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人物簡介

方君(jun)璧（1898—1986年(nian)），女(nv)，福建閩侯人。中(zhong)(zhong)國二十世紀(ji)初(chu)為數不多的女(nv)性(xing)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)之一。出生于名門望族(zu)，曾經留學(xue)法國，在巴(ba)黎(li)期間其作(zuo)品(pin)《吹笛(di)女(nv)》作(zuo)為第一位中(zhong)(zhong)國女(nv)性(xing)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的作(zuo)品(pin)入選“巴(ba)黎(li)美術(shu)展覽會”。1984年(nian)巴(ba)黎(li)博物館為她舉辦了(le)“方君(jun)璧從藝六十年(nian)回顧展”，給予這(zhe)位在巴(ba)黎(li)起步的東方女(nv)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的業績以充分的肯定。被譽為“東方杰出的女(nv)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)”。代表作(zuo)品(pin)《吹笛(di)女(nv)》、《拈花凝思》等(deng)。

主要作品

吹笛女

作品簡介

方君璧《吹(chui)笛(di)女(nv)》

1924年布面油畫　73x1475px　簽名：Fantchunpi 君璧 1924

此(ci)作(zuo)品是(shi)(shi)(shi)至今中國藝(yi)術(shu)(shu)市場(chang)中出現的、方(fang)(fang)君璧創作(zuo)年代最早、同時也是(shi)(shi)(shi)方(fang)(fang)君璧藝(yi)術(shu)(shu)生涯中最重要的一(yi)件作(zuo)品，是(shi)(shi)(shi)中國藝(yi)術(shu)(shu)史上(shang)里程碑式的作(zuo)品。

《吹(chui)笛女》作為(wei)方君璧(bi)最(zui)富盛名和(he)最(zui)具代表性的(de)作品(pin)，在(zai)眾多(duo)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)史書籍中(zhong)(zhong)被收錄，同時也(ye)多(duo)次在(zai)博(bo)物(wu)館(guan)主題展(zhan)(zhan)(zhan)和(he)其(qi)(qi)回顧展(zhan)(zhan)(zhan)中(zhong)(zhong)亮相。1978年，香港大學為(wei)慶(qing)祝藝(yi)(yi)術(shu)系的(de)成(cheng)立而舉(ju)辦(ban)“方君璧(bi)作品(pin)精選展(zhan)(zhan)(zhan)”，《吹(chui)笛女》在(zai)其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)，并在(zai)展(zhan)(zhan)(zhan)覽名單(dan)中(zhong)(zhong)排列第一(yi)的(de)位置(zhi)。此畫亦(yi)在(zai)1984年法國賽努奇博(bo)物(wu)館(guan)舉(ju)辦(ban)的(de)“方君璧(bi)從畫六十(shi)年回顧展(zhan)(zhan)(zhan)”中(zhong)(zhong)展(zhan)(zhan)(zhan)出，并收錄在(zai)展(zhan)(zhan)(zhan)覽畫冊中(zhong)(zhong)。2011年9月，參加由巴(ba)黎博(bo)物(wu)館(guan)協會和(he)賽努奇博(bo)物(wu)館(guan)主辦(ban)的(de)、全面展(zhan)(zhan)(zhan)示在(zai)法國活躍(yue)的(de)中(zhong)(zhong)國藝(yi)(yi)術(shu)家的(de)大展(zhan)(zhan)(zhan)“巴(ba)黎的(de)華人(ren)藝(yi)(yi)術(shu)家”中(zhong)(zhong)，《吹(chui)笛女》再次與大眾見面。

人物評價

民國女畫家(jia)方君(jun)璧爛(lan)漫人生(sheng)

一直以來(lai)，藝術史(shi)因(yin)其有美、有形、有色，且也可(ke)有哲(zhe)學(xue)思(si)辨，是(shi)養眼養智的(de)歷(li)史(shi)，故(gu)得我的(de)鐘愛與沉(chen)迷，是(shi)我的(de)百寶(bao)箱。

可有時讀(du)史往往是(shi)沉重的(de)心情，這相對顯得干凈、較為美好的(de)藝術(shu)史，因牽扯到背后(hou)更大的(de)歷(li)史背景，有更復雜和殘(can)酷的(de)原因在左右它的(de)命運，故任何歷(li)史──大史與小史──讀(du)上去(qu)似乎都難以輕(qing)松。

又(you)因歷史(shi)是團飄來散去的(de)煙云(yun)，許多歷史(shi)人物可(ke)以隨便塑造(zao)，諸多歷史(shi)段落可(ke)以任意修改，僅僅為著當朝當權(quan)者的(de)需要，便處(chu)處(chu)挖著陷阱，一踩(cai)一個(ge)坑(keng)地讓人踉蹌(qiang)，故要求(qiu)證(zheng)歷史(shi)本身的(de)清晰脈絡，殊為不易。

歷史(shi)的沉重感，使身在其(qi)中的個人，哪怕是杰出的個人，也(ye)難于顯示(shi)其(qi)輕逸的質地。

藝術史中的個人(ren)，差不多也(ye)具有相似(si)的面(mian)貌。

好在積塵之(zhi)垢(gou)，會隨(sui)(sui)(sui)時(shi)間(jian)的流(liu)逝而松動，隨(sui)(sui)(sui)時(shi)代(dai)的變遷(qian)而改變顏色，隨(sui)(sui)(sui)人類對美的不(bu)懈渴(ke)望與對真相(xiang)的挖掘而逐漸消退(tui)，還原出(chu)那本來(lai)的事物的真貌(mao)。

