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人物簡介

方(fang)(fang)君(jun)璧（1898—1986年），女(nv)，福建閩(min)侯人。中(zhong)國二十世(shi)紀(ji)初為數不(bu)多的(de)女(nv)性畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)之一。出生于名門望(wang)族，曾經留學(xue)法國，在巴(ba)(ba)黎期間其作(zuo)品《吹笛女(nv)》作(zuo)為第一位(wei)中(zhong)國女(nv)性畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)作(zuo)品入選“巴(ba)(ba)黎美術展(zhan)覽會”。1984年巴(ba)(ba)黎博物館為她舉辦了“方(fang)(fang)君(jun)璧從藝六十年回顧展(zhan)”，給(gei)予這位(wei)在巴(ba)(ba)黎起步的(de)東方(fang)(fang)女(nv)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)業績以(yi)充(chong)分的(de)肯(ken)定。被譽為“東方(fang)(fang)杰出的(de)女(nv)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)”。代表作(zuo)品《吹笛女(nv)》、《拈花凝思》等。

主要作品

吹笛女

作品簡介

方君璧《吹(chui)笛女》

1924年布面油畫　73x1475px　簽名：Fantchunpi 君璧 1924

此作品是至(zhi)今中國(guo)藝(yi)術(shu)市場(chang)中出現的、方君璧創作年代(dai)最早、同(tong)時也是方君璧藝(yi)術(shu)生涯中最重要的一件作品，是中國(guo)藝(yi)術(shu)史(shi)上里(li)程碑(bei)式的作品。

《吹笛女》作為(wei)方(fang)君璧最富盛名和(he)最具代(dai)表性的(de)(de)(de)(de)作品，在(zai)(zai)眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)藝術史書(shu)籍中被(bei)收(shou)錄(lu)，同時也多次(ci)在(zai)(zai)博(bo)(bo)物館(guan)(guan)主(zhu)題展和(he)其回顧(gu)展中亮(liang)相。1978年，香港(gang)大學為(wei)慶祝藝術系的(de)(de)(de)(de)成立(li)而舉辦“方(fang)君璧作品精選(xuan)展”，《吹笛女》在(zai)(zai)其中，并在(zai)(zai)展覽名單中排(pai)列(lie)第一的(de)(de)(de)(de)位置。此(ci)畫(hua)亦在(zai)(zai)1984年法(fa)國賽(sai)努(nu)奇(qi)博(bo)(bo)物館(guan)(guan)舉辦的(de)(de)(de)(de)“方(fang)君璧從(cong)畫(hua)六十年回顧(gu)展”中展出(chu)，并收(shou)錄(lu)在(zai)(zai)展覽畫(hua)冊中。2011年9月，參加(jia)由巴黎博(bo)(bo)物館(guan)(guan)協會和(he)賽(sai)努(nu)奇(qi)博(bo)(bo)物館(guan)(guan)主(zhu)辦的(de)(de)(de)(de)、全面(mian)展示在(zai)(zai)法(fa)國活躍(yue)的(de)(de)(de)(de)中國藝術家(jia)的(de)(de)(de)(de)大展“巴黎的(de)(de)(de)(de)華人藝術家(jia)”中，《吹笛女》再次(ci)與大眾(zhong)見面(mian)。

人物評價

民國女(nv)畫家方(fang)君(jun)璧爛漫人生

一(yi)直以來，藝術史因其有(you)(you)美、有(you)(you)形、有(you)(you)色，且也可有(you)(you)哲學(xue)思(si)辨，是養眼養智的(de)歷(li)史，故得我的(de)鐘愛與沉迷(mi)，是我的(de)百(bai)寶箱。

可有(you)時(shi)讀史(shi)(shi)往往是(shi)沉重的(de)(de)心情(qing)，這相對顯得干凈、較(jiao)為美好的(de)(de)藝術史(shi)(shi)，因(yin)牽(qian)扯(che)到(dao)背(bei)后更(geng)(geng)大的(de)(de)歷史(shi)(shi)背(bei)景，有(you)更(geng)(geng)復雜和殘酷(ku)的(de)(de)原因(yin)在(zai)左右(you)它的(de)(de)命運，故任何歷史(shi)(shi)──大史(shi)(shi)與小史(shi)(shi)──讀上去似乎都(dou)難(nan)以(yi)輕松。

又因(yin)歷(li)史(shi)是團飄來(lai)散去的(de)煙云(yun)，許(xu)多(duo)歷(li)史(shi)人物可以隨便塑造，諸多(duo)歷(li)史(shi)段(duan)落(luo)可以任意修改，僅(jin)僅(jin)為著當朝(chao)當權者的(de)需要，便處處挖(wa)著陷阱，一踩一個坑地讓人踉蹌(qiang)，故要求(qiu)證歷(li)史(shi)本(ben)身的(de)清(qing)晰脈絡，殊為不易。

歷史的(de)沉重(zhong)感，使(shi)身在其中的(de)個人(ren)，哪怕是杰出(chu)的(de)個人(ren)，也難于顯示其輕逸的(de)質(zhi)地(di)。

藝術(shu)史中(zhong)的個(ge)人，差不(bu)多也(ye)具有相似的面貌。

好在積塵之垢(gou)，會隨時間的(de)流(liu)逝而(er)松動，隨時代的(de)變(bian)遷而(er)改變(bian)顏(yan)色，隨人類對美的(de)不懈渴望與對真相的(de)挖掘而(er)逐(zhu)漸(jian)消退，還(huan)原(yuan)出那本來的(de)事物的(de)真貌。

