1939年(nian)，草(cao)間彌生（Yayoi Kusama）約10歲時，開始被大量幻(huan)覺困擾(rao)，因而時常有(you)自殺企圖。她留有(you)當時為母親畫(hua)(hua)的(de)鉛(qian)筆畫(hua)(hua)，畫(hua)(hua)中(zhong)就已充滿了小圓。
1954年(nian)，草間在繪畫作品《花(hua)(hua)（D.S.P.S）》中曾有下列(lie)的(de)(de)(de)表(biao)達：“某日我觀(guan)看著紅色桌布上(shang)的(de)(de)(de)花(hua)(hua)紋，并開(kai)始在周圍尋找是不(bu)是有同樣的(de)(de)(de)花(hua)(hua)紋，從天(tian)花(hua)(hua)板、窗戶、墻壁到(dao)屋(wu)子里(li)的(de)(de)(de)各個角(jiao)落，最后(hou)是我的(de)(de)(de)身體、宇宙。在尋找的(de)(de)(de)過程中，我感(gan)覺自(zi)己被磨滅、被無限大的(de)(de)(de)時間與絕對(dui)的(de)(de)(de)空間感(gan)不(bu)停旋轉(zhuan)著，我變的(de)(de)(de)渺(miao)小而且微不(bu)足道(dao)。
1955年，與美(mei)國(guo)女(nv)畫家(jia)喬治亞·歐姬芙(fu)通信，并開(kai)始準備到美(mei)國(guo)。
1957年，移居美(mei)國，大部份(fen)時(shi)間(jian)都在紐(niu)約(yue)市創作，并開始有“前衛的女王(wang)”之稱。
1960年代參加了許多反戰運動。
1962年(nian)，在紐約(yue)市的綠藝廊參加了七(qi)人聯展，展出作品是軟雕塑(su)，參展藝術家包括了安迪(di)·沃荷、克(ke)勒斯·歐登柏格(ge)。
1965年，在(zai)紐約展出《無限鏡(jing)(jing)屋》（Infinity Mirror Room），個人特色（白(bai)底紅(hong)點、大(da)面(mian)鏡(jing)(jing)、藝術(shu)家站在(zai)中央）相當(dang)引起注意。
1966年(nian)(nian)，作(zuo)品《無限的愛》（Love Forever），使用小圓燈泡(pao)和大面鏡無限反(fan)射的空間(jian)裝置，造成了(le)相(xiang)當視(shi)覺迷(mi)幻的作(zuo)品，可說是草間(jian)的成名(ming)作(zuo)。該年(nian)(nian)受邀參加了(le)第33屆威尼斯雙年(nian)(nian)展。作(zuo)品名(ming)為《那克索斯的花園》（Narcissus Garden）
1968年，創作短(duan)片“消(xiao)(xiao)滅自己”（草間の自己消(xiao)(xiao)滅）得到了比利時(shi)第四屆國際短(duan)片大(da)獎與第二屆日本聯(lian)合樹下電影節（アン?アーバー映畫祭(ji)）的(de)銀獎。
1978年(nian)，在(zai)日(ri)本(ben)出版了第一本(ben)小說《曼哈頓企圖自殺慣犯》（マンハッタン自殺未(wei)遂常習(xi)犯）
1983年，新小(xiao)說《克里(li)斯多夫(fu)男(nan)娼窟》（クリストファー男(nan)娼窟）獲得日本(ben)第10屆野性(xing)時代(dai)新人文學獎(jiang)。（此書在1999年有中文翻譯，由皇(huang)冠出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)，ISBN：9573316374）
1993年(nian)，代表日本參加威尼(ni)斯雙年(nian)展。
1998年，參加了臺北雙(shuang)年展(zhan)。
1998年(nian)(nian)出版的草間彌(mi)生作(zuo)(zuo)品集，收(shou)錄了(le)她在1958年(nian)(nian)到1968年(nian)(nian)間的當代藝(yi)術作(zuo)(zuo)品1951年(nian)(nian)，青(qing)年(nian)(nian)時的繪(hui)畫作(zuo)(zuo)品《彷(pang)徨的夢》（Zanmu）獲得日本第二屆(jie)創作(zuo)(zuo)獎入選(xuan)。
2000年(nian)，參加(jia)澳大利(li)亞雪梨(li)2000雙年(nian)展。作(zuo)品(pin)是1965年(nian)的《無(wu)限鏡屋》（此作(zuo)品(pin)在(zai)1998年(nian)用同樣的材質復制，原作(zuo)已毀損。整個作(zuo)品(pin)空間為(wei)250 x 500 x 500 厘米(mi)）。