一(yi)(yi)百年前(qian)的(de)民國女畫家方(fang)君璧(bi)(1898-1986)，就是(shi)我在拂拭(shi)無數遍歷史(shi)的(de)積塵之后，依(yi)稀看(kan)得的(de)一(yi)(yi)個又美又好的(de)女子，找到(dao)的(de)一(yi)(yi)塊如璞的(de)璧(bi)玉。

一(yi)百(bai)年前的(de)中國(guo)(guo)是(shi)什么樣子？一(yi)百(bai)年前的(de)中國(guo)(guo)女人(ren)(ren)是(shi)什么樣子？真的(de)只有(you)男人(ren)(ren)的(de)長辮、女人(ren)(ren)的(de)小腳，以(yi)及長期積(ji)貧積(ji)弱(ruo)的(de)國(guo)(guo)情嗎？

顯(xian)然，這(zhe)是(shi)我(wo)們對歷史的(de)(de)(de)一個片面的(de)(de)(de)謬讀。要(yao)是(shi)將目光聚焦(jiao)于南方省城福州的(de)(de)(de)一個名(ming)門望族(zu)方家(jia)，會發現清末民初(chu)的(de)(de)(de)人(ren)，擁有著(zhu)比(bi)我(wo)們還優越的(de)(de)(de)高(gao)貴生(sheng)活：家(jia)有淵源世交，子女可接(jie)受高(gao)等教育與出(chu)國留學(xue)，女人(ren)被當成獨(du)立的(de)(de)(de)個人(ren)而非男人(ren)的(de)(de)(de)附(fu)庸(yong)看(kan)待，家(jia)族(zu)成員必要(yao)時可以為更大的(de)(de)(de)理想、為更多的(de)(de)(de)人(ren)謀幸福而獻出(chu)生(sheng)命。

是張(zhang)揚了生(sheng)命意義、凸顯(xian)了生(sheng)命價值的貴族家庭，而非(fei)僅僅有(you)錢那么簡單。

方(fang)家(jia)兒女(nv)成行，方(fang)君(jun)璧是(shi)家(jia)里很得(de)寵愛的十一(yi)妹(mei)，這個小女(nv)孩自小骨骼清奇，修眉(mei)長目(mu)，嘴(zui)角(jiao)微微泛(fan)著倔犟，但眼神(shen)溫潤有加，是(shi)大家(jia)閨秀的一(yi)付端正相。

倔(jue)犟的(de)(de)(de)(de)嘴角往往外(wai)顯一個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)不(bu)屈(qu)性格，溫潤的(de)(de)(de)(de)眼神卻映照出一個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)慈仁(ren)心地。這自小就得(de)的(de)(de)(de)(de)兩樣(yang)優點，一硬一軟的(de)(de)(de)(de)互補性情，為后來(lai)的(de)(de)(de)(de)方(fang)君璧對付跌宕(dang)起伏的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)、成(cheng)就自己的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫事業，起了至關重要的(de)(de)(de)(de)作用。

天生的(de)好(hao)性情，好(hao)似為(wei)未(wei)知未(wei)卜(bu)的(de)將(jiang)來，做了長(chang)足的(de)準備。

君璧還在(zai)髫齡少女(nv)時就去法(fa)國留學了，時年她才14歲，這聽上去似乎有些(xie)為時過(guo)早。

原(yuan)來(lai)是(shi)(shi)她(ta)的(de)(de)家族有出國(guo)留學的(de)(de)傳(chuan)統(tong)，地處南方臨(lin)海之地，交通與信息(xi)的(de)(de)流通都較為便利(li)，眼光也開闊，她(ta)的(de)(de)兄姐(jie)們在父親方家湜(shi)的(de)(de)支持下不是(shi)(shi)東學就是(shi)(shi)西鑒，或前往(wang)日(ri)本(ben)，或留學西歐。

到了方(fang)君(jun)(jun)璧這里，正好她有個姐姐方(fang)君(jun)(jun)瑛要(yao)留學(xue)法國，其公費(fei)可再(zai)負(fu)擔(dan)一兩個人的生活開銷，便帶了方(fang)君(jun)(jun)璧一起(qi)出門。

一(yi)起(qi)帶(dai)走的，還有個與(yu)他們家沾(zhan)親帶(dai)故的世家子弟、16歲的美少年(nian)(nian)曾仲鳴(ming)，這(zhe)個后(hou)(hou)來成為(wei)文(wen)學博士、同時(shi)從政(zheng)為(wei)官的有為(wei)青年(nian)(nian)，成年(nian)(nian)后(hou)(hou)做了方君璧的愛(ai)侶。

但此行(xing)與(yu)(yu)他們共同出國(guo)的(de)，還有個(ge)重(zhong)要的(de)大(da)人物(wu)，即塵埃(ai)永遠(yuan)洗不盡、看不清本來面目的(de)汪(wang)(wang)精(jing)衛。汪(wang)(wang)精(jing)衛那時(shi)是為民國(guo)革命打天下(xia)的(de)斗(dou)士(shi)，是革命成功了卻無意(yi)做官的(de)知識(shi)分子(zi)，他與(yu)(yu)方家有親(qin)情上與(yu)(yu)革命理(li)想上的(de)淵源，所以也一同出國(guo)留學。