一(yi)百年前(qian)的(de)民國女畫家方(fang)君璧(1898-1986)，就是我在拂拭無數遍歷史的(de)積塵(chen)之后(hou)，依(yi)稀看得的(de)一(yi)個又美又好的(de)女子(zi)，找到的(de)一(yi)塊(kuai)如璞的(de)璧玉。

一(yi)百年前的(de)中(zhong)國(guo)是什么樣(yang)子？一(yi)百年前的(de)中(zhong)國(guo)女人(ren)(ren)(ren)是什么樣(yang)子？真(zhen)的(de)只有男人(ren)(ren)(ren)的(de)長(chang)辮、女人(ren)(ren)(ren)的(de)小腳，以及長(chang)期積(ji)貧積(ji)弱的(de)國(guo)情嗎？

顯然，這是我們(men)對歷史的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個片面的(de)(de)(de)(de)謬讀。要(yao)是將目光(guang)聚焦于南(nan)方(fang)省(sheng)城福(fu)州的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個名門(men)望族方(fang)家，會發現清末民初的(de)(de)(de)(de)人(ren)，擁有(you)著比我們(men)還優越的(de)(de)(de)(de)高貴生(sheng)活：家有(you)淵源世交，子女(nv)可接受高等教育與(yu)出國留學，女(nv)人(ren)被當成獨立的(de)(de)(de)(de)個人(ren)而(er)非男(nan)人(ren)的(de)(de)(de)(de)附庸看待，家族成員必要(yao)時可以為更(geng)大的(de)(de)(de)(de)理想、為更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)人(ren)謀(mou)幸福(fu)而(er)獻出生(sheng)命。

是張揚(yang)了(le)生命(ming)意義、凸(tu)顯了(le)生命(ming)價值的貴族家庭，而非僅僅有錢那么簡(jian)單。

方(fang)家(jia)兒(er)女(nv)成行(xing)，方(fang)君璧是家(jia)里很得寵愛(ai)的(de)十(shi)一(yi)妹(mei)，這(zhe)個小(xiao)女(nv)孩自小(xiao)骨骼清(qing)奇，修眉長目，嘴角微(wei)微(wei)泛(fan)著倔(jue)犟，但眼(yan)神溫(wen)潤(run)有加，是大家(jia)閨秀(xiu)的(de)一(yi)付端(duan)正相。

倔犟的(de)(de)(de)(de)嘴角往往外顯一個人的(de)(de)(de)(de)不屈性(xing)格，溫潤(run)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)神卻(que)映(ying)照出一個人的(de)(de)(de)(de)慈仁心(xin)地。這自(zi)小就得的(de)(de)(de)(de)兩樣(yang)優(you)點，一硬一軟的(de)(de)(de)(de)互補性(xing)情，為(wei)后來的(de)(de)(de)(de)方君璧對付跌宕起伏的(de)(de)(de)(de)人生、成就自(zi)己的(de)(de)(de)(de)繪畫事業(ye)，起了至關重要的(de)(de)(de)(de)作用。

天生的(de)好性(xing)情，好似為未知未卜的(de)將來，做了長足的(de)準備。

君璧還(huan)在髫(tiao)齡少女時(shi)就去法國留學了，時(shi)年(nian)她才14歲，這(zhe)聽上去似乎有些(xie)為時(shi)過早(zao)。

原來是(shi)她的(de)家族有出國留學的(de)傳(chuan)統，地(di)處南(nan)方臨海之地(di)，交通與信息的(de)流通都(dou)較為便利，眼(yan)光也開闊，她的(de)兄姐們在父親方家湜的(de)支持(chi)下不是(shi)東學就是(shi)西(xi)鑒，或前往日(ri)本(ben)，或留學西(xi)歐。

到了方君(jun)(jun)璧這里，正好她有個姐姐方君(jun)(jun)瑛(ying)要留學法國，其公(gong)費可再負擔一兩(liang)個人的(de)生活開銷，便帶了方君(jun)(jun)璧一起出(chu)門。

一(yi)起帶走的(de)(de)，還有個(ge)與他們家沾(zhan)親帶故的(de)(de)世家子弟、16歲的(de)(de)美少年曾(ceng)仲鳴，這(zhe)個(ge)后來(lai)成為文學博士、同時從政為官的(de)(de)有為青(qing)年，成年后做了(le)方君璧的(de)(de)愛侶。

但此行與他(ta)們共同出國的，還有個重要的大人(ren)物，即塵埃(ai)永(yong)遠洗不盡、看不清本來(lai)面目的汪精(jing)衛。汪精(jing)衛那時是為民(min)國革(ge)命打天(tian)下(xia)的斗士，是革(ge)命成(cheng)功了卻(que)無意做官的知識分子，他(ta)與方家有親情上與革(ge)命理想上的淵源，所以也(ye)一同出國留(liu)學。

