他(ta)從未參加過(guo)印象(xiang)派的展覽，但(dan)他(ta)深具革(ge)新(xin)精神的藝術創作態度(du)，卻深深影響了莫奈、塞尚(shang)、梵(fan)高等新(xin)興畫(hua)家，進而將(jiang)繪畫(hua)帶入現代(dai)主義(yi)的道路上(shang)。受到(dao)日本浮世(shi)繪及西班牙畫(hua)風(feng)的影響，馬(ma)奈大膽采用(yong)鮮明色(se)(se)彩，舍棄傳(chuan)統繪畫(hua)的中(zhong)間色(se)(se)調，將(jiang)繪畫(hua)從追求立體空(kong)間的傳(chuan)統束縛中(zhong)解(jie)放(fang)出來，朝二維的平(ping)面創作邁出革(ge)命性的一(yi)大步(bu)。
2014年(nian)11月5日，他的《春(chun)天(tian)》在美國(guo)紐約佳士得拍賣行拍得3320萬美元。
愛德華(hua)·馬奈（1832～1883年(nian)）不是真正意義(yi)上的印象(xiang)派畫(hua)家，他(ta)(ta)從(cong)沒(mei)有參加過(guo)印象(xiang)派的畫(hua)展，但他(ta)(ta)和印象(xiang)派畫(hua)家關系密切，深受印象(xiang)派畫(hua)家崇敬，有人說他(ta)(ta)是印象(xiang)派的奠(dian)基人。
馬奈(nai)出生于巴黎，父親是(shi)內務部首席(xi)司法官(guan)(guan)。父母希(xi)望兒(er)子學法律(lv)或(huo)當海軍軍官(guan)(guan)。
16歲的(de)馬奈在開往巴(ba)西輪船上當見習水手(shou)，旅途中大自然的(de)魅力(li)深深誘發了他那用色彩和線條描(miao)繪自然美的(de)激情。
在18歲(sui)時毅然走進巴黎古典主義畫(hua)家托馬斯·庫遲爾的(de)畫(hua)室學習繪畫(hua)。在這(zhe)里前后學6年之(zhi)久，受到嚴格的(de)繪畫(hua)基本功訓(xun)練，獲(huo)得了扎實(shi)的(de)造型功力，但他(ta)不滿古典主義。在這(zhe)期(qi)間，他(ta)常到盧浮(fu)宮(gong)觀摩(mo)歷代大師作品，并(bing)游歷德國(guo)、意大利、荷蘭和(he)比利時，以(yi)(yi)獨立自主的(de)見解獲(huo)取了在畫(hua)室中(zhong)難以(yi)(yi)得到的(de)真正清(qing)新厚實(shi)的(de)藝術修(xiu)養。
馬奈受過良好(hao)教育，養成一副紳士派頭，自(zi)(zi)視清高，熱情(qing)(qing)奔放(fang)，不受拘束，追求(qiu)獨立自(zi)(zi)由(you)(you)(you)，他(ta)(ta)(ta)反對保守，同情(qing)(qing)進步(bu)，維(wei)護(hu)共和(he)(he)主義，具有自(zi)(zi)發革命(ming)意(yi)識。19歲參加過革命(ming)暴動，還曾和(he)(he)德(de)加、巴齊(qi)依參加過國(guo)民自(zi)(zi)衛軍，年輕畫(hua)家(jia)巴齊(qi)依陣亡(wang)。他(ta)(ta)(ta)同情(qing)(qing)巴黎公(gong)社起義，還被選為公(gong)社藝術(shu)家(jia)聯盟委(wei)員，這些都(dou)是(shi)他(ta)(ta)(ta)對自(zi)(zi)由(you)(you)(you)的(de)忠(zhong)誠和(he)(he)浪漫的(de)激(ji)情(qing)(qing)所致(zhi)。當(dang)他(ta)(ta)(ta)把全部渴望(wang)自(zi)(zi)由(you)(you)(you)的(de)生命(ming)和(he)(he)熱情(qing)(qing)轉(zhuan)向藝術(shu)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)在繪(hui)畫(hua)中開(kai)辟了一個新(xin)時(shi)代。
29歲的馬奈(nai)在(zai)沙龍展出《西班牙吉(ji)他演(yan)奏者》，在(zai)巴黎畫(hua)壇(tan)上嶄(zhan)露頭角。他的畫(hua)具有古(gu)典造型基礎，又有明(ming)亮鮮艷、光與色(se)的整(zheng)體(ti)表現(xian)，仍保持著形(xing)象的真實感(gan)。
31歲時(shi)，在落(luo)選(xuan)沙龍展出(chu)《草地上的(de)午餐》，在巴黎引起軒然大波，并遭到拿破侖三(san)世和(he)輿(yu)論的(de)攻擊。而左拉卻肯定他的(de)藝術。馬奈總是以(yi)古典的(de)高貴(gui)氣(qi)質和(he)華麗美艷的(de)印象(xiang)派(pai)色彩一直交融(rong)在自己的(de)畫中。
1882年沙(sha)龍(long)展(zhan)出了(le)他生前最(zui)后一幅(fu)作(zuo)品《福利(li)·貝熱爾(er)的(de)吧臺》，因而獲得極大成功，官(guan)方授予他“榮譽團勛章”。病中的(de)馬奈說：“這實在太晚了(le)。”第(di)二年的(de)4月30日，馬奈永遠(yuan)離開(kai)了(le)他熱愛的(de)光和色的(de)世界。
愛德(de)華·馬(ma)奈（1832～1883）是法(fa)國19世(shi)紀著(zhu)名畫(hua)(hua)家，印象派(pai)領袖。他出生在巴(ba)黎一個富有(you)的(de)(de)(de)(de)法(fa)官(guan)家庭(ting)，青年時當過海員，后進入學院派(pai)畫(hua)(hua)家庫圖(tu)爾畫(hua)(hua)室學習。馬(ma)奈對社會和政治沒有(you)什么興趣，他的(de)(de)(de)(de)全副心思都集中在藝(yi)術(shu)上(shang)。他不(bu)盲(mang)從地跟著(zhu)老師，因而受到了(le)他的(de)(de)(de)(de)伙伴的(de)(de)(de)(de)歡迎。之(zhi)后按照學院派(pai)的(de)(de)(de)(de)規矩，臨摹古代畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。他經常參觀盧(lu)浮宮，他游覽過意大利，德(de)國、比利時和荷蘭，這些都幫助他獲得了(le)造型藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)良(liang)好造詣。
馬(ma)奈雖(sui)厭(yan)惡學(xue)院(yuan)派(pai)，但也不喜歡如居斯塔夫·庫爾貝（GustaveCourbet 1819～1877）這樣的學(xue)院(yuan)反(fan)對(dui)派(pai)。他(ta)(ta)(ta)把自(zi)(zi)己(ji)的全部(bu)經驗(yan)和(he)技(ji)巧(qiao)，全都用于(yu)以其自(zi)(zi)己(ji)的方式去解(jie)釋(shi)和(he)表達他(ta)(ta)(ta)所描繪的現實。不僅(jin)如此，現實對(dui)于(yu)他(ta)(ta)(ta)，僅(jin)僅(jin)是(shi)創造另一種(zhong)他(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)尚(shang)未明確認識(shi)到(dao)的事(shi)物的根(gen)據(ju)，這另一種(zhong)事(shi)物便是(shi)藝術。但獨特的個(ge)性使(shi)無法容(rong)忍學(xue)院(yuan)派(pai)的那種(zhong)僵化(hua)與(yu)虛假，他(ta)(ta)(ta)說：“每當我(wo)走進畫室，總覺得好像是(shi)走進了(le)墳墓一樣。”離開畫室后，他(ta)(ta)(ta)到(dao)各地美術館臨摹和(he)研究(jiu)前代大師們的作品(pin)。
1863年(nian)在落選者(zhe)沙龍中展出的(de)(de)(de)(de)《草地上(shang)的(de)(de)(de)(de)午餐》一畫引(yin)起了世(shi)(shi)所罕見的(de)(de)(de)(de)轟(hong)動(dong)，不(bu)論是(shi)題材還是(shi)表現(xian)方法都與當時(shi)占統治地位的(de)(de)(de)(de)學院派原則相悖。它直接表現(xian)塵世(shi)(shi)環境，把全裸(luo)的(de)(de)(de)(de)女子(zi)和衣冠楚楚的(de)(de)(de)(de)紳士畫在一起，畫法上(shang)對(dui)傳統繪畫進行大膽的(de)(de)(de)(de)革新(xin)，擺(bai)脫了傳統繪畫中精細的(de)(de)(de)(de)筆觸和大量的(de)(de)(de)(de)棕褐色調，代之(zhi)以鮮艷明亮、對(dui)比強烈、近(jin)乎平涂的(de)(de)(de)(de)概括(kuo)的(de)(de)(de)(de)色塊，這一切都使(shi)得官方學院派不(bu)能忍受。
1865年展出的另一件(jian)作品(pin)《奧林匹亞》同樣以其離(li)經叛(pan)道的藝術形式(shi)掀起了(le)(le)一場軒然大(da)波，遭到了(le)(le)評論界和(he)新聞界的猛烈攻擊，被咒罵為“無恥到了(le)(le)極點”。
以左(zuo)(zuo)拉(la)為(wei)首的進步(bu)作家和青年畫家們則為(wei)馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)(nai)喝彩。左(zuo)(zuo)拉(la)說：“馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)(nai)將(jiang)在盧(lu)浮(fu)宮占一(yi)(yi)席地位。”這(zhe)場爭論使(shi)得馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)(nai)名(ming)聲(sheng)大振，一(yi)(yi)批年輕(qing)畫家聚集(ji)在他(ta)周圍，他(ta)們受馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)(nai)新穎(ying)畫風影響，努(nu)力探求新的藝術風格(ge)與手法，被(bei)當時人諷刺(ci)為(wei)“馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)(nai)幫(bang)”，這(zhe)就是后(hou)來著名(ming)的印(yin)象(xiang)派(pai)，馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)(nai)無(wu)形(xing)中成為(wei)這(zhe)些印(yin)象(xiang)派(pai)畫家的領袖。
