shi)(shi)里(li)面(mian)每天(tian)都在輸出很(hen)多(duo)價值觀(guan)，人們接受這(zhe)種(zhong)價值觀(guan)的同時，其實內心會產生一(yi)種(zhong)矛盾。張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)想(xiang)讓照相機(ji)和(he)他(ta)(ta)一(yi)起看電視(shi)(shi)(shi)(shi)，拍電視(shi)(shi)(shi)(shi)節目，在照片(pian)上(shang)(shang)寫日記，或者(zhe)喜歡的書，兩個(ge)(ge)(ge)完全不同的描述方(fang)式(shi)，把他(ta)(ta)們合并在一(yi)起形成一(yi)種(zhong)奇怪的對(dui)比。2005年開(kai)始(shi)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)一(yi)直(zhi)在創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)這(zhe)系列作(zuo)品。他(ta)(ta)曾考慮過用(yong)鏡子做平(ping)面(mian)，但鏡子太容易打碎(sui)，于是(shi)他(ta)(ta)把材料轉化到不銹鋼上(shang)(shang)面(mian)。正(zheng)在創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)的作(zuo)品張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)想(xiang)更多(duo)的結合手稿(gao)，利(li)用(yong)工(gong)廠的絲網油(you)印放大到不銹鋼上(shang)(shang)面(mian)，然后在上(shang)(shang)面(mian)繼(ji)續(xu)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)，有日記和(he)手繪(hui)，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)一(yi)直(zhi)想(xiang)把文字(zi)和(he)繪(hui)畫(hua)結合在一(yi)起。可(ke)以讀的繪(hui)畫(hua)，是(shi)他(ta)(ta)未來創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)的目標。
張(zhang)曉剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品可能吻合(he)了一些(xie)西方(fang)人(ren)想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)主義中(zhong)國(guo)就是他作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)子。但其實是誤讀，那已(yi)經不(bu)是今(jin)天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)人(ren)，但當(dang)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)人(ren)已(yi)經把傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，至(zhi)少50年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史改變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)太多，幾(ji)乎(hu)是一種摧毀性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抹掉記(ji)憶。但在(zai)張(zhang)曉剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)我(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)能感受到記(ji)憶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)還在(zai)，能喚醒很(hen)多過往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)憶。