1939年，草間彌生（Yayoi Kusama）約10歲時，開始(shi)被大量幻覺困擾(rao)，因而(er)時常有自(zi)殺企圖。她留有當時為母(mu)親畫(hua)(hua)的鉛筆畫(hua)(hua)，畫(hua)(hua)中就已(yi)充滿(man)了小(xiao)圓。
1954年，草間(jian)在(zai)繪畫作品《花(hua)（D.S.P.S）》中曾有下列(lie)的(de)(de)(de)表(biao)達(da)：“某日我(wo)觀看著(zhu)紅色(se)桌布上(shang)的(de)(de)(de)花(hua)紋，并開始在(zai)周圍尋(xun)找是不(bu)是有同樣的(de)(de)(de)花(hua)紋，從天(tian)花(hua)板、窗(chuang)戶、墻壁到屋子里的(de)(de)(de)各個角落，最后是我(wo)的(de)(de)(de)身體、宇宙(zhou)。在(zai)尋(xun)找的(de)(de)(de)過程中，我(wo)感覺自己被磨滅、被無限大的(de)(de)(de)時間(jian)與絕(jue)對(dui)的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)感不(bu)停旋(xuan)轉著(zhu)，我(wo)變的(de)(de)(de)渺小而且微不(bu)足(zu)道(dao)。
1955年，與美(mei)國(guo)女畫家喬治亞·歐姬芙(fu)通信(xin)，并開始準(zhun)備到美(mei)國(guo)。
1957年，移居(ju)美國，大部份時間都(dou)在(zai)紐約市創作，并開始有“前(qian)衛的女(nv)王”之稱。
1960年(nian)代參加了許多(duo)反戰運動。
1962年，在紐約市(shi)的(de)綠藝廊(lang)參加了七人聯展(zhan)，展(zhan)出作(zuo)品是軟雕(diao)塑，參展(zhan)藝術家包括了安迪·沃荷、克勒斯·歐登柏(bo)格。
1965年，在紐約展出《無限鏡屋》（Infinity Mirror Room），個人特色（白底紅點、大面鏡、藝術家站(zhan)在中央）相當引起注意。
1966年，作(zuo)品《無限的(de)(de)愛》（Love Forever），使用小圓燈泡和大面鏡無限反射的(de)(de)空間裝置，造成(cheng)了(le)相當(dang)視覺迷(mi)幻的(de)(de)作(zuo)品，可(ke)說是草間的(de)(de)成(cheng)名作(zuo)。該年受邀參加(jia)了(le)第33屆(jie)威(wei)尼(ni)斯雙年展(zhan)。作(zuo)品名為《那(nei)克索斯的(de)(de)花園》（Narcissus Garden）
1968年，創作短片(pian)“消滅自(zi)己”（草間の自(zi)己消滅）得(de)到了比利時第(di)四(si)屆(jie)國際短片(pian)大獎(jiang)與第(di)二(er)屆(jie)日本聯合樹下電(dian)影節（アン?アーバー映畫(hua)祭）的銀獎(jiang)。
1978年，在日本出版了第一本小(xiao)說(shuo)《曼哈頓企圖自(zi)殺(sha)慣犯(fan)》（マンハッタン自(zi)殺(sha)未遂(sui)常習犯(fan)）
1983年，新小說(shuo)《克(ke)里斯多夫男娼(chang)窟》（クリストファー男娼(chang)窟）獲(huo)得日本第10屆野性時代新人文學獎。（此書在1999年有中(zhong)文翻(fan)譯，由皇冠出版(ban)社(she)出版(ban)，ISBN：9573316374）
1993年，代(dai)表(biao)日本參加(jia)威尼斯(si)雙年展(zhan)。
1998年(nian)，參加了臺北雙年(nian)展。
1998年出版的草間彌生作品集，收(shou)錄了她在1958年到1968年間的當代藝術作品1951年，青年時的繪畫(hua)作品《彷(pang)徨的夢》（Zanmu）獲得日本第(di)二(er)屆創作獎入選。
2000年(nian)，參加澳大利亞雪梨2000雙年(nian)展。作(zuo)(zuo)品(pin)是1965年(nian)的《無限鏡屋》（此作(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)1998年(nian)用同樣的材質(zhi)復制，原作(zuo)(zuo)已毀損。整個作(zuo)(zuo)品(pin)空間為250 x 500 x 500 厘米）。
