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人物簡介

關紫蘭（1903-1985）出生(sheng)于(yu)上(shang)海(hai)，原(yuan)籍廣東省南海(hai)縣(xian)。1927年(nian)畢業于(yu)上(shang)海(hai)中華藝術大學(xue)(xue)西洋畫(hua)科，同年(nian)赴日(ri)本留學(xue)(xue)，入(ru)日(ri)本東京文化學(xue)(xue)院。其作品曾多次入(ru)選日(ri)本重要畫(hua)展。關紫蘭是中國(guo)較早(zao)接受(shou)野獸派影響的(de)畫(hua)家(jia)，早(zao)年(nian)她師從陳抱一，并與日(ri)本具有現代(dai)藝術傾向的(de)油(you)(you)畫(hua)家(jia)藝術家(jia)有島生(sheng)馬(ma)、中川紀元等人(ren)過從甚密。1930年(nian)代(dai)回國(guo)后(hou)多次在上(shang)海(hai)舉(ju)行(xing)個(ge)人(ren)油(you)(you)畫(hua)展，1963年(nian)任職于(yu)上(shang)海(hai)文史館，直至去(qu)世。

主要經歷

解放前

關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)，廣東南海人(ren)，1903年出生于上海一個(ge)富裕家庭。從事紡(fang)織(zhi)業的父母(mu)除經營外，還(huan)親自為棉布設計(ji)圖(tu)案。誕生在這樣(yang)環境里(li)的關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)，對美術(shu)表(biao)現出異常的興(xing)趣。父母(mu)見(jian)了心里(li)暗(an)喜，在其接受良好教育的同(tong)時(shi)，有意識(shi)地往藝術(shu)方面培養。關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)十幾(ji)歲(sui)時(shi)，便(bian)考入上海神州女(nv)校圖(tu)畫專修科，后轉(zhuan)入中(zhong)華藝術(shu)大學(xue)學(xue)畫。

1927年(nian)，關紫(zi)(zi)蘭(lan)以優(you)異(yi)的(de)(de)(de)成績從中華(hua)藝術大學(xue)畢(bi)業(ye)。6月，該校舉行美術展(zhan)覽會，200余(yu)幅(fu)師生作(zuo)品風格(ge)各異(yi)、琳瑯滿目。當時(shi)有(you)名的(de)(de)(de)《良友》畫報(bao)編(bian)輯梁得(de)所(suo)和作(zuo)家高長虹等應(ying)邀前(qian)往參(can)觀。關紫(zi)(zi)蘭(lan)展(zhan)出的(de)(de)(de)是一幅(fu)名為(wei)《幽閑》的(de)(de)(de)作(zuo)品，旁邊還附(fu)有(you)她的(de)(de)(de)照(zhao)片，并(bing)配(pei)有(you)文字說明：“關紫(zi)(zi)蘭(lan)女士(shi)(本屆優(you)等畢(bi)業(ye)生)”。照(zhao)片中她左(zuo)手優(you)雅地托著下巴，安靜地望(wang)著外(wai)面的(de)(de)(de)世界，對未來充滿了憧憬(jing)。就這(zhe)樣，她的(de)(de)(de)油畫《幽閑》被(bei)選(xuan)中，連同她的(de)(de)(de)照(zhao)片發(fa)表在當年(nian)《良友》畫報(bao)第17期(qi)上。

大學(xue)畢業的關紫蘭，并(bing)不(bu)滿足，她(ta)還欲(yu)去(qu)法(fa)國(guo)留學(xue)。可是(shi)老師陳抱一(yi)(yi)(yi)卻告訴(su)她(ta)，學(xue)習西洋畫，不(bu)一(yi)(yi)(yi)定(ding)都要(yao)去(qu)法(fa)國(guo)，并(bing)說他在(zai)日本(ben)有(you)熟(shu)人(ren)。于(yu)是(shi)在(zai)陳抱一(yi)(yi)(yi)的介紹(shao)和(he)引薦下，不(bu)久(jiu)，關紫蘭從上海來到了日本(ben)東京文化(hua)學(xue)院。

果然，日本學(xue)堂的(de)(de)優(you)越學(xue)習條(tiao)件和治學(xue)環境(jing)，比(bi)上(shang)海的(de)(de)大學(xue)強多了(le)。這里(li)(li)不(bu)(bu)僅(jin)有詳實的(de)(de)美術史料，印刷(shua)精良的(de)(de)洋畫(hua)片，還有不(bu)(bu)少歐(ou)洲油(you)畫(hua)原(yuan)作(zuo)的(de)(de)臨摹手稿(gao)。同時(shi)，關紫(zi)蘭還時(shi)常可以看(kan)到西(xi)洋大師們的(de)(de)原(yuan)作(zuo)畫(hua)展，真正領略西(xi)洋油(you)畫(hua)的(de)(de)奧(ao)秘(mi)。在(zai)這里(li)(li)，她一方(fang)面(mian)(mian)學(xue)習日語，一方(fang)面(mian)(mian)廣泛地接觸起(qi)其他(ta)專業人士(shi)，對此她欣喜不(bu)(bu)已(yi)。

