喬(qiao)爾喬(qiao)內出生于威(wei)尼(ni)斯附近(jin)的小鎮卡斯泰爾弗蘭科（Castelfranco）。后前往威(wei)尼(ni)斯，曾(ceng)隨(sui)喬(qiao)凡尼(ni)·貝(bei)利尼(ni)學(xue)繪畫(hua)，與(yu)著名畫(hua)家提香(xiang)同學(xue)。曾(ceng)被聘用為(wei)(wei)名流畫(hua)肖(xiao)像，為(wei)(wei)大型建筑物，宮殿和教堂(tang)裝飾(shi)壁畫(hua)。1510年死于鼠疫。
喬(qiao)爾喬(qiao)內最初習藝(yi)于威尼斯名(ming)畫家喬(qiao)凡尼·貝利尼的(de)名(ming)下(xia)。繼(ji)他之后的(de)威尼斯另一位大師(shi)(shi)提香，也和他同師(shi)(shi)學藝(yi)。后來由于兩人的(de)過失，老師(shi)(shi)一氣之下(xia)把他們都趕出了畫室。喬(qiao)爾喬(qiao)內以后之所以能與(yu)提香長期合作(zuo)，可能與(yu)年少時結成深情(qing)厚誼(yi)有關。年齡較小的(de)提香也把這位師(shi)(shi)兄奉(feng)為師(shi)(shi)長。
喬爾(er)喬內師事(shi)G.貝利尼，并受達(da)·芬奇的影響，出師后(hou)即以風格獨(du)創(chuang)引(yin)人注(zhu)目。
喬(qiao)爾(er)(er)喬(qiao)內(Giorgione 1478一(yi)1510年(nian))是意大利(li)威尼(ni)斯畫派(pai)畫家，喬(qiao)凡尼(ni)·貝利(li)尼(ni)的(de)學生，威尼(ni)斯畫派(pai)中最具抒(shu)情風格的(de)畫家。喬(qiao)爾(er)(er)喬(qiao)內的(de)繪畫造型優美，有絢麗(li)的(de)色彩，柔和的(de)明暗關系，人物和風景自然(ran)交融，開創了風景人物繪畫的(de)新格局，而佛羅(luo)倫薩畫家則(ze)僅(jin)僅(jin)把風景作為人物的(de)陪襯。
關(guan)于畫家喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內的生(sheng)平我們所知甚(shen)少，他英年早逝，32歲就(jiu)告別(bie)人世(shi)。喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內的傳世(shi)真作大約只有5幅，一生(sheng)中也僅創作了30余(yu)件作品，但(dan)喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內仍不失為(wei)文藝復興盛期的繪(hui)畫大師(shi)之一。喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內那田園(yuan)詩般(ban)抒情的畫風和(he)對色彩(cai)、風景(jing)的開拓，以(yi)及畫中流露出(chu)的人文主義思(si)想，給以(yi)后繪(hui)畫發展以(yi)深刻的影響。
喬爾喬內1477或1478年生于威(wei)尼斯附近的威(wei)內托自由( Castelfranco Veneto)，1510年死于威(wei)尼斯。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)是個神(shen)秘(mi)的人物，他(ta)的作(zuo)品一般(ban)都不署名或標明日期(qi)。他(ta)的早期(qi)作(zuo)品受到喬(qiao)凡尼·貝利尼(Giovanni Bellini)和德意志(zhi)畫家丟勒(le)( Durer)的影(ying)響。
但(dan)他很快就形(xing)成自己的風格。在他的作(zuo)品中(zhong)，風景(jing)的地位越來越重要(yao)，人物似乎融合在奇(qi)特(te)光彩的大(da)自然里（《暴風雨》《三個哲學(xue)家》）。喬爾喬內也(ye)畫過肖(xiao)像(xiang)和《年(nian)輕男子像(xiang)》(Portrait de jeune homme，柏林達勒姆(mu)，國家博(bo)物館）；《羅拉像(xiang)》（Portrait de Laura，維也(ye)納，藝術史(shi)博(bo)物館），這些(xie)作(zuo)品以其簡明的技法(fa)和綜(zong)合力，開創出威尼斯(si)肖(xiao)像(xiang)藝術的新時代。