不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)提到(dao)(dao)這個(ge)(ge)(ge)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)人(ren)(ren)物，是因(yin)為(wei)(wei)作為(wei)(wei)一個(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)，他(ta)是如此(ci)的(de)(de)(de)(de)有大才學；作為(wei)(wei)一個(ge)(ge)(ge)親人(ren)(ren)般的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，他(ta)是方(fang)君(jun)璧在(zai)法(fa)國(guo)時(shi)的(de)(de)(de)(de)兩個(ge)(ge)(ge)杰出國(guo)文(wen)老師(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)(ge)──另一個(ge)(ge)(ge)是名滿天下(xia)的(de)(de)(de)(de)蔡元培(pei)；而作為(wei)(wei)后來政治(zhi)斗爭中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)(ge)失敗人(ren)(ren)物，如惋惜他(ta)的(de)(de)(de)(de)陳寅恪所(suo)寫的(de)(de)(de)(de)那樣，“千秋讀(du)史(shi)心(xin)難問，一局收枰勝屬誰”，他(ta)的(de)(de)(de)(de)所(suo)為(wei)(wei)得(de)不(bu)(bu)到(dao)(dao)一絲原諒，也誅(zhu)連了(le)與他(ta)毫無政治(zhi)關系的(de)(de)(de)(de)九族。如若不(bu)(bu)然，才華橫溢的(de)(de)(de)(de)方(fang)君(jun)璧怎會(hui)一生無法(fa)回(hui)國(guo)，只能客(ke)居他(ta)鄉？作為(wei)(wei)對中(zhong)(zhong)國(guo)近(jin)現代(dai)藝術作出貢獻的(de)(de)(de)(de)第一代(dai)民國(guo)女畫家，怎會(hui)一直陷(xian)入(ru)云里霧里的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)煙云中(zhong)(zhong)，難于見到(dao)(dao)她一個(ge)(ge)(ge)清(qing)晰的(de)(de)(de)(de)身影？

論(lun)天資，方君(jun)璧是可(ke)琢(zhuo)之玉；論(lun)環境與(yu)條件，彼時(shi)誰(shui)可(ke)以與(yu)她匹敵？到達巴(ba)黎之后，上學(xue)(xue)即刻(ke)學(xue)(xue)法語，周末回家在蔡元培、汪精衛(wei)兩位大(da)先生的教導下(xia)學(xue)(xue)國文(wen)，之后入普通美(mei)術學(xue)(xue)校學(xue)(xue)三年(nian)美(mei)術，隨即以優(you)異成(cheng)績(ji)直(zhi)接考入國立(li)巴(ba)黎高等美(mei)術學(xue)(xue)院。

此所美(mei)院，迄今(jin)(jin)是(shi)世界(jie)級影(ying)響力最(zui)大(da)的三(san)大(da)美(mei)術(shu)學(xue)院之一，它與中國藝(yi)術(shu)家的關系也最(zui)為深刻，早期(qi)走(zou)出國門去(qu)西方學(xue)習油畫、我(wo)們今(jin)(jin)天熟(shu)知的藝(yi)術(shu)大(da)家如(ru)徐悲鴻(hong)、林鳳眠、吳冠中等，當(dang)初都是(shi)從這個美(mei)院走(zou)出來的留學(xue)生。

方(fang)君璧與徐悲鴻(hong)還做(zuo)過一(yi)年的(de)(de)同學(xue)。那一(yi)年，也到(dao)巴黎求學(xue)的(de)(de)徐悲鴻(hong)先生(sheng)，因為法文暫不過關，還只是這個美院的(de)(de)旁(pang)聽生(sheng)。

所以長大成人后的方君璧，藝術水(shui)準不僅達到當(dang)時屈(qu)指可(ke)(ke)數的幾(ji)個中國留法女學生之冠(guan)，且中法文流利，可(ke)(ke)隨(sui)機作(zuo)詩填詞(ci)，尚可(ke)(ke)寫得一(yi)手好(hao)字，修成真(zhen)正的窈窕淑女一(yi)個。

從1922年(nian)，也就是她24歲(sui)時與曾仲(zhong)鳴結婚的(de)(de)一(yi)張照(zhao)片來看(kan)，那時候的(de)(de)方君璧果真(zhen)青春耀(yao)眼(yan)，儀態萬(wan)方，黑(hei)發在耳邊挽成左右兩個發髻，額頭光潔，照(zhao)例修眉長目(mu)，雙腿長長，氣質卻不顯半點驕矜自負，一(yi)派大家閨秀的(de)(de)沉靜與溫(wen)婉。

事實上，她筆下畫(hua)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)女(nv)子，大(da)多有與她自身氣(qi)質相似的(de)(de)(de)(de)(de)脫俗。婚后兩年入(ru)選巴(ba)黎春季沙龍展的(de)(de)(de)(de)(de)一幅《吹(chui)笛女(nv)》，其(qi)新(xin)鮮而性靈十分的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸，就畫(hua)出了一個東(dong)方女(nv)子的(de)(de)(de)(de)(de)飽滿神韻(yun)：那黝黑的(de)(de)(de)(de)(de)齊(qi)耳短(duan)發與眼眸、長(chang)笛以及長(chang)笛上懸垂的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)結雙(shuang)色掛穗、紫面綠底的(de)(de)(de)(de)(de)斜襟中(zhong)式罩衫，無不再現(xian)著原汁(zhi)原味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)方元素。畫(hua)作一經展出便引起西方藝術界(jie)不小的(de)(de)(de)(de)(de)騷(sao)動。巴(ba)黎主流媒(mei)體對此反(fan)應迅速，《巴(ba)黎美術雜志》即刻將《吹(chui)笛女(nv)》選作了新(xin)版(ban)雜志的(de)(de)(de)(de)(de)封面，“東(dong)方杰出女(nv)畫(hua)家”的(de)(de)(de)(de)(de)美名(ming)，也冠(guan)在了她的(de)(de)(de)(de)(de)頭上。

