喬爾喬內出生(sheng)于威尼(ni)斯(si)附近的小鎮卡斯(si)泰爾弗蘭科（Castelfranco）。后前往威尼(ni)斯(si)，曾隨喬凡尼(ni)·貝利尼(ni)學繪畫(hua)(hua)，與著名畫(hua)(hua)家提(ti)香同(tong)學。曾被聘用為名流畫(hua)(hua)肖像，為大型建筑物(wu)，宮殿和(he)教(jiao)堂裝飾壁畫(hua)(hua)。1510年死于鼠(shu)疫。
喬(qiao)爾喬(qiao)內最初習藝于威尼(ni)(ni)(ni)斯名畫家(jia)喬(qiao)凡(fan)尼(ni)(ni)(ni)·貝利尼(ni)(ni)(ni)的(de)名下(xia)。繼他(ta)之(zhi)后的(de)威尼(ni)(ni)(ni)斯另一位大師(shi)(shi)提(ti)香(xiang)，也(ye)和他(ta)同師(shi)(shi)學藝。后來由于兩人的(de)過失，老師(shi)(shi)一氣之(zhi)下(xia)把他(ta)們都趕出了畫室。喬(qiao)爾喬(qiao)內以后之(zhi)所(suo)以能(neng)與提(ti)香(xiang)長期(qi)合作，可能(neng)與年少時結成(cheng)深情厚(hou)誼有(you)關。年齡(ling)較小的(de)提(ti)香(xiang)也(ye)把這(zhe)位師(shi)(shi)兄奉為(wei)師(shi)(shi)長。
喬爾喬內師事(shi)G.貝利尼(ni)，并受達·芬(fen)奇的影響，出師后即以風格獨創引人注目。
喬(qiao)爾(er)(er)喬(qiao)內(nei)(Giorgione 1478一1510年)是意大利(li)威尼斯(si)畫(hua)(hua)派畫(hua)(hua)家，喬(qiao)凡尼·貝利(li)尼的(de)學生，威尼斯(si)畫(hua)(hua)派中最具抒情風格(ge)的(de)畫(hua)(hua)家。喬(qiao)爾(er)(er)喬(qiao)內(nei)的(de)繪畫(hua)(hua)造型優美，有(you)絢麗的(de)色彩，柔和的(de)明(ming)暗關系，人物和風景自然交融，開創了風景人物繪畫(hua)(hua)的(de)新格(ge)局，而(er)佛羅倫薩畫(hua)(hua)家則僅(jin)僅(jin)把風景作為人物的(de)陪襯。
關于畫(hua)(hua)家喬(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)爾(er)(er)喬(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)內(nei)的生(sheng)平(ping)我們所知甚少(shao)，他(ta)英年早逝，32歲就(jiu)告(gao)別人(ren)世(shi)(shi)。喬(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)爾(er)(er)喬(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)內(nei)的傳世(shi)(shi)真作(zuo)大(da)約(yue)只有5幅，一生(sheng)中(zhong)(zhong)也僅創作(zuo)了30余件作(zuo)品，但喬(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)爾(er)(er)喬(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)內(nei)仍不(bu)失為(wei)文藝復興(xing)盛期的繪畫(hua)(hua)大(da)師之一。喬(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)爾(er)(er)喬(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)內(nei)那田園(yuan)詩(shi)般抒情(qing)的畫(hua)(hua)風和對色彩、風景的開(kai)拓，以(yi)(yi)及畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)流露出的人(ren)文主義思(si)想，給(gei)以(yi)(yi)后繪畫(hua)(hua)發展以(yi)(yi)深刻的影響(xiang)。
喬爾喬內(nei)1477或1478年(nian)生于威(wei)尼(ni)斯附近的威(wei)內(nei)托自(zi)由(you)( Castelfranco Veneto)，1510年(nian)死于威(wei)尼(ni)斯。
喬爾(er)喬內是個神秘的人物，他(ta)的作品(pin)一般(ban)都不署名或標(biao)明日期。他(ta)的早期作品(pin)受到(dao)喬凡尼·貝利尼(Giovanni Bellini)和德(de)意志畫家丟(diu)勒( Durer)的影響。
