喬爾喬內出生(sheng)于威尼斯附(fu)近的小鎮卡斯泰爾弗蘭科（Castelfranco）。后(hou)前(qian)往威尼斯，曾隨喬凡尼·貝利尼學繪畫，與著名畫家提香(xiang)同學。曾被(bei)聘用為(wei)名流畫肖像，為(wei)大型(xing)建筑物(wu)，宮殿和教堂(tang)裝飾(shi)壁畫。1510年死于鼠疫。
喬(qiao)爾喬(qiao)內最初習藝(yi)(yi)于(yu)(yu)威尼(ni)斯(si)名(ming)畫(hua)家(jia)喬(qiao)凡尼(ni)·貝利尼(ni)的(de)名(ming)下。繼他之后的(de)威尼(ni)斯(si)另一位(wei)大師(shi)(shi)(shi)提(ti)香(xiang)，也和他同師(shi)(shi)(shi)學(xue)藝(yi)(yi)。后來(lai)由于(yu)(yu)兩人的(de)過失(shi)，老師(shi)(shi)(shi)一氣之下把他們都趕出了畫(hua)室。喬(qiao)爾喬(qiao)內以后之所以能與提(ti)香(xiang)長期(qi)合(he)作，可能與年(nian)(nian)少時結成(cheng)深情厚(hou)誼有關。年(nian)(nian)齡較(jiao)小(xiao)的(de)提(ti)香(xiang)也把這(zhe)位(wei)師(shi)(shi)(shi)兄奉為師(shi)(shi)(shi)長。
喬(qiao)爾喬(qiao)內師(shi)事(shi)G.貝利尼，并受達·芬(fen)奇(qi)的影響，出師(shi)后(hou)即以風(feng)格獨創引人注目(mu)。
喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內(Giorgione 1478一1510年)是(shi)意大利(li)威尼斯畫派(pai)畫家，喬(qiao)凡尼·貝利(li)尼的(de)學生，威尼斯畫派(pai)中最具抒情風格的(de)畫家。喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內的(de)繪畫造型優(you)美，有絢(xuan)麗的(de)色彩，柔(rou)和的(de)明暗關系，人(ren)物和風景自然交融，開(kai)創了風景人(ren)物繪畫的(de)新格局，而佛羅倫薩畫家則僅僅把(ba)風景作(zuo)為人(ren)物的(de)陪襯。
關于(yu)畫(hua)(hua)家喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內的生(sheng)平(ping)我們所(suo)知甚少，他英年早(zao)逝(shi)，32歲就(jiu)告別(bie)人世。喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內的傳世真作(zuo)(zuo)大(da)約只有5幅，一生(sheng)中(zhong)也僅創作(zuo)(zuo)了(le)30余件作(zuo)(zuo)品，但(dan)喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內仍不失為文藝復興盛期(qi)的繪畫(hua)(hua)大(da)師之(zhi)一。喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內那田(tian)園詩般抒情的畫(hua)(hua)風(feng)和(he)對色彩、風(feng)景的開拓，以及畫(hua)(hua)中(zhong)流露出的人文主義思想，給以后繪畫(hua)(hua)發展以深(shen)刻的影響(xiang)。
喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內(nei)1477或1478年(nian)生于(yu)威尼斯附近的威內(nei)托自由( Castelfranco Veneto)，1510年(nian)死于(yu)威尼斯。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)是個神秘的(de)人物，他的(de)作品(pin)一般都不署名或標(biao)明日(ri)期(qi)。他的(de)早期(qi)作品(pin)受到喬(qiao)凡尼(ni)·貝(bei)利尼(ni)(Giovanni Bellini)和德意志畫家(jia)丟(diu)勒( Durer)的(de)影響。