關紫(zi)蘭很有(you)(you)人緣(yuan)，在日本留(liu)學(xue)期(qi)間，她又(you)遇(yu)到兩位日本前衛畫家(jia)的(de)點撥。他們是油畫家(jia)有(you)(you)島生馬和(he)中川紀(ji)元，兩人均是留(liu)學(xue)法(fa)(fa)國的(de)才子(zi)，諳(an)熟(shu)各種油畫技術(shu)，尤其擅(shan)長法(fa)(fa)國野獸派的(de)藝術(shu)，以形(xing)寫意的(de)筆觸(chu)和(he)大(da)(da)膽潑(po)辣的(de)色彩(cai)，簡約又(you)熱(re)烈的(de)形(xing)體(ti)“變異”，沖擊著當時的(de)日本畫壇上(shang)(shang)的(de)陰陽怪氣。關紫(zi)蘭深得野獸派的(de)放誕無拘之精髓(sui)，她用(yong)筆豪(hao)放，瀟灑自如，加上(shang)(shang)對色彩(cai)的(de)極其敏感，使她在她的(de)畫作中越發(fa)透露出(chu)堅強與宏偉，一派大(da)(da)家(jia)風度。

1927年(nian)8月(yue)，在中(zhong)國公使館、日(ri)(ri)本東亞藝(yi)術(shu)協會、神戶又新日(ri)(ri)報館社(she)、《上海時報》日(ri)(ri)本支局、每夕新聞社(she)、華僑新聞社(she)等單位的(de)(de)幫(bang)助(zhu)下，關紫(zi)(zi)蘭(lan)個人(ren)畫(hua)展(zhan)(zhan)在神戶市順利舉行(xing)。近50幅作品，除占多數的(de)(de)油畫(hua)外(wai)，還有(you)木炭畫(hua)、水彩畫(hua)和鉛筆畫(hua)。此次畫(hua)展(zhan)(zhan)參觀者達千人(ren)之多，每天(tian)從上午8時到(dao)晚上9時，還是應接(jie)不(bu)(bu)(bu)暇，于是不(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)加開晚場。畫(hua)展(zhan)(zhan)還受到(dao)中(zhong)日(ri)(ri)專(zhuan)業人(ren)士的(de)(de)贊揚。日(ri)(ri)本內務部能勢氏(shi)覺得關紫(zi)(zi)蘭(lan)的(de)(de)筆觸宏偉，不(bu)(bu)(bu)亞二科會中(zhong)之作。女畫(hua)家龜(gui)高文子等均認為關紫(zi)(zi)蘭(lan)的(de)(de)作品色彩鮮艷，構(gou)圖(tu)巧妙，贊嘆關紫(zi)(zi)蘭(lan)有(you)藝(yi)術(shu)天(tian)才，稱贊中(zhong)國人(ren)的(de)(de)頭腦特別具(ju)有(you)美術(shu)性(xing)。

1927年8月29日《申報》第(di)4版上(shang)，署名雪芬的(de)記者(zhe)，寫了篇(pian)《關紫蘭個(ge)展的(de)觀感》，說到：“可見日本(ben)對(dui)(dui)于(yu)藝(yi)術(shu)的(de)愛好(hao)和推尊，不數十年間(jian)，使粗鄙(bi)民族的(de)社會里，一(yi)變而為文明化、藝(yi)術(shu)化的(de)新邦，這點無(wu)論哪一(yi)個(ge)人都要承(cheng)認的(de)。回顧我(wo)國(guo)是應該如何努(nu)力，使我(wo)們的(de)‘美的(de)國(guo)民性、光(guang)輝燦(can)爛地(di)表現出來’。我(wo)對(dui)(dui)于(yu)關女(nv)士這次(ci)的(de)作品展覽會，表示相(xiang)當尊意。”

關紫(zi)蘭在日期(qi)間(jian)還先后參加了(le)(le)日本的(de)(de)“二科”美(mei)術展(zhan)、上野美(mei)術展(zhan)、兵庫(ku)縣美(mei)術展(zhan)。日本著名藝術月(yue)刊(kan)雜志《婦人(ren)——女士造型》對關紫(zi)蘭其人(ren)其畫作了(le)(le)詳細介紹(shao)，給(gei)予(yu)這位來自中國(guo)的(de)(de)女畫家高度的(de)(de)學術評價。

1930年(nian)，關(guan)紫蘭的油畫作品《水仙花》被日(ri)本(ben)政府印制(zhi)成明(ming)信片在全(quan)日(ri)本(ben)發行，作品風格傾向表現主義。這(zhe)對一個涉世日(ri)本(ben)畫壇才二三年(nian)的出道者(zhe)而(er)言，確為(wei)鮮見。

關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)在(zai)(zai)日(ri)(ri)本人氣很旺，在(zai)(zai)國內刊(kan)物(wu)上也時有報道(dao)。1927年10月(yue)12日(ri)(ri)《北洋畫(hua)(hua)報》第128期上，刊(kan)載著(zhu)(zhu)關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)的(de)大照片：她坐在(zai)(zai)榻榻米上，右(you)手擱在(zai)(zai)小桌上，桌上散(san)放著(zhu)(zhu)一(yi)些書等，穿著(zhu)(zhu)一(yi)套學生服，白上衣，黑(hei)裙子(zi)，頸脖上戴著(zhu)(zhu)項鏈，面(mian)帶(dai)微笑。照片下面(mian)有一(yi)行字(zi)：“女畫(hua)(hua)家關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)女士(shi)旅(lv)日(ri)(ri)攝影(女士(shi)之作品頗為東(dong)瀛(ying)人士(shi)所贊賞并曾公開展(zhan)覽)。”同樣，1928年9月(yue)30日(ri)(ri)出版的(de)《良友》畫(hua)(hua)報第30期上，刊(kan)出了關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)的(de)一(yi)張側面(mian)照，下面(mian)的(de)說明寫道(dao)：“女士(shi)粵人，畢業于(yu)中(zhong)華藝術大學，擅西洋畫(hua)(hua)，在(zai)(zai)日(ri)(ri)本開個人展(zhan)覽會，大受美術界贊許。”

