他安貧樂道(dao)，樂觀豁(huo)達，不(bu)倦地(di)全(quan)力投(tou)入創作。他貼近(jin)自(zi)然而不(bu)抄襲(xi)自(zi)然。他愛(ai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)那朦朦隴隴的(de)(de)(de)暮色(se)與清(qing)晨，像(xiang)那顫動的(de)(de)(de)森林、那明(ming)潔的(de)(de)(de)湖(hu)水(shui)、那珍珠般銀灰色(se)的(de)(de)(de)天空……用筆松動而富有(you)韻致，虛(xu)實相生(sheng)而見妙理。他那夢(meng)幻與現實相間的(de)(de)(de)獨特(te)詩意難以言(yan)傳。在風景(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)史中(zhong)，他是不(bu)朽的(de)(de)(de)豐(feng)碑。此外，他還畫(hua)(hua)(hua)(hua)很多表(biao)現質(zhi)(zhi)樸內在美的(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，同樣具有(you)高雅(ya)的(de)(de)(de)氣(qi)質(zhi)(zhi)。
他將自己的(de)畫(hua)分成兩類(lei)，一類(lei)是送往沙龍(long)展出并(bing)獲得聲譽(yu)的(de)作品，如(ru)《林中仙女(nv)之舞》；一類(lei)是不出示于人的(de)悅己之作，如(ru)《夏特(te)大(da)教堂》，《海邊的(de)帆船》等。
從26歲開始才正式(shi)從事(shi)繪畫的(de)柯羅，主要師法自(zi)然(ran)，他熱愛大自(zi)然(ran)，先(xian)后三(san)次去意大利(li)旅行。還(huan)去過荷蘭、瑞士、美(mei)國，至于法國更是走遍各地(di)。
直到(dao)去(qu)世(shi)前(qian)一年，77歲高(gao)齡的(de)畫(hua)家仍堅持到(dao)庫布隆、阿拉(la)斯、桑斯等地，目的(de)就是為(wei)了瀏(liu)覽風(feng)光(guang)，領(ling)略大(da)自(zi)然的(de)奧秘，在(zai)自(zi)然的(de)啟示下作畫(hua)不輟。由于他懷著深厚的(de)感情(qing)去(qu)仔細的(de)觀察，對大(da)自(zi)然加以(yi)認真(zhen)的(de)體味(wei)。因此(ci)，他的(de)風(feng)景畫(hua)樸實無華(hua)中蘊含著濃濃的(de)詩意。
他的(de)風(feng)景(jing)畫不事夸張，不施艷麗色彩(cai)，描(miao)寫(xie)的(de)大(da)部分是色調柔和的(de)清晨或傍晚，有時畫面(mian)(mian)還(huan)籠罩在輕(qing)煙薄霧(wu)之(zhi)中(zhong)，其寂(ji)謐、優(you)美(mei)之(zhi)感有如夢(meng)境。有些(xie)風(feng)景(jing)畫中(zhong)還(huan)加(jia)上了一些(xie)神話或傳說(shuo)中(zhong)的(de)人物，為畫面(mian)(mian)增(zeng)添(tian)了活力。
以風景(jing)畫見(jian)長的(de)柯羅堪稱(cheng)法(fa)國19世紀中期(qi)描繪(hui)風景(jing)的(de)大師(shi)。是使法(fa)國從傳(chuan)統的(de)歷(li)史風景(jing)畫過度到(dao)現實主義(yi)風景(jing)的(de)代(dai)表人物(wu)。
1796年7月(yue)16日(ri)，柯(ke)羅(luo)生于法(fa)國巴黎。父親賈(jia)庫(ku)·路(lu)易(yi)·柯(ke)羅(luo)是(shi)(shi)經營呢(ni)絨批發業務的(de)(de)(de)商人。母親是(shi)(shi)一(yi)家(jia)有(you)名的(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)帽子(zi)(zi)店老(lao)板，這是(shi)(shi)一(yi)個經濟上沒有(you)任何困(kun)難的(de)(de)(de)家(jia)庭。夫(fu)婦(fu)二(er)人還(huan)有(you)二(er)女(nv)(nv)，即(ji)年長柯(ke)羅(luo)4歲(sui)的(de)(de)(de)姐姐奧庫(ku)達維、及日(ri)后24歲(sui)即(ji)去世的(de)(de)(de)妹妹安娜。由于夫(fu)婦(fu)二(er)人都忙于商務，無暇照(zhao)顧子(zi)(zi)女(nv)(nv)，出生后的(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)(zi)一(yi)律(lv)送到(dao)近郊的(de)(de)(de)布列奴爾村寄(ji)養。
柯羅(luo)4歲(sui)那年(nian)，才回到(dao)父母(mu)身邊。母(mu)親是一位(wei)有相(xiang)當規(gui)模的(de)(de)(de)葡(pu)萄酒批發(fa)商人的(de)(de)(de)女兒，在(zai)(zai)凡(fan)爾塞長(chang)大，她不僅儀表(biao)優雅，而且辦事(shi)洗練，在(zai)(zai)她經(jing)營的(de)(de)(de)商店(dian)(dian)里(li)，經(jing)常出(chu)(chu)入的(de)(de)(de)是貴婦、淑女。后(hou)來的(de)(de)(de)日(ri)子里(li)，柯羅(luo)在(zai)(zai)朋友那里(li)提到(dao)自己的(de)(de)(de)母(mu)親時，總是稱它(ta)為(wei)“那位(wei)漂亮的(de)(de)(de)婦女”。柯羅(luo)從幼年(nian)時代起，就喜(xi)歡繪畫，由(you)父親所掌(zhang)管的(de)(de)(de)母(mu)親商店(dian)(dian)的(de)(de)(de)出(chu)(chu)納薄的(de)(de)(de)空(kong)白處，充滿了孩子的(de)(de)(de)鉛筆畫。
1803年，柯(ke)羅進(jin)入(ru)了寄(ji)宿學校。