“我(wo)(wo)(wo)(wo)能被西方(fang)接受是因(yin)為(wei)國(guo)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，中(zhong)國(guo)這個國(guo)家太特殊了。西方(fang)自然(ran)會(hui)(hui)很(hen)注意(yi)中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家，如(ru)果我(wo)(wo)(wo)(wo)當(dang)時不(bu)在(zai)國(guo)內(nei)，現(xian)在(zai)可能沒人(ren)會(hui)(hui)知道我(wo)(wo)(wo)(wo)，正因(yin)為(wei)我(wo)(wo)(wo)(wo)以(yi)中(zhong)國(guo)藝(yi)術家身份出現(xian)以(yi)后，別(bie)人(ren)開始關注我(wo)(wo)(wo)(wo)。”
關于(yu)藝(yi)術(shu)家(jia)對社會的(de)責任(ren)感(gan)(gan)，張(zhang)曉(xiao)剛曾說：“剛開始走(zou)上(shang)藝(yi)術(shu)道路時，遇到很多困難，但(dan)我并不抱怨，今天看來(lai)都是我的(de)財富。但(dan)藝(yi)術(shu)家(jia)談論(lun)責任(ren)感(gan)(gan)顯然很虛(xu)偽，我的(de)出發點不是追求(qiu)一種責任(ren)，而(er)是要通過藝(yi)術(shu)的(de)方式真(zhen)實的(de)表達自我。”正(zheng)是有了(le)這樣的(de)激(ji)情沖動(dong)，所以張(zhang)曉(xiao)剛能(neng)創作出那(nei)些觸(chu)動(dong)人心作品。“藝(yi)術(shu)首先是個人的(de)，當它呈現出來(lai)以后被人接(jie)受變(bian)成了(le)公(gong)(gong)共(gong)的(de)東西，人們反過來(lai)會用(yong)公(gong)(gong)共(gong)的(de)標準(zhun)要求(qiu)藝(yi)術(shu)家(jia)，這個時候如(ru)果真(zhen)的(de)把自己當做公(gong)(gong)眾的(de)代表，那(nei)么藝(yi)術(shu)也(ye)就枯(ku)萎了(le)。”
張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛說，藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，參加全國(guo)美展就是他(ta)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)夢想。而今，他(ta)已經(jing)成(cheng)為全球當代藝(yi)(yi)術(shu)(shu)界聲(sheng)名鵲起地藝(yi)(yi)術(shu)(shu)明星，他(ta)的(de)作(zuo)品被許(xu)多國(guo)內外(wai)知名美術(shu)(shu)館(guan)和(he)機構收(shou)藏；那幅創(chuang)作(zuo)于1995年的(de)《血緣(yuan)：大家庭三號(hao)》在香(xiang)港(gang)蘇富(fu)比(bi)以4263萬港(gang)幣(bi)的(de)高價被富(fu)商大賈捧(peng)回家中(zhong)，在這(zhe)些歡聲(sheng)雷動、舉(ju)世瞠目的(de)時刻(ke)，很(hen)多人(ren)想不(bu)到(dao)，這(zhe)一切同十幾(ji)年前那個默默無聞卻又執著追(zhui)求藝(yi)(yi)術(shu)(shu)理想的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家毫不(bu)相干。如果不(bu)是藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛也許(xu)會(hui)是位出色的(de)作(zuo)家或者詩人(ren)。他(ta)的(de)每本畫(hua)冊中(zhong)都穿插(cha)了他(ta)寫的(de)日記，寥寥數語表達出他(ta)對世間的(de)感(gan)悟。