1930年，關紫(zi)蘭學(xue)成回國(guo)，在(zai)上(shang)海(hai)唏陽美術(shu)院任教。在(zai)教學(xue)的(de)(de)同時，她沒有(you)忘記自己(ji)的(de)(de)創作，把在(zai)日學(xue)習的(de)(de)野(ye)獸(shou)派風(feng)格移植到(dao)中國(guo)文化(hua)的(de)(de)土(tu)壤中。關紫(zi)蘭具有(you)把復雜(za)造(zao)型(xing)簡約、單純(chun)化(hua)的(de)(de)能力(li)，她能把東方(fang)的(de)(de)優(you)雅含蓄與西方(fang)野(ye)獸(shou)派的(de)(de)激(ji)情奔放相結合，兼(jian)備中國(guo)民間藝術(shu)的(de)(de)色彩和造(zao)型(xing)。且(qie)善于運用(yong)裝(zhuang)飾性紋樣，使(shi)作品具有(you)韻律感。

對此(ci)，國內刊物爭相報道刊載她(ta)(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，他們(men)不約而同地都把注意力放在她(ta)(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)和(he)才情上，一(yi)點也不炒作(zuo)(zuo)，更(geng)(geng)不拿花(hua)邊、緋聞(wen)之類的(de)作(zuo)(zuo)調料。《良友》更(geng)(geng)是情有獨(du)鐘(zhong)，分別在8月(yue)、10月(yue)兩(liang)期(qi)(qi)刊物上對她(ta)(ta)重(zhong)點介(jie)紹，不僅有作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，有她(ta)(ta)本人照片，還有肇寧(ning)的(de)大篇幅的(de)文章評價：“固然，《水(shui)仙》是幅美麗(li)而瀟灑(sa)的(de)靜物，是她(ta)(ta)初期(qi)(qi)的(de)代表作(zuo)(zuo)。但和(he)近(jin)作(zuo)(zuo)《L女士(shi)(shi)像》《提琴》一(yi)比(bi)，就可(ke)以看出近(jin)期(qi)(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)表現(xian)力更(geng)(geng)沉著，色調更(geng)(geng)美致清純，內容(rong)表現(xian)得(de)更(geng)(geng)充裕而有可(ke)味，這(zhe)也足證明近(jin)年間女士(shi)(shi)是如何努力而進步了。由(you)于這(zhe)些作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，誰(shui)也不難想象她(ta)(ta)藝術前途底進展是無限的(de)。”

同(tong)年夏天，關(guan)紫蘭(lan)在(zai)(zai)華安大廈舉行個人(ren)作(zuo)品展覽(lan)，她(ta)的(de)(de)《彈(dan)曼(man)陀鈴的(de)(de)姑娘》《湖畔(pan)》《綠衣女孩(hai)》《秋水伊人(ren)》《慈菇花》《藤(teng)蘿》《小提琴》等一(yi)(yi)系列佳作(zuo)如泉(quan)涌出。參觀者(zhe)異常擁擠，文藝界許多名人(ren)到會，宋(song)子文先生出席油畫開(kai)幕式(shi)并給予贊譽。這(zhe)次(ci)是她(ta)學成歸國后的(de)(de)首展，這(zhe)位藝術(shu)潮流的(de)(de)前衛(wei)人(ren)物，所(suo)帶來的(de)(de)作(zuo)品其新穎的(de)(de)繪畫面貌無(wu)異是吹進畫壇的(de)(de)一(yi)(yi)股新風(feng)(feng)。自(zi)由奔放(fang)的(de)(de)用筆(bi)，雅致又鮮(xian)艷的(de)(de)色(se)彩(cai)，與“寫實(shi)主義”風(feng)(feng)格截然不(bu)同(tong)。當(dang)時(shi)評論(lun)家金冶(ye)先生清晰地預見到關(guan)紫蘭(lan)繪畫的(de)(de)長久意義，他在(zai)(zai)《時(shi)代(dai)》雜志上著(zhu)文稱：“關(guan)女士(shi)的(de)(de)畫，富有色(se)彩(cai)而(er)不(bu)辨輪廓，完全用直覺去表現圖(tu)象，所(suo)以在(zai)(zai)關(guan)女士(shi)的(de)(de)畫風(feng)(feng)中，只有一(yi)(yi)種很(hen)簡單的(de)(de)形式(shi)，就是，幽秀華麗，大方新鮮(xian)。她(ta)的(de)(de)用筆(bi)奇(qi)特(te)得很(hen)，是近代(dai)的(de)(de)浪漫派(pai)，實(shi)在(zai)(zai)的(de)(de)內容(rong)，離我們目下所(suo)要求的(de)(de)相差甚(shen)遠(yuan)，可是她(ta)是遠(yuan)處的(de)(de)一(yi)(yi)盞明燈。”

