1939年，草間彌生（Yayoi Kusama）約10歲時，開始被大(da)量幻覺困擾，因而時常有(you)自殺企(qi)圖(tu)。她留(liu)有(you)當時為母親(qin)畫(hua)的鉛筆(bi)畫(hua)，畫(hua)中就已充滿了小圓。
1954年，草(cao)間在(zai)繪畫(hua)作(zuo)品《花（D.S.P.S）》中曾有下列的(de)表達：“某日我觀看著(zhu)紅色桌布上(shang)的(de)花紋(wen)，并開始在(zai)周(zhou)圍尋(xun)找是(shi)不(bu)是(shi)有同樣的(de)花紋(wen)，從(cong)天花板、窗戶、墻壁到屋(wu)子里的(de)各(ge)個角落，最后是(shi)我的(de)身體(ti)、宇宙。在(zai)尋(xun)找的(de)過程中，我感覺自己被磨滅、被無限大(da)的(de)時間與絕對(dui)的(de)空(kong)間感不(bu)停旋轉(zhuan)著(zhu)，我變的(de)渺小而且(qie)微不(bu)足道。
1955年(nian)，與美(mei)國(guo)女(nv)畫家喬治(zhi)亞·歐姬芙通(tong)信，并開始準(zhun)備到美(mei)國(guo)。
1957年，移(yi)居美國，大部份時間都在(zai)紐(niu)約市創作，并(bing)開始(shi)有“前(qian)衛的女王(wang)”之稱。
1960年代(dai)參加了許(xu)多反戰運動。
1962年，在紐約市的綠(lv)藝廊參加了七人聯展(zhan)(zhan)，展(zhan)(zhan)出(chu)作品是軟(ruan)雕(diao)塑(su)，參展(zhan)(zhan)藝術家(jia)包(bao)括了安迪·沃荷、克(ke)勒斯·歐登柏格。
1965年，在(zai)紐約展出《無限鏡屋》（Infinity Mirror Room），個(ge)人特(te)色（白底紅點、大面鏡、藝術家站在(zai)中央(yang)）相當引(yin)起(qi)注意。
1966年，作(zuo)品(pin)《無限的(de)愛(ai)》（Love Forever），使用(yong)小圓燈(deng)泡(pao)和(he)大面(mian)鏡無限反射的(de)空間裝置(zhi)，造成了(le)相當視(shi)覺迷幻(huan)的(de)作(zuo)品(pin)，可說是(shi)草間的(de)成名(ming)(ming)作(zuo)。該年受邀參加(jia)了(le)第33屆威尼斯雙年展。作(zuo)品(pin)名(ming)(ming)為《那克索(suo)斯的(de)花園》（Narcissus Garden）
1968年，創作(zuo)短片“消滅自己”（草間の自己消滅）得到了(le)比利(li)時(shi)第四屆國際短片大獎(jiang)與第二屆日本聯合樹下電影節（アン?アーバー映畫祭）的銀獎(jiang)。
1978年，在日(ri)本出版了第一本小(xiao)說《曼哈頓(dun)企圖自殺(sha)慣犯》（マンハッタン自殺(sha)未遂常習犯）
1983年(nian)，新小說《克里斯多夫男娼窟》（クリストファー男娼窟）獲得日本第10屆野(ye)性時代新人文學(xue)獎。（此書在1999年(nian)有中文翻譯，由皇冠出版(ban)社出版(ban)，ISBN：9573316374）
1993年，代表日本參加(jia)威(wei)尼斯雙年展(zhan)。
1998年，參加了臺北(bei)雙年展。
1998年(nian)出版的草(cao)間彌生(sheng)作品集，收錄了她在1958年(nian)到1968年(nian)間的當代藝術(shu)作品1951年(nian)，青(qing)年(nian)時的繪(hui)畫作品《彷徨的夢》（Zanmu）獲得日本第二(er)屆(jie)創作獎入選。
2000年(nian)(nian)，參(can)加澳大利亞雪梨2000雙年(nian)(nian)展。作(zuo)(zuo)品是1965年(nian)(nian)的《無限鏡屋》（此作(zuo)(zuo)品在1998年(nian)(nian)用同樣的材質(zhi)復制，原作(zuo)(zuo)已毀損。整(zheng)個作(zuo)(zuo)品空間為250 x 500 x 500 厘(li)米）。
2001年，獲得日(ri)本朝日(ri)賞Asahi Prize。
2002年(nian)，出版自傳《無限的(de)網》。