在這里，方君(jun)璧創了中國美術史上(shang)的(de)兩個(ge)第一，她(ta)既是(shi)開天辟(pi)地第一個(ge)考入國立巴黎高等美術學院(yuan)的(de)中國女學生，也是(shi)第一位參加巴黎春季沙龍的(de)中國女畫家(jia)。

于她個(ge)人，純粹的(de)繪畫(hua)的(de)快樂恐(kong)怕(pa)要(yao)多于外(wai)來的(de)美譽(yu)與肯定，但對(dui)中(zhong)國的(de)近(jin)現代(dai)美術史，這兩個(ge)形只影單的(de)“第一(yi)”有其重要(yao)的(de)意義(yi)，標示了從來缺(que)乏社會地位的(de)中(zhong)國女人，只要(yao)有機會學(xue)習與見(jian)識，自身(shen)蘊含著(zhu)的(de)巨大(da)潛能完全可以被(bei)打開，不必只局限(xian)于家里做“家事(shi)女神”。同時，這幅油畫(hua)無論是(shi)對(dui)觀望方君璧(bi)的(de)個(ge)人藝(yi)術，還是(shi)談中(zhong)國女性藝(yi)術，擬或(huo)是(shi)書寫中(zhong)國的(de)近(jin)現代(dai)美術，它(ta)都是(shi)敘述(shu)者(zhe)繞不過(guo)去的(de)一(yi)個(ge)里程碑(bei)。

生(sheng)活但若風平浪靜，我們沒有理由不(bu)相信(xin)，出生(sheng)名門、接(jie)受優良教(jiao)育、夫妻恩愛的(de)方(fang)君璧過不(bu)好她的(de)一(yi)生(sheng)。她的(de)藝(yi)術天(tian)賦與她的(de)內(nei)在素質連(lian)帶著(zhu)她的(de)出生(sheng)，都是(shi)那么的(de)得天(tian)獨厚，這樣的(de)人當(dang)有適宜的(de)人生(sheng)才不(bu)至辜負上(shang)天(tian)的(de)美意。

在巴黎春季沙龍驚艷亮(liang)相后接下(xia)來的(de)七八年的(de)時間里，方君璧的(de)人生有著(zhu)十分(fen)的(de)靜謐與舒暢，情感(gan)上(shang)(shang)與曾仲鳴(ming)琴(qin)瑟和(he)鳴(ming)，在藝術(shu)上(shang)(shang)更是銳意進(jin)取，往(wang)自我藝術(shu)成熟的(de)道路上(shang)(shang)一(yi)路邁進(jin)。

她(ta)一方面(mian)連年將(jiang)好作品送往(wang)巴黎春季(ji)與秋季(ji)沙龍(long)展(zhan)，引得西(xi)人(ren)頻頻贊(zan)嘆，另一方面(mian)也(ye)(ye)不拒絕短暫的(de)(de)回(hui)國(guo)交流的(de)(de)機會，在(zai)法國(guo)與中(zhong)(zhong)國(guo)之間數度(du)折(zhe)返。參(can)加巴黎春季(ji)沙龍(long)的(de)(de)第二(er)年，方君璧就(jiu)曾接(jie)受廣州大(da)學邀請回(hui)國(guo)執教一年。對于這樣一個神貌(mao)俱佳的(de)(de)女才子(zi)，第一個將(jiang)清新西(xi)畫(hua)帶回(hui)中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)女教授，不僅學校予以(yi)了最(zui)大(da)重(zhong)視(shi)，社(she)會組織如嶺(ling)南畫(hua)派(pai)的(de)(de)創始人(ren)高(gao)劍父高(gao)其峰二(er)位高(gao)人(ren)所主辦的(de)(de)廣州游藝(yi)會，也(ye)(ye)請她(ta)拿出作品去參(can)加展(zhan)覽。其時她(ta)所作的(de)(de)一幅《陸(lu)放翁詩意圖》被當(dang)時的(de)(de)國(guo)民政府以(yi)重(zhong)金購得，掛于中(zhong)(zhong)山(shan)紀念堂內，可(ke)見她(ta)的(de)(de)橫溢才氣與所受到的(de)(de)賞(shang)識。

確(que)實，細(xi)讀她(ta)此段時間所(suo)繪的作品(pin)，已是(shi)(shi)大氣渾成的感覺，下(xia)筆(bi)之準(zhun)確(que)、色調(diao)之彼此顧盼、胸中(zhong)之抒意，無不優美至(zhi)極(ji)，與(yu)后來諸多學西畫的人那種(zhong)零碎輕浮(fu)之感自是(shi)(shi)天壤有別(bie)。

但在我(wo)看來，早(zao)期的方(fang)君璧就是出手不(bu)凡的，她(ta)(ta)(ta)的藝術(shu)感覺不(bu)算那種從幼(you)稚走到成熟(shu)(shu)的藝術(shu)家，是開(kai)篇一(yi)讀就讓(rang)人喝彩的人。要說她(ta)(ta)(ta)的作品(pin)有某種成熟(shu)(shu)的變化的話，是她(ta)(ta)(ta)獨(du)自在潛(qian)心嘗(chang)試西(xi)(xi)畫(hua)與中國畫(hua)之間的一(yi)種溝通融匯，想用(yong)西(xi)(xi)畫(hua)的寫實(shi)筆(bi)法，畫(hua)出東(dong)方(fang)人最為講(jiang)究、用(yong)語言說不(bu)出來的那種空靈氣(qi)韻。這(zhe)種技法的自我(wo)探(tan)討(tao)，從她(ta)(ta)(ta)早(zao)期的一(yi)幅題為“神與梅花一(yi)樣清(qing)”的作品(pin)里(li)已看到端倪。