1807年(nian)，父親將兒子送到(dao)了(le)(le)(le)盧昂(ang)，住(zhu)在(zai)一個朋友(you)森奴光(guang)的(de)(de)家，在(zai)那里，柯(ke)羅進(jin)入了(le)(le)(le)有名的(de)(de)盧昂(ang)中學。森奴光(guang)將柯(ke)羅視(shi)為自(zi)己的(de)(de)孩子，照顧的(de)(de)很好。這(zhe)位(wei)先生對自(zi)然(ran)的(de)(de)熱愛也深深地(di)感染了(le)(le)(le)柯(ke)羅。整個盧昂(ang)中學時代，養成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)柯(ke)羅終生不(bu)變的(de)(de)對大自(zi)然(ran)的(de)(de)熱愛。不(bu)過，對自(zi)然(ran)的(de)(de)頻繁接(jie)近，卻影響了(le)(le)(le)他學業的(de)(de)長進(jin)，入學時成(cheng)(cheng)績中等的(de)(de)學業逐漸呈下(xia)降趨勢，加上任(ren)課(ke)教師的(de)(de)不(bu)理(li)解(jie)，終于在(zai)第4個年(nian)頭里，因成(cheng)(cheng)績不(bu)好而退學。離開盧昂(ang)中學的(de)(de)柯(ke)羅，進(jin)入巴黎近郊(jiao)波瓦西的(de)(de)寄宿學校，二年(nian)后(hou)畢業。
1815年，回到(dao)家里(li)的柯羅，在不能公開聲明想成為畫(hua)家的情況下，被(bei)父(fu)親(qin)送到(dao)另(ling)一(yi)位呢(ni)絨批發業(ye)老板那里(li)去見(jian)習。往來與(yu)商(shang)會之間。因為這只是父(fu)親(qin)的一(yi)相(xiang)情愿，柯羅對此一(yi)點興趣也沒(mei)有。他常(chang)常(chang)拋開按時發送商(shang)品的工作，熱中于到(dao)外面搞速(su)寫或素(su)描。
到了(le)1817年，他在繼續見習的(de)同時，晚(wan)間開(kai)始到斯依(yi)斯學(xue)院會，去參(can)加正式的(de)繪畫學(xue)習。這一年中，父(fu)親(qin)在距巴黎西南(nan)大約15公里左右一個有樹林、有水池，風光(guang)明媚的(de)地方——維爾·達布(bu)列(lie)買下了(le)一所別墅(shu)，在得到許可后(hou)，柯羅將自己的(de)寢室(shi)作為畫室(shi)，每逢休(xiu)假日，他就將自己關(guan)在畫室(shi)里作畫，有時他也到附近散(san)步，使(shi)自己溶入自從離開(kai)盧昂(ang)以后(hou)，長(chang)時間沒有接觸(chu)過的(de)大自然。自此以后(hou)，直到晚(wan)年，柯羅多次在這里逗留、作畫，留下了(le)記錄這里風景的(de)多幅作品。
1830年(nian)以后的(de)(de)(de)沙龍(long)，描述該地的(de)(de)(de)風(feng)景畫幾乎成(cheng)為(wei)必然的(de)(de)(de)展品(pin)。最終，這里(li)還是他去世的(de)(de)(de)葬身(shen)之所。在(zai)當時這種想成(cheng)為(wei)畫家的(de)(de)(de)愿望(wang)日益強烈，而(er)又不得不遵從(cong)(cong)父親勉強從(cong)(cong)商(shang)的(de)(de)(de)情況(kuang)下，轉機終于在(zai)1822年(nian)出(chu)現。這一(yi)年(nian)的(de)(de)(de)9月發生了一(yi)件不幸的(de)(de)(de)事，這就是已經結婚的(de)(de)(de)二妹妹安娜的(de)(de)(de)愛(ai)子死去，由于過度悲(bei)痛，安娜不久也離開了人世。
轉過年(nian)來(lai)，鑒于(yu)女兒的突然死亡，本來(lai)希望兒子(zi)(zi)繼承自己(ji)事業的父(fu)親，看到(dao)柯(ke)(ke)羅不(bu)僅對于(yu)準(zhun)備叫給(gei)(gei)他(ta)的10萬法郎(lang)經營資金不(bu)感興(xing)趣(qu)，6年(nian)的時光，也并未培(pei)養出他(ta)的經營才能。柯(ke)(ke)羅仍舊只想成為畫家。因此，他(ta)不(bu)再堅持(chi)自己(ji)的要求，認同了兒子(zi)(zi)的選擇，還將以往每年(nian)給(gei)(gei)女兒的補貼全部轉給(gei)(gei)了柯(ke)(ke)羅。
由于解決了(le)(le)生活方面的(de)(de)后顧之(zhi)憂，柯(ke)羅從此專心致志地(di)投入(ru)了(le)(le)自己心愛的(de)(de)事(shi)業。雖說正(zheng)式出(chu)道的(de)(de)時間晚了(le)(le)一點，但這(zhe)樣(yang)的(de)(de)境域，還是許多畫(hua)(hua)家所不(bu)可比擬的(de)(de)。欣喜若(ruo)狂的(de)(de)柯(ke)羅，此時立即到了(le)(le)與自己同齡的(de)(de)風景畫(hua)(hua)家阿(a)希爾·埃托(tuo)納·米夏隆(long)那里，作為(wei)弟子向(xiang)他求教。開始在(zai)米夏隆(long)的(de)(de)指導下(xia)，畫(hua)(hua)寫生風景畫(hua)(hua)，按照(zhao)要(yao)求將(jiang)眼前所見到的(de)(de)景物(wu)細心地(di)、全部表現(xian)出(chu)來，據(ju)柯(ke)羅說這(zhe)就是老(lao)師唯(wei)一給予他的(de)(de)忠告。
不料幾個月后(hou)，米夏隆突然去(qu)世。于是他(ta)又到了米夏隆的(de)(de)老(lao)師讓·維克多·貝爾坦的(de)(de)門下。這一年，他(ta)自己修(xiu)建了住所，并有了自己的(de)(de)畫室。
1825年，柯羅又師從兩位新(xin)古典主義(yi)風景畫(hua)家，為(wei)(wei)了接受(shou)傳(chuan)統繪畫(hua)教育，他去了意(yi)大利，一直(zhi)到(dao)1828年據(ju)說家里同意(yi)他這次(ci)出行的條件是為(wei)(wei)家里成員畫(hua)好肖(xiao)像，在(zai)完成任務后(hou)，才得動身(shen)。在(zai)到(dao)達(da)羅馬(ma)后(hou)，他下榻(ta)與(yu)西班(ban)牙(ya)廣場附近(jin)，以次(ci)為(wei)(wei)據(ju)點，到(dao)意(yi)大利各地(di)旅(lv)行。
