他從(cong)未參加過印(yin)象派的(de)(de)展覽，但他深(shen)具(ju)革(ge)新精神的(de)(de)藝術創作態度，卻(que)深(shen)深(shen)影響(xiang)了(le)莫奈、塞(sai)尚、梵高(gao)等新興畫(hua)家(jia)，進而將繪畫(hua)帶入現代主義(yi)的(de)(de)道路上。受(shou)到日本浮世繪及西班牙畫(hua)風的(de)(de)影響(xiang)，馬奈大(da)膽采用鮮明色(se)彩(cai)，舍棄傳統繪畫(hua)的(de)(de)中間色(se)調，將繪畫(hua)從(cong)追求(qiu)立(li)體(ti)空間的(de)(de)傳統束縛(fu)中解放出來，朝二維(wei)的(de)(de)平面創作邁出革(ge)命性的(de)(de)一(yi)大(da)步。
2014年11月5日，他的《春天》在美(mei)國(guo)紐(niu)約佳士(shi)得拍賣行拍得3320萬美(mei)元。
愛德華·馬奈（1832～1883年）不(bu)是真正意(yi)義上的印(yin)象(xiang)派(pai)畫家，他從(cong)沒(mei)有(you)參加(jia)過印(yin)象(xiang)派(pai)的畫展，但他和(he)印(yin)象(xiang)派(pai)畫家關(guan)系密切(qie)，深受(shou)印(yin)象(xiang)派(pai)畫家崇敬，有(you)人說他是印(yin)象(xiang)派(pai)的奠基人。
馬奈出生于巴黎，父親是內務部首席司(si)法(fa)官。父母希望兒子學法(fa)律或(huo)當海軍軍官。
16歲的馬奈(nai)在開(kai)往(wang)巴西輪船上(shang)當(dang)見習水手，旅途(tu)中(zhong)大自然的魅力深(shen)深(shen)誘(you)發(fa)了他那(nei)用色彩和線(xian)條描繪自然美(mei)的激情。
在(zai)18歲時毅然走進巴黎古典(dian)主(zhu)(zhu)義畫(hua)家托(tuo)馬斯(si)·庫遲(chi)爾的(de)畫(hua)室(shi)學(xue)習(xi)繪畫(hua)。在(zai)這里前后學(xue)6年之久(jiu)，受到嚴格的(de)繪畫(hua)基本功(gong)(gong)訓(xun)練，獲得了扎(zha)實的(de)造型功(gong)(gong)力，但他不滿古典(dian)主(zhu)(zhu)義。在(zai)這期(qi)間，他常(chang)到盧(lu)浮宮觀摩(mo)歷代(dai)大師(shi)作品，并游(you)歷德國、意大利(li)、荷蘭和比利(li)時，以(yi)獨立自(zi)主(zhu)(zhu)的(de)見解獲取了在(zai)畫(hua)室(shi)中難以(yi)得到的(de)真正清新厚實的(de)藝術修養。
馬奈受過(guo)良好教育，養成一(yi)副(fu)紳士(shi)派(pai)頭，自(zi)視(shi)清高，熱情奔放(fang)，不受拘(ju)束(shu)，追求獨立(li)自(zi)由，他(ta)反對保守，同(tong)情進步，維(wei)護共和(he)主義(yi)，具(ju)有自(zi)發革命意(yi)識。19歲(sui)參加過(guo)革命暴動，還曾(ceng)和(he)德加、巴(ba)齊(qi)依參加過(guo)國(guo)民(min)自(zi)衛(wei)軍，年輕畫(hua)家巴(ba)齊(qi)依陣(zhen)亡。他(ta)同(tong)情巴(ba)黎(li)公社起義(yi)，還被(bei)選為(wei)公社藝術(shu)家聯(lian)盟委員(yuan)，這些都是(shi)他(ta)對自(zi)由的(de)忠誠(cheng)和(he)浪漫的(de)激情所致。當他(ta)把(ba)全(quan)部渴望(wang)自(zi)由的(de)生命和(he)熱情轉向藝術(shu)時(shi)，他(ta)在繪畫(hua)中開辟了(le)一(yi)個新時(shi)代。
29歲的(de)(de)馬奈(nai)在(zai)沙龍展出(chu)《西班牙(ya)吉他(ta)演奏者》，在(zai)巴黎畫壇上嶄露(lu)頭角(jiao)。他(ta)的(de)(de)畫具有(you)(you)古典造型基礎，又(you)有(you)(you)明亮鮮艷、光與色(se)的(de)(de)整(zheng)體表現，仍保(bao)持著形(xing)象的(de)(de)真實(shi)感。
31歲(sui)時，在落選沙龍(long)展出《草地(di)上(shang)的午餐(can)》，在巴黎引(yin)起軒(xuan)然大波，并遭到拿破(po)侖三世和輿(yu)論的攻(gong)擊。而左(zuo)拉卻肯定(ding)他的藝術。馬奈(nai)總是以古典的高貴(gui)氣(qi)質和華麗美艷的印(yin)象派(pai)色彩一直(zhi)交融(rong)在自己的畫中。
1882年(nian)沙龍展(zhan)出了(le)(le)他生(sheng)前最后一(yi)幅作品《福(fu)利(li)·貝熱(re)(re)爾(er)的(de)吧臺》，因(yin)而獲得(de)極大成功(gong)，官(guan)方授予他“榮譽團勛章(zhang)”。病中(zhong)的(de)馬奈說：“這實在太晚了(le)(le)。”第二年(nian)的(de)4月30日，馬奈永遠離開了(le)(le)他熱(re)(re)愛的(de)光和(he)色的(de)世(shi)界。
愛(ai)德(de)華·馬奈(nai)（1832～1883）是法國19世紀(ji)著名畫家，印象派領袖(xiu)。他出生在巴黎一個富有的(de)(de)法官家庭，青年時當過海員，后(hou)進入學院(yuan)派畫家庫圖爾畫室(shi)學習(xi)。馬奈(nai)對社(she)會和政(zheng)治沒有什么興趣，他的(de)(de)全(quan)副心思都集中(zhong)在藝術上。他不(bu)盲從地(di)跟(gen)著老師，因而受到了他的(de)(de)伙伴的(de)(de)歡迎。之后(hou)按照學院(yuan)派的(de)(de)規矩(ju)，臨(lin)摹古代畫家的(de)(de)作品(pin)。他經常參觀盧(lu)浮宮，他游覽過意大利(li)，德(de)國、比利(li)時和荷蘭，這些(xie)都幫助他獲得(de)了造型(xing)藝術的(de)(de)良好造詣。
馬奈雖(sui)厭(yan)惡(e)學(xue)院派(pai)，但也不(bu)喜歡如居斯塔夫·庫爾貝（GustaveCourbet 1819～1877）這樣的(de)(de)學(xue)院反對派(pai)。他(ta)把自己的(de)(de)全(quan)部經驗(yan)和技巧(qiao)，全(quan)都用于以其自己的(de)(de)方式去(qu)解釋和表達他(ta)所描(miao)繪的(de)(de)現實。不(bu)僅(jin)(jin)如此，現實對于他(ta)，僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是創造另(ling)一(yi)種他(ta)自己尚(shang)未明確認識到的(de)(de)事物的(de)(de)根據，這另(ling)一(yi)種事物便(bian)是藝(yi)術。但獨特的(de)(de)個性使無(wu)法(fa)容忍學(xue)院派(pai)的(de)(de)那(nei)種僵化與虛假，他(ta)說：“每當我走(zou)進畫(hua)室(shi)，總覺得好像是走(zou)進了墳墓(mu)一(yi)樣。”離開畫(hua)室(shi)后，他(ta)到各地美術館臨摹和研究前代大師們的(de)(de)作品。
1863年在落選(xuan)者沙龍中展出(chu)的(de)(de)《草地上(shang)的(de)(de)午餐》一(yi)畫(hua)(hua)引起了世所罕見的(de)(de)轟動，不(bu)論是題(ti)材還是表現方(fang)法都與當時占統治地位(wei)的(de)(de)學院派原則相(xiang)悖(bei)。它直接(jie)表現塵世環境，把全裸的(de)(de)女子(zi)和(he)衣(yi)冠楚(chu)楚(chu)的(de)(de)紳士畫(hua)(hua)在一(yi)起，畫(hua)(hua)法上(shang)對傳(chuan)(chuan)統繪畫(hua)(hua)進行大(da)膽的(de)(de)革新，擺脫了傳(chuan)(chuan)統繪畫(hua)(hua)中精細的(de)(de)筆(bi)觸和(he)大(da)量的(de)(de)棕褐色調(diao)，代之以(yi)鮮艷(yan)明亮、對比強烈(lie)、近乎(hu)平(ping)涂的(de)(de)概(gai)括的(de)(de)色塊，這一(yi)切都使得官方(fang)學院派不(bu)能忍受。
1865年展出的另一件(jian)作品《奧林匹亞》同樣以(yi)其離經叛道的藝術(shu)形式掀起了(le)一場軒然大波，遭(zao)到了(le)評論界(jie)(jie)和新(xin)聞(wen)界(jie)(jie)的猛烈(lie)攻擊，被咒罵(ma)為“無恥(chi)到了(le)極(ji)點”。
以(yi)左拉(la)為首的(de)(de)進步作家(jia)(jia)和青年畫家(jia)(jia)們(men)(men)則為馬(ma)奈喝彩(cai)。左拉(la)說：“馬(ma)奈將在盧浮(fu)宮占一席地位。”這(zhe)場爭論使得(de)馬(ma)奈名(ming)聲大振，一批年輕畫家(jia)(jia)聚集在他周圍，他們(men)(men)受(shou)馬(ma)奈新(xin)穎畫風(feng)影響，努力探求新(xin)的(de)(de)藝(yi)術風(feng)格與手(shou)法，被當時人(ren)諷(feng)刺為“馬(ma)奈幫(bang)”，這(zhe)就是后來著名(ming)的(de)(de)印象派，馬(ma)奈無(wu)形(xing)中成為這(zhe)些(xie)印象派畫家(jia)(jia)的(de)(de)領袖。
馬(ma)奈以其強烈的(de)(de)繪畫敏感性(xing)和其典范性(xing)的(de)(de)作品，使(shi)他所處(chu)時代的(de)(de)繪畫發生了天翻(fan)地覆的(de)(de)變化。
1883年4月30日，馬奈病(bing)逝。馬奈這一名字出典(dian)于拉丁文題銘Manetetmanebit，意(yi)思是：“他(ta)活著并將活下去”。
愛德華·馬(ma)奈死于(yu)(yu)1883年4月(yue)30日，死于(yu)(yu)梅毒和風濕病(bing)。這種疾病(bing)導(dao)致疼痛(tong)和局部癱(tan)瘓。他的左(zuo)腳(jiao)因為壞(huai)疽(ju)被截肢，手(shou)術11天后去(qu)世，年僅51歲。