馬(ma)奈以其強(qiang)烈的(de)(de)繪(hui)畫敏感性和其典范性的(de)(de)作品，使(shi)他所處時代的(de)(de)繪(hui)畫發(fa)生了(le)天翻(fan)地覆的(de)(de)變化。
1883年4月(yue)30日，馬奈病(bing)逝。馬奈這一名字出典于拉丁文(wen)題銘Manetetmanebit，意思(si)是：“他活著并將活下去”。
愛德華·馬奈死(si)于1883年4月(yue)30日(ri)，死(si)于梅毒和風濕病。這(zhe)種疾病導致疼痛和局部癱(tan)瘓。他的左腳因為壞疽被截(jie)肢，手術11天(tian)后去(qu)世，年僅51歲。
1883年，馬奈被埋(mai)葬在(zai)巴黎的帕西(xi)墓地(di)。參加他的葬儀的人非(fei)常多(duo)。
愛德加·德加說道：“馬奈要比(bi)我們所想象的更偉大。”
1890年，“奧林(lin)匹亞”一畫(hua)被(bei)以募(mu)捐方式買下并贈送給國家。并把(ba)這幅杰作(zuo)陳列在盧浮宮。可是，這種承認(ren)已經遲了，人們即便沒(mei)有這種承認(ren)也早已知道，馬奈的作(zuo)品是屬于(yu)不朽的藝術作(zuo)品之列的。
《吹短笛的男孩》
《吹(chui)(chui)短笛的(de)(de)(de)男(nan)孩(hai)(hai)》，又(you)(you)稱吹(chui)(chui)笛少(shao)年(nian)，1866年(nian)，160x98cm，布油彩，巴(ba)黎奧賽(sai)博物(wu)館，愛德華·馬奈(nai)。法國《吹(chui)(chui)笛少(shao)年(nian)》畫(hua)(hua)中描繪的(de)(de)(de)是近衛(wei)軍(jun)樂隊里的(de)(de)(de)一位少(shao)年(nian)吹(chui)(chui)笛手的(de)(de)(de)肖像。畫(hua)(hua)家在(zai)(zai)(zai)(zai)探索形與色(se)的(de)(de)(de)統一時(shi)(shi)，注意到人物(wu)個性特征(zheng)的(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)。在(zai)(zai)(zai)(zai)色(se)彩上追(zhui)求(qiu)一種穩定的(de)(de)(de)、幾乎沒(mei)(mei)(mei)有變化的(de)(de)(de)亮面，然(ran)(ran)(ran)后(hou)(hou)突然(ran)(ran)(ran)轉(zhuan)入暗部，將人物(wu)置于(yu)(yu)淺灰色(se)、近乎平涂的(de)(de)(de)明(ming)亮背景(jing)中進行描繪，用比(bi)較概括的(de)(de)(de)色(se)塊將形體(ti)顯示(shi)出來(lai)。在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)中沒(mei)(mei)(mei)有陰影(ying)，沒(mei)(mei)(mei)有視平線(xian)，沒(mei)(mei)(mei)有輪(lun)廓(kuo)線(xian)，以(yi)最小限度(du)的(de)(de)(de)主體(ti)層次來(lai)作(zuo)畫(hua)(hua)，否定了三度(du)空間(jian)的(de)(de)(de)深(shen)遠感。杜米埃(ai)說過馬奈(nai)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)平得像撲克牌一樣。自然(ran)(ran)(ran)主義(yi)作(zuo)家左拉(la)曾在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)(fu)《吹(chui)(chui)短笛的(de)(de)(de)男(nan)孩(hai)(hai)》面前贊(zan)嘆道：“我相信不可(ke)能用比(bi)他更(geng)簡單的(de)(de)(de)手段獲得比(bi)這(zhe)(zhe)更(geng)強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)效果的(de)(de)(de)了。”雖然(ran)(ran)(ran)現(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)看(kan)來(lai)，這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)給人帶來(lai)的(de)(de)(de)震撼并未見得有多強烈(lie)(lie)。然(ran)(ran)(ran)而在(zai)(zai)(zai)(zai)馬奈(nai)那個時(shi)(shi)代(dai)，這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)好處恰(qia)恰(qia)在(zai)(zai)(zai)(zai)于(yu)(yu)叛(pan)逆，不合當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)禮教。第一沒(mei)(mei)(mei)什(shen)么(me)內(nei)容，第二沒(mei)(mei)(mei)有什(shen)么(me)深(shen)意，就是個小男(nan)孩(hai)(hai)，什(shen)么(me)都(dou)(dou)不代(dai)表，什(shen)么(me)都(dou)(dou)不說明(ming)。而且馬奈(nai)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候非常快，完全(quan)變革了以(yi)前的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法！當時(shi)(shi)官方沙(sha)龍(long)展的(de)(de)(de)評委們都(dou)(dou)不愿意收這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)(fu)作(zuo)品，誰又(you)(you)想(xiang)到100多年(nian)后(hou)(hou)，這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)市值8億(yi)人民幣。
權(quan)威(wei)評價：19世紀60年代，剛(gang)剛(gang)擺脫第一(yi)任老師庫圖爾的權(quan)威(wei)的馬奈，又遭(zao)到同時代人的不(bu)理解，他在沙龍中經歷了好幾次失敗(bai)。他在室(shi)內作的與(yu)實體同樣(yang)大小的人物(wu)繪畫(hua)給(gei)人一(yi)種(zhong)奇(qi)怪的印象，遭(zao)到許(xu)多批評，例如這(zhe)幅《吹短笛的男孩》，被1866年的官方沙龍展的評判委員會拒(ju)絕。
這(zhe)幅畫(hua)(hua)表(biao)現(xian)一(yi)個(ge)皇(huang)家(jia)衛隊的(de)(de)(de)(de)(de)年輕輕騎(qi)兵正在(zai)(zai)吹短(duan)(duan)笛，是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)聲音尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)木制小笛子，用(yong)于(yu)引導士兵投入戰斗，笛子的(de)(de)(de)(de)(de)名稱成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)題目。由一(yi)兒童在(zai)(zai)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室(shi)里扮演的(de)(de)(de)(de)(de)樂師(shi)占(zhan)據了(le)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心位置。他(ta)(ta)清楚(chu)地顯現(xian)在(zai)(zai)色(se)調(diao)細微變化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)灰(hui)底色(se)上(shang)，畫(hua)(hua)底沒有給出一(yi)個(ge)確切的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間，僅僅給人一(yi)種(zhong)空(kong)氣在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)周圍流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)印象。畫(hua)(hua)家(jia)在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)常常使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)中(zhong)(zhong)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)不可觸知的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)(bei)景，是(shi)(shi)受黃金時代的(de)(de)(de)(de)(de)西班牙畫(hua)(hua)家(jia)，尤其是(shi)(shi)貝(bei)拉斯克(ke)斯和牟(mou)利(li)羅的(de)(de)(de)(de)(de)啟迪，馬奈不久前去馬德里旅行期間，對他(ta)(ta)們(men)大(da)加(jia)贊揚。由于(yu)想(xiang)讓被畫(hua)(hua)對象看(kan)起來是(shi)(shi)孤立的(de)(de)(de)(de)(de)，避免(mian)造(zao)成(cheng)(cheng)這(zhe)是(shi)(shi)在(zai)(zai)游行或軍事訓(xun)練現(xian)場創作的(de)(de)(de)(de)(de)印象，馬奈沒有加(jia)進(jin)任(ren)何軼事性(xing)背(bei)(bei)景成(cheng)(cheng)分。孩(hai)子、服(fu)裝及短(duan)(duan)笛構(gou)成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)惟(wei)一(yi)主(zhu)題。畫(hua)(hua)是(shi)(shi)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)室(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)冷光線(xian)中(zhong)(zhong)完(wan)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)一(yi)點從投到(dao)地上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)(duan)影可以得到(dao)證實。
