喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內出生于(yu)(yu)威(wei)尼(ni)斯(si)附近的小鎮(zhen)卡斯(si)泰爾弗蘭科（Castelfranco）。后前往威(wei)尼(ni)斯(si)，曾隨喬(qiao)(qiao)凡尼(ni)·貝利尼(ni)學繪(hui)畫，與著名(ming)畫家提香同學。曾被聘用為(wei)(wei)名(ming)流畫肖(xiao)像，為(wei)(wei)大(da)型建筑物，宮殿和教堂裝飾壁畫。1510年死于(yu)(yu)鼠(shu)疫。
喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內最初習藝于(yu)威尼斯名畫家喬(qiao)凡尼·貝利尼的(de)名下。繼他之(zhi)后(hou)(hou)的(de)威尼斯另一(yi)位大師提(ti)香(xiang)，也(ye)和他同師學(xue)藝。后(hou)(hou)來由于(yu)兩人的(de)過失，老師一(yi)氣之(zhi)下把他們都(dou)趕出了(le)畫室。喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內以后(hou)(hou)之(zhi)所(suo)以能與(yu)提(ti)香(xiang)長期合作，可能與(yu)年少時結成深情(qing)厚誼有關。年齡較(jiao)小的(de)提(ti)香(xiang)也(ye)把這位師兄奉為師長。
喬(qiao)爾喬(qiao)內師(shi)事G.貝(bei)利(li)尼，并受達·芬(fen)奇(qi)的影響(xiang)，出師(shi)后即以風格獨創引人注目。
喬爾(er)喬內(nei)(Giorgione 1478一1510年)是(shi)意大利威(wei)尼(ni)(ni)斯(si)畫派畫家，喬凡尼(ni)(ni)·貝利尼(ni)(ni)的(de)(de)學生，威(wei)尼(ni)(ni)斯(si)畫派中最具抒情風(feng)格的(de)(de)畫家。喬爾(er)喬內(nei)的(de)(de)繪畫造型(xing)優(you)美，有絢麗(li)的(de)(de)色彩(cai)，柔和(he)的(de)(de)明暗(an)關系，人(ren)物和(he)風(feng)景(jing)自然交融，開創了風(feng)景(jing)人(ren)物繪畫的(de)(de)新格局，而佛羅倫薩畫家則(ze)僅僅把風(feng)景(jing)作(zuo)為人(ren)物的(de)(de)陪襯。
關于畫家喬(qiao)(qiao)爾(er)(er)(er)喬(qiao)(qiao)內(nei)的(de)(de)(de)生(sheng)平我們所知甚少，他英年早逝，32歲就告別人(ren)世。喬(qiao)(qiao)爾(er)(er)(er)喬(qiao)(qiao)內(nei)的(de)(de)(de)傳(chuan)世真(zhen)作大(da)約(yue)只有5幅，一生(sheng)中(zhong)也(ye)僅創作了30余件作品，但(dan)喬(qiao)(qiao)爾(er)(er)(er)喬(qiao)(qiao)內(nei)仍不失(shi)為文藝(yi)復興盛期(qi)的(de)(de)(de)繪畫大(da)師(shi)之一。喬(qiao)(qiao)爾(er)(er)(er)喬(qiao)(qiao)內(nei)那(nei)田園詩般抒情的(de)(de)(de)畫風和對色彩、風景的(de)(de)(de)開拓(tuo)，以及畫中(zhong)流露出的(de)(de)(de)人(ren)文主義思(si)想，給以后繪畫發(fa)展以深刻的(de)(de)(de)影響。
喬爾(er)喬內1477或1478年生于(yu)(yu)威尼斯附近的威內托自由( Castelfranco Veneto)，1510年死于(yu)(yu)威尼斯。
喬爾喬內是個神秘的人(ren)物，他(ta)的作(zuo)品一(yi)般都(dou)不署(shu)名或標明日期(qi)。他(ta)的早(zao)期(qi)作(zuo)品受到喬凡(fan)尼·貝利尼(Giovanni Bellini)和(he)德意志(zhi)畫家丟勒( Durer)的影響。
但(dan)他很快就形成自己的(de)(de)風(feng)格。在(zai)他的(de)(de)作品中，風(feng)景的(de)(de)地位越來越重要，人物(wu)似(si)乎融合(he)在(zai)奇特光彩(cai)的(de)(de)大自然里（《暴(bao)風(feng)雨》《三個哲學家》）。喬爾(er)喬內也(ye)畫過肖(xiao)像(xiang)和《年輕男(nan)子像(xiang)》(Portrait de jeune homme，柏(bo)林達勒姆，國家博物(wu)館）；《羅(luo)拉像(xiang)》（Portrait de Laura，維也(ye)納(na)，藝術史博物(wu)館），這些(xie)作品以其簡明的(de)(de)技(ji)法和綜(zong)合(he)力，開創出威尼斯肖(xiao)像(xiang)藝術的(de)(de)新時代。