不得不提到這(zhe)個(ge)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)人(ren)物，是因為作(zuo)為一(yi)個(ge)人(ren)，他是如(ru)此的(de)(de)(de)(de)(de)有大才學；作(zuo)為一(yi)個(ge)親人(ren)般的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，他是方君(jun)璧(bi)在法(fa)國時的(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)杰(jie)出(chu)國文(wen)老師中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)──另一(yi)個(ge)是名滿天下的(de)(de)(de)(de)(de)蔡元培；而(er)作(zuo)為后(hou)來政治斗爭中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)失敗(bai)人(ren)物，如(ru)惋惜他的(de)(de)(de)(de)(de)陳寅恪(ke)所寫的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)樣，“千秋讀史(shi)(shi)心難問，一(yi)局收枰勝屬誰”，他的(de)(de)(de)(de)(de)所為得不到一(yi)絲原(yuan)諒，也誅連了與他毫無政治關系的(de)(de)(de)(de)(de)九(jiu)族。如(ru)若不然，才華橫溢的(de)(de)(de)(de)(de)方君(jun)璧(bi)怎(zen)會一(yi)生無法(fa)回國，只能客居他鄉？作(zuo)為對中(zhong)(zhong)國近現代藝術作(zuo)出(chu)貢獻的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)代民國女畫(hua)家(jia)，怎(zen)會一(yi)直陷入(ru)云里(li)霧里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)煙云中(zhong)(zhong)，難于(yu)見到她一(yi)個(ge)清晰的(de)(de)(de)(de)(de)身影？

論天資，方君璧是可(ke)(ke)琢之玉；論環(huan)境(jing)與條件，彼時誰可(ke)(ke)以(yi)(yi)與她匹敵？到達巴黎(li)之后，上學(xue)即刻學(xue)法語，周末回家(jia)在蔡(cai)元培、汪精衛(wei)兩位大先生(sheng)的教導下(xia)學(xue)國文，之后入普(pu)通(tong)美(mei)術(shu)學(xue)校學(xue)三年美(mei)術(shu)，隨(sui)即以(yi)(yi)優異(yi)成(cheng)績直(zhi)接考入國立巴黎(li)高等(deng)美(mei)術(shu)學(xue)院。

此所美院(yuan)，迄(qi)今是世界(jie)級影響力最大的三大美術學院(yuan)之一，它(ta)與中(zhong)國藝(yi)術家的關系(xi)也最為深(shen)刻(ke)，早期走(zou)出國門去西方學習油畫、我們今天熟(shu)知的藝(yi)術大家如(ru)徐悲(bei)鴻、林鳳眠、吳(wu)冠中(zhong)等，當初都是從這個美院(yuan)走(zou)出來的留學生。

方君(jun)璧(bi)與徐(xu)悲鴻還做過一年的同學。那一年，也到巴黎求學的徐(xu)悲鴻先(xian)生(sheng)，因為法(fa)文暫不過關，還只(zhi)是這(zhe)個美(mei)院(yuan)的旁聽生(sheng)。

所以長大成人后的方君璧，藝術水(shui)準(zhun)不僅達到當時屈(qu)指可數(shu)的幾(ji)個中國留(liu)法女學生之冠，且中法文流利，可隨機作詩填(tian)詞，尚(shang)可寫(xie)得一手好字，修成真正的窈窕(tiao)淑女一個。

從1922年，也就是她24歲時與曾仲鳴結婚的一張照(zhao)片來(lai)看，那時候的方君璧果真(zhen)青春耀眼(yan)，儀態萬方，黑發(fa)(fa)在耳邊挽成左右兩個(ge)發(fa)(fa)髻(ji)，額(e)頭光潔，照(zhao)例修眉長(chang)目，雙(shuang)腿長(chang)長(chang)，氣質卻不顯半點驕矜自負，一派大家閨秀的沉靜與溫婉。

事實上，她(ta)筆下(xia)畫(hua)出(chu)來的(de)(de)(de)中(zhong)國女(nv)子(zi)，大多有與她(ta)自身氣(qi)質相似的(de)(de)(de)脫俗。婚后兩(liang)年(nian)入選巴(ba)黎春季沙龍展的(de)(de)(de)一幅《吹笛(di)(di)女(nv)》，其新(xin)(xin)鮮而(er)性靈十分的(de)(de)(de)筆觸(chu)，就畫(hua)出(chu)了(le)(le)一個東(dong)方女(nv)子(zi)的(de)(de)(de)飽滿(man)神韻：那(nei)黝黑的(de)(de)(de)齊(qi)耳短發與眼眸、長笛(di)(di)以及長笛(di)(di)上懸垂的(de)(de)(de)中(zhong)國結雙色掛穗、紫(zi)面(mian)綠底的(de)(de)(de)斜襟(jin)中(zhong)式罩衫，無不再現著原(yuan)汁原(yuan)味的(de)(de)(de)東(dong)方元(yuan)素。畫(hua)作(zuo)一經展出(chu)便引起西方藝術(shu)界不小的(de)(de)(de)騷(sao)動。巴(ba)黎主流(liu)媒體對此反應迅(xun)速，《巴(ba)黎美術(shu)雜志》即刻將《吹笛(di)(di)女(nv)》選作(zuo)了(le)(le)新(xin)(xin)版雜志的(de)(de)(de)封面(mian)，“東(dong)方杰(jie)出(chu)女(nv)畫(hua)家”的(de)(de)(de)美名(ming)，也冠在了(le)(le)她(ta)的(de)(de)(de)頭(tou)上。

在這里，方君璧(bi)創了中(zhong)(zhong)國(guo)美術(shu)(shu)史上的(de)兩個第(di)(di)(di)一，她既(ji)是(shi)開(kai)天辟地第(di)(di)(di)一個考入國(guo)立巴(ba)黎(li)高等美術(shu)(shu)學院的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)女學生，也是(shi)第(di)(di)(di)一位(wei)參加巴(ba)黎(li)春季沙(sha)龍的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)女畫家。