10年后(hou)，1941年，關(guan)紫蘭再(zai)次舉行畫展。人們此時驚奇地發現(xian)她的(de)(de)(de)(de)(de)畫風有點(dian)改變，關(guan)紫蘭已經放棄了變形、夸(kua)張，而轉入到寫實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法中去，可(ke)是這種寫實(shi)，絕對不是庸俗，而是表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)、單(dan)純(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)、洗(xi)練的(de)(de)(de)(de)(de)寫實(shi)。1931年前粗健的(de)(de)(de)(de)(de)力與雄壯的(de)(de)(de)(de)(de)氣勢，好(hao)像消失(shi)了，確實(shi)變成了像新女(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)美一樣的(de)(de)(de)(de)(de)畫面。關(guan)紫蘭的(de)(de)(de)(de)(de)內心，蘊藏(zang)著無限的(de)(de)(de)(de)(de)強力，所以畫面比1931年前更明快，更嫵媚，更甘甜(tian)，而內在的(de)(de)(de)(de)(de)一切更真摯、更親切、更結實(shi)、更深沉了。

當時(shi)法國現(xian)代(dai)女(nv)(nv)畫家(jia)羅郎香也在(zai)上(shang)海開(kai)畫展，因(yin)此有人將她(ta)與關(guan)(guan)紫(zi)蘭作(zuo)比(bi)較。1941年6月(yue)出版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)《永安月(yue)刊(kan)》第(di)26期上(shang)，溫肇(zhao)桐(tong)在(zai)《女(nv)(nv)畫家(jia)關(guan)(guan)紫(zi)蘭》中(zhong)說道：“蟄伏已過10年的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國女(nv)(nv)畫家(jia)關(guan)(guan)紫(zi)蘭，將在(zai)孤島畫壇，把10年來沉(chen)默中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)苦索與研究(jiu)，重予觀(guan)者(zhe)以新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)興奮，這是一(yi)個絕好的(de)(de)(de)(de)(de)消息。”“不(bu)(bu)過，還(huan)得明白，關(guan)(guan)紫(zi)蘭雖(sui)則是現(xian)代(dai)中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)位(wei)女(nv)(nv)油畫家(jia)，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，不(bu)(bu)像(xiang)羅郎香的(de)(de)(de)(de)(de)只(zhi)表現(xian)了(le)女(nv)(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)優美，又透(tou)露了(le)女(nv)(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)纖弱，她(ta)確有像(xiang)寶石一(yi)樣晶瑩玉(yu)潤的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，有像(xiang)天鵝絨一(yi)樣溫馨的(de)(de)(de)(de)(de)畫面，有小鳥一(yi)樣活潑的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸。可是男性所(suo)特有的(de)(de)(de)(de)(de)堅(jian)強與宏偉構成，在(zai)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫面中(zhong)已經老早就有了(le)，只(zhi)要看1927和1928兩年連續出品(pin)‘二科畫展’的(de)(de)(de)(de)(de)《靜物》與《西(xi)湖》就可以覺得的(de)(de)(de)(de)(de)。”

1941年，關紫(zi)蘭舉辦的畫展(zhan)中(zhong)(zhong)，大(da)部(bu)分作品都(dou)是(shi)描寫祖國(guo)的大(da)好河(he)山(shan)，旨在(zai)喚(huan)起人(ren)們對(dui)美(mei)好家園的沉深熱(re)愛，渴望(wang)和平到來的愿望(wang)。她出現于公眾(zhong)場合時，總是(shi)穿(chuan)著中(zhong)(zhong)式服(fu)裝。她說，“越是(shi)在(zai)這個(ge)時候我(wo)越要表現出一個(ge)中(zhong)(zhong)國(guo)女人(ren)的端莊(zhuang)與優雅(ya)，我(wo)不(bu)怕，因為我(wo)是(shi)一個(ge)中(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)。”表現出一個(ge)中(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)特有的勇敢堅強與愛國(guo)熱(re)忱。

特殊的時代背景造就了畫家坎坷(ke)而多舛的藝(yi)術(shu)(shu)生(sheng)命(ming)。女兒梁雅雯(wen)回憶說，由于她有留日(ri)的經歷，抗(kang)戰(zhan)時期，日(ri)本人幾(ji)次三番動員她出(chu)來為日(ri)本人工作(zuo)(zuo)，都被(bei)她拒絕(jue)了。這(zhe)(zhe)位畢業于中華藝(yi)術(shu)(shu)大學、受左聯影響頗深(shen)(shen)、滿懷愛國(guo)主義情懷的藝(yi)術(shu)(shu)家，以自(zi)己的方(fang)式(shi)來抵抗(kang)侵略者對(dui)祖國(guo)尊嚴(yan)的踐踏：作(zuo)(zuo)為畫家，不再(zai)參(can)加任(ren)何與政治活動有關(guan)的展(zhan)覽，不再(zai)依(yi)托(tuo)官(guan)方(fang)或媒體興辦任(ren)何形式(shi)的展(zhan)覽。作(zuo)(zuo)為社交(jiao)界(jie)的名媛，深(shen)(shen)居簡出(chu)，拒絕(jue)參(can)加任(ren)何與日(ri)本人有關(guan)的社交(jiao)活動。“寧為玉碎，不為瓦全(quan)”，決不肯趨勢(shi)調勢(shi)，她這(zhe)(zhe)種甚至不惜用(yong)“封殺”自(zi)己藝(yi)術(shu)(shu)的方(fang)式(shi)來表明對(dui)日(ri)本侵略者的抗(kang)議的行(xing)動，得到了大家的稱贊和尊重。

