他從(cong)未參(can)加(jia)過印象派的展覽，但他深具革新精(jing)神的藝術(shu)創作(zuo)態度，卻深深影響(xiang)了莫奈(nai)、塞尚、梵(fan)高等(deng)新興畫(hua)家，進而(er)將繪(hui)(hui)畫(hua)帶入現代主義的道路上。受到(dao)日本浮世繪(hui)(hui)及西班(ban)牙畫(hua)風的影響(xiang)，馬奈(nai)大(da)膽采(cai)用鮮明色(se)(se)彩，舍(she)棄傳統繪(hui)(hui)畫(hua)的中間色(se)(se)調(diao)，將繪(hui)(hui)畫(hua)從(cong)追求(qiu)立體(ti)空間的傳統束縛(fu)中解放出來，朝二維的平面創作(zuo)邁出革命性的一(yi)大(da)步。
2014年11月5日，他的《春天》在(zai)美(mei)國(guo)紐約佳士得拍賣行拍得3320萬美(mei)元。
愛德華(hua)·馬奈(nai)（1832～1883年(nian)）不是(shi)真正(zheng)意(yi)義(yi)上的印(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)，他從沒有參(can)加過印(yin)象(xiang)派(pai)的畫(hua)(hua)展，但(dan)他和印(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)關系密切，深受印(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)崇敬，有人說他是(shi)印(yin)象(xiang)派(pai)的奠基人。
馬奈(nai)出生于巴黎，父(fu)親是內務(wu)部首(shou)席司(si)法官。父(fu)母(mu)希望兒子學(xue)法律或當海軍(jun)軍(jun)官。
16歲的(de)(de)馬奈在(zai)開往巴西輪(lun)船上當見習水手，旅途中大自(zi)然的(de)(de)魅(mei)力深深誘發了(le)他那用色彩(cai)和線條描繪自(zi)然美的(de)(de)激情。
在(zai)(zai)18歲時(shi)毅(yi)然走進巴黎古典主義畫(hua)家托馬斯·庫遲爾的(de)(de)畫(hua)室學(xue)習(xi)繪(hui)畫(hua)。在(zai)(zai)這里前后學(xue)6年之久，受到嚴格的(de)(de)繪(hui)畫(hua)基(ji)本功訓練，獲得了扎實的(de)(de)造(zao)型功力，但(dan)他不滿古典主義。在(zai)(zai)這期(qi)間，他常(chang)到盧浮宮觀摩歷代大(da)師作(zuo)品，并游歷德(de)國(guo)、意大(da)利(li)、荷蘭(lan)和比(bi)利(li)時(shi)，以獨(du)立自主的(de)(de)見解獲取了在(zai)(zai)畫(hua)室中難以得到的(de)(de)真正清(qing)新(xin)厚實的(de)(de)藝術修養。
馬奈受(shou)過(guo)良(liang)好(hao)教育，養成一副紳士(shi)派頭，自(zi)(zi)視清高(gao)，熱情(qing)奔放，不受(shou)拘束，追求獨立自(zi)(zi)由，他反對(dui)保守，同(tong)情(qing)進(jin)步，維護共和(he)主義，具(ju)有自(zi)(zi)發(fa)革命(ming)意(yi)識。19歲參加(jia)過(guo)革命(ming)暴動，還曾和(he)德加(jia)、巴(ba)齊(qi)依(yi)參加(jia)過(guo)國民自(zi)(zi)衛軍，年輕畫家(jia)(jia)巴(ba)齊(qi)依(yi)陣亡(wang)。他同(tong)情(qing)巴(ba)黎公(gong)社起義，還被選為公(gong)社藝術家(jia)(jia)聯(lian)盟(meng)委員(yuan)，這(zhe)些都是(shi)他對(dui)自(zi)(zi)由的忠誠和(he)浪(lang)漫的激情(qing)所致。當他把全部渴望自(zi)(zi)由的生命(ming)和(he)熱情(qing)轉向藝術時(shi)，他在繪畫中(zhong)開辟了一個新時(shi)代。
29歲的(de)(de)馬奈在(zai)沙龍展(zhan)出(chu)《西(xi)班(ban)牙吉他演(yan)奏(zou)者》，在(zai)巴黎畫壇上嶄露頭角。他的(de)(de)畫具有古典造型(xing)基(ji)礎(chu)，又有明(ming)亮鮮艷、光與色的(de)(de)整(zheng)體(ti)表現，仍保持著形(xing)象的(de)(de)真實(shi)感。
31歲(sui)時，在(zai)落選(xuan)沙龍展出《草地上的(de)午餐》，在(zai)巴(ba)黎引(yin)起軒然大波，并遭到拿破侖三世和輿論的(de)攻擊。而左拉卻(que)肯(ken)定他的(de)藝(yi)術。馬奈總(zong)是以古典的(de)高貴氣(qi)質和華麗美艷的(de)印象(xiang)派色彩一(yi)直(zhi)交融在(zai)自己的(de)畫中。
1882年沙龍展出了(le)(le)他生前(qian)最(zui)后(hou)一幅作品《福利(li)·貝熱(re)爾的(de)吧臺》，因而(er)獲得極大成功，官方授予他“榮譽(yu)團勛(xun)章”。病中的(de)馬(ma)奈(nai)說(shuo)：“這(zhe)實(shi)在太晚了(le)(le)。”第二年的(de)4月(yue)30日，馬(ma)奈(nai)永(yong)遠(yuan)離開了(le)(le)他熱(re)愛的(de)光和(he)色的(de)世界。
愛德華·馬奈（1832～1883）是法國(guo)19世紀(ji)著(zhu)(zhu)名畫(hua)家(jia)(jia)，印(yin)象派(pai)領(ling)袖。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)出生在巴黎一個富(fu)有的(de)(de)法官(guan)家(jia)(jia)庭，青年(nian)時當過海(hai)員，后進入學(xue)院派(pai)畫(hua)家(jia)(jia)庫圖爾畫(hua)室學(xue)習。馬奈對社會和(he)政治沒有什么興趣，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)全副心思都集(ji)中(zhong)在藝術上。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不盲(mang)從地跟著(zhu)(zhu)老師(shi)，因而(er)受到(dao)了他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)伙伴(ban)的(de)(de)歡迎。之后按(an)照學(xue)院派(pai)的(de)(de)規矩，臨摹古代畫(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)作(zuo)品。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)經常參觀盧浮宮，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)游覽過意大利(li)，德國(guo)、比利(li)時和(he)荷(he)蘭，這些都幫(bang)助他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)獲得了造(zao)(zao)型(xing)藝術的(de)(de)良好造(zao)(zao)詣。
馬奈(nai)雖厭惡學院派，但也不喜(xi)歡如居(ju)斯塔(ta)夫(fu)·庫爾貝（GustaveCourbet 1819～1877）這樣的(de)(de)(de)學院反對派。他(ta)把自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)全部經驗(yan)和技巧，全都用于(yu)以其自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)方式去解釋和表達他(ta)所描繪(hui)的(de)(de)(de)現實(shi)。不僅(jin)如此(ci)，現實(shi)對于(yu)他(ta)，僅(jin)僅(jin)是創造另一(yi)種(zhong)他(ta)自(zi)己(ji)尚(shang)未明確認識(shi)到的(de)(de)(de)事物(wu)的(de)(de)(de)根據(ju)，這另一(yi)種(zhong)事物(wu)便是藝術。但獨特的(de)(de)(de)個(ge)性使(shi)無(wu)法容忍學院派的(de)(de)(de)那種(zhong)僵化(hua)與虛假(jia)，他(ta)說：“每當我走(zou)進(jin)畫室(shi)(shi)，總覺得好(hao)像是走(zou)進(jin)了(le)墳墓(mu)一(yi)樣。”離開(kai)畫室(shi)(shi)后，他(ta)到各地美術館(guan)臨摹(mo)和研究前(qian)代(dai)大師們(men)的(de)(de)(de)作品。
1863年在(zai)落選者沙龍中展出的(de)(de)(de)《草地上的(de)(de)(de)午餐(can)》一畫(hua)引起了世所罕見的(de)(de)(de)轟(hong)動，不(bu)論是題材(cai)還是表現(xian)方法(fa)都(dou)(dou)與當時(shi)占(zhan)統(tong)(tong)治地位的(de)(de)(de)學(xue)院(yuan)派原則(ze)相悖。它直接(jie)表現(xian)塵(chen)世環(huan)境(jing)，把全裸(luo)的(de)(de)(de)女子和衣(yi)冠楚楚的(de)(de)(de)紳士畫(hua)在(zai)一起，畫(hua)法(fa)上對(dui)傳(chuan)統(tong)(tong)繪(hui)畫(hua)進行大膽的(de)(de)(de)革(ge)新(xin)，擺(bai)脫了傳(chuan)統(tong)(tong)繪(hui)畫(hua)中精細(xi)的(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)和大量(liang)的(de)(de)(de)棕褐色調，代之以(yi)鮮艷明亮(liang)、對(dui)比強烈、近乎平涂的(de)(de)(de)概(gai)括的(de)(de)(de)色塊，這(zhe)一切都(dou)(dou)使得官方學(xue)院(yuan)派不(bu)能(neng)忍受。
