他(ta)從(cong)未參(can)加過印(yin)象派的(de)(de)展覽，但(dan)他(ta)深具革新(xin)精神(shen)的(de)(de)藝術(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)態(tai)度，卻深深影響了(le)莫奈(nai)、塞尚、梵高等(deng)新(xin)興畫(hua)家(jia)，進而將繪畫(hua)帶(dai)入現代主義的(de)(de)道(dao)路上。受到日本浮(fu)世繪及西班(ban)牙畫(hua)風的(de)(de)影響，馬奈(nai)大膽(dan)采用鮮(xian)明色(se)彩，舍棄傳(chuan)統繪畫(hua)的(de)(de)中(zhong)間色(se)調，將繪畫(hua)從(cong)追求(qiu)立體空間的(de)(de)傳(chuan)統束縛(fu)中(zhong)解放出(chu)來，朝二(er)維的(de)(de)平面(mian)創(chuang)作(zuo)(zuo)邁(mai)出(chu)革命性(xing)的(de)(de)一大步。
2014年(nian)11月5日(ri)，他的(de)《春天》在美國紐(niu)約佳(jia)士得拍(pai)賣行(xing)拍(pai)得3320萬美元(yuan)。
愛德(de)華·馬(ma)奈(nai)（1832～1883年）不是真(zhen)正意義上(shang)的(de)印(yin)象(xiang)派(pai)畫家，他(ta)從沒(mei)有參加過印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)畫展，但他(ta)和(he)印(yin)象(xiang)派(pai)畫家關系密切，深受印(yin)象(xiang)派(pai)畫家崇(chong)敬(jing)，有人說他(ta)是印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)奠基人。
馬奈出生于(yu)巴(ba)黎(li)，父親是內(nei)務部首(shou)席司法官(guan)。父母希望兒子學法律或當海軍軍官(guan)。
16歲的(de)馬奈在開往巴西輪船(chuan)上當見(jian)習水手，旅(lv)途中大自然(ran)的(de)魅(mei)力深(shen)(shen)深(shen)(shen)誘發(fa)了他那用(yong)色彩(cai)和線條(tiao)描繪自然(ran)美的(de)激情。
在(zai)18歲時(shi)毅(yi)然走(zou)進巴(ba)黎(li)古(gu)典主義(yi)畫(hua)(hua)家托馬(ma)斯(si)·庫(ku)遲爾的(de)(de)畫(hua)(hua)室學習(xi)繪畫(hua)(hua)。在(zai)這里前后學6年之久，受到嚴格的(de)(de)繪畫(hua)(hua)基本功訓練(lian)，獲得了扎實(shi)的(de)(de)造型(xing)功力，但他不滿古(gu)典主義(yi)。在(zai)這期間(jian)，他常到盧浮宮觀摩歷代(dai)大(da)師作品，并游歷德國(guo)、意大(da)利、荷(he)蘭和比利時(shi)，以(yi)獨(du)立自主的(de)(de)見解(jie)獲取了在(zai)畫(hua)(hua)室中難(nan)以(yi)得到的(de)(de)真(zhen)正(zheng)清新厚實(shi)的(de)(de)藝術修養。
馬奈受過(guo)良好教育，養成一副紳士派頭，自(zi)視清高，熱情奔(ben)放，不(bu)受拘束(shu)，追求獨立自(zi)由(you)(you)，他(ta)反對保(bao)守，同情進步(bu)，維(wei)護共和主義，具有自(zi)發革命意識(shi)。19歲參加(jia)(jia)過(guo)革命暴動，還曾(ceng)和德加(jia)(jia)、巴(ba)齊(qi)依參加(jia)(jia)過(guo)國民(min)自(zi)衛軍，年(nian)輕畫家(jia)(jia)巴(ba)齊(qi)依陣亡。他(ta)同情巴(ba)黎公(gong)社起義，還被選為公(gong)社藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)聯盟委(wei)員(yuan)，這(zhe)些都(dou)是他(ta)對自(zi)由(you)(you)的忠誠和浪漫的激情所致。當他(ta)把全部渴望自(zi)由(you)(you)的生(sheng)命和熱情轉(zhuan)向藝(yi)術(shu)時，他(ta)在繪畫中開辟(pi)了一個新時代。
29歲的(de)馬奈在沙(sha)龍展出《西班牙吉(ji)他演奏者》，在巴(ba)黎畫(hua)壇上嶄露頭角。他的(de)畫(hua)具有(you)古典造型基礎，又有(you)明亮(liang)鮮艷、光與色的(de)整體表現(xian)，仍保持著形(xing)象的(de)真實感。
31歲時，在落選沙龍展出《草地上(shang)的午餐(can)》，在巴黎引起軒然(ran)大波，并(bing)遭到拿破侖(lun)三世和輿論的攻擊。而(er)左拉卻肯(ken)定他的藝術(shu)。馬奈總(zong)是以古(gu)典的高貴(gui)氣質(zhi)和華麗(li)美艷的印象派(pai)色彩一直交融(rong)在自(zi)己的畫中。
1882年沙龍展出了(le)他(ta)生(sheng)前最后一幅作(zuo)品(pin)《福利·貝熱爾的(de)吧(ba)臺》，因而獲得極(ji)大(da)成功，官方授予他(ta)“榮(rong)譽團勛章”。病中(zhong)的(de)馬奈說：“這實在太晚了(le)。”第二年的(de)4月30日，馬奈永(yong)遠離開了(le)他(ta)熱愛的(de)光和色的(de)世界(jie)。
愛(ai)德(de)華(hua)·馬奈（1832～1883）是法(fa)(fa)國19世紀著名(ming)畫(hua)家(jia)，印象派領袖。他(ta)出生在巴(ba)黎一個(ge)富有(you)的(de)(de)(de)法(fa)(fa)官家(jia)庭，青年時當(dang)過(guo)海(hai)員(yuan)，后進入學院(yuan)派畫(hua)家(jia)庫圖爾畫(hua)室學習。馬奈對社會和政治沒有(you)什么興趣(qu)，他(ta)的(de)(de)(de)全副心思都集中在藝術(shu)上。他(ta)不盲從地跟著老師，因而受到了(le)他(ta)的(de)(de)(de)伙伴的(de)(de)(de)歡迎(ying)。之(zhi)后按照(zhao)學院(yuan)派的(de)(de)(de)規矩，臨(lin)摹古代(dai)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)作(zuo)品。他(ta)經(jing)常(chang)參觀盧浮(fu)宮，他(ta)游(you)覽過(guo)意大利，德(de)國、比(bi)利時和荷蘭(lan)，這(zhe)些(xie)都幫助他(ta)獲得(de)了(le)造(zao)型藝術(shu)的(de)(de)(de)良好造(zao)詣。
馬奈雖厭(yan)惡(e)學院(yuan)派(pai)，但也(ye)不喜歡如居斯(si)塔夫·庫爾貝（GustaveCourbet 1819～1877）這(zhe)樣的(de)(de)學院(yuan)反對(dui)派(pai)。他(ta)把自己(ji)的(de)(de)全部經驗和技巧，全都用(yong)于以其自己(ji)的(de)(de)方(fang)式去解釋和表達他(ta)所(suo)描繪的(de)(de)現實。不僅(jin)如此(ci)，現實對(dui)于他(ta)，僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)創造(zao)另一(yi)種他(ta)自己(ji)尚未明(ming)確(que)認識到的(de)(de)事物的(de)(de)根據，這(zhe)另一(yi)種事物便(bian)是(shi)(shi)(shi)藝術。但獨(du)特的(de)(de)個性(xing)使無法容忍學院(yuan)派(pai)的(de)(de)那(nei)種僵化與(yu)虛假(jia)，他(ta)說：“每當我走進(jin)畫室，總覺(jue)得好像(xiang)是(shi)(shi)(shi)走進(jin)了墳墓一(yi)樣。”離開畫室后，他(ta)到各地美術館(guan)臨摹和研究(jiu)前代大師(shi)們的(de)(de)作品。
1863年在(zai)落選者(zhe)沙龍中(zhong)展出的(de)(de)(de)《草(cao)地上的(de)(de)(de)午餐》一(yi)(yi)畫(hua)引(yin)起(qi)了世所罕見的(de)(de)(de)轟(hong)動，不論是題材(cai)還是表現(xian)方法都(dou)與(yu)當(dang)時占統治地位的(de)(de)(de)學(xue)院派原則(ze)相悖(bei)。它直接表現(xian)塵世環境，把全裸的(de)(de)(de)女(nv)子和衣冠楚楚的(de)(de)(de)紳士(shi)畫(hua)在(zai)一(yi)(yi)起(qi)，畫(hua)法上對(dui)傳統繪畫(hua)進行大膽(dan)的(de)(de)(de)革新，擺脫了傳統繪畫(hua)中(zhong)精細的(de)(de)(de)筆觸(chu)和大量的(de)(de)(de)棕褐色調，代之以(yi)鮮(xian)艷明亮、對(dui)比強(qiang)烈(lie)、近乎平涂的(de)(de)(de)概括(kuo)的(de)(de)(de)色塊(kuai)，這一(yi)(yi)切都(dou)使得官方學(xue)院派不能忍受(shou)。
1865年展出的另一件作品《奧林匹亞》同(tong)樣(yang)以其離經叛道的藝(yi)術形式掀(xian)起了一場軒然(ran)大波，遭到了評論界(jie)和新聞界(jie)的猛(meng)烈攻擊(ji)，被咒罵為“無恥到了極點”。
