貝爾特·莫(mo)里(li)索(suo)1841年(nian)(nian)生于法國布蘭熱一個頗有聲望的(de)(de)官吏(li)家庭，1895年(nian)(nian)卒于法國巴黎。其(qi)(qi)祖父為著名畫(hua)家弗(fu)拉戈納爾、父親是高(gao)級軍官。她(ta)與(yu)(yu)姐姐從小便(bian)喜(xi)歡(huan)繪畫(hua)，廣泛(fan)接(jie)受畫(hua)家的(de)(de)指導，其(qi)(qi)中柯羅(luo)對(dui)其(qi)(qi)影(ying)響(xiang)很大（1862-1868年(nian)(nian)，她(ta)在柯羅(luo)的(de)(de)指導下學畫(hua)），并接(jie)受柯羅(luo)的(de)(de)勸告(gao)，師法自然。1860年(nian)(nian)莫(mo)里(li)索(suo)結識馬(ma)奈(nai)(nai)，后(hou)與(yu)(yu)其(qi)(qi)弟結婚(hun)。她(ta)與(yu)(yu)馬(ma)奈(nai)(nai)來往(wang)密切，并且互(hu)相影(ying)響(xiang)，馬(ma)奈(nai)(nai)在其(qi)(qi)影(ying)響(xiang)下注重光色的(de)(de)研究(jiu)。
莫里(li)(li)索(suo)最初跟隨(sui)學院派畫(hua)家吉夏爾學畫(hua)，后來師從卡米耶·柯羅。19歲時與畫(hua)家愛德華·馬(ma)奈相遇。馬(ma)奈對(dui)莫里(li)(li)索(suo)高貴典雅的(de)氣質極為(wei)欣賞，從此莫里(li)(li)索(suo)的(de)形象(xiang)屢屢出現在(zai)馬(ma)奈的(de)作(zuo)品中(zhong)。而莫里(li)(li)索(suo)也深(shen)受馬(ma)奈藝(yi)術觀(guan)的(de)影響，成為(wei)一位印(yin)象(xiang)派畫(hua)家。她的(de)作(zuo)品大(da)多以(yi)家庭生活(huo)為(wei)題材(cai)，筆觸流暢(chang)，情感(gan)細膩。
在法(fa)國成(cheng)名的美籍女(nv)畫家瑪麗(li)·卡薩特(te)，其(qi)創作(zuo)題材與(yu)莫里索相近。卡薩特(te)選擇藝術為(wei)職業(ye)(ye)，不僅要與(yu)家庭中的反對者抗爭，還要面(mian)對社(she)會的偏見(jian)和(he)漠視(shi)。當她最終(zhong)功成(cheng)名就(jiu)時卻哀嘆：“畢(bi)竟，女(nv)人在生活中的職業(ye)(ye)還是生兒育女(nv)。”足見(jian)她當時面(mian)臨(lin)的外界(jie)壓力之巨(ju)大。
1860年(nian)初，柯羅鼓勵莫里索去(qu)博物(wu)館臨(lin)摹名師大作(zuo)(zuo)和(he)畫風(feng)景畫。她的(de)作(zuo)(zuo)品在(zai)1864年(nian)被官(guan)方畫展(zhan)接(jie)納。然而，若沒(mei)有在(zai)羅浮宮(gong)認識到(dao)愛(ai)德華·馬(ma)奈，她可(ke)能已成(cheng)為(wei)學院派畫家。她后來成(cheng)為(wei)馬(ma)奈《在(zai)陽臺上》（1868年(nian)，奧塞博物(wu)館藏）和(he)《手持紫羅蘭的(de)貝爾特(te)·莫里索》（1872 年(nian)，奧塞博物(wu)館藏）等多幅代表作(zuo)(zuo)的(de)模(mo)特(te)兒。而馬(ma)奈更協助她發展(zhan)個人的(de)藝術特(te)色，有時甚(shen)至親(qin)自修(xiu)改她的(de)畫作(zuo)(zuo)。
1874年(nian)，莫(mo)(mo)(mo)里索(suo)嫁給了(le)馬奈(nai)的(de)(de)弟(di)弟(di)歐仁。經馬奈(nai)的(de)(de)介紹(shao)，她(ta)后來又結(jie)識了(le)巴(ba)齊耶、莫(mo)(mo)(mo)奈(nai)和雷諾阿。在(zai)他(ta)們的(de)(de)引導下，她(ta)掌(zhang)握了(le)在(zai)戶外繪(hui)畫的(de)(de)要領，并放棄沙(sha)龍(long)畫展，參加了(le)他(ta)們的(de)(de)第(di)一個團(tuan)體畫展。在(zai)印象派團(tuan)體中，與馬奈(nai)最親密的(de)(de)一位成員非貝(bei)爾特(te)(te)·莫(mo)(mo)(mo)里索(suo)莫(mo)(mo)(mo)屬。1868年(nian)，兩(liang)人(ren)初次相識即(ji)迅速成為好友。莫(mo)(mo)(mo)里索(suo)作(zuo)馬奈(nai)的(de)(de)模(mo)(mo)特(te)(te)兒的(de)(de)次數也超過了(le)其他(ta)所有的(de)(de)女性。但在(zai)1874年(nian)，莫(mo)(mo)(mo)里索(suo)嫁給了(le)馬奈(nai)的(de)(de)弟(di)弟(di)尤金后，就再也沒有為馬奈(nai)充當(dang)模(mo)(mo)特(te)(te)。
