貝(bei)爾(er)特·莫里(li)索1841年生于法(fa)國布蘭熱一(yi)個頗有聲望(wang)的(de)官吏家(jia)(jia)庭，1895年卒于法(fa)國巴黎。其(qi)祖父(fu)為著名畫(hua)家(jia)(jia)弗拉戈納爾(er)、父(fu)親是(shi)高級(ji)軍官。她與(yu)姐姐從小便喜歡繪(hui)畫(hua)，廣泛接(jie)受畫(hua)家(jia)(jia)的(de)指導(dao)(dao)，其(qi)中柯羅對其(qi)影(ying)響(xiang)很大（1862-1868年，她在柯羅的(de)指導(dao)(dao)下(xia)學畫(hua)），并(bing)接(jie)受柯羅的(de)勸(quan)告，師法(fa)自然。1860年莫里(li)索結(jie)識馬(ma)奈，后(hou)與(yu)其(qi)弟結(jie)婚。她與(yu)馬(ma)奈來往密切，并(bing)且互相影(ying)響(xiang)，馬(ma)奈在其(qi)影(ying)響(xiang)下(xia)注重光色的(de)研究(jiu)。
莫里索(suo)最初(chu)跟隨學(xue)院派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)吉(ji)夏爾(er)學(xue)畫(hua)(hua)，后來師從卡米耶·柯羅。19歲時與畫(hua)(hua)家(jia)愛(ai)德(de)華·馬(ma)奈相遇。馬(ma)奈對莫里索(suo)高(gao)貴典雅的(de)(de)(de)氣質極為(wei)欣賞，從此莫里索(suo)的(de)(de)(de)形象屢(lv)屢(lv)出現在馬(ma)奈的(de)(de)(de)作(zuo)品中。而莫里索(suo)也深受馬(ma)奈藝術觀的(de)(de)(de)影響，成為(wei)一位印象派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)。她的(de)(de)(de)作(zuo)品大多以家(jia)庭生活為(wei)題(ti)材，筆觸(chu)流暢，情(qing)感細膩(ni)。
在法國成(cheng)名(ming)的美籍女(nv)畫家瑪(ma)麗·卡薩(sa)特，其(qi)創作題材與(yu)莫里索相近(jin)。卡薩(sa)特選擇(ze)藝術為職業(ye)，不僅(jin)要(yao)與(yu)家庭中的反對(dui)者抗爭，還要(yao)面(mian)對(dui)社(she)會的偏見和(he)漠視。當她最終功成(cheng)名(ming)就(jiu)時卻哀嘆：“畢竟，女(nv)人在生活中的職業(ye)還是生兒育女(nv)。”足見她當時面(mian)臨的外(wai)界壓力之巨大。
1860年(nian)初，柯羅鼓勵(li)莫里索去博物(wu)館(guan)臨摹名(ming)師(shi)大作(zuo)和(he)畫風景畫。她(ta)的作(zuo)品在1864年(nian)被官方畫展(zhan)接納。然而，若沒有在羅浮宮認(ren)識(shi)到(dao)愛德華(hua)·馬(ma)奈，她(ta)可能已成為學院派畫家。她(ta)后來(lai)成為馬(ma)奈《在陽臺上》（1868年(nian)，奧塞(sai)博物(wu)館(guan)藏）和(he)《手持紫羅蘭的貝爾特(te)·莫里索》（1872 年(nian)，奧塞(sai)博物(wu)館(guan)藏）等多幅(fu)代表作(zuo)的模特(te)兒。而馬(ma)奈更(geng)協助她(ta)發(fa)展(zhan)個人的藝術(shu)特(te)色，有時(shi)甚(shen)至親自修改她(ta)的畫作(zuo)。
1874年(nian)(nian)，莫(mo)里索(suo)(suo)(suo)嫁給(gei)了(le)馬(ma)奈(nai)的弟弟歐仁。經馬(ma)奈(nai)的介紹(shao)，她(ta)(ta)后來又結識(shi)了(le)巴齊(qi)耶(ye)、莫(mo)奈(nai)和雷(lei)諾阿。在他(ta)們的引(yin)導下，她(ta)(ta)掌握了(le)在戶外繪畫的要(yao)領，并放棄沙(sha)龍畫展(zhan)(zhan)，參(can)加了(le)他(ta)們的第一個團(tuan)體(ti)畫展(zhan)(zhan)。在印象(xiang)派團(tuan)體(ti)中，與馬(ma)奈(nai)最親(qin)密的一位成員非貝爾特·莫(mo)里索(suo)(suo)(suo)莫(mo)屬。1868年(nian)(nian)，兩人(ren)初(chu)次相識(shi)即(ji)迅速成為好友。莫(mo)里索(suo)(suo)(suo)作馬(ma)奈(nai)的模特兒(er)的次數(shu)也(ye)超過了(le)其他(ta)所有(you)的女性。但在1874年(nian)(nian)，莫(mo)里索(suo)(suo)(suo)嫁給(gei)了(le)馬(ma)奈(nai)的弟弟尤金后，就再也(ye)沒有(you)為馬(ma)奈(nai)充當模特。
