鈴(ling)木(mu)春(chun)信（Suzuki Harunobu）（1725?-1770）日(ri)(ri)本畫家，浮(fu)(fu)(fu)世(shi)繪(hui)(hui)(hui)早期的(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)人(ren)(ren)(ren)物。生于(yu)江戶（今東京(jing)），1770年6月15日(ri)(ri)卒于(yu)同地。原姓穗積，通稱(cheng)次(ci)郎兵(bing)衛或次(ci)兵(bing)衛，號思古(gu)人(ren)(ren)(ren)。據傳他(ta)(ta)(ta)曾從師(shi)于(yu)西村(cun)重(zhong)長，但他(ta)(ta)(ta)更受(shou)奧村(cun)政信和(he)西川(chuan)佑信的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。1765年，在江戶藝(yi)術家中(zhong)(zhong)(zhong)流(liu)行繪(hui)(hui)(hui)畫制作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)競爭，產(chan)生出(chu)(chu)一種(zhong)被稱(cheng)為(wei)(wei)錦(jin)(jin)繪(hui)(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)多色木(mu)版(ban)畫。這種(zhong)錦(jin)(jin)繪(hui)(hui)(hui)也曾受(shou)到中(zhong)(zhong)(zhong)國明清(qing)拱花印法(fa)的(de)(de)(de)(de)啟發(fa)，在拓印時往往壓出(chu)(chu)一種(zhong)浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)印痕。春(chun)信在錦(jin)(jin)繪(hui)(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)立中(zhong)(zhong)(zhong)發(fa)揮(hui)了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。他(ta)(ta)(ta)推動浮(fu)(fu)(fu)世(shi)繪(hui)(hui)(hui)雕(diao)刻師(shi)和(he)印刷師(shi)的(de)(de)(de)(de)技(ji)術協作(zuo)(zuo)(zuo)，發(fa)展(zhan)了(le)浮(fu)(fu)(fu)世(shi)繪(hui)(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)形(xing)式(shi)(shi)(shi)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品多以(yi)茶(cha)女、歌舞伎為(wei)(wei)題材，創(chuang)造出(chu)(chu)獨特(te)可愛的(de)(de)(de)(de)美(mei)人(ren)(ren)(ren)畫樣式(shi)(shi)(shi)，呈(cheng)現(xian)詩一般的(de)(de)(de)(de)韻律(lv)，被稱(cheng)為(wei)(wei)春(chun)信式(shi)(shi)(shi)。其中(zhong)(zhong)(zhong)又有兩(liang)種(zhong)不同風貌：①取(qu)材于(yu)古(gu)典和(he)歌而表(biao)(biao)現(xian)當世(shi)風俗(su)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，流(liu)露出(chu)(chu)受(shou)宮廷審美(mei)意(yi)識支配的(de)(de)(de)(de)優(you)(you)雅的(de)(de)(de)(de)余韻。②描(miao)繪(hui)(hui)(hui)純真(zhen)愛情和(he)表(biao)(biao)現(xian)市(shi)井和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)常生活的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，又散(san)發(fa)著市(shi)民清(qing)新爽人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)情感。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)有《座(zuo)敷八景》(約1765)、《雪中(zhong)(zhong)(zhong)相合(he)傘(san)》(1765～1769)、《夜雨美(mei)人(ren)(ren)(ren)圖(tu)》(約1766)。另外，在《吉原美(mei)人(ren)(ren)(ren)集》(1770)等畫冊中(zhong)(zhong)(zhong)也有他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)一些優(you)(you)秀作(zuo)(zuo)(zuo)品。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)門人(ren)(ren)(ren)司馬江漢(han)一度酷似春(chun)信式(shi)(shi)(shi)，但以(yi)后受(shou)到西洋(yang)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，成為(wei)(wei)日(ri)(ri)本最早的(de)(de)(de)(de)洋(yang)畫家和(he)洋(yang)學家之一。
