1939年，草間彌生（Yayoi Kusama）約10歲時，開始被大量幻覺困擾，因而(er)時常有自殺企圖。她留有當時為母(mu)親畫(hua)的鉛筆畫(hua)，畫(hua)中就(jiu)已充滿了小圓。
1954年，草間(jian)在(zai)繪畫作品《花(hua)（D.S.P.S）》中曾有下列的(de)(de)表達：“某日我(wo)(wo)觀看著紅色(se)桌布上(shang)的(de)(de)花(hua)紋，并開始(shi)在(zai)周圍尋找是不(bu)是有同樣的(de)(de)花(hua)紋，從天花(hua)板、窗戶(hu)、墻壁到屋子里的(de)(de)各個角(jiao)落，最后是我(wo)(wo)的(de)(de)身體、宇宙。在(zai)尋找的(de)(de)過程中，我(wo)(wo)感(gan)覺自(zi)己被(bei)磨滅、被(bei)無(wu)限大的(de)(de)時間(jian)與絕對的(de)(de)空間(jian)感(gan)不(bu)停旋轉著，我(wo)(wo)變的(de)(de)渺小而(er)且微不(bu)足道。
1955年，與美國女畫(hua)家喬治亞(ya)·歐姬芙通(tong)信，并開始準備到美國。
1957年，移居美(mei)國，大部份(fen)時(shi)間都在(zai)紐約市創作(zuo)，并開(kai)始有“前衛(wei)的(de)女王”之稱。
1960年代參加了許多(duo)反戰運(yun)動。
1962年，在紐(niu)約市的(de)綠藝廊參加了七人聯(lian)展(zhan)，展(zhan)出作品是(shi)軟雕塑，參展(zhan)藝術家包括(kuo)了安(an)迪·沃荷、克勒斯·歐(ou)登柏(bo)格。
1965年，在(zai)紐(niu)約(yue)展出《無(wu)限(xian)鏡(jing)屋(wu)》（Infinity Mirror Room），個人特色（白底紅點、大面鏡(jing)、藝術家站在(zai)中央）相當引起注意(yi)。
1966年(nian)，作(zuo)品(pin)《無限的(de)(de)愛》（Love Forever），使用(yong)小圓燈泡和大面(mian)鏡無限反射的(de)(de)空間裝(zhuang)置，造(zao)成(cheng)了(le)相當視覺(jue)迷幻的(de)(de)作(zuo)品(pin)，可說(shuo)是草間的(de)(de)成(cheng)名作(zuo)。該年(nian)受邀參加了(le)第(di)33屆威尼斯(si)(si)雙年(nian)展。作(zuo)品(pin)名為《那克索(suo)斯(si)(si)的(de)(de)花園》（Narcissus Garden）
1968年，創作短片“消滅自(zi)己”（草間の自(zi)己消滅）得到了(le)比利(li)時(shi)第(di)(di)四屆(jie)(jie)國(guo)際短片大獎與第(di)(di)二屆(jie)(jie)日本聯合樹下電影節（アン?アーバー映畫祭）的銀獎。
1978年，在日本出版了第一本小說(shuo)《曼哈頓企圖自(zi)殺慣(guan)犯(fan)》（マンハッタン自(zi)殺未(wei)遂常習犯(fan)）
1983年(nian)，新小說《克(ke)里斯多夫男娼(chang)窟》（クリストファー男娼(chang)窟）獲得日本第10屆野性時代(dai)新人文學(xue)獎。（此(ci)書(shu)在(zai)1999年(nian)有中文翻(fan)譯(yi)，由皇冠出版社(she)出版，ISBN：9573316374）
1993年，代表(biao)日本參(can)加(jia)威(wei)尼斯(si)雙(shuang)年展。
1998年，參加了臺北(bei)雙年展(zhan)。
1998年(nian)出版的(de)(de)草(cao)間彌生作(zuo)品集，收錄了她(ta)在1958年(nian)到1968年(nian)間的(de)(de)當代藝術作(zuo)品1951年(nian)，青年(nian)時的(de)(de)繪畫作(zuo)品《彷徨(huang)的(de)(de)夢》（Zanmu）獲得日(ri)本第(di)二屆(jie)創作(zuo)獎入選(xuan)。