方(fang)君璧是(shi)很純粹的(de)(de)(de)藝術之人，她愛(ai)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)程度是(shi)當它為自我的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)，而(er)不是(shi)當成人們所說的(de)(de)(de)某樣追求的(de)(de)(de)事業或是(shi)僅(jin)作一種愛(ai)好。繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)延續(xu)就是(shi)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)延續(xu)，生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)質(zhi)地就是(shi)畫(hua)品的(de)(de)(de)質(zhi)地。

她的(de)(de)(de)(de)(de)人與政(zheng)治(zhi)素無關(guan)系，可是她身邊兩個重要的(de)(de)(de)(de)(de)人，愛(ai)人曾仲鳴、為(wei)師(shi)為(wei)兄(xiong)的(de)(de)(de)(de)(de)親人汪(wang)精衛都在政(zheng)界。這些原本(ben)并不想做(zuo)官卻有(you)大才的(de)(de)(de)(de)(de)文人，歷史卻造就(jiu)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)腳印(yin)，要他(ta)們走在治(zhi)理(li)國(guo)家的(de)(de)(de)(de)(de)前列，且為(wei)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)使命(ming)要重新(xin)返(fan)回(hui)國(guo)內。但是政(zheng)治(zhi)紛爭是一件你死我活的(de)(de)(de)(de)(de)事情，在一次刺殺事件的(de)(de)(de)(de)(de)意外巧(qiao)合中，方(fang)君璧(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)夫君曾仲鳴為(wei)汪(wang)精衛擋了無數的(de)(de)(de)(de)(de)子(zi)彈，正當年華的(de)(de)(de)(de)(de)大才子(zi)仲鳴，扔下痛愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)美妻與三個嬌兒離世，且因時事風云變幻充當了罪(zui)人。

政治終于像飛速旋轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)漩渦，將一心為藝術的(de)(de)(de)(de)(de)君璧(bi)卷了(le)進去，斷了(le)她(ta)自出生以(yi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)完整，改寫了(le)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)整個人生。須知她(ta)與曾仲鳴之相(xiang)愛，比生活中的(de)(de)(de)(de)(de)平常夫妻高(gao)出不知多少格調，兩個幼兒時就(jiu)識得，又一起出國，詩(shi)詞歌(ge)賦(fu)上(shang)(shang)你(ni)應我(wo)和(he)，彼(bi)此純為愛情在(zai)一起，你(ni)儂(nong)我(wo)儂(nong)，原是精神與靈魂上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)侶(lv)，天(tian)垮(kua)了(le)下來(lai)，君璧(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)一半生命也就(jiu)去了(le)。

她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)原(yuan)也是同時受了傷的(de)，子彈(dan)再差毫(hao)厘就可(ke)取了她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)性(xing)命(ming)，但(dan)是一種堅韌的(de)毅力令(ling)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)活了下來。她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還有(you)(you)與仲(zhong)鳴(ming)所生(sheng)的(de)三個小兒(er)，還有(you)(you)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)藝術，還有(you)(you)仲(zhong)鳴(ming)留給(gei)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)愛。前半(ban)生(sheng)的(de)情感(gan)積蓄(xu)雖(sui)然已在瞬間隔(ge)世，但(dan)可(ke)當成精神(shen)的(de)干糧，拿來支撐她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)后半(ban)生(sheng)歲月。

也許，從這(zhe)種(zhong)貴族(zu)式(shi)的(de)家庭里出來的(de)人，還有遠遠超越(yue)現世(shi)的(de)一(yi)(yi)種(zhong)價值觀，無論是(shi)主動(dong)還是(shi)被動(dong)，只(zhi)要(yao)生(sheng)命的(de)丟(diu)棄(qi)不是(shi)為個人恩怨，就是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)“義”與更(geng)大的(de)值得(de)，如君(jun)璧的(de)哥哥方(fang)聲洞當初為辛亥革命獻出寶貴生(sheng)命一(yi)(yi)樣。

在這里(li)，君璧(bi)自小有的(de)(de)剛柔相濟的(de)(de)性(xing)情(qing)于危難(nan)中站(zhan)了(le)出來，挺直了(le)她(ta)的(de)(de)腰桿，讓她(ta)的(de)(de)藝術與(yu)她(ta)的(de)(de)人(ren)生(sheng)，可以(yi)一如既(ji)往地(di)、繁花盛(sheng)開地(di)繼續向(xiang)前。

曾仲(zhong)鳴(ming)離(li)世(shi)的隱痛(tong)伴隨了(le)方君璧余(yu)下(xia)的大半生(sheng)，她(ta)不肯再嫁，嵌進骨頭(tou)里的愛，讓她(ta)再不能接(jie)納(na)任(ren)何他人。她(ta)將她(ta)的心與(yu)情，連同她(ta)卓(zhuo)絕(jue)的才能，無保留地(di)融(rong)入在(zai)繪畫里。