1883年，馬奈被埋(mai)葬(zang)在巴黎(li)的(de)帕西墓地。參加他的(de)葬(zang)儀的(de)人(ren)非常(chang)多。
愛德加(jia)·德加(jia)說道：“馬奈要比(bi)我(wo)們所想象的更(geng)偉大(da)。”
1890年，“奧林(lin)匹(pi)亞”一畫被以募捐方式買(mai)下并贈送(song)給(gei)國家。并把這幅杰作陳列在盧浮宮。可是(shi)，這種承認(ren)已(yi)經遲了，人們即便沒有這種承認(ren)也早已(yi)知道，馬(ma)奈(nai)的作品(pin)是(shi)屬(shu)于(yu)不朽(xiu)的藝(yi)術作品(pin)之列的。
《吹短笛的男孩》
《吹(chui)短笛(di)的(de)(de)(de)男孩》，又稱吹(chui)笛(di)少(shao)年(nian)(nian)，1866年(nian)(nian)，160x98cm，布(bu)油彩(cai)，巴黎奧賽博物館(guan)，愛德華·馬(ma)奈。法(fa)國《吹(chui)笛(di)少(shao)年(nian)(nian)》畫(hua)(hua)(hua)(hua)中描(miao)繪的(de)(de)(de)是近衛軍樂隊里的(de)(de)(de)一位少(shao)年(nian)(nian)吹(chui)笛(di)手的(de)(de)(de)肖像。畫(hua)(hua)(hua)(hua)家在(zai)(zai)(zai)探索形與色(se)的(de)(de)(de)統一時(shi)，注意(yi)(yi)到(dao)人(ren)物個性特征(zheng)的(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)。在(zai)(zai)(zai)色(se)彩(cai)上(shang)追(zhui)求一種(zhong)穩定的(de)(de)(de)、幾(ji)乎(hu)沒有變化的(de)(de)(de)亮面(mian)，然(ran)后突然(ran)轉入暗部(bu)，將人(ren)物置于(yu)淺(qian)灰色(se)、近乎(hu)平(ping)涂的(de)(de)(de)明(ming)亮背(bei)景中進行描(miao)繪，用(yong)比較概(gai)括的(de)(de)(de)色(se)塊將形體(ti)顯示出來(lai)。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中沒有陰(yin)影，沒有視平(ping)線(xian)，沒有輪廓線(xian)，以最小限度的(de)(de)(de)主(zhu)體(ti)層次來(lai)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)，否定了(le)三度空間的(de)(de)(de)深遠(yuan)感。杜米埃說(shuo)過馬(ma)奈的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)平(ping)得(de)(de)像撲克牌一樣。自然(ran)主(zhu)義(yi)作家左(zuo)拉曾在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)《吹(chui)短笛(di)的(de)(de)(de)男孩》面(mian)前贊(zan)嘆道：“我相信不可能用(yong)比他更簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)手段獲得(de)(de)比這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)更強烈(lie)的(de)(de)(de)效果的(de)(de)(de)了(le)。”雖(sui)然(ran)現(xian)在(zai)(zai)(zai)看(kan)來(lai)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)給(gei)人(ren)帶來(lai)的(de)(de)(de)震(zhen)撼并未(wei)見(jian)得(de)(de)有多強烈(lie)。然(ran)而(er)在(zai)(zai)(zai)馬(ma)奈那個時(shi)代，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)好處恰(qia)恰(qia)在(zai)(zai)(zai)于(yu)叛逆，不合當時(shi)的(de)(de)(de)禮教。第(di)一沒什(shen)么(me)內(nei)容，第(di)二沒有什(shen)么(me)深意(yi)(yi)，就是個小男孩，什(shen)么(me)都(dou)不代表(biao)，什(shen)么(me)都(dou)不說(shuo)明(ming)。而(er)且馬(ma)奈畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)時(shi)候非常快，完全變革了(le)以前的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)！當時(shi)官方沙龍展(zhan)的(de)(de)(de)評委(wei)們都(dou)不愿意(yi)(yi)收這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)作品，誰又想到(dao)100多年(nian)(nian)后，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)市值8億人(ren)民幣(bi)。
權威(wei)評(ping)價(jia)：19世紀60年代，剛剛擺脫第一(yi)任老師庫圖爾的(de)權威(wei)的(de)馬奈，又遭到(dao)同(tong)時代人的(de)不理解，他在沙(sha)龍中經(jing)歷了好幾次失(shi)敗。他在室內作(zuo)的(de)與實體同(tong)樣大小的(de)人物繪畫給(gei)人一(yi)種奇怪的(de)印象(xiang)，遭到(dao)許多(duo)批評(ping)，例如(ru)這幅《吹(chui)短(duan)笛(di)的(de)男孩》，被1866年的(de)官方沙(sha)龍展的(de)評(ping)判委員會拒絕。
這幅畫(hua)(hua)表現(xian)一(yi)個皇家(jia)(jia)衛隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕(qing)輕(qing)騎兵正在吹短(duan)笛(di)，是(shi)一(yi)種聲音尖(jian)銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)木制小笛(di)子，用于(yu)引導士兵投(tou)入戰斗(dou)，笛(di)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)稱成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題目。由一(yi)兒(er)童在畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室里扮(ban)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂師(shi)占據了畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心位置。他清楚地顯現(xian)在色調細微(wei)變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰(hui)底(di)色上(shang)，畫(hua)(hua)底(di)沒有給(gei)出一(yi)個確(que)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)，僅僅給(gei)人一(yi)種空氣在他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)周圍流動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)在他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)中(zhong)常常使用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種中(zhong)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不可觸(chu)知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，是(shi)受(shou)黃金時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班牙畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，尤其是(shi)貝拉(la)斯(si)克斯(si)和(he)牟(mou)利羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟迪，馬奈不久前去馬德里旅行期間(jian)，對(dui)他們(men)大加贊(zan)揚。由于(yu)想讓被畫(hua)(hua)對(dui)象(xiang)看起(qi)來是(shi)孤立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，避免造成(cheng)(cheng)這是(shi)在游行或軍事訓練現(xian)場創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)，馬奈沒有加進任(ren)何軼(yi)事性背景成(cheng)(cheng)分。孩子、服裝(zhuang)及短(duan)笛(di)構成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)惟一(yi)主(zhu)題。畫(hua)(hua)是(shi)在畫(hua)(hua)室的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷光線中(zhong)完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這一(yi)點(dian)從投(tou)到(dao)地上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)影可以得到(dao)證實。
