他從(cong)未參加過(guo)印象派的(de)(de)(de)展覽，但(dan)他深具革(ge)新精神的(de)(de)(de)藝術創作態度，卻(que)深深影(ying)響了莫奈(nai)、塞尚、梵高(gao)等新興(xing)畫(hua)家(jia)，進而將(jiang)繪(hui)畫(hua)帶入(ru)現代主義的(de)(de)(de)道路上。受到日本(ben)浮世繪(hui)及西(xi)班(ban)牙(ya)畫(hua)風的(de)(de)(de)影(ying)響，馬(ma)奈(nai)大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)中間色調，將(jiang)繪(hui)畫(hua)從(cong)追求立(li)體空(kong)間的(de)(de)(de)傳統束縛中解(jie)放(fang)出來，朝二維的(de)(de)(de)平面創作邁出革(ge)命性的(de)(de)(de)一大步。
2014年11月(yue)5日(ri)，他的《春天》在美國紐約佳士得(de)拍賣(mai)行拍得(de)3320萬(wan)美元。
愛德華·馬奈（1832～1883年）不(bu)是(shi)(shi)真正(zheng)意義(yi)上(shang)的印(yin)(yin)象派(pai)畫家(jia)(jia)，他從沒有參(can)加過印(yin)(yin)象派(pai)的畫展，但他和印(yin)(yin)象派(pai)畫家(jia)(jia)關系密切(qie)，深受印(yin)(yin)象派(pai)畫家(jia)(jia)崇敬，有人說他是(shi)(shi)印(yin)(yin)象派(pai)的奠基人。
馬奈出生于巴黎，父(fu)親是內務部首席(xi)司法(fa)官(guan)。父(fu)母希望兒子學法(fa)律或當海軍軍官(guan)。
16歲的(de)馬奈在開(kai)往巴西輪船上當見習水(shui)手，旅途中大自(zi)(zi)然的(de)魅力深深誘發了他那(nei)用色彩和線條描(miao)繪自(zi)(zi)然美的(de)激情。
在18歲時毅然走進巴黎古典主(zhu)義(yi)畫(hua)家托馬斯(si)·庫(ku)遲爾的(de)畫(hua)室學習繪畫(hua)。在這(zhe)里(li)前后學6年之久，受到(dao)嚴格的(de)繪畫(hua)基本功訓練，獲(huo)得了扎(zha)實(shi)的(de)造型功力，但他不滿(man)古典主(zhu)義(yi)。在這(zhe)期間(jian)，他常到(dao)盧浮宮(gong)觀摩歷代(dai)大師作(zuo)品，并(bing)游歷德國(guo)、意大利、荷(he)蘭(lan)和比(bi)利時，以(yi)獨立自主(zhu)的(de)見(jian)解獲(huo)取了在畫(hua)室中難以(yi)得到(dao)的(de)真正清新厚(hou)實(shi)的(de)藝(yi)術修(xiu)養。
馬奈受過(guo)良好教育，養(yang)成一副紳士派頭(tou)，自(zi)視清高(gao)，熱(re)(re)情(qing)奔放，不(bu)受拘束，追求獨(du)立自(zi)由，他反對保守，同(tong)情(qing)進步，維護共(gong)和主義，具有(you)自(zi)發革(ge)命(ming)意識。19歲參加(jia)過(guo)革(ge)命(ming)暴動，還曾和德加(jia)、巴(ba)齊依參加(jia)過(guo)國民自(zi)衛(wei)軍，年輕畫家巴(ba)齊依陣亡。他同(tong)情(qing)巴(ba)黎公(gong)社(she)(she)起義，還被選為(wei)公(gong)社(she)(she)藝術家聯盟委員(yuan)，這些都是他對自(zi)由的(de)忠(zhong)誠(cheng)和浪漫的(de)激情(qing)所(suo)致。當(dang)他把全部(bu)渴(ke)望自(zi)由的(de)生命(ming)和熱(re)(re)情(qing)轉向藝術時，他在繪畫中(zhong)開辟了一個新(xin)時代。
29歲的(de)(de)馬奈(nai)在沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，在巴(ba)黎畫壇上嶄露頭角。他的(de)(de)畫具(ju)有古典造型基礎(chu)，又有明亮鮮艷(yan)、光與色的(de)(de)整(zheng)體表現，仍保持著形象的(de)(de)真(zhen)實感(gan)。
31歲時，在落選沙龍展出《草地上的(de)(de)(de)午餐》，在巴黎引起軒然大波，并(bing)遭(zao)到拿破侖(lun)三(san)世和輿論的(de)(de)(de)攻擊(ji)。而左拉卻肯定他的(de)(de)(de)藝術。馬(ma)奈總是以古典的(de)(de)(de)高貴氣質和華(hua)麗(li)美艷(yan)的(de)(de)(de)印象派色彩一直交融(rong)在自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)畫(hua)中。
1882年沙龍展(zhan)出了他生前最(zui)后一幅(fu)作(zuo)品(pin)《福利·貝(bei)熱爾的(de)(de)吧臺》，因而(er)獲得極(ji)大成功，官方授予(yu)他“榮譽團(tuan)勛章(zhang)”。病(bing)中的(de)(de)馬奈(nai)說：“這實(shi)在太晚了。”第二年的(de)(de)4月30日(ri)，馬奈(nai)永遠離開了他熱愛(ai)的(de)(de)光和色(se)的(de)(de)世界。
愛德(de)(de)華(hua)·馬(ma)奈（1832～1883）是(shi)法國(guo)19世紀著(zhu)名畫(hua)家，印象派領袖。他(ta)出生(sheng)在巴黎一個富有的(de)法官家庭，青年時當過海(hai)員，后進(jin)入學院派畫(hua)家庫(ku)圖爾畫(hua)室學習。馬(ma)奈對(dui)社會和政治沒有什么興趣，他(ta)的(de)全副心思都集中(zhong)在藝術(shu)上(shang)。他(ta)不盲從地跟著(zhu)老師，因而受到了他(ta)的(de)伙伴的(de)歡迎。之后按照學院派的(de)規矩，臨摹古代(dai)畫(hua)家的(de)作品(pin)。他(ta)經常參觀盧浮宮，他(ta)游覽過意大利(li)，德(de)(de)國(guo)、比利(li)時和荷蘭，這些都幫助他(ta)獲得(de)了造型藝術(shu)的(de)良好造詣。
馬奈雖厭惡學院(yuan)派，但(dan)也不喜歡如(ru)(ru)居斯塔夫·庫爾貝（GustaveCourbet 1819～1877）這樣的學院(yuan)反對(dui)(dui)派。他把自己(ji)(ji)的全部經驗(yan)和(he)技巧，全都用于以其自己(ji)(ji)的方式去解釋和(he)表達他所描繪的現實(shi)。不僅如(ru)(ru)此，現實(shi)對(dui)(dui)于他，僅僅是(shi)創造另一(yi)種(zhong)他自己(ji)(ji)尚未明確認識到的事(shi)物的根據，這另一(yi)種(zhong)事(shi)物便是(shi)藝術。但(dan)獨特的個性使無法容忍(ren)學院(yuan)派的那(nei)種(zhong)僵化與(yu)虛(xu)假，他說：“每當我走(zou)進(jin)畫室，總覺得好像是(shi)走(zou)進(jin)了墳墓(mu)一(yi)樣。”離開(kai)畫室后，他到各地美術館臨摹和(he)研究前代(dai)大師們的作品(pin)。
1863年在落選者沙龍(long)中展出(chu)的(de)《草地上的(de)午(wu)餐》一畫(hua)引起了世(shi)所(suo)罕(han)見的(de)轟動，不(bu)論是(shi)題(ti)材(cai)還是(shi)表(biao)現(xian)(xian)方法(fa)都與(yu)當時占統治地位的(de)學(xue)(xue)院派(pai)原則相悖。它直(zhi)接表(biao)現(xian)(xian)塵世(shi)環境(jing)，把全裸(luo)的(de)女子和(he)衣冠楚楚的(de)紳士畫(hua)在一起，畫(hua)法(fa)上對(dui)傳統繪畫(hua)進(jin)行大膽的(de)革新，擺脫了傳統繪畫(hua)中精細的(de)筆觸和(he)大量的(de)棕(zong)褐色調，代之(zhi)以鮮艷明亮、對(dui)比強烈、近乎平涂(tu)的(de)概(gai)括的(de)色塊，這(zhe)一切都使得官方學(xue)(xue)院派(pai)不(bu)能忍受。
1865年展出的另一件作品《奧林匹(pi)亞》同樣以其離(li)經叛(pan)道(dao)的藝術形(xing)式掀起了(le)(le)(le)一場軒然大波(bo)，遭到了(le)(le)(le)評論界(jie)和(he)新聞界(jie)的猛烈攻擊，被咒罵(ma)為(wei)“無(wu)恥到了(le)(le)(le)極點”。
以左(zuo)(zuo)拉為(wei)首(shou)的進步作家和(he)青年畫(hua)家們則為(wei)馬奈喝彩。左(zuo)(zuo)拉說：“馬奈將在(zai)盧浮(fu)宮占(zhan)一席地位。”這場爭論使得馬奈名聲大振，一批年輕畫(hua)家聚集在(zai)他周圍(wei)，他們受馬奈新穎畫(hua)風影響，努力(li)探求新的藝術風格(ge)與手法，被當時人(ren)諷刺為(wei)“馬奈幫”，這就是后(hou)來著(zhu)名的印(yin)象派(pai)，馬奈無形(xing)中成為(wei)這些印(yin)象派(pai)畫(hua)家的領袖。
馬(ma)奈以其強烈的繪(hui)畫敏感性和其典范性的作品，使(shi)他所處時代的繪(hui)畫發生(sheng)了天翻地覆的變化。
1883年4月30日(ri)，馬奈病逝。馬奈這(zhe)一名字(zi)出典于拉丁文題銘Manetetmanebit，意思是：“他活(huo)著并(bing)將活(huo)下去”。
愛德(de)華(hua)·馬奈死于(yu)1883年(nian)4月30日，死于(yu)梅毒和(he)風濕(shi)病(bing)。這種(zhong)疾病(bing)導致疼痛和(he)局部癱瘓。他(ta)的左(zuo)腳因為壞疽被截肢，手術(shu)11天后去世，年(nian)僅51歲(sui)。
1883年(nian)，馬奈被埋(mai)葬在巴黎(li)的帕西墓地。參加他(ta)的葬儀的人非常多(duo)。