2000年(nian)(nian)(nian)，參加澳大利亞雪梨(li)2000雙年(nian)(nian)(nian)展(zhan)。作品(pin)是1965年(nian)(nian)(nian)的《無限鏡屋》（此(ci)作品(pin)在1998年(nian)(nian)(nian)用同樣的材質復制，原作已毀損。整個(ge)作品(pin)空間為250 x 500 x 500 厘(li)米）。
2001年，獲得日本朝日賞Asahi Prize。
2002年，出版自傳(chuan)《無限的網》。
2003年(nian)，在日本與美國展開了長期的(de)巡回(hui)回(hui)顧展。并獲法國文(wen)化部頒發藝(yi)術(shu)及文(wen)學(xue)騎(qi)士勛章（Chevalier de l'ordre des arts et des lettres）
今日(ri)她住在東京(jing)的心理(li)治療(liao)所中，并以七十多(duo)歲的高齡繼(ji)續從事藝術創作，她的工作室離治療(liao)所不遠(yuan)，她曾經常對媒體(ti)表示(shi)“如果不是為了(le)藝術，我應該(gai)很早就自殺了(le)。”
2012年，草(cao)間彌(mi)生本人(ren)、其工作(zuo)(zuo)室以及(ji)長久代(dai)理她作(zuo)(zuo)品的大田藝廊（Ota Fine Arts）與蘇(su)富比合作(zuo)(zuo)策劃了一場“草(cao)間彌(mi)生-花兒在我(wo)心中為香港(gang)綻放(fang)”的獨一無(wu)二草(cao)間彌(mi)生作(zuo)(zuo)品展(zhan)售會。該展(zhan)售會將會在2012年5月19至(zhi)31日在「香港(gang)蘇(su)富比藝術空間」舉(ju)辦。
2013年12月15日至2014年3月30日，草(cao)間彌生(sheng)“我的一個夢”亞洲巡展在上海當代(dai)藝術館開展。
2014年(nian)9月25日，在上海舉辦的首屆西岸藝術設計博覽會(hui)中，20余副草間(jian)彌生作品(pin)展出。
草間(jian)(jian)彌生的創作(zuo)(zuo)被評論家歸類到相當多的藝(yi)術(shu)(shu)派別，包含了女(nv)權主義(yi)、極簡主義(yi)、超現實主義(yi)、原生藝(yi)術(shu)(shu)（en:Art Brut）、普(pu)普(pu)藝(yi)術(shu)(shu)和抽象表(biao)現主義(yi)等(deng)。但(dan)在(zai)草間(jian)(jian)對(dui)自己的描述(shu)中，她僅是一(yi)(yi)位(wei)“精神病藝(yi)術(shu)(shu)家”（obsessive artist）。從她的作(zuo)(zuo)品(pin)中可以看到，她企圖呈現的是一(yi)(yi)種自傳式的、深入心(xin)理的、性取向的內容；草間(jian)(jian)所用(yong)的創作(zuo)(zuo)手法(fa)則(ze)有繪畫、軟雕塑、行動藝(yi)術(shu)(shu)與裝置(zhi)藝(yi)術(shu)(shu)等(deng)。
草(cao)間在相(xiang)當早的(de)創(chuang)作時期(qi)就發展出了(le)自己的(de)特色，她善用(yong)高(gao)(gao)彩(cai)度對比的(de)圓點(dian)花紋加上(shang)(shang)鏡子，大(da)量包覆各種物體的(de)表面，如墻(qiang)壁、地板、畫布、家(jia)里(li)會出現的(de)物品（還有裸體的(de)助理）。她自己的(de)打扮(ban)往往也與(yu)作品有很高(gao)(gao)的(de)同質(zhi)性，并(bing)以(yi)短(duan)上(shang)(shang)衣和非常(chang)強(qiang)烈的(de)眼影(ying)妝聞名。草(cao)間曾說明這些視(shi)覺特色都來自于她的(de)幻覺，她認為這些點(dian)組成了(le)一面無限大(da)的(de)補(bu)捉網（Infinity nets），代(dai)表了(le)她的(de)生命(ming)。
此外，草間(jian)也(ye)發展出(chu)自己(ji)獨特的(de)(de)“繁殖”特色，她有許多作品都以蕈類聚生的(de)(de)造型出(chu)現。在(zai)1990年代之(zhi)后，草間(jian)加入(ru)了商業(ye)藝術(shu)的(de)(de)領域，與(yu)時裝設計界(jie)合作，推出(chu)了帶(dai)有濃(nong)厚圓點草間(jian)風格的(de)(de)服飾，并開始販賣許多藝術(shu)商品。