馬(ma)奈很早就參軍(jun)了，是一名水(shui)兵(bing)，他(ta)以憐憫的(de)(de)(de)(de)(de)目光(guang)看著這(zhe)(zhe)個孩子(zi)(zi)兵(bing)，為因畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)需要(yao)而(er)穿上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)身(shen)行(xing)頭感到(dao)驕傲。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)全部注意力都集中在這(zhe)(zhe)身(shen)由紅、黑、白(bai)、金(jin)色(se)(se)裝飾(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)完美軍(jun)服和短笛的(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)色(se)(se)金(jin)屬套上(shang)(shang)。用白(bai)色(se)(se)布帶束住(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)樂管在男(nan)式緊身(shen)短上(shang)(shang)衣的(de)(de)(de)(de)(de)深色(se)(se)呢(ni)絨上(shang)(shang)和褲子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)茜紅色(se)(se)呢(ni)上(shang)(shang)閃閃發亮(liang)(liang)，短上(shang)(shang)衣上(shang)(shang)飾(shi)有(you)銅鈕扣。緊束孩子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)半身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)布帶形成(cheng)一道亮(liang)(liang)光(guang)，與(yu)白(bai)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)鞋罩(zhao)相映襯。只有(you)孩子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)臉和手有(you)生氣，與(yu)有(you)點僵硬(ying)、看不出(chu)細節的(de)(de)(de)(de)(de)側影(ying)形成(cheng)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)對照。馬(ma)奈的(de)(de)(de)(de)(de)同時代人(ren)(ren)(ren)指責這(zhe)(zhe)缺少(shao)厚(hou)度，處理過(guo)于(yu)簡單，像(xiang)(xiang)是厄比納爾(er)城印(yin)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)天真的(de)(de)(de)(de)(de)民眾(zhong)像(xiang)(xiang)。背(bei)景與(yu)人(ren)(ren)(ren)物之(zhi)間沒(mei)有(you)配景，也沒(mei)有(you)聯(lian)系，這(zhe)(zhe)些也使(shi)人(ren)(ren)(ren)物顯得(de)不真實。人(ren)(ren)(ren)物用大(da)色(se)(se)點處理，很像(xiang)(xiang)撲克牌上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)頭像(xiang)(xiang)和日本的(de)(de)(de)(de)(de)銅版畫(hua)(hua)。馬(ma)奈的(de)(de)(de)(de)(de)《吹短笛的(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)孩》普遍受到(dao)好評，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)是馬(ma)奈對很少(shao)被(bei)印(yin)象派畫(hua)(hua)家畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)隊主題的(de)(de)(de)(de)(de)一個無視傳統觀念的(de)(de)(de)(de)(de)挑戰。
《女神游樂廳的吧臺》
“女(nv)(nv)神游樂場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)吧間”無疑是(shi)(shi)馬奈所曾(ceng)畫(hua)(hua)過的(de)(de)(de)(de)(de)一幅最富于幻(huan)(huan)(huan)想性的(de)(de)(de)(de)(de)作品。在(zai)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)上(shang)，他運用了他所拿手的(de)(de)(de)(de)(de)光的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)效果(guo)，來創造站在(zai)柜臺(tai)后(hou)面的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)郎(lang)(lang)四周的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)(huan)(huan)象(xiang)氣氛。女(nv)(nv)郎(lang)(lang)面朝觀者而立，但絲(si)毫也不顯(xian)得(de)靜止。裝飾物(wu)、酒(jiu)(jiu)瓶、花瓶中的(de)(de)(de)(de)(de)花，賦予(yu)了女(nv)(nv)郎(lang)(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)面貌以(yi)純粹夢幻(huan)(huan)(huan)似的(de)(de)(de)(de)(de)神采(cai)。這(zhe)(zhe)種效果(guo)借女(nv)(nv)郎(lang)(lang)身(shen)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)一面大鏡(jing)子被無限擴展(zhan)開來。鏡(jing)子里可以(yi)看到女(nv)(nv)郎(lang)(lang)同顧(gu)客(ke)談話，還(huan)可以(yi)看到坐(zuo)在(zai)酒(jiu)(jiu)吧間各餐桌上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多(duo)顧(gu)客(ke)。這(zhe)(zhe)一切全都(dou)是(shi)(shi)朦朦朧朧地表(biao)(biao)現(xian)出來的(de)(de)(de)(de)(de)，使人似覺(jue)置身(shen)夢鄉。以(yi)如此夢幻(huan)(huan)(huan)般的(de)(de)(de)(de)(de)光影(ying)來再現(xian)現(xian)實，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)無論在(zai)馬奈之前還(huan)是(shi)(shi)在(zai)馬奈之后(hou)都(dou)沒(mei)有人做到的(de)(de)(de)(de)(de)。女(nv)(nv)郎(lang)(lang)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)誘(you)人之處正是(shi)(shi)在(zai)于：她使人們(men)覺(jue)得(de)她就是(shi)(shi)許(xu)多(duo)幻(huan)(huan)(huan)影(ying)之中的(de)(de)(de)(de)(de)一個，這(zhe)(zhe)個幻(huan)(huan)(huan)影(ying)卻(que)充滿著迷人的(de)(de)(de)(de)(de)嫵(wu)媚(mei)。他在(zai)自己一生的(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)幾(ji)年(nian)里用色粉畫(hua)(hua)了許(xu)多(duo)風(feng)姿綽約的(de)(de)(de)(de)(de)婦女(nv)(nv)肖像，在(zai)這(zhe)(zhe)些肖像上(shang)既沒(mei)有著重于他的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格特點的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)，也沒(mei)有展(zhan)示其印(yin)象(xiang)主義的(de)(de)(de)(de)(de)明暗效果(guo)，而只是(shi)(shi)滿足(zu)于一般的(de)(de)(de)(de)(de)欣賞感覺(jue)。
維多(duo)琳(lin)·默(mo)蘭(lan)是印象派畫(hua)家(jia)馬奈及其同時代畫(hua)家(jia)的(de)(de)模特，也許(xu)是19世紀最著(zhu)名的(de)(de)面孔和身(shen)體。在(zai)馬奈的(de)(de)畫(hua)作(zuo)《奧林(lin)匹(pi)亞》、《草地(di)上的(de)(de)午餐》中，默(mo)蘭(lan)或裸(luo)身(shen)躺在(zai)床上，或裸(luo)身(shen)坐在(zai)兩(liang)個男人之間，目光堅毅、淡定還(huan)夾雜著(zhu)些許(xu)傲慢(man)，儼然不(bu)是被看(kan)者(zhe)，而是一個以反維納(na)斯的(de)(de)姿態(tai)注視著(zhu)觀看(kan)者(zhe)的(de)(de)色情故事的(de)(de)女主角。