于(yu)她個(ge)人，純粹的(de)(de)繪畫(hua)的(de)(de)快樂恐怕要(yao)多于(yu)外來(lai)(lai)的(de)(de)美譽與肯定，但(dan)對(dui)中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)近(jin)現(xian)代(dai)美術史，這兩個(ge)形只(zhi)影(ying)單的(de)(de)“第(di)一”有其重要(yao)的(de)(de)意義，標示(shi)了從來(lai)(lai)缺乏社會地位的(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)女人，只(zhi)要(yao)有機會學習與見識(shi)，自(zi)身蘊含(han)著(zhu)的(de)(de)巨大(da)潛能完全可以被打(da)開，不必只(zhi)局(ju)限于(yu)家(jia)(jia)里做“家(jia)(jia)事女神(shen)”。同時，這幅油畫(hua)無論是(shi)對(dui)觀望方(fang)君璧的(de)(de)個(ge)人藝(yi)(yi)術，還(huan)是(shi)談中(zhong)(zhong)國(guo)女性(xing)藝(yi)(yi)術，擬或(huo)是(shi)書寫中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)近(jin)現(xian)代(dai)美術，它都是(shi)敘述者(zhe)繞不過去(qu)的(de)(de)一個(ge)里程碑。

生(sheng)活但若(ruo)風平浪(lang)靜，我們沒有(you)理(li)由不相(xiang)信，出(chu)生(sheng)名門、接受(shou)優(you)良教育、夫妻恩(en)愛的(de)方君璧過不好她(ta)的(de)一生(sheng)。她(ta)的(de)藝術天賦(fu)與她(ta)的(de)內在素質(zhi)連帶著她(ta)的(de)出(chu)生(sheng)，都是那么的(de)得天獨厚，這樣的(de)人(ren)當有(you)適宜的(de)人(ren)生(sheng)才不至辜負(fu)上天的(de)美意。

在(zai)巴黎春季沙龍(long)驚艷亮相后接下來(lai)的(de)七(qi)八年的(de)時(shi)間(jian)里，方君璧的(de)人生有著十分的(de)靜謐與舒暢，情感(gan)上與曾仲鳴琴(qin)瑟(se)和鳴，在(zai)藝術上更是銳意(yi)進(jin)取(qu)，往自(zi)我(wo)藝術成熟的(de)道路上一路邁進(jin)。

她(ta)(ta)一(yi)方面連年(nian)將好(hao)作品(pin)送往巴(ba)黎春季與(yu)秋季沙龍展(zhan)，引得(de)西人(ren)(ren)頻頻贊嘆，另一(yi)方面也不(bu)拒絕(jue)短暫的(de)(de)(de)回國(guo)(guo)(guo)交流的(de)(de)(de)機會(hui)，在法(fa)國(guo)(guo)(guo)與(yu)中國(guo)(guo)(guo)之間數度折返。參(can)加(jia)巴(ba)黎春季沙龍的(de)(de)(de)第(di)二年(nian)，方君(jun)璧就曾接受(shou)(shou)廣州大(da)學(xue)邀請回國(guo)(guo)(guo)執教(jiao)一(yi)年(nian)。對于(yu)這樣一(yi)個神貌俱佳的(de)(de)(de)女(nv)才子，第(di)一(yi)個將清新西畫帶回中國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)女(nv)教(jiao)授，不(bu)僅學(xue)校予(yu)以了最大(da)重(zhong)(zhong)視，社會(hui)組織如(ru)嶺南畫派的(de)(de)(de)創(chuang)始人(ren)(ren)高(gao)劍(jian)父(fu)高(gao)其(qi)峰二位(wei)高(gao)人(ren)(ren)所主辦的(de)(de)(de)廣州游(you)藝會(hui)，也請她(ta)(ta)拿(na)出作品(pin)去參(can)加(jia)展(zhan)覽(lan)。其(qi)時她(ta)(ta)所作的(de)(de)(de)一(yi)幅《陸放(fang)翁詩意圖》被當(dang)時的(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)民政府以重(zhong)(zhong)金購得(de)，掛(gua)于(yu)中山紀念堂內(nei)，可見她(ta)(ta)的(de)(de)(de)橫溢才氣與(yu)所受(shou)(shou)到的(de)(de)(de)賞識。

確實，細讀她(ta)此段時間(jian)所繪(hui)的作品，已是大氣渾成(cheng)的感覺，下筆之(zhi)準確、色調之(zhi)彼此顧盼、胸中之(zhi)抒意，無不優(you)美(mei)至極，與后來(lai)諸多(duo)學西(xi)畫的人那(nei)種零碎輕浮之(zhi)感自是天壤(rang)有別。

但在我(wo)看來，早(zao)期的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)君璧就是(shi)出手(shou)不凡的(de)(de)(de)(de)，她的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)感覺不算那種(zhong)(zhong)(zhong)從(cong)幼稚(zhi)走到成熟的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家，是(shi)開篇一讀就讓(rang)人喝彩的(de)(de)(de)(de)人。要說她的(de)(de)(de)(de)作品有某種(zhong)(zhong)(zhong)成熟的(de)(de)(de)(de)變化的(de)(de)(de)(de)話，是(shi)她獨自在潛心嘗試西(xi)畫(hua)(hua)(hua)與中國畫(hua)(hua)(hua)之間的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)(zhong)溝通融匯，想用西(xi)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)寫實筆法(fa)，畫(hua)(hua)(hua)出東方(fang)(fang)人最為講究、用語言說不出來的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)(zhong)空靈氣韻。這種(zhong)(zhong)(zhong)技法(fa)的(de)(de)(de)(de)自我(wo)探討，從(cong)她早(zao)期的(de)(de)(de)(de)一幅題為“神(shen)與梅花一樣(yang)清”的(de)(de)(de)(de)作品里已看到端倪。