留(liu)學3年后，在1828年的(de)(de)9月回到巴黎。由他創作的(de)(de)兩(liang)件處女(nv)作《納爾尼河上的(de)(de)橋》《羅馬的(de)(de)農村(cun)》于巴黎的(de)(de)沙(sha)龍展出。
1829-1830年(nian)，柯羅往來于楓丹(dan)白露(lu)、諾(nuo)曼(man)底等地搞創作。在7月爆(bao)發的資產階級革命中，他(ta)離開了巴黎，到沙特兒、諾(nuo)曼(man)底作畫。有名的《沙特兒大(da)教堂》就是這時的作品。
1831年，在布列(lie)塔尼、莫(mo)爾旺等地畫畫。這一年沙龍展出他的作(zuo)品《楓丹白露(lu)的樹(shu)林》。《拉·切爾瓦(wa)拉》等4件作(zuo)品。
1833年(nian)，在(zai)沙龍(long)展(zhan)出的，《楓丹白(bai)露的樹林淺灘》獲二等(deng)獎(jiang)，該獎(jiang)給了柯(ke)羅以極大的激勵，而且使望(wang)子(zi)成(cheng)龍(long)的父(fu)親(qin)也感到高興。
1834年，他的(de)(de)(de)《意(yi)大(da)(da)利(li)(li)的(de)(de)(de)大(da)(da)地(di)》、《海邊風景》等三件作品在沙(sha)龍展出。由(you)于1833年的(de)(de)(de)獲獎，柯羅2次去意(yi)大(da)(da)利(li)(li)的(de)(de)(de)旅行(xing)，順利(li)(li)的(de)(de)(de)得到了雙(shuang)親(qin)的(de)(de)(de)認可。在意(yi)大(da)(da)利(li)(li)，他并不(bu)是去學習(xi)藝(yi)術大(da)(da)師們(men)的(de)(de)(de)技(ji)法(fa)，也沒有臨摹(mo)名作，而是游歷了佛羅倫(lun)薩、威尼斯、米蘭(lan)等地(di)，以大(da)(da)自(zi)然為(wei)師，直(zhi)接(jie)寫(xie)生(sheng)。這位大(da)(da)師一(yi)生(sheng)未娶，他說(shuo)：“我一(yi)生(sheng)鐘愛(ai)大(da)(da)自(zi)然永不(bu)變心。”他還說(shuo)：不(bu)要模(mo)仿別人，要按照自(zi)己的(de)(de)(de)意(yi)志去描(miao)繪大(da)(da)自(zi)然。
1835年，他繼續在法國各地進行旅行創作(zuo)。這(zhe)一年，在沙龍展(zhan)出(chu)了他的(de)《沙漠的(de)夏甲》、《里(li)沃的(de)風景(jing)》。
1836年，在法(fa)國中部的奧維爾地方(fang)，阿維尼翁、蒙彼利(li)埃等地旅居期間，畫了《狄(di)安娜與阿克(ke)泰翁》。
1837年，在沙龍展(zhan)出了(le)《圣希(xi)埃洛·姆斯(si)》、《夕陽》等三件(jian)作(zuo)品。其(qi)中的《圣希(xi)埃洛·姆斯(si)》，贈(zeng)送給了(le)維爾·達布列教會。
1838年，在沙龍展出了《希來努(nu)斯》、《沃爾特拉風景》
1839年(nian)，在(zai)沙龍展出了(le)《意(yi)大利的(de)(de)(de)土地(di)》、《黃昏》。法國詩(shi)人(ren)(ren)、小說家(jia)、評論家(jia)高 爾為(wei)《黃昏》的(de)(de)(de)構(gou)思寫(xie)了(le)詩(shi)。自(zi)從1827年(nian)他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)首次在(zai)沙龍亮相以來(lai)(lai)，十二年(nian)中，幾乎(hu)每(mei)次沙龍都有(you)(you)他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)，奇怪(guai)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，既沒(mei)有(you)(you)受(shou)到(dao)過(guo)(guo)什么責難，也沒(mei)有(you)(you)什么褒揚(yang)。幾乎(hu)沒(mei)有(you)(you)人(ren)(ren)作(zuo)過(guo)(guo)認真的(de)(de)(de)評論。不過(guo)(guo)，在(zai)高 爾及內(nei)爾瓦等(deng)浪漫派文(wen)學運動(dong)的(de)(de)(de)斗(dou)士那里(li)(li)，他是(shi)(shi)倍受(shou)歡迎的(de)(de)(de)。多年(nian)來(lai)(lai)，這(zhe)位(wei)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)生活費用，主(zhu)要靠的(de)(de)(de)是(shi)(shi)家(jia)里(li)(li)父母的(de)(de)(de)支援，開始是(shi)(shi)每(mei)年(nian)1千(qian)5百(bai)法郎，后來(lai)(lai)增加(jia)到(dao)2千(qian)。他自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)生活十分簡樸，但對人(ren)(ren)慷慨、仗義、助人(ren)(ren)為(wei)樂。巴黎窮苦的(de)(de)(de)年(nian)輕藝術家(jia)，經常(chang)受(shou)到(dao)他的(de)(de)(de)周濟(ji)。為(wei)此，他還(huan)要向(xiang)父親那里(li)(li)借錢(qian)，并許愿(yuan)在(zai)賣出自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)之后悉數歸還(huan)。遺憾的(de)(de)(de)是(shi)(shi)在(zai)1839年(nian)以后，居然沒(mei)有(you)(you)一位(wei)顧客出資(zi)買他的(de)(de)(de)畫(hua)，年(nian)內(nei)，總(zong)算由奧列昂公爵買下(xia)了(le)他的(de)(de)(de)兩件(jian)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)。