生活(huo)中(zhong)(zhong)，張曉(xiao)剛(gang)很重要(yao)的(de)(de)(de)內(nei)容就(jiu)是電影、音樂和書(shu)。他(ta)喜歡一(yi)(yi)個人蝸居在家，一(yi)(yi)杯咖啡搭配一(yi)(yi)塊黑巧(qiao)克力，陪著他(ta)看(kan)一(yi)(yi)整天德國電影或讀完一(yi)(yi)本感興趣的(de)(de)(de)書(shu)。他(ta)正在看(kan)關于中(zhong)(zhong)國歷史的(de)(de)(de)書(shu)，“我發(fa)現(xian)中(zhong)(zhong)國人在春秋戰(zhan)國時期的(de)(de)(de)人智慧(hui)得(de)一(yi)(yi)塌糊涂，我們現(xian)在只(zhi)是在享(xiang)受古(gu)人很少(shao)一(yi)(yi)部分的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)。”
張曉剛的(de)主要作(zuo)品(pin)有《全家福》系列、《天安門》、《血緣：同(tong)志120號》、《大家庭》等。
血緣大家庭系列
張(zhang)曉剛 代表性作品賞析
1989
張曉剛在畫室
張曉剛在畫室
四川美術學(xue)院陳列館《遺夢(meng)集》
1997
北京中(zhong)央美院(yuan)畫廊《血緣：大家(jia)庭1997》
1998
臺北(bei)漢雅軒畫廊《血(xue)緣：大家庭1998》
1999
巴(ba)黎(li)法蘭西畫廊《同志》
2000
紐約(yue)Max Protetch畫廊《張曉剛2000》
2003
巴黎法蘭西畫廊(lang)《失(shi)憶(yi)(yi)與記憶(yi)(yi)》
2004
香港藝術中心《時代的臍帶——張曉剛繪畫(hua)》
2005
紐約Max Protetch 畫廊<張曉剛2005>
2006
北京公(gong)社畫廊《Home——張(zhang)曉剛》
日本、東京、東京藝術中心、《張曉剛展》
韓國、首爾、ARTSIDE畫廊《失憶與記憶》
2009
“史(shi)記(ji)” 佩斯北京(jing)北京(jing) 中國(guo)
入展、聯展年表
1989年(nian)~2000年(nian)
1989
中(zhong)(zhong)國(guo)、北京中(zhong)(zhong)國(guo)美術館(guan)《中(zhong)(zhong)國(guo)現代藝術大展》
1991
美國、加洲亞太藝術博物館《不與塞(sai)尚玩(wan)牌---中國前衛(wei)藝術展》
1992
中國、廣州(zhou)《九(jiu)十年代中國美術〈油(you)畫〉雙(shuang)年展(zhan)》獲優秀獎
《中國當(dang)代(dai)藝(yi)術文獻資料展》北京、廣州(zhou)、重慶、沈陽、上海、南京等地巡(xun)回
1993
香港、藝術中心《后89中國新藝術大展》
澳大利亞、悉尼(ni)當代美(mei)術館(guan)《“毛”走向“波普”》
英(ying)國、倫敦(dun)馬(ma)博(bo)羅畫廊《后89中國新藝術》
中(zhong)國、成都《九十年代中(zhong)國美術---中(zhong)國經驗》
1994
巴西(xi)、《第22屆圣保羅雙年展》獲銅(tong)獎
1995
意大利、《第46屆威尼斯雙(shuang)年展》
西班牙、巴塞羅那現代藝(yi)術博物館《中國前衛(wei)藝(yi)術15年》
加拿大、溫哥華美術(shu)館《中國新藝術(shu)》
德國、漢(han)堡(bao)國際前衛(wei)文化中心《從國家意識形(xing)態走出(chu)---中國新藝術(shu)》
1996
德(de)國、波恩當代藝(yi)術博物館《中國！》
英國(guo)、愛丁堡THE FRUITMARKET畫(hua)廊《追昔---中國(guo)當(dang)代繪畫(hua)》
澳(ao)大利亞、昆士蘭美術館《第二屆亞太地區當代美術三年展》
法國、巴(ba)黎法蘭西畫廊《1996來自中國的四位(wei)當代藝術家》
中國、北京國際藝(yi)苑(yuan)《現實(shi)：今天與明天---96中國當(dang)代藝(yi)術》
中(zhong)國、北京 中(zhong)國美(mei)術館(guan)、香(xiang)港藝術中(zhong)心(xin)《首屆當(dang)代藝術學術邀請展》獲文獻獎
1997
捷(jie)克、布拉格美術館《來自中國的面(mian)孔和(he)身體--中國新藝(yi)術》