女性在藝術領域地(di)位(wei)的(de)確立是(shi)從19世紀末的(de)印(yin)象主義繪畫開始的(de)。
1874年，有(you)一(yi)群年輕的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家在(zai)(zai)巴黎組織了一(yi)個(ge)他們(men)(men)自己的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)展，來向(xiang)官方(fang)的(de)(de)(de)沙(sha)龍挑(tiao)戰。包(bao)括莫奈、雷(lei)諾阿、畢沙(sha)羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在(zai)(zai)內的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家們(men)(men)不僅有(you)各異的(de)(de)(de)性(xing)格和天賦，而且在(zai)(zai)某種程度上他們(men)(men)還具有(you)不同的(de)(de)(de)觀念和傾向(xiang)，但是，他們(men)(men)誕生在(zai)(zai)同樣的(de)(de)(de)時代，有(you)著同樣的(de)(de)(de)經歷(li)，并且向(xiang)同一(yi)的(de)(de)(de)反(fan)對派(pai)斗爭過。他們(men)(men)欣然接(jie)受一(yi)些雜志的(de)(de)(de)諷(feng)刺(ci)文章作(zuo)家封給(gei)他們(men)(men)帶著嘲笑味道的(de)(de)(de)稱(cheng)號——“印(yin)象派(pai)”。
莫里索是(shi)印象派的(de)(de)元老畫(hua)(hua)家(jia)，曾師從于柯(ke)羅，后又師從馬(ma)奈，他們過從甚密，后來嫁(jia)給馬(ma)奈的(de)(de)弟弟，成為他們家(jia)庭的(de)(de)一(yi)員(yuan)。作為印象派畫(hua)(hua)家(jia)，她對(dui)馬(ma)奈也產生很大(da)的(de)(de)影響(xiang)。這幅肖(xiao)像畫(hua)(hua)得很隨意瀟(xiao)灑，身著白色長裙的(de)(de)莫里索斜靠(kao)在沙發(fa)上(shang)，漫(man)不(bu)經心的(de)(de)姿式(shi)，專注的(de)(de)神情，顯(xian)得深(shen)沉智慧。白色的(de)(de)長裙畫(hua)(hua)得鮮亮(liang)奪人(ren)(ren)，像女畫(hua)(hua)家(jia)一(yi)樣圣(sheng)潔，在有(you)層次的(de)(de)暗紅背景襯托下發(fa)出耀眼的(de)(de)光輝(hui)，筆觸富有(you)激情，在畫(hua)(hua)面上(shang)飛舞流動(dong)，使靜(jing)態的(de)(de)人(ren)(ren)物產生動(dong)感。
《芭蕾舞女演員》
是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)妙齡女(nv)郎的(de)(de)(de)半身像。和諧的(de)(de)(de)筆觸精(jing)妙的(de)(de)(de)表現了(le)(le)女(nv)郎的(de)(de)(de)頭(tou)發，頸(jing)部的(de)(de)(de)飾物(wu)，衣著的(de)(de)(de)質感(gan)，人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)神情。周圍的(de)(de)(de)光色(se)(se)氛圍有(you)著優美和諧的(de)(de)(de)韻(yun)律，玫(mei)瑰紅與銀灰(hui)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩處理(li)的(de)(de)(de)相得益彰，洋溢出(chu)清新和歡快的(de)(de)(de)情緒。當印象派(pai)(pai)畫(hua)家(jia)在(zai)1874年第一(yi)(yi)(yi)(yi)次舉辦畫(hua)展時(shi)(shi)，貝爾特(te)·莫里(li)(li)索(suo)是(shi)(shi)其中唯(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)女(nv)性。也是(shi)(shi)唯(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)沒有(you)被評論界所嘲笑(xiao)的(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)。