1939年，草間(jian)彌生（Yayoi Kusama）約10歲時(shi)，開(kai)始被大量幻(huan)覺(jue)困擾，因(yin)而(er)時(shi)常有(you)自(zi)殺企圖。她留有(you)當時(shi)為(wei)母親畫(hua)的鉛筆畫(hua)，畫(hua)中就已充滿了小圓。
1954年(nian)，草間在(zai)繪畫作品(pin)《花（D.S.P.S）》中(zhong)曾有(you)下列的(de)表達：“某(mou)日(ri)我(wo)(wo)觀看著紅(hong)色(se)桌布上(shang)的(de)花紋，并開(kai)始在(zai)周(zhou)圍(wei)尋(xun)找是不是有(you)同樣的(de)花紋，從天花板(ban)、窗戶、墻壁到屋子里的(de)各個角落(luo)，最后是我(wo)(wo)的(de)身體、宇宙。在(zai)尋(xun)找的(de)過(guo)程中(zhong)，我(wo)(wo)感覺自己被(bei)磨滅、被(bei)無限大的(de)時間與(yu)絕(jue)對的(de)空間感不停旋轉著，我(wo)(wo)變(bian)的(de)渺小而(er)且微不足道。
1955年，與美國女(nv)畫家喬(qiao)治亞·歐姬(ji)芙通(tong)信(xin)，并開始準備到美國。
1957年，移(yi)居美國，大部份時間(jian)都在紐約市創作，并開始有“前(qian)衛(wei)的(de)女王”之稱(cheng)。
1960年(nian)代(dai)參加了許多反戰運動(dong)。
1962年，在(zai)紐約市的綠藝廊參加(jia)了七人聯展，展出作品(pin)是軟雕塑，參展藝術家包括了安迪(di)·沃(wo)荷、克勒斯·歐登柏格。
1965年(nian)，在(zai)紐(niu)約(yue)展出《無限(xian)鏡屋》（Infinity Mirror Room），個人特色（白底紅(hong)點、大(da)面(mian)鏡、藝術(shu)家(jia)站在(zai)中央）相(xiang)當引起注意。
1966年(nian)，作(zuo)品(pin)《無限(xian)的(de)愛》（Love Forever），使用(yong)小圓(yuan)燈泡和大面鏡無限(xian)反射的(de)空間(jian)裝置，造(zao)成了(le)相當視覺(jue)迷(mi)幻的(de)作(zuo)品(pin)，可說是草間(jian)的(de)成名作(zuo)。該年(nian)受邀參加(jia)了(le)第33屆威尼(ni)斯雙(shuang)年(nian)展。作(zuo)品(pin)名為《那克索斯的(de)花園》（Narcissus Garden）
1968年(nian)，創作(zuo)短(duan)片(pian)“消(xiao)(xiao)滅自己(ji)”（草間(jian)の自己(ji)消(xiao)(xiao)滅）得(de)到(dao)了比(bi)利時第四(si)屆國際(ji)短(duan)片(pian)大獎與第二屆日本聯合樹下電(dian)影節（アン?アーバー映畫祭）的銀獎。
1978年(nian)，在日本出版(ban)了第(di)一本小說《曼(man)哈(ha)頓企(qi)圖自殺(sha)慣犯》（マンハッタン自殺(sha)未遂(sui)常習犯）
1983年(nian)，新(xin)小說《克(ke)里斯(si)多夫男娼(chang)窟》（クリストファー男娼(chang)窟）獲得日本(ben)第10屆野性時代新(xin)人文學獎。（此書在1999年(nian)有中(zhong)文翻譯(yi)，由皇(huang)冠出版社出版，ISBN：9573316374）
1993年(nian)，代表日本參(can)加(jia)威尼(ni)斯雙年(nian)展。
1998年，參(can)加了臺(tai)北雙年展。
1998年出版(ban)的草間彌(mi)生作(zuo)品集，收錄了她在1958年到1968年間的當代藝術作(zuo)品1951年，青年時的繪畫作(zuo)品《彷(pang)徨的夢》（Zanmu）獲得日本第二屆創作(zuo)獎入選。
2000年(nian)，參加澳大(da)利亞雪梨2000雙年(nian)展。作(zuo)品是1965年(nian)的(de)《無限鏡屋》（此(ci)作(zuo)品在1998年(nian)用同樣(yang)的(de)材(cai)質復制，原(yuan)作(zuo)已(yi)毀損。整個作(zuo)品空(kong)間(jian)為(wei)250 x 500 x 500 厘米）。
2001年，獲(huo)得日本朝日賞Asahi Prize。