愛德加·德加說道：“馬(ma)奈要比我們所想象的更偉大。”
1890年(nian)，“奧林匹亞”一畫被以募捐(juan)方式買下并贈送給國家。并把這(zhe)幅杰(jie)作(zuo)陳列在(zai)盧(lu)浮宮。可(ke)是(shi)，這(zhe)種承認已經遲了，人們即便沒有這(zhe)種承認也早已知道，馬奈的作(zuo)品是(shi)屬于不朽的藝術作(zuo)品之列的。
《吹(chui)短笛(di)的男孩》
《吹(chui)(chui)短笛(di)(di)的(de)(de)(de)(de)男(nan)孩(hai)》，又稱吹(chui)(chui)笛(di)(di)少年(nian)，1866年(nian)，160x98cm，布(bu)油彩(cai)，巴黎奧賽博(bo)物館，愛德華·馬奈。法(fa)國《吹(chui)(chui)笛(di)(di)少年(nian)》畫(hua)中(zhong)(zhong)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)是近衛軍樂隊里的(de)(de)(de)(de)一位少年(nian)吹(chui)(chui)笛(di)(di)手的(de)(de)(de)(de)肖像。畫(hua)家在(zai)(zai)探索(suo)形(xing)與色的(de)(de)(de)(de)統一時(shi)(shi)，注意到(dao)人(ren)物個(ge)性特征的(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫(hua)。在(zai)(zai)色彩(cai)上追(zhui)求一種穩(wen)定(ding)的(de)(de)(de)(de)、幾乎沒(mei)有(you)變化的(de)(de)(de)(de)亮(liang)面，然(ran)后突然(ran)轉(zhuan)入暗部，將人(ren)物置于淺灰色、近乎平涂(tu)的(de)(de)(de)(de)明亮(liang)背景中(zhong)(zhong)進行(xing)描(miao)繪，用比較概括的(de)(de)(de)(de)色塊將形(xing)體(ti)顯示出來(lai)(lai)。在(zai)(zai)這幅(fu)畫(hua)中(zhong)(zhong)沒(mei)有(you)陰影，沒(mei)有(you)視平線(xian)，沒(mei)有(you)輪廓(kuo)線(xian)，以最小限度(du)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)體(ti)層次來(lai)(lai)作(zuo)畫(hua)，否定(ding)了(le)三(san)度(du)空間的(de)(de)(de)(de)深(shen)遠感。杜米埃說過馬奈的(de)(de)(de)(de)畫(hua)平得(de)(de)像撲(pu)克牌一樣(yang)。自(zi)然(ran)主(zhu)義作(zuo)家左(zuo)拉曾在(zai)(zai)這幅(fu)《吹(chui)(chui)短笛(di)(di)的(de)(de)(de)(de)男(nan)孩(hai)》面前(qian)贊嘆(tan)道(dao)：“我相信不(bu)可能用比他更簡單的(de)(de)(de)(de)手段(duan)獲得(de)(de)比這更強烈的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)了(le)。”雖然(ran)現在(zai)(zai)看來(lai)(lai)，這幅(fu)畫(hua)給人(ren)帶來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)震(zhen)撼并未見得(de)(de)有(you)多(duo)強烈。然(ran)而(er)在(zai)(zai)馬奈那個(ge)時(shi)(shi)代，這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)好處(chu)恰(qia)恰(qia)在(zai)(zai)于叛逆，不(bu)合當(dang)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)禮教。第(di)一沒(mei)什(shen)(shen)么(me)(me)內(nei)容，第(di)二沒(mei)有(you)什(shen)(shen)么(me)(me)深(shen)意，就是個(ge)小男(nan)孩(hai)，什(shen)(shen)么(me)(me)都(dou)(dou)不(bu)代表，什(shen)(shen)么(me)(me)都(dou)(dou)不(bu)說明。而(er)且馬奈畫(hua)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候非常快，完(wan)全(quan)變革(ge)了(le)以前(qian)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)！當(dang)時(shi)(shi)官方沙龍展的(de)(de)(de)(de)評委們都(dou)(dou)不(bu)愿意收(shou)這幅(fu)作(zuo)品(pin)，誰又想(xiang)到(dao)100多(duo)年(nian)后，這幅(fu)畫(hua)市值8億(yi)人(ren)民幣(bi)。
權威評價：19世(shi)紀(ji)60年代(dai)，剛(gang)剛(gang)擺脫(tuo)第一(yi)任老師庫圖爾(er)的(de)(de)(de)(de)權威的(de)(de)(de)(de)馬(ma)奈，又遭(zao)到同時代(dai)人的(de)(de)(de)(de)不理解，他在沙(sha)龍中經(jing)歷了好幾(ji)次(ci)失敗。他在室內作(zuo)的(de)(de)(de)(de)與實體同樣大小的(de)(de)(de)(de)人物繪畫給人一(yi)種奇怪的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)，遭(zao)到許多批(pi)評，例如這幅《吹短笛的(de)(de)(de)(de)男(nan)孩》，被1866年的(de)(de)(de)(de)官方(fang)沙(sha)龍展的(de)(de)(de)(de)評判(pan)委員會拒絕。
這幅畫(hua)(hua)表(biao)現(xian)一(yi)(yi)(yi)個皇家(jia)(jia)衛隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕(qing)輕(qing)騎(qi)兵正在(zai)吹短(duan)笛(di)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種聲(sheng)音尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木制小笛(di)子(zi)，用于引導士兵投(tou)入戰(zhan)斗，笛(di)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名稱成(cheng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題目。由一(yi)(yi)(yi)兒童在(zai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室里(li)扮(ban)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂師占據了(le)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心位置。他(ta)清楚地顯現(xian)在(zai)色調細微變化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰底(di)色上(shang)，畫(hua)(hua)底(di)沒有給出一(yi)(yi)(yi)個確(que)切(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間，僅(jin)僅(jin)給人一(yi)(yi)(yi)種空氣(qi)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周圍流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)中(zhong)常常使(shi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種中(zhong)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不可觸(chu)知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，是(shi)(shi)受黃金(jin)時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班牙畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，尤其是(shi)(shi)貝拉斯(si)克(ke)斯(si)和牟利(li)羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟迪，馬奈(nai)(nai)不久(jiu)前去(qu)馬德里(li)旅行(xing)期間，對他(ta)們大加(jia)贊揚(yang)。由于想讓被畫(hua)(hua)對象看(kan)起來是(shi)(shi)孤(gu)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，避免(mian)造成(cheng)這是(shi)(shi)在(zai)游行(xing)或軍(jun)事訓練現(xian)場創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象，馬奈(nai)(nai)沒有加(jia)進任何軼(yi)事性背景成(cheng)分。孩子(zi)、服裝(zhuang)及短(duan)笛(di)構成(cheng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)惟一(yi)(yi)(yi)主題。畫(hua)(hua)是(shi)(shi)在(zai)畫(hua)(hua)室的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷光線(xian)中(zhong)完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這一(yi)(yi)(yi)點(dian)從(cong)投(tou)到(dao)地上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)影可以得到(dao)證(zheng)實。