2001年(nian)，獲得日本朝日賞(shang)Asahi Prize。
2002年，出版自傳《無限的(de)網》。
2003年，在(zai)日本與美(mei)國(guo)展開了(le)長期的巡回回顧展。并獲法(fa)國(guo)文化部(bu)頒發藝術及文學騎(qi)士(shi)勛章（Chevalier de l'ordre des arts et des lettres）
今(jin)日她(ta)住在(zai)東(dong)京的心(xin)理治療(liao)所中，并以(yi)七十多歲的高齡繼續從事藝術創作，她(ta)的工作室離治療(liao)所不(bu)遠，她(ta)曾經常對(dui)媒體表示(shi)“如(ru)果不(bu)是為了(le)藝術，我應該很早就自殺(sha)了(le)。”
2012年，草間(jian)彌生本人(ren)、其(qi)工作(zuo)室以及長久(jiu)代理她作(zuo)品的大(da)田藝廊（Ota Fine Arts）與蘇(su)富比合作(zuo)策劃了(le)一場“草間(jian)彌生-花兒在我心中為香港綻放”的獨一無(wu)二草間(jian)彌生作(zuo)品展售會。該展售會將會在2012年5月19至31日在「香港蘇(su)富比藝術空間(jian)」舉辦。
2013年12月(yue)15日至2014年3月(yue)30日，草間彌生“我的一(yi)個夢”亞洲巡展在上海當代(dai)藝術館開(kai)展。
2014年9月25日，在上海舉辦的首(shou)屆西(xi)岸藝術設計博覽會中(zhong)，20余副草間彌生作品展出。
草(cao)間彌生的(de)(de)創(chuang)作被評論家(jia)歸(gui)類(lei)到相當多的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)派別(bie)，包含了女權主(zhu)義(yi)、極簡主(zhu)義(yi)、超現實主(zhu)義(yi)、原生藝(yi)術(shu)(shu)（en:Art Brut）、普(pu)普(pu)藝(yi)術(shu)(shu)和抽象表現主(zhu)義(yi)等(deng)。但在草(cao)間對自己(ji)的(de)(de)描述中，她(ta)僅是(shi)一位“精神病藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)”（obsessive artist）。從她(ta)的(de)(de)作品中可以(yi)看到，她(ta)企圖呈(cheng)現的(de)(de)是(shi)一種自傳式的(de)(de)、深入心理的(de)(de)、性取向的(de)(de)內容；草(cao)間所用的(de)(de)創(chuang)作手法(fa)則有繪畫、軟(ruan)雕塑、行動(dong)藝(yi)術(shu)(shu)與裝置藝(yi)術(shu)(shu)等(deng)。
草(cao)間在相當(dang)早的(de)(de)創作(zuo)時期就發展出(chu)了自己的(de)(de)特色(se)，她(ta)(ta)善用高彩度對比的(de)(de)圓點(dian)花紋加上(shang)鏡(jing)子，大量包覆各種物體的(de)(de)表(biao)面，如墻壁、地板、畫布、家里會出(chu)現(xian)的(de)(de)物品（還有裸體的(de)(de)助理）。她(ta)(ta)自己的(de)(de)打扮往往也(ye)與作(zuo)品有很高的(de)(de)同質性，并以短上(shang)衣和非常(chang)強(qiang)烈的(de)(de)眼影妝(zhuang)聞名。草(cao)間曾說明這些視(shi)覺特色(se)都來(lai)自于她(ta)(ta)的(de)(de)幻覺，她(ta)(ta)認為這些點(dian)組(zu)成了一面無限(xian)大的(de)(de)補捉網（Infinity nets），代表(biao)了她(ta)(ta)的(de)(de)生命。
