喜多川(chuan)歌麿(麿)きたがわ うたまろ （1753年－1806年），是日本浮世(shi)繪(hui)最著名(ming)的(de)大師之一。善(shan)畫美人畫。生于(yu)江戶（今東京）農家(jia)(jia)，1806年9月20日卒于(yu)同地(di)。原(yuan)姓(xing)北川(chuan)，幼名(ming)市(shi)太郎，后(hou)名(ming)勇助、勇記。據說出(chu)身于(yu)江戶(今東京)北面(mian)(mian)上(shang)野山麓(lu)一帶的(de)農家(jia)(jia)，初師畫家(jia)(jia)鳥(niao)山石燕，擅役者繪(hui)。天明(ming)時(shi)，出(chu)版(ban)商蔦屋重三郎發現了他的(de)才華(hua)，始(shi)在美人畫上(shang)建(jian)立起(qi)自己的(de)風格。20歲(sui)時(shi)，他所(suo)畫的(de)書(shu)籍封(feng)面(mian)(mian)有“北川(chuan)豐章”的(de)落(luo)款(kuan)，29歲(sui)才從豐章改(gai)為(wei)歌麿(麿)。自那以后(hou)，他逐步成為(wei)浮世(shi)繪(hui)美人畫的(de)第 1位代表性畫家(jia)(jia)。他的(de)創作活(huo)動(dong)正值(zhi)江戶市(shi)民文化的(de)全(quan)盛(sheng)期，其作品成為(wei)江戶市(shi)民文化中的(de)重要組(zu)成部分。
作為浮世繪(hui)美(mei)人(ren)畫家，喜多川歌麿(麿)直追鳥居(ju)清長(chang)。他與當時(shi)的(de)文學(xue)名人(ren)結交，以新的(de)時(shi)代感覺，在繪(hui)畫中追求合乎理想和社(she)會(hui)(hui)風(feng)尚的(de)美(mei)，對(dui)社(she)會(hui)(hui)地位低(di)下(xia)的(de)歌舞伎乃至妓女也充滿同情。他的(de)畫以準確(que)的(de)線條(tiao)和單純的(de)色塊(kuai)，描繪(hui)女性(xing)(xing)的(de)官(guan)能美(mei)，刻畫女性(xing)(xing)的(de)心理活動(dong)。歌麿(麿)完(wan)全靠自學(xue)成(cheng)才，一(yi)生描繪(hui)女性(xing)(xing)，留(liu)下(xia)了許(xu)多優秀作品。
喜(xi)多(duo)川一生(sheng)創(chuang)作了許多(duo)優秀的浮(fu)世繪美人(ren)畫(hua) 。作品追(zhui)求合乎理(li)想(xiang)和社會風尚的美，對社會底層的歌舞伎乃(nai)至妓女充(chong)滿同情(qing)，善于刻畫(hua)人(ren)物心理(li)活(huo)動。其畫(hua)風一直影響到近現代(dai)，追(zhui)隨者甚眾。1804年因(yin)繪制《太(tai)閣洛東(dong)五妻(qi)游觀》得(de)罪幕府，受手銬刑。不久死(si)去，葬(zang)于淺(qian)草菊(ju)屋橋專光寺。
歌(ge)麿(麿)(麿(麿))的門人戀川(chuan)春町(ding)更名(ming)為二代(dai)歌(ge)麿(麿)(麿(麿))。另外，他還有菊麿(麿)(麿(麿))、月麿(麿)(麿(麿))、秀麿(麿)(麿(麿))等眾多(duo)追隨者。其(qi)美人畫(hua)畫(hua)風一(yi)直影響(xiang)到近現代(dai)的鏑木(mu)清方、上村松園、伊東深水等人。