馬(ma)奈(nai)很早就參軍了(le)，是一名水兵(bing)，他以(yi)憐憫的(de)(de)(de)目光看著這(zhe)個孩子(zi)兵(bing)，為(wei)因畫(hua)畫(hua)需要而穿上(shang)(shang)的(de)(de)(de)這(zhe)身(shen)行頭感到(dao)驕傲。他的(de)(de)(de)全部注意(yi)力都集中在這(zhe)身(shen)由(you)紅(hong)、黑、白(bai)、金色(se)(se)裝飾的(de)(de)(de)完美軍服和(he)(he)短(duan)笛(di)的(de)(de)(de)金色(se)(se)金屬套(tao)上(shang)(shang)。用白(bai)色(se)(se)布(bu)帶(dai)束(shu)住的(de)(de)(de)樂管在男(nan)式緊(jin)身(shen)短(duan)上(shang)(shang)衣的(de)(de)(de)深色(se)(se)呢絨(rong)上(shang)(shang)和(he)(he)褲(ku)子(zi)的(de)(de)(de)茜紅(hong)色(se)(se)呢上(shang)(shang)閃閃發亮，短(duan)上(shang)(shang)衣上(shang)(shang)飾有銅(tong)鈕扣。緊(jin)束(shu)孩子(zi)的(de)(de)(de)上(shang)(shang)半身(shen)的(de)(de)(de)布(bu)帶(dai)形成一道(dao)亮光，與白(bai)色(se)(se)的(de)(de)(de)鞋罩相(xiang)映襯。只有孩子(zi)的(de)(de)(de)臉和(he)(he)手有生氣，與有點僵(jiang)硬、看不出細節的(de)(de)(de)側影形成明顯的(de)(de)(de)對照。馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)同時代人(ren)指責這(zhe)缺(que)少厚度(du)，處理過于簡單(dan)，像是厄比(bi)納爾城印出來(lai)的(de)(de)(de)天真的(de)(de)(de)民眾像。背(bei)景與人(ren)物(wu)之間沒(mei)有配景，也(ye)沒(mei)有聯系，這(zhe)些也(ye)使人(ren)物(wu)顯得不真實(shi)。人(ren)物(wu)用大色(se)(se)點處理，很像撲克牌(pai)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)人(ren)頭像和(he)(he)日本的(de)(de)(de)銅(tong)版(ban)畫(hua)。馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)《吹短(duan)笛(di)的(de)(de)(de)男(nan)孩》普遍受到(dao)好評(ping)，這(zhe)幅(fu)畫(hua)是馬(ma)奈(nai)對很少被印象派(pai)畫(hua)家畫(hua)的(de)(de)(de)軍隊主(zhu)題的(de)(de)(de)一個無視傳統觀念的(de)(de)(de)挑戰(zhan)。
《女(nv)神游樂廳的吧(ba)臺(tai)》
“女(nv)神(shen)游樂(le)場(chang)的(de)(de)酒(jiu)吧間(jian)”無疑是馬(ma)奈(nai)所曾(ceng)畫(hua)(hua)過(guo)的(de)(de)一(yi)幅(fu)最富于幻(huan)想性(xing)的(de)(de)作品(pin)。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)上(shang)，他(ta)運用了他(ta)所拿手(shou)的(de)(de)光的(de)(de)表(biao)(biao)現效(xiao)果(guo)，來(lai)創(chuang)造站在(zai)(zai)柜臺后(hou)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)女(nv)郎(lang)四(si)周的(de)(de)幻(huan)象氣氛。女(nv)郎(lang)面(mian)(mian)(mian)朝觀者而(er)立，但(dan)絲毫(hao)也(ye)不顯得(de)靜止。裝飾物、酒(jiu)瓶、花瓶中的(de)(de)花，賦予了女(nv)郎(lang)的(de)(de)面(mian)(mian)(mian)貌以(yi)純粹夢(meng)幻(huan)似(si)的(de)(de)神(shen)采。這(zhe)(zhe)種(zhong)效(xiao)果(guo)借女(nv)郎(lang)身后(hou)的(de)(de)一(yi)面(mian)(mian)(mian)大鏡(jing)子被無限擴展開來(lai)。鏡(jing)子里可以(yi)看到(dao)女(nv)郎(lang)同顧(gu)客(ke)談話，還可以(yi)看到(dao)坐在(zai)(zai)酒(jiu)吧間(jian)各餐桌(zhuo)上(shang)的(de)(de)許(xu)多(duo)顧(gu)客(ke)。這(zhe)(zhe)一(yi)切(qie)全都(dou)是朦朦朧朧地表(biao)(biao)現出(chu)來(lai)的(de)(de)，使人似(si)覺置身夢(meng)鄉。以(yi)如(ru)此夢(meng)幻(huan)般的(de)(de)光影來(lai)再現現實，這(zhe)(zhe)是無論在(zai)(zai)馬(ma)奈(nai)之(zhi)前(qian)還是在(zai)(zai)馬(ma)奈(nai)之(zhi)后(hou)都(dou)沒(mei)有(you)人做(zuo)到(dao)的(de)(de)。女(nv)郎(lang)形象的(de)(de)誘人之(zhi)處正是在(zai)(zai)于：她使人們(men)覺得(de)她就是許(xu)多(duo)幻(huan)影之(zhi)中的(de)(de)一(yi)個，這(zhe)(zhe)個幻(huan)影卻(que)充(chong)滿(man)著(zhu)迷人的(de)(de)嫵媚。他(ta)在(zai)(zai)自己一(yi)生的(de)(de)最后(hou)幾(ji)年里用色(se)粉畫(hua)(hua)了許(xu)多(duo)風姿綽(chuo)約的(de)(de)婦女(nv)肖像(xiang)，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)些肖像(xiang)上(shang)既沒(mei)有(you)著(zhu)重于他(ta)的(de)(de)風格特(te)點的(de)(de)表(biao)(biao)現，也(ye)沒(mei)有(you)展示(shi)其印象主義的(de)(de)明(ming)暗效(xiao)果(guo)，而(er)只是滿(man)足(zu)于一(yi)般的(de)(de)欣(xin)賞感覺。
維(wei)多琳·默蘭是(shi)印象派畫(hua)家馬奈及(ji)其(qi)同(tong)時代畫(hua)家的(de)(de)模特，也許是(shi)19世(shi)紀最(zui)著(zhu)名的(de)(de)面孔和身(shen)體。在(zai)馬奈的(de)(de)畫(hua)作《奧林匹亞》、《草地上的(de)(de)午餐》中，默蘭或(huo)(huo)裸身(shen)躺在(zai)床(chuang)上，或(huo)(huo)裸身(shen)坐在(zai)兩個(ge)男(nan)人之(zhi)間，目光堅(jian)毅、淡(dan)定還夾雜(za)著(zhu)些許傲(ao)慢，儼然不是(shi)被看(kan)者，而是(shi)一(yi)個(ge)以反維(wei)納(na)斯(si)的(de)(de)姿態注視(shi)著(zhu)觀看(kan)者的(de)(de)色情故(gu)事的(de)(de)女主(zhu)角。
1862～1874年間，馬奈(nai)至少(shao)有九(jiu)幅畫以默蘭為模特(te)，但即使在(zai)《女人與鸚(ying)鵡》和《鐵路》這樣的非裸體畫作中，默蘭依然以驚人的坦率的目(mu)光凝望著世界。
《奧林匹亞》
《奧林(lin)匹亞》完成于1863年(nian)，1865年(nian)5月(yue)在(zai)沙龍(官方展覽會)首次展出，但立刻遭(zao)到媒體挑釁的(de)批評，乃至于被封殺，而馬奈(nai)也被迫(po)逃往西(xi)班(ban)牙(ya)——盡管(guan)這之前(qian)很多人都畫(hua)過裸女。不難理解，封殺的(de)理由就是因為默蘭被看為看的(de)注視表情顛倒了人們的(de)性別政治。
默蘭在(zai)不當模特后(hou)也(ye)(ye)嘗試繪畫(hua)，甚至跟馬奈在(zai)同(tong)一(yi)沙龍展上展覽(lan)過(guo)畫(hua)作。1903年，她還成了法(fa)國藝(yi)術家協會的一(yi)員。不過(guo)這個生活淫亂的下層(ceng)婦女，后(hou)來(lai)淪為(wei)酒(jiu)鬼，她在(zai)繪畫(hua)上似乎沒能取得大的成就，其(qi)全部(bu)藝(yi)術工作也(ye)(ye)不見(jian)于同(tong)時代人的文字記錄。默蘭，湮滅在(zai)歷史的幽(you)暗(an)部(bu)位。
