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人物簡介

關紫蘭（1903-1985）出生于上(shang)(shang)(shang)海(hai)，原籍廣(guang)東(dong)省南(nan)海(hai)縣(xian)。1927年(nian)畢業于上(shang)(shang)(shang)海(hai)中(zhong)(zhong)華藝(yi)術(shu)大學西洋(yang)畫科(ke)，同年(nian)赴(fu)日本(ben)(ben)留學，入日本(ben)(ben)東(dong)京文化學院。其作品曾(ceng)多(duo)次入選日本(ben)(ben)重要畫展。關紫蘭是中(zhong)(zhong)國較早接(jie)受(shou)野獸派影響的畫家(jia)，早年(nian)她(ta)師(shi)從陳抱(bao)一，并與日本(ben)(ben)具有現(xian)代藝(yi)術(shu)傾向的油畫家(jia)藝(yi)術(shu)家(jia)有島生馬、中(zhong)(zhong)川紀元(yuan)等人過(guo)從甚密。1930年(nian)代回國后多(duo)次在上(shang)(shang)(shang)海(hai)舉行個(ge)人油畫展，1963年(nian)任職于上(shang)(shang)(shang)海(hai)文史館，直至去(qu)世(shi)。

主要經歷

解放前

關(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)，廣東南海人，1903年(nian)出生于(yu)上海一(yi)個富裕(yu)家庭(ting)。從(cong)事(shi)紡織業的父(fu)母除經營外，還親自(zi)為棉布設(she)計圖案(an)。誕生在(zai)這(zhe)樣環(huan)境里(li)的關(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)，對美術表現(xian)出異常的興趣。父(fu)母見了心里(li)暗喜，在(zai)其接(jie)受良好教育的同時，有意(yi)識地往藝術方(fang)面培養。關(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)十幾(ji)歲時，便考入(ru)上海神州女校圖畫(hua)專修科，后轉(zhuan)入(ru)中華藝術大學學畫(hua)。

1927年(nian)，關紫(zi)蘭以優異的成(cheng)績(ji)從中華(hua)藝術(shu)大(da)學(xue)畢(bi)業(ye)。6月，該校舉行美術(shu)展(zhan)覽會，200余幅(fu)師生作(zuo)品風格各(ge)異、琳瑯滿目。當時有(you)名的《良友》畫報編輯梁得所和作(zuo)家高長虹等(deng)應邀前往參觀(guan)。關紫(zi)蘭展(zhan)出的是(shi)一(yi)幅(fu)名為(wei)《幽(you)(you)閑》的作(zuo)品，旁邊還附有(you)她的照(zhao)(zhao)片(pian)，并配有(you)文字說明：“關紫(zi)蘭女士(本屆優等(deng)畢(bi)業(ye)生)”。照(zhao)(zhao)片(pian)中她左手優雅(ya)地(di)托著(zhu)下巴，安靜地(di)望(wang)著(zhu)外面的世界，對未來充(chong)滿了憧憬。就這樣(yang)，她的油畫《幽(you)(you)閑》被選(xuan)中，連同(tong)她的照(zhao)(zhao)片(pian)發表在當年(nian)《良友》畫報第17期上。

大學(xue)畢業的(de)(de)關紫蘭(lan)，并不(bu)滿足(zu)，她還(huan)欲去法(fa)國留學(xue)。可是老師陳抱(bao)一(yi)卻告訴她，學(xue)習西(xi)洋畫，不(bu)一(yi)定(ding)都要去法(fa)國，并說他在(zai)日(ri)本有熟(shu)人。于是在(zai)陳抱(bao)一(yi)的(de)(de)介紹和引薦下，不(bu)久，關紫蘭(lan)從上海來(lai)到了日(ri)本東京文化學(xue)院(yuan)。

果然，日本學(xue)堂的(de)優越(yue)學(xue)習(xi)條件和(he)治學(xue)環境，比上海的(de)大(da)學(xue)強多了。這(zhe)里不(bu)僅有詳實的(de)美術史料(liao)，印刷精良的(de)洋畫(hua)(hua)片，還(huan)有不(bu)少歐(ou)洲(zhou)油畫(hua)(hua)原(yuan)作(zuo)的(de)臨(lin)摹手(shou)稿(gao)。同時(shi)，關紫蘭還(huan)時(shi)常(chang)可以看到西洋大(da)師們的(de)原(yuan)作(zuo)畫(hua)(hua)展(zhan)，真正領略西洋油畫(hua)(hua)的(de)奧秘。在這(zhe)里，她(ta)一方(fang)面學(xue)習(xi)日語，一方(fang)面廣泛地接觸起其他專業(ye)人士(shi)，對(dui)此她(ta)欣喜不(bu)已。