在(zai)始終可以提筆(bi)繪(hui)畫這(zhe)一點上，方君(jun)璧比(bi)同(tong)期曾經留法、后取道回國(guo)的(de)(de)(de)絕(jue)大(da)多數中國(guo)畫家(jia)幸運(yun)。她不僅有作畫的(de)(de)(de)自由(you)，且能在(zai)機(ji)會到(dao)來時(shi)適時(shi)地(di)出畫冊、舉辦(ban)個(ge)展。在(zai)1940年代至1970年代那(nei)樣(yang)跌宕波折的(de)(de)(de)年月里，她在(zai)世界各(ge)地(di)包括中國(guo)內地(di)都舉辦(ban)過個(ge)人展覽，解(jie)禁后的(de)(de)(de)1978年，中國(guo)國(guo)家(jia)美術(shu)館甚至為她舉辦(ban)了大(da)型的(de)(de)(de)畫展，算是以國(guo)家(jia)的(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)求了她的(de)(de)(de)大(da)同(tong)，而(er)此時(shi)中國(guo)藝術(shu)的(de)(de)(de)冰封期尚未(wei)完(wan)全解(jie)凍。

方(fang)君璧可(ke)說(shuo)是(shi)那個(ge)年代舉辦個(ge)展次數最多(duo)的(de)(de)一(yi)個(ge)女畫家。別小看這種(zhong)(zhong)在我們今天看來(lai)普(pu)通平常的(de)(de)事，這只(zhi)能是(shi)屬于方(fang)君璧的(de)(de)殊勝的(de)(de)榮光。那個(ge)時候(hou)的(de)(de)中國人(ren)(ren)民，在經歷(li)長期的(de)(de)顛沛流(liu)離的(de)(de)國難與民難之(zhi)后，50年代初被進入(ru)了(le)概念上的(de)(de)“新中國”，另一(yi)種(zhong)(zhong)高(gao)壓統治(zhi)下的(de)(de)病(bing)態時代已然(ran)開始，藝術(shu)成了(le)罪(zui)(zui)惡，只(zhi)淪為(wei)政治(zhi)宣(xuan)傳的(de)(de)簡單工具，藝術(shu)之(zhi)人(ren)(ren)自(zi)然(ran)也都成了(le)罪(zui)(zui)惡之(zhi)人(ren)(ren)，要(yao)遭(zao)受各(ge)種(zhong)(zhong)非(fei)人(ren)(ren)的(de)(de)砍伐與涂碳了(le)。

為免于被(bei)羞辱被(bei)定罪(zui)，有多(duo)少原本可以成大器(qi)的畫家悄悄放下了手中的畫筆。

此時的方(fang)君(jun)璧反而(er)因為過(guo)去的政治原因，不能(neng)也(ye)不會(hui)呆在(zai)國內(nei)，倒可以在(zai)他國的陽(yang)光之(zhi)下安靜(jing)作(zuo)畫。陰(yin)差陽(yang)錯中，看似(si)不公的命(ming)運竟然以另一種方(fang)式(shi)庇佑了她。

雖然在(zai)(zai)更(geng)大的(de)(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)上，是(shi)國家一直在(zai)(zai)拋(pao)棄(qi)她。但細(xi)數這(zhe)百(bai)年來的(de)(de)(de)(de)近(jin)(jin)現代(dai)史(shi)(shi)，尤(you)其是(shi)這(zhe)近(jin)(jin)半(ban)個世紀的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)，因意識形態受到沖擊與(yu)拋(pao)棄(qi)的(de)(de)(de)(de)人何止千萬，所(suo)(suo)以面(mian)對方(fang)君(jun)璧的(de)(de)(de)(de)流離(li)失所(suo)(suo)，只(zhi)能在(zai)(zai)心上去為她傷痛(tong)，同時為她堅韌的(de)(de)(de)(de)生命意志、她的(de)(de)(de)(de)璀(cui)璨(can)藝術，給出最大的(de)(de)(de)(de)敬意。

在(zai)1968年(nian)所(suo)出的一本《方君(jun)璧(bi)國畫集》序(xu)言里，她(ta)這樣寫道：“試問(wen)孤根何處(chu)是，剩(sheng)此殘紅(hong)片片。”這闋詞是她(ta)從(cong)前詠玫瑰花瓣的詞句，是她(ta)對(dui)仲鳴的遺愛的心情(qing)，也是她(ta)在(zai)歷經中(zhong)日(ri)戰禍(huo)、世界(jie)二次(ci)大戰、國內親(qin)友或犧牲或死亡殆盡、輾轉(zhuan)流離異國多年(nian)之后(hou)對(dui)自我的深(shen)切悲嘆。

但對現在(zai)這樣隔世的(de)(de)后人，她經歷的(de)(de)殘酷命(ming)運(yun)已漸漸隱匿、平息在(zai)遠去(qu)的(de)(de)時光(guang)(guang)中，眼前所(suo)能看到的(de)(de)，只有她潛心描繪出的(de)(de)一幅(fu)幅(fu)閃耀著生(sheng)命(ming)光(guang)(guang)采的(de)(de)作(zuo)品。

從藝(yi)(yi)術(shu)史的大(da)格局上(shang)來(lai)說，民國(guo)油畫(hua)不是參天(tian)大(da)樹而只是一枝幼(you)嫩的花骨(gu)朵，它是少數見識過西洋(yang)繪畫(hua)語(yu)言又(you)欲將其帶回中國(guo)發揚光大(da)的新派畫(hua)家們追尋的藝(yi)(yi)術(shu)理想，未著土壤便(bian)已幾(ji)乎夭(yao)折。好在這其中總有幾(ji)顆結結實(shi)實(shi)的種(zhong)子落(luo)了地(di)，發了芽。徐(xu)悲鴻組建的國(guo)立北平藝(yi)(yi)術(shu)專科學校、劉海粟創辦的上(shang)海國(guo)畫(hua)美術(shu)院(yuan)、林風眠在杭州創辦的國(guo)立藝(yi)(yi)術(shu)院(yuan)，便(bian)是幾(ji)顆優(you)良種(zhong)子結出的果(guo)實(shi)。