他是“大首繪”的(de)(de)(de)(de)創始人(ren)，也(ye)就是有(you)臉部特寫的(de)(de)(de)(de)半(ban)身胸像。他對處于社會底層的(de)(de)(de)(de)歌(ge)舞伎、大坂貧妓充滿同情，并且以纖(xian)細(xi)高(gao)雅的(de)(de)(de)(de)筆觸繪制了許多(duo)以頭部為(wei)主的(de)(de)(de)(de)美人(ren)畫，竭力探究女性內心深處的(de)(de)(de)(de)特有(you)之美。代表作品有(you)“江戶(hu)寬政年間三美人(ren)”——中間是富本豐雛，右為(wei)阿(a)北(bei)(bei)，左為(wei)阿(a)久；豐雛是花街吉原(yuan)藝(yi)妓，阿(a)北(bei)(bei)與(yu)阿(a)久是淺草觀音堂隨(sui)身門下茶室的(de)(de)(de)(de)姑娘(niang)。這一幅即(ji)是喜多(duo)川歌(ge)麿(麿)創立的(de)(de)(de)(de)“肉色(se)線描(miao)”、與(yu)服飾“沒(mei)線式”相結(jie)合的(de)(de)(de)(de)“大首繪”范例之一。有(you)人(ren)稱(cheng)這種(zhong)浮(fu)世繪為(wei)“錦(jin)織歌(ge)麿(麿)形式模樣”，運用灰、紫(zi)、淡黃(huang)幾種(zhong)色(se)調(diao)(diao)，色(se)澤(ze)柔和、淡雅，與(yu)其他浮(fu)世繪格調(diao)(diao)迥異。畫上三美人(ren)，雖像三姐妹，但她們雙眸微開，似乎各(ge)在憧憬(jing)自己的(de)(de)(de)(de)幸(xing)福未來，給人(ren)以神秘的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術感(gan)染(ran)力。
約1790年后(hou) 38×25．5厘米 (錦(jin)繪) (日)東京國立博物(wu)館藏喜(xi)多川(chuan)歌麿的(de)(de)(de)藝(yi)術生涯，相當于浮(fu)世(shi)繪美(mei)人(ren)(ren)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)鼎盛(sheng)時(shi)期。他的(de)(de)(de)美(mei)人(ren)(ren)畫(hua)(hua)題材相當廣泛(fan)，從“愛(ai)情詩(shi)”到婦(fu)女生活的(de)(de)(de)各個(ge)側面，盡情發(fa)揮(hui)浮(fu)世(shi)繪畫(hua)(hua)法(fa)(fa)中(zhong)多種(zhong)裝(zhuang)飾手段，給人(ren)(ren)以特(te)殊的(de)(de)(de)東方造型美(mei)的(de)(de)(de)享受。在(zai)技法(fa)(fa)上(shang)(shang)，“錦(jin)繪”這一做法(fa)(fa)已(yi)經(jing)能充分附和(he)市場需求，經(jing)得起(qi)連(lian)續印刷(shua)，紙張的(de)(de)(de)質(zhi)量也大有改進，一種(zhong)“奉書”紙，厚而純白，質(zhi)地(di)柔軟(ruan)似(si)海綿(mian)，如要表(biao)現婦(fu)女身(shen)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)衣質(zhi)圖(tu)案，亞(ya)麻布色(se)或其他花色(se)，只(zhi)需印出輪(lun)(lun)廓(kuo)，不必(bi)再添加更多顏(yan)色(se)，這即是(shi)所謂的(de)(de)(de)“空押”，這是(shi)歌麿的(de)(de)(de)創造，似(si)乎畫(hua)(hua)紙的(de)(de)(de)質(zhi)地(di)有“可觸(chu)感”。如這一幅《哺嬰母親(qin)》的(de)(de)(de)和(he)服即為一例。歌麿敢于不顧傳統畫(hua)(hua)法(fa)(fa)，減去(qu)(qu)外輪(lun)(lun)廓(kuo)，先是(shi)去(qu)(qu)掉面部(bu)輪(lun)(lun)廓(kuo)，后(hou)來連(lian)身(shen)體的(de)(de)(de)輪(lun)(lun)廓(kuo)也免去(qu)(qu)了(le)，只(zhi)以顏(yan)色(se)來構成(cheng)形體。此幅畫(hua)(hua)上(shang)(shang)嬰兒的(de)(de)(de)后(hou)腦勺(shao)只(zhi)反映在(zai)鏡子里，光禿(tu)的(de)(de)(de)小腦袋僅在(zai)末(mo)梢留了(le)一撮發(fa)尾。這是(shi)歌麿時(shi)代(dai)進入商業版的(de)(de)(de)錦(jin)繪作品。