新(xin)加坡(po)、新(xin)加坡(po)美(mei)術(shu)館《“引號”---中(zhong)國當代藝術(shu)》
中國(guo)、北京中國(guo)美術館《中國(guo)油畫肖(xiao)像藝術一百年(nian)》
新加坡、斯民藝(yi)苑《紅與灰--來自(zi)中國的八位前衛(wei)藝(yi)術家》
葡(pu)萄牙(ya)、里斯本美術(shu)(shu)館《中國(guo)新藝術(shu)(shu)》
香港、Schoeni畫(hua)廊《8+8-1---15位中國當代藝術(shu)家》
英國(guo)、Coutt's國(guo)際當(dang)代(dai)藝術(shu)基金會頒發“當(dang)代(dai)亞洲藝術(shu)新(xin)人獎(jiang)”
1998
芬蘭、赫爾辛(xin)基美術館《中國新藝術》
比利時、Dostende當代美(mei)術館(guan)《馬格利特與當代藝術》
荷蘭、阿姆斯特丹《國際(ji)當代藝術收(shou)藏展》
中國(guo)、成(cheng)都上河美術館(guan)《首屆(jie)中國(guo)當代藝(yi)術收藏展》
比(bi)利(li)時、布魯塞爾《國際當代藝術博(bo)覽(lan)會》
1999美國、舊金山LIMN畫廊(lang)《1999, 中國當代(dai)藝(yi)術》
比利時、 Namur 藝(yi)術(shu)中心《面孔---國(guo)際當代(dai)藝(yi)術(shu)展》
中國(guo)、沈陽東(dong)宇美術館《第一屆(jie)中國(guo)當代藝術收藏展》
美(mei)國、紐約P·S·I當代(dai)藝術(shu)中心，舊(jiu)金山現代(dai)美(mei)術(shu)館《蛻變與突破：中國新藝術(shu)》
2000
中國、成都現(xian)代藝術館《“世紀(ji)之門”---中國藝術邀請展》
韓國(guo)(guo)、《“人+間”，第(di)三屆光洲國(guo)(guo)際(ji)當代藝術(shu)雙(shuang)年展》
法(fa)國(guo)、 RouillE當代藝(yi)術中心(xin)《國(guo)際(ji)當代藝(yi)術邀(yao)請展》
美國、 Montclair 大學美術館《超(chao)越束縛》
法國(guo)、班里哥(ge)市弗郎索(suo)瓦·密特朗國(guo)家文化中(zhong)心(xin)《中(zhong)國(guo)當(dang)代肖像》
法國、阿密市比加底國家美(mei)術館(guan)《中國當代藝術邀請(qing)展(zhan)》
中國(guo)、上海美術館《首(shou)屆中國(guo)當代藝(yi)術收(shou)藏(zang)展》
中國(guo)、北京 中國(guo)美術館《中國(guo)油(you)畫百年展》
日本(ben)、新湯縣(xian)民會館、宇都宮美術館《亞洲當代藝術邀請展(zhan)》
2001年至今
2001
法(fa)國、巴黎法(fa)蘭西畫廊(lang)《是(shi)我(wo)，是(shi)我(wo)們》
中國、北(bei)京中國美(mei)術(shu)(shu)館《新(xin)形象》---中國當(dang)代美(mei)術(shu)(shu)二十(shi)年
挪威、奧斯陸藝術(shu)家中(zhong)心《”煲”---中(zhong)國(guo)當代(dai)藝術(shu)展》
巴西(xi)、《第三屆MERCSUL雙(shuang)年展》
中(zhong)國、上海美(mei)(mei)術館四(si)川省美(mei)(mei)術館廣(guang)東省美(mei)(mei)術館 巡回
中國(guo)(guo)、上(shang)海藝博畫(hua)廊《學(xue)院(yuan)與(yu)非學(xue)院(yuan)》英(ying)國(guo)(guo)、倫敦紅(hong)樓軒畫(hua)廊《夢(meng)》2001中國(guo)(guo)當代藝術(shu)
中國、成都(dou)現代藝(yi)術館《第一界成都(dou)雙年展》
2002
法(fa)國、巴黎Enrico Navarra畫廊《14位(wei)中(zhong)國藝術家/中(zhong)國制造》
韓國、漢城國家現代藝(yi)術館《BABEL 2002》
中國、重慶四川美術學院美術館《再看‘77、78’藝術作(zuo)品(pin)邀請展》
中國、湖南長(chang)沙美侖美術(shu)館(guan)《時(shi)間的一個(ge)點·在(zai)長(chang)沙》
中國、昆(kun)明(ming)上河(he)創庫車(che)間《長(chang)征》