喬爾(er)喬內還畫(hua)(hua)過壁畫(hua)(hua)（1508年，威尼斯，現已(yi)毀(hui)壞(huai)），創作過宗教(jiao)題(ti)材的(de)(de)作品(pin)：《圣(sheng)母閱讀》（la Vierge lisant，牛津，阿(a)什莫爾(er)博物館(guan)）。但他(ta)的(de)(de)絕大(da)部分作品(pin)是在小塊畫(hua)(hua)布上作的(de)(de)油畫(hua)(hua)。這(zhe)些油畫(hua)(hua)旨在滿足新一代(dai)藝術大(da)眾的(de)(de)需求。他(ta)們希望用世俗藝術品(pin)裝(zhuang)飾自己的(de)(de)住(zhu)所(suo)，而不(bu)愿意(yi)資(zi)助掛在紀(ji)念館(guan)或(huo)教(jiao)堂的(de)(de)大(da)型(xing)繪畫(hua)(hua)。
《卡斯泰(tai)爾弗蘭科(ke)》
喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內藝術風(feng)格(ge)形成以(yi)后的第一件代表作為祭壇畫《卡斯(si)泰爾(er)弗蘭科(ke)》(約1504)，又名(ming)《圣(sheng)母與圣(sheng)弗蘭奇斯(si)和圣(sheng)利貝(bei)拉萊(lai)》，是為故(gu)鄉教堂(tang)制作的。
此畫(hua)一反(fan)當時流行的圣母(mu)祭壇(tan)畫(hua)的布局，把圣母(mu)置(zhi)于(yu)高臺之(zhi)上，無(wu)階梯或他物與地面相連(lian)。臺下站立兩圣徒，左為(wei)卡斯泰爾弗蘭科的保護主(zhu)，全(quan)副(fu)武(wu)裝的利貝拉萊，右(you)為(wei)身披袈裟的弗蘭奇斯。圣母(mu)和兩圣徒構成一完(wan)美的三角形。但在圣母(mu)兩邊，畫(hua)面透空(kong)顯露山水遠(yuan)景，則(ze)是喬(qiao)爾喬(qiao)內最具特色之(zhi)筆，其左為(wei)山寨風光(guang)，右(you)為(wei)海濱遠(yuan)眺，著色澹(dan)雅(ya)，富(fu)于(yu)詩意。風景陪(pei)襯于(yu)人物恬靜莊重的神態，有相得益彰之(zhi)妙。
《暴風雨》
另(ling)外兩幅公認的喬爾喬內代表(biao)作(zuo)是《暴風雨》(約1505)和《三位(wei)博士》(約1510)。
前(qian)者完全把人物從屬于風(feng)景(jing)的描繪，因此被(bei)認為是西方繪畫中第一幅風(feng)景(jing)畫杰作。
畫家力求表現(xian)出在遙遠天邊暴風雨(yu)已經來臨(lin)，而眼前則是山雨(yu)欲來、溪水林木浸潤著奇妙的(de)光與色(se)的(de)景象，烘托出音樂般的(de)豐(feng)富而協調的(de)氣氛(據說(shuo)喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)亦精于音律)。
此畫僅在前景溪水邊描(miao)繪兩個人物，靠近畫幅左邊的是一持矛佇立(li)的士兵，右邊則(ze)有一哺乳的裸(luo)體婦(fu)女，含義至今不明(ming)。
近年有人以X射(she)線探視圖左(zuo)的士(shi)兵(bing)像，發現(xian)此處最初畫的亦(yi)為(wei)裸體婦女，以后才改(gai)畫為(wei)武裝(zhuang)士(shi)兵(bing)。這(zhe)樣大幅度的改(gai)變，表明畫家原意無涉于(yu)人物故(gu)事，藝術表現(xian)已完全集中于(yu)風景(jing)的描繪(hui)和氣(qi)氛的創(chuang)造(zao)。
《三位哲學家》
《三(san)位(wei)博士(shi)》則取(qu)材于傳統(tong)的宗教故事，即傳說所謂基督降生后(hou)前來朝(chao)(chao)拜的東方賢(xian)人。喬爾喬內并不表(biao)現任何與朝(chao)(chao)拜有關的情節，只(zhi)刻畫(hua)三(san)僧面壁論道和沉思冥想的情況，因此(ci)也稱(cheng)此(ci)畫(hua)為《三(san)位(wei)哲(zhe)學(xue)家》。