1862～1874年(nian)間，馬(ma)奈至少有(you)九幅(fu)畫以(yi)默(mo)蘭(lan)(lan)為模特，但即使在《女人與(yu)鸚鵡(wu)》和(he)《鐵路(lu)》這樣的(de)非裸體畫作中，默(mo)蘭(lan)(lan)依然以(yi)驚人的(de)坦率(lv)的(de)目光凝望著世(shi)界。
《奧林匹亞》
《奧林匹亞》完成于1863年，1865年5月在沙龍(官方(fang)展覽會)首(shou)次展出，但立刻遭(zao)到媒體(ti)挑(tiao)釁(xin)的(de)批評，乃至于被封殺，而馬奈也被迫逃往西班牙(ya)——盡管這(zhe)之前很(hen)多人都畫過(guo)裸女。不難理(li)解，封殺的(de)理(li)由就是因(yin)為(wei)默(mo)蘭被看為(wei)看的(de)注視表(biao)情顛(dian)倒(dao)了人們的(de)性別政治。
默(mo)蘭在(zai)不(bu)當模特后(hou)也(ye)嘗(chang)試繪(hui)畫，甚至(zhi)跟馬奈在(zai)同(tong)一沙龍展上展覽(lan)過(guo)畫作。1903年，她還(huan)成了法國藝(yi)術(shu)家協會的一員。不(bu)過(guo)這個生(sheng)活淫亂的下層婦女，后(hou)來淪為(wei)酒(jiu)鬼，她在(zai)繪(hui)畫上似乎沒(mei)能取得(de)大的成就，其全部藝(yi)術(shu)工作也(ye)不(bu)見于(yu)同(tong)時代(dai)人的文字(zi)記錄。默(mo)蘭，湮滅在(zai)歷(li)史的幽(you)暗部位。
默(mo)蘭(lan)(lan)的(de)(de)形(xing)象逐步(bu)浮現出(chu)(chu)來了。她(ta)并(bing)(bing)非職業模(mo)特(te)(te)(te)，她(ta)的(de)(de)臉(lian)部表(biao)情慣于(yu)瞠(cheng)視世界，這(zhe)(zhe)也(ye)正是吸(xi)引(yin)馬奈(nai)的(de)(de)地(di)方。她(ta)邊做模(mo)特(te)(te)(te)邊上繪畫(hua)(hua)課(ke)，開始為(wei)(wei)雜志畫(hua)(hua)插(cha)圖，然(ran)后嘗試(shi)架上繪畫(hua)(hua)，并(bing)(bing)于(yu)1876年(nian)把(ba)自(zi)己的(de)(de)自(zi)畫(hua)(hua)像“年(nian)輕(qing)女(nv)子的(de)(de)半(ban)身(shen)像”送沙(sha)龍展出(chu)(chu)，簽名是“維多琳(lin)·默(mo)蘭(lan)(lan)，馬奈(nai)的(de)(de)學生兼模(mo)特(te)(te)(te)兒，曾為(wei)(wei)《奧林匹(pi)亞》的(de)(de)模(mo)特(te)(te)(te)兒”。原(yuan)來，奧林匹(pi)亞并(bing)(bing)不是她(ta)的(de)(de)真名，而這(zhe)(zhe)次她(ta)需(xu)要以真名示人(ren)(ren)，并(bing)(bing)通(tong)過馬奈(nai)獲得身(shen)份認(ren)同。這(zhe)(zhe)張畫(hua)(hua)曾于(yu)1930年(nian)拍賣。據調查，默(mo)蘭(lan)(lan)經常(chang)出(chu)(chu)入藝術家(jia)聚(ju)居的(de)(de)蒙馬特(te)(te)(te)區酒吧(ba)，跳舞、酗酒，人(ren)(ren)們稱她(ta)為(wei)(wei)“誘惑者”，但她(ta)卻是個同性戀(lian)者。1879年(nian)，她(ta)完成“16世紀紐倫堡的(de)(de)布爾喬亞”巨幅畫(hua)(hua)作。就是這(zhe)(zhe)張畫(hua)(hua)與馬奈(nai)的(de)(de)畫(hua)(hua)同時參與了當年(nian)的(de)(de)沙(sha)龍展。
《白色牡丹花》
巴黎1832～1883
在印象派畫(hua)(hua)(hua)(hua)家中，馬奈被人看作是(shi)最(zui)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)物(wu)(wu)(wu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家，尤其是(shi)花(hua)(hua)(hua)卉(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家，他(ta)(ta)生前主要有兩個時期(qi)都在畫(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)卉(hui)，即19世(shi)紀60年代(dai)中期(qi)和(he)他(ta)(ta)一生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后時期(qi)，由于(yu)病(bing)重，不能(neng)畫(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，他(ta)(ta)便轉(zhuan)向畫(hua)(hua)(hua)(hua)靜(jing)物(wu)(wu)(wu)，因為這(zhe)樣(yang)便于(yu)找原型(xing)。他(ta)(ta)對(dui)(dui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)卉(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣(qu)產生于(yu)在博物(wu)(wu)(wu)館學(xue)習期(qi)間(jian)，而他(ta)(ta)去博物(wu)(wu)(wu)館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)竭力(li)探(tan)尋古代(dai)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)秘訣。他(ta)(ta)在他(ta)(ta)妻子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故鄉——荷蘭(lan)(lan)旅行期(qi)間(jian)，研究表現花(hua)(hua)(hua)、水(shui)(shui)果和(he)珍貴餐具的(de)(de)(de)(de)(de)(de)17世(shi)紀弗拉芒畫(hua)(hua)(hua)(hua)家們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些表現手法十分細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。這(zhe)些東(dong)兩擺在一塊(kuai)白色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臺布上或(huo)地毯上，讓人想起節日大(da)餐和(he)與西方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮拜有關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)菜肴。靜(jing)物(wu)(wu)(wu)正如傳統(tong)所定義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，從未被降(jiang)低(di)為對(dui)(dui)實物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡單模仿，而總是(shi)表達隱含(han)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲學(xue)思(si)想或(huo)宗教思(si)想。很多荷蘭(lan)(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中出現完全成熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)和(he)水(shui)(shui)果，它們(men)在堆積(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料和(he)顏料下坍塌(ta)了，還(huan)常常與其他(ta)(ta)凋謝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)或(huo)被蟲子吞(tun)食的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)果并(bing)排著。實物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美只有通過畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)筆才能(neng)夠長久保留下來，提醒人們(men)死亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)遇(yu)。