關紫蘭(lan)很有人緣，在(zai)(zai)日(ri)本(ben)留(liu)學(xue)期(qi)間，她又遇到兩(liang)位日(ri)本(ben)前衛畫(hua)家的(de)點撥。他(ta)們是(shi)油畫(hua)家有島生馬和中川紀元，兩(liang)人均是(shi)留(liu)學(xue)法(fa)國的(de)才子，諳熟各種(zhong)油畫(hua)技術，尤(you)其擅長法(fa)國野(ye)獸派的(de)藝術，以(yi)形寫意的(de)筆觸和大膽潑辣(la)的(de)色彩，簡約又熱烈的(de)形體“變異”，沖擊著當(dang)時(shi)的(de)日(ri)本(ben)畫(hua)壇上的(de)陰陽怪氣。關紫蘭(lan)深得野(ye)獸派的(de)放(fang)(fang)誕無(wu)拘(ju)之精髓，她用筆豪放(fang)(fang)，瀟灑(sa)自如，加(jia)上對色彩的(de)極其敏感，使她在(zai)(zai)她的(de)畫(hua)作中越(yue)發透(tou)露(lu)出堅(jian)強與宏偉，一派大家風度。

1927年8月，在中國公使館、日(ri)(ri)本(ben)東(dong)亞藝(yi)術(shu)(shu)協會(hui)、神戶(hu)又(you)新(xin)(xin)(xin)日(ri)(ri)報(bao)館社、《上海時報(bao)》日(ri)(ri)本(ben)支局(ju)、每夕(xi)新(xin)(xin)(xin)聞社、華僑(qiao)新(xin)(xin)(xin)聞社等單位(wei)的(de)(de)幫(bang)助下，關(guan)紫(zi)蘭個(ge)人畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)在神戶(hu)市順利舉行。近50幅作(zuo)品(pin)(pin)，除占多(duo)數的(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)外，還有木炭畫(hua)(hua)(hua)、水彩畫(hua)(hua)(hua)和鉛(qian)筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)。此次畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)參觀(guan)者達千人之多(duo)，每天從上午8時到晚上9時，還是應接(jie)不暇，于是不得不加開晚場(chang)。畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)還受到中日(ri)(ri)專業(ye)人士的(de)(de)贊(zan)揚。日(ri)(ri)本(ben)內務部能勢氏覺得關(guan)紫(zi)蘭的(de)(de)筆(bi)觸宏偉，不亞二科(ke)會(hui)中之作(zuo)。女畫(hua)(hua)(hua)家龜高文子等均認(ren)為(wei)關(guan)紫(zi)蘭的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)色彩鮮艷，構圖巧妙，贊(zan)嘆關(guan)紫(zi)蘭有藝(yi)術(shu)(shu)天才，稱贊(zan)中國人的(de)(de)頭腦特別具有美術(shu)(shu)性。

1927年(nian)8月29日《申報》第4版(ban)上，署名雪芬的記者，寫了篇(pian)《關紫(zi)蘭個(ge)展的觀感》，說到：“可見日本對于(yu)藝術(shu)的愛好(hao)和推尊，不(bu)數十年(nian)間，使粗鄙民(min)族的社(she)會里，一變而(er)為文明化、藝術(shu)化的新(xin)邦，這點無(wu)論(lun)哪一個(ge)人(ren)都要(yao)承(cheng)認(ren)的。回顧我(wo)國是應該如何努力(li)，使我(wo)們的‘美的國民(min)性、光輝燦爛地(di)表現出(chu)來’。我(wo)對于(yu)關女(nv)士(shi)這次的作(zuo)品展覽會，表示相當尊意。”

關(guan)紫(zi)蘭在日期間還先后(hou)參加了日本(ben)的(de)“二(er)科”美(mei)術展(zhan)、上野美(mei)術展(zhan)、兵庫縣(xian)美(mei)術展(zhan)。日本(ben)著名(ming)藝術月刊雜(za)志(zhi)《婦人——女(nv)士(shi)造型》對關(guan)紫(zi)蘭其人其畫(hua)(hua)作了詳細介紹，給予這位來(lai)自中國(guo)的(de)女(nv)畫(hua)(hua)家高度的(de)學術評價。

1930年(nian)，關(guan)紫蘭的油畫作(zuo)品(pin)《水仙花》被日(ri)本(ben)政府印(yin)制成明信(xin)片在全日(ri)本(ben)發行，作(zuo)品(pin)風格傾向表(biao)現主義。這對一個涉世日(ri)本(ben)畫壇才(cai)二三年(nian)的出道(dao)者而言，確為(wei)鮮見。

關紫蘭在日(ri)(ri)本(ben)人氣(qi)很(hen)旺(wang)，在國內刊物上(shang)也時有報道。1927年10月12日(ri)(ri)《北洋畫報》第(di)128期上(shang)，刊載著(zhu)(zhu)關紫蘭的(de)(de)大(da)照片：她坐在榻(ta)榻(ta)米上(shang)，右(you)手(shou)擱在小(xiao)桌上(shang)，桌上(shang)散(san)放著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)些書等，穿著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)套(tao)學(xue)生(sheng)服(fu)，白上(shang)衣(yi)，黑裙子，頸(jing)脖上(shang)戴著(zhu)(zhu)項鏈，面(mian)帶微笑。照片下(xia)面(mian)有一(yi)(yi)行(xing)字(zi)：“女畫家關紫蘭女士(shi)(shi)旅日(ri)(ri)攝(she)影(ying)(女士(shi)(shi)之作品頗(po)為東(dong)瀛人士(shi)(shi)所贊賞并曾(ceng)公開展(zhan)(zhan)覽)。”同(tong)樣，1928年9月30日(ri)(ri)出(chu)(chu)版的(de)(de)《良友》畫報第(di)30期上(shang)，刊出(chu)(chu)了關紫蘭的(de)(de)一(yi)(yi)張(zhang)側面(mian)照，下(xia)面(mian)的(de)(de)說明(ming)寫(xie)道：“女士(shi)(shi)粵人，畢業于中(zhong)華藝術大(da)學(xue)，擅(shan)西洋畫，在日(ri)(ri)本(ben)開個(ge)人展(zhan)(zhan)覽會，大(da)受美術界贊許。”