馬(ma)奈(nai)(nai)很早就參軍了，是(shi)一名水兵(bing)(bing)，他(ta)以憐憫的(de)(de)(de)目光看(kan)著這(zhe)(zhe)個(ge)孩子(zi)兵(bing)(bing)，為(wei)因畫(hua)畫(hua)需要(yao)而穿上的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)身行頭感到驕(jiao)傲。他(ta)的(de)(de)(de)全部注意力(li)都集中在這(zhe)(zhe)身由紅、黑(hei)、白、金(jin)色(se)裝飾的(de)(de)(de)完美軍服和(he)(he)短笛的(de)(de)(de)金(jin)色(se)金(jin)屬套上。用白色(se)布(bu)帶束(shu)住的(de)(de)(de)樂管(guan)在男(nan)式緊(jin)身短上衣(yi)的(de)(de)(de)深(shen)色(se)呢絨上和(he)(he)褲子(zi)的(de)(de)(de)茜紅色(se)呢上閃(shan)閃(shan)發亮，短上衣(yi)上飾有(you)銅鈕扣(kou)。緊(jin)束(shu)孩子(zi)的(de)(de)(de)上半身的(de)(de)(de)布(bu)帶形成一道亮光，與(yu)白色(se)的(de)(de)(de)鞋罩相映(ying)襯。只有(you)孩子(zi)的(de)(de)(de)臉和(he)(he)手有(you)生氣，與(yu)有(you)點僵硬、看(kan)不(bu)出(chu)細(xi)節的(de)(de)(de)側影形成明顯的(de)(de)(de)對(dui)照(zhao)。馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)同時代人(ren)(ren)指責這(zhe)(zhe)缺(que)少厚度，處理過于(yu)簡(jian)單，像(xiang)是(shi)厄比納爾城印(yin)(yin)出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)天真(zhen)的(de)(de)(de)民眾(zhong)像(xiang)。背景與(yu)人(ren)(ren)物之間沒有(you)配景，也(ye)沒有(you)聯系，這(zhe)(zhe)些也(ye)使人(ren)(ren)物顯得不(bu)真(zhen)實。人(ren)(ren)物用大(da)色(se)點處理，很像(xiang)撲(pu)克牌上的(de)(de)(de)人(ren)(ren)頭像(xiang)和(he)(he)日本的(de)(de)(de)銅版畫(hua)。馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)《吹短笛的(de)(de)(de)男(nan)孩》普(pu)遍受到好評(ping)，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)是(shi)馬(ma)奈(nai)(nai)對(dui)很少被印(yin)(yin)象派畫(hua)家畫(hua)的(de)(de)(de)軍隊主題的(de)(de)(de)一個(ge)無視傳(chuan)統觀念的(de)(de)(de)挑戰。
《女(nv)神游(you)樂廳的(de)吧臺》
“女(nv)神游樂場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)酒吧(ba)間(jian)”無(wu)疑是馬奈所(suo)曾畫過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅最富(fu)于(yu)幻(huan)想性的(de)(de)(de)(de)(de)作品。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)幅畫上(shang)，他運用了(le)他所(suo)拿(na)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現效(xiao)果(guo)，來(lai)創造站在(zai)(zai)(zai)柜(ju)臺后(hou)面的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)郎(lang)四周的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)象氣氛。女(nv)郎(lang)面朝觀(guan)者而立，但絲毫(hao)也不(bu)顯得靜止。裝(zhuang)飾(shi)物、酒瓶(ping)、花(hua)瓶(ping)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)，賦(fu)予了(le)女(nv)郎(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)面貌以純粹夢幻(huan)似的(de)(de)(de)(de)(de)神采。這(zhe)種效(xiao)果(guo)借女(nv)郎(lang)身后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)面大鏡子被無(wu)限擴(kuo)展開來(lai)。鏡子里(li)可以看到女(nv)郎(lang)同顧客(ke)談話，還(huan)可以看到坐在(zai)(zai)(zai)酒吧(ba)間(jian)各(ge)餐桌(zhuo)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)許多顧客(ke)。這(zhe)一(yi)(yi)切全(quan)都是朦朦朧(long)朧(long)地表(biao)(biao)現出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)，使(shi)人(ren)似覺(jue)置身夢鄉。以如此夢幻(huan)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)影來(lai)再(zai)現現實，這(zhe)是無(wu)論(lun)在(zai)(zai)(zai)馬奈之(zhi)前(qian)還(huan)是在(zai)(zai)(zai)馬奈之(zhi)后(hou)都沒(mei)有(you)(you)人(ren)做到的(de)(de)(de)(de)(de)。女(nv)郎(lang)形象的(de)(de)(de)(de)(de)誘(you)人(ren)之(zhi)處正是在(zai)(zai)(zai)于(yu)：她(ta)使(shi)人(ren)們覺(jue)得她(ta)就是許多幻(huan)影之(zhi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)，這(zhe)個(ge)幻(huan)影卻充滿著迷(mi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)嫵(wu)媚。他在(zai)(zai)(zai)自己一(yi)(yi)生的(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)幾(ji)年里(li)用色粉畫了(le)許多風姿綽約的(de)(de)(de)(de)(de)婦女(nv)肖(xiao)像(xiang)，在(zai)(zai)(zai)這(zhe)些肖(xiao)像(xiang)上(shang)既沒(mei)有(you)(you)著重于(yu)他的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)特點的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現，也沒(mei)有(you)(you)展示其印象主義的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)暗(an)效(xiao)果(guo)，而只是滿足于(yu)一(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)欣賞感覺(jue)。
維多琳·默蘭是(shi)印象派畫(hua)(hua)家馬奈及(ji)其同時代畫(hua)(hua)家的(de)(de)模特，也許(xu)是(shi)19世(shi)紀(ji)最(zui)著(zhu)名(ming)的(de)(de)面孔和(he)身(shen)體。在(zai)(zai)馬奈的(de)(de)畫(hua)(hua)作《奧林匹亞》、《草地上的(de)(de)午(wu)餐》中(zhong)，默蘭或(huo)裸身(shen)躺在(zai)(zai)床上，或(huo)裸身(shen)坐在(zai)(zai)兩個男人之間，目光堅(jian)毅、淡定還夾雜(za)著(zhu)些許(xu)傲慢，儼然不是(shi)被看(kan)者，而是(shi)一個以(yi)反維納斯的(de)(de)姿(zi)態注視著(zhu)觀看(kan)者的(de)(de)色情故(gu)事的(de)(de)女主角。
1862～1874年間，馬(ma)奈至少有九幅畫以默蘭為模特，但即使在(zai)《女(nv)人與鸚(ying)鵡》和《鐵路》這樣的非裸體畫作中，默蘭依然以驚人的坦率的目光凝望著(zhu)世界。
《奧林匹亞》