1864年馬奈(nai)有了(le)(le)豐(feng)富(fu)的(de)(de)參考(kao)材料，畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)系列(lie)表現牡丹(dan)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，牡丹(dan)是(shi)(shi)他喜歡的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)，但是(shi)(shi)很難畫(hua)(hua)(hua)(hua)，因為它凋謝(xie)得早，花(hua)(hua)(hua)(hua)瓣雨(yu)一(yi)般(ban)地(di)驟(zou)落。畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)(le)第(di)一(yi)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)中他把達(da)到不同成(cheng)熟(shu)程(cheng)度的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)放在(zai)一(yi)只(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)瓶中，這樣表現牡丹(dan)從(cong)花(hua)(hua)(hua)(hua)蕾至花(hua)(hua)(hua)(hua)瓣凋謝(xie)的(de)(de)生(sheng)命的(de)(de)周(zhou)期。他又以(yi)同樣主題畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)幅較小的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)中只(zhi)有兩朵牡丹(dan)花(hua)(hua)(hua)(hua)，放在(zai)整枝剪(jian)旁(pang)，整枝剪(jian)子的(de)(de)出現令人想到剪(jian)下來(lai)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)肯(ken)定(ding)要死亡(wang)的(de)(de)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)選擇的(de)(de)深色背景使輪(lun)廓朦(meng)朧(long)的(de)(de)白色和(he)粉紅色的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)瓣的(de)(de)嬌弱得以(yi)烘托(tuo)出來(lai)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)用畫(hua)(hua)(hua)(hua)筆(bi)揮灑而(er)成(cheng)，筆(bi)蘸的(de)(de)顏料多而(er)濃，有質感。簡明地(di)放在(zai)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)周(zhou)圍(wei)的(de)(de)綠葉(xie)豐(feng)富(fu)了(le)(le)輔(fu)助色點的(de)(de)組成(cheng)，把花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)主題固定(ding)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)左(zuo)上角。這些數筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)在(zai)布上的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)，是(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)獻給(gei)自(zi)然主義(yi)先驅，他的(de)(de)朋友，也是(shi)(shi)庫爾貝的(de)(de)密友，作家(jia)(jia)和(he)藝術評(ping)議家(jia)(jia)尚(shang)弗(fu)勒里(li)的(de)(de)，以(yi)表達(da)對(dui)他所做出的(de)(de)有利于現代(dai)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)斗爭的(de)(de)敬意(yi)。
《酒館女招待》
在其印象派朋友的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響下，1870年后馬奈放棄了深(shen)顏色和(he)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題，采用淺色系(xi)列，并對來自當代生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題感興趣。在這些(xie)主(zhu)題中(zhong)，咖(ka)啡(fei)(fei)館占有重要(yao)地(di)位。整個19世紀，是巴(ba)黎咖(ka)啡(fei)(fei)館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)盛世。咖(ka)啡(fei)(fei)館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種類不(bu)同(tong)：酒(jiu)店(dian)、啤酒(jiu)店(dian)和(he)為消費者提供歌舞(wu)表演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)咖(ka)啡(fei)(fei)音樂廳(ting)。畫家們在畫室工作一天后，會去(qu)那(nei)里(li)喝杯酒(jiu)，抽抽煙斗，談(tan)談(tan)藝術或(huo)聽(ting)聽(ting)流行歌手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱門曲目。在那(nei)里(li)他們有時也(ye)遇到(dao)一些(xie)模(mo)特兒。其實(shi)，咖(ka)啡(fei)(fei)館是人員混雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方，社會各(ge)階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人都(dou)在那(nei)里(li)出現，即使有單(dan)身(shen)女子(zi)(賣淫女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)義詞(ci))光(guang)顧也(ye)是勉(mian)強可以接受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
與同時代的人(ren)一樣，馬(ma)奈經常光顧(gu)他(ta)所在(zai)區的咖啡館，不管是(shi)考究的還是(shi)普通的。這些地方還給了他(ta)幾幅(fu)(fu)畫(hua)的創作靈感，他(ta)是(shi)巴黎蒙馬(ma)特(te)山丘腳下的賴(lai)赫茲羅芬咖啡歌舞廳(ting)的常客，他(ta)現(xian)場作些表現(xian)咖啡廳(ting)顧(gu)客和后(hou)邊演出場景的速寫。然后(hou)，他(ta)在(zai)畫(hua)室里繪成(cheng)一大幅(fu)(fu)畫(hua)，他(ta)對繪成(cheng)的畫(hua)不滿意，于是(shi)把它分切成(cheng)兩塊。接(jie)著(zhu)又住另一塊布上畫(hua)同樣的主題(ti)，這便(bian)是(shi)奧(ao)塞(sai)博物館的這幅(fu)(fu)畫(hua)。該畫(hua)也遭遇了相(xiang)同的命運(yun)，三(san)邊都被切割(ge)，只有右邊原封未動。
為了(le)表(biao)現咖(ka)啡歌舞廳里(li)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)滿為患，煙霧(wu)彌(mi)漫，人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)聲(sheng)嘈雜的(de)(de)(de)(de)(de)景象，畫(hua)(hua)家(jia)將人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物拉得盡可(ke)能的(de)(de)(de)(de)(de)近，他們(men)主要是(shi)五類人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)，代(dai)表(biao)經常(chang)出現在(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)地方的(de)(de)(de)(de)(de)各個階(jie)層：一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個女(nv)(nv)招(zhao)(zhao)待(dai)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個身著(zhu)藍上(shang)衣的(de)(de)(de)(de)(de)工人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個資(zi)產者，人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)只(zhi)看見(jian)他頭戴(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)禮帽，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個婦女(nv)(nv)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個女(nv)(nv)歌手(shou)。他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)面孔都被(bei)故意截(jie)去一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部分(fen)，目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)給(gei)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)這(zhe)(zhe)是(shi)自(zi)然一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)瞥所見(jian)或任意截(jie)斷空(kong)(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)快鏡照片的(de)(de)(de)(de)(de)印象。女(nv)(nv)歌手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)身子只(zhi)有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)半，即使其(qi)他印象派畫(hua)(hua)家(jia)，尤其(qi)是(shi)德加，也運用(yong)(yong)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)，這(zhe)(zhe)仍然讓人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)覺得怪異。