1930年，關紫蘭學成(cheng)回國(guo)，在上海唏陽美術院任教。在教學的(de)同時，她(ta)沒有(you)忘記自己的(de)創作，把在日學習(xi)的(de)野獸(shou)(shou)派風格移植到中(zhong)國(guo)文(wen)化(hua)(hua)的(de)土(tu)壤中(zhong)。關紫蘭具(ju)有(you)把復(fu)雜造型簡約、單純化(hua)(hua)的(de)能力，她(ta)能把東方的(de)優雅含蓄與西(xi)方野獸(shou)(shou)派的(de)激情奔放相結(jie)合，兼(jian)備(bei)中(zhong)國(guo)民間(jian)藝術的(de)色彩和(he)造型。且善于運用裝飾性(xing)紋樣，使作品(pin)具(ju)有(you)韻律感。

對此，國內刊(kan)物爭相報道(dao)刊(kan)載她的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，他們不(bu)(bu)約而同地都把注意力(li)放(fang)在(zai)她的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)和才情上，一(yi)點(dian)也不(bu)(bu)炒(chao)作(zuo)(zuo)，更不(bu)(bu)拿花邊、緋聞之類的(de)作(zuo)(zuo)調料。《良友》更是(shi)情有(you)(you)獨鐘，分別在(zai)8月、10月兩(liang)期(qi)(qi)刊(kan)物上對她重(zhong)點(dian)介紹，不(bu)(bu)僅有(you)(you)作(zuo)(zuo)品(pin)，有(you)(you)她本(ben)人照片，還有(you)(you)肇(zhao)寧的(de)大篇幅的(de)文章(zhang)評價：“固然，《水仙》是(shi)幅美麗(li)而瀟灑的(de)靜物，是(shi)她初(chu)期(qi)(qi)的(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)。但和近作(zuo)(zuo)《L女士(shi)像》《提琴》一(yi)比，就可以(yi)看出近期(qi)(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)表(biao)現力(li)更沉著，色調更美致清純，內容(rong)表(biao)現得(de)更充裕(yu)而有(you)(you)可味，這也足(zu)證明近年間(jian)女士(shi)是(shi)如何(he)努力(li)而進步(bu)了。由于這些作(zuo)(zuo)品(pin)，誰也不(bu)(bu)難想象她藝術前途底進展是(shi)無限的(de)。”

同年夏天，關(guan)(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)在華安大(da)廈舉(ju)行(xing)個(ge)人(ren)作品展(zhan)覽(lan)，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《彈(dan)曼(man)陀(tuo)鈴的(de)(de)(de)(de)(de)姑(gu)娘》《湖畔》《綠衣女孩》《秋水伊人(ren)》《慈(ci)菇花》《藤蘿》《小提琴》等一(yi)(yi)系列佳作如泉(quan)涌出。參觀者異常擁擠，文(wen)藝(yi)(yi)界許(xu)多名人(ren)到(dao)會，宋子文(wen)先(xian)生出席油畫(hua)開幕式(shi)(shi)并給予(yu)贊譽(yu)。這次(ci)是她(ta)學成(cheng)歸國后的(de)(de)(de)(de)(de)首展(zhan)，這位藝(yi)(yi)術潮流的(de)(de)(de)(de)(de)前衛人(ren)物，所帶來的(de)(de)(de)(de)(de)作品其新穎的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)面貌無異是吹進畫(hua)壇的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)股新風。自由奔(ben)放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆，雅致又鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，與“寫實主義”風格截然不同。當時(shi)評論家金冶(ye)先(xian)生清晰地預見(jian)到(dao)關(guan)(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)長久意(yi)義，他在《時(shi)代》雜志上著文(wen)稱：“關(guan)(guan)(guan)女士的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)，富有色彩(cai)而(er)不辨(bian)輪廓，完全用(yong)(yong)直覺(jue)去表現(xian)圖象，所以在關(guan)(guan)(guan)女士的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風中，只(zhi)有一(yi)(yi)種很(hen)(hen)簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)(shi)，就是，幽秀華麗，大(da)方新鮮。她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆奇特得很(hen)(hen)，是近代的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫派，實在的(de)(de)(de)(de)(de)內容，離我們目下(xia)所要求的(de)(de)(de)(de)(de)相差甚遠，可是她(ta)是遠處的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)盞明燈。”