法國、巴黎《巴黎、北(bei)京》收藏展
中國、深圳美術館《觀念的圖像——2002中國當代油畫邀請展》
中(zhong)國(guo)、廣(guang)州博(bo)物館《首(shou)屆(jie)中(zhong)國(guo)藝術三年展》
中國、廣東美(mei)術館《廣州三年展》
中(zhong)國、何香凝美術館《圖象(xiang)的力量》
美國、紐約Sidney Mishkin畫廊《回(hui)憶——戰后的藝術(shu)》
奧地利、維也納“藝(yi)術(shu)家(jia)之家(jia)”《東加西——中國(guo)當代藝(yi)術(shu)展(zhan)》
2003
印度尼(ni)西(xi)亞、雅加達(da)、印度尼(ni)西(xi)亞國(guo)家畫(hua)廊《來自中國(guo)的藝術》
韓國(guo)、首爾、ARTSIDE畫廊(lang)《中國(guo)——3個(ge)面孔3種顏色》
中(zhong)國、上海(hai)、多倫現代美術(shu)館《打(da)開天空——當代藝術(shu)展》
法國、巴黎、非洲博物館《東方暨白——中國繪(hui)畫(hua)一百年》
2004
泰國、曼谷、唐畫廊《中國 現在(zai)》
中國(guo)、上海、滬申畫廊《超越(yue)界線(xian)》
中國、上海、上海美(mei)術館《第五屆(jie)上海雙年展》
臺(tai)灣、第雅(ya)畫廊《面對(dui)面》
法國、馬塞、馬塞現代藝術博物館《身體(ti)中國》
中(zhong)國、武(wu)漢(han)、湖(hu)北美(mei)術學院美(mei)術館《武(wu)漢(han)首屆(jie)美(mei)術文獻提名展(zhan)》獲文獻獎
中(zhong)國、上(shang)海、外灘三(san)號滬申(shen)畫廊《 世(shi)界(jie)三(san)》2005
中國、深圳、OCAT當(dang)代(dai)藝(yi)術中心《 起(qi)飛(fei)———OCAT當(dang)代(dai)藝(yi)術典藏展》
臺(tai)灣、關渡美術館、《明(ming)日、不(bu)回眸——中國(guo)當代藝術》
中國、北京、OCAT當代(dai)藝(yi)術中心《柏拉(la)圖和它的七種精靈——當代(dai)藝(yi)術展》
中國(guo)、杭州、《寓(yu)言》
中(zhong)國、北(bei)京、中(zhong)華世(shi)紀壇美術館《當(dang)代(dai)視像：為收藏家(jia)辦(ban)的展(zhan)覽——首屆中(zhong)國當(dang)代(dai)藝術年鑒展(zhan)》
中國、深圳、深圳美術(shu)館(guan)《緣分的(de)天空——2005中國當(dang)代(dai)架上(shang)藝(yi)術(shu)（油畫(hua)）邀請(qing)展》
中國、北京、中國美(mei)術館《大河(he)上下——新時期中國油畫回顧展(zhan)》
中國、廣州(zhou) 廣東美術館《廣州(zhou)三年展》
中國、北京、阿拉里奧畫廊《中國、德國當代藝(yi)術家聯展》
2006
美(mei)(mei)國、紐約、華美(mei)(mei)協進社(she)中國美(mei)(mei)術(shu)館、《中國當(dang)代(dai)藝術(shu)中的書籍再創》
美(mei)國(guo)、紐約(yue)、《江(jiang)湖(hu)》
中國、深圳、OCT當代藝(yi)術中心《柏拉(la)圖和它的七種精(jing)靈》
奧地利(li)、維也納、SAMMLUNG ESSL 美術館《今日中(zhong)國——中(zhong)國當代藝(yi)術的轉世魅影》
中國、北京、茶馬(ma)古(gu)道《食(shi)欲展》
2007
俄(e)羅斯、莫斯科、特(te)里(li)恰可(ke)夫國家(jia)美術館《社會藝術》
中(zhong)國、廣(guang)州、廣(guang)東美術館《從西(xi)南出(chu)發(fa)》