喬爾(er)喬內還畫(hua)(hua)(hua)過壁畫(hua)(hua)(hua)（1508年，威尼斯，現(xian)已毀壞），創作(zuo)過宗教題材的(de)作(zuo)品：《圣(sheng)母閱讀》（la Vierge lisant，牛(niu)津，阿(a)什莫爾(er)博物(wu)館）。但他(ta)的(de)絕(jue)大(da)部分作(zuo)品是在小塊(kuai)畫(hua)(hua)(hua)布上(shang)作(zuo)的(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)。這些油(you)畫(hua)(hua)(hua)旨在滿足新(xin)一代(dai)藝(yi)術(shu)大(da)眾(zhong)的(de)需求。他(ta)們希望用世俗藝(yi)術(shu)品裝飾自己的(de)住(zhu)所，而不(bu)愿意資(zi)助掛在紀念館或教堂的(de)大(da)型繪畫(hua)(hua)(hua)。
《卡斯(si)泰(tai)爾弗蘭科》
喬爾喬內藝術風(feng)格(ge)形成以后的第一件代表作為祭壇畫《卡斯泰爾弗(fu)蘭科》(約1504)，又名《圣母與(yu)圣弗(fu)蘭奇斯和圣利貝拉(la)萊》，是為故鄉教(jiao)堂制作的。
此畫一反當時流行的(de)(de)圣(sheng)母祭(ji)壇(tan)畫的(de)(de)布局，把圣(sheng)母置于高(gao)臺之(zhi)上，無階梯或他物與(yu)地面相連。臺下站立(li)兩圣(sheng)徒，左為(wei)卡斯泰爾弗蘭科的(de)(de)保護主，全副(fu)武裝(zhuang)的(de)(de)利貝(bei)拉萊，右為(wei)身披袈裟的(de)(de)弗蘭奇斯。圣(sheng)母和(he)兩圣(sheng)徒構成一完(wan)美的(de)(de)三角形。但在(zai)圣(sheng)母兩邊，畫面透空顯(xian)露山水遠(yuan)景(jing)，則是喬爾喬內(nei)最具特色(se)之(zhi)筆(bi)，其左為(wei)山寨風光，右為(wei)海濱(bin)遠(yuan)眺，著色(se)澹雅，富于詩意。風景(jing)陪襯于人物恬靜莊重(zhong)的(de)(de)神態，有相得益彰之(zhi)妙。
《暴風雨》
另外兩幅公認的喬爾喬內代表作是(shi)《暴風雨》(約1505)和(he)《三位博士》(約1510)。
前者完全把人物從屬于風景的描繪，因此被認為是(shi)西(xi)方繪畫中第一幅風景畫杰作。
畫家力求表現出(chu)(chu)在遙遠天邊暴風雨已經來(lai)(lai)臨，而(er)眼(yan)前則(ze)是山雨欲來(lai)(lai)、溪水林木(mu)浸潤著奇妙的光(guang)與(yu)色的景象，烘托出(chu)(chu)音(yin)樂般的豐富而(er)協(xie)調(diao)的氣氛(fen)(據說喬爾喬內(nei)亦精于音(yin)律(lv))。
此畫僅在前景溪水邊(bian)(bian)描繪兩個人物，靠近畫幅左(zuo)邊(bian)(bian)的(de)是一持(chi)矛佇(zhu)立的(de)士兵，右邊(bian)(bian)則有一哺乳的(de)裸體婦女，含義至今不(bu)明。
近年(nian)有人以X射線探視圖左(zuo)的(de)士(shi)兵像，發現此(ci)處最(zui)初畫的(de)亦為裸體婦女，以后才改(gai)畫為武(wu)裝士(shi)兵。這樣(yang)大幅度的(de)改(gai)變，表(biao)明畫家原(yuan)意無(wu)涉(she)于(yu)人物故(gu)事，藝術表(biao)現已完全集中于(yu)風景的(de)描繪和氣氛的(de)創造。
《三位哲學家》
《三(san)位(wei)博士》則取材于傳統的(de)(de)宗教(jiao)故(gu)事，即(ji)傳說所謂基(ji)督降生后前來(lai)朝(chao)(chao)拜的(de)(de)東方賢人。喬爾喬內并不表現(xian)任(ren)何與朝(chao)(chao)拜有關(guan)的(de)(de)情節，只刻畫(hua)三(san)僧面(mian)壁(bi)論道和沉思冥想(xiang)的(de)(de)情況，因此(ci)也稱此(ci)畫(hua)為(wei)《三(san)位(wei)哲學(xue)家》。