1865年展出(chu)的另一件(jian)作品(pin)《奧林匹亞》同樣以其離經叛道的藝術形(xing)式掀起了(le)一場(chang)軒然大波，遭到了(le)評論界(jie)(jie)和新聞界(jie)(jie)的猛烈攻擊(ji)，被(bei)咒罵為“無恥到了(le)極點”。
以(yi)左拉為首的(de)(de)(de)進步作家(jia)(jia)和(he)青年(nian)畫家(jia)(jia)們則為馬(ma)(ma)奈(nai)喝(he)彩。左拉說：“馬(ma)(ma)奈(nai)將在盧(lu)浮(fu)宮占一席地位。”這(zhe)場爭論使得(de)馬(ma)(ma)奈(nai)名聲大振，一批年(nian)輕畫家(jia)(jia)聚集在他周(zhou)圍(wei)，他們受馬(ma)(ma)奈(nai)新(xin)穎(ying)畫風影響，努(nu)力探求新(xin)的(de)(de)(de)藝術風格(ge)與(yu)手法，被當時人諷刺為“馬(ma)(ma)奈(nai)幫”，這(zhe)就是后來(lai)著名的(de)(de)(de)印(yin)象派，馬(ma)(ma)奈(nai)無(wu)形中成為這(zhe)些印(yin)象派畫家(jia)(jia)的(de)(de)(de)領袖。
馬奈以其(qi)強烈的繪畫(hua)敏感性和其(qi)典范性的作品，使他所處(chu)時代(dai)的繪畫(hua)發生(sheng)了(le)天翻地覆的變化。
1883年4月30日(ri)，馬奈病(bing)逝。馬奈這一(yi)名字出典于(yu)拉(la)丁文題銘Manetetmanebit，意思是：“他(ta)活著并將活下去”。
愛德華·馬奈死于1883年(nian)4月(yue)30日，死于梅毒和(he)風濕病(bing)。這(zhe)種疾病(bing)導致疼(teng)痛和(he)局部癱瘓(huan)。他(ta)的左腳因為(wei)壞疽被(bei)截肢，手術(shu)11天后去世，年(nian)僅51歲。
1883年，馬奈被埋葬在巴黎(li)的(de)帕西墓地(di)。參加他(ta)的(de)葬儀的(de)人非(fei)常多。
愛德加·德加說道：“馬奈(nai)要比我們所想象的(de)更偉大。”
1890年，“奧林(lin)匹亞(ya)”一畫被以募捐方式(shi)買下并贈(zeng)送(song)給國家(jia)。并把這(zhe)(zhe)幅杰(jie)作(zuo)陳列(lie)在盧浮(fu)宮(gong)。可是，這(zhe)(zhe)種承認(ren)已(yi)經遲了，人們即(ji)便沒有這(zhe)(zhe)種承認(ren)也早已(yi)知(zhi)道，馬奈(nai)的(de)作(zuo)品是屬于不朽的(de)藝術(shu)作(zuo)品之列(lie)的(de)。
《吹短笛的男孩(hai)》
《吹(chui)短(duan)笛(di)的(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)(nan)孩》，又(you)稱吹(chui)笛(di)少(shao)年(nian)，1866年(nian)，160x98cm，布油彩，巴黎(li)奧賽博(bo)物(wu)館(guan)，愛德華·馬奈(nai)。法國《吹(chui)笛(di)少(shao)年(nian)》畫(hua)中(zhong)描繪的(de)(de)(de)(de)(de)是近(jin)衛軍樂(le)隊里的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)位少(shao)年(nian)吹(chui)笛(di)手的(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像。畫(hua)家在(zai)探索形(xing)與(yu)色的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)時(shi)，注(zhu)意(yi)(yi)到人(ren)物(wu)個(ge)性特征的(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫(hua)。在(zai)色彩上追求一(yi)(yi)種穩定的(de)(de)(de)(de)(de)、幾乎沒(mei)有(you)變化的(de)(de)(de)(de)(de)亮面(mian)，然后突然轉入暗部，將人(ren)物(wu)置于淺灰色、近(jin)乎平(ping)(ping)涂(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)明亮背景中(zhong)進行描繪，用比(bi)(bi)較概括的(de)(de)(de)(de)(de)色塊將形(xing)體顯示出來(lai)。在(zai)這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)中(zhong)沒(mei)有(you)陰影(ying)，沒(mei)有(you)視平(ping)(ping)線，沒(mei)有(you)輪廓(kuo)線，以最小(xiao)限度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)主體層次來(lai)作(zuo)畫(hua)，否定了三度(du)(du)空間的(de)(de)(de)(de)(de)深遠感。杜米(mi)埃說過馬奈(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)平(ping)(ping)得像撲克牌(pai)一(yi)(yi)樣。自然主義作(zuo)家左(zuo)拉曾在(zai)這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)《吹(chui)短(duan)笛(di)的(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)(nan)孩》面(mian)前(qian)贊嘆道(dao)：“我相(xiang)信不(bu)(bu)可能用比(bi)(bi)他更簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)手段獲得比(bi)(bi)這(zhe)(zhe)更強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)了。”雖(sui)然現(xian)在(zai)看(kan)來(lai)，這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)給人(ren)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)震撼并未見得有(you)多強烈(lie)。然而在(zai)馬奈(nai)那(nei)個(ge)時(shi)代，這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)好處恰(qia)恰(qia)在(zai)于叛逆，不(bu)(bu)合當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)禮教(jiao)。第一(yi)(yi)沒(mei)什(shen)么(me)內容，第二(er)沒(mei)有(you)什(shen)么(me)深意(yi)(yi)，就是個(ge)小(xiao)男(nan)(nan)孩，什(shen)么(me)都(dou)不(bu)(bu)代表(biao)，什(shen)么(me)都(dou)不(bu)(bu)說明。而且(qie)馬奈(nai)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候非常快，完(wan)全變革(ge)了以前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法！當時(shi)官方(fang)沙(sha)龍展的(de)(de)(de)(de)(de)評委們都(dou)不(bu)(bu)愿意(yi)(yi)收這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)作(zuo)品，誰又(you)想到100多年(nian)后，這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)市值8億(yi)人(ren)民幣。
權(quan)威評價：19世紀60年(nian)代，剛剛擺(bai)脫(tuo)第一(yi)任老師庫圖爾的權(quan)威的馬奈，又遭(zao)到同(tong)時(shi)代人的不理解，他在(zai)沙龍(long)中(zhong)經歷了好幾(ji)次失敗。他在(zai)室內(nei)作的與實體同(tong)樣大小的人物繪畫給人一(yi)種奇怪的印象(xiang)，遭(zao)到許多批評，例(li)如這幅《吹短笛的男孩》，被1866年(nian)的官方沙龍(long)展的評判委員會拒(ju)絕。