默(mo)蘭的形象(xiang)逐步浮現出(chu)來了。她(ta)并(bing)非職業模特，她(ta)的臉部表情慣于(yu)(yu)瞠視(shi)世(shi)界，這也(ye)正是(shi)吸引馬(ma)奈(nai)(nai)的地方。她(ta)邊做(zuo)模特邊上繪畫(hua)課，開(kai)始(shi)為(wei)雜志畫(hua)插圖，然后(hou)嘗試(shi)架(jia)上繪畫(hua)，并(bing)于(yu)(yu)1876年(nian)把(ba)自(zi)己的自(zi)畫(hua)像(xiang)“年(nian)輕女子的半身(shen)像(xiang)”送沙(sha)龍(long)展出(chu)，簽(qian)名是(shi)“維多琳·默(mo)蘭，馬(ma)奈(nai)(nai)的學生兼(jian)模特兒，曾為(wei)《奧(ao)(ao)林(lin)匹(pi)亞》的模特兒”。原來，奧(ao)(ao)林(lin)匹(pi)亞并(bing)不(bu)是(shi)她(ta)的真名，而這次她(ta)需要(yao)以(yi)真名示人，并(bing)通過馬(ma)奈(nai)(nai)獲得身(shen)份認同(tong)。這張畫(hua)曾于(yu)(yu)1930年(nian)拍賣。據(ju)調查，默(mo)蘭經常出(chu)入藝術家聚居的蒙馬(ma)特區酒(jiu)(jiu)吧，跳舞(wu)、酗酒(jiu)(jiu)，人們稱她(ta)為(wei)“誘惑者”，但她(ta)卻是(shi)個同(tong)性戀者。1879年(nian)，她(ta)完成(cheng)“16世(shi)紀紐(niu)倫堡(bao)的布(bu)爾喬亞”巨幅畫(hua)作。就是(shi)這張畫(hua)與(yu)馬(ma)奈(nai)(nai)的畫(hua)同(tong)時參與(yu)了當年(nian)的沙(sha)龍(long)展。
《白色牡丹花》
巴黎1832～1883
在(zai)印象派畫(hua)(hua)家(jia)中(zhong)，馬奈被人看(kan)作(zuo)是(shi)(shi)最偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)靜物(wu)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家(jia)，尤(you)其是(shi)(shi)花(hua)卉畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家(jia)，他(ta)(ta)生前(qian)主要有兩個時期都(dou)在(zai)畫(hua)(hua)花(hua)卉，即19世紀60年代(dai)中(zhong)期和(he)他(ta)(ta)一生的(de)(de)(de)(de)(de)最后時期，由于(yu)病重，不能(neng)畫(hua)(hua)大(da)幅畫(hua)(hua)，他(ta)(ta)便轉向畫(hua)(hua)靜物(wu)，因為這樣便于(yu)找原型。他(ta)(ta)對畫(hua)(hua)花(hua)卉的(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)趣產生于(yu)在(zai)博(bo)物(wu)館學(xue)習期間(jian)，而他(ta)(ta)去博(bo)物(wu)館的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)竭(jie)力探尋古代(dai)繪畫(hua)(hua)大(da)師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)秘訣。他(ta)(ta)在(zai)他(ta)(ta)妻子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)故鄉——荷蘭旅(lv)行期間(jian)，研究表現(xian)花(hua)、水(shui)果(guo)(guo)和(he)珍貴餐具的(de)(de)(de)(de)(de)17世紀弗拉芒畫(hua)(hua)家(jia)們的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些(xie)表現(xian)手法(fa)十分細膩的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。這些(xie)東兩擺在(zai)一塊白色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)臺(tai)布(bu)上或(huo)(huo)地毯上，讓人想(xiang)起(qi)節日大(da)餐和(he)與西方的(de)(de)(de)(de)(de)禮拜有關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)菜肴。靜物(wu)正(zheng)如傳統(tong)所定義的(de)(de)(de)(de)(de)，從未被降低(di)為對實物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)簡單模仿，而總(zong)是(shi)(shi)表達(da)隱含的(de)(de)(de)(de)(de)哲(zhe)學(xue)思想(xiang)或(huo)(huo)宗教思想(xiang)。很多荷蘭的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)中(zhong)出現(xian)完全成熟的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)和(he)水(shui)果(guo)(guo)，它們在(zai)堆積的(de)(de)(de)(de)(de)材料(liao)和(he)顏料(liao)下(xia)坍塌了，還(huan)常常與其他(ta)(ta)凋(diao)謝(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)或(huo)(huo)被蟲子(zi)吞食的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)果(guo)(guo)并排著。實物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)暫(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)美只有通過畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)筆才(cai)能(neng)夠(gou)長久保留下(xia)來，提(ti)醒人們死亡的(de)(de)(de)(de)(de)境遇。
1864年馬(ma)奈有(you)了(le)(le)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)參考材料(liao)，畫了(le)(le)一(yi)系(xi)列表(biao)現(xian)牡丹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫，牡丹是(shi)他喜歡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，但是(shi)很(hen)難畫，因(yin)為它凋謝得早，花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)雨一(yi)般地(di)驟(zou)落。畫家(jia)畫了(le)(le)第(di)一(yi)幅(fu)畫，畫中他把(ba)達(da)到(dao)不同成(cheng)熟程度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)放在(zai)一(yi)只花(hua)(hua)(hua)瓶中，這(zhe)樣(yang)(yang)表(biao)現(xian)牡丹從(cong)花(hua)(hua)(hua)蕾至花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)凋謝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周期(qi)。他又以同樣(yang)(yang)主題畫了(le)(le)一(yi)幅(fu)較小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫，畫中只有(you)兩朵(duo)牡丹花(hua)(hua)(hua)，放在(zai)整(zheng)枝剪旁(pang)，整(zheng)枝剪子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)令人(ren)想到(dao)剪下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)是(shi)肯定要死亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。畫家(jia)選擇(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深色(se)背景使輪(lun)廓朦朧(long)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白色(se)和(he)粉(fen)紅色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌弱得以烘托出(chu)來，畫是(shi)用畫筆(bi)揮灑而成(cheng)，筆(bi)蘸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料(liao)多(duo)而濃，有(you)質(zhi)感。簡(jian)明地(di)放在(zai)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠葉豐富了(le)(le)輔助色(se)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組成(cheng)，把(ba)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題固定在(zai)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左上角。這(zhe)些數筆(bi)畫在(zai)布上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，是(shi)畫家(jia)獻給自然主義先(xian)驅，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友(you)(you)，也是(shi)庫爾(er)貝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)密友(you)(you)，作家(jia)和(he)藝(yi)術評議(yi)家(jia)尚弗(fu)勒里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，以表(biao)達(da)對他所做(zuo)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)利于現(xian)代繪(hui)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬意。