但他很快(kuai)就形成自(zi)己的(de)風格。在他的(de)作品中，風景的(de)地位(wei)越來(lai)越重要，人(ren)物似乎融合在奇特光彩的(de)大(da)自(zi)然里（《暴風雨》《三個哲(zhe)學家》）。喬(qiao)爾喬(qiao)內也畫(hua)過(guo)肖(xiao)像和《年輕男子(zi)像》(Portrait de jeune homme，柏林達勒姆，國家博(bo)物館）；《羅拉像》（Portrait de Laura，維也納，藝術史(shi)博(bo)物館），這些作品以其(qi)簡明的(de)技法和綜合力，開創(chuang)出威尼(ni)斯肖(xiao)像藝術的(de)新時代(dai)。
喬爾(er)喬內還畫(hua)過壁畫(hua)（1508年，威尼斯，現已毀壞），創作(zuo)(zuo)過宗(zong)教題材的(de)作(zuo)(zuo)品：《圣母閱讀》（la Vierge lisant，牛津(jin)，阿(a)什莫爾(er)博物館）。但他的(de)絕大部分作(zuo)(zuo)品是(shi)在(zai)小塊畫(hua)布上作(zuo)(zuo)的(de)油畫(hua)。這些油畫(hua)旨在(zai)滿足(zu)新(xin)一代藝術大眾的(de)需求。他們(men)希望用世俗藝術品裝飾自己的(de)住所，而(er)不愿意資助掛在(zai)紀念館或教堂的(de)大型繪畫(hua)。
《卡斯泰爾弗蘭科(ke)》
喬爾(er)喬內藝術(shu)風格形成以后的(de)(de)第一件代表(biao)作為祭壇畫(hua)《卡斯泰爾(er)弗(fu)蘭科》(約1504)，又名《圣母與圣弗(fu)蘭奇斯和圣利貝拉(la)萊》，是(shi)為故鄉(xiang)教(jiao)堂制(zhi)作的(de)(de)。
此畫(hua)一(yi)反(fan)當時流行的(de)(de)圣(sheng)母(mu)祭壇畫(hua)的(de)(de)布局，把圣(sheng)母(mu)置于高臺之(zhi)上(shang)，無(wu)階梯或他(ta)物與地面相連。臺下站(zhan)立兩圣(sheng)徒，左(zuo)為(wei)卡斯(si)(si)泰爾弗蘭(lan)科(ke)的(de)(de)保護(hu)主，全副(fu)武裝的(de)(de)利(li)貝拉萊，右為(wei)身披(pi)袈(jia)裟的(de)(de)弗蘭(lan)奇斯(si)(si)。圣(sheng)母(mu)和兩圣(sheng)徒構成一(yi)完美的(de)(de)三角形(xing)。但在圣(sheng)母(mu)兩邊，畫(hua)面透(tou)空顯露山水遠(yuan)(yuan)景，則(ze)是喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)最(zui)具特色之(zhi)筆，其左(zuo)為(wei)山寨風(feng)光，右為(wei)海濱遠(yuan)(yuan)眺，著色澹(dan)雅，富(fu)于詩(shi)意。風(feng)景陪襯于人物恬靜莊重的(de)(de)神態，有相得益彰之(zhi)妙。
《暴風雨》
另外(wai)兩幅公(gong)認的喬(qiao)(qiao)爾(er)喬(qiao)(qiao)內代(dai)表(biao)作是(shi)《暴(bao)風(feng)雨》(約1505)和《三位博(bo)士》(約1510)。
前(qian)者完(wan)全把人物(wu)從屬于(yu)風(feng)景的(de)描繪，因此被認為是西方(fang)繪畫(hua)中第一幅風(feng)景畫(hua)杰(jie)作。
畫(hua)家力求表現出(chu)在(zai)遙遠(yuan)天邊暴(bao)風(feng)雨(yu)已經來臨，而(er)眼前則是山雨(yu)欲來、溪水林木浸潤著(zhu)奇妙的光(guang)與色的景象，烘托(tuo)出(chu)音樂般的豐富而(er)協調的氣氛(據說喬爾喬內亦精于音律)。
此畫僅在前景溪水邊(bian)描繪兩(liang)個(ge)人物，靠近(jin)畫幅左邊(bian)的是一(yi)持矛佇(zhu)立的士兵，右邊(bian)則有一(yi)哺乳的裸體婦女，含義至今不明。
近(jin)年有人(ren)(ren)以X射(she)線(xian)探視圖左的士(shi)兵像，發現(xian)此(ci)處最初畫(hua)的亦(yi)為裸體婦女，以后才改畫(hua)為武裝士(shi)兵。這樣大幅度的改變，表(biao)明畫(hua)家原意無涉于人(ren)(ren)物故事，藝術(shu)表(biao)現(xian)已完(wan)全(quan)集中(zhong)于風景的描繪和氣氛(fen)的創造。
《三位哲學家》