除了(le)女(nv)(nv)招(zhao)(zhao)待(dai)注視著(zhu)觀眾，其(qi)他人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光都投向女(nv)(nv)歌手(shou)那清晰地出現在(zai)舞臺上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)半透(tou)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)側(ce)影(ying)。畫(hua)(hua)家(jia)這(zhe)(zhe)是(shi)通過畫(hua)(hua)中(zhong)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光來安排畫(hua)(hua)面空(kong)(kong)間，以使畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)前后(hou)景之間有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個相向聯系(xi)。畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物像是(shi)給(gei)壓(ya)平(ping)了(le)。惟有(you)女(nv)(nv)招(zhao)(zhao)待(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)面孔、啤灑杯、煙斗、黑色帽自(zi)子、分(fen)枝(zhi)吊(diao)燈在(zai)整個有(you)點(dian)朦(meng)朦(meng)朧朧的(de)(de)(de)(de)(de)構圖清晰可(ke)見(jian)。為了(le)使咖(ka)啡歌舞廳的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛活躍，使燈光耀眼，馬奈采用(yong)(yong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)快速和剛(gang)勁有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)印象派畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)，用(yong)(yong)平(ping)行(xing)或交叉(cha)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)著(zhu)色，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)不會留下任何(he)勾(gou)勒輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)邊線。
這幅畫是馬奈(nai)對表現現代生(sheng)活場(chang)景的繪畫感興趣(qu)的特別見證，德(de)加(jia)和雷諾阿主(zhu)要就是描(miao)繪這樣的場(chang)景。
印象主義奠基人
馬(ma)奈édouard Manet(1832～1883)是(shi)(shi)法國(guo)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)主(zhu)義畫(hua)派(pai)(pai)中的(de)著(zhu)名畫(hua)家(jia)(jia)(jia)，是(shi)(shi)亨利·凡(fan)汀·拉圖爾(er)的(de)《巴迪儂畫(hua)室》畫(hua)作(zuo)中位(wei)于中間的(de)那個人(ren)，他(ta)對(dui)歐(ou)洲繪畫(hua)的(de)發展有重(zhong)要貢獻(xian)；盡管他(ta)從來(lai)沒有參加過印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)的(de)聯合展覽(lan)，仍被(bei)認為(wei)是(shi)(shi)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)主(zhu)義畫(hua)派(pai)(pai)的(de)奠基(ji)人(ren)，很(hen)早(zao)就被(bei)后(hou)來(lai)的(de)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)們視為(wei)大師。這(zhe)(zhe)些畫(hua)家(jia)(jia)(jia)比馬(ma)奈年(nian)(nian)輕10歲左右。盡管馬(ma)奈得到了這(zhe)(zhe)個尊(zun)稱(cheng)，盡管他(ta)與這(zhe)(zhe)些年(nian)(nian)輕畫(hua)家(jia)(jia)(jia)保持著(zhu)友好關系并(bing)同(tong)他(ta)們一起外出寫生，他(ta)卻始終拒絕參加印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)派(pai)(pai)組織的(de)畫(hua)展。
由于(yu)(yu)希望得到(dao)官方的(de)承認，他(ta)從1859年開始定期(qi)將畫作(zuo)送給沙(sha)龍評審委(wei)員(yuan)會(hui)審查。他(ta)參加沙(sha)龍的(de)運氣(qi)時(shi)好時(shi)壞：有時(shi)他(ta)成功地(di)被(bei)接受，如當(dang)他(ta)于(yu)(yu)1861年在沙(sha)龍上展(zhan)出一幅(fu)名為《彈(dan)吉他(ta)的(de)人》的(de)畫作(zuo)時(shi)（現(xian)存(cun)于(yu)(yu)美(mei)國紐約大都會(hui)藝術(shu)博物館），有時(shi)又被(bei)輕蔑地(di)拒(ju)之門(men)外，如當(dang)他(ta)于(yu)(yu)1866年向沙(sha)龍提交一幅(fu)名為《吹短笛的(de)男孩(hai)》的(de)畫作(zuo)時(shi)。
1867年，馬奈(nai)(nai)舉行了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)次個人作(zuo)品展覽，以此(ci)同(tong)拒(ju)絕接納他(ta)作(zuo)品的(de)(de)宮方(fang)沙龍進(jin)行對抗，他(ta)在自己的(de)(de)作(zuo)品目錄序言中寫道(dao)：“馬奈(nai)(nai)先(xian)(xian)生根(gen)本無意于提(ti)(ti)出抗議。相反(fan)，是別(bie)人在向他(ta)提(ti)(ti)出抗議，而(er)這是他(ta)甩(shuai)始料未及的(de)(de)；這些反(fan)對者都(dou)以傳統觀念來理解繪(hui)畫的(de)(de)形(xing)式(shi)、手法和觀點，他(ta)們(men)(men)(men)從不(bu)(bu)(bu)承(cheng)認其它(ta)的(de)(de)理解方(fang)法。他(ta)們(men)(men)(men)在這方(fang)面表現(xian)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)種幼稚的(de)(de)偏見。除了(le)(le)(le)(le)他(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)公式(shi)，一(yi)(yi)切都(dou)毫無價值。他(ta)們(men)(men)(men)不(bu)(bu)(bu)僅成(cheng)了(le)(le)(le)(le)批評(ping)家，而(er)且也(ye)成(cheng)了(le)(le)(le)(le)反(fan)對派，并且還是積(ji)極的(de)(de)反(fan)對派……馬奈(nai)(nai)先(xian)(xian)生一(yi)(yi)向承(cheng)認別(bie)人的(de)(de)才識，從不(bu)(bu)(bu)妄想消滅先(xian)(xian)前(qian)的(de)(de)繪(hui)畫或創造(zao)新的(de)(de)繪(hui)畫。他(ta)只不(bu)(bu)(bu)過是要(yao)做他(ta)自己，而(er)不(bu)(bu)(bu)要(yao)做某一(yi)(yi)個別(bie)人……”
突破
在經過年(nian)輕人在所難免的(de)多次動搖之(zhi)后(hou)，馬奈(nai)終于在1863年(nian)，走出了他(ta)(ta)決定性的(de)一步，這(zhe)一步影(ying)響(xiang)了他(ta)(ta)此(ci)后(hou)的(de)整個一生，那就是他(ta)(ta)在落選沙(sha)龍(long)上(shang)展出了“草地上(shang)的(de)午餐”。
這幅作品把一個(ge)裸(luo)女同兩個(ge)著衣男子放(fang)在一起(qi)。當(dang)時，只能在傳說場(chang)面里表現天神時，才允許畫裸(luo)體。畫面更(geng)是造成了(le)一種向深處擴展的(de)(de)線的(de)(de)節奏；可是，馬奈為(wei)了(le)避免完全立(li)體感，放(fang)棄了(le)這種節奏，他只是利(li)用大(da)片的(de)(de)平涂顏(yan)色來突出畫中的(de)(de)一個(ge)個(ge)對象。相(xiang)當(dang)成功的(de)(de)設(she)色效果是靠了(le)純(chun)藍色、灰(hui)色或深黃色調子之(zhi)間的(de)(de)對比而取得的(de)(de)。風景的(de)(de)表現手法輕柔而概(gai)括，很引人注目(mu)。靜物的(de)(de)色彩也(ye)很奪人。人物都畫得很生動(dong)。左邊(bian)男子的(de)(de)頭畫得很結實。裸(luo)女的(de)(de)身體沒有施加陰影，塑造得卻很好。
