喜多(duo)川(chuan)歌麿きたがわ うたまろ （1753年－1806年），是日本浮(fu)世繪最著名的(de)(de)(de)大師(shi)之一。善畫(hua)美人(ren)(ren)(ren)畫(hua)。生(sheng)于江戶(hu)(hu)（今(jin)東京）農家(jia)，1806年9月20日卒于同地。原姓北(bei)(bei)川(chuan)，幼名市太(tai)郎，后名勇助、勇記。據說出(chu)身于江戶(hu)(hu)(今(jin)東京)北(bei)(bei)面上野(ye)山麓一帶(dai)的(de)(de)(de)農家(jia)，初師(shi)畫(hua)家(jia)鳥山石燕，擅(shan)役者繪。天明時(shi)，出(chu)版商蔦(niao)屋(wu)重(zhong)三郎發現了他的(de)(de)(de)才華(hua)，始在(zai)美人(ren)(ren)(ren)畫(hua)上建立(li)起(qi)自(zi)己的(de)(de)(de)風格。20歲時(shi)，他所畫(hua)的(de)(de)(de)書籍封面有(you)“北(bei)(bei)川(chuan)豐章”的(de)(de)(de)落款(kuan)，29歲才從豐章改為(wei)歌麿。自(zi)那以后，他逐步成(cheng)(cheng)為(wei)浮(fu)世繪美人(ren)(ren)(ren)畫(hua)的(de)(de)(de)第 1位代表(biao)性畫(hua)家(jia)。他的(de)(de)(de)創作(zuo)活動正值(zhi)江戶(hu)(hu)市民文(wen)化的(de)(de)(de)全盛(sheng)期，其作(zuo)品成(cheng)(cheng)為(wei)江戶(hu)(hu)市民文(wen)化中(zhong)的(de)(de)(de)重(zhong)要組成(cheng)(cheng)部分(fen)。
作為(wei)浮世繪美人畫(hua)家，喜多(duo)川歌(ge)麿直追鳥居清長。他(ta)與當時的(de)文學名人結(jie)交，以(yi)新的(de)時代感覺，在繪畫(hua)中追求合乎理想和(he)社會風尚的(de)美，對社會地位低下(xia)的(de)歌(ge)舞(wu)伎乃至妓(ji)女也(ye)充滿同(tong)情。他(ta)的(de)畫(hua)以(yi)準確的(de)線條和(he)單(dan)純的(de)色塊(kuai)，描繪女性(xing)(xing)的(de)官能美，刻畫(hua)女性(xing)(xing)的(de)心理活動。歌(ge)麿完全靠自(zi)學成才，一生描繪女性(xing)(xing)，留下(xia)了許(xu)多(duo)優秀作品。
喜多川一生(sheng)創作(zuo)了許多優秀的浮世繪美(mei)(mei)人(ren)畫(hua) 。作(zuo)品追求合乎理(li)(li)想和社(she)會(hui)風尚(shang)的美(mei)(mei)，對社(she)會(hui)底層的歌舞伎乃至妓(ji)女充滿(man)同情(qing)，善(shan)于刻畫(hua)人(ren)物心理(li)(li)活(huo)動。其畫(hua)風一直影(ying)響到近現代，追隨(sui)者甚眾。1804年(nian)因繪制(zhi)《太閣洛(luo)東五妻游觀(guan)》得罪幕府，受手銬刑。不久(jiu)死(si)去(qu)，葬于淺草菊屋橋專光寺。
歌麿(麿)的門(men)人(ren)戀川(chuan)春町(ding)更(geng)名(ming)為二代(dai)歌麿(麿)。另外(wai)，他(ta)還有菊麿(麿)、月麿(麿)、秀麿(麿)等眾多追隨者。其美人(ren)畫畫風一直(zhi)影響到近現(xian)代(dai)的鏑(di)木清方(fang)、上村松園、伊(yi)東(dong)深水(shui)等人(ren)。