關紫蘭(lan)繼(ji)承了中(zhong)華(hua)民(min)族“一日(ri)為(wei)師，終身為(wei)父”的(de)優良品德。關紫蘭(lan)的(de)老師洪野(ye)(ye)，教學認真負責，對(dui)學生極為(wei)愛(ai)護(hu)。1932年“一二八”淞滬(hu)抗戰(zhan)爆發，洪野(ye)(ye)舉家逃難到佘(she)山(shan)(shan)過去的(de)天(tian)馬山(shan)(shan)一帶，貧(pin)病交迫，染病去世(shi)，只活了四十幾歲，撇下寡妻和年幼的(de)子(zi)女。但關紫蘭(lan)永遠不忘啟蒙老師對(dui)自(zi)己的(de)教育和培養，一直關心著他的(de)后代(dai)，后來還慨(kai)然(ran)資助(zhu)洪野(ye)(ye)的(de)兒(er)子(zi)上(shang)大學。

同樣，當關紫蘭已(yi)成為相當有名的畫家后，她(ta)仍沒有忘(wang)記陳(chen)抱(bao)(bao)一(yi)(yi)老(lao)師的培養和提攜，他們還是經常在(zai)(zai)一(yi)(yi)起畫畫，互(hu)相切(qie)磋(cuo)，一(yi)(yi)起探討藝(yi)術上的問題。在(zai)(zai)陳(chen)抱(bao)(bao)一(yi)(yi)先生去(qu)(qu)世(shi)前的幾年里，關紫蘭一(yi)(yi)直默默資助(zhu)著(zhu)因不(bu)愿投靠(kao)日本人(ren)而在(zai)(zai)經濟上陷入窘境的恩師。直到陳(chen)抱(bao)(bao)一(yi)(yi)先生去(qu)(qu)世(shi)，也(ye)未曾(ceng)向(xiang)外人(ren)透(tou)露過半(ban)個(ge)字。

解放后

1949年10月(yue)后(hou)，關紫蘭住進了(le)上海虹口區溧(li)陽路(lu)上的(de)寓(yu)所，與魯迅居住的(de)大陸新村的(de)山陰路(lu)僅一(yi)條小馬路(lu)之隔。在這里(li)，她(ta)度過(guo)了(le)她(ta)的(de)后(hou)半(ban)生。

新中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)誕生和(he)(he)(he)建國初期的(de)(de)(de)(de)建設高潮(chao)，著實地感染(ran)了關紫蘭，她(ta)開始嘗試畫一些反映時(shi)代變化的(de)(de)(de)(de)新題材。1963年(nian)她(ta)被聘為(wei)上海(hai)文史(shi)研究館(guan)館(guan)員，同時(shi)又成為(wei)上海(hai)美術(shu)家(jia)協(xie)會(hui)會(hui)員和(he)(he)(he)中(zhong)國美術(shu)家(jia)協(xie)會(hui)會(hui)員。在(zai)美協(xie)的(de)(de)(de)(de)組織(zhi)下，她(ta)積極參(can)加采風和(he)(he)(he)各項創(chuang)作活動。關紫蘭來(lai)到中(zhong)國共產黨(dang)的(de)(de)(de)(de)建黨(dang)地——嘉興南湖，她(ta)年(nian)事雖高，卻精神矍(jue)鑠，即興畫了多(duo)幅鉛筆(bi)畫速寫，并在(zai)現(xian)場畫了油畫創(chuang)作底稿，回滬后在(zai)此(ci)基(ji)礎上完成了有名的(de)(de)(de)(de)油畫《南湖紅船(chuan)》的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作。

1964年，關紫蘭來到尚(shang)在建設(she)中的(de)工人(ren)新村——蕃(fan)瓜(gua)弄。她知道因“一(yi)二八”、“八一(yi)三”兩(liang)次戰爭這(zhe)里形成了(le)閘北(bei)棚(peng)戶區，進入1960年代后，政(zheng)府(fu)著手拆除并改造成工人(ren)新村，這(zhe)無疑是新上海發展(zhan)歷史進程中的(de)一(yi)個(ge)縮影。關紫蘭由此很激動，創作了(le)油(you)畫《番瓜(gua)弄》，并參(can)加(jia)了(le)當(dang)年美(mei)協舉行的(de)油(you)畫展(zhan)，得到業界的(de)關注。

出于對美(mei)好生活(huo)的(de)天然敏感性，關紫蘭在(zai)這一時期(qi)留(liu)下(xia)了(le)一批具有(you)寫實(shi)主義風韻、畫(hua)面清朗、反(fan)映(ying)都(dou)市現實(shi)生活(huo)的(de)作品。如《上海街(jie)景》《靜安寺》等，畫(hua)作中標志性建筑(zhu)影影綽(chuo)綽(chuo)，蘇州河邊、黃浦江(jiang)邊綠樹叢(cong)叢(cong)，質樸(pu)又不(bu)(bu)甘單調的(de)市民服裝、人(ren)們不(bu)(bu)緊不(bu)(bu)慢的(de)生活(huo)節奏、整潔但不(bu)(bu)繁華的(de)馬路，關紫蘭用(yong)她那(nei)嫻熟(shu)的(de)畫(hua)筆記錄(lu)下(xia)那(nei)個時代的(de)上海獨特風情。