1840年(nian)，柯(ke)(ke)羅(luo)為(wei)一(yi)位司法官(guan)宅邸墻面裝飾了(le)意大利的(de)風景畫。此外(wai)，為(wei)羅(luo)斯尼(ni)教會創(chuang)作(zuo)《了(le)圣經》中(zhong)(zhong)的(de)故事油(you)畫《出埃及》，包括這(zhe)件作(zuo)品在(zai)(zai)內的(de)三(san)件作(zuo)品在(zai)(zai)沙龍(long)展出。其中(zhong)(zhong)的(de)《小羊倌》由政府收(shou)購后(hou)，送(song)到梅斯美術館收(shou)藏。這(zhe)是(shi)由政府收(shou)購被收(shou)藏于美術館的(de)第一(yi)件柯(ke)(ke)羅(luo)的(de)作(zuo)品。
1841年(nian)(nian)(nian)，沙(sha)龍(long)(long)(long)展出了(le)(le)柯(ke)羅(luo)的(de)(de)(de)《拿(na)波里附(fu)近的(de)(de)(de)地方》、《德(de)謨克利(li)特與阿古德(de)拉(la)(la)的(de)(de)(de)人(ren)們》。1842年(nian)(nian)(nian)，他(ta)到了(le)(le)朱拉(la)(la)山、薩瓦等地旅(lv)行(xing)，這一年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)沙(sha)龍(long)(long)(long)，展出了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)《養羊人(ren)》、《意(yi)大(da)利(li)的(de)(de)(de)土地》，后者(zhe)(zhe)被政府收購(gou)，前(qian)者(zhe)(zhe)由柯(ke)羅(luo)送(song)給了(le)(le)父親故鄉(xiang)塞(sai)繆的(de)(de)(de)美術館。1834年(nian)(nian)(nian)，沙(sha)龍(long)(long)(long)展出作(zuo)品(pin)《水浴的(de)(de)(de)女人(ren)們》、《黃(huang)昏》。《所多瑪的(de)(de)(de)火(huo)花》被審查員(yuan)投票(piao)否決。從這一年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)5月到秋天柯(ke)羅(luo)與畫家布(bu)里澤一起到意(yi)大(da)利(li)旅(lv)行(xing)，此行(xing)柯(ke)羅(luo)帶(dai)回的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)是《蒂(di)沃(wo)利(li)的(de)(de)(de)維拉(la)(la)底(di)斯特庭園》等。1844年(nian)(nian)(nian)，應政府的(de)(de)(de)要求(qiu)為巴黎的(de)(de)(de)圣·尼古拉(la)(la)·夏爾多尼教會創(chuang)作(zuo)了(le)(le)《基督(du)的(de)(de)(de)洗禮(li)》，于1847年(nian)(nian)(nian)完成(cheng)。
1845年(nian)，沙龍展(zhan)出了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《霍梅(mei)洛斯(si)(si)羊(yang)倌(guan)》、《達(da)夫(fu)尼(ni)斯(si)(si)與(yu)枯洛埃(ai)》、《風(feng)景》，其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《霍梅(mei)洛斯(si)(si)羊(yang)倌(guan)》是(shi)根據法國(guo)詩人(ren)(ren)安(an)得烈·希埃(ai)尼(ni)埃(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩《盲人(ren)(ren)》而構(gou)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，受到高度(du)贊(zan)揚。這件(jian)作品(pin)在(zai)1863年(nian)由畫家(jia)自(zi)己(ji)送(song)給了(le)圣·羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美術館。1846年(nian)，柯(ke)羅被授予5等榮譽(yu)勛位勛章。由于有(you)些評論家(jia)并(bing)不(bu)真(zhen)正了(le)解柯(ke)羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術，對(dui)(dui)于他(ta)(ta)在(zai)作品(pin)中(zhong)(zhong)不(bu)用夸(kua)張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩，不(bu)作過(guo)分渲染，而認為是(shi)平淡。因此，對(dui)(dui)于他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獲獎感到意(yi)外。以(yi)致當他(ta)(ta)將勛章捧(peng)給父母看(kan)(kan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，二老才(cai)相信這是(shi)事(shi)實。以(yi)次為契機，一(yi)些評論家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光(guang)開始集(ji)中(zhong)(zhong)于柯(ke)羅。