2001年，獲得日(ri)本朝日(ri)賞(shang)Asahi Prize。
2002年，出(chu)版(ban)自傳《無限的網》。
2003年(nian)，在(zai)日本與美國(guo)展開了(le)長期的巡(xun)回回顧展。并獲(huo)法(fa)國(guo)文化部頒(ban)發藝術(shu)及文學騎士勛章(zhang)（Chevalier de l'ordre des arts et des lettres）
今日她住在東京的(de)心理治療(liao)所(suo)(suo)中，并以七十多歲的(de)高齡繼續從事藝術創作，她的(de)工作室(shi)離治療(liao)所(suo)(suo)不遠，她曾經常對媒(mei)體表示“如果(guo)不是為了(le)藝術，我應該很早就自殺了(le)。”
2012年，草(cao)間彌(mi)生本(ben)人、其工作室以及長久(jiu)代理她作品(pin)的大(da)田(tian)藝廊（Ota Fine Arts）與(yu)蘇(su)富(fu)比合(he)作策劃了(le)一場“草(cao)間彌(mi)生-花兒(er)在(zai)(zai)我心中為香(xiang)港綻放”的獨(du)一無二草(cao)間彌(mi)生作品(pin)展(zhan)售會。該(gai)展(zhan)售會將會在(zai)(zai)2012年5月19至31日在(zai)(zai)「香(xiang)港蘇(su)富(fu)比藝術(shu)空間」舉辦(ban)。
2013年12月15日至(zhi)2014年3月30日，草(cao)間彌生(sheng)“我的一(yi)個夢”亞洲巡展在(zai)上海(hai)當代藝術館開展。
2014年(nian)9月25日(ri)，在(zai)上海舉辦的首屆西岸藝術設計博(bo)覽(lan)會中，20余副草間(jian)彌(mi)生作品展出(chu)。
草(cao)間(jian)彌生的(de)(de)創作被(bei)評論家歸類到相當多的(de)(de)藝(yi)術(shu)派別，包含了女權主(zhu)(zhu)(zhu)義、極簡(jian)主(zhu)(zhu)(zhu)義、超現實主(zhu)(zhu)(zhu)義、原生藝(yi)術(shu)（en:Art Brut）、普普藝(yi)術(shu)和抽象表現主(zhu)(zhu)(zhu)義等。但在草(cao)間(jian)對自(zi)己(ji)的(de)(de)描述(shu)中(zhong)，她(ta)僅(jin)是一(yi)位“精神病藝(yi)術(shu)家”（obsessive artist）。從她(ta)的(de)(de)作品中(zhong)可以看到，她(ta)企圖(tu)呈現的(de)(de)是一(yi)種自(zi)傳式的(de)(de)、深入心理的(de)(de)、性取向的(de)(de)內容；草(cao)間(jian)所用的(de)(de)創作手法則(ze)有繪畫、軟(ruan)雕塑、行動藝(yi)術(shu)與裝(zhuang)置藝(yi)術(shu)等。
草間在相(xiang)當(dang)早的(de)(de)(de)創作時期就(jiu)發(fa)展出了(le)自己的(de)(de)(de)特色(se)，她(ta)(ta)善用(yong)高彩(cai)度對比的(de)(de)(de)圓點花紋(wen)加上(shang)鏡(jing)子，大(da)量(liang)包覆各種物(wu)(wu)體(ti)的(de)(de)(de)表面，如墻壁、地板、畫布(bu)、家(jia)里(li)會出現的(de)(de)(de)物(wu)(wu)品(pin)（還有裸(luo)體(ti)的(de)(de)(de)助(zhu)理(li)）。她(ta)(ta)自己的(de)(de)(de)打扮(ban)往(wang)往(wang)也與作品(pin)有很高的(de)(de)(de)同質性，并以短(duan)上(shang)衣和(he)非(fei)常強烈的(de)(de)(de)眼影(ying)妝聞名。草間曾說明這(zhe)些視覺特色(se)都來自于她(ta)(ta)的(de)(de)(de)幻(huan)覺，她(ta)(ta)認為這(zhe)些點組成了(le)一面無限大(da)的(de)(de)(de)補捉網（Infinity nets），代表了(le)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)生命。
此外，草間也(ye)發展出(chu)(chu)自己獨特(te)的“繁殖(zhi)”特(te)色，她有許多(duo)作(zuo)品都以蕈(xun)類聚生的造型出(chu)(chu)現。在1990年代之(zhi)后(hou)，草間加入了商業藝(yi)術的領域(yu)，與時裝設計界合(he)作(zuo)，推出(chu)(chu)了帶有濃厚圓點(dian)草間風格的服(fu)飾(shi)，并開(kai)始販賣許多(duo)藝(yi)術商品。