10年(nian)(nian)后，1941年(nian)(nian)，關(guan)紫蘭再次(ci)舉行畫(hua)展。人(ren)們此時驚奇(qi)地(di)發現她的(de)(de)(de)畫(hua)風有點(dian)改變，關(guan)紫蘭已(yi)經放棄了變形、夸(kua)張，而(er)轉入(ru)到寫(xie)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)手法中去(qu)，可是這(zhe)種寫(xie)實(shi)(shi)，絕對(dui)不是庸俗，而(er)是表現的(de)(de)(de)、單純的(de)(de)(de)、洗練(lian)的(de)(de)(de)寫(xie)實(shi)(shi)。1931年(nian)(nian)前(qian)粗健(jian)的(de)(de)(de)力(li)與雄壯的(de)(de)(de)氣勢，好(hao)像消(xiao)失了，確實(shi)(shi)變成了像新女性的(de)(de)(de)美一樣的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)。關(guan)紫蘭的(de)(de)(de)內心，蘊藏著(zhu)無限(xian)的(de)(de)(de)強(qiang)力(li)，所以(yi)畫(hua)面(mian)比1931年(nian)(nian)前(qian)更(geng)明快，更(geng)嫵媚，更(geng)甘甜，而(er)內在的(de)(de)(de)一切更(geng)真摯、更(geng)親切、更(geng)結實(shi)(shi)、更(geng)深沉了。

當(dang)時法國現代(dai)女(nv)(nv)(nv)(nv)畫(hua)(hua)家(jia)羅郎香也(ye)在上(shang)海開(kai)畫(hua)(hua)展(zhan)，因此(ci)有人將(jiang)她與(yu)關紫蘭(lan)作比較(jiao)。1941年6月出(chu)版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《永(yong)安月刊》第26期上(shang)，溫肇(zhao)桐在《女(nv)(nv)(nv)(nv)畫(hua)(hua)家(jia)關紫蘭(lan)》中(zhong)說道：“蟄(zhe)伏(fu)已過(guo)10年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國女(nv)(nv)(nv)(nv)畫(hua)(hua)家(jia)關紫蘭(lan)，將(jiang)在孤島(dao)畫(hua)(hua)壇，把(ba)10年來沉默中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦索與(yu)研究(jiu)，重予觀者(zhe)以(yi)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興奮，這是一(yi)個絕好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)消息(xi)。”“不過(guo)，還(huan)得明白，關紫蘭(lan)雖則(ze)是現代(dai)中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)位女(nv)(nv)(nv)(nv)油(you)畫(hua)(hua)家(jia)，她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，不像羅郎香的(de)(de)(de)(de)(de)(de)只表現了(le)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美，又透露了(le)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)纖弱，她確有像寶石(shi)一(yi)樣晶瑩玉潤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩，有像天鵝絨(rong)一(yi)樣溫馨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)，有小(xiao)鳥一(yi)樣活潑(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸。可(ke)是男性(xing)(xing)所特有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅(jian)強與(yu)宏偉構成(cheng)，在她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)中(zhong)已經老早就有了(le)，只要看1927和1928兩年連續出(chu)品(pin)‘二科畫(hua)(hua)展(zhan)’的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《靜物》與(yu)《西湖》就可(ke)以(yi)覺得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”

1941年，關(guan)紫(zi)蘭舉辦的(de)畫展中(zhong)，大(da)部分作品都(dou)是(shi)描寫祖國(guo)(guo)的(de)大(da)好河山，旨在喚起人(ren)們對美好家園的(de)沉深熱愛(ai)，渴望和平(ping)到來的(de)愿(yuan)望。她出現(xian)(xian)(xian)于公眾(zhong)場合時，總(zong)是(shi)穿著中(zhong)式(shi)服裝。她說，“越(yue)是(shi)在這個(ge)(ge)(ge)時候我(wo)越(yue)要表現(xian)(xian)(xian)出一個(ge)(ge)(ge)中(zhong)國(guo)(guo)女人(ren)的(de)端莊與優雅，我(wo)不怕，因(yin)為我(wo)是(shi)一個(ge)(ge)(ge)中(zhong)國(guo)(guo)人(ren)。”表現(xian)(xian)(xian)出一個(ge)(ge)(ge)中(zhong)國(guo)(guo)人(ren)特(te)有的(de)勇(yong)敢堅強與愛(ai)國(guo)(guo)熱忱。

特殊的(de)(de)時代背景造就了畫家坎(kan)坷而多舛(chuan)的(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)生命。女兒梁雅(ya)雯回憶說(shuo)，由于(yu)她(ta)有留(liu)日(ri)的(de)(de)經歷，抗戰時期，日(ri)本人(ren)幾次三番動(dong)員(yuan)她(ta)出來為日(ri)本人(ren)工作(zuo)(zuo)，都被她(ta)拒絕了。這位(wei)畢(bi)業(ye)于(yu)中華(hua)藝術(shu)(shu)(shu)大(da)學、受左聯影響頗深(shen)、滿(man)懷愛國(guo)主義情懷的(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)家，以自(zi)己(ji)的(de)(de)方式來抵抗侵略(lve)者(zhe)對(dui)祖國(guo)尊(zun)嚴的(de)(de)踐(jian)踏：作(zuo)(zuo)為畫家，不(bu)(bu)再參(can)加(jia)任何(he)與(yu)政治活動(dong)有關的(de)(de)展覽，不(bu)(bu)再依托官方或媒體興辦任何(he)形式的(de)(de)展覽。作(zuo)(zuo)為社交界的(de)(de)名媛，深(shen)居簡出，拒絕參(can)加(jia)任何(he)與(yu)日(ri)本人(ren)有關的(de)(de)社交活動(dong)。“寧為玉(yu)碎，不(bu)(bu)為瓦全(quan)”，決不(bu)(bu)肯(ken)趨勢調勢，她(ta)這種(zhong)甚(shen)至不(bu)(bu)惜用“封(feng)殺”自(zi)己(ji)藝術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)方式來表(biao)明對(dui)日(ri)本侵略(lve)者(zhe)的(de)(de)抗議的(de)(de)行動(dong)，得到(dao)了大(da)家的(de)(de)稱贊(zan)和尊(zun)重(zhong)。