但(dan)他很快就形(xing)成(cheng)自己的(de)風格。在(zai)他的(de)作品(pin)中，風景(jing)的(de)地位越來越重要(yao)，人(ren)物(wu)似乎融合在(zai)奇特光彩的(de)大自然(ran)里（《暴風雨》《三(san)個哲學家》）。喬爾喬內也(ye)畫過肖(xiao)像和(he)《年輕男子像》(Portrait de jeune homme，柏林達勒姆，國家博物(wu)館(guan)）；《羅拉像》（Portrait de Laura，維(wei)也(ye)納，藝術史博物(wu)館(guan)），這些作品(pin)以其簡明(ming)的(de)技法(fa)和(he)綜(zong)合力，開創出威尼斯肖(xiao)像藝術的(de)新時代。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)還畫過(guo)壁畫（1508年，威尼斯，現已(yi)毀壞），創(chuang)作(zuo)過(guo)宗教題材(cai)的(de)(de)作(zuo)品：《圣母閱讀》（la Vierge lisant，牛(niu)津，阿什莫爾博(bo)物館(guan)）。但他(ta)的(de)(de)絕大部(bu)分作(zuo)品是(shi)在小(xiao)塊畫布上作(zuo)的(de)(de)油畫。這(zhe)些油畫旨在滿足(zu)新一(yi)代藝術大眾的(de)(de)需求。他(ta)們希望用(yong)世俗(su)藝術品裝飾自己的(de)(de)住所(suo)，而不愿意(yi)資助掛在紀(ji)念館(guan)或教堂的(de)(de)大型繪畫。
《卡斯泰爾弗(fu)蘭科》
喬爾喬內藝術風格形成(cheng)以(yi)后的第(di)一件代(dai)表作(zuo)為祭壇畫《卡斯泰(tai)爾弗蘭科》(約1504)，又名《圣(sheng)母(mu)與圣(sheng)弗蘭奇斯和圣(sheng)利貝拉萊》，是為故鄉教堂制作(zuo)的。
此畫(hua)一反當時流行(xing)的(de)(de)(de)圣母(mu)(mu)祭壇畫(hua)的(de)(de)(de)布局，把(ba)圣母(mu)(mu)置于高臺之上(shang)，無階梯或他物與(yu)地面相(xiang)連。臺下站(zhan)立兩圣徒(tu)，左為(wei)卡斯泰(tai)爾弗(fu)蘭科的(de)(de)(de)保護主，全(quan)副武裝的(de)(de)(de)利貝(bei)拉萊，右為(wei)身(shen)披袈裟(sha)的(de)(de)(de)弗(fu)蘭奇斯。圣母(mu)(mu)和(he)兩圣徒(tu)構成一完美的(de)(de)(de)三(san)角形。但在圣母(mu)(mu)兩邊(bian)，畫(hua)面透空顯露山(shan)水(shui)遠景，則是喬爾喬內最具特色之筆，其左為(wei)山(shan)寨風(feng)光，右為(wei)海(hai)濱遠眺，著色澹雅(ya)，富于詩意。風(feng)景陪襯于人物恬靜莊重的(de)(de)(de)神態，有相(xiang)得益(yi)彰之妙。
《暴風雨》
另外兩(liang)幅公認(ren)的喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內代表作是《暴風雨》(約1505)和《三(san)位博(bo)士》(約1510)。
前者完全把人(ren)物從屬(shu)于風(feng)景的(de)描繪，因此被認為(wei)是西方(fang)繪畫中第(di)一(yi)幅風(feng)景畫杰作。
畫家力求表現(xian)出(chu)在(zai)遙遠天邊暴風雨(yu)已經來(lai)臨，而眼前則是山雨(yu)欲來(lai)、溪水林(lin)木浸潤(run)著(zhu)奇妙(miao)的(de)光與色的(de)景象，烘托出(chu)音樂(le)般的(de)豐富(fu)而協(xie)調的(de)氣氛(據說(shuo)喬爾(er)喬內(nei)亦精于(yu)音律)。
此畫(hua)僅在前景溪水邊描(miao)繪兩個人(ren)物(wu)，靠近畫(hua)幅(fu)左(zuo)邊的是一(yi)持矛(mao)佇(zhu)立的士兵，右邊則有一(yi)哺乳的裸體婦女(nv)，含義(yi)至今不明。
近年有(you)人以X射(she)線探視(shi)圖左的士兵(bing)像，發現此處(chu)最初(chu)畫的亦為裸體婦女(nv)，以后才改(gai)(gai)畫為武裝士兵(bing)。這(zhe)樣大幅度(du)的改(gai)(gai)變，表明畫家原(yuan)意無涉于人物(wu)故事，藝術表現已完(wan)全集中于風景的描(miao)繪和氣(qi)氛的創造。
《三位哲學家》
《三位(wei)博士(shi)》則取材于傳統的宗教故事，即(ji)傳說所(suo)謂基督降生后(hou)前來朝拜的東方賢人。喬爾喬內并不表現任何與朝拜有關的情(qing)節，只刻畫三僧(seng)面壁(bi)論道和沉思冥想的情(qing)況，因此也稱此畫為《三位(wei)哲學(xue)家》。