2003年(nian)，在日本與美國展開了長期的(de)巡(xun)回回顧展。并獲(huo)法國文化部頒(ban)發藝(yi)術及文學騎士勛章（Chevalier de l'ordre des arts et des lettres）
今日她(ta)(ta)住(zhu)在東(dong)京的心理治療(liao)所(suo)中，并以七十(shi)多(duo)歲的高齡繼續從事藝術(shu)創作，她(ta)(ta)的工作室離治療(liao)所(suo)不(bu)遠，她(ta)(ta)曾經常(chang)對媒體表示“如果(guo)不(bu)是(shi)為了(le)藝術(shu)，我應該很(hen)早就自(zi)殺了(le)。”
2012年(nian)，草間彌(mi)(mi)生(sheng)本(ben)人、其工作室(shi)以及長久代理她作品的大田藝廊（Ota Fine Arts）與(yu)蘇富(fu)比(bi)合作策(ce)劃了(le)一場“草間彌(mi)(mi)生(sheng)-花兒(er)在(zai)我心中為香(xiang)港綻放”的獨一無(wu)二草間彌(mi)(mi)生(sheng)作品展售會。該(gai)展售會將(jiang)會在(zai)2012年(nian)5月19至31日在(zai)「香(xiang)港蘇富(fu)比(bi)藝術空(kong)間」舉辦。
2013年(nian)12月15日至(zhi)2014年(nian)3月30日，草間彌生“我的一個夢”亞洲(zhou)巡展(zhan)在上海當代藝術(shu)館開展(zhan)。
2014年9月25日，在上海(hai)舉(ju)辦的首屆西岸藝(yi)術(shu)設計博覽(lan)會中，20余副草間彌生作品展出。
草(cao)間彌生的(de)(de)創作被評論家(jia)歸類到相當多的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)派別(bie)，包含了女權(quan)主(zhu)義(yi)、極簡主(zhu)義(yi)、超現(xian)實主(zhu)義(yi)、原生藝(yi)(yi)術(shu)（en:Art Brut）、普普藝(yi)(yi)術(shu)和抽象表(biao)現(xian)主(zhu)義(yi)等。但(dan)在(zai)草(cao)間對自(zi)己的(de)(de)描述中(zhong)，她僅(jin)是一位“精神(shen)病藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)”（obsessive artist）。從她的(de)(de)作品中(zhong)可(ke)以看到，她企圖呈現(xian)的(de)(de)是一種(zhong)自(zi)傳式的(de)(de)、深入(ru)心理(li)的(de)(de)、性取向(xiang)的(de)(de)內容；草(cao)間所用的(de)(de)創作手法(fa)則(ze)有繪畫、軟雕塑、行動藝(yi)(yi)術(shu)與裝置藝(yi)(yi)術(shu)等。
草(cao)(cao)間在相當早的(de)創作(zuo)時(shi)期就發展出了(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)特色，她(ta)善用高彩度對(dui)比的(de)圓(yuan)點(dian)花紋加上(shang)鏡子，大量(liang)包覆各種物體(ti)的(de)表面，如(ru)墻(qiang)壁、地板、畫(hua)布、家里會出現的(de)物品（還(huan)有裸(luo)體(ti)的(de)助理）。她(ta)自(zi)(zi)己(ji)的(de)打扮往往也與作(zuo)品有很高的(de)同質性，并以(yi)短上(shang)衣和非常(chang)強烈的(de)眼影妝聞名。草(cao)(cao)間曾說明(ming)這(zhe)些(xie)視覺(jue)特色都(dou)來自(zi)(zi)于她(ta)的(de)幻覺(jue)，她(ta)認(ren)為(wei)這(zhe)些(xie)點(dian)組成了(le)一面無限大的(de)補捉網（Infinity nets），代表了(le)她(ta)的(de)生命。