《血緣(yuan)——大(da)家庭：全(quan)家福2號(hao)》于1993年(nian)創(chuang)作(zuo)，是著(zhu)名的(de)(de)(de)《血緣(yuan)——大(da)家庭》系(xi)列(lie)的(de)(de)(de)第二張作(zuo)品(pin)(pin)，也(ye)是市場(chang)(chang)現存最早(zao)的(de)(de)(de)此(ci)(ci)系(xi)列(lie)作(zuo)品(pin)(pin)。本幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin)其以標準的(de)(de)(de)一孩家庭為(wei)構圖，畫中嬰兒的(de)(de)(de)原(yuan)型乃張曉剛的(de)(de)(de)二哥，技(ji)法上雖(sui)然有著(zhu)早(zao)期作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)表現主義痕跡，但更多是向超現實(shi)主義靠攏；平涂式的(de)(de)(de)畫法、中性(xing)化的(de)(de)(de)人(ren)物及(ji)柔和的(de)(de)(de)色調，皆深深影(ying)響張曉剛的(de)(de)(de)后期作(zuo)品(pin)(pin)。此(ci)(ci)幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin)藏于歐(ou)洲至參加(jia)香港蘇(su)富比(bi)2012年(nian)當代(dai)亞洲藝術春季(ji)拍賣才首次現于公(gong)眾，并(bing)以4600萬港元成(cheng)交(jiao)，成(cheng)為(wei)當場(chang)(chang)最高成(cheng)交(jiao)拍品(pin)(pin)。
最高拍賣記錄：
《生生息息之愛》（三聯作）參加2011年4月3日香港(gang)蘇(su)富(fu)比春季拍賣會，以(yi)7,906萬港(gang)元成交，是目前(qian)張曉剛作品(pin)的最(zui)高拍賣記錄，創下當代中國藝術品(pin)世界拍賣記錄。
《血緣(yuan)：大家(jia)庭》系(xi)列作品三大最(zui)高拍(pai)賣成交價：
《血緣：大家庭一(yi)號》以6,562萬港(gang)(gang)元(yuan)成交于2011香港(gang)(gang)蘇富比秋季(ji)拍賣會；
《血緣(yuan)：大家庭》以5,666萬港元成(cheng)交(jiao)于(yu)2011香港蘇富比春季拍賣(mai)會；
《血緣──大家庭：全家福2號》以5,218萬港元成交于2012香港蘇(su)富比春季拍賣會。
2004年獲得在武漢(han)、湖(hu)北(bei)美(mei)(mei)術學院美(mei)(mei)術館(guan)舉辦，由美(mei)(mei)術文(wen)獻雜志策(ce)劃的(de)《武漢(han)首屆美(mei)(mei)術文(wen)獻提(ti)名(ming)展》文(wen)獻獎。
1997年3月應(ying)邀赴香港領取由英國(guo)(guo)Couut's國(guo)(guo)際當代(dai)藝術基金頒發的“當代(dai)亞洲藝術新人(ren)獎”
1994年四幅《大家(jia)庭》組畫(hua)作品，取(qu)名《血緣(yuan)——大家(jia)庭》參加巴西《第22屆(jie)圣保(bao)羅(luo)雙年展(zhan)》，獲銅質(zhi)獎。
2020年(nian)(nian)6月4日，張曉剛以2019年(nian)(nian)度公開(kai)拍(pai)賣市場(chang)作品總成交額9,213萬元人(ren)民幣名列《2020胡潤(run)中(zhong)國藝術榜》第8位。
2009年(nian)《風(feng)景2009》被(bei)韓國三星(xing)美(mei)術館收藏；
雕塑作(zuo)品《我的理想——工農(nong)兵(bing)學商(shang)》被尤倫斯基金會收(shou)藏；
油畫作(zuo)品(pin)《男(nan)孩(hai)1號(hao)》，《黃(huang)色女孩(hai)》被韓國三星美術(shu)館收(shou)藏；
2008年油畫《我的理(li)想》及雕塑作品《我的理(li)想——工農兵學商》被法國(guo)路易(yi)銘瑄集團收藏；
2005年《大(da)家(jia)庭2005》被英國倫(lun)敦新泰(tai)特(te)美術館收藏。《大(da)家(jia)庭No12005》被管義(yi)當(dang)代(dai)美術館收藏。
2004年《大家庭----地鐵》參加中國、深(shen)圳、何香凝美術(shu)(shu)館(guan)舉(ju)辦，黃(huang)專主持的《起飛----OCAT當代藝(yi)術(shu)(shu)典藏展》，被OCAT當代藝(yi)術(shu)(shu)收藏。
2004年《女孩(hai)》參加中(zhong)國、武漢、湖(hu)(hu)北(bei)美術學院美術館《武漢首屆美術文獻(xian)提名展(zhan)》被(bei)湖(hu)(hu)北(bei)美術學院美術館收藏。