波德萊爾、商弗勒里(li)等詩人(ren)(ren)、評論家(jia)也(ye)對(dui)(dui)畫家(jia)表示了(le)善意(yi)，形勢發展(zhan)對(dui)(dui)于柯(ke)羅十(shi)分有(you)利(li)。此后，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)也(ye)打開了(le)銷路，而賣畫得到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錢，使他(ta)(ta)能(neng)夠更(geng)多地支援窮苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫界(jie)同(tong)仁(ren)。因此，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)往往不(bu)是(shi)按(an)質論價，而是(shi)看(kan)(kan)當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)，當朋友(you)們有(you)較大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫就(jiu)高一(yi)些，有(you)時價格就(jiu)很低。這一(yi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沙龍展(zhan)出了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)《楓丹白露(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹林》。
1847年，沙龍展出了《山羊與被(bei)戲(xi)弄的羊倌》、《傍晚(wan)的釣魚人(ren)》。年內，經(jing)友人(ren)介(jie)紹，著名浪漫主義畫家德(de)拉克(ke)羅瓦到柯羅的畫室進行(xing)了訪問，據說當時(shi)談到法國最偉(wei)大的藝術家時(shi)，這位比柯羅還小兩歲的大畫家，竟然當仁不讓地提出當數他本人(ren)，接著又對柯羅說道“還有(you)你”。
1848年，在共和政(zheng)府時期，在免檢的(de)(de)沙龍中(zhong)，展出了(le)柯羅的(de)(de)9件(jian)作品(pin)。其(qi)中(zhong)《意大利的(de)(de)羊倌》與《意大利的(de)(de)土地》被政(zheng)府收購。
1849年(nian)，政府買去他(ta)的《橄欖園的基督》后，送給了郎古列美術(shu)館。在這一年(nian)的沙龍展(zhan)出的作品(pin)有《羅馬斗獸(shou)場的風景(jing)》、《維(wei)爾·達(da)布(bu)列風景(jing)》、《沃爾特拉風景(jing)》、《里姆(mu)桑的土地》。
從1850年起，柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景(jing)畫突出(chu)(chu)(chu)地向著幻想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向發展。與此(ci)同時，他開始(shi)關注(zhu)人物畫。自1849年開始(shi)，連續在沙龍(long)展出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)有(you)《早晨(chen)·寧(ning)芙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈(dao)》、《契羅(luo)(luo)(luo)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)土地（里沃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景(jing)）》、《日出(chu)(chu)(chu)》、《維爾(er)·達布(bu)列(lie)習(xi)作(zuo)》。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《早晨(chen)·寧(ning)芙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈(dao)》被國家收購。自從雙(shuang)親(qin)亡故后，阿(a)(a)拉斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丟替(ti)猶一家給與柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)溫暖(nuan)情同一家，由于丟替(ti)猶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女婿阿(a)(a)爾(er)弗(fu)雷多·羅(luo)(luo)(luo)布(bu)為(wei)柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)寫(xie)傳記、整理作(zuo)品(pin)目(mu)錄，而(er)與柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)親(qin)如父子。這一年在沙龍(long)展出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)有(you)《拉·羅(luo)(luo)(luo)歇爾(er)港(gang)》、《休息》、《夕陽(yang)》。
