喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內出生于威尼(ni)(ni)斯(si)附近(jin)的小鎮卡斯(si)泰爾弗蘭科（Castelfranco）。后前往威尼(ni)(ni)斯(si)，曾隨(sui)喬(qiao)(qiao)凡(fan)尼(ni)(ni)·貝利尼(ni)(ni)學(xue)繪畫(hua)，與著名畫(hua)家(jia)提香同(tong)學(xue)。曾被(bei)聘用為(wei)名流畫(hua)肖像，為(wei)大型建筑物，宮殿和(he)教堂裝飾壁(bi)畫(hua)。1510年死于鼠疫。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)最初習藝(yi)(yi)于威(wei)尼斯(si)名畫家(jia)喬(qiao)凡尼·貝(bei)利尼的名下。繼(ji)他(ta)之后(hou)(hou)的威(wei)尼斯(si)另一位(wei)大師提(ti)香，也(ye)和(he)他(ta)同師學藝(yi)(yi)。后(hou)(hou)來由于兩人(ren)的過失，老師一氣之下把他(ta)們都趕出了(le)畫室。喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)以后(hou)(hou)之所(suo)以能(neng)與提(ti)香長期合作，可能(neng)與年(nian)(nian)少時(shi)結(jie)成(cheng)深(shen)情(qing)厚誼有關。年(nian)(nian)齡(ling)較小的提(ti)香也(ye)把這位(wei)師兄奉為師長。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)師(shi)事G.貝利尼，并受達(da)·芬奇的影響(xiang)，出師(shi)后即以風格獨創引人注目。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(Giorgione 1478一1510年(nian))是意大利威(wei)尼(ni)斯(si)畫(hua)派畫(hua)家，喬(qiao)凡(fan)尼(ni)·貝利尼(ni)的(de)(de)學生，威(wei)尼(ni)斯(si)畫(hua)派中最具(ju)抒情風格(ge)的(de)(de)畫(hua)家。喬(qiao)爾喬(qiao)內的(de)(de)繪(hui)畫(hua)造(zao)型優美，有絢麗的(de)(de)色彩，柔和的(de)(de)明暗關系，人(ren)物和風景自然交融，開創了(le)風景人(ren)物繪(hui)畫(hua)的(de)(de)新格(ge)局，而佛羅倫(lun)薩畫(hua)家則僅(jin)僅(jin)把風景作為(wei)人(ren)物的(de)(de)陪(pei)襯。
關于畫(hua)(hua)家喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內(nei)的(de)生平我們所知甚少，他英年早逝(shi)，32歲就(jiu)告(gao)別人(ren)世。喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內(nei)的(de)傳世真作大(da)約(yue)只有5幅，一生中也僅創作了30余(yu)件作品，但喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內(nei)仍不失為文(wen)藝復(fu)興盛期的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)大(da)師之一。喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內(nei)那田園詩般(ban)抒情的(de)畫(hua)(hua)風(feng)和對色彩、風(feng)景的(de)開(kai)拓，以及畫(hua)(hua)中流(liu)露(lu)出(chu)的(de)人(ren)文(wen)主義思想，給(gei)以后繪(hui)畫(hua)(hua)發(fa)展以深(shen)刻的(de)影響。
喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內1477或1478年生于威(wei)(wei)尼(ni)斯(si)附近的(de)威(wei)(wei)內托(tuo)自(zi)由( Castelfranco Veneto)，1510年死(si)于威(wei)(wei)尼(ni)斯(si)。
喬爾(er)喬內(nei)是個(ge)神秘的人物，他的作品(pin)一般(ban)都不署名或標明(ming)日期(qi)。他的早期(qi)作品(pin)受到喬凡尼·貝利尼(Giovanni Bellini)和德(de)意(yi)志(zhi)畫家丟勒( Durer)的影(ying)響。