以左拉(la)為(wei)首的進步作家和青年畫(hua)家們(men)則為(wei)馬(ma)奈(nai)喝彩(cai)。左拉(la)說：“馬(ma)奈(nai)將在盧浮(fu)宮占一席地位。”這場(chang)爭論使得馬(ma)奈(nai)名(ming)(ming)聲大振，一批年輕畫(hua)家聚集在他周(zhou)圍(wei)，他們(men)受馬(ma)奈(nai)新穎畫(hua)風影響(xiang)，努力探求新的藝術風格與手法，被當(dang)時人諷刺為(wei)“馬(ma)奈(nai)幫”，這就(jiu)是后來著名(ming)(ming)的印象派，馬(ma)奈(nai)無形(xing)中成(cheng)為(wei)這些印象派畫(hua)家的領(ling)袖(xiu)。
馬奈以其強(qiang)烈的(de)繪(hui)畫敏感(gan)性和其典范(fan)性的(de)作品，使他所處時代的(de)繪(hui)畫發生(sheng)了天翻地覆的(de)變化。
1883年4月30日，馬(ma)奈(nai)病逝。馬(ma)奈(nai)這一名字出典于拉丁(ding)文題(ti)銘Manetetmanebit，意思(si)是：“他活著并將活下去”。
愛德(de)華·馬奈(nai)死(si)于(yu)1883年4月30日，死(si)于(yu)梅毒(du)和風濕病。這種疾(ji)病導致(zhi)疼痛和局部癱瘓(huan)。他的左腳因為(wei)壞疽被截(jie)肢，手術11天(tian)后去(qu)世，年僅51歲。
1883年，馬奈(nai)被埋(mai)葬在巴黎(li)的帕西墓地。參加他(ta)的葬儀的人非常多。
愛德加(jia)·德加(jia)說道：“馬奈(nai)要比我們所想象的(de)更偉大。”
1890年，“奧林匹亞”一畫被以(yi)募捐方(fang)式買(mai)下并贈送給(gei)國(guo)家。并把這(zhe)幅(fu)杰作陳(chen)列(lie)在盧浮(fu)宮。可是，這(zhe)種(zhong)承認(ren)已經遲了，人們即便沒有(you)這(zhe)種(zhong)承認(ren)也早已知道，馬奈(nai)的(de)作品是屬于不(bu)朽的(de)藝術作品之列(lie)的(de)。
《吹(chui)短(duan)笛的男孩》
《吹(chui)短笛(di)的(de)(de)男孩》，又(you)稱吹(chui)笛(di)少年(nian)，1866年(nian)，160x98cm，布(bu)油(you)彩(cai)，巴黎奧賽博物(wu)館，愛德華·馬(ma)奈(nai)(nai)。法(fa)國(guo)《吹(chui)笛(di)少年(nian)》畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中描(miao)繪的(de)(de)是近衛軍樂(le)隊里的(de)(de)一(yi)位少年(nian)吹(chui)笛(di)手(shou)的(de)(de)肖(xiao)像。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家在(zai)(zai)探索(suo)形與色的(de)(de)統一(yi)時，注(zhu)意(yi)(yi)到人(ren)物(wu)個(ge)性特征的(de)(de)刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。在(zai)(zai)色彩(cai)上追求一(yi)種穩定(ding)(ding)的(de)(de)、幾乎沒(mei)有變化的(de)(de)亮(liang)面(mian)(mian)，然(ran)(ran)后突然(ran)(ran)轉入暗部，將人(ren)物(wu)置于(yu)淺灰色、近乎平涂的(de)(de)明亮(liang)背(bei)景中進行描(miao)繪，用比(bi)(bi)較概(gai)括的(de)(de)色塊將形體顯示出來(lai)。在(zai)(zai)這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中沒(mei)有陰(yin)影，沒(mei)有視平線(xian)，沒(mei)有輪廓線(xian)，以(yi)最小(xiao)限度的(de)(de)主(zhu)體層(ceng)次來(lai)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，否定(ding)(ding)了三度空間的(de)(de)深遠感。杜米埃(ai)說(shuo)(shuo)過(guo)馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)平得像撲克牌一(yi)樣。自然(ran)(ran)主(zhu)義作家左(zuo)拉曾在(zai)(zai)這幅(fu)(fu)《吹(chui)短笛(di)的(de)(de)男孩》面(mian)(mian)前贊嘆道：“我相信不可能用比(bi)(bi)他更簡單的(de)(de)手(shou)段(duan)獲得比(bi)(bi)這更強烈的(de)(de)效果的(de)(de)了。”雖然(ran)(ran)現在(zai)(zai)看來(lai)，這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)給(gei)人(ren)帶來(lai)的(de)(de)震撼(han)并未見得有多(duo)強烈。然(ran)(ran)而(er)在(zai)(zai)馬(ma)奈(nai)(nai)那個(ge)時代(dai)，這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)好(hao)處(chu)恰(qia)恰(qia)在(zai)(zai)于(yu)叛逆，不合當時的(de)(de)禮教。第(di)(di)一(yi)沒(mei)什(shen)么內容，第(di)(di)二沒(mei)有什(shen)么深意(yi)(yi)，就是個(ge)小(xiao)男孩，什(shen)么都不代(dai)表，什(shen)么都不說(shuo)(shuo)明。而(er)且馬(ma)奈(nai)(nai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)時候非常(chang)快，完全變革(ge)了以(yi)前的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)！當時官方沙龍展(zhan)的(de)(de)評委們(men)都不愿意(yi)(yi)收這幅(fu)(fu)作品，誰(shui)又(you)想到100多(duo)年(nian)后，這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)市值8億人(ren)民幣。
權威評(ping)(ping)價(jia)：19世紀60年(nian)代，剛剛擺脫第一任老師庫圖(tu)爾的權威的馬奈，又遭到(dao)同時代人(ren)的不(bu)理解，他在沙(sha)龍中(zhong)經(jing)歷了好(hao)幾次失敗。他在室內作的與(yu)實(shi)體同樣(yang)大(da)小的人(ren)物(wu)繪(hui)畫(hua)給人(ren)一種奇怪的印象，遭到(dao)許多批評(ping)(ping)，例如(ru)這幅《吹短笛的男孩》，被1866年(nian)的官方沙(sha)龍展(zhan)的評(ping)(ping)判委員(yuan)會拒絕(jue)。
這(zhe)幅畫(hua)表現一(yi)(yi)(yi)(yi)個皇(huang)家(jia)衛隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕輕騎兵(bing)正在(zai)吹短笛(di)，是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種聲(sheng)音尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)木制(zhi)小笛(di)子(zi)，用(yong)于引導士兵(bing)投入(ru)戰斗(dou)，笛(di)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)稱成畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題目。由一(yi)(yi)(yi)(yi)兒童在(zai)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)室(shi)里扮演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂師占據了畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心位置(zhi)。他(ta)清楚地(di)顯現在(zai)色調細微變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰底(di)色上，畫(hua)底(di)沒有給出一(yi)(yi)(yi)(yi)個確切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間，僅僅給人一(yi)(yi)(yi)(yi)種空氣在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)周圍(wei)流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)。