1853年(nian)(nian)，繼1852年(nian)(nian)之后(hou)，第2次與(yu)杜比尼一(yi)起到(dao)瑞士旅行(xing)。在(zai)這一(yi)年(nian)(nian)里，柯羅(luo)(luo)(luo)對(dui)玻(bo)璃(li)版畫(hua)(hua)(hua)產生了(le)興(xing)趣(qu)，并動手試作(zuo)。應(ying)友人委(wei)托，他(ta)(ta)以市場售的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石版畫(hua)(hua)(hua)為(wei)題材，開始(shi)制作(zuo)《基(ji)督的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)行(xing)圖(tu)(tu)》。年(nian)(nian)內在(zai)沙龍展(zhan)(zhan)出了(le)作(zuo)品(pin)《圣塞巴斯蒂(di)安》、《夕陽》、《早晨》。1854年(nian)(nian)，與(yu)丟替猶(you)一(yi)起到(dao)荷(he)蘭、比利時旅行(xing)中，接觸到(dao)了(le)倫(lun)勃郎、魯本斯等大(da)(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)。1855年(nian)(nian)，在(zai)巴黎舉辦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)萬圖(tu)(tu)博覽會(hui)上展(zhan)(zhan)出了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《狄安娜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隨從們(men)》、《春》、《黃昏》、《意(yi)大(da)(da)利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)憶》、《傍晚》等6件(jian)富(fu)有詩意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景畫(hua)(hua)(hua)。審查委(wei)員會(hui)由于存在(zai)重大(da)(da)分歧，最后(hou)，將展(zhan)(zhan)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)40多件(jian)安格爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，35件(jian)德拉(la)克羅(luo)(luo)(luo)瓦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)買下(xia)，柯羅(luo)(luo)(luo)則獲得了(le)最高獎。在(zai)興(xing)奮未消之際，展(zhan)(zhan)品(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《馬庫西的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)憶》，又被當時法國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皇帝(di)拿(na)破(po)侖三(san)世看中買下(xia)。柯羅(luo)(luo)(luo)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知名(ming)度隨之提高。印象派(pai)代表畫(hua)(hua)(hua)家之一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢沙羅(luo)(luo)(luo)，在(zai)博覽會(hui)上看到(dao)柯羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)后(hou)，很受感動，專門到(dao)畫(hua)(hua)(hua)室拜訪了(le)柯羅(luo)(luo)(luo)。由于名(ming)聲遠揚(yang)，前(qian)來(lai)求畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人絡繹不絕、應(ying)接不暇、1856年(nian)(nian)，柯羅(luo)(luo)(luo)前(qian)往阿拉(la)斯與(yu)諾曼底等地旅行(xing)，從幾年(nian)(nian)前(qian)開始(shi)著手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)維爾(er)(er)·達布列(lie)教(jiao)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)(hua)(hua)完成(cheng)了(le)4面，全部是(shi)意(yi)大(da)(da)利繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模仿(fang)、復制。
1857年，柯(ke)羅觀(guan)看(kan)了(le)許多(duo)戲(xi)劇與歌劇，畫(hua)(hua)了(le)大量速寫。從此開始，他的(de)人(ren)物畫(hua)(hua)增多(duo)，在沙龍(long)展出(chu)的(de)作品(pin)有《所多(duo)瑪的(de)大火》、《寧芙與阿(a)摩爾》、《田園的(de)奏樂》、《夕陽》、《落(luo)日》、《維爾·達布列》、《維爾·達布列的(de)早晨》等。
1858年，柯羅拿出38件作品參加拍賣，收入14233法郎。
1859年，在(zai)沙龍展出(chu)《化妝》（當時(shi)標題為《有人物的風(feng)景》）、《但丁(ding)與維爾基(ji)利斯》、《馬庫貝斯》。自從1860年柯羅(luo)移(yi)居(ju)巴黎后(hou)，長時(shi)間在(zai)楓丹(dan)白露作畫。
1861年時(shi)，印象派女(nv)畫(hua)家貝爾托·摩(mo)里索成為他(ta)的(de)弟子，柯(ke)羅把自己的(de)畫(hua)交給她臨(lin)摹。同(tong)年，他(ta)的(de)《寧芙的(de)舞蹈》、《日(ri)出》、《奧菲士與尤里迪斯》在沙龍展出。
1862年，在倫(lun)敦的(de)萬國博覽(lan)會上(shang)展出1件(jian)作(zuo)品，7月間在倫(lun)敦的(de)1周，創作(zuo)作(zuo)品3件(jian)。
1863年(nian)，沙龍展出《日出》、《維(wei)爾(er)·達布列》、《梅里(li)》。同(tong)年(nian)內(nei)，在瑞(rui)士各地進行了旅行、觀(guan)光(guang)。
