喜多川(chuan)歌麿きたがわ うたまろ （1753年－1806年），是日(ri)本(ben)浮世(shi)繪最著名(ming)的(de)大師之一。善畫(hua)(hua)美(mei)人畫(hua)(hua)。生(sheng)于江(jiang)戶（今東京）農家，1806年9月20日(ri)卒于同地(di)。原姓北川(chuan)，幼名(ming)市太郎，后(hou)名(ming)勇助、勇記。據說出身于江(jiang)戶(今東京)北面上野山(shan)麓(lu)一帶的(de)農家，初師畫(hua)(hua)家鳥山(shan)石燕，擅(shan)役者繪。天明(ming)時(shi)(shi)，出版商蔦屋重(zhong)(zhong)三(san)郎發現了(le)他(ta)的(de)才華，始(shi)在美(mei)人畫(hua)(hua)上建立起自(zi)己的(de)風格。20歲(sui)時(shi)(shi)，他(ta)所畫(hua)(hua)的(de)書(shu)籍封(feng)面有“北川(chuan)豐(feng)章(zhang)”的(de)落款，29歲(sui)才從豐(feng)章(zhang)改為歌麿。自(zi)那以后(hou)，他(ta)逐步(bu)成(cheng)(cheng)為浮世(shi)繪美(mei)人畫(hua)(hua)的(de)第 1位代表性(xing)畫(hua)(hua)家。他(ta)的(de)創作活動正值江(jiang)戶市民(min)文化的(de)全盛期，其作品成(cheng)(cheng)為江(jiang)戶市民(min)文化中的(de)重(zhong)(zhong)要組(zu)成(cheng)(cheng)部分。
作為(wei)浮世繪(hui)美人(ren)畫家(jia)，喜多川歌麿(麿)直追鳥居清長(chang)。他(ta)與當(dang)時的(de)文(wen)學名人(ren)結(jie)交，以(yi)新(xin)的(de)時代感覺，在繪(hui)畫中追求合乎理(li)想和社(she)會風尚的(de)美，對社(she)會地位低(di)下(xia)的(de)歌舞伎乃至妓女(nv)(nv)也(ye)充滿同情。他(ta)的(de)畫以(yi)準確的(de)線條和單純的(de)色塊(kuai)，描繪(hui)女(nv)(nv)性(xing)的(de)官能美，刻畫女(nv)(nv)性(xing)的(de)心理(li)活(huo)動。歌麿(麿)完全靠自學成才，一生描繪(hui)女(nv)(nv)性(xing)，留下(xia)了許(xu)多優秀作品。
喜(xi)多川一生(sheng)創作了(le)許多優秀的浮世(shi)繪美人(ren)畫(hua) 。作品(pin)追(zhui)求合乎(hu)理想(xiang)和社(she)(she)會(hui)風(feng)尚的美，對社(she)(she)會(hui)底層的歌舞伎(ji)乃至妓女充滿同情(qing)，善(shan)于刻畫(hua)人(ren)物心理活動。其畫(hua)風(feng)一直影(ying)響(xiang)到近現代，追(zhui)隨者甚眾。1804年因繪制《太閣(ge)洛東(dong)五妻(qi)游觀(guan)》得罪幕府(fu)，受手(shou)銬刑。不久死去，葬于淺草(cao)菊屋橋專(zhuan)光寺(si)。
歌麿的(de)門人戀川春(chun)町更名(ming)為(wei)二代歌麿。另(ling)外，他還(huan)有(you)菊麿、月(yue)麿、秀麿等眾多追隨者(zhe)。其美人畫畫風一(yi)直(zhi)影響到(dao)近現(xian)代的(de)鏑木清方、上村松園、伊東深水等人。
他(ta)是(shi)“大(da)(da)首(shou)繪(hui)”的(de)(de)(de)創始(shi)人(ren)，也就是(shi)有(you)(you)(you)臉部特(te)寫的(de)(de)(de)半身胸(xiong)像。他(ta)對處(chu)于社會底層的(de)(de)(de)歌舞伎(ji)、大(da)(da)坂貧妓充(chong)滿(man)同情，并且以纖細高雅的(de)(de)(de)筆觸繪(hui)制了許多(duo)以頭(tou)部為主(zhu)的(de)(de)(de)美(mei)人(ren)畫，竭力探(tan)究女性內心深處(chu)的(de)(de)(de)特(te)有(you)(you)(you)之美(mei)。代(dai)表作品有(you)(you)(you)“江戶寬(kuan)政(zheng)年間三美(mei)人(ren)”——中間是(shi)富(fu)本(ben)豐雛，右為阿北，左為阿久(jiu)；豐雛是(shi)花街吉原藝妓，阿北與阿久(jiu)是(shi)淺草(cao)觀音堂(tang)隨(sui)身門(men)下(xia)茶室的(de)(de)(de)姑娘。