但他很快(kuai)就形(xing)成自己的(de)風格。在他的(de)作品中，風景的(de)地(di)位越(yue)來越(yue)重要，人物似乎融合(he)在奇特光(guang)彩(cai)的(de)大自然里(li)（《暴風雨》《三個哲學家》）。喬(qiao)爾喬(qiao)內也(ye)畫過肖像和《年輕男子像》(Portrait de jeune homme，柏(bo)林達(da)勒姆，國家博物館）；《羅拉像》（Portrait de Laura，維(wei)也(ye)納，藝(yi)術(shu)史(shi)博物館），這些作品以其簡(jian)明(ming)的(de)技法(fa)和綜合(he)力，開創出威尼斯肖像藝(yi)術(shu)的(de)新(xin)時代。
喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內(nei)還畫(hua)過壁畫(hua)（1508年，威尼斯，現已(yi)毀(hui)壞），創作(zuo)過宗教(jiao)(jiao)題材(cai)的作(zuo)品：《圣母閱(yue)讀》（la Vierge lisant，牛津，阿什莫爾(er)博物館）。但他的絕大(da)部分作(zuo)品是(shi)在小塊畫(hua)布(bu)上(shang)作(zuo)的油畫(hua)。這些油畫(hua)旨在滿(man)足(zu)新一(yi)代(dai)藝(yi)術(shu)大(da)眾的需求(qiu)。他們希(xi)望用世俗藝(yi)術(shu)品裝飾自(zi)己的住所(suo)，而不愿意資助掛在紀念(nian)館或(huo)教(jiao)(jiao)堂的大(da)型繪(hui)畫(hua)。
《卡斯泰爾弗(fu)蘭(lan)科》
喬爾喬內(nei)藝術風格形成(cheng)以后的第(di)一件代(dai)表作為祭壇畫《卡(ka)斯泰(tai)爾弗(fu)蘭科》(約(yue)1504)，又名《圣(sheng)母與(yu)圣(sheng)弗(fu)蘭奇斯和圣(sheng)利貝拉萊》，是為故(gu)鄉教(jiao)堂制作的。
此畫一反當(dang)時(shi)流行的(de)(de)(de)圣(sheng)(sheng)母(mu)(mu)祭(ji)壇(tan)畫的(de)(de)(de)布局(ju)，把(ba)圣(sheng)(sheng)母(mu)(mu)置于(yu)高臺(tai)之上，無階梯或他物(wu)與(yu)地(di)面(mian)相連。臺(tai)下站立兩(liang)圣(sheng)(sheng)徒，左(zuo)(zuo)為(wei)(wei)卡斯泰爾弗(fu)(fu)蘭科的(de)(de)(de)保護主，全副武裝的(de)(de)(de)利貝(bei)拉萊(lai)，右(you)為(wei)(wei)身(shen)披袈(jia)裟的(de)(de)(de)弗(fu)(fu)蘭奇斯。圣(sheng)(sheng)母(mu)(mu)和兩(liang)圣(sheng)(sheng)徒構(gou)成一完美的(de)(de)(de)三角形。但在圣(sheng)(sheng)母(mu)(mu)兩(liang)邊，畫面(mian)透空顯(xian)露山水遠(yuan)景(jing)，則是喬爾喬內最具特色之筆，其左(zuo)(zuo)為(wei)(wei)山寨風光，右(you)為(wei)(wei)海濱遠(yuan)眺，著(zhu)色澹雅(ya)，富于(yu)詩意(yi)。風景(jing)陪襯于(yu)人物(wu)恬靜莊重的(de)(de)(de)神態，有相得益彰之妙。
《暴風雨》
另外兩幅公認的喬爾喬內代表作(zuo)是《暴(bao)風(feng)雨》(約1505)和《三位博士》(約1510)。
前者完全把人物從屬于風(feng)(feng)景(jing)的描繪，因此被認為(wei)是西方(fang)繪畫(hua)中第一幅風(feng)(feng)景(jing)畫(hua)杰作。
畫家力求表現出在遙遠天邊暴風雨已(yi)經來(lai)臨(lin)，而眼前則是山雨欲(yu)來(lai)、溪(xi)水林木(mu)浸潤著奇妙(miao)的(de)光與色(se)的(de)景(jing)象，烘托出音樂般(ban)的(de)豐富而協(xie)調的(de)氣氛(據說喬爾喬內亦精于音律)。
此畫僅在前景溪水邊(bian)描(miao)繪兩個人物，靠近畫幅左邊(bian)的(de)是一持矛(mao)佇立的(de)士(shi)兵，右邊(bian)則有一哺乳的(de)裸體婦女(nv)，含義(yi)至今不明。
近(jin)年有人(ren)以X射線(xian)探視圖左的(de)士(shi)兵像(xiang)，發現(xian)此處(chu)最初畫的(de)亦為裸體婦女，以后才改畫為武裝士(shi)兵。這樣(yang)大幅度(du)的(de)改變(bian)，表(biao)明(ming)畫家原意(yi)無涉(she)于人(ren)物故事，藝術表(biao)現(xian)已完全集中(zhong)于風景的(de)描繪和氣氛的(de)創(chuang)造。
《三位哲學家》
《三位博士(shi)》則取材于傳(chuan)統(tong)的宗教故事，即傳(chuan)說(shuo)所(suo)謂基督降生后前來朝拜的東方賢人。喬爾喬內并不(bu)表現任何與朝拜有關(guan)的情節，只刻(ke)畫三僧(seng)面壁論道和沉思(si)冥想的情況，因此(ci)也稱此(ci)畫為《三位哲學(xue)家》。
畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)三(san)(san)僧分別表現(xian)為(wei)老(lao)、中(zhong)(zhong)(zhong)、青三(san)(san)代，前兩人站(zhan)著(zhu)交(jiao)談(tan)，后者則坐著(zhu)沉思，三(san)(san)人皆僅(jin)據畫(hua)幅右半部，左半部大(da)(da)膽地表現(xian)為(wei)幽(you)暗山崖的(de)(de)(de)一角，遠(yuan)景(jing)可見一片夕(xi)陽余(yu)暉中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)山林村舍。人物姿態(tai)皆有特(te)色(se)，尤(you)為(wei)杰出的(de)(de)(de)是黝黑巖石和夕(xi)照遠(yuan)景(jing)的(de)(de)(de)表現(xian)，這樣大(da)(da)膽而又(you)和諧的(de)(de)(de)用(yong)色(se)在文藝復興繪畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)尚無先例，也大(da)(da)大(da)(da)超過了他的(de)(de)(de)老(lao)師貝利(li)尼的(de)(de)(de)水平，開(kai)辟了威尼斯畫(hua)派以色(se)彩表現(xian)為(wei)主的(de)(de)(de)特(te)點(dian)。
喬爾喬內的(de)鮮為(wei)(wei)人知記(ji)載很少，留存(cun)于世的(de)作(zuo)品(pin)也極為(wei)(wei)有(you)(you)限，現(xian)有(you)(you)少量文獻可考者(zhe)只涉及他短促一(yi)(yi)(yi)生的(de)最(zui)后幾年(1506～1510)。他的(de)作(zuo)品(pin)能公認為(wei)(wei)真跡者(zhe)只有(you)(you)6件，其中一(yi)(yi)(yi)件壁畫已完全毀損(sun)。因此(ci)有(you)(you)關他的(de)藝術(shu)和(he)作(zuo)品(pin)的(de)研究考證一(yi)(yi)(yi)直(zhi)是美術(shu)史(shi)學界爭論(lun)最(zui)多的(de)問題。
他雖(sui)在(zai)32歲(sui)時即逝世(shi)，對于16世(shi)紀的(de)威尼斯畫(hua)派卻(que)有深(shen)遠影響，當(dang)時的(de)人文主義學者卡斯蒂廖內已把他和(he)達芬(fen)奇、米(mi)開朗琪羅、拉(la)斐爾·桑西等并列(lie)為(wei)最(zui)偉大的(de)畫(hua)家(jia)。
關(guan)于(yu)他的(de)(de)生(sheng)平得以(yi)證(zheng)實(shi)畫(hua)(hua)作(zuo)僅有(you)《卡(ka)斯特(te)(te)佛蘭克的(de)(de)圣(sheng)母(mu)》《暴風(feng)雨》《三個哲學家》《國(guo)王(wang)之(zhi)禮敬(jing)基督》等有(you)限的(de)(de)幾幅；雖(sui)然數(shu)量少卻均堪稱(cheng)稀世精品，而且(qie)其中(zhong)更洋溢(yi)著(zhu)一種(zhong)神(shen)秘(mi)的(de)(de)難以(yi)琢磨的(de)(de)特(te)(te)色，于(yu)是后世稱(cheng)他為(wei)：“神(shen)秘(mi)畫(hua)(hua)家”。
喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內在1507年(nian)受(shou)聘(pin)為(wei)威尼斯總督府作畫(hua)(hua)(hua)，后又為(wei)該城的(de)德國商人協會(hui)作畫(hua)(hua)(hua)，表(biao)明當時他(ta)(ta)已是威尼斯畫(hua)(hua)(hua)界主(zhu)要(yao)畫(hua)(hua)(hua)家之一。協助他(ta)(ta)的(de)有同為(wei)貝利尼弟子、但比他(ta)(ta)較年(nian)輕的(de)提(ti)香。他(ta)(ta)們(men)的(de)長(chang)期合作對提(ti)香藝術的(de)形成有很大影響，不(bu)僅(jin)提(ti)香早年(nian)之作滲透了喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內風格，甚至過去一度認為(wei)是喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內的(de)代(dai)表(biao)作《田(tian)野合奏》一畫(hua)(hua)(hua)，被(bei)大多數學(xue)者認為(wei)是提(ti)香手筆，可見他(ta)(ta)倆畫(hua)(hua)(hua)風的(de)接近(jin)。
喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內在(zai)1510年即(ji)染瘟疫而(er)過早去世，卻沒有減(jian)低(di)他(ta)對威尼斯畫派的巨大(da)影響。他(ta)的風格，特別是(shi)色彩運用(yong)和(he)氣氛烘托(tuo)的技法(fa)，經提(ti)香(xiang)等之手而(er)發揚(yang)光大(da)，終于成為威尼斯畫派最重要的藝術遺產(chan)。
歲月靜好 