關紫(zi)蘭繼承(cheng)了(le)中(zhong)華民族(zu)“一(yi)日為(wei)師(shi)，終(zhong)身(shen)為(wei)父”的優(you)良品德。關紫(zi)蘭的老師(shi)洪(hong)野，教(jiao)學(xue)(xue)認真負(fu)責，對學(xue)(xue)生極(ji)為(wei)愛(ai)護。1932年(nian)“一(yi)二八”淞(song)滬抗戰爆(bao)發，洪(hong)野舉家逃難到佘山過去(qu)的天馬(ma)山一(yi)帶，貧(pin)病交迫(po)，染病去(qu)世，只(zhi)活了(le)四十幾歲，撇下寡妻和(he)年(nian)幼的子(zi)女。但(dan)關紫(zi)蘭永遠不忘(wang)啟蒙老師(shi)對自(zi)己的教(jiao)育和(he)培(pei)養，一(yi)直關心著他的后(hou)代(dai)，后(hou)來還慨然資助(zhu)洪(hong)野的兒子(zi)上大學(xue)(xue)。

同樣，當(dang)關紫(zi)蘭已成(cheng)為(wei)相當(dang)有(you)名的畫(hua)家后(hou)，她仍沒有(you)忘記(ji)陳抱一(yi)(yi)老(lao)師(shi)的培養和提攜，他們還是經常在一(yi)(yi)起(qi)畫(hua)畫(hua)，互相切磋，一(yi)(yi)起(qi)探討藝術上的問題。在陳抱一(yi)(yi)先(xian)生去(qu)世(shi)前的幾年里，關紫(zi)蘭一(yi)(yi)直默(mo)默(mo)資助著因不(bu)愿投靠(kao)日(ri)本人而在經濟上陷入窘境的恩師(shi)。直到(dao)陳抱一(yi)(yi)先(xian)生去(qu)世(shi)，也未曾(ceng)向外人透(tou)露過半個(ge)字。

解放后

1949年10月后，關紫蘭住進了(le)上海虹口區(qu)溧陽路(lu)上的(de)寓所，與魯迅居住的(de)大(da)陸新村(cun)的(de)山陰路(lu)僅(jin)一條小馬路(lu)之隔。在(zai)這里，她度過了(le)她的(de)后半生(sheng)。

新(xin)中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)誕(dan)生和建國(guo)初期的(de)(de)(de)建設高(gao)潮，著(zhu)實地感染了(le)關紫蘭，她開始嘗(chang)試(shi)畫(hua)(hua)一些反映時代變化的(de)(de)(de)新(xin)題材。1963年她被聘(pin)為(wei)上(shang)(shang)海文(wen)史研究館(guan)館(guan)員，同時又(you)成(cheng)為(wei)上(shang)(shang)海美術(shu)家協(xie)會會員和中(zhong)國(guo)美術(shu)家協(xie)會會員。在(zai)美協(xie)的(de)(de)(de)組織(zhi)下，她積極參加采(cai)風和各項創(chuang)(chuang)作活動。關紫蘭來到中(zhong)國(guo)共產黨(dang)的(de)(de)(de)建黨(dang)地——嘉興南湖(hu)，她年事雖高(gao)，卻精神矍鑠，即興畫(hua)(hua)了(le)多幅鉛筆畫(hua)(hua)速寫(xie)，并在(zai)現場畫(hua)(hua)了(le)油畫(hua)(hua)創(chuang)(chuang)作底稿，回滬后(hou)在(zai)此基礎上(shang)(shang)完成(cheng)了(le)有名的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)《南湖(hu)紅船(chuan)》的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作。

1964年，關紫蘭(lan)(lan)來到尚在建設中的工人新(xin)(xin)村(cun)——蕃瓜(gua)(gua)弄。她知道因“一二八”、“八一三”兩(liang)次戰爭這(zhe)里形(xing)成了閘北棚戶區，進入1960年代后，政府著手(shou)拆除并改造成工人新(xin)(xin)村(cun)，這(zhe)無疑是新(xin)(xin)上海(hai)發展歷史進程中的一個縮影。關紫蘭(lan)(lan)由(you)此很激動，創(chuang)作了油(you)畫(hua)《番瓜(gua)(gua)弄》，并參加了當年美協舉行的油(you)畫(hua)展，得到業(ye)界的關注。

出于對美好(hao)生活(huo)的(de)天(tian)然敏(min)感性，關紫(zi)蘭在這一時(shi)期留下了(le)一批具有(you)寫實(shi)主義風(feng)韻、畫面(mian)清(qing)朗、反映都市(shi)(shi)現實(shi)生活(huo)的(de)作品。如《上(shang)海(hai)街景》《靜(jing)安(an)寺(si)》等，畫作中標志(zhi)性建筑影影綽綽，蘇州河邊(bian)、黃浦江邊(bian)綠樹(shu)叢叢，質樸又不(bu)(bu)甘單調的(de)市(shi)(shi)民服裝(zhuang)、人們不(bu)(bu)緊不(bu)(bu)慢的(de)生活(huo)節奏、整(zheng)潔但不(bu)(bu)繁華的(de)馬路，關紫(zi)蘭用她那嫻熟(shu)的(de)畫筆(bi)記錄下那個時(shi)代的(de)上(shang)海(hai)獨特風(feng)情(qing)。

