貝爾特(te)·莫里索1841年(nian)生于法國布蘭熱一個頗有聲望的官(guan)吏(li)家庭，1895年(nian)卒于法國巴(ba)黎。其(qi)祖父為(wei)著名畫(hua)家弗拉(la)戈納爾、父親(qin)是高級軍官(guan)。她(ta)與姐姐從小便喜歡繪畫(hua)，廣泛接受畫(hua)家的指導(dao)，其(qi)中柯(ke)羅(luo)(luo)對其(qi)影(ying)(ying)響(xiang)很大(da)（1862-1868年(nian)，她(ta)在(zai)柯(ke)羅(luo)(luo)的指導(dao)下(xia)學畫(hua)），并(bing)接受柯(ke)羅(luo)(luo)的勸告，師法自然(ran)。1860年(nian)莫里索結(jie)識馬(ma)奈(nai)，后與其(qi)弟結(jie)婚。她(ta)與馬(ma)奈(nai)來往(wang)密切(qie)，并(bing)且互相影(ying)(ying)響(xiang)，馬(ma)奈(nai)在(zai)其(qi)影(ying)(ying)響(xiang)下(xia)注(zhu)重(zhong)光色的研究。
莫里(li)索(suo)最初跟隨學院派(pai)畫(hua)家吉夏爾學畫(hua)，后來師從(cong)卡米耶·柯羅。19歲時與畫(hua)家愛德華·馬(ma)奈(nai)相遇。馬(ma)奈(nai)對莫里(li)索(suo)高貴典雅的氣(qi)質(zhi)極為(wei)欣賞，從(cong)此莫里(li)索(suo)的形象屢屢出現(xian)在馬(ma)奈(nai)的作品中(zhong)。而莫里(li)索(suo)也深受馬(ma)奈(nai)藝術觀的影(ying)響，成(cheng)為(wei)一位印象派(pai)畫(hua)家。她的作品大多(duo)以家庭生活為(wei)題(ti)材，筆觸流暢，情感(gan)細膩(ni)。
在法(fa)國成名的(de)美籍女(nv)(nv)(nv)畫家(jia)瑪麗·卡薩(sa)特，其創作題材與(yu)莫里(li)索(suo)相近。卡薩(sa)特選擇藝術為職業(ye)，不(bu)僅要與(yu)家(jia)庭(ting)中的(de)反對(dui)者抗爭，還(huan)要面(mian)對(dui)社會的(de)偏見和漠視。當(dang)她最終功成名就時卻(que)哀嘆：“畢竟(jing)，女(nv)(nv)(nv)人在生活中的(de)職業(ye)還(huan)是生兒育女(nv)(nv)(nv)。”足見她當(dang)時面(mian)臨的(de)外界壓力之巨(ju)大。
1860年(nian)初，柯羅(luo)鼓勵(li)莫(mo)里索去博物館(guan)臨(lin)摹名師大作(zuo)和(he)畫(hua)風景畫(hua)。她(ta)的(de)作(zuo)品在(zai)1864年(nian)被官方畫(hua)展(zhan)接納(na)。然而，若(ruo)沒有在(zai)羅(luo)浮宮(gong)認識(shi)到愛(ai)德華·馬奈(nai)，她(ta)可(ke)能已成(cheng)為學院派畫(hua)家。她(ta)后(hou)來成(cheng)為馬奈(nai)《在(zai)陽臺上》（1868年(nian)，奧(ao)塞博物館(guan)藏）和(he)《手持紫羅(luo)蘭的(de)貝爾特·莫(mo)里索》（1872 年(nian)，奧(ao)塞博物館(guan)藏）等(deng)多幅代表(biao)作(zuo)的(de)模特兒。而馬奈(nai)更協助她(ta)發展(zhan)個人(ren)的(de)藝術特色，有時(shi)甚至親自修改她(ta)的(de)畫(hua)作(zuo)。
1874年，莫里(li)索(suo)嫁給了(le)(le)馬奈的(de)(de)(de)(de)弟(di)弟(di)歐仁。經馬奈的(de)(de)(de)(de)介紹，她(ta)后(hou)來(lai)又結識了(le)(le)巴齊耶、莫奈和雷諾阿。在他(ta)們的(de)(de)(de)(de)引(yin)導(dao)下，她(ta)掌握了(le)(le)在戶(hu)外繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)要領(ling)，并放棄沙龍畫(hua)展，參(can)加了(le)(le)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)第一(yi)個團體(ti)畫(hua)展。在印象派團體(ti)中，與馬奈最(zui)親(qin)密的(de)(de)(de)(de)一(yi)位成員(yuan)非貝爾特(te)(te)·莫里(li)索(suo)莫屬(shu)。1868年，兩人初次相識即(ji)迅速成為好友(you)。莫里(li)索(suo)作(zuo)馬奈的(de)(de)(de)(de)模(mo)特(te)(te)兒(er)的(de)(de)(de)(de)次數也超過了(le)(le)其他(ta)所有(you)的(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)。但在1874年，莫里(li)索(suo)嫁給了(le)(le)馬奈的(de)(de)(de)(de)弟(di)弟(di)尤金(jin)后(hou)，就再也沒(mei)有(you)為馬奈充當模(mo)特(te)(te)。