畫中三僧(seng)分別表(biao)(biao)現為(wei)老、中、青(qing)三代，前兩人站著交談，后者(zhe)則坐著沉(chen)思，三人皆(jie)僅據畫幅右半(ban)(ban)部(bu)，左(zuo)半(ban)(ban)部(bu)大(da)(da)膽地(di)表(biao)(biao)現為(wei)幽(you)暗(an)山(shan)(shan)崖的(de)(de)一角，遠(yuan)(yuan)景(jing)可見一片夕陽余暉中的(de)(de)山(shan)(shan)林村(cun)舍。人物(wu)姿態皆(jie)有(you)特(te)色(se)(se)，尤為(wei)杰出的(de)(de)是黝(you)黑巖(yan)石(shi)和(he)夕照遠(yuan)(yuan)景(jing)的(de)(de)表(biao)(biao)現，這樣大(da)(da)膽而又和(he)諧的(de)(de)用色(se)(se)在(zai)文藝復興繪畫中尚(shang)無先例，也大(da)(da)大(da)(da)超過了他的(de)(de)老師貝利尼的(de)(de)水平，開辟了威尼斯(si)畫派以色(se)(se)彩表(biao)(biao)現為(wei)主(zhu)的(de)(de)特(te)點。
喬爾喬內的鮮為人知記載很少(shao)，留(liu)存于(yu)世(shi)的作品(pin)也極為有限(xian)，現(xian)有少(shao)量(liang)文(wen)獻可考者只(zhi)涉(she)及他短促一生的最后幾(ji)年(1506～1510)。他的作品(pin)能公認為真跡者只(zhi)有6件，其(qi)中一件壁畫已完全(quan)毀(hui)損。因此有關他的藝術(shu)和作品(pin)的研究考證一直(zhi)是美(mei)術(shu)史(shi)學界爭論最多的問題。
他雖在(zai)32歲時即逝(shi)世(shi)，對于16世(shi)紀的威尼斯畫派(pai)卻有深(shen)遠影(ying)響，當時的人文主義學者卡斯蒂廖內已(yi)把他和達芬奇、米開朗琪羅(luo)、拉斐爾·桑西等并列(lie)為最(zui)偉大(da)的畫家。
關于他(ta)的生(sheng)平得以(yi)證實(shi)畫作僅有《卡斯特(te)(te)佛蘭克的圣母》《暴風(feng)雨》《三個哲學家》《國王之禮敬(jing)基督》等有限的幾幅；雖然數量少卻均堪稱稀世精品，而且其中更洋(yang)溢著一種(zhong)神(shen)秘(mi)的難以(yi)琢磨的特(te)(te)色，于是后世稱他(ta)為(wei)：“神(shen)秘(mi)畫家”。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)(nei)在1507年(nian)受聘為(wei)威尼(ni)斯總督府(fu)作(zuo)畫(hua)(hua)，后(hou)又為(wei)該城的(de)(de)德國商(shang)人協會作(zuo)畫(hua)(hua)，表(biao)明當時他(ta)已是威尼(ni)斯畫(hua)(hua)界主要畫(hua)(hua)家之(zhi)一(yi)。協助他(ta)的(de)(de)有(you)同為(wei)貝利尼(ni)弟(di)子、但比他(ta)較(jiao)年(nian)輕的(de)(de)提(ti)香。他(ta)們的(de)(de)長(chang)期合(he)作(zuo)對提(ti)香藝術的(de)(de)形成有(you)很(hen)大影(ying)響，不僅提(ti)香早年(nian)之(zhi)作(zuo)滲透了喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)(nei)風(feng)格，甚(shen)至過(guo)去(qu)一(yi)度認(ren)為(wei)是喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)(nei)的(de)(de)代表(biao)作(zuo)《田野合(he)奏》一(yi)畫(hua)(hua)，被大多數學者認(ren)為(wei)是提(ti)香手筆(bi)，可見他(ta)倆(lia)畫(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)接近(jin)。
喬爾喬內在(zai)1510年即(ji)染瘟疫而(er)過(guo)早去世，卻沒(mei)有減低他(ta)對威(wei)尼(ni)斯畫(hua)派的巨(ju)大影(ying)響。他(ta)的風格，特別是色彩運用和氣(qi)氛(fen)烘托的技法，經(jing)提香等(deng)之手而(er)發揚光大，終于成為威(wei)尼(ni)斯畫(hua)派最重要的藝術遺產。
歲月靜好 