方(fang)君璧是完(wan)全的(de)個人成就，被她暗喻(yu)的(de)殘(can)紅(hong)片片的(de)生(sheng)命，在(zai)她的(de)筆下化成了滿(man)眼的(de)山花爛漫。

品讀方君(jun)璧的(de)(de)繪(hui)畫(hua)是這(zhe)樣(yang)的(de)(de)一(yi)種心(xin)情：如(ru)果(guo)做其它的(de)(de)事(shi)情要有所節制的(de)(de)話，看她的(de)(de)作品卻不用克制涌(yong)動的(de)(de)情感(gan)，盡可一(yi)任沉醉。而在酣暢淋漓的(de)(de)爛醉之后，她的(de)(de)作品又自有一(yi)種氣(qi)勢(shi)與安(an)寧，讓人最終沉靜下來。

那(nei)燃(ran)燒(shao)人(ren)激情的(de)(de)，是她(ta)畫中艷陽般出(chu)挑的(de)(de)色澤，金(jin)黃與粉紅。那(nei)讓人(ren)最(zui)終(zhong)平息情感的(de)(de)，是她(ta)筆觸之后(hou)(hou)透出(chu)的(de)(de)一種(zhong)清澈(che)。是的(de)(de)，她(ta)的(de)(de)畫真是太大氣干凈(jing)了(le)，她(ta)的(de)(de)教養、她(ta)的(de)(de)人(ren)生全在里面，是過濾(lv)了(le)命運的(de)(de)凄惶(huang)之后(hou)(hou)留(liu)下(xia)的(de)(de)愛與美的(de)(de)情懷。

很神奇的(de)(de)(de)是，一生久居國外的(de)(de)(de)君璧，其人(ren)物畫中沒有出現過西方(fang)女人(ren)的(de)(de)(de)身影，全是眉舒目(mu)慈(ci)、帶(dai)些佛(fo)相的(de)(de)(de)溫婉的(de)(de)(de)中國女子，她們美雅(ya)而(er)漂亮，著立領(ling)小襖，穿曳地長裙，嘴角浮現著淺淺的(de)(de)(de)笑意(yi)。

她對家的(de)(de)深刻記(ji)憶，幾乎可說是(shi)(shi)定格在(zai)她去(qu)法國前的(de)(de)民國中國，盡管后來她也(ye)數(shu)度由國外往(wang)返中國或(huo)作短期停留，但巨變后的(de)(de)中國已(yi)不是(shi)(shi)她理解(jie)中的(de)(de)國，也(ye)非她的(de)(de)家，她終于只(zhi)是(shi)(shi)一個客人了(le)。她的(de)(de)永遠的(de)(de)鄉(xiang)愁，只(zhi)有再現(xian)于她的(de)(de)畫中。

也正是(shi)這樣具有(you)濃郁東(dong)方(fang)風格(ge)的(de)(de)繪畫，使得法國人(ren)(ren)對君璧(bi)傾心不已。早年(nian)巴黎學院(yuan)院(yuan)士兼東(dong)方(fang)藝術院(yuan)院(yuan)長葛(ge)洛賽先(xian)生(ReneGrousset)就寫(xie)文大贊她(ta)的(de)(de)藝術，說她(ta)的(de)(de)畫“顯示(shi)藝術家和(he)人(ren)(ren)文主義者可愛(ai)的(de)(de)人(ren)(ren)格(ge)”。在她(ta)的(de)(de)晚年(nian)，即她(ta)逝世前兩年(nian)的(de)(de)1984年(nian)，巴黎博物館為她(ta)舉辦了“方(fang)君璧(bi)從畫六十年(nian)回顧展”，對君璧(bi)的(de)(de)藝術、對她(ta)的(de)(de)一生，都給(gei)予了最大的(de)(de)欣賞與首(shou)肯。也許，這也是(shi)他(ta)們對這位溫文爾雅卻意(yi)志堅韌的(de)(de)東(dong)方(fang)女子，在精神上(shang)伸出的(de)(de)撫慰之手。

對(dui)一個畫(hua)筆(bi)不(bu)離指頭、將繪畫(hua)當成生(sheng)命的女(nv)人，還有什么比這樣的結局更幸福(fu)的呢。

而(er)君璧本人，由(you)年輕(qing)到年老，始終(zhong)好看，修眉長目未曾有多大的改變，仍(reng)然氣質清絕，唯眼神比(bi)年輕(qing)時深邃，是所(suo)有的悲(bei)歡(huan)都沉睡于其中了。

她(ta)很愛(ai)畫(hua)(hua)梅花，畫(hua)(hua)中(zhong)國意(yi)味(wei)的(de)(de)(de)花草與(yu)山水(shui)，一生中(zhong)有小半(ban)的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)拿(na)出來，想(xiang)參(can)透(tou)意(yi)境無窮的(de)(de)(de)中(zhong)國繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)，也用心習繪(hui)(hui)紙墨(mo)(mo)之間(jian)的(de)(de)(de)點(dian)滴關系。她(ta)的(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)，原也是透(tou)著(zhu)與(yu)油畫(hua)(hua)一樣的(de)(de)(de)清澈、好過許多單學水(shui)墨(mo)(mo)者的(de)(de)(de)作品。