女性(xing)在藝術領域(yu)地位的確立是從19世紀末的印(yin)象(xiang)主(zhu)義繪畫開始的。
1874年，有(you)(you)一群年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家在(zai)巴黎組織(zhi)了一個(ge)他們(men)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)展，來向官方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沙龍(long)挑戰。包括莫(mo)奈、雷(lei)諾阿、畢沙羅(luo)、西斯萊、德加、塞尚和莫(mo)里索等在(zai)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家們(men)不(bu)僅有(you)(you)各(ge)異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格和天賦，而且在(zai)某種程(cheng)度上他們(men)還具有(you)(you)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀念和傾向，但是(shi)，他們(men)誕生在(zai)同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代，有(you)(you)著同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經歷，并且向同一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)對派(pai)斗(dou)爭(zheng)過(guo)。他們(men)欣然接(jie)受一些雜志的(de)(de)(de)(de)(de)(de)諷(feng)刺文章作家封(feng)給他們(men)帶著嘲笑味道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)稱號——“印象派(pai)”。
莫(mo)里(li)索(suo)是(shi)印象派的(de)(de)(de)(de)元老(lao)畫家，曾師從(cong)于(yu)柯羅，后(hou)又師從(cong)馬奈(nai)，他們過從(cong)甚密，后(hou)來嫁(jia)給馬奈(nai)的(de)(de)(de)(de)弟(di)弟(di)，成為他們家庭的(de)(de)(de)(de)一員(yuan)。作為印象派畫家，她對馬奈(nai)也(ye)產(chan)生很大的(de)(de)(de)(de)影響。這(zhe)幅肖像(xiang)畫得很隨意(yi)瀟灑，身著白(bai)色長裙(qun)(qun)的(de)(de)(de)(de)莫(mo)里(li)索(suo)斜靠在(zai)沙發上，漫不經心的(de)(de)(de)(de)姿式(shi)，專(zhuan)注的(de)(de)(de)(de)神情，顯得深(shen)沉智慧。白(bai)色的(de)(de)(de)(de)長裙(qun)(qun)畫得鮮亮奪(duo)人(ren)，像(xiang)女畫家一樣(yang)圣潔，在(zai)有層次的(de)(de)(de)(de)暗(an)紅背景襯托(tuo)下發出耀(yao)眼的(de)(de)(de)(de)光輝，筆觸富有激情，在(zai)畫面上飛舞(wu)流動，使靜態的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)產(chan)生動感。
《芭蕾舞女(nv)演員》
是(shi)(shi)一(yi)位妙齡(ling)女(nv)郎(lang)的(de)(de)(de)(de)半身像。和(he)諧的(de)(de)(de)(de)筆觸精妙的(de)(de)(de)(de)表現了女(nv)郎(lang)的(de)(de)(de)(de)頭(tou)發，頸部的(de)(de)(de)(de)飾物(wu)，衣(yi)著的(de)(de)(de)(de)質感(gan)，人物(wu)的(de)(de)(de)(de)神情(qing)。周圍的(de)(de)(de)(de)光(guang)色(se)氛圍有(you)(you)著優美和(he)諧的(de)(de)(de)(de)韻律，玫瑰(gui)紅與(yu)銀灰的(de)(de)(de)(de)色(se)彩處理的(de)(de)(de)(de)相得益彰，洋(yang)溢出(chu)清新和(he)歡(huan)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。