《酒館女招待》
在(zai)(zai)其印象派朋友(you)的(de)(de)影響下，1870年后馬(ma)奈放棄了深顏色和傳統的(de)(de)主題(ti)，采用(yong)淺色系列，并(bing)對來自當代(dai)生活的(de)(de)主題(ti)感興趣。在(zai)(zai)這些(xie)主題(ti)中，咖(ka)(ka)啡(fei)(fei)館占有重要地位。整個19世紀，是(shi)(shi)巴黎(li)咖(ka)(ka)啡(fei)(fei)館的(de)(de)盛(sheng)世。咖(ka)(ka)啡(fei)(fei)館的(de)(de)種類不同：酒店(dian)、啤(pi)酒店(dian)和為(wei)消費者(zhe)提供歌(ge)舞表演的(de)(de)咖(ka)(ka)啡(fei)(fei)音樂廳。畫家們在(zai)(zai)畫室工作一天后，會去那里喝杯(bei)酒，抽抽煙斗，談(tan)談(tan)藝術(shu)或(huo)聽聽流(liu)行歌(ge)手的(de)(de)熱門曲目。在(zai)(zai)那里他(ta)們有時也遇到一些(xie)模特(te)兒(er)。其實，咖(ka)(ka)啡(fei)(fei)館是(shi)(shi)人員(yuan)混雜的(de)(de)地方，社(she)會各階級的(de)(de)人都(dou)在(zai)(zai)那里出現，即使有單身女子(賣淫(yin)女的(de)(de)同義(yi)詞)光顧也是(shi)(shi)勉強可以接受的(de)(de)。
與同時代(dai)的(de)(de)人一(yi)樣(yang)，馬奈經常光顧他所在區(qu)的(de)(de)咖啡(fei)館，不(bu)管是考究的(de)(de)還是普(pu)通(tong)的(de)(de)。這些地方(fang)還給了(le)(le)他幾(ji)幅畫的(de)(de)創作靈感，他是巴黎蒙馬特山丘(qiu)腳下(xia)的(de)(de)賴赫(he)茲羅芬(fen)咖啡(fei)歌舞廳的(de)(de)常客，他現(xian)場作些表現(xian)咖啡(fei)廳顧客和后邊(bian)演出(chu)場景的(de)(de)速寫。然后，他在畫室里繪(hui)成(cheng)一(yi)大(da)幅畫，他對(dui)繪(hui)成(cheng)的(de)(de)畫不(bu)滿意，于(yu)是把它(ta)分(fen)切成(cheng)兩塊(kuai)。接(jie)著(zhu)又住(zhu)另一(yi)塊(kuai)布(bu)上畫同樣(yang)的(de)(de)主題，這便是奧塞博物館的(de)(de)這幅畫。該畫也遭遇了(le)(le)相(xiang)同的(de)(de)命運(yun)，三邊(bian)都被切割，只有(you)右邊(bian)原封未動。
為(wei)了(le)表(biao)現(xian)咖啡歌(ge)(ge)舞(wu)廳(ting)(ting)里人(ren)(ren)(ren)滿(man)為(wei)患，煙霧彌漫(man)，人(ren)(ren)(ren)聲嘈雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)象，畫(hua)(hua)家將(jiang)人(ren)(ren)(ren)物(wu)拉得(de)盡(jin)可能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)近，他(ta)(ta)們主(zhu)要是(shi)五類(lei)人(ren)(ren)(ren)，代表(biao)經常出現(xian)在這(zhe)種地方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)階層(ceng)：一(yi)(yi)個(ge)女招(zhao)待，一(yi)(yi)個(ge)身著藍上衣(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工人(ren)(ren)(ren)、一(yi)(yi)個(ge)資產者(zhe)，人(ren)(ren)(ren)們只看見(jian)(jian)他(ta)(ta)頭戴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)禮帽，一(yi)(yi)個(ge)婦女，一(yi)(yi)個(ge)女歌(ge)(ge)手(shou)(shou)。他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔都被故意截去一(yi)(yi)部分(fen)(fen)，目(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)給人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)種這(zhe)是(shi)自(zi)然一(yi)(yi)瞥所見(jian)(jian)或任(ren)意截斷(duan)空(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快鏡照片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象。女歌(ge)(ge)手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身子只有一(yi)(yi)半，即使(shi)(shi)其他(ta)(ta)印象派畫(hua)(hua)家，尤其是(shi)德加(jia)，也(ye)運用(yong)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)，這(zhe)仍(reng)然讓人(ren)(ren)(ren)覺得(de)怪異(yi)。除了(le)女招(zhao)待注視著觀眾，其他(ta)(ta)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)(mu)光都投向女歌(ge)(ge)手(shou)(shou)那(nei)清(qing)晰地出現(xian)在舞(wu)臺上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半透明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)側影。畫(hua)(hua)家這(zhe)是(shi)通過畫(hua)(hua)中人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)(mu)光來安排畫(hua)(hua)面(mian)空(kong)間，以使(shi)(shi)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前后景(jing)之間有一(yi)(yi)個(ge)相向聯系(xi)。畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)像(xiang)是(shi)給壓(ya)平了(le)。惟有女招(zhao)待的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔、啤灑杯、煙斗、黑(hei)色(se)帽自(zi)子、分(fen)(fen)枝(zhi)吊燈(deng)在整個(ge)有點朦朦朧(long)朧(long)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖清(qing)晰可見(jian)(jian)。為(wei)了(le)使(shi)(shi)咖啡歌(ge)(ge)舞(wu)廳(ting)(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛活躍(yue)，使(shi)(shi)燈(deng)光耀眼，馬(ma)奈采用(yong)一(yi)(yi)種快速和剛勁有力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象派畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)，用(yong)平行或交叉筆法(fa)著色(se)，這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)不(bu)會留下任(ren)何勾勒輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊線。
這幅畫是馬奈對表現現代生(sheng)活場(chang)景的繪畫感興趣的特別見證，德(de)加和雷諾阿主(zhu)要就是描繪這樣的場(chang)景。
印象主義奠基人
馬(ma)奈(nai)(nai)édouard Manet(1832～1883)是法國(guo)印(yin)(yin)象主義(yi)(yi)畫(hua)(hua)(hua)派(pai)中(zhong)(zhong)的(de)著(zhu)(zhu)名畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，是亨利·凡汀·拉圖爾的(de)《巴迪(di)儂畫(hua)(hua)(hua)室》畫(hua)(hua)(hua)作中(zhong)(zhong)位于中(zhong)(zhong)間(jian)的(de)那個人(ren)，他(ta)對歐洲繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)發展有重(zhong)要貢獻；盡(jin)(jin)管(guan)他(ta)從來(lai)沒(mei)有參加過印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)聯合(he)展覽，仍被認為是印(yin)(yin)象主義(yi)(yi)畫(hua)(hua)(hua)派(pai)的(de)奠基(ji)人(ren)，很(hen)早(zao)就被后(hou)來(lai)的(de)印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)們(men)視為大師。這些畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)比馬(ma)奈(nai)(nai)年輕10歲左(zuo)右。盡(jin)(jin)管(guan)馬(ma)奈(nai)(nai)得到了(le)這個尊稱，盡(jin)(jin)管(guan)他(ta)與這些年輕畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)保持(chi)著(zhu)(zhu)友好關系并同他(ta)們(men)一起外出寫生，他(ta)卻始終拒絕(jue)參加印(yin)(yin)象派(pai)組織(zhi)的(de)畫(hua)(hua)(hua)展。