畫(hua)家(jia)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)中常(chang)常(chang)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種中性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)可觸知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，是(shi)受黃金時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班(ban)牙(ya)畫(hua)家(jia)，尤其是(shi)貝拉斯(si)克斯(si)和牟利羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟迪，馬奈不(bu)久前去馬德里旅行(xing)期間，對他(ta)們大加贊揚。由于想讓被畫(hua)對象(xiang)(xiang)看(kan)起來(lai)是(shi)孤立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，避(bi)免造成這(zhe)是(shi)在(zai)游行(xing)或軍事訓練現場創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)，馬奈沒有加進任何軼事性背景成分。孩子(zi)、服裝及(ji)短笛(di)構(gou)成畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)惟一(yi)(yi)(yi)(yi)主題。畫(hua)是(shi)在(zai)畫(hua)室(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷光線中完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)點從(cong)投到地(di)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短影可以得到證(zheng)實。
馬(ma)奈很(hen)(hen)早就參軍(jun)(jun)了，是一名水兵(bing)，他(ta)以憐憫的(de)(de)(de)(de)(de)目光看(kan)著這(zhe)個(ge)孩(hai)子(zi)(zi)兵(bing)，為因(yin)畫畫需要而(er)穿上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)身行(xing)頭(tou)感到(dao)驕傲。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)全部注意力都集中在這(zhe)身由(you)紅、黑、白(bai)、金(jin)色(se)裝飾的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)美軍(jun)(jun)服和短(duan)笛的(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)色(se)金(jin)屬套上(shang)(shang)(shang)。用白(bai)色(se)布帶(dai)束住的(de)(de)(de)(de)(de)樂管在男式緊身短(duan)上(shang)(shang)(shang)衣(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)色(se)呢絨上(shang)(shang)(shang)和褲子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)茜紅色(se)呢上(shang)(shang)(shang)閃(shan)閃(shan)發亮(liang)(liang)，短(duan)上(shang)(shang)(shang)衣(yi)上(shang)(shang)(shang)飾有(you)銅鈕扣。緊束孩(hai)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)半(ban)身的(de)(de)(de)(de)(de)布帶(dai)形成一道亮(liang)(liang)光，與白(bai)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)鞋罩相映襯。只有(you)孩(hai)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)和手有(you)生氣(qi)，與有(you)點僵硬、看(kan)不(bu)出細(xi)節的(de)(de)(de)(de)(de)側影形成明顯的(de)(de)(de)(de)(de)對照。馬(ma)奈的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)代人(ren)指責這(zhe)缺少(shao)厚(hou)度(du)，處理(li)過于簡單，像是厄比納爾城(cheng)印出來的(de)(de)(de)(de)(de)天真的(de)(de)(de)(de)(de)民眾像。背(bei)景與人(ren)物之間沒(mei)有(you)配景，也(ye)沒(mei)有(you)聯系，這(zhe)些也(ye)使(shi)人(ren)物顯得不(bu)真實。人(ren)物用大色(se)點處理(li)，很(hen)(hen)像撲(pu)克牌(pai)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)頭(tou)像和日本的(de)(de)(de)(de)(de)銅版(ban)畫。馬(ma)奈的(de)(de)(de)(de)(de)《吹短(duan)笛的(de)(de)(de)(de)(de)男孩(hai)》普遍受(shou)到(dao)好評(ping)，這(zhe)幅(fu)畫是馬(ma)奈對很(hen)(hen)少(shao)被印象派畫家畫的(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)(jun)隊主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)無視(shi)傳統觀念的(de)(de)(de)(de)(de)挑戰。
《女神游樂廳的吧(ba)臺》
“女神游樂(le)場的(de)(de)酒(jiu)(jiu)吧間”無疑是(shi)馬奈所曾畫(hua)(hua)過的(de)(de)一幅(fu)最(zui)富于(yu)(yu)幻想性的(de)(de)作品。在這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)上(shang)，他運用了他所拿手的(de)(de)光的(de)(de)表(biao)(biao)現效果(guo)，來創(chuang)造站在柜臺后(hou)面(mian)(mian)的(de)(de)女郎(lang)四(si)周的(de)(de)幻象氣氛。女郎(lang)面(mian)(mian)朝觀者而立，但絲毫也不顯得(de)靜止。裝飾物、酒(jiu)(jiu)瓶(ping)、花瓶(ping)中的(de)(de)花，賦予了女郎(lang)的(de)(de)面(mian)(mian)貌以(yi)純粹夢幻似的(de)(de)神采(cai)。這(zhe)種效果(guo)借女郎(lang)身后(hou)的(de)(de)一面(mian)(mian)大(da)鏡子被(bei)無限擴展開(kai)來。鏡子里(li)可以(yi)看到女郎(lang)同(tong)顧(gu)客談話，還可以(yi)看到坐在酒(jiu)(jiu)吧間各餐桌上(shang)的(de)(de)許(xu)多顧(gu)客。這(zhe)一切全都是(shi)朦(meng)朦(meng)朧(long)朧(long)地表(biao)(biao)現出來的(de)(de)，使人似覺(jue)(jue)(jue)置(zhi)身夢鄉。以(yi)如此夢幻般(ban)的(de)(de)光影來再現現實，這(zhe)是(shi)無論在馬奈之(zhi)前(qian)還是(shi)在馬奈之(zhi)后(hou)都沒(mei)(mei)有人做到的(de)(de)。女郎(lang)形(xing)象的(de)(de)誘人之(zhi)處(chu)正是(shi)在于(yu)(yu)：她使人們覺(jue)(jue)(jue)得(de)她就是(shi)許(xu)多幻影之(zhi)中的(de)(de)一個(ge)，這(zhe)個(ge)幻影卻充滿著迷(mi)人的(de)(de)嫵媚。他在自己一生的(de)(de)最(zui)后(hou)幾年里(li)用色粉畫(hua)(hua)了許(xu)多風(feng)姿(zi)綽約的(de)(de)婦女肖像，在這(zhe)些肖像上(shang)既沒(mei)(mei)有著重于(yu)(yu)他的(de)(de)風(feng)格特點的(de)(de)表(biao)(biao)現，也沒(mei)(mei)有展示其印(yin)象主義的(de)(de)明(ming)暗效果(guo)，而只是(shi)滿足于(yu)(yu)一般(ban)的(de)(de)欣(xin)賞感覺(jue)(jue)(jue)。
維(wei)多琳·默蘭(lan)是印象(xiang)派畫(hua)家馬奈及其同時代畫(hua)家的(de)(de)模(mo)特，也許是19世(shi)紀最(zui)著(zhu)名的(de)(de)面孔(kong)和身(shen)體。在馬奈的(de)(de)畫(hua)作《奧林匹亞》、《草(cao)地上(shang)(shang)的(de)(de)午餐》中，默蘭(lan)或裸身(shen)躺在床上(shang)(shang)，或裸身(shen)坐在兩個男人(ren)之間，目光(guang)堅毅(yi)、淡定還夾(jia)雜著(zhu)些(xie)許傲慢，儼然不是被看(kan)者(zhe)，而是一個以(yi)反(fan)維(wei)納斯的(de)(de)姿(zi)態注視著(zhu)觀看(kan)者(zhe)的(de)(de)色(se)情故事(shi)的(de)(de)女主角(jiao)。