這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)表(biao)現一(yi)(yi)個皇家(jia)(jia)衛隊的(de)(de)(de)年輕輕騎兵正在(zai)吹短(duan)笛，是一(yi)(yi)種(zhong)聲(sheng)音(yin)尖銳的(de)(de)(de)木制小笛子(zi)，用(yong)(yong)于引導士兵投入戰斗，笛子(zi)的(de)(de)(de)名稱(cheng)成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)題目。由一(yi)(yi)兒童在(zai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室里扮演(yan)的(de)(de)(de)樂師占(zhan)據了(le)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)中(zhong)心(xin)位(wei)置。他清(qing)楚地顯現在(zai)色調細微(wei)變化的(de)(de)(de)灰底色上，畫(hua)(hua)底沒有給出一(yi)(yi)個確切的(de)(de)(de)空(kong)間，僅僅給人一(yi)(yi)種(zhong)空(kong)氣(qi)在(zai)他的(de)(de)(de)周(zhou)圍流動的(de)(de)(de)印象。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)在(zai)他的(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)中(zhong)常常使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)種(zhong)中(zhong)性的(de)(de)(de)不(bu)可觸知的(de)(de)(de)背(bei)景(jing)，是受(shou)黃金(jin)時代的(de)(de)(de)西班牙(ya)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，尤其是貝拉斯克斯和牟(mou)利羅的(de)(de)(de)啟迪，馬(ma)奈(nai)不(bu)久前去馬(ma)德里旅行(xing)期間，對他們大加贊揚。由于想讓被畫(hua)(hua)對象看起來是孤立的(de)(de)(de)，避免造成(cheng)(cheng)這(zhe)(zhe)是在(zai)游行(xing)或軍事(shi)訓練現場創作的(de)(de)(de)印象，馬(ma)奈(nai)沒有加進任(ren)何軼(yi)事(shi)性背(bei)景(jing)成(cheng)(cheng)分。孩子(zi)、服裝及短(duan)笛構成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)惟一(yi)(yi)主題。畫(hua)(hua)是在(zai)畫(hua)(hua)室的(de)(de)(de)冷光線中(zhong)完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)點從投到地上的(de)(de)(de)短(duan)影可以得(de)到證實(shi)。
馬(ma)奈(nai)(nai)很(hen)早就參軍(jun)了(le)，是一(yi)名水兵(bing)，他以憐憫的(de)(de)(de)目光(guang)看著這(zhe)(zhe)個孩(hai)子(zi)兵(bing)，為因(yin)畫畫需要(yao)而穿上的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)身行頭感到驕(jiao)傲(ao)。他的(de)(de)(de)全部注意力都集(ji)中在(zai)這(zhe)(zhe)身由紅、黑、白(bai)、金(jin)色裝飾的(de)(de)(de)完美(mei)軍(jun)服(fu)和短(duan)笛的(de)(de)(de)金(jin)色金(jin)屬套(tao)上。用白(bai)色布帶束住的(de)(de)(de)樂(le)管在(zai)男式緊身短(duan)上衣的(de)(de)(de)深(shen)色呢絨上和褲子(zi)的(de)(de)(de)茜紅色呢上閃閃發亮，短(duan)上衣上飾有(you)銅鈕扣。緊束孩(hai)子(zi)的(de)(de)(de)上半身的(de)(de)(de)布帶形成一(yi)道(dao)亮光(guang)，與(yu)白(bai)色的(de)(de)(de)鞋罩相映襯。只有(you)孩(hai)子(zi)的(de)(de)(de)臉和手有(you)生氣，與(yu)有(you)點(dian)僵(jiang)硬、看不出細(xi)節的(de)(de)(de)側影形成明顯的(de)(de)(de)對照(zhao)。馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)同時代人(ren)(ren)指責(ze)這(zhe)(zhe)缺(que)少厚度，處理過于簡單，像(xiang)(xiang)是厄比納爾城(cheng)印(yin)出來的(de)(de)(de)天真的(de)(de)(de)民眾像(xiang)(xiang)。背景與(yu)人(ren)(ren)物之間沒有(you)配景，也(ye)沒有(you)聯系，這(zhe)(zhe)些也(ye)使人(ren)(ren)物顯得不真實(shi)。人(ren)(ren)物用大色點(dian)處理，很(hen)像(xiang)(xiang)撲克牌上的(de)(de)(de)人(ren)(ren)頭像(xiang)(xiang)和日本的(de)(de)(de)銅版畫。馬(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)《吹(chui)短(duan)笛的(de)(de)(de)男孩(hai)》普遍受(shou)到好評，這(zhe)(zhe)幅畫是馬(ma)奈(nai)(nai)對很(hen)少被印(yin)象派畫家畫的(de)(de)(de)軍(jun)隊(dui)主(zhu)題的(de)(de)(de)一(yi)個無視傳統觀念的(de)(de)(de)挑戰。
《女神(shen)游樂廳的吧(ba)臺(tai)》
“女(nv)神游樂(le)場(chang)的(de)(de)(de)酒吧(ba)間(jian)”無疑是馬奈(nai)所曾(ceng)畫(hua)過的(de)(de)(de)一幅(fu)最富于(yu)(yu)(yu)幻(huan)想(xiang)性的(de)(de)(de)作品。在(zai)(zai)這幅(fu)畫(hua)上(shang)，他(ta)運(yun)用(yong)了他(ta)所拿手的(de)(de)(de)光的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)效(xiao)果(guo)(guo)，來創造站在(zai)(zai)柜臺后面(mian)的(de)(de)(de)女(nv)郎(lang)四(si)周的(de)(de)(de)幻(huan)象氣氛。女(nv)郎(lang)面(mian)朝觀者而立，但(dan)絲毫也不顯得靜止。裝飾物、酒瓶、花瓶中的(de)(de)(de)花，賦予了女(nv)郎(lang)的(de)(de)(de)面(mian)貌以(yi)(yi)純粹(cui)夢(meng)(meng)幻(huan)似的(de)(de)(de)神采。這種效(xiao)果(guo)(guo)借女(nv)郎(lang)身后的(de)(de)(de)一面(mian)大鏡(jing)(jing)子被無限擴展開(kai)來。鏡(jing)(jing)子里可以(yi)(yi)看(kan)到女(nv)郎(lang)同顧(gu)客談(tan)話(hua)，還可以(yi)(yi)看(kan)到坐在(zai)(zai)酒吧(ba)間(jian)各餐桌上(shang)的(de)(de)(de)許多(duo)(duo)顧(gu)客。這一切全都是朦朦朧朧地表(biao)現(xian)出來的(de)(de)(de)，使人似覺置(zhi)身夢(meng)(meng)鄉。以(yi)(yi)如此夢(meng)(meng)幻(huan)般的(de)(de)(de)光影來再現(xian)現(xian)實，這是無論在(zai)(zai)馬奈(nai)之前還是在(zai)(zai)馬奈(nai)之后都沒(mei)有(you)人做到的(de)(de)(de)。女(nv)郎(lang)形象的(de)(de)(de)誘人之處正是在(zai)(zai)于(yu)(yu)(yu)：她使人們覺得她就是許多(duo)(duo)幻(huan)影之中的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)，這個(ge)(ge)幻(huan)影卻充滿著迷人的(de)(de)(de)嫵媚(mei)。他(ta)在(zai)(zai)自己一生(sheng)的(de)(de)(de)最后幾年里用(yong)色粉畫(hua)了許多(duo)(duo)風姿綽約的(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)肖像(xiang)，在(zai)(zai)這些(xie)肖像(xiang)上(shang)既沒(mei)有(you)著重(zhong)于(yu)(yu)(yu)他(ta)的(de)(de)(de)風格特點的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)，也沒(mei)有(you)展示(shi)其印象主義的(de)(de)(de)明暗效(xiao)果(guo)(guo)，而只是滿足于(yu)(yu)(yu)一般的(de)(de)(de)欣賞(shang)感覺。
維多(duo)琳·默(mo)(mo)蘭是印(yin)象派畫家馬(ma)奈及其同時代畫家的模特，也許(xu)是19世紀(ji)最(zui)著名(ming)的面孔和身(shen)體(ti)。在(zai)馬(ma)奈的畫作《奧林(lin)匹亞》、《草(cao)地上的午餐》中，默(mo)(mo)蘭或裸身(shen)躺在(zai)床(chuang)上，或裸身(shen)坐在(zai)兩個(ge)男人之間，目(mu)光堅毅、淡定還夾雜(za)著些許(xu)傲慢(man)，儼然不是被看(kan)者，而是一個(ge)以(yi)反(fan)維納斯的姿態(tai)注視著觀看(kan)者的色情故事(shi)的女主(zhu)角(jiao)。
1862～1874年間(jian)，馬奈至少有(you)九幅畫以(yi)默蘭為模特，但即使在《女人與鸚鵡》和(he)《鐵(tie)路》這樣的(de)非裸(luo)體(ti)畫作中，默蘭依然以(yi)驚(jing)人的(de)坦率的(de)目光(guang)凝望著(zhu)世界。
《奧林匹亞》
《奧(ao)林匹(pi)亞》完成于1863年(nian)，1865年(nian)5月在沙龍(官方展覽會)首次(ci)展出，但立刻遭到媒(mei)體挑釁的批評，乃至于被(bei)封(feng)殺，而馬奈也被(bei)迫逃(tao)往西班牙——盡管這(zhe)之前很(hen)多(duo)人都(dou)畫過裸女。不難理解(jie)，封(feng)殺的理由就是因為默蘭被(bei)看為看的注(zhu)視表情顛倒了人們(men)的性別政治。