由(you)于(yu)希(xi)望(wang)得(de)到官方的(de)(de)承(cheng)認(ren)，他(ta)(ta)從1859年(nian)開始(shi)定期將(jiang)畫作(zuo)送給(gei)沙(sha)(sha)(sha)龍評(ping)審委員會(hui)審查。他(ta)(ta)參加沙(sha)(sha)(sha)龍的(de)(de)運(yun)氣時(shi)(shi)(shi)好(hao)時(shi)(shi)(shi)壞(huai)：有時(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)成(cheng)功(gong)地被接受，如當他(ta)(ta)于(yu)1861年(nian)在沙(sha)(sha)(sha)龍上展(zhan)出一幅名為《彈吉他(ta)(ta)的(de)(de)人》的(de)(de)畫作(zuo)時(shi)(shi)(shi)（現存(cun)于(yu)美國(guo)紐約(yue)大都會(hui)藝術博物館），有時(shi)(shi)(shi)又被輕(qing)蔑地拒之門外，如當他(ta)(ta)于(yu)1866年(nian)向沙(sha)(sha)(sha)龍提交一幅名為《吹短笛(di)的(de)(de)男孩》的(de)(de)畫作(zuo)時(shi)(shi)(shi)。
1867年，馬奈(nai)舉行了(le)一次個人作品展覽，以(yi)(yi)此同拒絕接納(na)他(ta)(ta)(ta)(ta)作品的(de)宮方(fang)沙龍(long)進行對(dui)(dui)抗(kang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)在自己的(de)作品目錄序言中(zhong)寫道：“馬奈(nai)先(xian)生根(gen)本無意(yi)于提出抗(kang)議(yi)(yi)。相反(fan)，是別人在向(xiang)他(ta)(ta)(ta)(ta)提出抗(kang)議(yi)(yi)，而(er)這(zhe)是他(ta)(ta)(ta)(ta)甩(shuai)始料未及(ji)的(de)；這(zhe)些反(fan)對(dui)(dui)者都以(yi)(yi)傳(chuan)統觀(guan)念來(lai)理解(jie)(jie)繪(hui)畫的(de)形式、手法和觀(guan)點，他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)從不(bu)承認(ren)其它的(de)理解(jie)(jie)方(fang)法。他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)在這(zhe)方(fang)面表(biao)現了(le)一種幼(you)稚(zhi)的(de)偏見。除了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)公式，一切(qie)都毫無價值。他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)不(bu)僅成了(le)批評家，而(er)且(qie)也成了(le)反(fan)對(dui)(dui)派(pai)，并且(qie)還是積極(ji)的(de)反(fan)對(dui)(dui)派(pai)……馬奈(nai)先(xian)生一向(xiang)承認(ren)別人的(de)才識，從不(bu)妄(wang)想消滅先(xian)前的(de)繪(hui)畫或創造(zao)新的(de)繪(hui)畫。他(ta)(ta)(ta)(ta)只(zhi)不(bu)過是要(yao)做(zuo)他(ta)(ta)(ta)(ta)自己，而(er)不(bu)要(yao)做(zuo)某一個別人……”
突破
在經過年(nian)輕人在所難免(mian)的多(duo)次動搖之后(hou)，馬(ma)奈終于(yu)在1863年(nian)，走出了(le)他(ta)決定(ding)性的一步(bu)，這一步(bu)影(ying)響(xiang)了(le)他(ta)此后(hou)的整個(ge)一生，那就是(shi)他(ta)在落選沙(sha)龍上展出了(le)“草地上的午(wu)餐”。
這幅(fu)作品(pin)把一(yi)個(ge)裸(luo)女同兩個(ge)著衣男(nan)子(zi)(zi)放在一(yi)起。當時，只能在傳說場面里表(biao)現天神時，才允許畫(hua)(hua)(hua)裸(luo)體(ti)。畫(hua)(hua)(hua)面更是造成(cheng)了(le)(le)一(yi)種向(xiang)深(shen)處擴展(zhan)的(de)(de)(de)線的(de)(de)(de)節奏；可是，馬奈(nai)為(wei)了(le)(le)避免完全立體(ti)感，放棄(qi)了(le)(le)這種節奏，他只是利用大(da)片的(de)(de)(de)平涂顏色(se)來突(tu)出畫(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)個(ge)對(dui)象。相當成(cheng)功的(de)(de)(de)設色(se)效果是靠了(le)(le)純藍色(se)、灰色(se)或深(shen)黃色(se)調子(zi)(zi)之間的(de)(de)(de)對(dui)比而取得(de)(de)的(de)(de)(de)。風景的(de)(de)(de)表(biao)現手法輕柔而概括，很(hen)引人注目。靜物的(de)(de)(de)色(se)彩也很(hen)奪人。人物都畫(hua)(hua)(hua)得(de)(de)很(hen)生動。左邊(bian)男(nan)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)頭畫(hua)(hua)(hua)得(de)(de)很(hen)結(jie)實(shi)。裸(luo)女的(de)(de)(de)身體(ti)沒有施(shi)加陰(yin)影，塑造得(de)(de)卻(que)很(hen)好。
但(dan)人(ren)物(wu)同風景(jing)并不協調，風景(jing)既不像是背景(jing)，也不像是人(ren)物(wu)周圍的(de)環境。畫中有幾處色(se)彩(cai)畫得很精彩(cai)，但(dan)就整體來說，這幅畫是不成功的(de)。
前(qian)面已經說了馬奈(nai)藝(yi)術所(suo)(suo)特(te)有的(de)(de)(de)一些(xie)描(miao)繪特(te)點，所(suo)(suo)以，這(zhe)是很容易理(li)解的(de)(de)(de)。“草地(di)上的(de)(de)(de)午(wu)餐”——這(zhe)是介乎(hu)文藝(yi)復興時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)所(suo)(suo)謂(wei)描(miao)繪現實和馬奈(nai)所(suo)(suo)特(te)有的(de)(de)(de)中世紀(ji)式的(de)(de)(de)“創造形象(xiang)”之間的(de)(de)(de)一種(zhong)妥(tuo)協。這(zhe)兩種(zhong)觀(guan)察方(fang)法在這(zhe)里是彼此對立(li)的(de)(de)(de)，而不是混合(he)的(de)(de)(de)；由此而產生了構圖(tu)的(de)(de)(de)不穩定(ding)性(xing)。
風格延續
不久之(zhi)后，他(ta)又完成了一(yi)幅永遠成為他(ta)的“維納斯”的最佳之(zhi)作，或者就是杰作：“奧林匹亞”。
在(zai)“奧(ao)林匹亞”中(zhong)，畫(hua)家用(yong)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)可以在(zai)平面(mian)上(shang)展現(xian)(xian)整(zheng)個身(shen)體(ti)(ti)的(de)角度來表(biao)現(xian)(xian)裸體(ti)(ti)，既不求充分表(biao)現(xian)(xian)立(li)(li)體(ti)(ti)感，也(ye)不求半立(li)(li)體(ti)(ti)感，而(er)是采(cai)取了一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)獨特的(de)壓縮式(shi)(shi)立(li)(li)體(ti)(ti)感，結果(guo)身(shen)體(ti)(ti)卻比乍一(yi)(yi)(yi)(yi)看來所顯得更有體(ti)(ti)積(ji)感。這種(zhong)裸體(ti)(ti)觀念(nian)很符合畫(hua)面(mian)其(qi)(qi)余明(ming)(ming)亮部分——枕頭、褥單、花色(se)(se)(se)圍巾和女(nv)黑(hei)奴衣服的(de)結構方式(shi)(shi)。在(zai)這些東西的(de)表(biao)現(xian)(xian)上(shang)，顯示了在(zai)裸體(ti)(ti)形象上(shang)所缺少的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)明(ming)(ming)暗(an)交替(ti)或者跳動，它(ta)使整(zheng)體(ti)(ti)具(ju)有了一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)特別的(de)輕巧感和光彩(cai)。而(er)它(ta)們的(de)形式(shi)(shi)依然有如襯托在(zai)畫(hua)面(mian)深色(se)(se)(se)背景(jing)上(shang)的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)塊(kuai)明(ming)(ming)亮的(de)浮雕。這里說的(de)是帶藍紋的(de)白(bai)色(se)(se)(se)，是突出(chu)在(zai)深棕色(se)(se)(se)背景(jing)上(shang)的(de)黃(huang)色(se)(se)(se)、綠色(se)(se)(se)和玫瑰色(se)(se)(se)。由(you)于(yu)從亮色(se)(se)(se)到暗(an)色(se)(se)(se)其(qi)(qi)間沒有中(zhong)間調子，因(yin)而(er)看這個壓縮式(shi)(shi)浮雕判(pan)若一(yi)(yi)(yi)(yi)塊(kuai)設色(se)(se)(se)鑲嵌，它(ta)的(de)黑(hei)白(bai)對比就像形象本身(shen)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣強(qiang)烈(lie)地(di)作(zuo)用(yong)于(yu)觀者的(de)想(xiang)象力。