這一(yi)幅(fu)即是(shi)喜多(duo)川歌麿創立的(de)(de)(de)“肉色線描”、與服飾(shi)“沒線式(shi)”相結合(he)的(de)(de)(de)“大(da)(da)首(shou)繪(hui)”范例之一(yi)。有(you)(you)(you)人(ren)稱這種浮世(shi)繪(hui)為“錦織(zhi)歌麿形式(shi)模樣”，運(yun)用(yong)灰、紫、淡黃幾種色調(diao)，色澤柔和、淡雅，與其他(ta)浮世(shi)繪(hui)格調(diao)迥異(yi)。畫上(shang)三美(mei)人(ren)，雖像三姐妹(mei)，但她們雙(shuang)眸(mou)微(wei)開，似乎各在憧憬自己的(de)(de)(de)幸福未(wei)來(lai)，給人(ren)以神秘的(de)(de)(de)藝術感染力。
約(yue)1790年后(hou) 38×25．5厘米 (錦(jin)繪(hui)(hui)) (日)東(dong)(dong)京國立(li)博物館藏喜多(duo)川歌麿的(de)(de)(de)(de)藝術生(sheng)涯，相當于浮(fu)世繪(hui)(hui)美(mei)人畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)鼎盛時(shi)期。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)美(mei)人畫(hua)(hua)題材相當廣泛，從“愛(ai)情詩”到婦女生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)各個側面，盡情發揮浮(fu)世繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)法中多(duo)種(zhong)裝飾手段，給(gei)人以(yi)特殊的(de)(de)(de)(de)東(dong)(dong)方造型(xing)美(mei)的(de)(de)(de)(de)享受。在(zai)技(ji)法上(shang)，“錦(jin)繪(hui)(hui)”這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)做法已(yi)經(jing)能充(chong)分附和市場需求，經(jing)得起連續(xu)印(yin)刷，紙張的(de)(de)(de)(de)質量也大有改進(jin)，一(yi)(yi)種(zhong)“奉書”紙，厚而純(chun)白，質地(di)柔(rou)軟似海綿(mian)，如要表現婦女身(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)衣質圖案，亞麻布色(se)或其他(ta)(ta)花色(se)，只需印(yin)出輪(lun)廓(kuo)(kuo)，不(bu)必再添加更多(duo)顏(yan)色(se)，這(zhe)(zhe)即(ji)是(shi)所謂的(de)(de)(de)(de)“空押”，這(zhe)(zhe)是(shi)歌麿的(de)(de)(de)(de)創造，似乎(hu)畫(hua)(hua)紙的(de)(de)(de)(de)質地(di)有“可觸感”。如這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)幅《哺嬰(ying)(ying)母親》的(de)(de)(de)(de)和服(fu)即(ji)為一(yi)(yi)例(li)。歌麿敢(gan)于不(bu)顧傳統(tong)畫(hua)(hua)法，減去外輪(lun)廓(kuo)(kuo)，先是(shi)去掉(diao)面部輪(lun)廓(kuo)(kuo)，后(hou)來(lai)(lai)連身(shen)體的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)(kuo)也免(mian)去了(le)(le)，只以(yi)顏(yan)色(se)來(lai)(lai)構成形(xing)體。此(ci)幅畫(hua)(hua)上(shang)嬰(ying)(ying)兒的(de)(de)(de)(de)后(hou)腦(nao)勺只反(fan)映在(zai)鏡子里，光(guang)禿(tu)的(de)(de)(de)(de)小腦(nao)袋僅在(zai)末梢留了(le)(le)一(yi)(yi)撮(cuo)發尾。這(zhe)(zhe)是(shi)歌麿時(shi)代進(jin)入商業版的(de)(de)(de)(de)錦(jin)繪(hui)(hui)作品。