默蘭在(zai)不(bu)(bu)當模(mo)特后也(ye)(ye)嘗(chang)試繪(hui)畫(hua)，甚至跟馬奈(nai)在(zai)同一沙(sha)龍展(zhan)上(shang)展(zhan)覽過畫(hua)作。1903年，她(ta)(ta)還成了法國藝(yi)術家協會的一員。不(bu)(bu)過這個生活(huo)淫亂(luan)的下層婦(fu)女，后來淪(lun)為酒鬼，她(ta)(ta)在(zai)繪(hui)畫(hua)上(shang)似乎沒能(neng)取得大的成就，其(qi)全(quan)部藝(yi)術工(gong)作也(ye)(ye)不(bu)(bu)見于同時代人(ren)的文字記錄。默蘭，湮滅在(zai)歷(li)史的幽暗(an)部位(wei)。
默蘭(lan)的(de)(de)形象逐步浮現出(chu)來了。她(ta)并(bing)非職業模(mo)特(te)，她(ta)的(de)(de)臉部(bu)表(biao)情慣于瞠視世界，這也正是吸引(yin)馬奈(nai)(nai)的(de)(de)地方(fang)。她(ta)邊做模(mo)特(te)邊上繪(hui)畫(hua)(hua)課，開(kai)始(shi)為(wei)雜(za)志畫(hua)(hua)插圖，然后嘗(chang)試(shi)架(jia)上繪(hui)畫(hua)(hua)，并(bing)于1876年把自(zi)己的(de)(de)自(zi)畫(hua)(hua)像“年輕女子(zi)的(de)(de)半身(shen)像”送沙龍展出(chu)，簽名(ming)(ming)是“維多(duo)琳·默蘭(lan)，馬奈(nai)(nai)的(de)(de)學(xue)生兼模(mo)特(te)兒(er)，曾為(wei)《奧林匹亞》的(de)(de)模(mo)特(te)兒(er)”。原來，奧林匹亞并(bing)不是她(ta)的(de)(de)真名(ming)(ming)，而這次她(ta)需要(yao)以真名(ming)(ming)示人(ren)，并(bing)通過馬奈(nai)(nai)獲得身(shen)份認同。這張(zhang)(zhang)畫(hua)(hua)曾于1930年拍賣。據調查，默蘭(lan)經常出(chu)入藝(yi)術家聚居的(de)(de)蒙馬特(te)區酒吧，跳(tiao)舞、酗(xu)酒，人(ren)們稱她(ta)為(wei)“誘惑者(zhe)”，但她(ta)卻是個同性(xing)戀者(zhe)。1879年，她(ta)完成(cheng)“16世紀紐倫堡的(de)(de)布爾喬亞”巨(ju)幅畫(hua)(hua)作(zuo)。就是這張(zhang)(zhang)畫(hua)(hua)與馬奈(nai)(nai)的(de)(de)畫(hua)(hua)同時參與了當年的(de)(de)沙龍展。
《白色牡丹花》
巴黎1832～1883
在(zai)(zai)印象(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家中(zhong)，馬奈被(bei)人(ren)看作是(shi)最偉(wei)大的(de)(de)(de)(de)(de)靜物(wu)(wu)(wu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，尤其是(shi)花(hua)卉畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，他(ta)(ta)生前主要(yao)有(you)兩個時期都在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)卉，即19世紀(ji)(ji)60年代中(zhong)期和(he)他(ta)(ta)一(yi)(yi)生的(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)時期，由于(yu)(yu)(yu)病重，不能畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，他(ta)(ta)便轉向畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)靜物(wu)(wu)(wu)，因為這樣便于(yu)(yu)(yu)找原型。他(ta)(ta)對(dui)(dui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)卉的(de)(de)(de)(de)(de)興趣(qu)產生于(yu)(yu)(yu)在(zai)(zai)博物(wu)(wu)(wu)館學習期間，而(er)他(ta)(ta)去博物(wu)(wu)(wu)館的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)竭(jie)力探尋古代繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大師的(de)(de)(de)(de)(de)秘訣。他(ta)(ta)在(zai)(zai)他(ta)(ta)妻子的(de)(de)(de)(de)(de)故鄉(xiang)——荷蘭旅(lv)行(xing)期間，研究(jiu)表(biao)現花(hua)、水果(guo)和(he)珍(zhen)貴餐(can)具的(de)(de)(de)(de)(de)17世紀(ji)(ji)弗拉芒畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些表(biao)現手法十分(fen)細膩的(de)(de)(de)(de)(de)作品。這些東兩擺在(zai)(zai)一(yi)(yi)塊(kuai)白(bai)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)臺布上或(huo)地(di)毯上，讓(rang)人(ren)想(xiang)起節日大餐(can)和(he)與西(xi)方的(de)(de)(de)(de)(de)禮拜有(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)菜肴。靜物(wu)(wu)(wu)正(zheng)如傳統(tong)所(suo)定義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)，從未(wei)被(bei)降低(di)為對(dui)(dui)實物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)簡單模(mo)仿，而(er)總是(shi)表(biao)達隱含的(de)(de)(de)(de)(de)哲學思(si)想(xiang)或(huo)宗教思(si)想(xiang)。很多荷蘭的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)出現完(wan)全成(cheng)熟的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)和(he)水果(guo)，它們(men)在(zai)(zai)堆(dui)積的(de)(de)(de)(de)(de)材料和(he)顏(yan)料下坍塌了，還常常與其他(ta)(ta)凋(diao)謝的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)或(huo)被(bei)蟲子吞食的(de)(de)(de)(de)(de)水果(guo)并排著。實物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)美只有(you)通過(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筆才能夠長久保留下來，提醒人(ren)們(men)死亡(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)遇。
1864年馬奈有了(le)豐富的(de)(de)(de)參考材料，畫(hua)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)系列表現(xian)(xian)牡(mu)丹的(de)(de)(de)畫(hua)，牡(mu)丹是(shi)他(ta)喜(xi)歡的(de)(de)(de)花(hua)(hua)，但是(shi)很難(nan)畫(hua)，因(yin)為它凋謝(xie)得早，花(hua)(hua)瓣雨一(yi)(yi)(yi)(yi)般(ban)地驟(zou)落。畫(hua)家(jia)畫(hua)了(le)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)幅畫(hua)，畫(hua)中(zhong)他(ta)把達到不同成熟程度的(de)(de)(de)花(hua)(hua)放(fang)在一(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)花(hua)(hua)瓶(ping)中(zhong)，這(zhe)樣表現(xian)(xian)牡(mu)丹從花(hua)(hua)蕾至花(hua)(hua)瓣凋謝(xie)的(de)(de)(de)生命(ming)的(de)(de)(de)周(zhou)期。他(ta)又(you)以同樣主題(ti)畫(hua)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)幅較(jiao)小的(de)(de)(de)畫(hua)，畫(hua)中(zhong)只(zhi)(zhi)有兩朵牡(mu)丹花(hua)(hua)，放(fang)在整(zheng)枝(zhi)剪(jian)旁(pang)，整(zheng)枝(zhi)剪(jian)子的(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)令人想到剪(jian)下來的(de)(de)(de)花(hua)(hua)是(shi)肯定要死亡(wang)的(de)(de)(de)。畫(hua)家(jia)選擇的(de)(de)(de)深(shen)色背景(jing)使輪廓朦朧的(de)(de)(de)白色和(he)粉紅(hong)色的(de)(de)(de)花(hua)(hua)瓣的(de)(de)(de)嬌弱得以烘托出(chu)來，畫(hua)是(shi)用(yong)畫(hua)筆(bi)揮灑而成，筆(bi)蘸(zhan)的(de)(de)(de)顏料多而濃，有質(zhi)感(gan)。簡明地放(fang)在花(hua)(hua)的(de)(de)(de)周(zhou)圍的(de)(de)(de)綠葉豐富了(le)輔助色點的(de)(de)(de)組成，把花(hua)(hua)的(de)(de)(de)主題(ti)固(gu)定在畫(hua)的(de)(de)(de)左上角。這(zhe)些(xie)數(shu)筆(bi)畫(hua)在布上的(de)(de)(de)花(hua)(hua)，是(shi)畫(hua)家(jia)獻給自然主義先驅，他(ta)的(de)(de)(de)朋友，也是(shi)庫爾貝(bei)的(de)(de)(de)密(mi)友，作家(jia)和(he)藝術(shu)評議家(jia)尚弗勒里的(de)(de)(de)，以表達對他(ta)所做出(chu)的(de)(de)(de)有利于現(xian)(xian)代繪畫(hua)的(de)(de)(de)斗爭的(de)(de)(de)敬(jing)意。