1862～1874年間(jian)，馬(ma)奈至少有九幅畫(hua)(hua)以默(mo)(mo)蘭(lan)為模特(te)，但即(ji)使(shi)在《女人與鸚鵡》和《鐵路(lu)》這樣的(de)(de)非裸體(ti)畫(hua)(hua)作中，默(mo)(mo)蘭(lan)依然以驚人的(de)(de)坦(tan)率(lv)的(de)(de)目(mu)光凝望(wang)著(zhu)世界。
《奧林匹亞》
《奧林匹(pi)亞》完(wan)成于1863年，1865年5月(yue)在(zai)沙龍(long)(官方展覽會)首次展出(chu)，但(dan)立刻遭到媒(mei)體挑(tiao)釁的批(pi)評，乃至于被(bei)封殺，而馬奈也被(bei)迫逃往(wang)西班(ban)牙——盡管這之前(qian)很多人都畫(hua)過裸女。不難理(li)解，封殺的理(li)由(you)就是因為默蘭被(bei)看為看的注視表情顛倒了人們的性別政治(zhi)。
默(mo)蘭在(zai)不(bu)(bu)當模特后(hou)也嘗試繪畫，甚至跟(gen)馬奈在(zai)同(tong)一(yi)沙(sha)龍(long)展(zhan)上(shang)展(zhan)覽過(guo)畫作。1903年，她(ta)還成(cheng)了法(fa)國藝(yi)術家協會的(de)一(yi)員。不(bu)(bu)過(guo)這個生活淫(yin)亂的(de)下層婦女，后(hou)來淪(lun)為酒鬼(gui)，她(ta)在(zai)繪畫上(shang)似乎沒能(neng)取得(de)大的(de)成(cheng)就，其全部藝(yi)術工作也不(bu)(bu)見于同(tong)時代人的(de)文字記錄。默(mo)蘭，湮滅在(zai)歷(li)史的(de)幽(you)暗(an)部位。
默蘭(lan)的(de)(de)形象逐步浮(fu)現出來了(le)。她(ta)(ta)并(bing)(bing)非職業模特(te)，她(ta)(ta)的(de)(de)臉部(bu)表情(qing)慣于瞠視(shi)世界，這(zhe)也正是吸(xi)引馬奈的(de)(de)地方。她(ta)(ta)邊做模特(te)邊上繪(hui)畫(hua)課，開始(shi)為(wei)雜志畫(hua)插圖，然后嘗(chang)試(shi)架上繪(hui)畫(hua)，并(bing)(bing)于1876年把自(zi)己(ji)的(de)(de)自(zi)畫(hua)像(xiang)“年輕女子的(de)(de)半身(shen)像(xiang)”送沙(sha)(sha)龍展(zhan)出，簽名(ming)是“維多(duo)琳·默蘭(lan)，馬奈的(de)(de)學生兼模特(te)兒(er)，曾為(wei)《奧林匹(pi)亞》的(de)(de)模特(te)兒(er)”。原(yuan)來，奧林匹(pi)亞并(bing)(bing)不是她(ta)(ta)的(de)(de)真名(ming)，而這(zhe)次她(ta)(ta)需要以真名(ming)示人(ren)，并(bing)(bing)通過馬奈獲得身(shen)份認同。這(zhe)張畫(hua)曾于1930年拍賣。據調查，默蘭(lan)經常出入藝術家聚(ju)居的(de)(de)蒙馬特(te)區酒(jiu)吧，跳舞(wu)、酗酒(jiu)，人(ren)們稱她(ta)(ta)為(wei)“誘惑(huo)者”，但她(ta)(ta)卻是個同性戀者。1879年，她(ta)(ta)完(wan)成“16世紀紐(niu)倫堡的(de)(de)布爾(er)喬亞”巨幅畫(hua)作。就(jiu)是這(zhe)張畫(hua)與(yu)馬奈的(de)(de)畫(hua)同時參與(yu)了(le)當年的(de)(de)沙(sha)(sha)龍展(zhan)。
《白色牡丹花》
巴(ba)黎1832～1883
在(zai)(zai)印象(xiang)派畫(hua)(hua)家(jia)中(zhong)，馬(ma)奈被人(ren)(ren)看作是(shi)最偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)(jing)(jing)物(wu)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家(jia)，尤(you)其(qi)是(shi)花(hua)卉畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家(jia)，他(ta)生(sheng)前(qian)主要有兩個時期(qi)都在(zai)(zai)畫(hua)(hua)花(hua)卉，即19世(shi)紀(ji)60年代(dai)中(zhong)期(qi)和(he)他(ta)一生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后時期(qi)，由于(yu)(yu)病(bing)重(zhong)，不能(neng)畫(hua)(hua)大(da)幅畫(hua)(hua)，他(ta)便轉向畫(hua)(hua)靜(jing)(jing)(jing)物(wu)，因為這樣便于(yu)(yu)找原型。他(ta)對畫(hua)(hua)花(hua)卉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣產生(sheng)于(yu)(yu)在(zai)(zai)博物(wu)館(guan)學習期(qi)間(jian)，而(er)(er)他(ta)去博物(wu)館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)竭(jie)力探尋古代(dai)繪畫(hua)(hua)大(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秘訣。他(ta)在(zai)(zai)他(ta)妻子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故鄉——荷蘭旅(lv)行期(qi)間(jian)，研究表(biao)(biao)現花(hua)、水果和(he)珍(zhen)貴餐(can)具的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)17世(shi)紀(ji)弗拉(la)芒畫(hua)(hua)家(jia)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)表(biao)(biao)現手法(fa)十分細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。這些(xie)東(dong)兩擺在(zai)(zai)一塊白色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臺布上(shang)或地(di)毯上(shang)，讓人(ren)(ren)想(xiang)起節日大(da)餐(can)和(he)與西方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮拜有關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)菜(cai)肴。靜(jing)(jing)(jing)物(wu)正如傳統所(suo)定(ding)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，從未被降低為對實(shi)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡單(dan)模仿，而(er)(er)總(zong)是(shi)表(biao)(biao)達隱含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲學思想(xiang)或宗教(jiao)思想(xiang)。很多荷蘭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)中(zhong)出現完(wan)全(quan)成熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)和(he)水果，它們在(zai)(zai)堆積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)材料和(he)顏料下(xia)(xia)坍塌了(le)，還常常與其(qi)他(ta)凋謝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)或被蟲子吞食的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水果并排著。實(shi)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美只(zhi)有通過(guo)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)筆才能(neng)夠長久保留(liu)下(xia)(xia)來，提醒人(ren)(ren)們死亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境遇。