草間(jian)也算是日本(ben)(ben)當代(dai)作家之(zhi)(zhi)(zhi)一，自(zi)她在1978年(nian)(nian)回(hui)到(dao)日本(ben)(ben)定居之(zhi)(zhi)(zhi)后，陸(lu)續出版了(le)含(han)自(zi)傳在內(nei)有10幾(ji)本(ben)(ben)書(shu)籍。除了(le)前面生(sheng)平提(ti)到(dao)的(de)幾(ji)本(ben)(ben)重要(yao)小說之(zhi)(zhi)(zhi)外，還包(bao)括了(le)《圣馬克教(jiao)堂的(de)燃燒(shao)》（1985年(nian)(nian)）、《天(tian)地(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)》（1988年(nian)(nian)）、《拱形(xing)吊燈》（1989年(nian)(nian)）、《櫻(ying)冢的(de)雙(shuang)重自(zi)殺》（1989年(nian)(nian)）、《如此(ci)之(zhi)(zhi)(zhi)憂》（詩集，1989年(nian)(nian)）、《鱈魚角的(de)天(tian)使(shi)》（1990年(nian)(nian)）、《中央公(gong)園的(de)毛地(di)(di)黃》（1991年(nian)(nian)）、《沼地(di)(di)迷失》（1992年(nian)(nian)）、《紐(niu)約(yue)故事》（1993年(nian)(nian)）、《螞(ma)蟻的(de)精神(shen)病院》（1993年(nian)(nian)）、《堇的(de)強迫》（1998年(nian)(nian)）、《1969年(nian)(nian)的(de)紐(niu)約(yue)》（1998年(nian)(nian)）
草間(jian)彌生(sheng)——這個名(ming)字聽起來相當古典和優(you)雅,但是任何看到(dao)其作品的(de)人都會得到(dao)截然不同的(de)感受。無窮無盡(jin)的(de)圓點和條紋，艷麗的(de)花朵(duo)重疊(die)成(cheng)海洋，混淆(xiao)了(le)真實空間(jian)的(de)存在，只有陣(zhen)陣(zhen)眩暈和不知(zhi)身(shen)處何處的(de)迷惑。
重復性的(de)(de)(de)圓點對(dui)于草間(jian)彌生與其(qi)被當作她與世(shi)界溝通的(de)(de)(de)途徑，不(bu)如說是一(yi)種治療。1929年生于日本本土的(de)(de)(de)草間(jian)是一(yi)個(ge)孤獨的(de)(de)(de)孩子，在幼(you)年時代她就對(dui)現(xian)實(shi)生活(huo)視域中的(de)(de)(de)圓點充滿興趣(qu)。鏡子，圓點花紋，生物(wu)觸角和尖端都(dou)是草間(jian)彌生后來作品(pin)中重復出現(xian)的(de)(de)(de)母題，她對(dui)斑點的(de)(de)(de)迷戀(lian)源自幼(you)年患(huan)有神經(jing)性視聽(ting)障礙(ai)，這場(chang)疾病使她看到的(de)(de)(de)世(shi)界仿佛隔著(zhu)一(yi)層斑點狀的(de)(de)(de)網。
于(yu)是她開始畫這些(xie)(xie)斑點，它們像是細胞，種族(zu)，分(fen)子，那些(xie)(xie)生命最基(ji)本的(de)元素，草間(jian)彌生把(ba)它們看成(cheng)是來(lai)自宇宙的(de)和自然的(de)信號。“地球也不過只是百(bai)萬個圓點中(zhong)的(de)一個。”她用它們來(lai)改(gai)變固有的(de)形(xing)式(shi)感(gan)，在事物之間(jian)刻(ke)意地制造(zao)連續性，來(lai)營造(zao)一種無(wu)限延伸的(de)空間(jian)，置(zhi)身其中(zhong)的(de)觀眾無(wu)法確定真實世界(jie)與幻境(jing)之間(jian)的(de)邊界(jie)。
歲月靜好 