《酒館女招待》
在(zai)其印象派朋(peng)友的(de)(de)影響下，1870年后(hou)馬(ma)奈放棄了深顏色和傳統的(de)(de)主題，采用淺(qian)色系列，并(bing)對來自當代生活的(de)(de)主題感興趣。在(zai)這些主題中，咖(ka)啡(fei)(fei)(fei)(fei)館(guan)(guan)占有重要地位。整個19世紀，是(shi)巴黎(li)咖(ka)啡(fei)(fei)(fei)(fei)館(guan)(guan)的(de)(de)盛世。咖(ka)啡(fei)(fei)(fei)(fei)館(guan)(guan)的(de)(de)種類(lei)不同(tong)：酒店(dian)、啤酒店(dian)和為消(xiao)費者提供歌舞表演的(de)(de)咖(ka)啡(fei)(fei)(fei)(fei)音樂廳。畫家(jia)們(men)在(zai)畫室(shi)工作一(yi)天后(hou)，會(hui)去(qu)那(nei)里喝杯酒，抽抽煙(yan)斗，談談藝(yi)術(shu)或聽(ting)聽(ting)流行歌手的(de)(de)熱門曲目。在(zai)那(nei)里他們(men)有時也(ye)遇(yu)到一(yi)些模特(te)兒(er)。其實，咖(ka)啡(fei)(fei)(fei)(fei)館(guan)(guan)是(shi)人員混雜的(de)(de)地方(fang)，社會(hui)各階(jie)級的(de)(de)人都在(zai)那(nei)里出現，即使有單(dan)身(shen)女子(賣淫女的(de)(de)同(tong)義詞)光顧(gu)也(ye)是(shi)勉強可以接(jie)受(shou)的(de)(de)。
與同時代的(de)(de)人一(yi)樣(yang)，馬奈經常(chang)光顧他(ta)(ta)所在區的(de)(de)咖(ka)啡館(guan)，不管是(shi)(shi)考究的(de)(de)還是(shi)(shi)普(pu)通的(de)(de)。這(zhe)(zhe)些地方還給了他(ta)(ta)幾幅(fu)畫(hua)(hua)的(de)(de)創作靈感(gan)，他(ta)(ta)是(shi)(shi)巴黎蒙(meng)馬特山丘腳下的(de)(de)賴赫茲羅芬咖(ka)啡歌(ge)舞廳的(de)(de)常(chang)客(ke)，他(ta)(ta)現場作些表現咖(ka)啡廳顧客(ke)和后邊(bian)演出場景(jing)的(de)(de)速寫。然后，他(ta)(ta)在畫(hua)(hua)室(shi)里繪(hui)成(cheng)一(yi)大幅(fu)畫(hua)(hua)，他(ta)(ta)對(dui)繪(hui)成(cheng)的(de)(de)畫(hua)(hua)不滿(man)意(yi)，于是(shi)(shi)把它分切(qie)成(cheng)兩塊。接著又住另一(yi)塊布(bu)上畫(hua)(hua)同樣(yang)的(de)(de)主題，這(zhe)(zhe)便(bian)是(shi)(shi)奧塞博物館(guan)的(de)(de)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)。該畫(hua)(hua)也(ye)遭遇(yu)了相同的(de)(de)命(ming)運，三邊(bian)都(dou)被切(qie)割，只有(you)右邊(bian)原封未動。
為(wei)(wei)了(le)表現(xian)咖(ka)啡(fei)歌(ge)舞廳(ting)里人(ren)(ren)(ren)滿為(wei)(wei)患，煙霧彌漫，人(ren)(ren)(ren)聲嘈雜的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)象(xiang)(xiang)，畫(hua)(hua)家(jia)將(jiang)人(ren)(ren)(ren)物拉得盡可能的(de)(de)(de)(de)(de)近(jin)，他(ta)們主要是五類人(ren)(ren)(ren)，代表經(jing)常出(chu)現(xian)在這種(zhong)地(di)(di)方的(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)階層：一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)女(nv)招待(dai)，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)身著藍上衣(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)人(ren)(ren)(ren)、一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)資產(chan)者，人(ren)(ren)(ren)們只看(kan)見他(ta)頭戴(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)大禮帽，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)婦女(nv)，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)女(nv)歌(ge)手。他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔都被故意(yi)截去一(yi)(yi)(yi)(yi)部分(fen)(fen)，目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)是給人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)這是自然(ran)一(yi)(yi)(yi)(yi)瞥所見或任(ren)意(yi)截斷空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)鏡(jing)照片的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)。女(nv)歌(ge)手的(de)(de)(de)(de)(de)身子只有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)半(ban)，即使(shi)其(qi)他(ta)印象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)，尤其(qi)是德(de)加，也(ye)運用(yong)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)手法，這仍然(ran)讓人(ren)(ren)(ren)覺得怪異。除了(le)女(nv)招待(dai)注視著觀眾，其(qi)他(ta)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光都投向女(nv)歌(ge)手那清晰地(di)(di)出(chu)現(xian)在舞臺上的(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)透(tou)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)側影。畫(hua)(hua)家(jia)這是通過畫(hua)(hua)中(zhong)人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光來安排畫(hua)(hua)面(mian)空(kong)間(jian)，以使(shi)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)后景(jing)之間(jian)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)相向聯系(xi)。畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物像是給壓平了(le)。惟(wei)有(you)(you)女(nv)招待(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔、啤(pi)灑杯、煙斗、黑色帽自子、分(fen)(fen)枝吊燈(deng)在整個(ge)有(you)(you)點朦朦朧朧的(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)清晰可見。為(wei)(wei)了(le)使(shi)咖(ka)啡(fei)歌(ge)舞廳(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)活(huo)躍，使(shi)燈(deng)光耀眼(yan)，馬奈采用(yong)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)快(kuai)速和(he)剛勁(jing)有(you)(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法，用(yong)平行或交叉筆(bi)法著色，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法不(bu)會留下任(ren)何勾勒輪廓(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)邊線。
