貝爾特·莫里索1841年(nian)生于法(fa)國布蘭熱一個頗有聲望的官吏家庭，1895年(nian)卒于法(fa)國巴黎。其(qi)祖父為著名(ming)畫家弗拉戈(ge)納(na)爾、父親(qin)是高級軍官。她(ta)與(yu)(yu)姐(jie)姐(jie)從小便喜歡繪畫，廣泛接受畫家的指(zhi)(zhi)導，其(qi)中柯羅(luo)(luo)對其(qi)影響(xiang)很大（1862-1868年(nian)，她(ta)在(zai)柯羅(luo)(luo)的指(zhi)(zhi)導下學畫），并接受柯羅(luo)(luo)的勸(quan)告，師法(fa)自(zi)然。1860年(nian)莫里索結(jie)(jie)識馬奈(nai)，后與(yu)(yu)其(qi)弟結(jie)(jie)婚。她(ta)與(yu)(yu)馬奈(nai)來(lai)往密切(qie)，并且互相影響(xiang)，馬奈(nai)在(zai)其(qi)影響(xiang)下注重光(guang)色的研(yan)究。
莫(mo)里(li)(li)索(suo)最(zui)初跟(gen)隨學院派畫家(jia)吉(ji)夏爾學畫，后來師(shi)從卡米(mi)耶(ye)·柯羅。19歲時與畫家(jia)愛德華·馬(ma)奈相遇。馬(ma)奈對莫(mo)里(li)(li)索(suo)高貴典雅的氣質極為(wei)欣賞，從此(ci)莫(mo)里(li)(li)索(suo)的形象屢(lv)(lv)屢(lv)(lv)出現在馬(ma)奈的作(zuo)品中。而莫(mo)里(li)(li)索(suo)也深受(shou)馬(ma)奈藝術觀(guan)的影(ying)響(xiang)，成為(wei)一位(wei)印(yin)象派畫家(jia)。她(ta)的作(zuo)品大多以家(jia)庭生(sheng)活為(wei)題材，筆(bi)觸流暢，情感(gan)細膩(ni)。
在(zai)法國成名的(de)美籍女畫家(jia)瑪麗·卡(ka)薩特，其創(chuang)作題(ti)材與莫里(li)索(suo)相近。卡(ka)薩特選擇藝術為職(zhi)(zhi)業，不(bu)僅要與家(jia)庭中的(de)反對者(zhe)抗爭，還要面(mian)對社會的(de)偏見和漠視。當她最終功成名就時(shi)卻哀嘆：“畢竟，女人在(zai)生(sheng)活中的(de)職(zhi)(zhi)業還是生(sheng)兒育女。”足見她當時(shi)面(mian)臨(lin)的(de)外界(jie)壓力之巨大。
1860年初，柯羅(luo)鼓勵(li)莫(mo)里(li)索去博物館(guan)(guan)臨摹名師大作(zuo)(zuo)和畫風景畫。她(ta)(ta)(ta)的作(zuo)(zuo)品在(zai)(zai)1864年被官(guan)方畫展(zhan)接納。然而，若沒(mei)有(you)(you)在(zai)(zai)羅(luo)浮宮(gong)認識到愛德華·馬奈(nai)，她(ta)(ta)(ta)可能已成為學(xue)院派畫家。她(ta)(ta)(ta)后來成為馬奈(nai)《在(zai)(zai)陽(yang)臺上》（1868年，奧塞博物館(guan)(guan)藏）和《手(shou)持(chi)紫羅(luo)蘭(lan)的貝爾特(te)·莫(mo)里(li)索》（1872 年，奧塞博物館(guan)(guan)藏）等多(duo)幅代表作(zuo)(zuo)的模(mo)特(te)兒。而馬奈(nai)更協(xie)助她(ta)(ta)(ta)發展(zhan)個人的藝術特(te)色，有(you)(you)時甚至親自修改她(ta)(ta)(ta)的畫作(zuo)(zuo)。
1874年(nian)(nian)，莫(mo)(mo)里索(suo)嫁(jia)給了(le)(le)馬奈(nai)的(de)(de)(de)弟弟歐仁。經馬奈(nai)的(de)(de)(de)介紹(shao)，她后來又結識了(le)(le)巴齊(qi)耶(ye)、莫(mo)(mo)奈(nai)和雷諾阿。在(zai)他(ta)們的(de)(de)(de)引導下，她掌握了(le)(le)在(zai)戶外繪畫(hua)的(de)(de)(de)要(yao)領，并放(fang)棄沙龍畫(hua)展(zhan)，參加(jia)了(le)(le)他(ta)們的(de)(de)(de)第(di)一個(ge)團(tuan)體畫(hua)展(zhan)。在(zai)印(yin)象派(pai)團(tuan)體中，與馬奈(nai)最親密(mi)的(de)(de)(de)一位成員非貝(bei)爾特(te)·莫(mo)(mo)里索(suo)莫(mo)(mo)屬。1868年(nian)(nian)，兩人(ren)初次(ci)相識即迅速成為(wei)好(hao)友(you)。莫(mo)(mo)里索(suo)作馬奈(nai)的(de)(de)(de)模特(te)兒的(de)(de)(de)次(ci)數也超過了(le)(le)其(qi)他(ta)所(suo)有的(de)(de)(de)女性。但(dan)在(zai)1874年(nian)(nian)，莫(mo)(mo)里索(suo)嫁(jia)給了(le)(le)馬奈(nai)的(de)(de)(de)弟弟尤金后，就再也沒有為(wei)馬奈(nai)充當模特(te)。