畫(hua)(hua)中三僧分(fen)別(bie)表(biao)(biao)(biao)現(xian)為(wei)老(lao)、中、青(qing)三代，前(qian)兩(liang)人站(zhan)著(zhu)交談，后者則(ze)坐著(zhu)沉思，三人皆僅(jin)據(ju)畫(hua)(hua)幅右半部，左半部大膽(dan)地表(biao)(biao)(biao)現(xian)為(wei)幽(you)暗(an)山崖的(de)一(yi)角，遠(yuan)景可(ke)見一(yi)片夕陽余暉中的(de)山林村(cun)舍。人物姿態(tai)皆有特色，尤為(wei)杰(jie)出的(de)是黝黑巖石和(he)夕照遠(yuan)景的(de)表(biao)(biao)(biao)現(xian)，這樣大膽(dan)而又和(he)諧的(de)用色在文藝復興繪畫(hua)(hua)中尚無先例，也大大超過了他的(de)老(lao)師(shi)貝(bei)利尼(ni)的(de)水平，開(kai)辟了威尼(ni)斯畫(hua)(hua)派以色彩表(biao)(biao)(biao)現(xian)為(wei)主的(de)特點。
喬(qiao)爾喬(qiao)內的鮮為人知記載很少(shao)，留存于世的作(zuo)品(pin)(pin)也極為有(you)限(xian)，現有(you)少(shao)量文獻可(ke)考者(zhe)只(zhi)涉及他(ta)短(duan)促一(yi)生的最(zui)后幾年(1506～1510)。他(ta)的作(zuo)品(pin)(pin)能公認為真跡者(zhe)只(zhi)有(you)6件，其(qi)中一(yi)件壁畫已完全毀(hui)損。因(yin)此有(you)關他(ta)的藝(yi)術和作(zuo)品(pin)(pin)的研究(jiu)考證(zheng)一(yi)直是(shi)美術史學界爭論最(zui)多的問(wen)題。
他雖在32歲時即逝世，對于16世紀(ji)的威尼斯畫派卻有深遠影響(xiang)，當時的人(ren)文(wen)主義學者(zhe)卡斯蒂廖內已(yi)把他和達芬奇(qi)、米開朗(lang)琪羅、拉(la)斐爾·桑西等并(bing)列為最(zui)偉大的畫家。
關于他(ta)的生(sheng)平得以(yi)證實畫(hua)作(zuo)僅有(you)《卡斯特佛蘭克的圣母》《暴風雨》《三個哲(zhe)學(xue)家(jia)》《國王之(zhi)禮敬基督》等有(you)限的幾幅；雖然數量少卻均堪(kan)稱(cheng)稀世(shi)精品，而且其中更洋溢著一種神秘的難(nan)以(yi)琢磨的特色，于是后世(shi)稱(cheng)他(ta)為：“神秘畫(hua)家(jia)”。
喬(qiao)(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)(qiao)內在1507年(nian)(nian)受聘為(wei)(wei)威尼(ni)斯(si)總(zong)督府作(zuo)畫，后又為(wei)(wei)該(gai)城的(de)(de)德國(guo)商人協(xie)會(hui)作(zuo)畫，表(biao)明(ming)當時(shi)他(ta)已是(shi)威尼(ni)斯(si)畫界主要畫家之一。協(xie)助他(ta)的(de)(de)有同(tong)為(wei)(wei)貝(bei)利(li)尼(ni)弟子、但比他(ta)較年(nian)(nian)輕的(de)(de)提(ti)香(xiang)。他(ta)們的(de)(de)長(chang)期合作(zuo)對(dui)提(ti)香(xiang)藝術的(de)(de)形成有很大影響，不僅(jin)提(ti)香(xiang)早年(nian)(nian)之作(zuo)滲透了喬(qiao)(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)(qiao)內風(feng)格(ge)，甚至過去一度認(ren)為(wei)(wei)是(shi)喬(qiao)(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)(qiao)內的(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)《田野(ye)合奏》一畫，被大多(duo)數學者認(ren)為(wei)(wei)是(shi)提(ti)香(xiang)手筆，可見他(ta)倆畫風(feng)的(de)(de)接(jie)近。
喬爾喬內在1510年即染瘟疫而過(guo)早去世，卻沒有減低他對威尼斯(si)畫(hua)派的(de)巨(ju)大(da)(da)影響。他的(de)風格，特(te)別是色(se)彩運用和(he)氣(qi)氛烘托的(de)技法，經提香等(deng)之(zhi)手而發揚光大(da)(da)，終于(yu)成為(wei)威尼斯(si)畫(hua)派最(zui)重要的(de)藝術遺產。
歲月靜好 