他是“大首繪(hui)”的(de)(de)(de)(de)創始人，也就是有臉部(bu)特(te)寫的(de)(de)(de)(de)半身(shen)胸(xiong)像。他對(dui)處于社(she)會(hui)底層的(de)(de)(de)(de)歌舞伎、大坂貧妓(ji)充(chong)滿同情，并(bing)且以纖細高雅的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)繪(hui)制了許多以頭部(bu)為主的(de)(de)(de)(de)美人畫(hua)，竭力探(tan)究女(nv)性內心深處的(de)(de)(de)(de)特(te)有之美。代表作(zuo)品(pin)有“江(jiang)戶寬政年間三(san)美人”——中(zhong)間是富本豐雛，右為阿北，左為阿久；豐雛是花街吉原藝妓(ji)，阿北與阿久是淺草觀音堂(tang)隨(sui)身(shen)門下茶(cha)室的(de)(de)(de)(de)姑(gu)娘。這一幅(fu)即(ji)是喜(xi)多川歌麿(麿)創立的(de)(de)(de)(de)“肉色(se)(se)線描”、與服飾“沒線式(shi)”相結合的(de)(de)(de)(de)“大首繪(hui)”范例之一。有人稱(cheng)這種(zhong)浮世繪(hui)為“錦織歌麿(麿)形式(shi)模樣”，運用灰(hui)、紫、淡黃幾種(zhong)色(se)(se)調，色(se)(se)澤(ze)柔和、淡雅，與其他浮世繪(hui)格調迥異。畫(hua)上三(san)美人，雖像三(san)姐妹，但她們雙眸微(wei)開(kai)，似乎各在憧憬自己的(de)(de)(de)(de)幸(xing)福未(wei)來，給人以神秘的(de)(de)(de)(de)藝術感(gan)染力。
約1790年后(hou) 38×25．5厘米 (錦繪(hui)) (日(ri))東(dong)(dong)京(jing)國(guo)立博(bo)物(wu)館藏喜多(duo)川歌麿的(de)(de)藝術生涯，相當(dang)于浮世繪(hui)美(mei)人畫(hua)(hua)的(de)(de)鼎盛(sheng)時期(qi)。他(ta)的(de)(de)美(mei)人畫(hua)(hua)題材相當(dang)廣泛，從“愛(ai)情(qing)詩”到婦女生活的(de)(de)各(ge)個側面(mian)，盡情(qing)發(fa)揮浮世繪(hui)畫(hua)(hua)法中多(duo)種(zhong)裝飾(shi)手段，給人以特殊的(de)(de)東(dong)(dong)方造(zao)型(xing)美(mei)的(de)(de)享受。在技法上，“錦繪(hui)”這(zhe)(zhe)(zhe)一做法已經能(neng)充分附和市場(chang)需求，經得起連(lian)續印刷，紙張的(de)(de)質量也大有(you)改進(jin)，一種(zhong)“奉書”紙，厚(hou)而(er)純(chun)白，質地(di)柔軟似海(hai)綿，如(ru)要表現婦女身(shen)(shen)上的(de)(de)衣質圖(tu)案，亞麻布色(se)或其他(ta)花(hua)色(se)，只(zhi)需印出輪廓(kuo)，不必再(zai)添加更多(duo)顏(yan)色(se)，這(zhe)(zhe)(zhe)即(ji)(ji)是所謂(wei)的(de)(de)“空押”，這(zhe)(zhe)(zhe)是歌麿的(de)(de)創造(zao)，似乎畫(hua)(hua)紙的(de)(de)質地(di)有(you)“可觸(chu)感(gan)”。如(ru)這(zhe)(zhe)(zhe)一幅《哺嬰母親(qin)》的(de)(de)和服即(ji)(ji)為一例。歌麿敢于不顧傳統畫(hua)(hua)法，減去(qu)(qu)外輪廓(kuo)，先是去(qu)(qu)掉面(mian)部輪廓(kuo)，后(hou)來連(lian)身(shen)(shen)體的(de)(de)輪廓(kuo)也免去(qu)(qu)了，只(zhi)以顏(yan)色(se)來構成形體。此幅畫(hua)(hua)上嬰兒的(de)(de)后(hou)腦(nao)勺只(zhi)反映在鏡子里(li)，光禿(tu)的(de)(de)小腦(nao)袋僅在末(mo)梢留了一撮發(fa)尾(wei)。這(zhe)(zhe)(zhe)是歌麿時代進(jin)入商(shang)業版的(de)(de)錦繪(hui)作品(pin)。
1790年 各38．1×25．5厘米 (錦繪) (日)東京國(guo)立博物館藏(zang)