《奧林(lin)匹亞》完成于1863年(nian)，1865年(nian)5月在(zai)沙(sha)龍(官方展覽會)首次展出(chu)，但立刻遭到媒體挑釁的(de)批(pi)評，乃至于被(bei)封(feng)殺(sha)(sha)，而馬(ma)奈也(ye)被(bei)迫逃(tao)往(wang)西班牙(ya)——盡管這(zhe)之(zhi)前(qian)很多人(ren)都畫過裸女。不難理(li)(li)解，封(feng)殺(sha)(sha)的(de)理(li)(li)由就(jiu)是因為默蘭被(bei)看為看的(de)注視表情顛倒了人(ren)們的(de)性別政治。
默(mo)蘭在不(bu)當(dang)模特后(hou)也嘗試繪畫(hua)(hua)，甚(shen)至(zhi)跟馬奈在同一沙龍展(zhan)上(shang)展(zhan)覽(lan)過(guo)畫(hua)(hua)作。1903年，她還(huan)成(cheng)(cheng)了法國藝術家協會的(de)一員。不(bu)過(guo)這個(ge)生活淫(yin)亂的(de)下層婦女，后(hou)來淪為(wei)酒鬼，她在繪畫(hua)(hua)上(shang)似乎(hu)沒能取得大(da)的(de)成(cheng)(cheng)就，其全部(bu)藝術工作也不(bu)見于(yu)同時(shi)代人(ren)的(de)文字記錄。默(mo)蘭，湮滅在歷(li)史的(de)幽暗部(bu)位。
默蘭(lan)的(de)(de)(de)形象(xiang)逐(zhu)步(bu)浮(fu)現出來了。她(ta)(ta)并非職業模(mo)特，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)臉(lian)部表(biao)情慣于瞠視世界，這也正是吸引馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)地(di)方。她(ta)(ta)邊(bian)(bian)做模(mo)特邊(bian)(bian)上(shang)繪畫課，開始為(wei)雜志(zhi)畫插圖，然后嘗(chang)試架(jia)上(shang)繪畫，并于1876年(nian)把自(zi)己的(de)(de)(de)自(zi)畫像“年(nian)輕女(nv)子(zi)的(de)(de)(de)半身像”送沙龍展出，簽名(ming)是“維多琳·默蘭(lan)，馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)學生兼模(mo)特兒(er)，曾為(wei)《奧林匹亞》的(de)(de)(de)模(mo)特兒(er)”。原來，奧林匹亞并不(bu)是她(ta)(ta)的(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)名(ming)，而這次(ci)她(ta)(ta)需要(yao)以(yi)真(zhen)(zhen)名(ming)示(shi)人，并通過馬(ma)奈(nai)獲得身份(fen)認同。這張畫曾于1930年(nian)拍賣(mai)。據調查，默蘭(lan)經常(chang)出入(ru)藝術家聚居的(de)(de)(de)蒙馬(ma)特區酒吧，跳(tiao)舞、酗酒，人們稱她(ta)(ta)為(wei)“誘惑者”，但她(ta)(ta)卻是個同性戀(lian)者。1879年(nian)，她(ta)(ta)完成“16世紀(ji)紐倫堡(bao)的(de)(de)(de)布爾喬亞”巨幅畫作(zuo)。就是這張畫與馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)畫同時參與了當年(nian)的(de)(de)(de)沙龍展。
《白色牡丹花》
巴黎1832～1883
在(zai)(zai)(zai)印象派畫(hua)家中，馬奈被人(ren)看作是最(zui)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)靜(jing)物(wu)(wu)畫(hua)畫(hua)家，尤(you)其(qi)是花卉(hui)畫(hua)畫(hua)家，他(ta)生前主(zhu)要(yao)有(you)(you)兩個時期(qi)(qi)都在(zai)(zai)(zai)畫(hua)花卉(hui)，即(ji)19世紀(ji)(ji)60年代中期(qi)(qi)和(he)他(ta)一(yi)生的(de)(de)(de)(de)最(zui)后時期(qi)(qi)，由(you)于病(bing)重，不能畫(hua)大(da)幅畫(hua)，他(ta)便(bian)(bian)轉向(xiang)畫(hua)靜(jing)物(wu)(wu)，因為這樣便(bian)(bian)于找(zhao)原(yuan)型(xing)。他(ta)對畫(hua)花卉(hui)的(de)(de)(de)(de)興(xing)趣產生于在(zai)(zai)(zai)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)學(xue)習期(qi)(qi)間，而他(ta)去博(bo)物(wu)(wu)館(guan)的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)是竭(jie)力探(tan)尋古代繪畫(hua)大(da)師的(de)(de)(de)(de)秘訣(jue)。他(ta)在(zai)(zai)(zai)他(ta)妻子的(de)(de)(de)(de)故鄉(xiang)——荷蘭(lan)(lan)旅行期(qi)(qi)間，研(yan)究表現(xian)花、水果(guo)和(he)珍貴(gui)餐具的(de)(de)(de)(de)17世紀(ji)(ji)弗拉(la)芒畫(hua)家們的(de)(de)(de)(de)那些表現(xian)手法十分細膩的(de)(de)(de)(de)作品。這些東兩擺在(zai)(zai)(zai)一(yi)塊白色的(de)(de)(de)(de)臺(tai)布上(shang)或(huo)地(di)毯上(shang)，讓(rang)人(ren)想起節日(ri)大(da)餐和(he)與西方的(de)(de)(de)(de)禮拜有(you)(you)關的(de)(de)(de)(de)菜肴。靜(jing)物(wu)(wu)正如傳(chuan)統(tong)所定義(yi)的(de)(de)(de)(de)，從未被降低(di)為對實物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)簡單模仿，而總(zong)是表達隱含的(de)(de)(de)(de)哲學(xue)思想或(huo)宗(zong)教思想。很多荷蘭(lan)(lan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)中出現(xian)完全成熟的(de)(de)(de)(de)花和(he)水果(guo)，它(ta)們在(zai)(zai)(zai)堆積的(de)(de)(de)(de)材料(liao)和(he)顏料(liao)下(xia)坍(tan)塌了，還(huan)常(chang)常(chang)與其(qi)他(ta)凋謝的(de)(de)(de)(de)花或(huo)被蟲子吞食的(de)(de)(de)(de)水果(guo)并排著。實物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)短暫的(de)(de)(de)(de)美只有(you)(you)通過畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)畫(hua)筆才能夠長久保留下(xia)來(lai)，提醒人(ren)們死亡(wang)的(de)(de)(de)(de)境(jing)遇。
1864年馬奈有(you)(you)了(le)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)參考(kao)材料(liao)，畫(hua)(hua)了(le)一系列(lie)表現(xian)牡丹(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，牡丹(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)喜歡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)很難(nan)畫(hua)(hua)，因(yin)為它凋(diao)謝(xie)得早(zao)，花(hua)瓣(ban)雨一般地驟落。畫(hua)(hua)家(jia)畫(hua)(hua)了(le)第一幅畫(hua)(hua)，畫(hua)(hua)中他(ta)把(ba)達到不同成熟程度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)放在(zai)一只花(hua)瓶中，這樣(yang)表現(xian)牡丹(dan)從(cong)花(hua)蕾(lei)至花(hua)瓣(ban)凋(diao)謝(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周(zhou)期。他(ta)又以同樣(yang)主(zhu)題畫(hua)(hua)了(le)一幅較小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，畫(hua)(hua)中只有(you)(you)兩朵牡丹(dan)花(hua)，放在(zai)整枝剪旁，整枝剪子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)令人想到剪下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)是(shi)(shi)(shi)(shi)肯定要死亡(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)家(jia)選擇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深色(se)背景使(shi)輪廓朦朧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白色(se)和(he)粉(fen)紅(hong)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)瓣(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌弱得以烘托出(chu)來(lai)，畫(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)(shi)用畫(hua)(hua)筆揮灑而成，筆蘸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料(liao)多(duo)而濃(nong)，有(you)(you)質(zhi)感。