關(guan)紫蘭(lan)(lan)晚年雖鮮(xian)有(you)大作問世，但(dan)其歷史上各個時期(qi)藝術作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)彩(cai)并沒有(you)隨著時光流轉而湮沒。1963年，時任中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)術家(jia)(jia)協(xie)會主席的(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)豐發(fa)起(qi)為中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)術館(guan)征(zheng)集現代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)工作，經上海美(mei)(mei)協(xie)初選(xuan)推薦(jian)，再由江(jiang)(jiang)豐等(deng)組(zu)成的(de)(de)(de)(de)(de)專家(jia)(jia)組(zu)遴選(xuan)確(que)定，關(guan)紫蘭(lan)(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)作品(pin)《少女(nv)》《西湖風景》《慈菇花(hua)》等(deng)四幅(fu)油畫(hua)(hua)被中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)術館(guan)收(shou)藏(zang)。中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)術館(guan)對《少女(nv)》評(ping)價道：“畫(hua)(hua)作中(zhong)(zhong)透出東方女(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)端麗和(he)(he)大方的(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)具有(you)把復雜造型(xing)簡約、純化的(de)(de)(de)(de)(de)能力，筆(bi)觸粗獷、簡樸、洗練，色彩(cai)明麗且多施原色，可(ke)看出她在(zai)日本留學時受到了法(fa)國(guo)(guo)(guo)后期(qi)印象派和(he)(he)野獸派的(de)(de)(de)(de)(de)影響，兼具中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)民間藝術的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)和(he)(he)造型(xing)。《少女(nv)》為畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表作之一(yi)，畫(hua)(hua)面洋溢(yi)著溫(wen)馨親切的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)所作以人物(wu)肖像為主，亦有(you)靜物(wu)、風景，且善于運用(yong)裝(zhuang)飾性紋樣，增加(jia)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)節律感(gan)。”

關紫(zi)蘭(lan)與(yu)世無爭，卻(que)有(you)(you)著簡(jian)單而堅(jian)定的(de)做人(ren)原則。她(ta)(ta)似乎知道“文(wen)革(ge)”要來臨似的(de)，在這之前已經很(hen)少再畫什么了。據梁(liang)雅雯介紹，大致(zhi)在“文(wen)革(ge)”前后，經常有(you)(you)人(ren)找她(ta)(ta)調查其他畫家的(de)社(she)會背(bei)景材(cai)料，使(shi)得她(ta)(ta)非(fei)常害怕繪(hui)畫這個她(ta)(ta)曾經熱(re)愛至極(ji)的(de)事(shi)業。有(you)(you)一點是肯定的(de)，她(ta)(ta)是有(you)(you)意識(shi)把自己藏起來，她(ta)(ta)擱筆了，她(ta)(ta)不(bu)(bu)愿意像有(you)(you)些人(ren)那樣違背(bei)內(nei)心畫一些迎合(he)之作，她(ta)(ta)更不(bu)(bu)愿意引起別人(ren)的(de)注意，向她(ta)(ta)打聽別的(de)畫家，出(chu)面作證(zheng)。她(ta)(ta)希望被遺忘，她(ta)(ta)不(bu)(bu)在乎落(luo)寞與(yu)沉寂(ji)。

不(bu)過，她果(guo)真猜(cai)對了，洶涌(yong)的(de)“文革”浪潮席(xi)卷全國。為防止畫(hua)作(zuo)遭遇不(bu)測，家(jia)人們(men)(men)將舊作(zuo)分散(san)保(bao)存在家(jia)中不(bu)顯眼處，甚至(zhi)無奈(nai)地(di)把畫(hua)布從畫(hua)框中取下(xia)包卷起來。葉奇(qi)告訴說(shuo)，好在他(ta)們(men)(men)家(jia)的(de)墻(qiang)壁是板條(tiao)墻(qiang)，內層是空的(de)。于是，他(ta)們(men)(men)將不(bu)少畫(hua)作(zuo)密封后放進隔墻(qiang)，然(ran)后在外(wai)面重(zhong)新糊上石灰。所(suo)幸后來未遭盛行(xing)的(de)“抄家(jia)”滅頂之災，否則(ze)這內墻(qiang)中的(de)畫(hua)作(zuo)恐怕也難(nan)保(bao)不(bu)遭劫。

但盡管如此，關紫蘭(lan)對(dui)生活依然充滿(man)了信心(xin)。可能已成她的(de)(de)習慣，她會經常散(san)步到(dao)南(nan)京東路上的(de)(de)德大西餐(can)館(guan)和東海西餐(can)館(guan)去(qu)喝咖啡(fei)，有時興致高，就到(dao)地處銅仁路上的(de)(de)上海咖啡(fei)館(guan)去(qu)喝一杯濃濃的(de)(de)咖啡(fei)。關紫蘭(lan)這種做人的(de)(de)逍(xiao)遙心(xin)態，在激烈的(de)(de)階級(ji)斗爭年月里，也(ye)是迫不得已的(de)(de)最(zui)好方法。