畫中(zhong)三僧(seng)分(fen)別表現為(wei)老(lao)、中(zhong)、青三代，前兩人站著交(jiao)談(tan)，后(hou)者則坐著沉思，三人皆僅據畫幅右半部(bu)，左半部(bu)大(da)膽地(di)表現為(wei)幽暗山崖的(de)一角(jiao)，遠(yuan)景可見一片(pian)夕陽余暉中(zhong)的(de)山林村舍(she)。人物姿態皆有(you)特色，尤為(wei)杰出的(de)是黝黑巖石和(he)夕照(zhao)遠(yuan)景的(de)表現，這樣大(da)膽而又和(he)諧的(de)用(yong)色在文藝復興繪畫中(zhong)尚(shang)無先(xian)例，也大(da)大(da)超過了(le)他的(de)老(lao)師貝利尼的(de)水(shui)平(ping)，開辟了(le)威(wei)尼斯畫派以色彩表現為(wei)主的(de)特點。
喬爾喬內的(de)鮮為(wei)人知記載很少(shao)，留存于世的(de)作品也極為(wei)有(you)(you)限，現(xian)有(you)(you)少(shao)量文獻可考(kao)者只涉及他(ta)短促一(yi)生的(de)最(zui)后幾年(1506～1510)。他(ta)的(de)作品能公認為(wei)真跡者只有(you)(you)6件，其中一(yi)件壁畫已(yi)完全(quan)毀(hui)損(sun)。因此有(you)(you)關他(ta)的(de)藝術和作品的(de)研究考(kao)證一(yi)直(zhi)是美(mei)術史學界(jie)爭(zheng)論最(zui)多的(de)問題。
他(ta)(ta)雖在(zai)32歲時即逝世，對于16世紀的威尼斯畫派卻有深遠影響，當時的人文(wen)主義學者卡斯蒂(di)廖內(nei)已把他(ta)(ta)和達芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾·桑西等并列為最偉(wei)大的畫家。
關于他的生平得以證(zheng)實畫(hua)作僅有《卡斯特佛(fo)蘭克的圣(sheng)母》《暴風雨(yu)》《三個哲學家》《國王之禮敬基(ji)督》等(deng)有限(xian)的幾幅；雖然數量少(shao)卻均(jun)堪稱稀世精品，而(er)且其中更(geng)洋溢著一種(zhong)神秘的難以琢(zhuo)磨(mo)的特色，于是(shi)后世稱他為：“神秘畫(hua)家”。
喬爾(er)喬內(nei)(nei)在1507年受聘(pin)為(wei)(wei)威(wei)尼斯總督府作畫(hua)，后又為(wei)(wei)該(gai)城的(de)(de)德(de)國(guo)商人協(xie)會作畫(hua)，表明當時他(ta)(ta)已是威(wei)尼斯畫(hua)界主要畫(hua)家(jia)之一(yi)。協(xie)助(zhu)他(ta)(ta)的(de)(de)有同(tong)為(wei)(wei)貝利尼弟子、但比他(ta)(ta)較年輕的(de)(de)提香(xiang)。他(ta)(ta)們的(de)(de)長期(qi)合作對提香(xiang)藝術的(de)(de)形成有很大影響，不僅(jin)提香(xiang)早年之作滲透(tou)了喬爾(er)喬內(nei)(nei)風格(ge)，甚至過去(qu)一(yi)度(du)認為(wei)(wei)是喬爾(er)喬內(nei)(nei)的(de)(de)代表作《田野合奏》一(yi)畫(hua)，被大多數學者認為(wei)(wei)是提香(xiang)手筆，可見他(ta)(ta)倆畫(hua)風的(de)(de)接(jie)近。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(nei)在1510年即染瘟(wen)疫而(er)過(guo)早去世，卻沒有減低(di)他對威尼(ni)斯畫派(pai)的(de)巨大影(ying)響。他的(de)風格，特別是色(se)彩運用和氣氛烘托的(de)技法(fa)，經提香等(deng)之手而(er)發揚光大，終于成為威尼(ni)斯畫派(pai)最(zui)重要的(de)藝術遺產。
歲月靜好 