簡明地放在(zai)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠葉豐富了(le)輔助色(se)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組成，把(ba)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題固定在(zai)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左上角(jiao)。這些數筆畫(hua)(hua)在(zai)布(bu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)，是(shi)(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)家(jia)獻給自然主(zhu)義先(xian)驅，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友(you)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)庫爾(er)貝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)密友(you)，作(zuo)家(jia)和(he)藝術評議家(jia)尚弗(fu)勒里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，以表達對他(ta)所做出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)利于現(xian)代繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬意。
《酒館女招待》
在(zai)其(qi)印象派朋友的(de)(de)影響下(xia)，1870年后馬奈放棄了深顏(yan)色(se)和(he)傳統的(de)(de)主題(ti)，采用(yong)淺色(se)系列，并對來自當代生活的(de)(de)主題(ti)感興趣(qu)。在(zai)這(zhe)些(xie)主題(ti)中，咖啡館(guan)(guan)占有重要地位(wei)。整個19世(shi)紀，是巴黎咖啡館(guan)(guan)的(de)(de)盛世(shi)。咖啡館(guan)(guan)的(de)(de)種類不(bu)同：酒店、啤酒店和(he)為消費(fei)者(zhe)提(ti)供(gong)歌(ge)舞(wu)表演的(de)(de)咖啡音(yin)樂廳。畫(hua)家們在(zai)畫(hua)室工(gong)作一天后，會去那(nei)(nei)里喝(he)杯酒，抽抽煙斗(dou)，談談藝術或聽聽流行歌(ge)手的(de)(de)熱(re)門(men)曲目。在(zai)那(nei)(nei)里他們有時也(ye)(ye)遇到一些(xie)模特兒。其(qi)實，咖啡館(guan)(guan)是人(ren)員(yuan)混雜的(de)(de)地方，社會各階級的(de)(de)人(ren)都在(zai)那(nei)(nei)里出現，即使(shi)有單身女(nv)子(zi)(賣淫女(nv)的(de)(de)同義詞)光顧也(ye)(ye)是勉強(qiang)可以(yi)接受的(de)(de)。
與同時代的(de)(de)人一樣(yang)，馬奈經常光顧(gu)他(ta)(ta)所在(zai)區的(de)(de)咖啡(fei)(fei)館，不管是(shi)考究的(de)(de)還是(shi)普(pu)通的(de)(de)。這(zhe)些地(di)方還給(gei)了他(ta)(ta)幾幅畫(hua)的(de)(de)創(chuang)作靈(ling)感，他(ta)(ta)是(shi)巴黎蒙馬特(te)山(shan)丘腳(jiao)下的(de)(de)賴赫茲羅芬咖啡(fei)(fei)歌舞廳的(de)(de)常客(ke)，他(ta)(ta)現(xian)場作些表現(xian)咖啡(fei)(fei)廳顧(gu)客(ke)和后(hou)邊演出(chu)場景的(de)(de)速寫。然后(hou)，他(ta)(ta)在(zai)畫(hua)室里(li)繪成一大幅畫(hua)，他(ta)(ta)對繪成的(de)(de)畫(hua)不滿意，于是(shi)把它分切成兩塊(kuai)。接著又(you)住另一塊(kuai)布上畫(hua)同樣(yang)的(de)(de)主題，這(zhe)便是(shi)奧塞博物館的(de)(de)這(zhe)幅畫(hua)。該畫(hua)也(ye)遭遇了相(xiang)同的(de)(de)命運(yun)，三邊都被(bei)切割，只(zhi)有右邊原封未(wei)動。
為了(le)表現(xian)咖(ka)啡歌(ge)(ge)舞(wu)廳里人(ren)(ren)滿為患，煙霧彌(mi)漫，人(ren)(ren)聲(sheng)嘈雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)象，畫家將人(ren)(ren)物拉(la)得盡可能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)近，他(ta)(ta)們主(zhu)要(yao)是五類人(ren)(ren)，代表經常出現(xian)在這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)地方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)階層：一(yi)個(ge)女(nv)(nv)(nv)(nv)招(zhao)(zhao)待(dai)，一(yi)個(ge)身(shen)著(zhu)藍上(shang)衣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工人(ren)(ren)、一(yi)個(ge)資產者，人(ren)(ren)們只看見他(ta)(ta)頭戴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)禮(li)帽，一(yi)個(ge)婦女(nv)(nv)(nv)(nv)，一(yi)個(ge)女(nv)(nv)(nv)(nv)歌(ge)(ge)手。他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔(kong)都(dou)被故意(yi)截去一(yi)部分，目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是給人(ren)(ren)一(yi)種(zhong)這(zhe)(zhe)(zhe)是自(zi)(zi)然(ran)一(yi)瞥(pie)所見或任(ren)意(yi)截斷空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)鏡照片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象。女(nv)(nv)(nv)(nv)歌(ge)(ge)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)子(zi)只有(you)一(yi)半(ban)，即使(shi)其他(ta)(ta)印象派畫家，尤其是德加，也(ye)運用這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，這(zhe)(zhe)(zhe)仍然(ran)讓人(ren)(ren)覺得怪異。除了(le)女(nv)(nv)(nv)(nv)招(zhao)(zhao)待(dai)注視著(zhu)觀眾，其他(ta)(ta)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光(guang)都(dou)投向女(nv)(nv)(nv)(nv)歌(ge)(ge)手那清晰地出現(xian)在舞(wu)臺上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)透明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)側影。畫家這(zhe)(zhe)(zhe)是通過畫中(zhong)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光(guang)來安排(pai)畫面(mian)空(kong)間(jian)，以使(shi)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前后景(jing)之(zhi)間(jian)有(you)一(yi)個(ge)相向聯系。畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物像是給壓平了(le)。惟有(you)女(nv)(nv)(nv)(nv)招(zhao)(zhao)待(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔(kong)、啤(pi)灑杯、煙斗、黑色帽自(zi)(zi)子(zi)、分枝吊燈在整個(ge)有(you)點朦(meng)朦(meng)朧(long)朧(long)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)清晰可見。為了(le)使(shi)咖(ka)啡歌(ge)(ge)舞(wu)廳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛活躍，使(shi)燈光(guang)耀眼，馬奈采用一(yi)種(zhong)快(kuai)速和(he)剛勁(jing)有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象派畫家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)，用平行(xing)或交叉(cha)筆(bi)法(fa)著(zhu)色，這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)不會(hui)留下任(ren)何勾勒(le)輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊線。