關(guan)紫(zi)蘭的(de)(de)一生(sheng)，可(ke)謂既清高又(you)矜持，到了(le)晚年(nian)，還每月(yue)去長(chang)春路拐角(jiao)上的(de)(de)斯維美理(li)發店修飾自(zi)己(ji)，時常不(bu)(bu)忘記在身上灑些(xie)高檔的(de)(de)進口(kou)香水，保(bao)持一種飄逸、清麗和積極(ji)的(de)(de)人生(sheng)態度。尤(you)其，她容不(bu)(bu)得那(nei)些(xie)“歌功頌德”的(de)(de)作品，認為(wei)那(nei)不(bu)(bu)過是(shi)垃圾一堆。1958年(nian)，關(guan)紫(zi)蘭相濡以沫的(de)(de)開牙科診所的(de)(de)丈(zhang)夫去世(shi)，使(shi)她對(dui)(dui)人生(sheng)，對(dui)(dui)繪畫有了(le)更透徹的(de)(de)看法，也使(shi)她更加堅(jian)定地(di)踐(jian)行(xing)著自(zi)己(ji)對(dui)(dui)藝術純(chun)潔性的(de)(de)堅(jian)守(shou)。始終不(bu)(bu)流于時俗，保(bao)持著自(zi)己(ji)的(de)(de)獨(du)立人格(ge)。

“文(wen)革”后，她(ta)對中國美術(shu)的(de)發展(zhan)重新燃起希望(wang)，但(dan)畢竟年(nian)事(shi)已高(gao)，力不從心了，所以對年(nian)輕人充滿期(qi)待。1978年(nian)，她(ta)最疼愛的(de)外孫葉(xie)奇參(can)軍入(ru)伍。葉(xie)奇說，我能夠通(tong)過(guo)“政審”進入(ru)部隊，這對我外婆(po)是種信任和鼓勵(li)。第二(er)年(nian)春天，關紫(zi)蘭不顧76歲(sui)高(gao)齡，風塵仆仆地來到野戰軍某部駐地，看(kan)望(wang)外孫，還抽時間指(zhi)導(dao)有藝術(shu)愛好的(de)戰士們作畫和輔導(dao)出黑板報(bao)。

關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)一(yi)生除兩度負笈(ji)東(dong)瀛外，長期生活在上海。除此，與(yu)(yu)其最有(you)緣(yuan)分(fen)、去(qu)過(guo)次數最多、最為鐘(zhong)情的(de)地(di)方(fang)就屬杭州(zhou)西(xi)(xi)湖(hu)了。這不(bu)僅(jin)與(yu)(yu)她作(zuo)(zuo)品有(you)關(guan)(guan)，更重(zhong)要的(de)是她認(ren)為西(xi)(xi)湖(hu)太美(mei)了，“濃妝淡抹總相(xiang)(xiang)宜”，確非同一(yi)般。1927年(nian)關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)創作(zuo)(zuo)了成名作(zuo)(zuo)《悠閑》，畫(hua)(hua)中(zhong)人物主角系作(zuo)(zuo)者(zhe)自己(ji)，背景(jing)便是西(xi)(xi)湖(hu)。1930年(nian)創作(zuo)(zuo)的(de)《秋(qiu)水(shui)伊人》，作(zuo)(zuo)者(zhe)完全將(jiang)自己(ji)融(rong)合于(yu)西(xi)(xi)湖(hu)之中(zhong)，升(sheng)華為一(yi)種(zhong)理想(xiang)化的(de)境界。中(zhong)國美(mei)術館(guan)收(shou)藏的(de)關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)1929年(nian)油畫(hua)(hua)《西(xi)(xi)湖(hu)風景(jing)》，更是純(chun)粹以(yi)西(xi)(xi)湖(hu)為主題的(de)作(zuo)(zuo)品，通(tong)過(guo)俯(fu)瞰取(qu)景(jing)，將(jiang)西(xi)(xi)湖(hu)的(de)秀麗(li)景(jing)致盡入畫(hua)(hua)中(zhong)。她的(de)“西(xi)(xi)湖(hu)”系列還(huan)有(you)《湖(hu)畔》《三(san)潭印月》等(deng)等(deng)。梁(liang)雅(ya)雯告(gao)訴(su)說，她母(mu)親常以(yi)杭州(zhou)說事。1934年(nian)造(zao)訪杭州(zhou)時她還(huan)特意光顧當(dang)地(di)照相(xiang)(xiang)館(guan)拍攝留影。關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)會騎馬，還(huan)會開車(che)(che)，當(dang)年(nian)她還(huan)曾興致勃(bo)勃(bo)地(di)駕車(che)(che)游(you)過(guo)西(xi)(xi)湖(hu)。

1981年(nian)，年(nian)近八旬(xun)的(de)關紫蘭(lan)生(sheng)前最后一次(ci)重游西湖，再(zai)次(ci)親(qin)近她(ta)理想中的(de)天國。她(ta)對家(jia)人(ren)(ren)說(shuo)，人(ren)(ren)死了，什么都沒了，開追悼會(hui)，既要(yao)別人(ren)(ren)請假，還(huan)(huan)要(yao)送花圈、送花籃，都要(yao)人(ren)(ren)家(jia)花錢，這不(bu)好。所(suo)以(yi)她(ta)留給家(jia)屬的(de)遺愿是(shi)：她(ta)過世后，不(bu)開追悼會(hui)、不(bu)要(yao)送花圈、不(bu)要(yao)放哀樂、不(bu)要(yao)戴黑(hei)紗，告別儀(yi)式也不(bu)要(yao)。她(ta)生(sheng)前還(huan)(huan)幽默地關照家(jia)人(ren)(ren)：“我死后骨灰就撒在西湖里，這樣你們(men)還(huan)(huan)可以(yi)每年(nian)去(qu)一次(ci)杭州。”