在明(ming)和(Meiwa,1764-1772)時代(dai)，江戶流(liu)行交(jiao)換圖畫(hua)(hua)(hua)日歷。這(zhe)些(xie)(xie)日歷蘊涵了(le)作(zuo)(zuo)者大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造力，在設計上和色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣(yang)化上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)互相競爭，致使彩(cai)(cai)色(se)印刷出現了(le)長足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進步(bu)。僅是(shi)二十年(nian)前(qian)，紅折繪(benizuri)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發明(ming)，使浮(fu)(fu)世(shi)(shi)繪印刷用(yong)到三或(huo)(huo)四種(zhong)(zhong)顏(yan)色(se)，但已經可(ke)以在一(yi)(yi)張紙上印刷大(da)約十種(zhong)(zhong)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)色(se)。是(shi)鈴(ling)木春(chun)(chun)信(xin)首次(ci)在浮(fu)(fu)世(shi)(shi)繪中使用(yong)這(zhe)種(zhong)(zhong)新技術。這(zhe)種(zhong)(zhong)畫(hua)(hua)(hua)叫錦繪，因為它很象美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)織錦。由于這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)版畫(hua)(hua)(hua)得到大(da)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊揚，更使春(chun)(chun)信(xin)受到鼓舞而不(bu)間斷(duan)地繼(ji)續工(gong)作(zuo)(zuo)，直到1770年(nian)他去世(shi)(shi)為止，鈴(ling)木春(chun)(chun)信(xin)在他有生之年(nian)創作(zuo)(zuo)了(le)大(da)約六百多(duo)套木版畫(hua)(hua)(hua)，都(dou)是(shi)在六年(nian)間制作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他所畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)(xie)腰肢細瘦，手足纖巧(qiao)，體態輕盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)仕女，幾乎有一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)超人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秀美(mei)，那特殊風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面部則缺乏(fa)表(biao)情。他與前(qian)輩畫(hua)(hua)(hua)家(jia)不(bu)同，初期畫(hua)(hua)(hua)家(jia)們在畫(hua)(hua)(hua)美(mei)女像時，總是(shi)用(yong)色(se)彩(cai)(cai)暗淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)或(huo)(huo)素白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，而在他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖中，則多(duo)用(yong)自然風景或(huo)(huo)建筑物(wu)。但這(zhe)并(bing)不(bu)是(shi)為了(le)要到達寫實主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)，反(fan)之，春(chun)(chun)信(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，無論是(shi)室內或(huo)(huo)室外，都(dou)浸于一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)抒情風味及詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境(jing)。他用(yong)或(huo)(huo)相調(diao)和，或(huo)(huo)互成對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富色(se)彩(cai)(cai)，表(biao)現出相應結構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)細節，達到純粹畫(hua)(hua)(hua)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。此外，春(chun)(chun)信(xin)對(dui)古典藝術所發生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣，使他經常(chang)在畫(hua)(hua)(hua)中插入些(xie)(xie)古詩(shi)。
春(chun)信(xin)的(de)(de)具有根深蒂(di)固的(de)(de)日(ri)本精(jing)神(shen)的(de)(de)藝(yi)術，對明和時代的(de)(de)版(ban)畫(hua)有著決定(ding)性的(de)(de)影響(xiang)。不僅是專門畫(hua)仕女圖的(de)(de)大(da)師們(men)，如(ru)田湖龍齋(zhai)(zhai)(Isoda Koryusai)模(mo)仿(fang)他的(de)(de)風(feng)格(ge)，就是擅長畫(hua)演(yan)員肖像畫(hua)的(de)(de)如(ru)勝川春(chun)章(Katsukawa Shunsho,1726-1792)和一筆齋(zhai)(zhai)文調(Ippitsusai Buncho)也采用他優(you)美的(de)(de)表現手(shou)法。直到1770年春(chun)信(xin)去世后，這(zhe)些(xie)畫(hua)家們(men)才恢復個(ge)人(ren)的(de)(de)獨(du)特風(feng)格(ge)。
歲月靜好 