這(zhe)幅畫是馬奈(nai)對表(biao)現現代生(sheng)活(huo)場景(jing)的繪畫感興趣的特別見證，德(de)加(jia)和雷諾阿主要就是描繪這(zhe)樣的場景(jing)。
印象主義奠基人
馬奈édouard Manet(1832～1883)是法國印(yin)(yin)(yin)(yin)象主義(yi)畫(hua)(hua)派(pai)中的(de)著名畫(hua)(hua)家，是亨利(li)·凡汀(ting)·拉圖爾(er)的(de)《巴(ba)迪(di)儂畫(hua)(hua)室》畫(hua)(hua)作中位(wei)于中間的(de)那(nei)個人，他(ta)對歐洲繪畫(hua)(hua)的(de)發展有(you)重(zhong)要貢獻；盡(jin)管他(ta)從來(lai)沒有(you)參加過印(yin)(yin)(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)家的(de)聯合展覽，仍(reng)被認為是印(yin)(yin)(yin)(yin)象主義(yi)畫(hua)(hua)派(pai)的(de)奠基人，很早就被后來(lai)的(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)家們視為大師。這(zhe)(zhe)些畫(hua)(hua)家比馬奈年輕10歲左右。盡(jin)管馬奈得到了(le)這(zhe)(zhe)個尊稱(cheng)，盡(jin)管他(ta)與這(zhe)(zhe)些年輕畫(hua)(hua)家保(bao)持著友好關系并同他(ta)們一起外出(chu)寫生，他(ta)卻(que)始終拒絕參加印(yin)(yin)(yin)(yin)象派(pai)組(zu)織(zhi)的(de)畫(hua)(hua)展。
由于(yu)希望(wang)得到官方的承認，他(ta)(ta)(ta)從1859年(nian)開(kai)始定期將(jiang)畫作送給(gei)沙龍(long)(long)評(ping)審委(wei)員會審查。他(ta)(ta)(ta)參(can)加沙龍(long)(long)的運氣時(shi)(shi)好時(shi)(shi)壞(huai)：有(you)時(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)成(cheng)功地(di)(di)被接受，如當(dang)他(ta)(ta)(ta)于(yu)1861年(nian)在沙龍(long)(long)上展出一幅名(ming)為(wei)《彈吉(ji)他(ta)(ta)(ta)的人》的畫作時(shi)(shi)（現(xian)存(cun)于(yu)美(mei)國紐約大都會藝(yi)術博物(wu)館），有(you)時(shi)(shi)又被輕蔑地(di)(di)拒(ju)之(zhi)門(men)外，如當(dang)他(ta)(ta)(ta)于(yu)1866年(nian)向沙龍(long)(long)提交(jiao)一幅名(ming)為(wei)《吹短笛(di)的男(nan)孩(hai)》的畫作時(shi)(shi)。
1867年(nian)，馬(ma)奈舉(ju)行了一(yi)(yi)(yi)次個人(ren)作(zuo)品展覽，以(yi)此同拒絕接納他(ta)作(zuo)品的(de)(de)宮方(fang)沙龍進(jin)行對抗(kang)(kang)，他(ta)在自(zi)己的(de)(de)作(zuo)品目(mu)錄序言中(zhong)寫(xie)道：“馬(ma)奈先生根本無(wu)意于提出抗(kang)(kang)議。相反，是別人(ren)在向他(ta)提出抗(kang)(kang)議，而這是他(ta)甩(shuai)始料未及的(de)(de)；這些反對者都以(yi)傳統觀(guan)念來(lai)理解繪畫(hua)的(de)(de)形式、手法和觀(guan)點，他(ta)們從不(bu)承(cheng)(cheng)認(ren)其它的(de)(de)理解方(fang)法。他(ta)們在這方(fang)面表現了一(yi)(yi)(yi)種幼稚的(de)(de)偏(pian)見。除(chu)了他(ta)們的(de)(de)公式，一(yi)(yi)(yi)切都毫無(wu)價(jia)值。他(ta)們不(bu)僅成了批(pi)評家，而且(qie)也成了反對派，并且(qie)還是積(ji)極的(de)(de)反對派……馬(ma)奈先生一(yi)(yi)(yi)向承(cheng)(cheng)認(ren)別人(ren)的(de)(de)才識，從不(bu)妄想(xiang)消滅(mie)先前(qian)的(de)(de)繪畫(hua)或創造(zao)新的(de)(de)繪畫(hua)。他(ta)只不(bu)過是要(yao)做他(ta)自(zi)己，而不(bu)要(yao)做某一(yi)(yi)(yi)個別人(ren)……”
突破
在經過年(nian)輕(qing)人在所難免的多次動搖之后(hou)，馬奈終于在1863年(nian)，走(zou)出了他(ta)決定性(xing)的一(yi)步(bu)，這一(yi)步(bu)影響了他(ta)此(ci)后(hou)的整個一(yi)生，那就是他(ta)在落(luo)選沙龍上展出了“草地上的午(wu)餐”。
這幅作品把一(yi)個(ge)裸(luo)女(nv)同(tong)兩個(ge)著衣男子(zi)(zi)放在(zai)一(yi)起(qi)。當時，只能(neng)在(zai)傳說場面(mian)里表現(xian)天神時，才允許畫(hua)裸(luo)體。畫(hua)面(mian)更是(shi)(shi)造成了(le)一(yi)種(zhong)向(xiang)深(shen)處擴展(zhan)的(de)(de)線(xian)的(de)(de)節(jie)奏；可是(shi)(shi)，馬奈為了(le)避免完(wan)全立體感，放棄(qi)了(le)這種(zhong)節(jie)奏，他只是(shi)(shi)利用大(da)片的(de)(de)平涂顏色來突出畫(hua)中的(de)(de)一(yi)個(ge)個(ge)對(dui)象(xiang)。相當成功的(de)(de)設色效果是(shi)(shi)靠(kao)了(le)純藍色、灰(hui)色或(huo)深(shen)黃色調子(zi)(zi)之間的(de)(de)對(dui)比而取(qu)得的(de)(de)。風(feng)景(jing)的(de)(de)表現(xian)手法輕柔而概括(kuo)，很引人(ren)注目。靜物的(de)(de)色彩也很奪人(ren)。人(ren)物都畫(hua)得很生動。左邊男子(zi)(zi)的(de)(de)頭畫(hua)得很結實。裸(luo)女(nv)的(de)(de)身體沒有施加(jia)陰影，塑(su)造得卻很好。
但人物同(tong)風(feng)景(jing)并不(bu)(bu)協(xie)調，風(feng)景(jing)既不(bu)(bu)像是背景(jing)，也不(bu)(bu)像是人物周圍的環境(jing)。畫中有幾(ji)處色(se)彩(cai)畫得很精彩(cai)，但就(jiu)整體來說，這幅畫是不(bu)(bu)成(cheng)功的。
前面(mian)已經說了(le)馬(ma)奈(nai)(nai)藝術所(suo)特有的(de)(de)(de)(de)一些描(miao)(miao)繪特點，所(suo)以，這(zhe)(zhe)是(shi)很容易理(li)解的(de)(de)(de)(de)。“草(cao)地上的(de)(de)(de)(de)午餐(can)”——這(zhe)(zhe)是(shi)介乎文藝復興時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)所(suo)謂描(miao)(miao)繪現實和馬(ma)奈(nai)(nai)所(suo)特有的(de)(de)(de)(de)中世紀式的(de)(de)(de)(de)“創(chuang)造形象(xiang)”之間的(de)(de)(de)(de)一種妥協。這(zhe)(zhe)兩種觀察方法在這(zhe)(zhe)里是(shi)彼(bi)此(ci)對立的(de)(de)(de)(de)，而不(bu)是(shi)混合(he)的(de)(de)(de)(de)；由(you)此(ci)而產(chan)生了(le)構圖的(de)(de)(de)(de)不(bu)穩定(ding)性(xing)。
風格延續
不久之后，他(ta)又完成(cheng)了一幅(fu)永遠成(cheng)為(wei)他(ta)的(de)“維納(na)斯”的(de)最佳之作，或者(zhe)就是杰作：“奧林匹亞”。