1864年馬奈有(you)了(le)豐富(fu)的(de)(de)參考材料(liao)，畫(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)系列表(biao)現(xian)牡(mu)丹(dan)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，牡(mu)丹(dan)是他喜歡的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，但是很難畫(hua)(hua)(hua)，因為它凋謝得早(zao)，花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)雨一(yi)般(ban)地(di)驟落。畫(hua)(hua)(hua)家畫(hua)(hua)(hua)了(le)第一(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)中他把達(da)到不同成熟程度的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)放在(zai)一(yi)只花(hua)(hua)(hua)瓶中，這(zhe)(zhe)樣(yang)表(biao)現(xian)牡(mu)丹(dan)從(cong)花(hua)(hua)(hua)蕾至(zhi)花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)凋謝的(de)(de)生命的(de)(de)周(zhou)期。他又以(yi)同樣(yang)主題(ti)畫(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)幅(fu)較小的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)中只有(you)兩朵牡(mu)丹(dan)花(hua)(hua)(hua)，放在(zai)整(zheng)枝剪(jian)旁(pang)，整(zheng)枝剪(jian)子的(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)令人想到剪(jian)下來(lai)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)是肯(ken)定(ding)要死亡(wang)的(de)(de)。畫(hua)(hua)(hua)家選擇的(de)(de)深色背景使輪(lun)廓朦朧(long)的(de)(de)白色和粉紅色的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)的(de)(de)嬌弱(ruo)得以(yi)烘托出(chu)(chu)來(lai)，畫(hua)(hua)(hua)是用畫(hua)(hua)(hua)筆揮灑而成，筆蘸(zhan)的(de)(de)顏料(liao)多而濃，有(you)質感。簡明(ming)地(di)放在(zai)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)周(zhou)圍(wei)的(de)(de)綠(lv)葉豐富(fu)了(le)輔助色點的(de)(de)組成，把花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)主題(ti)固定(ding)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)左(zuo)上角。這(zhe)(zhe)些(xie)數(shu)筆畫(hua)(hua)(hua)在(zai)布上的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，是畫(hua)(hua)(hua)家獻給自然主義先驅，他的(de)(de)朋友，也是庫(ku)爾貝(bei)的(de)(de)密友，作家和藝術評議家尚弗(fu)勒里的(de)(de)，以(yi)表(biao)達(da)對他所做出(chu)(chu)的(de)(de)有(you)利于(yu)現(xian)代繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)斗爭的(de)(de)敬意。
《酒館女招待》
在其(qi)印(yin)象(xiang)派朋友的影響下，1870年后(hou)(hou)馬奈放棄(qi)了深(shen)顏(yan)色(se)和傳統(tong)的主題，采用淺色(se)系(xi)列(lie)，并對來自當代(dai)生活的主題感興趣。在這些(xie)主題中，咖啡(fei)館占有(you)(you)重要地位。整個19世紀，是巴黎咖啡(fei)館的盛世。咖啡(fei)館的種(zhong)類不同：酒店、啤酒店和為(wei)消費者提供歌(ge)舞表演(yan)的咖啡(fei)音樂廳。畫家們(men)在畫室工作一天后(hou)(hou)，會(hui)去那里喝杯酒，抽抽煙斗，談(tan)談(tan)藝(yi)術或聽聽流行歌(ge)手的熱門曲目。在那里他們(men)有(you)(you)時也遇(yu)到一些(xie)模特兒(er)。其(qi)實，咖啡(fei)館是人員(yuan)混雜的地方，社會(hui)各階級的人都在那里出現，即使有(you)(you)單身女子(賣(mai)淫女的同義詞)光顧也是勉強可以接受的。
與同時代的人一樣，馬(ma)奈經(jing)常光(guang)顧他所在區的咖啡館，不(bu)管是(shi)(shi)考究的還是(shi)(shi)普通的。這些地方還給(gei)了他幾幅(fu)畫的創作(zuo)靈感，他是(shi)(shi)巴(ba)黎蒙(meng)馬(ma)特山(shan)丘(qiu)腳下(xia)的賴赫茲羅芬咖啡歌舞廳的常客，他現(xian)場(chang)作(zuo)些表現(xian)咖啡廳顧客和后(hou)邊(bian)(bian)演(yan)出場(chang)景(jing)的速(su)寫。然后(hou)，他在畫室里繪(hui)成(cheng)(cheng)(cheng)一大幅(fu)畫，他對繪(hui)成(cheng)(cheng)(cheng)的畫不(bu)滿意，于是(shi)(shi)把它分切成(cheng)(cheng)(cheng)兩塊。接著又住(zhu)另一塊布(bu)上畫同樣的主(zhu)題，這便是(shi)(shi)奧塞博物館的這幅(fu)畫。該畫也遭(zao)遇(yu)了相(xiang)同的命(ming)運，三邊(bian)(bian)都被切割，只有右邊(bian)(bian)原封未(wei)動。
為(wei)了表現咖啡(fei)歌舞廳里人滿為(wei)患，煙(yan)霧彌漫(man)，人聲嘈雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)象，畫(hua)家將人物(wu)(wu)拉得(de)盡可能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)近(jin)，他們(men)(men)主要是(shi)五類人，代表經常出(chu)現在這(zhe)(zhe)種地方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個階層：一(yi)(yi)個女(nv)(nv)(nv)(nv)招(zhao)待(dai)，一(yi)(yi)個身(shen)著藍上衣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工人、一(yi)(yi)個資產者，人們(men)(men)只看見(jian)他頭戴(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)禮帽，一(yi)(yi)個婦女(nv)(nv)(nv)(nv)，一(yi)(yi)個女(nv)(nv)(nv)(nv)歌手。他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面孔(kong)都被(bei)故意截去一(yi)(yi)部分(fen)，目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)給人一(yi)(yi)種這(zhe)(zhe)是(shi)自(zi)然一(yi)(yi)瞥所見(jian)或任(ren)意截斷空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)鏡照片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象。女(nv)(nv)(nv)(nv)歌手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)子只有(you)一(yi)(yi)半，即使其他印(yin)象派畫(hua)家，尤其是(shi)德加，也運用這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)(fa)，這(zhe)(zhe)仍然讓(rang)人覺(jue)得(de)怪異。除了女(nv)(nv)(nv)(nv)招(zhao)待(dai)注視著觀眾，其他人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目光都投向女(nv)(nv)(nv)(nv)歌手那清(qing)晰(xi)地出(chu)現在舞臺(tai)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半透明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)側影。