1790年 各38．1×25．5厘米 (錦繪) (日(ri))東京國(guo)立博物館藏
這是《折布(bu)料的婦女(nv)》三聯畫中的中、右兩(liang)幅(fu)，畫家(jia)以兩(liang)個(ge)女(nv)性在對折布(bu)料的生(sheng)活動作，把兩(liang)幅(fu)畫聯成一個(ge)整(zheng)幅(fu)。這里所描繪的人(ren)物有：一個(ge)家(jia)庭主(zhu)婦(右)、一個(ge)制衣商(左(zuo))、一個(ge)家(jia)庭主(zhu)婦的女(nv)兒(左(zuo)角)和(he)一個(ge)在用鏡子(zi)戲(xi)弄一只貓的孩子(zi)(右下)，它與(yu)三聯畫中的左(zuo)幅(fu)描繪一檢(jian)看布(bu)料的婦女(nv)與(yu)孩子(zi)，構成了主(zhu)題的節奏，情(qing)景相融，耐人(ren)尋味(wei)。
美(mei)人畫從(cong)大(da)首繪到(dao)役者繪，經過歷代浮世繪畫家的(de)創造，使這一題材達到(dao)秀麗勻稱又(you)極(ji)為(wei)寫實的(de)程度。從(cong)鳥居清長(chang)到(dao)喜多(duo)川歌麿(麿)，他們所(suo)繪的(de)美(mei)人形(xing)象(xiang)，不僅體(ti)態(tai)文雅，而且充滿古典美(mei)。歌麿(麿)極(ji)善于利用紙的(de)質地(di)的(de)“可觸覺(jue)”特點(dian)，往往違反傳統的(de)線(xian)描法，以(yi)顏色本身來替代形(xing)象(xiang)的(de)輪廓，甚至面部的(de)輪廓，而且美(mei)女(nv)的(de)體(ti)態(tai)較前(qian)人纖細修長(chang)，給人以(yi)端莊高貴(gui)的(de)感覺(jue)。
[日(ri)本] 喜多(duo)川歌麿(麿)
1790年 38．3×26．4厘米 (錦繪)
(日)蔦屋重三郎出版
《化妝(zhuang)(zhuang)》是《姿見七人化妝(zhuang)(zhuang)》組畫之(zhi)一，著(zhu)重(zhong)表(biao)現了(le)婦女對鏡(jing)梳(shu)理整齊(qi)繁復的發髻時的情景。秀鼻蛾眉(mei)，運線(xian)工(gong)麗柔暢，簡約精煉，尤其(qi)是女人的頸前，予人以穌(su)美之(zhi)感受。
1800年(nian)后 (左幅(fu))37．2×24．7厘(li)米 (錦繪) (日)私人收藏
這是三聯畫的(de)(de)左(zuo)(zuo)幅。這幅畫上，大(da)雨滂沱(tuo)，幾(ji)個婦(fu)女與小孩在大(da)樹下(xia)躲雨，左(zuo)(zuo)邊(bian)一小販，頭戴笠帽坐在扁擔上。躲雨的(de)(de)婦(fu)女見到菜販，就問(wen)它(ta)菜的(de)(de)價錢(qian)。畫作形象(xiang)展示(shi)了歌麿的(de)(de)風格特色(se)，敝胸露乳(ru)，以線(xian)條勾勒女人與孩子形象(xiang)，十分生動，全局耐人尋味。
喜(xi)多川(chuan)歌麿(麿)除(chu)了大首繪美人畫(hua)題材(cai)外，還往往成(cheng)套地以一個中(zhong)心(xin)題旨來表現不(bu)同(tong)生活情態，如《雨中(zhong)景》這個題目涵蓋了三幅雨中(zhong)的生活速寫。顯然，這種風俗畫(hua)已(yi)發展了鳥居清長的早期(qi)模式。
歌麿的(de)(de)藝術(shu)創格(ge)進入輝(hui)煌時期，他本人(ren)也已達到狂傲的(de)(de)程度(du)。1804年，歌麿發表了以太(tai)閤秀吉為題的(de)(de)歷史畫，觸怒(nu)幕府，受到監(jian)禁，兩年后(hou)，抑(yi)郁而終。
歲月靜好 