1790年 各38．1×25．5厘米 (錦(jin)繪) (日)東京國立博物(wu)館藏
這是《折(zhe)布(bu)料的(de)(de)婦女(nv)》三聯(lian)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)中(zhong)、右兩(liang)幅，畫(hua)家以(yi)兩(liang)個(ge)(ge)女(nv)性在(zai)對折(zhe)布(bu)料的(de)(de)生活動作(zuo)，把兩(liang)幅畫(hua)聯(lian)成一(yi)個(ge)(ge)整幅。這里(li)所描繪的(de)(de)人物有：一(yi)個(ge)(ge)家庭(ting)主(zhu)婦(右)、一(yi)個(ge)(ge)制衣商(左(zuo))、一(yi)個(ge)(ge)家庭(ting)主(zhu)婦的(de)(de)女(nv)兒(左(zuo)角)和一(yi)個(ge)(ge)在(zai)用鏡(jing)子(zi)戲(xi)弄一(yi)只貓(mao)的(de)(de)孩子(zi)(右下)，它(ta)與三聯(lian)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)左(zuo)幅描繪一(yi)檢看布(bu)料的(de)(de)婦女(nv)與孩子(zi)，構成了主(zhu)題(ti)的(de)(de)節奏，情(qing)景相(xiang)融，耐(nai)人尋味。
美人(ren)畫從大首繪(hui)到(dao)役(yi)者繪(hui)，經過(guo)歷(li)代浮世繪(hui)畫家的(de)(de)(de)創造，使這一題材(cai)達(da)到(dao)秀麗(li)勻稱又極為寫實的(de)(de)(de)程度。從鳥居清(qing)長到(dao)喜多川歌(ge)麿(麿)，他們所繪(hui)的(de)(de)(de)美人(ren)形象，不僅體態(tai)文雅(ya)，而且充滿古典美。歌(ge)麿(麿)極善于(yu)利(li)用紙的(de)(de)(de)質地的(de)(de)(de)“可(ke)觸覺(jue)”特點，往(wang)往(wang)違反傳(chuan)統的(de)(de)(de)線描法，以顏(yan)色本身來(lai)替代形象的(de)(de)(de)輪(lun)廓，甚至面部的(de)(de)(de)輪(lun)廓，而且美女的(de)(de)(de)體態(tai)較前人(ren)纖細修長，給人(ren)以端莊高(gao)貴的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。
[日本] 喜多川歌(ge)麿
1790年 38．3×26．4厘(li)米 (錦繪)
(日)蔦屋重(zhong)三郎出版
《化妝》是(shi)《姿(zi)見七人(ren)化妝》組(zu)畫之一，著重表現了婦女對鏡梳理整(zheng)齊繁復的發髻(ji)時的情景。秀鼻蛾(e)眉，運線工(gong)麗柔(rou)暢，簡約(yue)精煉，尤其是(shi)女人(ren)的頸(jing)前，予人(ren)以穌美之感受。
1800年后 (左幅)37．2×24．7厘(li)米(mi) (錦(jin)繪) (日)私人收藏
這是(shi)三(san)聯畫的左(zuo)幅(fu)。這幅(fu)畫上(shang)，大(da)雨(yu)滂(pang)沱，幾個(ge)婦女與小孩在(zai)大(da)樹下躲雨(yu)，左(zuo)邊一(yi)小販(fan)，頭戴(dai)笠帽坐在(zai)扁擔上(shang)。躲雨(yu)的婦女見到(dao)菜販(fan)，就(jiu)問(wen)它(ta)菜的價錢。畫作(zuo)形(xing)象(xiang)展示了歌麿(麿)的風(feng)格特色，敝胸露乳，以線(xian)條勾勒(le)女人(ren)與孩子形(xing)象(xiang)，十分生動(dong)，全局耐人(ren)尋味。
喜多(duo)川歌麿除了(le)大首繪美人畫題材外，還(huan)往往成套(tao)地以一個中心(xin)題旨來表現不同生活情態，如《雨中景》這(zhe)個題目(mu)涵蓋了(le)三幅雨中的生活速寫。顯然，這(zhe)種風(feng)俗畫已發展了(le)鳥(niao)居清(qing)長的早期模式。
歌(ge)麿的藝術(shu)創格進入輝煌時期(qi)，他本(ben)人也已達到(dao)狂傲的程度。1804年(nian)(nian)，歌(ge)麿發(fa)表了以太閤秀吉為題(ti)的歷(li)史(shi)畫，觸怒幕府，受(shou)到(dao)監(jian)禁，兩年(nian)(nian)后，抑郁而(er)終。
歲月靜好 