畫(hua)家這(zhe)(zhe)是(shi)通過畫(hua)中(zhong)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目光來安(an)排畫(hua)面空(kong)間(jian)，以(yi)使畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前后(hou)景(jing)之(zhi)間(jian)有(you)一(yi)(yi)個相向聯系。畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)像是(shi)給壓平了。惟(wei)有(you)女(nv)(nv)(nv)(nv)招(zhao)待(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面孔(kong)、啤灑杯(bei)、煙(yan)斗、黑色帽自(zi)子、分(fen)枝吊燈在整個有(you)點(dian)朦(meng)朦(meng)朧朧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖清(qing)晰(xi)可見(jian)。為(wei)了使咖啡(fei)歌舞廳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛活躍(yue)，使燈光耀(yao)眼，馬(ma)奈采用一(yi)(yi)種快(kuai)速和剛勁(jing)有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象派畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)(fa)，用平行或交叉(cha)筆法(fa)(fa)著色，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)(fa)不會留下任(ren)何勾勒輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊線。
這幅畫是馬奈(nai)對表現現代生活場景的繪(hui)畫感興趣的特別(bie)見證，德加和(he)雷諾阿(a)主要(yao)就(jiu)是描繪(hui)這樣的場景。
印象主義奠基人
馬(ma)奈(nai)édouard Manet(1832～1883)是法(fa)國印象主(zhu)義(yi)畫(hua)派(pai)中的(de)(de)著(zhu)名畫(hua)家(jia)(jia)，是亨(heng)利·凡汀·拉圖爾的(de)(de)《巴迪(di)儂畫(hua)室》畫(hua)作(zuo)中位于中間的(de)(de)那個(ge)人(ren)，他(ta)對歐洲繪(hui)畫(hua)的(de)(de)發展(zhan)有(you)重要(yao)貢(gong)獻；盡(jin)(jin)管(guan)他(ta)從來沒(mei)有(you)參加過印象派(pai)畫(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)聯(lian)合展(zhan)覽，仍被(bei)認為(wei)是印象主(zhu)義(yi)畫(hua)派(pai)的(de)(de)奠基人(ren)，很早就被(bei)后來的(de)(de)印象派(pai)畫(hua)家(jia)(jia)們(men)視為(wei)大師(shi)。這些畫(hua)家(jia)(jia)比(bi)馬(ma)奈(nai)年輕10歲左右。盡(jin)(jin)管(guan)馬(ma)奈(nai)得到(dao)了這個(ge)尊稱，盡(jin)(jin)管(guan)他(ta)與這些年輕畫(hua)家(jia)(jia)保(bao)持著(zhu)友(you)好關(guan)系并同他(ta)們(men)一(yi)起外出(chu)寫生，他(ta)卻始終拒絕參加印象派(pai)組織(zhi)的(de)(de)畫(hua)展(zhan)。
由(you)于希望得到(dao)官(guan)方的(de)承認，他(ta)從1859年(nian)開始定期將畫(hua)作(zuo)(zuo)送(song)給(gei)沙(sha)(sha)龍(long)(long)(long)評審(shen)委(wei)員會審(shen)查。他(ta)參加(jia)沙(sha)(sha)龍(long)(long)(long)的(de)運氣時(shi)好(hao)時(shi)壞：有(you)時(shi)他(ta)成(cheng)功(gong)地被接受，如當他(ta)于1861年(nian)在沙(sha)(sha)龍(long)(long)(long)上展出(chu)一(yi)幅名(ming)為《彈(dan)吉他(ta)的(de)人(ren)》的(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)時(shi)（現存于美國(guo)紐(niu)約大都會藝術博(bo)物館），有(you)時(shi)又被輕蔑地拒之門外，如當他(ta)于1866年(nian)向沙(sha)(sha)龍(long)(long)(long)提(ti)交一(yi)幅名(ming)為《吹(chui)短笛(di)的(de)男(nan)孩》的(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)時(shi)。
1867年，馬(ma)奈舉行了(le)一次(ci)個(ge)(ge)人(ren)作(zuo)品(pin)展覽，以此同拒(ju)絕(jue)接納他(ta)(ta)作(zuo)品(pin)的(de)(de)宮(gong)方(fang)沙(sha)龍進行對抗，他(ta)(ta)在自己的(de)(de)作(zuo)品(pin)目錄序言中寫道：“馬(ma)奈先生(sheng)根(gen)本無(wu)意于提(ti)出抗議。相(xiang)反(fan)，是別人(ren)在向(xiang)他(ta)(ta)提(ti)出抗議，而(er)這是他(ta)(ta)甩始料未及的(de)(de)；這些(xie)反(fan)對者都以傳(chuan)統觀念來理解繪(hui)畫(hua)的(de)(de)形式、手法和觀點，他(ta)(ta)們(men)(men)從不(bu)(bu)承認其(qi)它(ta)的(de)(de)理解方(fang)法。他(ta)(ta)們(men)(men)在這方(fang)面表現了(le)一種幼稚的(de)(de)偏見。除了(le)他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)公(gong)式，一切都毫無(wu)價值(zhi)。他(ta)(ta)們(men)(men)不(bu)(bu)僅成了(le)批評家(jia)，而(er)且也成了(le)反(fan)對派，并(bing)且還是積極的(de)(de)反(fan)對派……馬(ma)奈先生(sheng)一向(xiang)承認別人(ren)的(de)(de)才識，從不(bu)(bu)妄想消滅先前的(de)(de)繪(hui)畫(hua)或創造新的(de)(de)繪(hui)畫(hua)。他(ta)(ta)只不(bu)(bu)過(guo)是要做(zuo)他(ta)(ta)自己，而(er)不(bu)(bu)要做(zuo)某(mou)一個(ge)(ge)別人(ren)……”
突破
在經過年(nian)輕人在所難免的多次動搖之后，馬奈終于在1863年(nian)，走出了他決定性的一步，這一步影響了他此后的整個(ge)一生(sheng)，那(nei)就是他在落選沙龍(long)上展出了“草地(di)上的午餐”。
這幅(fu)作品把一個(ge)裸(luo)女(nv)(nv)同兩個(ge)著衣男子(zi)放(fang)在(zai)一起。當(dang)時，只(zhi)能在(zai)傳說(shuo)場面里表現天神時，才允(yun)許畫(hua)裸(luo)體。畫(hua)面更是造(zao)成了(le)一種(zhong)向深(shen)處擴展(zhan)的(de)線(xian)的(de)節奏；可是，馬(ma)奈為了(le)避免完全立(li)體感，放(fang)棄了(le)這種(zhong)節奏，他只(zhi)是利用大片的(de)平涂顏色(se)來突(tu)出畫(hua)中的(de)一個(ge)個(ge)對象。相當(dang)成功的(de)設色(se)效果是靠(kao)了(le)純藍色(se)、灰(hui)色(se)或深(shen)黃色(se)調子(zi)之間的(de)對比而取(qu)得的(de)。風景的(de)表現手法輕(qing)柔(rou)而概括，很引人注目。靜物的(de)色(se)彩也(ye)很奪(duo)人。人物都畫(hua)得很生動。左邊男子(zi)的(de)頭(tou)畫(hua)得很結實。裸(luo)女(nv)(nv)的(de)身體沒(mei)有施加陰影，塑造(zao)得卻很好(hao)。
但(dan)(dan)人物同(tong)風景并(bing)不協(xie)調，風景既不像是(shi)背景，也不像是(shi)人物周圍的環境。畫(hua)(hua)(hua)中有幾處色彩畫(hua)(hua)(hua)得很精彩，但(dan)(dan)就整體(ti)來說，這幅畫(hua)(hua)(hua)是(shi)不成功的。
前面(mian)已經說了(le)馬(ma)奈藝術所(suo)(suo)特(te)(te)有(you)的(de)(de)一些(xie)描繪特(te)(te)點，所(suo)(suo)以(yi)，這(zhe)是很(hen)容(rong)易理解的(de)(de)。“草地(di)上的(de)(de)午餐”——這(zhe)是介乎文藝復興(xing)時(shi)期的(de)(de)所(suo)(suo)謂(wei)描繪現(xian)實和馬(ma)奈所(suo)(suo)特(te)(te)有(you)的(de)(de)中世紀式的(de)(de)“創造形象”之(zhi)間的(de)(de)一種(zhong)妥協。這(zhe)兩種(zhong)觀察方(fang)法在這(zhe)里是彼此對立(li)的(de)(de)，而不是混(hun)合(he)的(de)(de)；由此而產生了(le)構圖(tu)的(de)(de)不穩(wen)定性。