這(zhe)幅(fu)畫是馬(ma)奈對表現現代生活(huo)場景的繪畫感興(xing)趣的特別見證，德加(jia)和雷(lei)諾阿主(zhu)要就是描繪這(zhe)樣的場景。
印象主義奠基人
馬(ma)奈édouard Manet(1832～1883)是(shi)法國(guo)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)主義畫(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)中(zhong)的(de)著(zhu)名畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，是(shi)亨利(li)·凡(fan)汀·拉圖爾的(de)《巴迪儂畫(hua)(hua)(hua)室》畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)中(zhong)位于(yu)中(zhong)間的(de)那(nei)個人(ren)，他(ta)(ta)對歐洲繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)發展有重要貢獻；盡(jin)管他(ta)(ta)從來沒有參加(jia)過印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)聯合展覽，仍被認為是(shi)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)主義畫(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)的(de)奠(dian)基人(ren)，很(hen)早(zao)就被后來的(de)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)們(men)(men)視為大師。這些(xie)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)比馬(ma)奈年輕10歲左右。盡(jin)管馬(ma)奈得(de)到(dao)了(le)這個尊(zun)稱，盡(jin)管他(ta)(ta)與這些(xie)年輕畫(hua)(hua)(hua)家(jia)保(bao)持著(zhu)友(you)好關系并同他(ta)(ta)們(men)(men)一起外出(chu)寫(xie)生，他(ta)(ta)卻始終拒(ju)絕參加(jia)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派(pai)(pai)組織(zhi)的(de)畫(hua)(hua)(hua)展。
由(you)于(yu)希望得到官方的(de)承認，他(ta)從1859年(nian)開始定期將畫(hua)作(zuo)送給(gei)沙(sha)龍(long)評審(shen)委員(yuan)會審(shen)查。他(ta)參加沙(sha)龍(long)的(de)運(yun)氣時(shi)好時(shi)壞(huai)：有(you)時(shi)他(ta)成功(gong)地被接受，如當他(ta)于(yu)1861年(nian)在沙(sha)龍(long)上(shang)展出一幅名為《彈吉他(ta)的(de)人》的(de)畫(hua)作(zuo)時(shi)（現(xian)存于(yu)美國紐約大都會藝術(shu)博(bo)物(wu)館(guan)），有(you)時(shi)又被輕蔑地拒(ju)之門外，如當他(ta)于(yu)1866年(nian)向沙(sha)龍(long)提(ti)交一幅名為《吹短(duan)笛的(de)男孩》的(de)畫(hua)作(zuo)時(shi)。
1867年，馬奈舉行了(le)(le)一(yi)(yi)次個人(ren)(ren)作(zuo)(zuo)品(pin)展(zhan)覽(lan)，以此同拒絕接(jie)納他(ta)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)宮方(fang)沙龍進行對抗，他(ta)在自己的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)目錄序言(yan)中寫道：“馬奈先生根本無(wu)(wu)意于提(ti)出抗議(yi)。相(xiang)反(fan)，是(shi)(shi)別人(ren)(ren)在向(xiang)他(ta)提(ti)出抗議(yi)，而這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)他(ta)甩始(shi)料(liao)未及的(de)；這(zhe)(zhe)些反(fan)對者都以傳(chuan)統觀念來(lai)理解(jie)繪(hui)畫(hua)的(de)形式、手法(fa)和觀點，他(ta)們(men)從不(bu)承認其它的(de)理解(jie)方(fang)法(fa)。他(ta)們(men)在這(zhe)(zhe)方(fang)面表現了(le)(le)一(yi)(yi)種幼稚(zhi)的(de)偏見。除(chu)了(le)(le)他(ta)們(men)的(de)公式，一(yi)(yi)切都毫無(wu)(wu)價值。他(ta)們(men)不(bu)僅成(cheng)了(le)(le)批評家，而且(qie)也成(cheng)了(le)(le)反(fan)對派，并且(qie)還是(shi)(shi)積極的(de)反(fan)對派……馬奈先生一(yi)(yi)向(xiang)承認別人(ren)(ren)的(de)才(cai)識，從不(bu)妄想消滅(mie)先前的(de)繪(hui)畫(hua)或創造(zao)新的(de)繪(hui)畫(hua)。他(ta)只不(bu)過是(shi)(shi)要(yao)做他(ta)自己，而不(bu)要(yao)做某一(yi)(yi)個別人(ren)(ren)……”
突破
在(zai)經過年(nian)輕人(ren)在(zai)所難免(mian)的(de)多次動搖(yao)之后，馬奈終于在(zai)1863年(nian)，走出(chu)了(le)他決定(ding)性(xing)的(de)一步，這一步影響了(le)他此后的(de)整(zheng)個一生(sheng)，那就是他在(zai)落(luo)選沙龍上展出(chu)了(le)“草地上的(de)午餐”。
這(zhe)幅作品把一個(ge)裸女同兩個(ge)著衣男(nan)子放在(zai)一起(qi)。當(dang)時，只能在(zai)傳說場面里表現天神(shen)時，才允(yun)許畫(hua)裸體(ti)。畫(hua)面更(geng)是(shi)造成了一種向(xiang)深處擴展(zhan)的線的節奏；可是(shi)，馬奈為了避免完全立體(ti)感，放棄(qi)了這(zhe)種節奏，他只是(shi)利用大片(pian)的平涂顏(yan)色(se)來突出畫(hua)中的一個(ge)個(ge)對象(xiang)。相當(dang)成功的設色(se)效果(guo)是(shi)靠了純藍(lan)色(se)、灰色(se)或深黃色(se)調子之間的對比(bi)而(er)取得(de)的。風景的表現手法輕柔而(er)概括(kuo)，很(hen)引(yin)人(ren)注目。靜物(wu)的色(se)彩(cai)也很(hen)奪人(ren)。人(ren)物(wu)都畫(hua)得(de)很(hen)生動(dong)。左邊男(nan)子的頭畫(hua)得(de)很(hen)結實。裸女的身體(ti)沒有施加陰影，塑造得(de)卻(que)很(hen)好。
但人物同風(feng)景(jing)并不協(xie)調，風(feng)景(jing)既不像是背景(jing)，也不像是人物周圍的(de)環(huan)境(jing)。畫中(zhong)有幾處色彩畫得(de)很(hen)精(jing)彩，但就整體來說，這幅畫是不成功(gong)的(de)。
前面(mian)已經說了馬奈藝(yi)術(shu)所特(te)(te)有(you)(you)的(de)(de)一些描繪特(te)(te)點，所以，這是(shi)很容易理解的(de)(de)。“草(cao)地上的(de)(de)午餐”——這是(shi)介(jie)乎文藝(yi)復(fu)興時(shi)期的(de)(de)所謂描繪現實和馬奈所特(te)(te)有(you)(you)的(de)(de)中世紀式的(de)(de)“創造形象”之(zhi)間的(de)(de)一種妥(tuo)協。這兩種觀察(cha)方法在(zai)這里(li)是(shi)彼此對立的(de)(de)，而不是(shi)混合的(de)(de)；由此而產生了構圖的(de)(de)不穩定性。
風格延續
不(bu)久(jiu)之后(hou)，他又(you)完成了一幅(fu)永遠成為(wei)他的“維納斯”的最佳之作，或者(zhe)就是杰作：“奧(ao)林匹亞”。
