1819年6月10日，出生于法國(guo)東部(bu)弗朗什孔代地區奧爾(er)南的一個富裕農家。18歲(sui)時，進入柏桑松皇家學院(yuan)，由雅(ya)克-路易·大(da)衛的學生弗拉儒洛授(shou)課。
1840年11月，按照父親的意愿到巴黎學(xue)習法律(lv)專業，但因在大(da)學(xue)入(ru)學(xue)考試(shi)中(zhong)名落孫山，從(cong)而走上了藝術道路。1844年，他的作品《帶(dai)黑狗的自畫像(xiang)》第(di)一(yi)次入(ru)選沙龍，在評論家間獲(huo)得好評。
1848年2月，法(fa)國(guo)爆(bao)發了(le)推翻路易·菲利普統治的(de)(de)(de)革命(ming)(ming)，法(fa)蘭西第二共和國(guo)在革命(ming)(ming)后取代了(le)七月王(wang)朝，庫(ku)爾(er)(er)(er)貝此(ci)時身(shen)在巴黎，并(bing)目睹(du)了(le)民眾的(de)(de)(de)反抗行為(wei)，但最初他并(bing)沒有積極參與其(qi)中；同月，波德萊爾(er)(er)(er)、尚(shang)弗(fu)勒(le)里、夏爾(er)(er)(er)·圖賓(bin)參加法(fa)國(guo)革命(ming)(ming)，并(bing)邀請庫(ku)爾(er)(er)(er)貝為(wei)《公共衛(wei)生報》繪制封面(mian)；同年，開始創作《奧(ao)爾(er)(er)(er)南(nan)的(de)(de)(de)晚宴》，緊接(jie)著繪制《奧(ao)爾(er)(er)(er)南(nan)的(de)(de)(de)葬禮》，此(ci)畫(hua)作在展(zhan)出(chu)時于法(fa)國(guo)內引起轟動，庫(ku)爾(er)(er)(er)貝一夕(xi)成(cheng)名(ming)。
1850年開始(shi)，逐步獲得了一定的(de)藝(yi)術(shu)和社(she)會地位(wei)。1855年，完成畫作《畫室》。19世紀60年代間，創作了一系列(lie)較符合(he)法國(guo)傳統審美的(de)裸體作品；1861年2月(yue)，在安特衛普世博(bo)會期間的(de)藝(yi)術(shu)研討會上以現實主(zhu)義之父的(de)身(shen)份演(yan)講(jiang)，演(yan)講(jiang)詞(ci)幾天后發表在《安特衛普先驅報》上。
1865年，繪制《皮(pi)埃爾·約(yue)瑟夫(fu)·蒲魯東在1853年時的肖像》，以紀(ji)念逝世不久的蒲魯東。1869年，在諾(nuo)曼底的艾特塔旅(lv)居，并(bing)(bing)繪制了多幅風景(jing)畫。1870年，當選法國國家博物(wu)館主(zhu)席，主(zhu)要(yao)負責保(bao)護(hu)首都(dou)文(wen)物(wu)不被戰亂破壞。庫爾貝曾提議并(bing)(bing)聯合眾人(ren)投票通過(guo)一份要(yao)求(qiu)拆除文(wen)當廣場(chang)紀(ji)念柱的請愿書。
1871年2月(yue)至(zhi)3月(yue)，參(can)選(xuan)(xuan)立(li)法選(xuan)(xuan)舉(ju)和市(shi)政選(xuan)(xuan)舉(ju)，第一次介入政治活動；5月(yue)16日，文當廣場紀念柱被推(tui)倒，庫爾(er)貝遭到逮捕，法院判其繳交罰金和監禁六個月(yue)，并沒收所有財(cai)產。
1872年6月初，庫爾貝刑滿，出(chu)獄后，決定(ding)在曾在監(jian)禁期間(jian)為他治療的杜瓦爾醫生處居(ju)住一段時間(jian)。1873年，因(yin)為無法募集修(xiu)復(fu)紀念柱(zhu)的費用，庫爾貝流亡(wang)瑞士；同(tong)年，將《皮(pi)埃(ai)(ai)爾·約瑟(se)夫·蒲(pu)魯東(dong)在1853年時的肖(xiao)像(xiang)》托付給杜朗-呂(lv)埃(ai)(ai)爾的畫廊。
長期的(de)苦難和債務問題令庫爾貝幾乎陷入了譫妄癥的(de)狀態，1876年12月5日，他在給卡斯塔那利(li)的(de)信中把自己的(de)訴訟案比喻(yu)成“長期懸在頭頂的(de)達(da)摩(mo)克利(li)斯之劍”，隨時可能落下來給他致命的(de)一(yi)擊。
1877年6月(yue)，布羅格利政(zheng)府下臺導致議會(hui)解散，這些政(zheng)治動蕩影響了庫爾貝返回法國的(de)(de)計劃；12月(yue)31日，庫爾貝因(yin)水腫(zhong)病逝世(shi)于瑞士的(de)(de)圖爾·德·佩爾茲(zi)，享(xiang)年58歲。
作品名稱 創作時(shi)間(jian)
《帶黑狗的自畫(hua)像(xiang)》
1844年
《銜煙斗的人》
1849年
《奧爾(er)南的晚餐》
1848年(nian)—1849年(nian)
《受傷的男人》
1844年(nian)—1854年(nian)
《奧爾南的葬禮(li)》
1849年—1850年
《采石工人》
1849年
《奧爾南(nan)午飯后的休息》
1849年
《洗浴者》
1853年
《畫室》
1854年—1855年
《女子和鸚鵡》
約1860年
《雄鹿的斗爭》
1861年
《你好，庫爾貝先生》
1864年
《皮埃爾·約瑟夫·蒲魯東(dong)在1853年(nian)時的肖像》
1865年
《睡眠》
1866年
《世界的起源》
1866年
《綠(lv)蔭下的(de)小河(he)》
1867年
《泉·裸體(ti)浴女的背部》
1868年