2002年，出版自傳《無限的網》。
2003年，在日(ri)本與美國展開了長期的巡(xun)回回顧展。并獲(huo)法國文化部頒發藝術及(ji)文學騎士勛章(zhang)（Chevalier de l'ordre des arts et des lettres）
今日她(ta)住在東京(jing)的心理治(zhi)(zhi)療所(suo)中(zhong)，并以七十多歲的高齡繼續從事藝(yi)術創作，她(ta)的工作室離治(zhi)(zhi)療所(suo)不(bu)遠，她(ta)曾經常對(dui)媒體表(biao)示“如(ru)果(guo)不(bu)是為了藝(yi)術，我應該很(hen)早就自殺了。”
2012年，草間(jian)彌生本人、其(qi)工作(zuo)室以及長久代理她作(zuo)品(pin)的(de)大田藝廊（Ota Fine Arts）與蘇富比合作(zuo)策劃了一場“草間(jian)彌生-花兒在(zai)我心中為(wei)香(xiang)港綻放”的(de)獨一無二草間(jian)彌生作(zuo)品(pin)展售會。該展售會將會在(zai)2012年5月19至31日在(zai)「香(xiang)港蘇富比藝術空間(jian)」舉(ju)辦。
2013年(nian)12月(yue)15日至(zhi)2014年(nian)3月(yue)30日，草(cao)間彌(mi)生“我的一個夢”亞洲巡展在(zai)上(shang)海當代藝術(shu)館開展。
2014年(nian)9月25日，在(zai)上海舉辦的(de)首屆西岸藝術設計博(bo)覽(lan)會中，20余副草間(jian)彌(mi)生作品(pin)展出。
草(cao)間(jian)彌生(sheng)的(de)創作(zuo)被(bei)評(ping)論家歸類(lei)到相當多的(de)藝(yi)術(shu)派(pai)別，包含(han)了女權主(zhu)義(yi)、極簡主(zhu)義(yi)、超現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)、原生(sheng)藝(yi)術(shu)（en:Art Brut）、普(pu)普(pu)藝(yi)術(shu)和抽象表現(xian)(xian)主(zhu)義(yi)等。但在草(cao)間(jian)對自(zi)己的(de)描述(shu)中(zhong)，她僅(jin)是一(yi)(yi)位“精神病藝(yi)術(shu)家”（obsessive artist）。從她的(de)作(zuo)品中(zhong)可以看到，她企(qi)圖(tu)呈現(xian)(xian)的(de)是一(yi)(yi)種自(zi)傳式的(de)、深入心理的(de)、性(xing)取向的(de)內容；草(cao)間(jian)所用(yong)的(de)創作(zuo)手法則有(you)繪(hui)畫、軟雕塑、行動藝(yi)術(shu)與裝置藝(yi)術(shu)等。
草(cao)間在相當早的(de)(de)(de)創作時期(qi)就發展(zhan)出了自己(ji)的(de)(de)(de)特(te)色(se)，她善用高(gao)彩度對(dui)比(bi)的(de)(de)(de)圓(yuan)點(dian)花(hua)紋(wen)加上(shang)鏡子(zi)，大量包覆各種物體(ti)的(de)(de)(de)表面，如墻壁、地板、畫布(bu)、家(jia)里會出現的(de)(de)(de)物品(pin)（還有(you)裸體(ti)的(de)(de)(de)助(zhu)理）。她自己(ji)的(de)(de)(de)打扮往往也與作品(pin)有(you)很高(gao)的(de)(de)(de)同(tong)質性，并以短上(shang)衣和非(fei)常(chang)強烈的(de)(de)(de)眼影妝聞名(ming)。草(cao)間曾說明這些(xie)視覺特(te)色(se)都來自于她的(de)(de)(de)幻覺，她認為這些(xie)點(dian)組(zu)成了一(yi)面無限大的(de)(de)(de)補捉網（Infinity nets），代表了她的(de)(de)(de)生命(ming)。
此外，草間也發(fa)展出(chu)(chu)自(zi)己獨特的(de)(de)“繁殖”特色，她有許多作(zuo)品都(dou)以蕈類(lei)聚生的(de)(de)造型出(chu)(chu)現。在1990年代之(zhi)后，草間加入了商業藝術的(de)(de)領域(yu)，與(yu)時裝(zhuang)設計(ji)界合作(zuo)，推出(chu)(chu)了帶(dai)有濃厚(hou)圓點草間風(feng)格的(de)(de)服飾，并開始販賣許多藝術商品。