此外(wai)，草(cao)間(jian)也發展出(chu)自(zi)己獨特的“繁殖”特色，她(ta)有許多作品(pin)都以蕈類聚生(sheng)的造型出(chu)現。在(zai)1990年(nian)代(dai)之(zhi)后，草(cao)間(jian)加(jia)入(ru)了商業藝術的領域，與時裝(zhuang)設計界合作，推出(chu)了帶(dai)有濃厚圓點草(cao)間(jian)風格的服飾，并開始販賣(mai)許多藝術商品(pin)。
草間也算(suan)是日本(ben)當(dang)代(dai)作家之一，自(zi)(zi)她在(zai)1978年(nian)回到(dao)日本(ben)定居之后，陸續出版(ban)了(le)含(han)自(zi)(zi)傳在(zai)內有10幾(ji)本(ben)書籍。除了(le)前面生平提到(dao)的(de)(de)(de)幾(ji)本(ben)重要小說之外(wai)，還包括了(le)《圣馬克教堂的(de)(de)(de)燃(ran)燒》（1985年(nian)）、《天地(di)之間》（1988年(nian)）、《拱形吊燈》（1989年(nian)）、《櫻冢的(de)(de)(de)雙重自(zi)(zi)殺》（1989年(nian)）、《如此之憂》（詩(shi)集，1989年(nian)）、《鱈(xue)魚(yu)角(jiao)的(de)(de)(de)天使(shi)》（1990年(nian)）、《中央公園(yuan)的(de)(de)(de)毛地(di)黃》（1991年(nian)）、《沼地(di)迷失(shi)》（1992年(nian)）、《紐約故事》（1993年(nian)）、《螞蟻(yi)的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)病院》（1993年(nian)）、《堇的(de)(de)(de)強迫》（1998年(nian)）、《1969年(nian)的(de)(de)(de)紐約》（1998年(nian)）
草間(jian)彌生——這個名字聽起來相當古典和(he)優雅,但是任何看到其作品的(de)人(ren)都會得到截然(ran)不同的(de)感受。無(wu)窮無(wu)盡(jin)的(de)圓點和(he)條紋(wen)，艷麗(li)的(de)花朵重(zhong)疊成海(hai)洋，混淆了真實空間(jian)的(de)存在，只(zhi)有陣陣眩暈(yun)和(he)不知(zhi)身處何處的(de)迷(mi)惑。
重(zhong)復(fu)性(xing)的(de)(de)圓(yuan)點(dian)對于草(cao)間彌生與(yu)其(qi)被當作她(ta)與(yu)世界溝通的(de)(de)途徑(jing)，不如說是一種治療。1929年(nian)(nian)生于日本(ben)本(ben)土的(de)(de)草(cao)間是一個孤獨的(de)(de)孩子，在幼(you)年(nian)(nian)時(shi)代她(ta)就對現實生活視域中的(de)(de)圓(yuan)點(dian)充滿興趣。鏡子，圓(yuan)點(dian)花紋，生物觸(chu)角和尖端都(dou)是草(cao)間彌生后來作品中重(zhong)復(fu)出現的(de)(de)母題，她(ta)對斑點(dian)的(de)(de)迷(mi)戀源自幼(you)年(nian)(nian)患有神經性(xing)視聽(ting)障(zhang)礙，這(zhe)場疾(ji)病(bing)使(shi)她(ta)看到的(de)(de)世界仿(fang)佛隔著一層斑點(dian)狀的(de)(de)網(wang)。
于是(shi)她開(kai)始畫這些斑點(dian)，它(ta)們(men)像是(shi)細胞，種族，分子，那(nei)些生(sheng)命最(zui)基本(ben)的(de)元素，草間(jian)彌生(sheng)把它(ta)們(men)看(kan)成是(shi)來(lai)自宇宙的(de)和(he)自然的(de)信號。“地(di)球也不過只是(shi)百萬個圓點(dian)中的(de)一個。”她用它(ta)們(men)來(lai)改變固(gu)有的(de)形式感(gan)，在事物之間(jian)刻意地(di)制造連續(xu)性(xing)，來(lai)營造一種無限延伸(shen)的(de)空間(jian)，置(zhi)身其(qi)中的(de)觀眾無法確定真實世界與(yu)幻境之間(jian)的(de)邊界。
歲月靜好 