當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)評論認為，在(zai)這幅人(ren)(ren)物(wu)肖像中，她還(huan)受到了(le)(le)啟蒙時(shi)(shi)代婦(fu)女(nv)肖像畫(hua)家(jia)Fragonard（弗拉戈(ge)納爾）的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。貝爾特(te)·莫里(li)(li)索(suo)當印象派(pai)(pai)備受攻擊的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，一(yi)(yi)(yi)(yi)篇報(bao)章的(de)(de)(de)評論將參加(jia)印象派(pai)(pai)畫(hua)展的(de)(de)(de)年輕(qing)人(ren)(ren)稱作“五、六個(ge)瘋子和一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)女(nv)人(ren)(ren)”，這個(ge)女(nv)人(ren)(ren)便是(shi)(shi)貝爾特(te)·莫里(li)(li)索(suo)。莫里(li)(li)索(suo)1841年是(shi)(shi)出(chu)身于一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)有(you)教(jiao)養的(de)(de)(de)資產階級家(jia)庭的(de)(de)(de)大(da)家(jia)閨秀。她曾受柯羅的(de)(de)(de)指導(dao)，后(hou)來在(zai)盧浮宮(gong)臨畫(hua)時(shi)(shi)邂逅了(le)(le)馬奈，不但日(ri)后(hou)嫁給(gei)了(le)(le)馬奈的(de)(de)(de)弟弟，還(huan)從此成為了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)堅定的(de)(de)(de)印象主義畫(hua)家(jia)。
莫里索的(de)作品以肖像和表(biao)現(xian)家庭(ting)生活(huo)場景中的(de)孩子和婦(fu)女為主。憑著女性的(de)心靈，她的(de)畫面上排除(chu)了一切粗野(ye),而崇尚精美、華麗(li)，使日常的(de)簡單活(huo)動顯(xian)得如此(ci)活(huo)躍(yue)、生動，長于在親切的(de)家庭(ting)環(huan)境中擷取生活(huo)的(de)詩意。
莫里索1895年(nian)死(si)于流感(gan)。詩人(ren)馬拉美曾為(wei)她寫道(dao)：“一(yi)(yi)些(xie)在(zai)斗爭中(zhong)把(ba)她視(shi)作同志的(de)早期(qi)印象派大師(shi)評價說，這位技(ji)巧(qiao)卓越的(de)女(nv)畫家，樂于同他們(men)任何人(ren)并肩戰斗，同整整一(yi)(yi)代的(de)繪畫是(shi)完美的(de)聯系在(zai)一(yi)(yi)起”這句話可(ke)以概括(kuo)莫里索。
《閱讀》
1860年莫(mo)里(li)(li)索和馬奈相(xiang)識，尊(zun)馬奈為師，向馬奈學習，在這幅《閱讀》中(zhong)可(ke)見馬奈的(de)(de)(de)(de)用色(se)(se)特(te)征：大塊的(de)(de)(de)(de)黑與白的(de)(de)(de)(de)對比，簡潔(jie)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調，但在人物(wu)和環境(jing)的(de)(de)(de)(de)描繪上仍顯示出莫(mo)里(li)(li)索特(te)有的(de)(de)(de)(de)溫柔和明(ming)朗。
《搖籃》
除了風景畫以(yi)外，莫里索(suo)亦熱衷(zhong)繪畫肖像畫和室(shi)內
景物(wu)(wu)。在1874年的(de)印象派畫展上，她(ta)(ta)展出了一幅描畫其姐姐和侄女的(de)作品(pin)——《搖籃》（1874年，奧塞博物(wu)(wu)館藏）。這件作品(pin)體現了人性的(de)溫(wen)柔，更為她(ta)(ta)贏(ying)得(de)了藝評人少有的(de)贊(zan)譽。
莫里索喜歡描繪室(shi)內景(jing)物，她似乎想在熟悉、親密的家(jia)(jia)庭環境中(zhong)(zhong)表現富有詩意的畫(hua)(hua)面。這幅《搖籃》是女畫(hua)(hua)家(jia)(jia)第一次參加印象派展(zhan)覽的作(zuo)品之一。在畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)描繪一位年輕的母(mu)親注視著(zhu)自己入睡(shui)的孩(hai)子情(qing)景(jing)，母(mu)親和(he)在紗帳內熟睡(shui)的嬰兒構成了極為(wei)深(shen)情(qing)與(yu)和(he)諧優(you)雅(ya)的畫(hua)(hua)面，毫(hao)無矯揉造作(zuo)之態，這是出(chu)于一位溫(wen)情(qing)女性之心理情(qing)感(gan)，這使(shi)畫(hua)(hua)面十分純潔，難(nan)怪(guai)雷諾阿稱譽她為(wei)“純潔的天(tian)才”，把她看著(zhu)是優(you)秀的室(shi)內情(qing)景(jing)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)。這幅畫(hua)(hua)以筆觸流(liu)暢、色調清新留在人們記(ji)憶中(zhong)(zhong)。