方君璧是(shi)(shi)很(hen)純(chun)粹的(de)(de)藝(yi)術之人，她(ta)愛(ai)繪畫的(de)(de)程度是(shi)(shi)當(dang)它(ta)為自我(wo)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命，而不是(shi)(shi)當(dang)成人們(men)所說的(de)(de)某樣(yang)追求的(de)(de)事業或是(shi)(shi)僅作一種愛(ai)好(hao)。繪畫的(de)(de)延續就(jiu)是(shi)(shi)生(sheng)(sheng)命的(de)(de)延續，生(sheng)(sheng)命的(de)(de)質地就(jiu)是(shi)(shi)畫品的(de)(de)質地。

她的人(ren)(ren)(ren)與(yu)政(zheng)治素無(wu)關系(xi)，可(ke)是她身邊兩個重(zhong)要(yao)的人(ren)(ren)(ren)，愛(ai)人(ren)(ren)(ren)曾仲(zhong)鳴(ming)、為(wei)(wei)師為(wei)(wei)兄的親人(ren)(ren)(ren)汪精衛都在(zai)政(zheng)界。這(zhe)些原本并不想做官卻有(you)大(da)才的文人(ren)(ren)(ren)，歷史卻造就他(ta)們的腳印，要(yao)他(ta)們走(zou)在(zai)治理國家的前列，且(qie)為(wei)(wei)這(zhe)樣的使命要(yao)重(zhong)新返回國內。但是政(zheng)治紛爭是一件(jian)你死我活的事情，在(zai)一次刺(ci)殺事件(jian)的意外巧(qiao)合中，方(fang)君璧(bi)的夫君曾仲(zhong)鳴(ming)為(wei)(wei)汪精衛擋了無(wu)數的子(zi)彈，正當(dang)年華的大(da)才子(zi)仲(zhong)鳴(ming)，扔下痛(tong)愛(ai)的美(mei)妻(qi)與(yu)三個嬌兒(er)離世，且(qie)因時事風云變幻充當(dang)了罪人(ren)(ren)(ren)。

政治終于像飛速旋轉的(de)(de)漩(xuan)渦，將一(yi)心為(wei)藝術的(de)(de)君璧(bi)卷了(le)進(jin)去，斷了(le)她(ta)自出(chu)生(sheng)以來的(de)(de)完整(zheng)，改寫了(le)她(ta)的(de)(de)整(zheng)個人生(sheng)。須知(zhi)她(ta)與(yu)(yu)曾仲鳴之(zhi)相愛(ai)，比生(sheng)活中的(de)(de)平(ping)常夫(fu)妻高出(chu)不知(zhi)多(duo)少格調，兩(liang)個幼兒(er)時就識得，又一(yi)起(qi)出(chu)國(guo)，詩詞歌賦上(shang)你應我(wo)和，彼此(ci)純為(wei)愛(ai)情在一(yi)起(qi)，你儂我(wo)儂，原是精神與(yu)(yu)靈魂上(shang)的(de)(de)伴侶(lv)，天垮了(le)下(xia)來，君璧(bi)的(de)(de)一(yi)半生(sheng)命也就去了(le)。

她(ta)原也是(shi)同(tong)時受了(le)傷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，子(zi)彈再差毫厘就可(ke)取了(le)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)命，但是(shi)一種堅韌(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)毅力令她(ta)活了(le)下來。她(ta)還有(you)與仲鳴(ming)所生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三個小兒，還有(you)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)，還有(you)仲鳴(ming)留給她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛。前半生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感積(ji)蓄雖(sui)然已在瞬(shun)間隔世，但可(ke)當成精神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)干(gan)糧(liang)，拿(na)來支撐(cheng)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后半生歲月。

也許，從(cong)這種(zhong)貴族式的(de)家庭里出來的(de)人(ren)，還(huan)有遠(yuan)遠(yuan)超越現(xian)世的(de)一種(zhong)價值觀，無論是(shi)(shi)主(zhu)動還(huan)是(shi)(shi)被動，只要生(sheng)命(ming)的(de)丟棄不是(shi)(shi)為個人(ren)恩怨，就是(shi)(shi)一種(zhong)“義(yi)”與更大的(de)值得，如君璧的(de)哥哥方聲洞(dong)當初為辛亥革命(ming)獻出寶貴生(sheng)命(ming)一樣。

在(zai)這里，君(jun)璧自小有(you)的(de)(de)剛(gang)柔相濟的(de)(de)性(xing)情于危難(nan)中站了出來(lai)，挺直了她(ta)的(de)(de)腰桿(gan)，讓(rang)她(ta)的(de)(de)藝術(shu)與她(ta)的(de)(de)人生，可以一如既往地(di)、繁花盛(sheng)開(kai)地(di)繼續向前(qian)。

曾仲鳴離世的(de)隱痛(tong)伴隨了方君(jun)璧余下的(de)大(da)半生，她(ta)(ta)不肯(ken)再(zai)嫁，嵌進骨頭(tou)里(li)的(de)愛，讓她(ta)(ta)再(zai)不能接納任何他人。她(ta)(ta)將她(ta)(ta)的(de)心(xin)與情，連同她(ta)(ta)卓絕的(de)才能，無保留地融(rong)入在(zai)繪畫里(li)。