在“奧(ao)林匹亞”中(zhong)，畫(hua)家用一種(zhong)可以在平面(mian)(mian)上(shang)展(zhan)現整(zheng)個身(shen)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度來(lai)表(biao)現裸(luo)體(ti)(ti)(ti)，既不(bu)求(qiu)充分表(biao)現立體(ti)(ti)(ti)感，也不(bu)求(qiu)半立體(ti)(ti)(ti)感，而是(shi)采(cai)取了一種(zhong)獨特的(de)(de)(de)(de)壓縮式(shi)(shi)立體(ti)(ti)(ti)感，結果身(shen)體(ti)(ti)(ti)卻(que)比乍(zha)一看(kan)來(lai)所顯(xian)得(de)更有(you)(you)體(ti)(ti)(ti)積感。這(zhe)種(zhong)裸(luo)體(ti)(ti)(ti)觀(guan)念很符(fu)合畫(hua)面(mian)(mian)其余明(ming)亮(liang)部分——枕頭、褥單、花色(se)(se)(se)圍巾(jin)和女黑奴衣服的(de)(de)(de)(de)結構方(fang)式(shi)(shi)。在這(zhe)些東西(xi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現上(shang)，顯(xian)示了在裸(luo)體(ti)(ti)(ti)形象上(shang)所缺(que)少的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)明(ming)暗(an)交替(ti)或者跳(tiao)動，它(ta)使整(zheng)體(ti)(ti)(ti)具有(you)(you)了一種(zhong)特別的(de)(de)(de)(de)輕巧感和光(guang)彩(cai)。而它(ta)們的(de)(de)(de)(de)形式(shi)(shi)依然有(you)(you)如襯托在畫(hua)面(mian)(mian)深色(se)(se)(se)背(bei)景上(shang)的(de)(de)(de)(de)一塊明(ming)亮(liang)的(de)(de)(de)(de)浮雕(diao)。這(zhe)里說的(de)(de)(de)(de)是(shi)帶(dai)藍紋(wen)的(de)(de)(de)(de)白色(se)(se)(se)，是(shi)突出(chu)在深棕色(se)(se)(se)背(bei)景上(shang)的(de)(de)(de)(de)黃色(se)(se)(se)、綠(lv)色(se)(se)(se)和玫(mei)瑰色(se)(se)(se)。由于從(cong)亮(liang)色(se)(se)(se)到(dao)暗(an)色(se)(se)(se)其間沒有(you)(you)中(zhong)間調子，因而看(kan)這(zhe)個壓縮式(shi)(shi)浮雕(diao)判(pan)若(ruo)一塊設色(se)(se)(se)鑲嵌，它(ta)的(de)(de)(de)(de)黑白對(dui)比就像(xiang)形象本身(shen)一樣強烈地作用于觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)想象力。
總之，從這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)上(shang)看到(dao)了(le)(le)(le)(le)(le)風格的(de)(de)統(tong)一(yi)，看到(dao)了(le)(le)(le)(le)(le)所(suo)有描繪對象都(dou)服從于統(tong)一(yi)的(de)(de)設色(se)效果。裸女被歸結(jie)為(wei)(wei)畫(hua)(hua)家(jia)所(suo)感(gan)受至深的(de)(de)色(se)彩結(jie)構——它盡管是(shi)(shi)以壓(ya)縮式浮雕形(xing)式出現的(de)(de)，但已變(bian)為(wei)(wei)立體了(le)(le)(le)(le)(le)。由(you)(you)此(ci)而產生了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)種(zhong)無法(fa)(fa)用言語(yu)形(xing)容的(de)(de)詩(shi)意(yi)(yi)，因為(wei)(wei)這(zhe)種(zhong)詩(shi)意(yi)(yi)完全來(lai)自(zi)出現在(zai)(zai)觀者眼(yan)前的(de)(de)藝術形(xing)象本(ben)身的(de)(de)完整(zheng)性、感(gan)染力和生命力。馬奈就(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)樣(yang)(yang)，在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)描繪他(ta)(ta)(ta)所(suo)見到(dao)的(de)(de)事物時，不(bu)是(shi)(shi)為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)(le)達到(dao)美或真(zhen)實，而是(shi)(shi)為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)(le)使形(xing)與(yu)色(se)達到(dao)他(ta)(ta)(ta)所(suo)想(xiang)(xiang)象的(de)(de)統(tong)一(yi)。為(wei)(wei)達到(dao)這(zhe)個目的(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)毅(yi)然放棄(qi)了(le)(le)(le)(le)(le)在(zai)(zai)上(shang)流社會(hui)中極受歡迎的(de)(de)脂粉氣的(de)(de)描繪方(fang)法(fa)(fa)；為(wei)(wei)此(ci)他(ta)(ta)(ta)把他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)維克托里娜（奧林匹(pi)亞(ya)(ya)畫(hua)(hua)中的(de)(de)裸體女子）畫(hua)(hua)成了(le)(le)(le)(le)(le)寵物與(yu)玩偶的(de)(de)一(yi)種(zhong)混合體。美、真(zhen)實、生命——所(suo)有這(zhe)一(yi)切在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)那里都(dou)被藝術吞沒了(le)(le)(le)(le)(le)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)“奧林匹(pi)亞(ya)(ya)”中表(biao)現了(le)(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)觀察(cha)方(fang)法(fa)(fa)的(de)(de)自(zi)由(you)(you)。這(zhe)樣(yang)(yang)一(yi)來(lai)，他(ta)(ta)(ta)自(zi)己就(jiu)不(bu)知(zhi)不(bu)覺(jue)地，或者幾(ji)乎不(bu)知(zhi)不(bu)覺(jue)地把手法(fa)(fa)變(bian)成了(le)(le)(le)(le)(le)理想(xiang)(xiang)，為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)自(zi)己的(de)(de)創(chuang)作想(xiang)(xiang)象開創(chuang)了(le)(le)(le)(le)(le)道路，在(zai)(zai)“奧林匹(pi)亞(ya)(ya)”這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)中，提出了(le)(le)(le)(le)(le)后來(lai)為(wei)(wei)整(zheng)個當代(dai)藝術所(suo)接(jie)受，被整(zheng)個當代(dai)藝術奉為(wei)(wei)基(ji)礎和旗幟的(de)(de)自(zi)由(you)(you)觀察(cha)方(fang)法(fa)(fa)的(de)(de)原則。
聽憑感覺
“畫室里的(de)(de)(de)(de)(de)午餐”是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅得意(yi)之作(zuo)。在(zai)這(zhe)幅畫上(shang)(shang)，沒(mei)有故事(shi)，但有形(xing)象(xiang)。右邊坐著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)吸煙男子和(he)左側的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)支(zhi)舊槍，只是(shi)(shi)(shi)用以轉移完全(quan)被前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)青年人(ren)(ren)和(he)后(hou)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)婦女所(suo)吸引住(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)觀者的(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)力(li)。人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)位置和(he)比例，說明(ming)了他(ta)們是(shi)(shi)(shi)被安排在(zai)前(qian)后(hou)兩個不同的(de)(de)(de)(de)(de)空間景次(ci)上(shang)(shang)；景次(ci)非(fei)(fei)常明(ming)確(que)，顯然有區別，然而又并非(fei)(fei)模擬自然的(de)(de)(de)(de)(de)，也即(ji)是(shi)(shi)(shi)說，是(shi)(shi)(shi)虛擬的(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)兩個人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)出現(xian)，給人(ren)(ren)一(yi)種幻術(shu)般的(de)(de)(de)(de)(de)、非(fei)(fei)真實的(de)(de)(de)(de)(de)、然而從(cong)藝(yi)術(shu)意(yi)境這(zhe)個角度(du)來看卻(que)是(shi)(shi)(shi)確(que)實可(ke)信的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。