女性(xing)在(zai)藝術領(ling)域地位的確立是從19世紀末(mo)的印(yin)象主義繪畫開始的。
1874年，有一群年輕的(de)(de)(de)(de)畫家在(zai)巴(ba)黎組織了一個(ge)他們(men)自己的(de)(de)(de)(de)畫展，來(lai)向(xiang)官方(fang)的(de)(de)(de)(de)沙龍挑(tiao)戰。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅(luo)、西斯萊、德加、塞尚和(he)莫里索等(deng)在(zai)內的(de)(de)(de)(de)畫家們(men)不(bu)(bu)僅有各異的(de)(de)(de)(de)性格(ge)和(he)天賦(fu)，而且(qie)在(zai)某種程度上他們(men)還具有不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)觀(guan)念和(he)傾(qing)向(xiang)，但是，他們(men)誕生在(zai)同(tong)(tong)樣的(de)(de)(de)(de)時代，有著同(tong)(tong)樣的(de)(de)(de)(de)經歷，并且(qie)向(xiang)同(tong)(tong)一的(de)(de)(de)(de)反對派斗爭(zheng)過(guo)。他們(men)欣然接受一些雜志(zhi)的(de)(de)(de)(de)諷刺文章作家封給他們(men)帶(dai)著嘲笑(xiao)味(wei)道的(de)(de)(de)(de)稱號——“印象(xiang)派”。
莫里(li)索是印(yin)象派(pai)的(de)(de)元(yuan)老(lao)畫(hua)家(jia)，曾師從(cong)于柯羅，后又(you)師從(cong)馬奈(nai)(nai)，他們(men)過從(cong)甚密，后來嫁(jia)給馬奈(nai)(nai)的(de)(de)弟弟，成(cheng)為他們(men)家(jia)庭的(de)(de)一員。作為印(yin)象派(pai)畫(hua)家(jia)，她對馬奈(nai)(nai)也產(chan)生很大的(de)(de)影響。這幅肖像畫(hua)得很隨(sui)意瀟(xiao)灑，身著(zhu)白色(se)長裙的(de)(de)莫里(li)索斜靠在(zai)(zai)沙發(fa)(fa)上，漫不經心的(de)(de)姿(zi)式(shi)，專(zhuan)注(zhu)的(de)(de)神(shen)情(qing)，顯得深沉智慧。白色(se)的(de)(de)長裙畫(hua)得鮮亮(liang)奪人(ren)，像女畫(hua)家(jia)一樣圣潔，在(zai)(zai)有層次的(de)(de)暗紅背景襯托(tuo)下發(fa)(fa)出耀眼的(de)(de)光輝，筆觸富有激情(qing)，在(zai)(zai)畫(hua)面上飛(fei)舞流動，使靜態的(de)(de)人(ren)物產(chan)生動感。
《芭蕾舞女演(yan)員》
是(shi)一(yi)位(wei)妙(miao)齡女(nv)郎的(de)半身像。和諧的(de)筆觸精妙(miao)的(de)表(biao)現(xian)了女(nv)郎的(de)頭發，頸部(bu)的(de)飾物，衣(yi)著的(de)質感，人物的(de)神情。周圍(wei)的(de)光色氛圍(wei)有著優(you)美(mei)和諧的(de)韻(yun)律，玫瑰紅與(yu)銀灰(hui)的(de)色彩處理的(de)相得(de)益彰(zhang)，洋溢(yi)出清新和歡快的(de)情緒。當印象(xiang)(xiang)派(pai)畫家(jia)(jia)在(zai)1874年(nian)第一(yi)次舉辦畫展時(shi)(shi)，貝(bei)爾(er)特·莫(mo)里(li)(li)索是(shi)其中唯一(yi)的(de)女(nv)性(xing)。