在(zai)始終(zhong)可以(yi)提筆繪畫(hua)這一點上，方(fang)君璧比同(tong)期(qi)曾經留法(fa)、后取(qu)道回國(guo)的(de)絕大多數中國(guo)畫(hua)家(jia)幸運。她不僅(jin)有(you)作(zuo)畫(hua)的(de)自由，且能在(zai)機會(hui)到來時(shi)適時(shi)地(di)出畫(hua)冊(ce)、舉辦個(ge)展(zhan)。在(zai)1940年代至1970年代那樣跌(die)宕波(bo)折(zhe)的(de)年月(yue)里(li)，她在(zai)世界各地(di)包(bao)括中國(guo)內地(di)都舉辦過個(ge)人(ren)展(zhan)覽(lan)，解(jie)禁后的(de)1978年，中國(guo)國(guo)家(jia)美術館甚至為她舉辦了大型的(de)畫(hua)展(zhan)，算是以(yi)國(guo)家(jia)的(de)姿態求了她的(de)大同(tong)，而(er)此時(shi)中國(guo)藝術的(de)冰封期(qi)尚未完全(quan)解(jie)凍。

方(fang)君(jun)璧可說(shuo)是(shi)那(nei)個(ge)年(nian)代舉辦個(ge)展次數最多的(de)一(yi)個(ge)女畫(hua)家。別小看(kan)這種在(zai)我(wo)們今天(tian)看(kan)來普通平常的(de)事，這只能是(shi)屬于(yu)方(fang)君(jun)璧的(de)殊勝(sheng)的(de)榮(rong)光。那(nei)個(ge)時候的(de)中國(guo)人民(min)，在(zai)經歷長期的(de)顛沛流離(li)的(de)國(guo)難與民(min)難之(zhi)后，50年(nian)代初被進(jin)入了概念上的(de)“新中國(guo)”，另一(yi)種高壓統治下的(de)病(bing)態時代已然開始(shi)，藝(yi)(yi)術成了罪(zui)(zui)惡，只淪為政治宣傳的(de)簡單工具，藝(yi)(yi)術之(zhi)人自然也都成了罪(zui)(zui)惡之(zhi)人，要遭受各種非人的(de)砍(kan)伐與涂碳了。

為(wei)免于被(bei)羞辱被(bei)定罪，有多少(shao)原本可(ke)以成(cheng)大器的(de)畫家悄悄放(fang)下了手中的(de)畫筆。

此時的(de)方(fang)(fang)君(jun)璧(bi)反(fan)而因為(wei)過去的(de)政治(zhi)原因，不能也不會呆在國內，倒可以在他國的(de)陽光之下(xia)安(an)靜作(zuo)畫。陰差陽錯(cuo)中，看似不公(gong)的(de)命運(yun)竟然以另(ling)一種(zhong)方(fang)(fang)式(shi)庇佑(you)了她(ta)。

雖然在更大的(de)本質上，是國家(jia)一直在拋棄(qi)她(ta)。但細(xi)數這(zhe)百年來的(de)近(jin)現(xian)代史，尤其是這(zhe)近(jin)半個(ge)世(shi)紀的(de)歷史，因意(yi)(yi)識形態(tai)受(shou)到沖擊與拋棄(qi)的(de)人何止(zhi)千萬，所以面對方君璧的(de)流離失所，只(zhi)能在心上去為她(ta)傷(shang)痛(tong)，同時為她(ta)堅韌的(de)生命意(yi)(yi)志、她(ta)的(de)璀璨藝術，給出最大的(de)敬意(yi)(yi)。

在(zai)1968年所出的一本《方君璧國(guo)畫集》序言里，她(ta)這(zhe)樣(yang)寫(xie)道(dao)：“試問孤根何處是(shi)(shi)，剩(sheng)此殘紅(hong)片片。”這(zhe)闋詞是(shi)(shi)她(ta)從前詠玫瑰花瓣的詞句，是(shi)(shi)她(ta)對仲鳴的遺愛的心情，也是(shi)(shi)她(ta)在(zai)歷(li)經中日戰(zhan)禍、世(shi)界(jie)二次大戰(zhan)、國(guo)內親友或犧牲或死亡殆盡(jin)、輾轉(zhuan)流離異國(guo)多年之后(hou)對自我的深(shen)切悲嘆。

但對現在這樣隔世的(de)(de)(de)后人，她(ta)(ta)經歷的(de)(de)(de)殘酷(ku)命(ming)運(yun)已漸漸隱(yin)匿、平(ping)息在遠去(qu)的(de)(de)(de)時光(guang)(guang)中，眼(yan)前(qian)所能看到的(de)(de)(de)，只(zhi)有她(ta)(ta)潛心描繪出的(de)(de)(de)一(yi)幅幅閃耀著生(sheng)命(ming)光(guang)(guang)采的(de)(de)(de)作品。

從藝術(shu)(shu)(shu)史的(de)(de)(de)(de)大格(ge)局上來說，民(min)國油畫不是參天大樹而只是一枝幼嫩(nen)的(de)(de)(de)(de)花骨(gu)朵，它是少數見識(shi)過西洋繪畫語言又欲將其帶回中國發揚光(guang)大的(de)(de)(de)(de)新派畫家們追尋的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)理想(xiang)，未著土壤便(bian)已幾乎夭折。好在(zai)這其中總有(you)幾顆結結實實的(de)(de)(de)(de)種(zhong)子落了地，發了芽。徐悲鴻組建的(de)(de)(de)(de)國立北平藝術(shu)(shu)(shu)專科學校、劉海(hai)(hai)粟創(chuang)(chuang)辦(ban)的(de)(de)(de)(de)上海(hai)(hai)國畫美術(shu)(shu)(shu)院(yuan)、林(lin)風眠在(zai)杭州創(chuang)(chuang)辦(ban)的(de)(de)(de)(de)國立藝術(shu)(shu)(shu)院(yuan)，便(bian)是幾顆優良種(zhong)子結出的(de)(de)(de)(de)果實。