總之，從這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)上看(kan)到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)(le)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)，看(kan)到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)(le)所(suo)(suo)有描繪(hui)對象都(dou)(dou)服從于統(tong)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色(se)效果(guo)。裸女(nv)被歸結為(wei)(wei)(wei)畫(hua)(hua)(hua)家所(suo)(suo)感受至深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩結構(gou)——它盡(jin)管是以壓縮式(shi)浮雕形式(shi)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但已變(bian)為(wei)(wei)(wei)立(li)體了(le)(le)(le)。由此而產(chan)生了(le)(le)(le)一(yi)種(zhong)無(wu)法(fa)(fa)用言語形容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)意，因為(wei)(wei)(wei)這(zhe)(zhe)種(zhong)詩(shi)(shi)意完全(quan)來(lai)自(zi)(zi)出現(xian)在(zai)觀(guan)(guan)者眼前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術形象本身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完整性、感染力和生命力。馬奈就是這(zhe)(zhe)樣，在(zai)他(ta)(ta)(ta)描繪(hui)他(ta)(ta)(ta)所(suo)(suo)見(jian)到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物時(shi)，不(bu)(bu)(bu)是為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)(le)達(da)到(dao)(dao)(dao)美或(huo)(huo)真實(shi)，而是為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)(le)使(shi)形與(yu)(yu)色(se)達(da)到(dao)(dao)(dao)他(ta)(ta)(ta)所(suo)(suo)想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)。為(wei)(wei)(wei)達(da)到(dao)(dao)(dao)這(zhe)(zhe)個目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)毅然放棄了(le)(le)(le)在(zai)上流社會中(zhong)極受歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)脂粉氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)方法(fa)(fa)；為(wei)(wei)(wei)此他(ta)(ta)(ta)把他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維克(ke)托里娜（奧(ao)(ao)林匹亞(ya)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸體女(nv)子）畫(hua)(hua)(hua)成(cheng)了(le)(le)(le)寵物與(yu)(yu)玩(wan)偶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)混合體。美、真實(shi)、生命——所(suo)(suo)有這(zhe)(zhe)一(yi)切(qie)在(zai)他(ta)(ta)(ta)那里都(dou)(dou)被藝術吞沒了(le)(le)(le)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)“奧(ao)(ao)林匹亞(ya)”中(zhong)表現(xian)了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察(cha)方法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)由。這(zhe)(zhe)樣一(yi)來(lai)，他(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)就不(bu)(bu)(bu)知(zhi)不(bu)(bu)(bu)覺地，或(huo)(huo)者幾乎(hu)不(bu)(bu)(bu)知(zhi)不(bu)(bu)(bu)覺地把手(shou)法(fa)(fa)變(bian)成(cheng)了(le)(le)(le)理想(xiang)，為(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)想(xiang)象開創了(le)(le)(le)道路，在(zai)“奧(ao)(ao)林匹亞(ya)”這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)，提出了(le)(le)(le)后來(lai)為(wei)(wei)(wei)整個當(dang)代(dai)藝術所(suo)(suo)接受，被整個當(dang)代(dai)藝術奉為(wei)(wei)(wei)基礎和旗幟(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)由觀(guan)(guan)察(cha)方法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則(ze)。
聽憑感覺
“畫室里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)午餐(can)”是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅得意之作(zuo)。在這幅畫上(shang)，沒(mei)有(you)(you)故(gu)事，但(dan)有(you)(you)形(xing)象。右邊(bian)坐(zuo)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸(xi)(xi)煙(yan)男子和左側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)支(zhi)舊槍，只是(shi)(shi)(shi)用以轉移完(wan)(wan)全被前(qian)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青年人(ren)(ren)和后面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦女所(suo)吸(xi)(xi)引住的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注意力。人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置和比例，說明了(le)他(ta)們(men)是(shi)(shi)(shi)被安排在前(qian)后兩(liang)(liang)個(ge)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間景次(ci)上(shang)；景次(ci)非(fei)常(chang)明確，顯然(ran)有(you)(you)區(qu)別(bie)(bie)，然(ran)而又并非(fei)模擬自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)即是(shi)(shi)(shi)說，是(shi)(shi)(shi)虛擬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。這兩(liang)(liang)個(ge)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出現(xian)，給(gei)人(ren)(ren)一(yi)(yi)種幻(huan)術(shu)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、非(fei)真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、然(ran)而從藝術(shu)意境這個(ge)角度來看卻是(shi)(shi)(shi)確實(shi)(shi)可信的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)(jue)。色(se)彩更加強了(le)這一(yi)(yi)印象：制服上(shang)衣(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑色(se)——這是(shi)(shi)(shi)前(qian)景，稍遠(yuan)一(yi)(yi)些是(shi)(shi)(shi)女人(ren)(ren)衣(yi)服的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淺灰色(se)和草黃色(se)調(diao)子，再遠(yuan)處(chu)是(shi)(shi)(shi)花瓶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白調(diao)子。