但人物同(tong)風景(jing)并不協調，風景(jing)既不像(xiang)是(shi)(shi)背(bei)景(jing)，也(ye)不像(xiang)是(shi)(shi)人物周圍(wei)的(de)環境。畫(hua)中有(you)幾處(chu)色彩畫(hua)得很精彩，但就(jiu)整體來說(shuo)，這幅畫(hua)是(shi)(shi)不成(cheng)功的(de)。
前面已經說了馬奈藝術(shu)所特(te)有的(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)描(miao)繪特(te)點，所以，這是(shi)(shi)很容易理解的(de)(de)。“草地上的(de)(de)午餐”——這是(shi)(shi)介乎文藝復興時期(qi)的(de)(de)所謂描(miao)繪現實和馬奈所特(te)有的(de)(de)中世(shi)紀(ji)式的(de)(de)“創造(zao)形象(xiang)”之(zhi)間(jian)的(de)(de)一(yi)(yi)種妥協。這兩種觀察方法(fa)在(zai)這里是(shi)(shi)彼此(ci)對(dui)立的(de)(de)，而不是(shi)(shi)混合的(de)(de)；由此(ci)而產生(sheng)了構圖的(de)(de)不穩(wen)定性(xing)。
風格延續
不(bu)久之后(hou)，他又(you)完成(cheng)了一幅永遠成(cheng)為他的“維(wei)納斯”的最佳之作，或(huo)者就是杰作：“奧林匹(pi)亞”。
在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)“奧(ao)林匹亞(ya)”中(zhong)，畫(hua)家用(yong)一(yi)(yi)種可(ke)以(yi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)平面(mian)上展現(xian)(xian)(xian)整(zheng)個身(shen)體(ti)(ti)的(de)角度來表(biao)現(xian)(xian)(xian)裸(luo)體(ti)(ti)，既不(bu)求充分表(biao)現(xian)(xian)(xian)立體(ti)(ti)感(gan)，也不(bu)求半立體(ti)(ti)感(gan)，而是采取了一(yi)(yi)種獨特的(de)壓(ya)縮(suo)式立體(ti)(ti)感(gan)，結果身(shen)體(ti)(ti)卻比(bi)乍一(yi)(yi)看來所顯得更有體(ti)(ti)積感(gan)。這種裸(luo)體(ti)(ti)觀念很(hen)符(fu)合畫(hua)面(mian)其余明亮部分——枕頭(tou)、褥單、花(hua)色(se)圍(wei)巾和(he)女黑(hei)奴(nu)衣服的(de)結構方式。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這些(xie)東西的(de)表(biao)現(xian)(xian)(xian)上，顯示了在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)裸(luo)體(ti)(ti)形象上所缺少(shao)的(de)一(yi)(yi)種明暗交(jiao)替(ti)或者跳動，它使整(zheng)體(ti)(ti)具有了一(yi)(yi)種特別的(de)輕(qing)巧感(gan)和(he)光彩。而它們的(de)形式依然有如(ru)襯(chen)托在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)畫(hua)面(mian)深(shen)色(se)背景(jing)上的(de)一(yi)(yi)塊明亮的(de)浮雕(diao)。這里說(shuo)的(de)是帶藍紋(wen)的(de)白(bai)色(se)，是突出在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)深(shen)棕色(se)背景(jing)上的(de)黃色(se)、綠色(se)和(he)玫瑰色(se)。由于從亮色(se)到暗色(se)其間沒(mei)有中(zhong)間調子(zi)，因(yin)而看這個壓(ya)縮(suo)式浮雕(diao)判若(ruo)一(yi)(yi)塊設色(se)鑲嵌，它的(de)黑(hei)白(bai)對比(bi)就(jiu)像形象本身(shen)一(yi)(yi)樣(yang)強(qiang)烈地作用(yong)于觀者的(de)想象力。
總(zong)之，從(cong)(cong)這(zhe)幅畫(hua)(hua)上看到(dao)了(le)(le)(le)(le)(le)風格(ge)的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)，看到(dao)了(le)(le)(le)(le)(le)所(suo)有描繪(hui)對(dui)象都(dou)(dou)服(fu)從(cong)(cong)于(yu)統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)設(she)色效果。裸(luo)女被歸結(jie)為(wei)(wei)畫(hua)(hua)家所(suo)感(gan)受至深(shen)的(de)(de)(de)(de)色彩結(jie)構——它盡(jin)管是以壓縮式(shi)浮雕形(xing)(xing)式(shi)出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)，但已變為(wei)(wei)立體了(le)(le)(le)(le)(le)。由(you)此而產生(sheng)了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)種(zhong)無法用言語(yu)形(xing)(xing)容的(de)(de)(de)(de)詩意，因為(wei)(wei)這(zhe)種(zhong)詩意完全來自(zi)(zi)(zi)出(chu)(chu)現在觀(guan)(guan)(guan)者眼(yan)前(qian)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形(xing)(xing)象本身(shen)的(de)(de)(de)(de)完整性、感(gan)染力和(he)生(sheng)命(ming)力。馬奈就(jiu)是這(zhe)樣(yang)，在他(ta)(ta)描繪(hui)他(ta)(ta)所(suo)見(jian)到(dao)的(de)(de)(de)(de)事物時，不是為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)(le)達(da)(da)到(dao)美或真(zhen)(zhen)實(shi)，而是為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)(le)使(shi)形(xing)(xing)與(yu)色達(da)(da)到(dao)他(ta)(ta)所(suo)想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)。為(wei)(wei)達(da)(da)到(dao)這(zhe)個目(mu)的(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)毅然放棄了(le)(le)(le)(le)(le)在上流(liu)社會中(zhong)極受歡迎的(de)(de)(de)(de)脂(zhi)粉氣的(de)(de)(de)(de)描繪(hui)方法；為(wei)(wei)此他(ta)(ta)把他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)維克托里娜（奧林匹亞畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)裸(luo)體女子）畫(hua)(hua)成了(le)(le)(le)(le)(le)寵物與(yu)玩偶的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)混(hun)合體。美、真(zhen)(zhen)實(shi)、生(sheng)命(ming)——所(suo)有這(zhe)一(yi)(yi)切在他(ta)(ta)那里都(dou)(dou)被藝(yi)術(shu)吞(tun)沒了(le)(le)(le)(le)(le)。他(ta)(ta)在“奧林匹亞”中(zhong)表(biao)現了(le)(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)(guan)察方法的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)由(you)。這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)來，他(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)就(jiu)不知不覺(jue)地(di)，或者幾乎不知不覺(jue)地(di)把手法變成了(le)(le)(le)(le)(le)理想(xiang)，為(wei)(wei)他(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)創作想(xiang)象開創了(le)(le)(le)(le)(le)道路，在“奧林匹亞”這(zhe)幅畫(hua)(hua)中(zhong)，提出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)后來為(wei)(wei)整個當代藝(yi)術(shu)所(suo)接受，被整個當代藝(yi)術(shu)奉(feng)為(wei)(wei)基礎(chu)和(he)旗幟的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)由(you)觀(guan)(guan)(guan)察方法的(de)(de)(de)(de)原則。
聽憑感覺
