雷諾阿起初追(zhui)隨(sui)畫家庫爾貝，非常同情(qing)(qing)和(he)(he)支(zhi)持庫爾貝對學(xue)院(yuan)派(pai)藝術(shu)的對立。他自(zi)己也嚴格遵循現實生活，善于在尋求印象(xiang)派(pai)的光與(yu)色之中和(he)(he)歐(ou)洲的古典(dian)傳(chuan)統(tong)畫法相(xiang)結(jie)合(he)。由于他年輕時在瓷器廠作過(guo)學(xue)徒(tu)，故在人(ren)像(xiang)創(chuang)作中運(yun)用了(le)(le)這(zhe)種細膩(ni)的工(gong)藝手段。在與(yu)印象(xiang)派(pai)畫家合(he)作以前(qian)，他在官(guan)方(fang)沙(sha)龍展出過(guo)一幅(fu)以雨(yu)果的小說(shuo)《巴黎(li)圣母(mu)院(yuan)》的主人(ren)公為(wei)題材的風俗畫《埃絲(si)米拉達》，畫她在圣母(mu)院(yuan)廣(guang)場(chang)上跳舞(wu)賣藝的情(qing)(qing)景。但過(guo)后他覺得(de)(de)自(zi)己過(guo)多地摹擬前(qian)人(ren)畫法，毫無個性特色；盡管有沙(sha)龍給他以好評，他總覺得(de)(de)愧對于自(zi)己的藝術(shu)追(zhui)求，悄悄把這(zhe)幅(fu)畫撕了(le)(le)。
自從追隨(sui)庫爾(er)(er)貝的(de)繪(hui)畫(hua)以來，他的(de)畫(hua)能放開一(yi)些，可是(shi)從構圖上(shang)看，無論所選人(ren)(ren)物和畫(hua)上(shang)細節，仍然(ran)存在摹(mo)仿庫爾(er)(er)貝的(de)性質，盡管畫(hua)上(shang)的(de)女神形象是(shi)取民(min)間婦女作模特兒的(de)，后又遭(zao)到沙龍的(de)拒展。走(zou)人(ren)(ren)家走(zou)過的(de)路這不(bu)是(shi)他心甘(gan)情愿(yuan)的(de)事。雷諾阿從馬奈(nai)的(de)《草地上(shang)的(de)午(wu)餐》一(yi)畫(hua)被謾罵之(zhi)中(zhong)悟(wu)出一(yi)條真理(li)：迎合(he)官方展覽(lan)，將永遠(yuan)是(shi)自己藝術(shu)的(de)絕(jue)路。要(yao)尋求新的(de)道路那(nei)就必須敢于接受(shou)挑(tiao)戰。
1870年，雷諾阿(a)已29歲，事業上(shang)還(huan)未露頭(tou)角(jiao)，經濟上(shang)又處(chu)于拮據(ju)狀態，不(bu)時(shi)要光顧當鋪，不(bu)得不(bu)多次(ci)地從(cong)一個閣樓搬(ban)到另一個閣樓。就在(zai)此時(shi)期，他去阿(a)讓特依，跟隨莫奈去戶外寫生，去理(li)解(jie)和感受大自然中(zhong)的(de)光色效應。
皮埃爾(er)·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）印象(xiang)派重要畫家。1841年(nian)生于法國(guo)Haute-Vienne的(de)小鎮(zhen)里蒙（Limoges），后來隨家搬遷到巴(ba)黎。
1850年代－因為(wei)在瓷器工(gong)廠學畫瓷器，而開始繪(hui)畫之路。
1860年代－正式在(zai)巴黎習畫，認識(shi)了相當多的畫家(jia)朋(peng)友，包括(kuo)莫奈在(zai)內(nei)。
1864年他正式有畫進入沙龍(long)展。這段時期(qi)雷諾(nuo)阿的(de)甜美畫風大(da)致出(chu)現了，他也專注在水面光影的(de)畫法改進上。
1870年代(dai)－參加了落選(xuan)者沙(sha)龍，開始(shi)了印象(xiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)派的(de)說明和推廣(guang)。普法戰爭期間(jian)，他曾被政(zheng)府誤以(yi)為(wei)是間(jian)諜而逮捕。這(zhe)個時期雷(lei)諾(nuo)阿不像卡米耶(ye)·畢沙(sha)羅(luo)，高(gao)更等畫(hua)(hua)(hua)(hua)家走避(bi)他鄉，而是待(dai)在(zai)巴黎(li)畫(hua)(hua)(hua)(hua)了很多(duo)街頭(tou)生活(huo)風(feng)景做(zuo)為(wei)紀錄，這(zhe)些畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)他都(dou)用大尺(chi)寸的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)，經典(dian)之作(zuo)《煎餅磨坊(fang)的(de)舞(wu)會》（Bal du Moulin de la Galette或Dance atLe Moulin de la Galette）就是1876年畫(hua)(hua)(hua)(hua)出來的(de)。此畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)1.30米高(gao)，1.70米寬，現收(shou)藏(zang)于法國奧塞博物館。