當(dang)印(yin)象派畫(hua)家(jia)在1874年第(di)一(yi)次舉辦畫(hua)展(zhan)時，貝爾(er)(er)特·莫里(li)(li)索(suo)(suo)是(shi)(shi)其中(zhong)(zhong)唯一(yi)的(de)(de)(de)(de)女(nv)性。也(ye)是(shi)(shi)唯一(yi)一(yi)位沒有(you)(you)被(bei)評(ping)論界所嘲笑的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)。當(dang)時的(de)(de)(de)(de)評(ping)論認為，在這(zhe)幅人物(wu)肖(xiao)像中(zhong)(zhong)，她還(huan)受(shou)到了啟蒙時代婦女(nv)肖(xiao)像畫(hua)家(jia)Fragonard（弗拉戈納爾(er)(er)）的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。貝爾(er)(er)特·莫里(li)(li)索(suo)(suo)當(dang)印(yin)象派備受(shou)攻擊的(de)(de)(de)(de)時候，一(yi)篇報(bao)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)評(ping)論將參加(jia)印(yin)象派畫(hua)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)年輕人稱作“五、六個瘋子和(he)一(yi)個女(nv)人”，這(zhe)個女(nv)人便是(shi)(shi)貝爾(er)(er)特·莫里(li)(li)索(suo)(suo)。莫里(li)(li)索(suo)(suo)1841年是(shi)(shi)出(chu)身于一(yi)個有(you)(you)教養(yang)的(de)(de)(de)(de)資產階級(ji)家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)大(da)家(jia)閨秀。她曾受(shou)柯(ke)羅的(de)(de)(de)(de)指導(dao)，后來在盧浮宮(gong)臨畫(hua)時邂逅(hou)了馬奈，不但日后嫁給了馬奈的(de)(de)(de)(de)弟弟，還(huan)從此成為了一(yi)個堅定(ding)的(de)(de)(de)(de)印(yin)象主(zhu)義畫(hua)家(jia)。
莫里索(suo)的(de)作(zuo)品(pin)以肖像和表現(xian)家庭(ting)生活場景中(zhong)的(de)孩子和婦女為(wei)主。憑著女性的(de)心(xin)靈，她的(de)畫(hua)面上排除了一(yi)切粗野,而崇尚(shang)精美、華麗，使(shi)日常的(de)簡單(dan)活動顯(xian)得(de)如此活躍、生動，長(chang)于在親切的(de)家庭(ting)環境中(zhong)擷(xie)取生活的(de)詩意。
莫里索1895年死于流感(gan)。詩人馬拉美曾為(wei)她寫(xie)道：“一些在斗爭中把她視作同(tong)志的(de)早期印象(xiang)派(pai)大師(shi)評價(jia)說，這位(wei)技巧卓越的(de)女(nv)畫(hua)家，樂于同(tong)他們(men)任何人并肩戰斗，同(tong)整(zheng)整(zheng)一代的(de)繪畫(hua)是完(wan)美的(de)聯系在一起”這句話可以概括莫里索。
《閱讀》
1860年莫(mo)里(li)索和馬(ma)奈(nai)相識，尊馬(ma)奈(nai)為師，向馬(ma)奈(nai)學(xue)習，在這幅《閱讀(du)》中可見(jian)馬(ma)奈(nai)的(de)(de)用色特征：大塊(kuai)的(de)(de)黑(hei)與白的(de)(de)對比，簡(jian)潔的(de)(de)色調，但在人物和環(huan)境的(de)(de)描繪(hui)上仍顯示出莫(mo)里(li)索特有的(de)(de)溫柔和明朗。
《搖籃》
除了風(feng)景畫以外，莫里索亦熱衷繪畫肖像畫和室內
景物(wu)。在1874年(nian)的(de)(de)印象派畫展(zhan)上，她展(zhan)出了(le)(le)一(yi)幅描畫其姐(jie)姐(jie)和侄(zhi)女的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)——《搖(yao)籃》（1874年(nian)，奧塞博物(wu)館藏(zang)）。這件作(zuo)品(pin)(pin)體現了(le)(le)人性的(de)(de)溫柔，更為她贏(ying)得(de)了(le)(le)藝評人少有的(de)(de)贊(zan)譽。