2003年《大(da)(da)家(jia)庭》被法(fa)國巴黎圣得尼(ni)美(mei)術館(guan)收藏。同年，澳洲(zhou)國家(jia)美(mei)術館(guan)澳大(da)(da)利亞(ya)悉尼(ni)新南威而士美(mei)術館(guan)。
2002年(nian)2001年(nian)創(chuang)作的(de)《兄(xiong)妹》參加(jia)中國(guo)、何香凝(ning)美術館由(you)黃(huang)專(zhuan)策(ce)展的(de)《圖象的(de)力量》展覽，被(bei)何香凝(ning)美術收藏(zang)。
2001年《吐舌(she)頭(tou)的男孩(hai)》參加成都(dou)現代(dai)藝(yi)術(shu)館舉辦的《第一(yi)屆成都(dou)雙年展》，被澳洲(zhou)悉尼(ni)新南威爾士美術(shu)館收藏。
2000年《姐弟》參加成(cheng)都舉(ju)辦(ban)的《世(shi)紀之(zhi)門——中(zhong)國(guo)藝術邀(yao)請展》，被英國(guo)GASWORKS藝術基(ji)金會收藏。
2000年《女孩肖像(xiang)》被上海美(mei)術館(guan)收(shou)藏，同時參加該館(guan)舉辦的《首屆中國當代藝術收(shou)藏展》。
2000年在紐約MAX PROTETCH 畫廊舉辦個展，展覽取名《張曉剛(gang)2000》，九幅參展作品(pin)全部被(bei)收藏。
2000年《同志》參加法國阿密市(shi)比加底(di)國家美術館舉辦的(de)《中國當代(dai)藝術邀請展(zhan)》，被該美術館收藏。
2000年《兄妹》、《女孩》參(can)加(jia)法國(guo)阿密(mi)市比加(jia)底國(guo)家(jia)美術館舉辦的《中(zhong)國(guo)當(dang)代藝術邀(yao)請展》，被瑞士(shi)收藏家(jia)丹尼爾博士(shi)收藏
1999年《三(san)個小孩》被沈陽東宇美術館收藏，并參加該館舉辦的(de)《第一屆中國當代(dai)藝術收藏展——開啟的(de)通道》。
1999年《大(da)家(jia)庭No：16.1998》應邀赴法(fa)國(guo)巴黎，在法(fa)蘭西(xi)畫廊舉(ju)辦個展(zhan)(zhan)，共展(zhan)(zhan)出15件作品，展(zhan)(zhan)覽(lan)取名(ming)《同(tong)志(zhi)》，展(zhan)(zhan)覽(lan)作品之一(yi)《大(da)家(jia)庭No：16.1998》被盧森堡國(guo)家(jia)現(xian)代美術館收藏。
1999年《兩個同志》兩幅肖像作品參加美(mei)國舊(jiu)金(jin)山(shan)LIMN畫廊舉(ju)辦的《1999’中國當代藝術(shu)》，作品被畫廊收藏。
1998年《兄妹》被成都上(shang)河美術館收藏。
1997年《大家庭》之一被(bei)香港國際會議中(zhong)心收藏。
1997年(nian)《全家福》被日本沖繩美術館收藏。
1997年(nian)《全家福(fu)》被荷蘭(lan)Peter Stuyvesant Foundation 收(shou)藏，并參加(jia)該機(ji)構舉辦的《國際當代藝術收(shou)藏展》。
1996年(nian)《三個(ge)同志》三幅參(can)加澳(ao)洲(zhou)昆士(shi)(shi)蘭美(mei)術館主辦的《第二(er)屆(jie)亞太(tai)地(di)區藝術三年(nian)展》，作(zuo)品(pin)之(zhi)一被澳(ao)洲(zhou)昆士(shi)(shi)蘭美(mei)術館收(shou)藏。
1996年《全家福》參加中商(shang)盛佳舉辦的《中國當代藝術拍(pai)(pai)賣會》以最高價拍(pai)(pai)出，被紐約古根(gen)海姆博物館收藏。
1995年《血(xue)緣——大(da)家庭(ting)》參加意大(da)利《第46屆威尼斯(si)雙年展》其中之一(yi)后被美國導演奧立(li)弗斯(si)通先生收(shou)藏(zang)。
1995年《母與子》被日本福(fu)岡美術館收(shou)藏。
1993年(nian)《全(quan)家福(fu)》第一幅參加《后89’中國新藝(yi)術》展覽(lan)，作品被日本福(fu)岡美(mei)術館長收藏。
1991年《黑色三部曲之三——“憂郁”》參加亞太藝術博物館主(zhu)辦(ban)的《我不與塞尚(shang)玩牌——中國前(qian)衛藝術展》，作品(pin)被該博物館收藏。
精靈世界 