“畫(hua)(hua)室里的(de)(de)(de)(de)午(wu)餐(can)”是(shi)(shi)(shi)他的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅得意(yi)之(zhi)作。在這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)上(shang)，沒(mei)有故事，但有形(xing)象。右邊坐著(zhu)的(de)(de)(de)(de)吸煙(yan)男子(zi)(zi)和(he)左側(ce)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)支舊(jiu)槍，只是(shi)(shi)(shi)用以轉(zhuan)移(yi)完(wan)(wan)全(quan)被(bei)前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)(de)青年人(ren)和(he)后面(mian)的(de)(de)(de)(de)婦女所(suo)吸引(yin)住的(de)(de)(de)(de)觀者的(de)(de)(de)(de)注(zhu)意(yi)力。人(ren)物的(de)(de)(de)(de)位置和(he)比例，說明了(le)他們(men)是(shi)(shi)(shi)被(bei)安排(pai)在前(qian)后兩(liang)個不(bu)同的(de)(de)(de)(de)空間景(jing)(jing)次上(shang)；景(jing)(jing)次非(fei)(fei)常明確(que)，顯然(ran)有區(qu)別(bie)，然(ran)而(er)(er)又并非(fei)(fei)模擬自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)，也即(ji)是(shi)(shi)(shi)說，是(shi)(shi)(shi)虛擬的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)兩(liang)個人(ren)物的(de)(de)(de)(de)出現，給人(ren)一(yi)(yi)種(zhong)幻術(shu)般(ban)的(de)(de)(de)(de)、非(fei)(fei)真實的(de)(de)(de)(de)、然(ran)而(er)(er)從藝術(shu)意(yi)境這(zhe)(zhe)個角度來(lai)看卻是(shi)(shi)(shi)確(que)實可信的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。色彩更加強了(le)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)印象：制服上(shang)衣的(de)(de)(de)(de)黑色——這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)前(qian)景(jing)(jing)，稍遠(yuan)一(yi)(yi)些(xie)(xie)是(shi)(shi)(shi)女人(ren)衣服的(de)(de)(de)(de)淺灰色和(he)草黃色調(diao)子(zi)(zi)，再遠(yuan)處是(shi)(shi)(shi)花瓶的(de)(de)(de)(de)白調(diao)子(zi)(zi)。其它顏(yan)色全(quan)都(dou)悄(qiao)悄(qiao)地(di)起(qi)著(zhu)襯托的(de)(de)(de)(de)作用。因此，這(zhe)(zhe)里有確(que)切的(de)(de)(de)(de)明暗(an)關系，但這(zhe)(zhe)種(zhong)關系不(bu)是(shi)(shi)(shi)為了(le)使個別(bie)形(xing)象混合在一(yi)(yi)起(qi)，相反，是(shi)(shi)(shi)為了(le)區(qu)別(bie)開他們(men)，強調(diao)他們(men)的(de)(de)(de)(de)各自(zi)存在和(he)生命力。在馬奈所(suo)作的(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)中，最好的(de)(de)(de)(de)就是(shi)(shi)(shi)他最不(bu)強求客觀性(xing)和(he)完(wan)(wan)整性(xing)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)完(wan)(wan)全(quan)聽憑自(zi)己的(de)(de)(de)(de)風格感(gan)覺所(suo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)那些(xie)(xie)作品。
傳統中尋求靈感
繪于1868～1869年間的(de)“陽(yang)臺(tai)”可以看出馬奈是從傳統中去尋求靈感。顯(xian)然這幅(fu)作品和(he)戈雅的(de)“陽(yang)臺(tai)上(shang)的(de)瑪哈(ha)”類(lei)似，也正是戈雅的(de)這幅(fu)畫刺(ci)激(ji)馬奈創作了一組陽(yang)臺(tai)上(shang)的(de)人物，去探究戶外強光跟隱沒室內形象的(de)暗影(ying)之間的(de)對比。
馬奈的(de)(de)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)探(tan)索(suo)遠遠超出(chu)60年(nian)前(qian)戈雅的(de)(de)限度，他把這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)探(tan)索(suo)引向深入(ru)。跟(gen)戈雅的(de)(de)畫(hua)不(bu)同，馬奈的(de)(de)淑女頭(tou)部沒有(you)(you)用(yong)傳統的(de)(de)手法造型，馬奈畫(hua)的(de)(de)頭(tou)部看(kan)起(qi)來是扁平的(de)(de)，他并不(bu)想通過明暗的(de)(de)交互(hu)作(zuo)用(yong)畫(hua)出(chu)軀體的(de)(de)立體感。背景中的(de)(de)那位淑女連個(ge)像樣的(de)(de)鼻子都沒有(you)(you)。不(bu)難想像為什(shen)么在不(bu)了解馬奈意(yi)圖的(de)(de)人(ren)看(kan)來，這(zhe)(zhe)種處理方法好象(xiang)十分(fen)幼稚無知。然而(er)事實卻(que)是，在戶外，在陽(yang)光普照之下，圓凸的(de)(de)形(xing)象(xiang)有(you)(you)時確實看(kan)起(qi)來是扁平的(de)(de)，僅(jin)僅(jin)像一(yi)(yi)些色(se)斑(ban)。馬奈要探(tan)索(suo)的(de)(de)正是這(zhe)(zhe)種效果(guo)。結(jie)果(guo)站(zhan)在前(qian)面(mian)觀看(kan)時，他的(de)(de)畫(hua)看(kan)起(qi)來比任何一(yi)(yi)位前(qian)輩名家(jia)的(de)(de)作(zuo)品都更(geng)接近現(xian)實。人(ren)們(men)實際感覺自己跟(gen)那一(yi)(yi)組(zu)陽(yang)臺(tai)上的(de)(de)人(ren)物(wu)對面(mian)而(er)立。整幅畫(hua)的(de)(de)總體印象(xiang)并不(bu)是扁平的(de)(de)，恰(qia)恰(qia)相反，有(you)(you)真實的(de)(de)深度感。產生這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)驚人(ren)的(de)(de)效果(guo)有(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)原因是陽(yang)臺(tai)欄的(de)(de)色(se)彩(cai)鮮(xian)明。欄桿被畫(hua)成鮮(xian)綠色(se)，橫切(qie)畫(hua)面(mian)，全然不(bu)顧(gu)關(guan)于(yu)(yu)色(se)彩(cai)和諧的(de)(de)傳統規(gui)則。結(jie)果(guo)這(zhe)(zhe)道欄桿顯行非常鮮(xian)明，突出(chu)于(yu)(yu)場面(mian)之前(qian)，場面(mian)就退到它后(hou)面(mian)去了。
處理運(yun)動中的形象
新的(de)(de)(de)理(li)論不(bu)(bu)僅(jin)(jin)關(guan)系(xi)到處(chu)(chu)理(li)戶外(wai)的(de)(de)(de)色彩，也關(guan)系(xi)到處(chu)(chu)理(li)運動(dong)(dong)中(zhong)的(de)(de)(de)形(xing)象。“隆桑的(de)(de)(de)賽馬(ma)”乍一看，可能除一片混亂(luan)的(de)(de)(de)涂抹以外(wai)，什么也沒有。馬(ma)奈(nai)這幅賽馬(ma)圖僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)于混亂(luan)中(zhong)隱約能暗示出(chu)一些形(xing)狀，想使人(ren)們(men)感覺到場面中(zhong)的(de)(de)(de)光線、速(su)度(du)(du)和運動(dong)(dong)。馬(ma)匹(pi)正在向人(ren)們(men)全速(su)飛馳而(er)來，看臺上擠(ji)滿了(le)興奮(fen)的(de)(de)(de)觀(guan)眾(zhong)。這個例子比(bi)其(qi)他(ta)任(ren)何畫都清(qing)(qing)楚(chu)地顯示了(le)馬(ma)奈(nai)表現形(xing)狀時是怎樣(yang)地不(bu)(bu)肯被他(ta)的(de)(de)(de)知識所左右。他(ta)畫的(de)(de)(de)馬(ma)沒有一匹(pi)是4條腿(tui)的(de)(de)(de)；在這樣(yang)的(de)(de)(de)場面中(zhong)，人(ren)們(men)根本不(bu)(bu)能目(mu)光一瞥就看見馬(ma)的(de)(de)(de)四(si)足。人(ren)們(men)也不(bu)(bu)能看清(qing)(qing)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)細部。明暗部分的(de)(de)(de)配置不(bu)(bu)僅(jin)(jin)造成了(le)平面與(yu)深度(du)(du)之間的(de)(de)(de)完美和諧，而(er)且還使形(xing)象增加了(le)由光的(de)(de)(de)顫動(dong)(dong)所造成的(de)(de)(de)運動(dong)(dong)感。
歲月靜好 