《三位博(bo)士》則取材(cai)于傳(chuan)統的(de)宗教故(gu)事，即傳(chuan)說(shuo)所謂基督降(jiang)生后(hou)前來朝拜(bai)的(de)東(dong)方賢人。喬(qiao)爾喬(qiao)內并不(bu)表現任(ren)何(he)與朝拜(bai)有關的(de)情節，只刻畫三僧面壁論道和沉思冥想的(de)情況(kuang)，因此也稱此畫為《三位哲(zhe)學(xue)家(jia)》。
畫中(zhong)(zhong)三(san)僧分(fen)別(bie)表現(xian)(xian)為(wei)老、中(zhong)(zhong)、青三(san)代，前(qian)兩(liang)人(ren)(ren)站著交(jiao)談，后者則坐著沉思(si)，三(san)人(ren)(ren)皆僅據畫幅右半部，左半部大膽(dan)地表現(xian)(xian)為(wei)幽暗山崖的(de)(de)一角(jiao)，遠景可見一片夕陽余暉(hui)中(zhong)(zhong)的(de)(de)山林(lin)村舍。人(ren)(ren)物姿(zi)態皆有特色，尤為(wei)杰出的(de)(de)是黝黑巖石和(he)夕照(zhao)遠景的(de)(de)表現(xian)(xian)，這(zhe)樣大膽(dan)而(er)又(you)和(he)諧(xie)的(de)(de)用(yong)色在文藝復(fu)興繪畫中(zhong)(zhong)尚無先例，也大大超過了他(ta)的(de)(de)老師(shi)貝利尼的(de)(de)水平(ping)，開(kai)辟了威尼斯畫派以色彩(cai)表現(xian)(xian)為(wei)主的(de)(de)特點。
喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內的鮮為(wei)人(ren)知(zhi)記載很少(shao)，留存(cun)于(yu)世的作(zuo)(zuo)品也極為(wei)有(you)限，現有(you)少(shao)量文獻可考者只涉(she)及他短促一生的最后幾年(1506～1510)。他的作(zuo)(zuo)品能公認(ren)為(wei)真跡者只有(you)6件(jian)，其中(zhong)一件(jian)壁畫已完全(quan)毀損。因此有(you)關(guan)他的藝術和(he)作(zuo)(zuo)品的研究(jiu)考證一直(zhi)是(shi)美術史學界爭(zheng)論(lun)最多的問題(ti)。
他雖在32歲時(shi)即逝世(shi)，對于16世(shi)紀的(de)威尼(ni)斯畫(hua)派卻有深遠影響，當時(shi)的(de)人文主義學(xue)者卡斯蒂廖內已把他和達芬奇(qi)、米開朗(lang)琪(qi)羅(luo)、拉斐爾(er)·桑西等并列為最偉(wei)大的(de)畫(hua)家(jia)。
關于他的生平得以(yi)證(zheng)實畫作僅有《卡斯特(te)佛蘭(lan)克的圣(sheng)母》《暴風(feng)雨(yu)》《三個哲學家》《國(guo)王之禮(li)敬基督》等有限的幾幅(fu)；雖然數量少卻均堪稱稀(xi)世(shi)精品，而(er)且其中更(geng)洋溢著一種神秘的難以(yi)琢(zhuo)磨的特(te)色(se)，于是后世(shi)稱他為：“神秘畫家”。
喬(qiao)爾喬(qiao)內在(zai)1507年受聘(pin)為威(wei)尼斯(si)總督府作畫，后又為該城的(de)德(de)國商人協(xie)會作畫，表明(ming)當時他(ta)已是(shi)威(wei)尼斯(si)畫界主(zhu)要畫家之(zhi)一。協(xie)助他(ta)的(de)有(you)(you)同為貝利尼弟子、但比他(ta)較年輕的(de)提(ti)香(xiang)。他(ta)們的(de)長期合作對提(ti)香(xiang)藝術(shu)的(de)形成有(you)(you)很大(da)影響，不僅提(ti)香(xiang)早年之(zhi)作滲透了喬(qiao)爾喬(qiao)內風格，甚至過去一度認為是(shi)喬(qiao)爾喬(qiao)內的(de)代表作《田野合奏》一畫，被(bei)大(da)多數(shu)學者認為是(shi)提(ti)香(xiang)手筆(bi)，可(ke)見他(ta)倆畫風的(de)接近(jin)。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)在(zai)1510年即染瘟疫而過早去世，卻沒有(you)減低他對威尼斯畫派的(de)巨(ju)大(da)影響。他的(de)風(feng)格，特別(bie)是色彩(cai)運用(yong)和氣氛烘托的(de)技(ji)法，經提香等之手(shou)而發揚光(guang)大(da)，終于成為威尼斯畫派最重要的(de)藝術遺產。
歲月靜好 