這是《折布料(liao)的(de)(de)婦女》三聯(lian)畫中的(de)(de)中、右(you)兩幅，畫家(jia)以(yi)兩個(ge)(ge)(ge)女性在對折布料(liao)的(de)(de)生活動(dong)作，把兩幅畫聯(lian)成一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)整幅。這里所描繪的(de)(de)人物有：一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)家(jia)庭(ting)主婦(右(you))、一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)制衣商(左)、一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)家(jia)庭(ting)主婦的(de)(de)女兒(左角)和一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)在用鏡子(zi)戲弄一(yi)(yi)(yi)只貓的(de)(de)孩子(zi)(右(you)下(xia))，它與三聯(lian)畫中的(de)(de)左幅描繪一(yi)(yi)(yi)檢看布料(liao)的(de)(de)婦女與孩子(zi)，構成了主題的(de)(de)節(jie)奏，情景相融(rong)，耐人尋(xun)味。
美人畫從大首繪(hui)到役者(zhe)繪(hui)，經過歷代浮世繪(hui)畫家的(de)(de)(de)創造，使這一(yi)題(ti)材(cai)達到秀麗(li)勻稱又(you)極為(wei)寫(xie)實的(de)(de)(de)程度。從鳥居(ju)清長到喜多川歌(ge)麿，他們(men)所繪(hui)的(de)(de)(de)美人形(xing)(xing)象，不僅體態文(wen)雅(ya)，而且充滿(man)古(gu)典美。歌(ge)麿極善于利用紙的(de)(de)(de)質地的(de)(de)(de)“可(ke)觸覺”特(te)點，往(wang)往(wang)違(wei)反傳統的(de)(de)(de)線描法，以顏(yan)色本身來(lai)替代形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)輪廓(kuo)(kuo)，甚至面部的(de)(de)(de)輪廓(kuo)(kuo)，而且美女的(de)(de)(de)體態較前人纖細修長，給人以端莊(zhuang)高(gao)貴的(de)(de)(de)感覺。
[日本] 喜(xi)多川歌麿
1790年 38．3×26．4厘米 (錦(jin)繪)
(日)蔦屋重三郎(lang)出版(ban)
《化妝》是《姿見七人(ren)化妝》組(zu)畫之一，著重表現了(le)婦女(nv)對(dui)鏡梳(shu)理整齊繁復(fu)的(de)發髻時的(de)情景。秀鼻蛾眉(mei)，運線工麗柔暢，簡(jian)約精煉，尤(you)其是女(nv)人(ren)的(de)頸(jing)前，予人(ren)以穌美之感受。
1800年后 (左幅(fu))37．2×24．7厘米 (錦(jin)繪(hui)) (日)私人(ren)收藏
這是三聯畫(hua)的(de)左幅。這幅畫(hua)上，大(da)雨滂沱，幾個婦(fu)女與(yu)小(xiao)孩在大(da)樹(shu)下躲雨，左邊一小(xiao)販，頭戴笠帽坐在扁擔上。躲雨的(de)婦(fu)女見到菜販，就(jiu)問(wen)它菜的(de)價錢(qian)。畫(hua)作形象(xiang)展示了歌(ge)麿(麿)的(de)風格特色(se)，敝胸露乳，以線條勾勒女人(ren)與(yu)孩子形象(xiang)，十分生動，全局耐(nai)人(ren)尋味。
喜(xi)多川歌(ge)麿除了大首繪美(mei)人畫題材外，還往往成套地以一(yi)個中心(xin)題旨來表現不同生(sheng)活情態，如《雨中景》這(zhe)個題目涵蓋了三幅雨中的(de)(de)生(sheng)活速(su)寫。顯然，這(zhe)種(zhong)風俗畫已發展了鳥居清長的(de)(de)早期模式(shi)。
歌(ge)(ge)麿(麿)的藝術創格(ge)進(jin)入輝煌時期，他本人也已達到狂傲(ao)的程度(du)。1804年，歌(ge)(ge)麿(麿)發(fa)表了以(yi)太閤秀吉為題的歷史畫，觸(chu)怒幕府，受到監禁，兩年后，抑郁而(er)終。
歲月靜好 