《穿夜禮(li)服(fu)的少婦》
這幅畫是(shi)她(ta)(ta)在(zai)(zai)1879年完(wan)成的(de)。構(gou)(gou)圖并(bing)沒有什(shen)么特別之處，袒胸的(de)少婦，完(wan)全被(bei)置于(yu)光(guang)色的(de)氛圍中(zhong)，她(ta)(ta)的(de)整個(ge)(ge)形態、姿式、表情(qing)都是(shi)通過和諧的(de)筆觸來構(gou)(gou)成，整個(ge)(ge)形象充滿著光(guang)感，只有在(zai)(zai)相(xiang)當(dang)的(de)距離才能發現少婦的(de)禮服和肉體的(de)區別以及她(ta)(ta)的(de)美麗和溫情(qing)。
《年輕女傭》
莫里(li)索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)《年輕女(nv)(nv)傭(yong)(yong)》是一(yi)幅充滿陽光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)室內畫(hua)，女(nv)(nv)傭(yong)(yong)和日(ri)常生活擺設、人(ren)物(wu)和環(huan)境都(dou)在(zai)(zai)(zai)陽光(guang)(guang)下占有(you)(you)自己相應(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。在(zai)(zai)(zai)畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼里(li)，他(ta)們之間(jian)并(bing)沒有(you)(you)什么本質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)差別，僅僅是傳(chuan)達(da)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種媒介(jie)，呈現(xian)出不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩而(er)已。所以女(nv)(nv)畫(hua)家并(bing)沒有(you)(you)著意刻畫(hua)女(nv)(nv)傭(yong)(yong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)(zai)(zai)精神(shen)與個性特點。畫(hua)家運用(yong)充滿激情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸，在(zai)(zai)(zai)畫(hua)面上(shang)急(ji)速(su)地運動(dong)，想在(zai)(zai)(zai)瞬間(jian)抓住(zhu)即(ji)逝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽光(guang)(guang)，將此(ci)印象(xiang)永(yong)駐在(zai)(zai)(zai)畫(hua)布(bu)上(shang)成為永(yong)恒。
《少女與狗》
莫里索除了(le)在光(guang)色(se)筆觸(chu)上與(yu)其他印(yin)象(xiang)派畫家具有(you)某(mou)些共(gong)同(tong)之(zhi)處(chu)外，她(ta)作(zuo)為一位(wei)女畫家在藝術創造上還有(you)其獨特的(de)魅力。她(ta)的(de)作(zuo)品總是以清新、純潔、微(wei)妙見長，在她(ta)瀟灑奔放而流暢的(de)每一個筆觸(chu)中都似乎飽(bao)含(han)著(zhu)細膩的(de)情感。
在這(zhe)幅《少(shao)女(nv)與(yu)狗(gou)》中，她以(yi)極(ji)為流暢的(de)激情筆(bi)觸，駕馭一(yi)切的(de)造(zao)型才能(neng)，果斷、急速(su)而簡(jian)略地表現處在室內(nei)的(de)少(shao)女(nv)與(yu)狗(gou)的(de)瞬間(jian)情態，是一(yi)幅用(yong)極(ji)其敏銳(rui)的(de)目光(guang)、肯定的(de)筆(bi)法、豐富(fu)的(de)色彩(cai)以(yi)及簡(jian)潔的(de)手法創造(zao)的(de)富(fu)有生命律動的(de)優(you)秀作(zuo)品。
歲月靜好 