莫里(li)索喜歡描(miao)繪室內景物(wu)，她(ta)(ta)似乎想在熟悉、親密的(de)(de)家(jia)(jia)庭環境中(zhong)表現(xian)富有詩意的(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)。這(zhe)幅《搖籃》是女畫(hua)家(jia)(jia)第一次參加印象派展(zhan)覽的(de)(de)作品之一。在畫(hua)中(zhong)描(miao)繪一位(wei)年輕(qing)的(de)(de)母親注視著自己入(ru)睡(shui)(shui)的(de)(de)孩子情(qing)(qing)景，母親和在紗帳內熟睡(shui)(shui)的(de)(de)嬰(ying)兒(er)構成(cheng)了極為深情(qing)(qing)與(yu)和諧優雅(ya)的(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)，毫無(wu)矯揉造作之態，這(zhe)是出于一位(wei)溫情(qing)(qing)女性之心理(li)情(qing)(qing)感，這(zhe)使畫(hua)面(mian)(mian)十分純潔，難(nan)怪雷諾阿稱譽她(ta)(ta)為“純潔的(de)(de)天(tian)才”，把她(ta)(ta)看著是優秀的(de)(de)室內情(qing)(qing)景畫(hua)家(jia)(jia)。這(zhe)幅畫(hua)以筆觸流暢、色調清新留在人(ren)們記憶中(zhong)。
《穿夜禮(li)服的少婦》
這幅畫是她在(zai)1879年完成的(de)。構圖(tu)并(bing)沒(mei)有(you)什么特(te)別(bie)之處，袒胸的(de)少婦，完全被置于(yu)光(guang)色(se)的(de)氛圍(wei)中，她的(de)整(zheng)個(ge)形態(tai)、姿式、表情(qing)都是通過和(he)(he)諧的(de)筆觸(chu)來構成，整(zheng)個(ge)形象充滿(man)著光(guang)感，只有(you)在(zai)相當的(de)距離才能發(fa)現少婦的(de)禮服和(he)(he)肉(rou)體的(de)區別(bie)以及她的(de)美(mei)麗和(he)(he)溫情(qing)。
《年輕女傭》
莫里(li)索的(de)(de)畫(hua)《年(nian)輕(qing)女(nv)傭》是一(yi)幅充滿陽光(guang)的(de)(de)室內畫(hua)，女(nv)傭和日常生活擺設(she)、人物和環境(jing)都在(zai)陽光(guang)下占有(you)自(zi)己相應的(de)(de)地(di)位。在(zai)畫(hua)家的(de)(de)眼里(li)，他們之間(jian)并(bing)沒(mei)有(you)什么(me)本質的(de)(de)差別，僅僅是傳達光(guang)的(de)(de)一(yi)種媒介，呈現出不同的(de)(de)色彩而(er)已。所(suo)以女(nv)畫(hua)家并(bing)沒(mei)有(you)著意刻畫(hua)女(nv)傭人的(de)(de)內在(zai)精(jing)神與個性(xing)特點。畫(hua)家運用充滿激情的(de)(de)筆觸(chu)，在(zai)畫(hua)面上(shang)急速(su)地(di)運動，想(xiang)在(zai)瞬(shun)間(jian)抓(zhua)住(zhu)即逝的(de)(de)陽光(guang)，將此印象(xiang)永駐在(zai)畫(hua)布上(shang)成為永恒。
《少女與狗》
莫(mo)里索(suo)除了(le)在光(guang)色筆觸上與其他印(yin)象派畫(hua)家具(ju)有(you)某些共同(tong)之處外，她(ta)(ta)作為一位女畫(hua)家在藝術創造上還(huan)有(you)其獨特的(de)(de)(de)魅力(li)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品總(zong)是(shi)以清新、純潔、微妙見(jian)長(chang)，在她(ta)(ta)瀟(xiao)灑奔放而流暢的(de)(de)(de)每一個筆觸中都似乎飽(bao)含著細膩的(de)(de)(de)情感。
在(zai)這幅《少女與狗》中，她以(yi)極為流暢的(de)激(ji)情筆(bi)觸(chu)，駕馭一(yi)切(qie)的(de)造型才能，果斷、急速而簡略地(di)表現處(chu)在(zai)室內的(de)少女與狗的(de)瞬間情態，是一(yi)幅用極其敏(min)銳(rui)的(de)目光、肯定的(de)筆(bi)法、豐富(fu)的(de)色(se)彩以(yi)及簡潔的(de)手法創造的(de)富(fu)有生命律動的(de)優秀作品(pin)。
歲月靜好 