草間也(ye)算是日本(ben)(ben)(ben)當代作家之(zhi)一，自她(ta)在(zai)1978年(nian)(nian)(nian)回(hui)到(dao)日本(ben)(ben)(ben)定居之(zhi)后，陸續(xu)出版了含自傳在(zai)內有10幾本(ben)(ben)(ben)書(shu)籍。除了前面生平提到(dao)的(de)(de)幾本(ben)(ben)(ben)重(zhong)要小(xiao)說之(zhi)外，還包括了《圣馬(ma)克教堂的(de)(de)燃燒》（1985年(nian)(nian)(nian)）、《天地(di)之(zhi)間》（1988年(nian)(nian)(nian)）、《拱(gong)形吊燈》（1989年(nian)(nian)(nian)）、《櫻冢的(de)(de)雙(shuang)重(zhong)自殺》（1989年(nian)(nian)(nian)）、《如此之(zhi)憂(you)》（詩集，1989年(nian)(nian)(nian)）、《鱈魚角的(de)(de)天使》（1990年(nian)(nian)(nian)）、《中(zhong)央公(gong)園的(de)(de)毛地(di)黃(huang)》（1991年(nian)(nian)(nian)）、《沼地(di)迷失》（1992年(nian)(nian)(nian)）、《紐約(yue)故事》（1993年(nian)(nian)(nian)）、《螞蟻的(de)(de)精神病院》（1993年(nian)(nian)(nian)）、《堇的(de)(de)強迫(po)》（1998年(nian)(nian)(nian)）、《1969年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)紐約(yue)》（1998年(nian)(nian)(nian)）
草間彌生——這個名(ming)字(zi)聽起來相當古典和優雅(ya),但是任何看到其作品(pin)的(de)(de)人都會得到截(jie)然不(bu)同的(de)(de)感受。無(wu)窮無(wu)盡的(de)(de)圓點和條紋，艷麗的(de)(de)花朵重(zhong)疊成海洋，混淆了真實空間的(de)(de)存(cun)在，只有陣(zhen)陣(zhen)眩暈(yun)和不(bu)知身處何處的(de)(de)迷惑。
重(zhong)復(fu)性的(de)(de)(de)圓(yuan)(yuan)點(dian)對于草(cao)間(jian)彌(mi)生(sheng)與其被當作她與世界溝通的(de)(de)(de)途徑，不如說是(shi)一種治療。1929年生(sheng)于日本(ben)本(ben)土的(de)(de)(de)草(cao)間(jian)是(shi)一個孤獨的(de)(de)(de)孩子，在幼年時代她就(jiu)對現實生(sheng)活視域中的(de)(de)(de)圓(yuan)(yuan)點(dian)充滿興趣。鏡(jing)子，圓(yuan)(yuan)點(dian)花紋，生(sheng)物觸角(jiao)和尖端都是(shi)草(cao)間(jian)彌(mi)生(sheng)后來作品(pin)中重(zhong)復(fu)出現的(de)(de)(de)母題(ti)，她對斑(ban)點(dian)的(de)(de)(de)迷戀源(yuan)自幼年患有神經性視聽障礙，這場疾病使她看(kan)到的(de)(de)(de)世界仿佛隔(ge)著一層(ceng)斑(ban)點(dian)狀的(de)(de)(de)網。
于是她(ta)開始畫這(zhe)些斑點，它們(men)像是細胞，種族，分子(zi)，那些生(sheng)命最基本的(de)(de)元素，草間(jian)彌生(sheng)把它們(men)看(kan)成(cheng)是來自宇宙的(de)(de)和自然的(de)(de)信號。“地球(qiu)也(ye)不過只是百萬(wan)個(ge)圓點中(zhong)的(de)(de)一(yi)個(ge)。”她(ta)用(yong)它們(men)來改變固有的(de)(de)形(xing)式感(gan)，在事(shi)物之(zhi)間(jian)刻意(yi)地制造(zao)連(lian)續(xu)性，來營造(zao)一(yi)種無(wu)限延伸的(de)(de)空間(jian)，置身其(qi)中(zhong)的(de)(de)觀眾無(wu)法確定真實(shi)世界與幻境之(zhi)間(jian)的(de)(de)邊界。
歲月靜好 