風格延續
不久(jiu)之(zhi)后，他又完成了一(yi)幅永遠(yuan)成為他的“維納斯(si)”的最佳之(zhi)作(zuo)，或者就是(shi)杰作(zuo)：“奧林匹亞”。
在“奧林(lin)匹亞”中，畫家(jia)用一(yi)(yi)種(zhong)可以在平面上(shang)(shang)展現(xian)(xian)(xian)整個身(shen)體的(de)(de)(de)(de)角度(du)來表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)裸體，既不求(qiu)充分(fen)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)立(li)體感(gan)，也不求(qiu)半立(li)體感(gan)，而是(shi)采取了(le)一(yi)(yi)種(zhong)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)壓(ya)縮(suo)式(shi)立(li)體感(gan)，結(jie)果身(shen)體卻比(bi)乍一(yi)(yi)看來所顯(xian)得更有體積感(gan)。這種(zhong)裸體觀念很(hen)符合畫面其余明(ming)(ming)亮(liang)部(bu)分(fen)——枕頭、褥單、花色圍巾和女黑奴衣服的(de)(de)(de)(de)結(jie)構方式(shi)。在這些東西的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)上(shang)(shang)，顯(xian)示了(le)在裸體形(xing)象(xiang)上(shang)(shang)所缺少(shao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)明(ming)(ming)暗(an)交替(ti)或者跳動(dong)，它使整體具有了(le)一(yi)(yi)種(zhong)特別的(de)(de)(de)(de)輕巧(qiao)感(gan)和光彩(cai)。而它們的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)依然有如襯托在畫面深色背景(jing)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)塊明(ming)(ming)亮(liang)的(de)(de)(de)(de)浮雕。這里(li)說的(de)(de)(de)(de)是(shi)帶藍(lan)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)白(bai)色，是(shi)突(tu)出在深棕色背景(jing)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)黃色、綠色和玫瑰色。由于從亮(liang)色到暗(an)色其間(jian)沒有中間(jian)調子，因(yin)而看這個壓(ya)縮(suo)式(shi)浮雕判若(ruo)一(yi)(yi)塊設色鑲嵌，它的(de)(de)(de)(de)黑白(bai)對比(bi)就像形(xing)象(xiang)本(ben)身(shen)一(yi)(yi)樣(yang)強烈地作(zuo)用于觀者的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)力。
總之(zhi)，從這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)上(shang)看(kan)到(dao)(dao)(dao)了風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)統一(yi)，看(kan)到(dao)(dao)(dao)了所有描(miao)繪對(dui)象都服從于統一(yi)的(de)(de)(de)設色效果(guo)。裸女(nv)被(bei)歸結為(wei)(wei)(wei)(wei)畫(hua)(hua)家所感受至深的(de)(de)(de)色彩結構(gou)——它盡管是以壓縮式浮雕形(xing)(xing)(xing)式出現的(de)(de)(de)，但已變為(wei)(wei)(wei)(wei)立體了。由此(ci)而產生了一(yi)種(zhong)無法用言語(yu)形(xing)(xing)(xing)容的(de)(de)(de)詩(shi)意，因為(wei)(wei)(wei)(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)詩(shi)意完(wan)全(quan)來自出現在(zai)觀者眼(yan)前(qian)的(de)(de)(de)藝術形(xing)(xing)(xing)象本身的(de)(de)(de)完(wan)整性、感染(ran)力和(he)生命力。馬奈就是這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣，在(zai)他(ta)描(miao)繪他(ta)所見到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)事(shi)物時，不(bu)是為(wei)(wei)(wei)(wei)了達到(dao)(dao)(dao)美或真實，而是為(wei)(wei)(wei)(wei)了使形(xing)(xing)(xing)與色達到(dao)(dao)(dao)他(ta)所想象的(de)(de)(de)統一(yi)。為(wei)(wei)(wei)(wei)達到(dao)(dao)(dao)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)目的(de)(de)(de)，他(ta)毅然放棄(qi)了在(zai)上(shang)流社會中(zhong)極(ji)受歡迎的(de)(de)(de)脂粉氣的(de)(de)(de)描(miao)繪方法；為(wei)(wei)(wei)(wei)此(ci)他(ta)把他(ta)的(de)(de)(de)維克托里(li)娜（奧林(lin)匹(pi)亞畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)裸體女(nv)子）畫(hua)(hua)成(cheng)了寵物與玩(wan)偶的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)混合體。美、真實、生命——所有這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)切(qie)在(zai)他(ta)那里(li)都被(bei)藝術吞沒了。他(ta)在(zai)“奧林(lin)匹(pi)亞”中(zhong)表現了他(ta)的(de)(de)(de)觀察方法的(de)(de)(de)自由。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)來，他(ta)自己(ji)(ji)就不(bu)知(zhi)不(bu)覺地(di)(di)，或者幾乎不(bu)知(zhi)不(bu)覺地(di)(di)把手法變成(cheng)了理(li)想，為(wei)(wei)(wei)(wei)他(ta)自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)創作想象開創了道路，在(zai)“奧林(lin)匹(pi)亞”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)中(zhong)，提出了后來為(wei)(wei)(wei)(wei)整個(ge)當代藝術所接受，被(bei)整個(ge)當代藝術奉為(wei)(wei)(wei)(wei)基礎和(he)旗幟的(de)(de)(de)自由觀察方法的(de)(de)(de)原則。
聽憑感覺
“畫(hua)室里的(de)(de)(de)午(wu)餐(can)”是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)一(yi)幅得意(yi)之(zhi)作(zuo)。在(zai)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)上，沒有(you)故事，但有(you)形象。右邊坐著的(de)(de)(de)吸煙男子和(he)(he)左(zuo)側的(de)(de)(de)一(yi)支舊(jiu)槍，只是(shi)用(yong)以轉移完(wan)全被前(qian)面的(de)(de)(de)青(qing)年(nian)人(ren)和(he)(he)后面的(de)(de)(de)婦女(nv)所吸引住的(de)(de)(de)觀(guan)者的(de)(de)(de)注意(yi)力。人(ren)物的(de)(de)(de)位置和(he)(he)比例，說明(ming)了(le)他(ta)(ta)們是(shi)被安排在(zai)前(qian)后兩(liang)個(ge)不(bu)同的(de)(de)(de)空間景(jing)次(ci)上；景(jing)次(ci)非(fei)常(chang)明(ming)確，顯然(ran)(ran)有(you)區別(bie)，然(ran)(ran)而又并非(fei)模擬(ni)自(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)，也即是(shi)說，是(shi)虛擬(ni)的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)兩(liang)個(ge)人(ren)物的(de)(de)(de)出(chu)現，給人(ren)一(yi)種幻術般(ban)的(de)(de)(de)、非(fei)真(zhen)實的(de)(de)(de)、然(ran)(ran)而從藝術意(yi)境(jing)這(zhe)(zhe)個(ge)角度來看卻是(shi)確實可信的(de)(de)(de)感覺。