關紫(zi)蘭晚年雖鮮有(you)(you)大作(zuo)(zuo)問世，但其歷史上各個時(shi)期(qi)藝術(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)華彩(cai)(cai)并沒有(you)(you)隨著時(shi)光流(liu)轉而湮沒。1963年，時(shi)任中國(guo)(guo)美術(shu)(shu)家(jia)協會主席的(de)(de)江豐發起為中國(guo)(guo)美術(shu)(shu)館征集(ji)現代畫(hua)(hua)家(jia)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)工作(zuo)(zuo)，經上海(hai)美協初選(xuan)推(tui)薦，再由江豐等組成(cheng)的(de)(de)專家(jia)組遴(lin)選(xuan)確定，關紫(zi)蘭的(de)(de)油畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品《少(shao)(shao)女》《西(xi)湖(hu)風景(jing)》《慈菇花》等四幅(fu)油畫(hua)(hua)被中國(guo)(guo)美術(shu)(shu)館收藏(zang)。中國(guo)(guo)美術(shu)(shu)館對《少(shao)(shao)女》評價道：“畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)中透出東方(fang)女性的(de)(de)端麗和(he)大方(fang)的(de)(de)氣質，畫(hua)(hua)家(jia)具有(you)(you)把復(fu)雜造型簡約(yue)、純(chun)化(hua)的(de)(de)能力，筆(bi)觸粗獷、簡樸、洗練，色(se)(se)彩(cai)(cai)明麗且多施原色(se)(se)，可看出她在(zai)日本留學時(shi)受(shou)到了法國(guo)(guo)后期(qi)印象派和(he)野獸派的(de)(de)影(ying)響，兼(jian)具中國(guo)(guo)民間藝術(shu)(shu)的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)和(he)造型。《少(shao)(shao)女》為畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)之(zhi)一，畫(hua)(hua)面洋溢(yi)著溫馨(xin)親(qin)切的(de)(de)氣氛(fen)。畫(hua)(hua)家(jia)所作(zuo)(zuo)以(yi)人物肖像為主，亦有(you)(you)靜物、風景(jing)，且善于運用裝飾性紋樣，增加作(zuo)(zuo)品的(de)(de)節律感。”

關紫蘭與(yu)世無爭，卻(que)有(you)著簡單而堅(jian)定的(de)(de)(de)做(zuo)人原則。她(ta)似乎知(zhi)道“文革”要來臨似的(de)(de)(de)，在(zai)這之前已經很少再畫什么了。據(ju)梁雅雯介(jie)紹，大致在(zai)“文革”前后，經常(chang)有(you)人找她(ta)調(diao)查其他(ta)畫家的(de)(de)(de)社會(hui)背(bei)景材料，使(shi)得(de)她(ta)非(fei)常(chang)害(hai)怕繪畫這個她(ta)曾經熱愛至極的(de)(de)(de)事業。有(you)一點是肯(ken)定的(de)(de)(de)，她(ta)是有(you)意(yi)識把自己藏起來，她(ta)擱筆(bi)了，她(ta)不(bu)愿意(yi)像(xiang)有(you)些人那樣違背(bei)內心畫一些迎合之作(zuo)，她(ta)更不(bu)愿意(yi)引起別人的(de)(de)(de)注意(yi)，向她(ta)打(da)聽別的(de)(de)(de)畫家，出面作(zuo)證(zheng)。她(ta)希望被遺忘，她(ta)不(bu)在(zai)乎落寞(mo)與(yu)沉寂。

不(bu)過，她果真猜對了(le)，洶涌的(de)(de)“文革”浪潮席(xi)卷(juan)(juan)全國。為(wei)防止畫(hua)作遭遇不(bu)測，家人(ren)們(men)將(jiang)(jiang)舊作分(fen)散保存在家中不(bu)顯眼處，甚至(zhi)無奈地把(ba)畫(hua)布(bu)從畫(hua)框中取下包(bao)卷(juan)(juan)起來。葉(xie)奇告訴(su)說，好在他們(men)家的(de)(de)墻(qiang)(qiang)壁(bi)是(shi)板條(tiao)墻(qiang)(qiang)，內層是(shi)空的(de)(de)。于(yu)是(shi)，他們(men)將(jiang)(jiang)不(bu)少畫(hua)作密封(feng)后放進(jin)隔(ge)墻(qiang)(qiang)，然后在外(wai)面重新糊(hu)上石灰。所幸后來未遭盛行的(de)(de)“抄(chao)家”滅頂之災，否則這(zhe)內墻(qiang)(qiang)中的(de)(de)畫(hua)作恐(kong)怕也難保不(bu)遭劫(jie)。