草間(jian)也算是日(ri)本(ben)(ben)(ben)當代作家之(zhi)(zhi)一，自(zi)(zi)她在1978年(nian)(nian)(nian)回到日(ri)本(ben)(ben)(ben)定居之(zhi)(zhi)后，陸續出版了含自(zi)(zi)傳在內有10幾(ji)本(ben)(ben)(ben)書籍。除了前(qian)面(mian)生(sheng)平提到的(de)幾(ji)本(ben)(ben)(ben)重要小(xiao)說之(zhi)(zhi)外，還(huan)包括了《圣馬克教堂的(de)燃燒(shao)》（1985年(nian)(nian)(nian)）、《天地之(zhi)(zhi)間(jian)》（1988年(nian)(nian)(nian)）、《拱形吊燈》（1989年(nian)(nian)(nian)）、《櫻冢的(de)雙重自(zi)(zi)殺》（1989年(nian)(nian)(nian)）、《如(ru)此之(zhi)(zhi)憂(you)》（詩集(ji)，1989年(nian)(nian)(nian)）、《鱈魚角的(de)天使》（1990年(nian)(nian)(nian)）、《中(zhong)央公園的(de)毛地黃(huang)》（1991年(nian)(nian)(nian)）、《沼地迷(mi)失》（1992年(nian)(nian)(nian)）、《紐約故事》（1993年(nian)(nian)(nian)）、《螞蟻的(de)精神病院(yuan)》（1993年(nian)(nian)(nian)）、《堇的(de)強迫》（1998年(nian)(nian)(nian)）、《1969年(nian)(nian)(nian)的(de)紐約》（1998年(nian)(nian)(nian)）
草(cao)間彌生——這個名字聽(ting)起來相當古典和優雅,但是(shi)任(ren)何看到其(qi)作品的(de)人(ren)都會得到截然不同的(de)感受。無(wu)窮無(wu)盡的(de)圓(yuan)點和條(tiao)紋，艷麗的(de)花朵重疊成海洋，混淆(xiao)了真實空間的(de)存在，只有(you)陣(zhen)陣(zhen)眩(xuan)暈(yun)和不知(zhi)身(shen)處(chu)何處(chu)的(de)迷惑。
重復性的(de)(de)圓點對于草(cao)(cao)間(jian)(jian)彌生(sheng)與其被當(dang)作(zuo)她(ta)與世界(jie)溝通的(de)(de)途(tu)徑，不如說是一(yi)種(zhong)治療。1929年(nian)生(sheng)于日本本土(tu)的(de)(de)草(cao)(cao)間(jian)(jian)是一(yi)個孤(gu)獨的(de)(de)孩子(zi)，在幼年(nian)時代她(ta)就對現實(shi)生(sheng)活(huo)視(shi)(shi)域中的(de)(de)圓點充滿興趣。鏡子(zi)，圓點花紋(wen)，生(sheng)物觸(chu)角(jiao)和尖端都是草(cao)(cao)間(jian)(jian)彌生(sheng)后來作(zuo)品中重復出現的(de)(de)母題，她(ta)對斑點的(de)(de)迷戀源(yuan)自幼年(nian)患有神經性視(shi)(shi)聽(ting)障礙，這場疾病使她(ta)看到的(de)(de)世界(jie)仿(fang)佛隔著一(yi)層斑點狀的(de)(de)網。
于(yu)是(shi)她(ta)開(kai)始(shi)畫這些(xie)斑點，它們(men)像(xiang)是(shi)細胞，種族，分子(zi)，那些(xie)生(sheng)命最基本的(de)(de)(de)元素(su)，草間彌生(sheng)把它們(men)看成是(shi)來(lai)自宇宙的(de)(de)(de)和自然的(de)(de)(de)信號(hao)。“地球也(ye)不過(guo)只是(shi)百萬個圓點中的(de)(de)(de)一個。”她(ta)用它們(men)來(lai)改變固有的(de)(de)(de)形式感，在(zai)事(shi)物之(zhi)間刻意(yi)地制造連續性，來(lai)營(ying)造一種無(wu)限延伸(shen)的(de)(de)(de)空(kong)間，置身其中的(de)(de)(de)觀眾無(wu)法(fa)確定真實世界(jie)與幻(huan)境之(zhi)間的(de)(de)(de)邊界(jie)。
歲月靜好 