女性在藝術領域地位的確立是(shi)從19世紀末(mo)的印(yin)象主義繪(hui)畫(hua)開始(shi)的。
1874年，有一(yi)(yi)群年輕的(de)畫家在巴黎組織了一(yi)(yi)個他(ta)們(men)(men)自(zi)己(ji)的(de)畫展，來(lai)向(xiang)官方的(de)沙龍挑戰。包括莫(mo)奈、雷諾阿、畢(bi)沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫(mo)里索(suo)等在內的(de)畫家們(men)(men)不僅有各異的(de)性格和天賦，而且在某種程度(du)上他(ta)們(men)(men)還具有不同的(de)觀(guan)念和傾向(xiang)，但(dan)是，他(ta)們(men)(men)誕生在同樣(yang)的(de)時代，有著同樣(yang)的(de)經(jing)歷，并且向(xiang)同一(yi)(yi)的(de)反(fan)對派斗爭過。他(ta)們(men)(men)欣然接受一(yi)(yi)些雜志的(de)諷刺文(wen)章作家封給(gei)他(ta)們(men)(men)帶著嘲笑(xiao)味道的(de)稱號——“印象派”。
莫(mo)里索是印象派的(de)(de)元老畫(hua)(hua)家，曾師(shi)從于柯羅，后又(you)師(shi)從馬奈，他(ta)(ta)們(men)過從甚密，后來(lai)嫁給馬奈的(de)(de)弟(di)弟(di)，成(cheng)為他(ta)(ta)們(men)家庭的(de)(de)一員(yuan)。作為印象派畫(hua)(hua)家，她對馬奈也產(chan)生很大的(de)(de)影(ying)響(xiang)。這幅肖像畫(hua)(hua)得(de)很隨意瀟灑，身著白色長裙的(de)(de)莫(mo)里索斜靠在沙發(fa)上，漫不經心的(de)(de)姿式，專注(zhu)的(de)(de)神情，顯(xian)得(de)深沉智慧(hui)。白色的(de)(de)長裙畫(hua)(hua)得(de)鮮亮奪人(ren)，像女畫(hua)(hua)家一樣(yang)圣潔，在有(you)層次(ci)的(de)(de)暗紅背(bei)景襯托下(xia)發(fa)出耀眼的(de)(de)光(guang)輝，筆觸富有(you)激情，在畫(hua)(hua)面上飛(fei)舞流動，使(shi)靜態的(de)(de)人(ren)物產(chan)生動感。
《芭(ba)蕾舞女演員(yuan)》
是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)妙齡女郎的(de)(de)(de)(de)半(ban)身像。和諧的(de)(de)(de)(de)筆觸精妙的(de)(de)(de)(de)表現了(le)女郎的(de)(de)(de)(de)頭發，頸部(bu)的(de)(de)(de)(de)飾物(wu)，衣(yi)著的(de)(de)(de)(de)質感，人物(wu)的(de)(de)(de)(de)神(shen)情(qing)。周圍(wei)的(de)(de)(de)(de)光色氛圍(wei)有(you)著優美和諧的(de)(de)(de)(de)韻(yun)律，玫(mei)瑰(gui)紅與銀灰的(de)(de)(de)(de)色彩處理的(de)(de)(de)(de)相得(de)益彰，洋溢出(chu)清(qing)新(xin)和歡快的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。當印(yin)象派畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)在1874年(nian)第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次舉辦畫(hua)展時(shi)(shi)，貝爾(er)特(te)·莫(mo)里(li)索是(shi)(shi)(shi)其(qi)中唯(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)女性。也是(shi)(shi)(shi)唯(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)沒有(you)被(bei)評(ping)論界(jie)所嘲(chao)笑的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)。