但盡管如此，關紫蘭(lan)對生活依(yi)然(ran)充滿了信(xin)心(xin)。可能(neng)已成她(ta)(ta)的(de)(de)習慣，她(ta)(ta)會經常散步(bu)到南京東路(lu)上的(de)(de)德大西(xi)餐(can)館(guan)和東海西(xi)餐(can)館(guan)去喝咖(ka)啡，有時興致高，就到地處銅仁路(lu)上的(de)(de)上海咖(ka)啡館(guan)去喝一杯濃濃的(de)(de)咖(ka)啡。關紫蘭(lan)這種做人的(de)(de)逍遙心(xin)態，在激烈的(de)(de)階(jie)級斗爭(zheng)年月里，也是迫(po)不得已的(de)(de)最(zui)好方法。

關(guan)紫蘭(lan)的(de)(de)(de)一(yi)生(sheng)，可謂既清高(gao)又矜(jin)持(chi)，到了晚年(nian)，還每月去長(chang)春(chun)路拐角(jiao)上(shang)的(de)(de)(de)斯維美理發店修(xiu)飾自己(ji)，時常不(bu)忘記(ji)在身上(shang)灑些(xie)(xie)高(gao)檔(dang)的(de)(de)(de)進口香水，保持(chi)一(yi)種飄(piao)逸、清麗和(he)積極的(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)態度(du)。尤其，她(ta)(ta)容不(bu)得那些(xie)(xie)“歌功頌德”的(de)(de)(de)作(zuo)品，認為那不(bu)過(guo)是垃圾一(yi)堆。1958年(nian)，關(guan)紫蘭(lan)相濡以沫的(de)(de)(de)開牙科診所的(de)(de)(de)丈夫去世，使她(ta)(ta)對(dui)人(ren)生(sheng)，對(dui)繪畫有了更(geng)透徹的(de)(de)(de)看法，也使她(ta)(ta)更(geng)加堅定地(di)踐行著自己(ji)對(dui)藝術(shu)純潔性的(de)(de)(de)堅守(shou)。始終不(bu)流(liu)于時俗，保持(chi)著自己(ji)的(de)(de)(de)獨立人(ren)格。

“文革”后，她對(dui)(dui)中(zhong)國美術的發(fa)展重新燃起希望，但畢竟年事已(yi)高(gao)，力不(bu)從心了，所以對(dui)(dui)年輕(qing)人充滿期待。1978年，她最(zui)疼愛的外(wai)孫葉奇(qi)參軍入伍。葉奇(qi)說，我(wo)能夠通(tong)過“政審(shen)”進入部隊，這對(dui)(dui)我(wo)外(wai)婆(po)是種(zhong)信(xin)任和(he)鼓勵。第二年春天，關紫(zi)蘭不(bu)顧76歲(sui)高(gao)齡，風塵仆仆地(di)來到(dao)野戰軍某部駐(zhu)地(di)，看望外(wai)孫，還抽時間指導有藝術愛好的戰士(shi)們作畫和(he)輔導出(chu)黑板(ban)報。

關(guan)紫蘭(lan)一(yi)生除(chu)兩(liang)度負笈(ji)東瀛外，長期生活在上海。除(chu)此，與其最有(you)(you)緣分、去過(guo)(guo)次數最多、最為(wei)鐘情的(de)(de)地方就屬杭(hang)州西(xi)湖(hu)了。這(zhe)不(bu)僅與她作(zuo)品有(you)(you)關(guan)，更(geng)重要的(de)(de)是(shi)她認為(wei)西(xi)湖(hu)太美了，“濃妝淡抹總相(xiang)宜(yi)”，確非(fei)同一(yi)般(ban)。1927年(nian)(nian)關(guan)紫蘭(lan)創(chuang)作(zuo)了成名作(zuo)《悠閑》，畫(hua)中(zhong)人物(wu)主角系作(zuo)者自己，背景(jing)便是(shi)西(xi)湖(hu)。1930年(nian)(nian)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)《秋水伊人》，作(zuo)者完全將自己融(rong)合于西(xi)湖(hu)之(zhi)中(zhong)，升華為(wei)一(yi)種理(li)想化的(de)(de)境(jing)界(jie)。中(zhong)國美術館收藏(zang)的(de)(de)關(guan)紫蘭(lan)1929年(nian)(nian)油畫(hua)《西(xi)湖(hu)風景(jing)》，更(geng)是(shi)純粹以(yi)西(xi)湖(hu)為(wei)主題的(de)(de)作(zuo)品，通過(guo)(guo)俯瞰取景(jing)，將西(xi)湖(hu)的(de)(de)秀麗景(jing)致盡(jin)入畫(hua)中(zhong)。她的(de)(de)“西(xi)湖(hu)”系列還(huan)有(you)(you)《湖(hu)畔》《三潭印月(yue)》等等。梁雅雯告訴說，她母親常以(yi)杭(hang)州說事。1934年(nian)(nian)造訪杭(hang)州時她還(huan)特意光顧當地照相(xiang)館拍(pai)攝(she)留(liu)影。關(guan)紫蘭(lan)會(hui)(hui)騎馬(ma)，還(huan)會(hui)(hui)開車，當年(nian)(nian)她還(huan)曾興(xing)致勃勃地駕車游過(guo)(guo)西(xi)湖(hu)。