1864年，柯羅的(de)杰作(zuo)《回憶莫(mo)爾托(tuo)芳特(te)》在沙龍(long)展(zhan)出，莫(mo)爾托(tuo)芳特(te)位于巴黎東北60公(gong)里，是深(shen)埋于霧中的(de)湖沼地，該作(zuo)當即為政府所收(shou)購。入藏楓(feng)丹白露的(de)宮中。在沙龍(long)展(zhan)出的(de)還有《陣風》。
1865年(nian)，為德米多夫親王(wang)的(de)(de)客(ke)室(shi)畫(hua)了(le)兩幅(fu)裝飾壁畫(hua)《迎光的(de)(de)奧菲士》、《睡眠(mian)中(zhong)的(de)(de)狄安娜》。沙龍(long)展(zhan)出(chu)《早晨》、《涅米湖的(de)(de)回憶》等(deng)3件(jian)作品(pin)(pin)。1866年(nian)，在沙龍(long)的(de)(de)展(zhan)品(pin)(pin)《孤獨》被(bei)拿破侖三世大公妃買(mai)去由個人(ren)收(shou)藏。另外展(zhan)出(chu)的(de)(de)作品(pin)(pin)還有(you)(you)《夕陽》、《羅馬附近(jin)》。年(nian)內(nei)為風濕所苦，只是在畫(hua)室(shi)內(nei)創(chuang)作了(le)多幅(fu)人(ren)物畫(hua)。1867年(nian)在巴黎(li)萬國博覽會上，展(zhan)出(chu)作品(pin)(pin)7件(jian)，獲得(de)二等(deng)獎。并被(bei)授予(yu)4等(deng)榮譽(yu)勛位(wei)勛章。在沙龍(long)展(zhan)出(chu)作品(pin)(pin)有(you)(you)《陣風》、《伯威附近(jin)瑪利賽的(de)(de)教會》。
1868年(nian)，在沙龍展出(chu)作品《維(wei)爾·達布列的(de)早晨》、《淺灘(tan)·夕(xi)陽》。此時，由(you)于生活極其困難(nan)的(de)現實主義畫家(jia)杜(du)(du)(du)米(mi)(mi)埃付不起房租(zu)，柯(ke)羅向他伸出(chu)了(le)援助之手，開始(shi)是為(wei)他出(chu)錢買(mai)(mai)了(le)家(jia)具(ju)，然后，委(wei)托(tuo)住(zhu)在杜(du)(du)(du)米(mi)(mi)埃附近的(de)另一(yi)(yi)位和柯(ke)羅一(yi)(yi)起作畫的(de)風(feng)景畫家(jia)杜(du)(du)(du)比尼，從房東那里將(jiang)房子買(mai)(mai)了(le)過(guo)來，送給了(le)杜(du)(du)(du)米(mi)(mi)埃。然后為(wei)了(le)表示(shi)對杜(du)(du)(du)比尼的(de)感謝，柯(ke)羅又與杜(du)(du)(du)米(mi)(mi)埃一(yi)(yi)起為(wei)杜(du)(du)(du)比尼畫了(le)家(jia)庭裝飾畫。
1869年，在沙龍展出《讀(du)書的女人》等二件(jian)作品。
1870年(nian)，在(zai)沙龍展出(chu)《有(you)人物的(de)(de)風景》、《維爾·達布(bu)列》，有(you)人認為(wei)《有(you)人物的(de)(de)風景》就是將1859年(nian)沙龍展出(chu)的(de)(de)那一件作(zuo)品中的(de)(de)人物，改為(wei)《戴(dai)珍珠頭(tou)(tou)飾的(de)(de)女(nv)郎》中的(de)(de)模特兒貝(bei)爾多(duo)之后，加工而成的(de)(de)。7月19日(ri)，法國(guo)向(xiang)普魯士宣戰(zhan)(zhan)，普法戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)爆發，9月2日(ri)，色當戰(zhan)(zhan)役法國(guo)失敗，拿破侖三世(shi)向(xiang)普軍投(tou)降。不久，普軍包(bao)圍了巴黎(li)(li)，留在(zai)巴黎(li)(li)的(de)(de)柯羅，依然埋頭(tou)(tou)于(yu)他的(de)(de)創(chuang)作(zuo)，并向(xiang)那些(xie)由于(yu)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)原因而生活上出(chu)現了困難的(de)(de)人給予了支援。從1869年(nian)著手創(chuang)作(zuo)的(de)(de)《戴(dai)珍珠頭(tou)(tou)飾的(de)(de)女(nv)郎》，于(yu)此時完成。在(zai)1871年(nian)1月，法國(guo)與普魯士簽(qian)訂停戰(zhan)(zhan)協定。3月份巴黎(li)(li)無產階級起義時，柯羅離開了巴黎(li)(li)，到了法國(guo)北部旅行。在(zai)杜(du)埃畫了有(you)名的(de)(de)寫(xie)生《杜(du)埃的(de)(de)鐘(zhong)樓》.
1872年(nian)在(zai)(zai)沙龍(long)展出《阿拉斯的(de)(de)(de)(de)附近》、《紀念維爾·達布列》。此(ci)時的(de)(de)(de)(de)柯羅雖(sui)然已(yi)76歲高齡，但依舊(jiu)精力充沛地在(zai)(zai)法(fa)國各(ge)地旅行。由于他(ta)的(de)(de)(de)(de)寬容，在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)巴黎(li)畫室經常有募(mu)捐人、畫商、顧客來訪(fang)，蜂擁的(de)(de)(de)(de)人群，使得他(ta)不得安(an)寧，無法(fa)作畫。于是(shi)在(zai)(zai)1871年(nian)去(qu)過(guo)的(de)(de)(de)(de)蒙菲(fei)美猶附近匿名修(xiu)建了(le)畫室。在(zai)(zai)這(zhe)一年(nian)里，沙龍(long)展出了(le)他(ta)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)《船夫》、《牧歌》。1874年(nian)，沙龍(long)展出了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)《阿爾的(de)(de)(de)(de)回(hui)憶》、《夕陽》、《月光》。7月，經過(guo)3次(ci)修(xiu)改完成(cheng)了(le)《桑斯·大教堂內(nei)部》。10月份，柯羅發(fa)現已(yi)經患上胃癌，在(zai)(zai)病(bing)痛的(de)(de)(de)(de)日(ri)子里，老畫家仍然傾心于《蘭衣女》的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作。