在“奧林匹(pi)亞(ya)”中，畫家用一種(zhong)(zhong)(zhong)可以在平(ping)面上(shang)展現(xian)整個(ge)身(shen)體(ti)的(de)(de)(de)(de)角度(du)來(lai)表現(xian)裸體(ti)，既不求(qiu)充分表現(xian)立(li)體(ti)感，也不求(qiu)半立(li)體(ti)感，而是采(cai)取了(le)(le)一種(zhong)(zhong)(zhong)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)壓(ya)縮式立(li)體(ti)感，結果身(shen)體(ti)卻比乍一看來(lai)所顯(xian)得更(geng)有體(ti)積感。這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)裸體(ti)觀念很符合畫面其(qi)(qi)余明亮(liang)部分——枕頭(tou)、褥單、花色(se)(se)(se)圍巾和(he)(he)女(nv)黑(hei)奴(nu)衣服的(de)(de)(de)(de)結構方式。在這(zhe)些東西的(de)(de)(de)(de)表現(xian)上(shang)，顯(xian)示(shi)了(le)(le)在裸體(ti)形象(xiang)上(shang)所缺少的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)(zhong)明暗交替或者跳動，它使整體(ti)具(ju)有了(le)(le)一種(zhong)(zhong)(zhong)特(te)別的(de)(de)(de)(de)輕(qing)巧感和(he)(he)光彩。而它們的(de)(de)(de)(de)形式依然有如襯(chen)托(tuo)在畫面深(shen)(shen)色(se)(se)(se)背(bei)景(jing)上(shang)的(de)(de)(de)(de)一塊明亮(liang)的(de)(de)(de)(de)浮雕。這(zhe)里說(shuo)的(de)(de)(de)(de)是帶藍紋的(de)(de)(de)(de)白(bai)色(se)(se)(se)，是突(tu)出在深(shen)(shen)棕(zong)色(se)(se)(se)背(bei)景(jing)上(shang)的(de)(de)(de)(de)黃色(se)(se)(se)、綠色(se)(se)(se)和(he)(he)玫(mei)瑰色(se)(se)(se)。由于(yu)從亮(liang)色(se)(se)(se)到(dao)暗色(se)(se)(se)其(qi)(qi)間(jian)沒有中間(jian)調子，因而看這(zhe)個(ge)壓(ya)縮式浮雕判若一塊設(she)色(se)(se)(se)鑲嵌，它的(de)(de)(de)(de)黑(hei)白(bai)對比就像(xiang)形象(xiang)本身(shen)一樣強烈地作用于(yu)觀者的(de)(de)(de)(de)想(xiang)象(xiang)力。
總之，從(cong)(cong)這(zhe)幅(fu)畫上(shang)看到(dao)(dao)了(le)(le)(le)(le)風格(ge)的(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)，看到(dao)(dao)了(le)(le)(le)(le)所有描繪(hui)對(dui)象(xiang)都服從(cong)(cong)于統(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)設色效果。裸(luo)(luo)女被歸(gui)結為(wei)(wei)畫家(jia)所感(gan)(gan)受至深的(de)(de)色彩結構——它盡(jin)管(guan)是(shi)(shi)以壓縮式浮雕形式出(chu)(chu)現的(de)(de)，但(dan)已(yi)變為(wei)(wei)立體(ti)了(le)(le)(le)(le)。由(you)(you)此(ci)而產生(sheng)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)種(zhong)無法(fa)(fa)用言語形容的(de)(de)詩(shi)意(yi)，因為(wei)(wei)這(zhe)種(zhong)詩(shi)意(yi)完(wan)全來自(zi)出(chu)(chu)現在(zai)(zai)觀(guan)(guan)者眼前(qian)的(de)(de)藝術(shu)形象(xiang)本身的(de)(de)完(wan)整(zheng)性、感(gan)(gan)染力(li)和(he)生(sheng)命(ming)力(li)。馬(ma)奈(nai)就(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)樣，在(zai)(zai)他(ta)描繪(hui)他(ta)所見到(dao)(dao)的(de)(de)事物時，不是(shi)(shi)為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)達(da)到(dao)(dao)美或真實，而是(shi)(shi)為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)使形與(yu)色達(da)到(dao)(dao)他(ta)所想象(xiang)的(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)。為(wei)(wei)達(da)到(dao)(dao)這(zhe)個目的(de)(de)，他(ta)毅然放(fang)棄了(le)(le)(le)(le)在(zai)(zai)上(shang)流社會(hui)中極(ji)受歡迎的(de)(de)脂粉氣的(de)(de)描繪(hui)方(fang)法(fa)(fa)；為(wei)(wei)此(ci)他(ta)把他(ta)的(de)(de)維克托里娜（奧林(lin)匹亞畫中的(de)(de)裸(luo)(luo)體(ti)女子(zi)）畫成了(le)(le)(le)(le)寵(chong)物與(yu)玩偶(ou)的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)混(hun)合(he)體(ti)。美、真實、生(sheng)命(ming)——所有這(zhe)一(yi)(yi)切在(zai)(zai)他(ta)那里都被藝術(shu)吞沒了(le)(le)(le)(le)。他(ta)在(zai)(zai)“奧林(lin)匹亞”中表現了(le)(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)觀(guan)(guan)察(cha)方(fang)法(fa)(fa)的(de)(de)自(zi)由(you)(you)。這(zhe)樣一(yi)(yi)來，他(ta)自(zi)己就(jiu)不知不覺地(di)，或者幾(ji)乎不知不覺地(di)把手法(fa)(fa)變成了(le)(le)(le)(le)理(li)想，為(wei)(wei)他(ta)自(zi)己的(de)(de)創作想象(xiang)開創了(le)(le)(le)(le)道路，在(zai)(zai)“奧林(lin)匹亞”這(zhe)幅(fu)畫中，提出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)后來為(wei)(wei)整(zheng)個當(dang)代藝術(shu)所接受，被整(zheng)個當(dang)代藝術(shu)奉為(wei)(wei)基(ji)礎和(he)旗幟的(de)(de)自(zi)由(you)(you)觀(guan)(guan)察(cha)方(fang)法(fa)(fa)的(de)(de)原則(ze)。
聽憑感覺
“畫室(shi)里的(de)(de)(de)(de)午餐”是(shi)他的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅得意(yi)之作(zuo)。在這(zhe)幅畫上，沒(mei)有(you)故事，但有(you)形象。右邊坐著(zhu)的(de)(de)(de)(de)吸煙男子(zi)(zi)和左側(ce)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)支舊(jiu)槍(qiang)，只(zhi)是(shi)用以轉移完全被(bei)前(qian)面的(de)(de)(de)(de)青年(nian)人(ren)(ren)和后面的(de)(de)(de)(de)婦女所(suo)吸引住的(de)(de)(de)(de)觀者的(de)(de)(de)(de)注意(yi)力。人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)位置和比例，說明了他們是(shi)被(bei)安排(pai)在前(qian)后兩個(ge)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)空間(jian)景次上；景次非(fei)常明確(que)(que)，顯然(ran)有(you)區(qu)(qu)別(bie)，然(ran)而(er)又并非(fei)模擬(ni)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)，也即是(shi)說，是(shi)虛擬(ni)的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)兩個(ge)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)出現，給人(ren)(ren)一(yi)(yi)種幻(huan)術(shu)般的(de)(de)(de)(de)、非(fei)真實(shi)的(de)(de)(de)(de)、然(ran)而(er)從(cong)藝術(shu)意(yi)境這(zhe)個(ge)角度來(lai)看卻是(shi)確(que)(que)實(shi)可信的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。色(se)(se)(se)彩更加強了這(zhe)一(yi)(yi)印(yin)象：制服上衣(yi)的(de)(de)(de)(de)黑色(se)(se)(se)——這(zhe)是(shi)前(qian)景，稍遠(yuan)一(yi)(yi)些是(shi)女人(ren)(ren)衣(yi)服的(de)(de)(de)(de)淺灰色(se)(se)(se)和草黃色(se)(se)(se)調(diao)子(zi)(zi)，再遠(yuan)處是(shi)花(hua)瓶的(de)(de)(de)(de)白調(diao)子(zi)(zi)。其它顏色(se)(se)(se)全都悄悄地(di)起著(zhu)襯(chen)托的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。因此，這(zhe)里有(you)確(que)(que)切的(de)(de)(de)(de)明暗關(guan)(guan)系，但這(zhe)種關(guan)(guan)系不(bu)(bu)是(shi)為了使(shi)個(ge)別(bie)形象混合在一(yi)(yi)起，相反(fan)，是(shi)為了區(qu)(qu)別(bie)開他們，強調(diao)他們的(de)(de)(de)(de)各自存(cun)在和生命力。在馬奈所(suo)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像畫中，最(zui)好的(de)(de)(de)(de)就是(shi)他最(zui)不(bu)(bu)強求(qiu)客觀性和完整性，而(er)是(shi)完全聽憑自己的(de)(de)(de)(de)風格感覺(jue)所(suo)畫的(de)(de)(de)(de)那(nei)些作(zuo)品。