1985年6月30日，因心臟病突發(fa)，關紫蘭卒于(yu)自己(ji)的寓所(suo)。

貢獻影響

藝術成就

30年(nian)(nian)代(dai)上(shang)海(hai)(hai)著(zhu)名(ming)雜(za)志《良友》稱(cheng)她為油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)家中(zhong)(zhong)的(de)"佼佼者"，關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)的(de)成名(ming)作(zuo)有《彈曼陀鈴琴的(de)姑娘》《湖畔》《持(chi)扇裸女(nv)(nv)》《綠衣(yi)女(nv)(nv)孩(hai)》《秋水伊人(ren)》《幽(you)》《慈菇花》《藤蘿(luo)》《小(xiao)提琴》等。回國(guo)(guo)后多(duo)次在上(shang)海(hai)(hai)舉行個人(ren)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)展，宋子文先生也曾出席過關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)的(de)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)開幕式，建國(guo)(guo)后多(duo)幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin)被(bei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家美術(shu)(shu)館(guan)收(shou)(shou)藏，多(duo)幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin)入選(xuan)《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)百年(nian)(nian)圖(tu)史(shi)》《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)圖(tu)典》《20世紀中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美術(shu)(shu)》《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)女(nv)(nv)性繪畫(hua)(hua)(hua)史(shi)》大型油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)冊，1964年(nian)(nian)關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)的(de)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)赴阿(a)根(gen)廷展覽，1972年(nian)(nian)關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)女(nv)(nv)士油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)(pin)《菊花》被(bei)日(ri)本(ben)文化交流協(xie)會收(shou)(shou)藏。多(duo)幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin)被(bei)日(ri)本(ben)、臺灣、香港、澳門、加(jia)拿大、英國(guo)(guo)、美國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)廊收(shou)(shou)藏，1986年(nian)(nian)在上(shang)海(hai)(hai)病逝(shi)，逝(shi)前為上(shang)海(hai)(hai)文史(shi)館(guan)員，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美術(shu)(shu)家協(xie)會會員。1983年(nian)(nian)關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)的(de)作(zuo)品(pin)(pin)《紫(zi)(zi)羅蘭(lan)(lan)》參加(jia)上(shang)海(hai)(hai)文史(shi)館(guan)建館(guan)30周年(nian)(nian)藏畫(hua)(hua)(hua)展，1995年(nian)(nian)關(guan)(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)的(de)作(zuo)品(pin)(pin)《民國(guo)(guo)婦人(ren)》參加(jia)上(shang)海(hai)(hai)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)回顧展。

1998年3月關紫蘭(lan)的(de)(de)作(zuo)品(pin)參加北(bei)京《世紀(ji)女性(xing)藝術(shu)(shu)展(zhan)》大(da)型展(zhan)覽(lan)，作(zuo)品(pin)多(duo)次參加上(shang)海(hai)(hai)藝術(shu)(shu)博(bo)覽(lan)會，10月在美國(guo)(guo)舉辦(ban)的(de)(de)中(zhong)(zhong)華五千年文(wen)化展(zhan)，關紫蘭(lan)的(de)(de)《少女》（中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美術(shu)(shu)館收藏），在展(zhan)覽(lan)會中(zhong)(zhong)特(te)別醒目。觀(guan)者擁擠，議論紛紛，人(ren)們(men)對(dui)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)三十(shi)(shi)年代歷(li)史中(zhong)(zhong)的(de)(de)女油(you)(you)畫(hua)(hua)家報(bao)以極(ji)大(da)的(de)(de)興趣，掌(zhang)聲(sheng)不斷，也感嘆(tan)不已(yi)。關紫蘭(lan)女士的(de)(de)作(zuo)品(pin)九十(shi)(shi)年代在上(shang)海(hai)(hai)國(guo)(guo)際拍(pai)賣有限公司舉行的(de)(de)大(da)型藝術(shu)(shu)品(pin)拍(pai)賣會上(shang)多(duo)次以高價拍(pai)賣成功，影響巨大(da)，關紫蘭(lan)的(de)(de)成就終于重(zhong)放光彩。上(shang)海(hai)(hai)電(dian)視臺、東方電(dian)視臺、上(shang)海(hai)(hai)教育電(dian)視臺、《解(jie)放日報(bao)》《文(wen)匯報(bao)》《新(xin)聞(wen)報(bao)》《青島日報(bao)》、浙(zhe)江(jiang)電(dian)視臺、江(jiang)蘇電(dian)視臺、日本NHK電(dian)視臺介紹過她的(de)(de)油(you)(you)畫(hua)(hua)作(zuo)品(pin)、中(zhong)(zhong)央電(dian)視臺也對(dui)關紫蘭(lan)女士的(de)(de)藝術(shu)(shu)生涯進行了全(quan)面介紹，稱關紫蘭(lan)是"中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)早(zao)期杰出女油(you)(you)畫(hua)(hua)家、藝術(shu)(shu)家"。知(zhi)名藝術(shu)(shu)評論家王(wang)進玉評價其(qi)為“女性(xing)藝術(shu)(shu)家的(de)(de)優(you)秀典(dian)范”。