其它顏色(se)全都悄(qiao)悄(qiao)地起(qi)著襯托的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。因此，這里有(you)(you)確切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明暗(an)關(guan)系(xi)(xi)，但(dan)這種關(guan)系(xi)(xi)不(bu)是(shi)(shi)(shi)為(wei)了(le)使(shi)個(ge)別(bie)(bie)形(xing)象混(hun)合在一(yi)(yi)起(qi)，相(xiang)反(fan)，是(shi)(shi)(shi)為(wei)了(le)區(qu)別(bie)(bie)開他(ta)們(men)，強調(diao)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各自存在和生命力。在馬奈(nai)所(suo)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫中，最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)(shi)(shi)他(ta)最不(bu)強求客觀(guan)性和完(wan)(wan)整性，而是(shi)(shi)(shi)完(wan)(wan)全聽憑自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格感覺(jue)(jue)所(suo)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些作(zuo)品。
傳統中尋求靈感
繪于(yu)1868～1869年(nian)間的(de)(de)“陽(yang)臺(tai)”可以看出馬奈(nai)是從(cong)傳統(tong)中(zhong)去(qu)尋求靈(ling)感。顯(xian)然這幅作品和(he)戈雅的(de)(de)“陽(yang)臺(tai)上(shang)(shang)的(de)(de)瑪哈”類(lei)似，也正是戈雅的(de)(de)這幅畫(hua)刺激馬奈(nai)創作了一(yi)組陽(yang)臺(tai)上(shang)(shang)的(de)(de)人物，去(qu)探究戶外(wai)強光跟(gen)隱沒室內形象的(de)(de)暗(an)影之間的(de)(de)對比。
馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)(yi)探索(suo)遠(yuan)遠(yuan)超出60年前(qian)戈(ge)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)限度，他把這一(yi)(yi)(yi)探索(suo)引(yin)向深(shen)入。跟(gen)(gen)戈(ge)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)不(bu)(bu)(bu)同，馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淑女(nv)頭部沒有用(yong)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法造型，馬(ma)奈(nai)(nai)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭部看(kan)(kan)起(qi)來是(shi)(shi)扁(bian)平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他并不(bu)(bu)(bu)想(xiang)通(tong)過(guo)明(ming)暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)互作(zuo)用(yong)畫(hua)(hua)出軀體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立體感(gan)。背景中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那位淑女(nv)連個像(xiang)(xiang)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼻子都沒有。不(bu)(bu)(bu)難想(xiang)像(xiang)(xiang)為什么在(zai)不(bu)(bu)(bu)了(le)解馬(ma)奈(nai)(nai)意圖(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)看(kan)(kan)來，這種處理方法好象(xiang)十分幼(you)稚無知。然(ran)而事實卻是(shi)(shi)，在(zai)戶外，在(zai)陽光普照(zhao)之下，圓凸(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)有時(shi)確實看(kan)(kan)起(qi)來是(shi)(shi)扁(bian)平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，僅(jin)僅(jin)像(xiang)(xiang)一(yi)(yi)(yi)些色斑。馬(ma)奈(nai)(nai)要探索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正是(shi)(shi)這種效果(guo)(guo)。結(jie)果(guo)(guo)站在(zai)前(qian)面(mian)(mian)觀看(kan)(kan)時(shi)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)看(kan)(kan)起(qi)來比任何一(yi)(yi)(yi)位前(qian)輩名(ming)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)都更接近現實。人(ren)們(men)實際感(gan)覺自(zi)己跟(gen)(gen)那一(yi)(yi)(yi)組陽臺上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物對面(mian)(mian)而立。整幅(fu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)總體印象(xiang)并不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)扁(bian)平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，恰(qia)恰(qia)相反，有真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)度感(gan)。產生這一(yi)(yi)(yi)驚(jing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)(guo)有一(yi)(yi)(yi)個原因是(shi)(shi)陽臺欄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩鮮明(ming)。欄桿被畫(hua)(hua)成鮮綠(lv)色，橫切畫(hua)(hua)面(mian)(mian)，全然(ran)不(bu)(bu)(bu)顧關于色彩和諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統規則。結(jie)果(guo)(guo)這道欄桿顯行非常鮮明(ming)，突出于場面(mian)(mian)之前(qian)，場面(mian)(mian)就退(tui)到它后面(mian)(mian)去了(le)。
處理運(yun)動中(zhong)的形象
新的(de)(de)理論不(bu)(bu)僅關(guan)系到(dao)處理戶外的(de)(de)色彩，也(ye)(ye)關(guan)系到(dao)處理運(yun)動(dong)中的(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)。“隆桑的(de)(de)賽馬(ma)”乍一看(kan)，可能除(chu)一片(pian)混(hun)(hun)亂的(de)(de)涂抹以(yi)外，什么也(ye)(ye)沒(mei)有(you)(you)。馬(ma)奈這(zhe)幅賽馬(ma)圖僅僅于混(hun)(hun)亂中隱(yin)約能暗示出一些形(xing)(xing)狀(zhuang)，想使(shi)人(ren)們(men)(men)(men)感(gan)覺到(dao)場面中的(de)(de)光線、速度和運(yun)動(dong)。馬(ma)匹(pi)正在向(xiang)人(ren)們(men)(men)(men)全(quan)速飛馳而(er)來，看(kan)臺上擠滿了興(xing)奮(fen)的(de)(de)觀(guan)眾。這(zhe)個例子比其他任何畫(hua)都清(qing)楚地(di)顯示了馬(ma)奈表現形(xing)(xing)狀(zhuang)時(shi)是怎樣地(di)不(bu)(bu)肯被他的(de)(de)知(zhi)識(shi)所(suo)左右。他畫(hua)的(de)(de)馬(ma)沒(mei)有(you)(you)一匹(pi)是4條腿的(de)(de)；在這(zhe)樣的(de)(de)場面中，人(ren)們(men)(men)(men)根本不(bu)(bu)能目光一瞥就看(kan)見馬(ma)的(de)(de)四足(zu)。人(ren)們(men)(men)(men)也(ye)(ye)不(bu)(bu)能看(kan)清(qing)觀(guan)眾的(de)(de)細(xi)部。明暗部分的(de)(de)配置不(bu)(bu)僅造成(cheng)了平面與深(shen)度之間的(de)(de)完美(mei)和諧(xie)，而(er)且還使(shi)形(xing)(xing)象(xiang)增加(jia)了由(you)光的(de)(de)顫動(dong)所(suo)造成(cheng)的(de)(de)運(yun)動(dong)感(gan)。
歲月靜好 