當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)評(ping)論認為，在這(zhe)幅人物(wu)肖像中，她(ta)還(huan)受到了(le)啟蒙時(shi)(shi)代婦女肖像畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)Fragonard（弗(fu)拉戈納(na)爾(er)）的(de)(de)(de)(de)影響。貝爾(er)特(te)·莫(mo)里(li)索當印(yin)象派備受攻擊的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)篇報(bao)章的(de)(de)(de)(de)評(ping)論將參加印(yin)象派畫(hua)展的(de)(de)(de)(de)年(nian)輕人稱作“五(wu)、六個瘋子(zi)和一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個女人”，這(zhe)個女人便(bian)是(shi)(shi)(shi)貝爾(er)特(te)·莫(mo)里(li)索。莫(mo)里(li)索1841年(nian)是(shi)(shi)(shi)出(chu)身于一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個有(you)教(jiao)養(yang)的(de)(de)(de)(de)資產階(jie)級家(jia)(jia)(jia)(jia)庭的(de)(de)(de)(de)大家(jia)(jia)(jia)(jia)閨秀。她(ta)曾受柯羅的(de)(de)(de)(de)指導，后(hou)(hou)來在盧浮宮臨畫(hua)時(shi)(shi)邂逅了(le)馬奈，不但日后(hou)(hou)嫁給了(le)馬奈的(de)(de)(de)(de)弟弟，還(huan)從此成為了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個堅(jian)定的(de)(de)(de)(de)印(yin)象主義畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)。
莫(mo)里(li)索的(de)(de)(de)作品以肖(xiao)像和表現家庭生活(huo)場景中的(de)(de)(de)孩子和婦女(nv)為主。憑著女(nv)性的(de)(de)(de)心靈，她的(de)(de)(de)畫面上(shang)排除了一切(qie)粗野,而崇尚精(jing)美(mei)、華(hua)麗，使日常的(de)(de)(de)簡單活(huo)動(dong)(dong)顯得如此活(huo)躍(yue)、生動(dong)(dong)，長于在(zai)親切(qie)的(de)(de)(de)家庭環境中擷取生活(huo)的(de)(de)(de)詩意。
莫(mo)(mo)里索1895年死于(yu)流(liu)感。詩人(ren)(ren)馬拉美曾為(wei)她寫道：“一(yi)些在斗爭中把她視作(zuo)同(tong)(tong)志的(de)早(zao)期(qi)印象派大師評價(jia)說，這(zhe)位技(ji)巧(qiao)卓越的(de)女畫(hua)家，樂于(yu)同(tong)(tong)他(ta)們任何人(ren)(ren)并肩(jian)戰斗，同(tong)(tong)整整一(yi)代的(de)繪(hui)畫(hua)是(shi)完(wan)美的(de)聯系在一(yi)起(qi)”這(zhe)句話可以概括(kuo)莫(mo)(mo)里索。
《閱讀》
1860年莫(mo)里索和(he)馬(ma)奈相(xiang)識，尊馬(ma)奈為(wei)師，向馬(ma)奈學習，在這幅《閱讀》中可見馬(ma)奈的(de)用色特(te)征：大塊的(de)黑與白的(de)對比，簡潔的(de)色調，但在人物和(he)環境(jing)的(de)描繪上仍顯示出莫(mo)里索特(te)有的(de)溫柔和(he)明朗。
《搖籃》
除了(le)風景畫以(yi)外，莫里索亦熱衷繪(hui)畫肖像(xiang)畫和(he)室內
景物。在1874年(nian)的(de)印象派畫(hua)展(zhan)上(shang)，她展(zhan)出了(le)(le)一幅描畫(hua)其姐姐和侄女(nv)的(de)作(zuo)品——《搖籃》（1874年(nian)，奧塞博(bo)物館藏）。這件作(zuo)品體現了(le)(le)人性的(de)溫柔，更為(wei)她贏(ying)得了(le)(le)藝評人少有的(de)贊譽。