1875年1月6日(ri)，柯(ke)羅的(de)癥狀急(ji)速惡化，臥(wo)床不起。當12日(ri)接到在(zai)巴比松(song)去世(shi)(shi)的(de)米勒的(de) 告后(hou)，立即(ji)給(gei)未亡人送去2千(qian)法(fa)郎，以(yi)示慰問。22日(ri)，柯(ke)羅在(zai)自(zi)己住宅的(de)畫室中去世(shi)(shi)。臨終前(qian)，念念不忘(wang)的(de)是(shi)他的(de)繪畫，他南(nan)南(nan)地說(shuo)道(dao)“衷心希(xi)望天堂里也(ye)有(you)繪畫”。在(zai)圣(sheng)·托努教會舉行(xing)告別(bie)儀(yi)式后(hou)，葬于(yu)佩(pei)爾(er)·拉雪茲基(ji)地。同年的(de)沙(sha)龍以(yi)柯(ke)羅作品為題，展出(chu)了他的(de)3件(jian)作品《樵夫》、《夕陽的(de)歡(huan)樂》、《畢比利斯》。
從(cong)40年代中起(qi)，特別是(shi)1850年以后(hou)，人(ren)物畫(hua)成了(le)畫(hua)家關注的(de)題材，他的(de)人(ren)物畫(hua)兼有古典派和浪漫派的(de)特色，筆觸輕柔細膩(ni)、手法洗練(lian)，不論畫(hua)面上的(de)女人(ren)是(shi)笑(xiao)，還是(shi)沉(chen)思，乃至(zhi)稍顯憂郁，她們的(de)思想都是(shi)純凈(jing)的(de)，心地都是(shi)善良的(de)，盡管他的(de)人(ren)物畫(hua)不如(ru)風景畫(hua)那樣杰出，但有些作品比如(ru)《戴珍珠頭(tou)飾的(de)女郎》很為觀眾喜愛，尤其(qi)(qi)是(shi)《蘭衣女》，其(qi)(qi)精美(mei)絕不在專(zhuan)門從(cong)事人(ren)物畫(hua)的(de)畫(hua)家之下。這類畫(hua)作在進入20世(shi)紀以后(hou)，受到了(le)高度(du)的(de)評價。
柯羅的(de)作品《納爾尼河上(shang)的(de)橋(qiao)》、《羅馬的(de)農(nong)村》于1927年(nian)(nian)即在沙龍展出(chu)，此后近(jin)30年(nian)(nian)，幾(ji)(ji)乎每次(ci)沙龍中(zhong)都少不(bu)了(le)他(ta)的(de)作品，奇怪的(de)是對于他(ta)的(de)作品，幾(ji)(ji)乎無人加(jia)以褒貶，直到1855年(nian)(nian)法(fa)(fa)國(guo)皇(huang)帝拿破侖三世買下了(le)他(ta)的(de)《馬庫西的(de)回憶》后，才好似一顆拂(fu)去塵埃的(de)珍珠，突然在畫壇上(shang)閃(shan)爍出(chu)耀眼的(de)光芒，自此不(bu)僅畫商、顧(gu)客(ke)盈門，而且作品一再為官方所(suo)收(shou)購，價格也(ye)一路飆(biao)升。《加(jia)德湖(hu)》以800法(fa)(fa)郎賣(mai)出(chu)，20幾(ji)(ji)年(nian)(nian)過后，市值為23萬1千法(fa)(fa)郎。
柯(ke)羅(luo)性(xing)格活躍(yue)，朋友(you)(you)眾(zhong)多，常和他(ta)一(yi)起作畫的畫家杜(du)比尼直到臨死(si)前還(huan)念念不(bu)忘地(di)說道“到了天堂也要(yao)去(qu)看(kan)(kan)看(kan)(kan)我的朋友(you)(you)柯(ke)羅(luo)。”他(ta)心地(di)善(shan)良、助人為(wei)(wei)樂，即(ji)使是在早(zao)年不(bu)得不(bu)接受父(fu)母(mu)經濟支援時，還(huan)常常資(zi)助更為(wei)(wei)困難的人，有時為(wei)(wei)此不(bu)惜借債。在日(ri)子富裕后，他(ta)更是不(bu)忘身處困境的友(you)(you)人，他(ta)是畫界有名的“善(shan)良的大叔”。
在當時(shi)藝術(shu)界(jie)出現(xian)的(de)(de)(de)具有先進思想(xiang)的(de)(de)(de)流派和保守(shou)的(de)(de)(de)學院派之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)斗爭中(zhong)，一般看不(bu)到柯羅(luo)的(de)(de)(de)身影，對于(yu)一些使同時(shi)代的(de)(de)(de)人感(gan)到激動的(de)(de)(de)政治事件，他(ta)大(da)多是避(bi)而遠之(zhi)(zhi)，當1871年3月(yue)份巴黎無產階級(ji)起義(yi)，已安放不(bu)下(xia)他(ta)平靜(jing)的(de)(de)(de)畫架時(shi)，他(ta)離(li)開了巴黎到外地旅行作畫。盡管公社時(shi)期柯羅(luo)是美術(shu)家協會的(de)(de)(de)名(ming)譽委員(yuan)，也支持了該(gai)會主席庫爾貝的(de)(de)(de)工作，但大(da)體上(shang)只是一位(wei)旁(pang)觀者。
在柯羅的(de)藝術方(fang)面，評論家指(zhi)出(chu)，他的(de)風景畫多為(wei)銀灰調子，嚴(yan)格說(shuo)來顯的(de)單一，且有雷同之感(gan)，一些回(hui)憶風景畫，是他根據當時(shi)的(de)寫生回(hui)到畫室再加工畫就的(de)，有的(de)由于(yu)相隔(ge)時(shi)間(jian)較(jiao)長，很難(nan)保留現場感(gan)受，不能(neng)不影響(xiang)到它們的(de)魅力。
歲月靜好 