1981年，年近八旬(xun)的關紫蘭生前最后(hou)(hou)一(yi)次重游(you)西(xi)湖，再次親近她(ta)理想中的天(tian)國。她(ta)對家(jia)人(ren)說，人(ren)死了，什么都沒了，開(kai)追悼(dao)會，既要(yao)(yao)別人(ren)請假，還(huan)要(yao)(yao)送(song)花(hua)圈、送(song)花(hua)籃，都要(yao)(yao)人(ren)家(jia)花(hua)錢，這不(bu)好(hao)。所以她(ta)留給家(jia)屬的遺(yi)愿是：她(ta)過世后(hou)(hou)，不(bu)開(kai)追悼(dao)會、不(bu)要(yao)(yao)送(song)花(hua)圈、不(bu)要(yao)(yao)放(fang)哀(ai)樂、不(bu)要(yao)(yao)戴黑紗，告(gao)別儀(yi)式也不(bu)要(yao)(yao)。她(ta)生前還(huan)幽默地(di)關照家(jia)人(ren)：“我死后(hou)(hou)骨(gu)灰就撒在西(xi)湖里，這樣你們還(huan)可(ke)以每(mei)年去一(yi)次杭州。”

1985年6月30日(ri)，因心(xin)臟病突發，關紫蘭卒于自己的寓所。

貢獻影響

藝術成就

30年代上(shang)海著名雜(za)志(zhi)《良友》稱她為油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)(zhong)的(de)"佼(jiao)佼(jiao)者"，關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)的(de)成名作(zuo)(zuo)有《彈曼陀鈴琴的(de)姑娘》《湖(hu)畔》《持扇裸女》《綠衣女孩》《秋水伊人》《幽》《慈菇花》《藤蘿》《小提琴》等。回(hui)國(guo)(guo)后(hou)多次(ci)在上(shang)海舉行個人油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)展(zhan)，宋子文先生也曾出(chu)席過關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)的(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)開幕式，建(jian)國(guo)(guo)后(hou)多幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)被(bei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家(jia)美術館收(shou)藏，多幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)入(ru)選《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)百年圖史》《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)圖典》《20世紀中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美術》《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)女性繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)史》大型油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)冊，1964年關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)的(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)赴阿(a)根廷展(zhan)覽，1972年關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)女士油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)《菊花》被(bei)日本文化交流協會收(shou)藏。多幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)被(bei)日本、臺灣、香港、澳門(men)、加拿大、英國(guo)(guo)、美國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)廊收(shou)藏，1986年在上(shang)海病逝，逝前(qian)為上(shang)海文史館員，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美術家(jia)協會會員。1983年關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)《紫(zi)羅蘭(lan)》參加上(shang)海文史館建(jian)館30周(zhou)年藏畫(hua)(hua)(hua)(hua)展(zhan)，1995年關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)《民國(guo)(guo)婦人》參加上(shang)海油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)回(hui)顧展(zhan)。

1998年3月關紫蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)(de)作(zuo)品參加北京《世紀女(nv)性(xing)藝(yi)術(shu)(shu)展》大型(xing)展覽，作(zuo)品多次參加上海(hai)藝(yi)術(shu)(shu)博覽會(hui)，10月在(zai)美(mei)國(guo)舉辦的(de)(de)(de)中華五千年文(wen)化展，關紫蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)(de)《少女(nv)》（中國(guo)美(mei)術(shu)(shu)館收(shou)藏），在(zai)展覽會(hui)中特別醒目(mu)。觀(guan)者擁擠，議論(lun)紛(fen)紛(fen)，人們對中國(guo)三十年代(dai)歷史中的(de)(de)(de)女(nv)油(you)畫家(jia)報(bao)以極大的(de)(de)(de)興(xing)趣，掌聲不斷，也感嘆不已。關紫蘭(lan)(lan)(lan)女(nv)士的(de)(de)(de)作(zuo)品九十年代(dai)在(zai)上海(hai)國(guo)際(ji)拍賣(mai)有限公(gong)司舉行(xing)的(de)(de)(de)大型(xing)藝(yi)術(shu)(shu)品拍賣(mai)會(hui)上多次以高價(jia)拍賣(mai)成功，影(ying)響巨大，關紫蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)(de)成就終(zhong)于重放(fang)光(guang)彩(cai)。上海(hai)電(dian)(dian)視臺(tai)(tai)、東方電(dian)(dian)視臺(tai)(tai)、上海(hai)教(jiao)育(yu)電(dian)(dian)視臺(tai)(tai)、《解放(fang)日(ri)報(bao)》《文(wen)匯報(bao)》《新聞報(bao)》《青島日(ri)報(bao)》、浙江(jiang)電(dian)(dian)視臺(tai)(tai)、江(jiang)蘇電(dian)(dian)視臺(tai)(tai)、日(ri)本NHK電(dian)(dian)視臺(tai)(tai)介(jie)紹過她的(de)(de)(de)油(you)畫作(zuo)品、中央電(dian)(dian)視臺(tai)(tai)也對關紫蘭(lan)(lan)(lan)女(nv)士的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)生涯進行(xing)了全面介(jie)紹，稱關紫蘭(lan)(lan)(lan)是"中國(guo)早(zao)期杰(jie)出女(nv)油(you)畫家(jia)、藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)"。知(zhi)名(ming)藝(yi)術(shu)(shu)評(ping)論(lun)家(jia)王進玉評(ping)價(jia)其為“女(nv)性(xing)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)的(de)(de)(de)優秀典范(fan)”。