此外，草(cao)間也發展出(chu)自己獨(du)特(te)的“繁(fan)殖”特(te)色，她有(you)(you)許多作品都以蕈類聚生的造型出(chu)現。在(zai)1990年代(dai)之后，草(cao)間加入(ru)了(le)商業藝術的領域，與時(shi)裝設(she)計界合(he)作，推出(chu)了(le)帶有(you)(you)濃厚(hou)圓點草(cao)間風格的服飾，并(bing)開始販(fan)賣許多藝術商品。
草間(jian)也算是日本(ben)(ben)當代作家之(zhi)一，自(zi)她(ta)在1978年(nian)(nian)回到(dao)日本(ben)(ben)定(ding)居之(zhi)后，陸續(xu)出版了(le)含自(zi)傳在內有10幾本(ben)(ben)書籍。除了(le)前面生平提(ti)到(dao)的(de)(de)幾本(ben)(ben)重要小說之(zhi)外，還包括(kuo)了(le)《圣馬克教(jiao)堂的(de)(de)燃燒》（1985年(nian)(nian)）、《天(tian)地之(zhi)間(jian)》（1988年(nian)(nian)）、《拱形吊燈(deng)》（1989年(nian)(nian)）、《櫻冢(zhong)的(de)(de)雙重自(zi)殺(sha)》（1989年(nian)(nian)）、《如此之(zhi)憂》（詩(shi)集(ji)，1989年(nian)(nian)）、《鱈魚角(jiao)的(de)(de)天(tian)使》（1990年(nian)(nian)）、《中央公園的(de)(de)毛(mao)地黃》（1991年(nian)(nian)）、《沼地迷失》（1992年(nian)(nian)）、《紐約故事》（1993年(nian)(nian)）、《螞蟻的(de)(de)精神病院》（1993年(nian)(nian)）、《堇的(de)(de)強迫》（1998年(nian)(nian)）、《1969年(nian)(nian)的(de)(de)紐約》（1998年(nian)(nian)）
草間(jian)(jian)彌生——這個名字聽起來相當古典和優雅,但(dan)是任(ren)何看到其作品的(de)人都會得(de)到截然不同的(de)感受。無(wu)(wu)窮無(wu)(wu)盡(jin)的(de)圓點(dian)和條紋，艷麗的(de)花朵重(zhong)疊成海(hai)洋，混淆了(le)真實空間(jian)(jian)的(de)存在，只有陣陣眩暈和不知身處何處的(de)迷(mi)惑。
重復性(xing)的(de)(de)(de)(de)圓(yuan)點(dian)對于草間彌生與其(qi)被當(dang)作(zuo)她與世(shi)界溝通的(de)(de)(de)(de)途徑，不如說是(shi)一(yi)種治療。1929年(nian)生于日本本土的(de)(de)(de)(de)草間是(shi)一(yi)個(ge)孤獨的(de)(de)(de)(de)孩子，在幼(you)年(nian)時代她就(jiu)對現(xian)實(shi)生活視(shi)域中的(de)(de)(de)(de)圓(yuan)點(dian)充滿興趣(qu)。鏡子，圓(yuan)點(dian)花紋，生物觸角和尖端(duan)都是(shi)草間彌生后來作(zuo)品中重復出現(xian)的(de)(de)(de)(de)母題，她對斑(ban)點(dian)的(de)(de)(de)(de)迷戀源自幼(you)年(nian)患有神經性(xing)視(shi)聽障礙，這場疾病使她看到(dao)的(de)(de)(de)(de)世(shi)界仿(fang)佛隔著一(yi)層(ceng)斑(ban)點(dian)狀的(de)(de)(de)(de)網。
于是她(ta)開始(shi)畫這些斑點，它們像是細(xi)胞，種族，分子，那些生命最基(ji)本的(de)(de)元(yuan)素，草間(jian)彌生把它們看成是來自宇宙(zhou)的(de)(de)和自然的(de)(de)信號。“地(di)球也不過只是百萬(wan)個(ge)圓(yuan)點中的(de)(de)一個(ge)。”她(ta)用它們來改變固有(you)的(de)(de)形式感，在事物之間(jian)刻(ke)意地(di)制造連續性(xing)，來營(ying)造一種無限延(yan)伸的(de)(de)空間(jian)，置身(shen)其中的(de)(de)觀眾(zhong)無法確定真實世界與幻境之間(jian)的(de)(de)邊(bian)界。
歲月靜好 