傳統中尋求靈感
繪于1868～1869年間的(de)(de)“陽(yang)臺(tai)”可以看出馬奈是(shi)從傳(chuan)統中去(qu)尋(xun)求靈(ling)感。顯然這(zhe)幅(fu)作品和戈雅(ya)(ya)的(de)(de)“陽(yang)臺(tai)上的(de)(de)瑪哈”類似，也正是(shi)戈雅(ya)(ya)的(de)(de)這(zhe)幅(fu)畫刺(ci)激馬奈創作了一組陽(yang)臺(tai)上的(de)(de)人物，去(qu)探(tan)究戶外(wai)強光跟(gen)隱沒室內(nei)形象的(de)(de)暗影之間的(de)(de)對比。
馬奈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)探索(suo)遠遠超出60年前戈雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)限度(du)，他把這一(yi)探索(suo)引向深入。跟(gen)戈雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫不(bu)(bu)(bu)(bu)同，馬奈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淑女(nv)(nv)頭部沒有(you)用(yong)傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法造型，馬奈畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭部看(kan)起來(lai)是(shi)(shi)扁平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他并不(bu)(bu)(bu)(bu)想(xiang)通過明(ming)(ming)暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交互作用(yong)畫出軀體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立(li)體感(gan)(gan)。背景中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)位(wei)淑女(nv)(nv)連個像(xiang)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼻(bi)子都沒有(you)。不(bu)(bu)(bu)(bu)難想(xiang)像(xiang)為什么在(zai)不(bu)(bu)(bu)(bu)了解馬奈意圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)看(kan)來(lai)，這種(zhong)處(chu)理(li)方法好象(xiang)十分幼稚無知。然而事實(shi)(shi)卻是(shi)(shi)，在(zai)戶外，在(zai)陽(yang)(yang)光(guang)普照之下，圓(yuan)凸(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)有(you)時(shi)確實(shi)(shi)看(kan)起來(lai)是(shi)(shi)扁平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，僅(jin)僅(jin)像(xiang)一(yi)些色(se)斑。馬奈要探索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正是(shi)(shi)這種(zhong)效果。結果站在(zai)前面觀(guan)看(kan)時(shi)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫看(kan)起來(lai)比(bi)任何一(yi)位(wei)前輩名(ming)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品都更(geng)接近現(xian)實(shi)(shi)。人(ren)們實(shi)(shi)際感(gan)(gan)覺自己跟(gen)那(nei)一(yi)組陽(yang)(yang)臺(tai)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物對面而立(li)。整幅畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)總體印象(xiang)并不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)扁平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，恰恰相反(fan)，有(you)真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深度(du)感(gan)(gan)。產生(sheng)這一(yi)驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果有(you)一(yi)個原因是(shi)(shi)陽(yang)(yang)臺(tai)欄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩鮮明(ming)(ming)。欄桿被(bei)畫成鮮綠(lv)色(se)，橫切(qie)畫面，全(quan)然不(bu)(bu)(bu)(bu)顧關于色(se)彩和(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統規則。結果這道欄桿顯(xian)行(xing)非(fei)常鮮明(ming)(ming)，突出于場面之前，場面就退(tui)到它后面去(qu)了。
處理(li)運(yun)動中的形象
新的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)論(lun)不(bu)僅(jin)關(guan)系(xi)到處理(li)戶外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩，也關(guan)系(xi)到處理(li)運(yun)動(dong)(dong)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象。“隆桑的(de)(de)(de)(de)(de)賽馬(ma)”乍一看(kan)，可能除一片(pian)混(hun)亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)涂抹以外(wai)，什么也沒有(you)。馬(ma)奈這(zhe)幅賽馬(ma)圖僅(jin)僅(jin)于混(hun)亂(luan)中(zhong)隱(yin)約(yue)能暗示出一些形(xing)(xing)狀，想使人們感覺(jue)到場面中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)線、速度和(he)運(yun)動(dong)(dong)。馬(ma)匹正在(zai)向(xiang)人們全速飛馳而(er)來(lai)，看(kan)臺上(shang)擠(ji)滿了(le)興奮(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)眾(zhong)。這(zhe)個(ge)例子(zi)比其他任何畫(hua)都清楚(chu)地(di)(di)顯示了(le)馬(ma)奈表現形(xing)(xing)狀時是(shi)怎樣(yang)地(di)(di)不(bu)肯被他的(de)(de)(de)(de)(de)知識(shi)所(suo)左右。他畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)沒有(you)一匹是(shi)4條(tiao)腿的(de)(de)(de)(de)(de)；在(zai)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)場面中(zhong)，人們根本不(bu)能目光(guang)一瞥就看(kan)見馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)四足。人們也不(bu)能看(kan)清觀(guan)(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)細部。明暗部分的(de)(de)(de)(de)(de)配置不(bu)僅(jin)造(zao)成(cheng)了(le)平面與深度之間的(de)(de)(de)(de)(de)完美和(he)諧，而(er)且(qie)還使形(xing)(xing)象增加了(le)由光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)顫動(dong)(dong)所(suo)造(zao)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)動(dong)(dong)感。
歲月靜好 