庫(ku)爾(er)貝的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)是建立在(zai)觀察現實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上的(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)覺得畫(hua)家應該去(qu)描繪他(ta)周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)和(he)景色，而對當時主流畫(hua)壇上的(de)(de)(de)(de)(de)新古典(dian)主義和(he)浪漫(man)主義并(bing)不(bu)感興趣，并(bing)認為他(ta)其們推(tui)崇(chong)備(bei)至(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)畫(hua)沒有(you)資(zi)格去(qu)重(zhong)現往昔，而藝術(shu)唯一(yi)可(ke)能的(de)(de)(de)(de)(de)來(lai)源是畫(hua)家自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)體驗。庫(ku)爾(er)貝在(zai)發現生活(huo)中平(ping)凡的(de)(de)(de)(de)(de)美和(he)樸實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)外光(guang)技巧方面(mian)給予以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)印象派畫(hua)家們以(yi)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)影響。當他(ta)把目光(guang)聚焦在(zai)生活(huo)中粗(cu)糲的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面(mian)時，無疑也(ye)把社會問題(ti)融入畫(hua)面(mian)，所以(yi)他(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)鄉紳、農民和(he)工人形象極大挑戰了當時學院派的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)觀念。
風景(jing)畫(hua)在庫爾貝的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中占到了很大的(de)(de)(de)(de)比(bi)例，庫爾貝的(de)(de)(de)(de)風景(jing)畫(hua)構(gou)圖(tu)簡潔直白(bai)，特別擅長聚焦于近(jin)景(jing)，不管是翻滾(gun)的(de)(de)(de)(de)波(bo)浪，還是陡峭的(de)(de)(de)(de)懸崖，都表現出雄偉的(de)(de)(de)(de)氣(qi)魄，同時(shi)注(zhu)重(zhong)對象(xiang)細(xi)微(wei)變化的(de)(de)(de)(de)處(chu)理，給(gei)人一種(zhong)安寧、堅定和(he)永恒的(de)(de)(de)(de)美。他用闊大的(de)(de)(de)(de)筆和(he)刮刀涂(tu)上去的(de)(de)(de)(de)顏色給(gei)物體增(zeng)加了結實(shi)(shi)沉重(zhong)的(de)(de)(de)(de)分(fen)量，景(jing)色比(bi)真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)事物更富有“重(zhong)量感(gan)”和(he)“體積感(gan)”。這(zhe)種(zhong)技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)運用中夾雜了一些(xie)飛(fei)白(bai)枯筆效(xiao)果，使作(zuo)品在堅實(shi)(shi)中產生微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)變化。
庫(ku)爾貝最顯著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧之一就是保(bao)持顏料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飽和和色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)，其筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)和大海體(ti)現了他對(dui)自然真實觀察的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)微(wei)。庫(ku)爾貝可(ke)能直(zhi)接(jie)或間(jian)接(jie)受這種日本版畫審美影響(xiang)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)《猛烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)海浪》非常有(you)代(dai)表性，該畫作(zuo)描繪了廣闊(kuo)空(kong)間(jian)中(zhong)(zhong)(zhong)一個又一個波浪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瞬間(jian)形象，集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)體(ti)現了他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)明(ming)亮處和暗(an)淡(dan)處都是由碎片式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
庫爾貝自(zi)(zi)幼天賦(fu)聰穎、相(xiang)貌出眾，既高傲自(zi)(zi)大、自(zi)(zi)命(ming)不(bu)凡，又熱情奔放、慷(kang)慨大方，從中學時代(dai)就(jiu)成為(wei)同(tong)齡(ling)朋友(you)們(men)心悅誠服的領袖。（人民(min)網 評）
庫爾貝(bei)具有出色的油畫(hua)技(ji)藝，他(ta)的畫(hua)作厚重(zhong)、結(jie)實(shi)，強調對(dui)象的質感。（杭(hang)州(zhou)師(shi)范大學美術(shu)學院(yuan)教授陸(lu)琦(qi) 評）
20世紀(ji)立體派的(de)出(chu)現是有兩(liang)位藝(yi)術(shu)家給鋪(pu)平了(le)道路，一(yi)個是塞尚，另一(yi)個是庫爾貝(bei)。（英國藝(yi)術(shu)評(ping)論家約(yue)翰·伯格 評(ping)）
歲月靜好 