莫里索喜歡(huan)描(miao)繪(hui)室內(nei)(nei)(nei)景物，她(ta)似乎想在熟(shu)悉、親密的(de)(de)家庭環境(jing)中表現富有詩(shi)意的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)。這(zhe)幅《搖籃》是女畫(hua)(hua)(hua)家第一次(ci)參(can)加(jia)印象(xiang)派展覽的(de)(de)作品之一。在畫(hua)(hua)(hua)中描(miao)繪(hui)一位年輕的(de)(de)母(mu)親注視著(zhu)自己入睡的(de)(de)孩(hai)子情(qing)景，母(mu)親和(he)在紗帳內(nei)(nei)(nei)熟(shu)睡的(de)(de)嬰兒(er)構成(cheng)了極為深(shen)情(qing)與和(he)諧(xie)優雅(ya)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)，毫無矯揉造(zao)作之態，這(zhe)是出于一位溫情(qing)女性之心理(li)情(qing)感，這(zhe)使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)十分純潔，難怪雷諾阿稱譽她(ta)為“純潔的(de)(de)天才(cai)”，把她(ta)看著(zhu)是優秀的(de)(de)室內(nei)(nei)(nei)情(qing)景畫(hua)(hua)(hua)家。這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)以(yi)筆觸流暢、色(se)調(diao)清新留在人們(men)記憶中。
《穿夜禮服的少婦》
這幅(fu)畫是(shi)她(ta)在1879年完成的(de)。構圖并沒有(you)什么特別之處，袒胸(xiong)的(de)少(shao)婦(fu)，完全被置于(yu)光(guang)色的(de)氛圍中，她(ta)的(de)整個形(xing)態、姿式、表情都是(shi)通過和(he)諧的(de)筆觸來(lai)構成，整個形(xing)象充(chong)滿著光(guang)感，只有(you)在相當的(de)距離才能發現少(shao)婦(fu)的(de)禮服和(he)肉體(ti)的(de)區別以及她(ta)的(de)美麗和(he)溫情。
《年輕女傭》
莫里索的(de)(de)畫(hua)《年輕女(nv)傭》是(shi)一(yi)幅充(chong)滿(man)陽光的(de)(de)室內畫(hua)，女(nv)傭和(he)日常生活擺(bai)設(she)、人物和(he)環境都(dou)在(zai)(zai)陽光下占有(you)(you)自己相應的(de)(de)地位。在(zai)(zai)畫(hua)家的(de)(de)眼里，他們之間(jian)并沒有(you)(you)什(shen)么本質的(de)(de)差別(bie)，僅僅是(shi)傳達光的(de)(de)一(yi)種媒介，呈現出不(bu)同(tong)的(de)(de)色(se)彩而已。所以女(nv)畫(hua)家并沒有(you)(you)著(zhu)意刻畫(hua)女(nv)傭人的(de)(de)內在(zai)(zai)精(jing)神與個性特點。畫(hua)家運(yun)用充(chong)滿(man)激情(qing)的(de)(de)筆觸，在(zai)(zai)畫(hua)面上急速地運(yun)動，想在(zai)(zai)瞬間(jian)抓住即逝的(de)(de)陽光，將此印(yin)象(xiang)永駐(zhu)在(zai)(zai)畫(hua)布上成為永恒(heng)。
《少女與狗》
莫里索除(chu)了在光色筆(bi)觸(chu)上與其他印象派畫家具(ju)有某些共同之(zhi)處外，她作(zuo)為(wei)一位女(nv)畫家在藝術(shu)創(chuang)造上還有其獨特的(de)(de)魅(mei)力(li)。她的(de)(de)作(zuo)品總是以清新、純潔、微妙見長，在她瀟灑奔放而流暢的(de)(de)每一個筆(bi)觸(chu)中都(dou)似乎(hu)飽含著細膩的(de)(de)情感。
在這幅《少女與狗(gou)》中，她以極為流(liu)暢的(de)激情筆(bi)觸，駕馭一切的(de)造型才能，果斷、急(ji)速而簡略地(di)表(biao)現處在室內的(de)少女與狗(gou)的(de)瞬間情態，是一幅用極其敏銳的(de)目光(guang)、肯定的(de)筆(bi)法、豐富的(de)色彩以及(ji)簡潔(jie)的(de)手法創造的(de)富有生命律動(dong)的(de)優秀作品。
歲月靜好 