由年輕時(shi)所繪(hui)的“神與梅花一樣清”中身披紅袍手執(zhi)梅花的美女子，到(dao)年老時(shi)畫(hua)出(chu)在(zai)白梅前端坐、白發覆蓋的自己，均顯示著她在(zai)精(jing)神上的一種(zhong)自覺與好(hao)潔，好(hao)一番伊(yi)人氣度！

今天，伊人已(yi)經不在，記述(shu)她(ta)的歷史仍(reng)然(ran)大(da)段地脫節(jie)，憑空不能(neng)填寫。好在，時(shi)光如水，時(shi)代改(gai)變，政治訴求與當權者已(yi)經過(guo)去，君(jun)璧(bi)(bi)還是君(jun)璧(bi)(bi)，畫(hua)還是那些畫(hua)──這一點是最關鍵的，畫(hua)上的東西不能(neng)更(geng)改(gai)──這就是最立體的方君(jun)璧(bi)(bi)了。

其他信息

家庭背景

方(fang)君璧，福(fu)建閩侯(hou)人。出生于名門(men)望族，方(fang)家(jia)(jia)啟蒙(meng)得先(xian)，家(jia)(jia)長送君璧的六兄聲濤、七(qi)兄聲洞(dong)、七(qi)姐(jie)君瑛、四嫂曾醒四人留學日本。

君(jun)璧(bi)誕生(sheng)那年(nian)，戊(wu)戌(xu)變法失敗，兩年(nian)后，八國聯(lian)軍攻陷北京，古(gu)老的(de)(de)中國在風暴中進(jin)入二十世紀。在這生(sheng)死(si)存亡之(zhi)際，方(fang)(fang)家姐弟(di)毅(yi)然投身(shen)革(ge)命，加入孫中山領導(dao)的(de)(de)同(tong)盟(meng)(meng)會(hui)。方(fang)(fang)君(jun)瑛(ying)25歲，為人正直，深受孫中山器(qi)重(zhong)，被(bei)(bei)選任同(tong)盟(meng)(meng)會(hui)暗殺部部長。辛亥年(nian)(1911年(nian))三月，方(fang)(fang)聲(sheng)洞(dong)參加革(ge)命黨人的(de)(de)廣州起義，事敗，聲(sheng)洞(dong)率隊沖鋒，中彈身(shen)亡，葬于(yu)黃(huang)花崗，為七十二烈(lie)士之(zhi)一。過半年(nian)，武昌起義，各省紛紛響應，清帝被(bei)(bei)迫(po)退位(wei)，民(min)國成立。革(ge)命成功之(zhi)后，方(fang)(fang)君(jun)瑛(ying)、曾醒無意(yi)當官(guan)，申請官(guan)費前(qian)往(wang)法國留學(xue)。曾醒遂帶其十弟(di)仲鳴、君(jun)瑛(ying)帶其十一妹(mei)君(jun)璧(bi)同(tong)行。時1912年(nian)，曾仲鳴16歲，方(fang)(fang)君(jun)璧(bi)14歲，到法國留學(xue)。

二十年代(dai)的(de)中國，在(zai)社(she)會上嶄露頭角的(de)女(nv)性畫(hua)家(jia)真是(shi)微乎其微，方(fang)君璧是(shi)當(dang)時(shi)極少數(shu)（僅有(you)關紫(zi)蘭、蔡威廉、潘(pan)玉良等幾位）之(zhi)一。

大事記

1898年方君璧(bi)出身于福州。

1920年(nian)方君璧作(zuo)為第一個中國女生(sheng)考入國立巴(ba)黎(li)高等美(mei)術(shu)學校。曾仲鳴獲里昂大學文學博士。

于1922年(nian)他們(men)在法國安納湖畔結(jie)為夫妻(qi)。

1924年方君璧的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)《吹笛女(nv)》作(zuo)為(wei)第(di)一(yi)(yi)位中國女(nv)性的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)入選(xuan)巴(ba)黎美術展(zhan)覽會，當時巴(ba)黎各(ge)報(bao)競相刊登她的(de)(de)照(zhao)片和作(zuo)品(pin)(pin)，被譽(yu)為(wei)“東方杰出(chu)的(de)(de)女(nv)畫家”，同一(yi)(yi)時期的(de)(de)代(dai)表作(zuo)品(pin)(pin)有《拈花凝思》。

1925年回國在廣東大學執教，其藝(yi)(yi)術極為嶺(ling)南藝(yi)(yi)術界(jie)所推重(zhong)，國民政(zheng)府以(yi)巨金購得她的作品，掛于中山紀(ji)念堂。

1926年(nian)方君璧重(zhong)游法(fa)國(guo)，在國(guo)立高(gao)等美術(shu)學校(xiao)校(xiao)長(chang)勃(bo)納爾畫(hua)室進(jin)修兩年(nian)。

1933年與(yu)丈夫(fu)曾(ceng)仲鳴回(hui)國(guo)，除油畫外，她還開始畫國(guo)畫。抗(kang)日勝利(li)后(hou)，方君璧舉辦了轟動上海灘(tan)的大規模個人(ren)畫展。

1949年去了法國，后移(yi)居美國。

1972年回國，周恩(en)來總理接見了她(ta)。

1978年她(ta)作(zuo)為第一個海外的(de)中國畫家被邀請(qing)在美術館舉辦畫展。

1984年巴黎(li)博(bo)物館為她舉辦(ban)了“方(fang)君(jun)璧從(cong)畫六十年回(hui)顧展(zhan)”，給予這位(wei)在巴黎(li)起步的東(dong)方(fang)女畫家的業績以充(chong)分(fen)的肯定。

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