方(fang)君璧是完全的個人成就，被她暗(an)喻的殘紅片片的生命，在她的筆(bi)下化成了滿眼(yan)的山花(hua)爛漫。

品讀方君璧(bi)的(de)(de)(de)繪畫是這樣(yang)的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)心情(qing)(qing)：如果(guo)做其它的(de)(de)(de)事情(qing)(qing)要(yao)有所節制(zhi)的(de)(de)(de)話，看她的(de)(de)(de)作品卻(que)不(bu)用克制(zhi)涌動的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)，盡可一(yi)任(ren)沉醉(zui)。而在酣暢淋漓的(de)(de)(de)爛醉(zui)之后，她的(de)(de)(de)作品又自有一(yi)種(zhong)氣勢(shi)與安寧，讓人(ren)最終沉靜下來。

那燃燒人(ren)激情(qing)(qing)的(de)(de)，是她畫(hua)中艷陽般出挑的(de)(de)色澤，金黃(huang)與粉紅。那讓人(ren)最終平息情(qing)(qing)感的(de)(de)，是她筆觸之(zhi)后(hou)透出的(de)(de)一(yi)種清澈。是的(de)(de)，她的(de)(de)畫(hua)真是太大氣干凈(jing)了，她的(de)(de)教養、她的(de)(de)人(ren)生全在里面，是過濾了命(ming)運的(de)(de)凄惶之(zhi)后(hou)留下(xia)的(de)(de)愛與美的(de)(de)情(qing)(qing)懷。

很神奇(qi)的(de)(de)是，一生久居國外的(de)(de)君璧(bi)，其人(ren)物畫中沒有出現過西方女人(ren)的(de)(de)身(shen)影，全是眉(mei)舒目慈、帶些佛相的(de)(de)溫(wen)婉(wan)的(de)(de)中國女子，她們美雅而(er)漂(piao)亮，著(zhu)立領小襖(ao)，穿(chuan)曳地長裙(qun)，嘴角(jiao)浮(fu)現著(zhu)淺(qian)淺(qian)的(de)(de)笑意。

她(ta)(ta)對家的(de)(de)(de)深刻記憶，幾乎可說是(shi)定格在她(ta)(ta)去(qu)法國(guo)(guo)(guo)前的(de)(de)(de)民國(guo)(guo)(guo)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)，盡(jin)管后來她(ta)(ta)也數度由國(guo)(guo)(guo)外往返(fan)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)或作短期停留，但巨(ju)變(bian)后的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)已不是(shi)她(ta)(ta)理解中(zhong)的(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)，也非(fei)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)家，她(ta)(ta)終(zhong)于(yu)只是(shi)一(yi)個客人了。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)永遠的(de)(de)(de)鄉愁，只有再現于(yu)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)中(zhong)。

也正(zheng)是(shi)這(zhe)樣具有濃郁(yu)東(dong)方風格(ge)的(de)(de)繪畫，使得法(fa)國(guo)人對(dui)君(jun)(jun)璧(bi)傾心不已。早年巴黎(li)學院院士兼東(dong)方藝術(shu)院院長葛洛賽(sai)先生(sheng)(ReneGrousset)就寫(xie)文大贊她(ta)的(de)(de)藝術(shu)，說她(ta)的(de)(de)畫“顯示藝術(shu)家和人文主義(yi)者可愛的(de)(de)人格(ge)”。在(zai)她(ta)的(de)(de)晚(wan)年，即她(ta)逝世前(qian)兩年的(de)(de)1984年，巴黎(li)博物館為她(ta)舉辦(ban)了“方君(jun)(jun)璧(bi)從畫六十年回顧展”，對(dui)君(jun)(jun)璧(bi)的(de)(de)藝術(shu)、對(dui)她(ta)的(de)(de)一(yi)生(sheng)，都給(gei)予了最大的(de)(de)欣賞與首肯(ken)。也許，這(zhe)也是(shi)他們(men)對(dui)這(zhe)位溫文爾雅卻(que)意志(zhi)堅韌的(de)(de)東(dong)方女子，在(zai)精(jing)神上(shang)伸(shen)出的(de)(de)撫慰之手。

對一(yi)個(ge)畫筆不離指頭、將(jiang)繪畫當成生命的女人，還有什么比(bi)這(zhe)樣的結局(ju)更幸(xing)福(fu)的呢。

而君璧(bi)本(ben)人，由年輕到(dao)年老(lao)，始(shi)終好看，修眉長目(mu)未(wei)曾有(you)多大的改變，仍然氣質(zhi)清絕，唯眼神比年輕時深(shen)邃，是所有(you)的悲歡都沉睡于(yu)其(qi)中了。

她(ta)很愛(ai)畫(hua)(hua)梅花，畫(hua)(hua)中(zhong)國意味的(de)(de)花草與(yu)山水(shui)(shui)，一(yi)生中(zhong)有小半的(de)(de)時間拿(na)出來(lai)，想參透意境無窮(qiong)的(de)(de)中(zhong)國繪(hui)畫(hua)(hua)，也用心習繪(hui)紙墨(mo)之間的(de)(de)點滴關系(xi)。她(ta)的(de)(de)水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)，原也是透著與(yu)油畫(hua)(hua)一(yi)樣的(de)(de)清(qing)澈、好過許多單(dan)學水(shui)(shui)墨(mo)者的(de)(de)作品。