也是(shi)唯一(yi)一(yi)位(wei)沒有被評論(lun)界所嘲笑(xiao)的(de)畫家(jia)(jia)。當時(shi)(shi)的(de)評論(lun)認為，在(zai)這幅(fu)人物肖(xiao)像中，她(ta)還受(shou)到了啟蒙(meng)時(shi)(shi)代婦女(nv)肖(xiao)像畫家(jia)(jia)Fragonard（弗拉戈納(na)爾(er)）的(de)影響(xiang)。貝(bei)爾(er)特·莫(mo)里(li)(li)索當印象(xiang)(xiang)派(pai)備受(shou)攻擊的(de)時(shi)(shi)候，一(yi)篇報(bao)章的(de)評論(lun)將參加印象(xiang)(xiang)派(pai)畫展的(de)年(nian)輕人稱作“五(wu)、六(liu)個(ge)(ge)瘋(feng)子(zi)和一(yi)個(ge)(ge)女(nv)人”，這個(ge)(ge)女(nv)人便是(shi)貝(bei)爾(er)特·莫(mo)里(li)(li)索。莫(mo)里(li)(li)索1841年(nian)是(shi)出身于一(yi)個(ge)(ge)有教養的(de)資產階級家(jia)(jia)庭的(de)大家(jia)(jia)閨(gui)秀。她(ta)曾受(shou)柯羅的(de)指導，后(hou)(hou)來在(zai)盧浮(fu)宮臨畫時(shi)(shi)邂逅了馬奈，不但日后(hou)(hou)嫁給了馬奈的(de)弟弟，還從此成為了一(yi)個(ge)(ge)堅定的(de)印象(xiang)(xiang)主義(yi)畫家(jia)(jia)。
莫里(li)索(suo)的(de)(de)(de)作品(pin)以肖像和表現家庭(ting)生活場景中(zhong)的(de)(de)(de)孩子和婦女(nv)為主。憑著女(nv)性的(de)(de)(de)心靈，她的(de)(de)(de)畫面上排除了(le)一切粗(cu)野(ye),而(er)崇尚精美、華麗，使日常的(de)(de)(de)簡(jian)單活動顯得如此活躍(yue)、生動，長于在親切的(de)(de)(de)家庭(ting)環(huan)境(jing)中(zhong)擷(xie)取生活的(de)(de)(de)詩意。
莫里索1895年死于流感(gan)。詩人馬拉美(mei)曾為她寫道(dao)：“一些在(zai)斗爭(zheng)中把她視作同志的(de)早期(qi)印象(xiang)派大師評價說，這(zhe)位(wei)技巧卓越(yue)的(de)女畫(hua)家，樂于同他們任(ren)何人并(bing)肩戰斗，同整(zheng)整(zheng)一代的(de)繪(hui)畫(hua)是完美(mei)的(de)聯系(xi)在(zai)一起(qi)”這(zhe)句話可(ke)以(yi)概括莫里索。
《閱讀》
1860年(nian)莫里索和(he)馬(ma)奈相識，尊馬(ma)奈為師，向馬(ma)奈學習，在這幅《閱讀》中可見(jian)馬(ma)奈的(de)(de)用色特征：大(da)塊的(de)(de)黑與(yu)白的(de)(de)對比，簡潔的(de)(de)色調(diao)，但(dan)在人物和(he)環境的(de)(de)描(miao)繪上仍顯示出莫里索特有的(de)(de)溫(wen)柔和(he)明朗。
《搖籃》
除了(le)風景畫以外，莫(mo)里(li)索亦熱衷繪畫肖像畫和室內(nei)
景物(wu)(wu)。在1874年的(de)(de)印(yin)象派畫(hua)展上，她(ta)展出了(le)一幅描畫(hua)其(qi)姐姐和侄女的(de)(de)作品——《搖籃》（1874年，奧塞博物(wu)(wu)館藏）。這(zhe)件(jian)作品體現(xian)了(le)人性的(de)(de)溫柔，更(geng)為(wei)她(ta)贏(ying)得了(le)藝(yi)評人少有的(de)(de)贊譽。
莫里索喜歡(huan)描(miao)繪室(shi)內(nei)景物(wu)，她(ta)似乎想在熟悉、親(qin)(qin)密的(de)家庭環境中(zhong)(zhong)表(biao)現(xian)富(fu)有詩意的(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)。這(zhe)幅(fu)《搖籃》是女(nv)畫(hua)(hua)(hua)家第一(yi)(yi)(yi)次參加印象(xiang)派展覽的(de)作品之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。在畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)描(miao)繪一(yi)(yi)(yi)位年輕(qing)的(de)母親(qin)(qin)注視著(zhu)自己入睡的(de)孩子(zi)情景，母親(qin)(qin)和在紗帳內(nei)熟睡的(de)嬰兒構成了(le)極為(wei)深情與和諧優雅的(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)，毫(hao)無(wu)矯揉造作之(zhi)態，這(zhe)是出于一(yi)(yi)(yi)位溫(wen)情女(nv)性之(zhi)心(xin)理情感，這(zhe)使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)十分純潔(jie)，難怪雷(lei)諾阿稱(cheng)譽她(ta)為(wei)“純潔(jie)的(de)天才”，把她(ta)看(kan)著(zhu)是優秀的(de)室(shi)內(nei)情景畫(hua)(hua)(hua)家。這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)以筆(bi)觸流暢、色調清新(xin)留(liu)在人們(men)記憶(yi)中(zhong)(zhong)。
《穿夜禮服的少婦》
這幅畫(hua)是(shi)她(ta)在1879年完(wan)成的(de)(de)(de)。構圖(tu)并沒(mei)有什(shen)么(me)特(te)別(bie)之處，袒胸的(de)(de)(de)少婦，完(wan)全被置于(yu)光色的(de)(de)(de)氛圍中，她(ta)的(de)(de)(de)整個形態、姿式(shi)、表情都是(shi)通過和諧(xie)的(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)來構成，整個形象充滿(man)著光感，只有在相當的(de)(de)(de)距離才能發(fa)現少婦的(de)(de)(de)禮服和肉體的(de)(de)(de)區別(bie)以及她(ta)的(de)(de)(de)美麗(li)和溫情。
《年輕女傭》
莫里索(suo)的畫(hua)(hua)《年輕女(nv)傭(yong)》是一幅充(chong)滿陽光的室內畫(hua)(hua)，女(nv)傭(yong)和(he)日(ri)常生活擺設、人(ren)(ren)物和(he)環境都(dou)在陽光下(xia)占有自己(ji)相應的地位。在畫(hua)(hua)家(jia)的眼里，他們之間并沒有什么本質的差別，僅僅是傳達光的一種(zhong)媒介，呈現出不同的色彩而已(yi)。所以女(nv)畫(hua)(hua)家(jia)并沒有著意(yi)刻畫(hua)(hua)女(nv)傭(yong)人(ren)(ren)的內在精神與個性特(te)點。畫(hua)(hua)家(jia)運用充(chong)滿激(ji)情的筆觸，在畫(hua)(hua)面(mian)上急速地運動，想在瞬間抓住即(ji)逝(shi)的陽光，將此印象永駐(zhu)在畫(hua)(hua)布上成為永恒。
《少女與狗》
莫里索除(chu)了在光色筆觸(chu)上(shang)與(yu)其他印象派(pai)畫家具有某些(xie)共同之處外，她(ta)作(zuo)為一(yi)位女畫家在藝(yi)術創造上(shang)還有其獨特的(de)魅(mei)力。她(ta)的(de)作(zuo)品總(zong)是以清(qing)新、純潔、微妙見長，在她(ta)瀟灑奔放而流(liu)暢的(de)每(mei)一(yi)個筆觸(chu)中都似乎飽含著細膩(ni)的(de)情感。
在這幅《少女與(yu)狗》中(zhong)，她以極(ji)為流暢的(de)(de)(de)激情(qing)筆(bi)觸，駕(jia)馭一(yi)切的(de)(de)(de)造型才能，果斷、急速而簡(jian)略地表現處(chu)在室內(nei)的(de)(de)(de)少女與(yu)狗的(de)(de)(de)瞬間(jian)情(qing)態(tai)，是一(yi)幅用(yong)極(ji)其敏(min)銳(rui)的(de)(de)(de)目光、肯定的(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)、豐富的(de)(de)(de)色彩以及簡(jian)潔(jie)的(de)(de)(de)手法(fa)創(chuang)造的(de)(de)(de)富有生(sheng)命律動的(de)(de)(de)優秀作品(pin)。
歲月靜好 