色彩(cai)更(geng)加(jia)強(qiang)了(le)這(zhe)(zhe)一(yi)印象：制服上衣的(de)(de)(de)黑(hei)色——這(zhe)(zhe)是(shi)前(qian)景(jing)，稍遠(yuan)一(yi)些是(shi)女(nv)人(ren)衣服的(de)(de)(de)淺灰色和(he)(he)草黃色調子，再遠(yuan)處是(shi)花(hua)瓶的(de)(de)(de)白調子。其它顏(yan)色全都悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)地起著襯托的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。因此，這(zhe)(zhe)里有(you)確切的(de)(de)(de)明(ming)暗關系，但這(zhe)(zhe)種關系不(bu)是(shi)為(wei)了(le)使個(ge)別(bie)形象混合在(zai)一(yi)起，相反(fan)，是(shi)為(wei)了(le)區別(bie)開他(ta)(ta)們，強(qiang)調他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)各自(zi)存在(zai)和(he)(he)生命(ming)力。在(zai)馬奈所作(zuo)的(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)中，最(zui)(zui)好的(de)(de)(de)就是(shi)他(ta)(ta)最(zui)(zui)不(bu)強(qiang)求客觀(guan)性和(he)(he)完(wan)整性，而是(shi)完(wan)全聽憑自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)風格(ge)感覺所畫(hua)的(de)(de)(de)那些作(zuo)品。
傳統中尋求靈感
繪于1868～1869年間的(de)“陽(yang)臺”可(ke)以看(kan)出馬(ma)奈(nai)是(shi)從傳統中去尋求靈感(gan)。顯然這幅(fu)(fu)作(zuo)品和戈(ge)雅(ya)的(de)“陽(yang)臺上的(de)瑪哈(ha)”類似(si)，也正是(shi)戈(ge)雅(ya)的(de)這幅(fu)(fu)畫刺激馬(ma)奈(nai)創作(zuo)了一組(zu)陽(yang)臺上的(de)人(ren)物，去探究戶外強(qiang)光(guang)跟隱沒室內形象的(de)暗影之間的(de)對比。
馬(ma)(ma)奈的(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)探(tan)索(suo)遠遠超(chao)出60年前(qian)戈雅的(de)(de)(de)限度，他把這(zhe)一(yi)探(tan)索(suo)引向深入。跟戈雅的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)不(bu)同(tong)，馬(ma)(ma)奈的(de)(de)(de)淑(shu)(shu)女頭部沒有(you)(you)用傳統的(de)(de)(de)手法造(zao)型，馬(ma)(ma)奈畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)頭部看起來是扁(bian)平(ping)的(de)(de)(de)，他并不(bu)想通(tong)過(guo)明(ming)暗的(de)(de)(de)交互作(zuo)用畫(hua)(hua)出軀體的(de)(de)(de)立(li)體感。背景中的(de)(de)(de)那位(wei)淑(shu)(shu)女連(lian)個像(xiang)樣的(de)(de)(de)鼻子都(dou)沒有(you)(you)。不(bu)難(nan)想像(xiang)為什么在(zai)不(bu)了(le)解馬(ma)(ma)奈意圖的(de)(de)(de)人(ren)(ren)看來，這(zhe)種處理方(fang)法好(hao)象(xiang)十分(fen)幼(you)稚(zhi)無(wu)知。然(ran)(ran)而(er)(er)事實卻是，在(zai)戶外，在(zai)陽光普照(zhao)之(zhi)(zhi)下，圓凸的(de)(de)(de)形象(xiang)有(you)(you)時(shi)確實看起來是扁(bian)平(ping)的(de)(de)(de)，僅(jin)僅(jin)像(xiang)一(yi)些色(se)斑。馬(ma)(ma)奈要(yao)探(tan)索(suo)的(de)(de)(de)正是這(zhe)種效果(guo)(guo)。結果(guo)(guo)站在(zai)前(qian)面(mian)(mian)觀(guan)看時(shi)，他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)看起來比(bi)任何一(yi)位(wei)前(qian)輩(bei)名家的(de)(de)(de)作(zuo)品都(dou)更接近現實。人(ren)(ren)們實際感覺自己跟那一(yi)組陽臺上(shang)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)對面(mian)(mian)而(er)(er)立(li)。整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)總體印象(xiang)并不(bu)是扁(bian)平(ping)的(de)(de)(de)，恰恰相(xiang)反，有(you)(you)真實的(de)(de)(de)深度感。產生這(zhe)一(yi)驚人(ren)(ren)的(de)(de)(de)效果(guo)(guo)有(you)(you)一(yi)個原因是陽臺欄的(de)(de)(de)色(se)彩鮮(xian)明(ming)。欄桿被(bei)畫(hua)(hua)成鮮(xian)綠色(se)，橫切(qie)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)，全然(ran)(ran)不(bu)顧(gu)關于色(se)彩和諧的(de)(de)(de)傳統規則。結果(guo)(guo)這(zhe)道欄桿顯行(xing)非常鮮(xian)明(ming)，突出于場面(mian)(mian)之(zhi)(zhi)前(qian)，場面(mian)(mian)就退到它后面(mian)(mian)去了(le)。
處理運動中(zhong)的(de)形象
新的(de)(de)(de)理(li)(li)論不(bu)(bu)僅(jin)(jin)(jin)關系到(dao)處(chu)理(li)(li)戶外的(de)(de)(de)色彩，也(ye)關系到(dao)處(chu)理(li)(li)運(yun)動(dong)中(zhong)的(de)(de)(de)形象。“隆(long)桑的(de)(de)(de)賽(sai)馬(ma)(ma)(ma)”乍一(yi)看，可能(neng)除(chu)一(yi)片混亂的(de)(de)(de)涂(tu)抹以外，什么也(ye)沒(mei)有。馬(ma)(ma)(ma)奈(nai)這(zhe)幅賽(sai)馬(ma)(ma)(ma)圖僅(jin)(jin)(jin)僅(jin)(jin)(jin)于混亂中(zhong)隱約能(neng)暗示出一(yi)些(xie)形狀，想使(shi)人們(men)感覺到(dao)場面中(zhong)的(de)(de)(de)光(guang)(guang)線(xian)、速(su)度和(he)運(yun)動(dong)。馬(ma)(ma)(ma)匹正在(zai)向人們(men)全(quan)速(su)飛馳而來，看臺上(shang)擠滿了(le)興奮的(de)(de)(de)觀眾。這(zhe)個例子比其他任(ren)何(he)畫都(dou)清楚地顯示了(le)馬(ma)(ma)(ma)奈(nai)表現形狀時是(shi)怎樣地不(bu)(bu)肯被他的(de)(de)(de)知識所左右(you)。他畫的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)沒(mei)有一(yi)匹是(shi)4條腿的(de)(de)(de)；在(zai)這(zhe)樣的(de)(de)(de)場面中(zhong)，人們(men)根本不(bu)(bu)能(neng)目光(guang)(guang)一(yi)瞥就看見馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)四足。人們(men)也(ye)不(bu)(bu)能(neng)看清觀眾的(de)(de)(de)細部。明(ming)暗部分的(de)(de)(de)配(pei)置(zhi)不(bu)(bu)僅(jin)(jin)(jin)造(zao)成了(le)平面與深(shen)度之間(jian)的(de)(de)(de)完美和(he)諧，而且(qie)還使(shi)形象增加了(le)由光(guang)(guang)的(de)(de)(de)顫動(dong)所造(zao)成的(de)(de)(de)運(yun)動(dong)感。
歲月靜好 