由(you)年輕時所繪(hui)的(de)“神(shen)與(yu)梅(mei)花一(yi)(yi)樣清”中身披紅袍手執梅(mei)花的(de)美女子，到年老時畫出(chu)在白梅(mei)前端坐、白發(fa)覆(fu)蓋的(de)自(zi)己，均顯示(shi)著她在精神(shen)上的(de)一(yi)(yi)種(zhong)自(zi)覺與(yu)好潔，好一(yi)(yi)番伊(yi)人氣度(du)！

今天，伊人已經不(bu)在，記述她的(de)(de)歷史(shi)仍然(ran)大段地脫節，憑空(kong)不(bu)能填寫。好在，時光(guang)如水，時代(dai)改變，政治(zhi)訴(su)求與當權者已經過去，君璧還(huan)是君璧，畫(hua)還(huan)是那(nei)些畫(hua)──這(zhe)一(yi)點是最關鍵的(de)(de)，畫(hua)上的(de)(de)東西不(bu)能更(geng)改──這(zhe)就是最立體的(de)(de)方君璧了。

其他信息

家庭背景

方(fang)君(jun)(jun)璧，福建閩侯人。出生于名(ming)門(men)望族，方(fang)家啟蒙得先，家長送君(jun)(jun)璧的六(liu)兄(xiong)聲濤、七(qi)兄(xiong)聲洞、七(qi)姐(jie)君(jun)(jun)瑛、四(si)嫂(sao)曾醒四(si)人留學日本(ben)。

君(jun)璧誕(dan)生那年，戊戌變法(fa)失敗(bai)，兩年后(hou)，八國(guo)(guo)聯軍(jun)攻陷北京，古老的(de)中(zhong)國(guo)(guo)在風暴中(zhong)進(jin)入二(er)十世紀。在這(zhe)生死存亡之際，方家姐(jie)弟(di)毅然投身(shen)革命，加(jia)入孫中(zhong)山領導(dao)的(de)同(tong)(tong)(tong)盟(meng)會。方君(jun)瑛(ying)25歲，為(wei)人正直，深受孫中(zhong)山器重，被選(xuan)任同(tong)(tong)(tong)盟(meng)會暗殺部部長。辛(xin)亥年(1911年)三月，方聲洞參(can)加(jia)革命黨人的(de)廣州起(qi)義，事敗(bai)，聲洞率隊沖(chong)鋒，中(zhong)彈身(shen)亡，葬于黃花(hua)崗(gang)，為(wei)七(qi)十二(er)烈士之一。過半(ban)年，武昌起(qi)義，各省紛(fen)紛(fen)響應，清帝被迫(po)退位，民(min)國(guo)(guo)成(cheng)立。革命成(cheng)功之后(hou)，方君(jun)瑛(ying)、曾(ceng)(ceng)醒無意當官，申請官費(fei)前往法(fa)國(guo)(guo)留學。曾(ceng)(ceng)醒遂帶其十弟(di)仲鳴、君(jun)瑛(ying)帶其十一妹君(jun)璧同(tong)(tong)(tong)行。時1912年，曾(ceng)(ceng)仲鳴16歲，方君(jun)璧14歲，到法(fa)國(guo)(guo)留學。

二(er)十年(nian)代的中國，在社會上嶄露頭(tou)角的女性畫家(jia)真(zhen)是微乎(hu)其微，方君(jun)璧是當時極少(shao)數（僅(jin)有關(guan)紫蘭(lan)、蔡威廉、潘(pan)玉良等幾位）之一。

大事記

1898年(nian)方君璧出身于(yu)福州(zhou)。

1920年方君(jun)璧作為第一個中(zhong)國女生考入(ru)國立(li)巴黎(li)高等(deng)美(mei)術學校。曾仲鳴獲里昂大學文學博士。

于1922年他(ta)們在法國安(an)納湖畔結為(wei)夫(fu)妻(qi)。

1924年(nian)方君(jun)璧的(de)作(zuo)品(pin)《吹笛(di)女(nv)》作(zuo)為第一(yi)位(wei)中國女(nv)性的(de)作(zuo)品(pin)入選巴黎(li)美術展覽會(hui)，當時巴黎(li)各報競相刊登她的(de)照(zhao)片(pian)和作(zuo)品(pin)，被譽(yu)為“東方杰出的(de)女(nv)畫家”，同一(yi)時期(qi)的(de)代表作(zuo)品(pin)有(you)《拈花凝思》。

1925年回國在(zai)廣東大(da)學(xue)執教，其藝術極為嶺(ling)南(nan)藝術界(jie)所推(tui)重(zhong)，國民(min)政府以巨金購得她的作品，掛于中山(shan)紀念堂。

1926年方君璧重游法國，在國立高等(deng)美術學(xue)校校長勃納爾畫(hua)室進修兩年。

1933年與丈夫曾仲鳴回國，除油畫外，她還(huan)開始(shi)畫國畫。抗日勝利(li)后，方(fang)君璧舉辦了轟動上海灘的大規(gui)模個人畫展。

1949年(nian)去了法國，后移居美(mei)國。

1972年回國，周恩(en)來總理接(jie)見了(le)她。

1978年她作為第一個海外的中國畫(hua)家被(bei)邀請在美術(shu)館(guan)舉辦畫(hua)展。

1984年巴(ba)黎(li)博物館為她舉辦了“方君璧(bi)從畫(hua)六十年回(hui)顧展”，給予這位(wei)在巴(ba)黎(li)起步的(de)東方女畫(hua)家(jia)的(de)業績以(yi)充分的(de)肯定。

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