色(se)(se)彩更加強了這(zhe)一(yi)印象(xiang)：制服(fu)上(shang)(shang)衣(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)黑色(se)(se)——這(zhe)是(shi)(shi)(shi)前(qian)景，稍遠一(yi)些是(shi)(shi)(shi)女人(ren)(ren)衣(yi)服(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)淺灰色(se)(se)和(he)草黃色(se)(se)調(diao)子，再遠處是(shi)(shi)(shi)花瓶的(de)(de)(de)(de)(de)白調(diao)子。其它顏色(se)(se)全(quan)都(dou)悄悄地起(qi)(qi)著(zhu)襯托的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。因此，這(zhe)里有確(que)切的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)暗關系(xi)，但這(zhe)種關系(xi)不是(shi)(shi)(shi)為了使個別形(xing)象(xiang)混合在(zai)一(yi)起(qi)(qi)，相反(fan)，是(shi)(shi)(shi)為了區別開他(ta)們，強調(diao)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)各自存在(zai)和(he)生命(ming)力(li)。在(zai)馬奈所(suo)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫中，最好的(de)(de)(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)他(ta)最不強求客觀性(xing)(xing)和(he)完整(zheng)性(xing)(xing)，而是(shi)(shi)(shi)完全(quan)聽憑自己的(de)(de)(de)(de)(de)風格感(gan)覺(jue)所(suo)畫的(de)(de)(de)(de)(de)那些作(zuo)品(pin)。
傳統中尋求靈感
繪于1868～1869年間的“陽(yang)(yang)臺(tai)”可以(yi)看(kan)出馬奈是(shi)從傳統中去(qu)尋求靈(ling)感。顯然這幅作品(pin)和戈雅的“陽(yang)(yang)臺(tai)上(shang)的瑪哈”類似，也(ye)正是(shi)戈雅的這幅畫刺(ci)激馬奈創作了一組陽(yang)(yang)臺(tai)上(shang)的人物，去(qu)探究戶外強光跟(gen)隱沒室內形象(xiang)的暗影之(zhi)間的對(dui)比。
馬奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一探索(suo)(suo)(suo)遠(yuan)遠(yuan)超出60年前戈雅的(de)(de)(de)(de)(de)限(xian)度，他(ta)把這(zhe)一探索(suo)(suo)(suo)引向深(shen)入。跟戈雅的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)不(bu)同，馬奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)淑女頭(tou)部沒(mei)有用傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)造型，馬奈(nai)(nai)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)部看(kan)(kan)起(qi)來(lai)是(shi)扁平(ping)(ping)(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)并(bing)不(bu)想通(tong)過明(ming)(ming)暗的(de)(de)(de)(de)(de)交互(hu)作用畫(hua)出軀體的(de)(de)(de)(de)(de)立體感。背(bei)景中的(de)(de)(de)(de)(de)那位淑女連(lian)個(ge)(ge)像(xiang)樣的(de)(de)(de)(de)(de)鼻子(zi)都(dou)沒(mei)有。不(bu)難想像(xiang)為什(shen)么在(zai)不(bu)了解馬奈(nai)(nai)意圖的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)看(kan)(kan)來(lai)，這(zhe)種處理方(fang)法(fa)好象十分幼稚無知。然而事實卻(que)是(shi)，在(zai)戶(hu)外，在(zai)陽光普照(zhao)之下，圓凸的(de)(de)(de)(de)(de)形象有時確實看(kan)(kan)起(qi)來(lai)是(shi)扁平(ping)(ping)(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)，僅(jin)僅(jin)像(xiang)一些色斑。馬奈(nai)(nai)要探索(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)正是(shi)這(zhe)種效(xiao)果。結果站在(zai)前面(mian)(mian)(mian)觀看(kan)(kan)時，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)看(kan)(kan)起(qi)來(lai)比任何一位前輩(bei)名家的(de)(de)(de)(de)(de)作品都(dou)更(geng)接近現實。人(ren)們實際感覺自己跟那一組陽臺上的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物對面(mian)(mian)(mian)而立。整幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)總體印(yin)象并(bing)不(bu)是(shi)扁平(ping)(ping)(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)，恰恰相反，有真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)度感。產生這(zhe)一驚(jing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果有一個(ge)(ge)原(yuan)因(yin)是(shi)陽臺欄(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩鮮明(ming)(ming)。欄(lan)桿被畫(hua)成(cheng)鮮綠色，橫(heng)切畫(hua)面(mian)(mian)(mian)，全(quan)然不(bu)顧(gu)關于色彩和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統規則。結果這(zhe)道欄(lan)桿顯行(xing)非(fei)常(chang)鮮明(ming)(ming)，突出于場面(mian)(mian)(mian)之前，場面(mian)(mian)(mian)就退到它后面(mian)(mian)(mian)去了。
處理運動中的形象(xiang)
新的(de)理(li)論不(bu)僅關(guan)系到(dao)處理(li)戶外(wai)的(de)色彩，也關(guan)系到(dao)處理(li)運動(dong)中(zhong)的(de)形(xing)象。“隆(long)桑(sang)的(de)賽(sai)馬(ma)”乍一(yi)看(kan)，可能除一(yi)片混亂(luan)的(de)涂抹(mo)以外(wai)，什么(me)也沒有。馬(ma)奈這(zhe)(zhe)幅賽(sai)馬(ma)圖僅僅于混亂(luan)中(zhong)隱(yin)約(yue)能暗(an)示出(chu)一(yi)些形(xing)狀(zhuang)，想使(shi)人(ren)們(men)感覺(jue)到(dao)場(chang)面中(zhong)的(de)光(guang)線、速(su)度(du)和(he)運動(dong)。馬(ma)匹正(zheng)在向(xiang)人(ren)們(men)全速(su)飛馳而來，看(kan)臺上擠滿了興奮(fen)的(de)觀眾(zhong)。這(zhe)(zhe)個例子比其他(ta)任何畫(hua)都清(qing)楚地顯示了馬(ma)奈表(biao)現形(xing)狀(zhuang)時是怎樣(yang)地不(bu)肯被他(ta)的(de)知識所左(zuo)右(you)。他(ta)畫(hua)的(de)馬(ma)沒有一(yi)匹是4條腿(tui)的(de)；在這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)場(chang)面中(zhong)，人(ren)們(men)根本不(bu)能目光(guang)一(yi)瞥就看(kan)見馬(ma)的(de)四足。人(ren)們(men)也不(bu)能看(kan)清(qing)觀眾(zhong)的(de)細部。明暗(an)部分的(de)配置不(bu)僅造(zao)成(cheng)了平(ping)面與深度(du)之間的(de)完美(mei)和(he)諧，而且還(huan)使(shi)形(xing)象增加了由光(guang)的(de)顫動(dong)所造(zao)成(cheng)的(de)運動(dong)感。
歲月靜好 