1880年(nian)(nian)代(dai)－1881年(nian)(nian)他(ta)畫(hua)出了另一個(ge)經(jing)典的作品：《游艇上(shang)的午(wu)餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在此畫(hua)之後，雷(lei)諾阿逐漸放棄專注(zhu)在制(zhi)造光影的呈現，而趨向于較(jiao)平實的描繪。這段時(shi)期他(ta)也旅游到西班牙(ya)，意大利等國，并(bing)結婚(hun)生(sheng)子(zi)了。
1890年代(dai)－此時(shi)雷諾(nuo)阿(a)已可算成功的畫(hua)家(jia)，安享家(jia)庭和(he)樂的氣氛當(dang)中，他仍繼續繪畫(hua)，畫(hua)出(chu)了許(xu)多迷人(ren)的親情小品。
1900年代(dai)－雷諾阿晚年仍勤勉(mian)的(de)在繪畫上(shang)精進，他畫了很多裸(luo)體的(de)女性，將柔軟的(de)視(shi)覺觸感表現的(de)栩栩如生(sheng)。
1910年代－有生之年終(zhong)于看到自己的作品(pin)被懸掛在羅浮宮中，
1919年(nian)逝(shi)世。
早年
皮埃(ai)爾-奧古斯特·雷(lei)(lei)諾(nuo)瓦出生于法國(guo)(guo)上維埃(ai)納(na)省(sheng)利摩日的(de)一個(ge)工(gong)人階級的(de)家(jia)庭(ting)之中。童(tong)年時期(qi)的(de)雷(lei)(lei)諾(nuo)瓦曾在一家(jia)瓷(ci)器工(gong)廠(chang)工(gong)作(zuo)，而(er)雷(lei)(lei)諾(nuo)瓦的(de)繪(hui)畫(hua)才能(neng)使他得到(dao)了繪(hui)制瓷(ci)器的(de)差事。而(er)在他進(jin)入美(mei)術學(xue)校之前(qian)，還有受(shou)外國(guo)(guo)傳教士的(de)委托(tuo)，繪(hui)畫(hua)室內的(de)裝(zhuang)飾物(wu)和裝(zhuang)飾扇子(zi)的(de)經歷。在這個(ge)時期(qi)，他還去(qu)參觀盧浮宮學(xue)習法國(guo)(guo)有名畫(hua)家(jia)的(de)各種技法。
1862年(nian)，雷(lei)諾瓦前往巴黎，在查爾斯·格(ge)萊爾門下(xia)開始學習美(mei)術(shu)。他(ta)在那里(li)認識了艾(ai)佛烈·希(xi)斯里(li)（Alfred Sisley）、弗雷(lei)德瑞克(ke)·巴吉爾（Frédéric Bazille）和克(ke)勞德·莫內。在1860年(nian)代期間，雷(lei)諾瓦其實沒(mei)有財力(li)去(qu)購置顏料(liao)。
1864年，他的畫(hua)作在法國沙龍第一次展出，但是他在接下來的10年也無法廣為(wei)人知，在某種程度上(shang)是因為(wei)普(pu)法戰爭所引發的動(dong)亂。
1871年，巴黎公(gong)社暴動期間，他在塞納河作畫時，曾(ceng)被(bei)政府誤(wu)以為是間諜(die)而逮捕。
1874年，他與Jules Le C?ur和他的家族結束一段長達10年的友(you)誼，雷諾(nuo)阿(a)失去(qu)該組(zu)織寶貴的財務支持。
成名
當他(ta)的(de)六幅畫作在(zai)印(yin)象派畫展中展出，雷諾阿終于獲得評論家的(de)好(hao)評。同年，他(ta)的(de)作品在(zai)倫敦與杜蘭德-魯埃(ai)爾（Paul Durand-Ruel）共同展出。
1870年代(dai)，他(ta)(ta)(ta)參加了沙(sha)龍落選畫(hua)展(zhan)，開始了印象畫(hua)派的說明和推廣。雷諾阿在這(zhe)(zhe)個時期不像卡米耶·畢沙(sha)羅(luo)或高更等畫(hua)家走避(bi)他(ta)(ta)(ta)鄉，而是(shi)待在巴黎，畫(hua)了很(hen)多(duo)街頭(tou)生活(huo)風景做為紀錄，這(zhe)(zhe)些(xie)畫(hua)作(zuo)他(ta)(ta)(ta)都用(yong)大尺寸的畫(hua)布繪(hui)畫(hua)。經典之(zhi)作(zuo)《煎餅磨(mo)坊的舞會》（Le Bal au Moulin de la Galette或Dance at Le Moulin de la Galette）就(jiu)是(shi)他(ta)(ta)(ta)在1876年畫(hua)出(chu)來的，此(ci)畫(hua)有一米三高，一米七寬，現(xian)收藏于法國(guo)奧(ao)塞博(bo)物館。
《La Balan?oire》, 繪于1876年，收藏(zang)于巴黎奧塞(sai)美術(shu)館
1881年，他與(yu)歐仁·德拉(la)克洛瓦一起前(qian)往阿(a)爾及利(li)(li)亞，然后到了西班牙馬德里，參觀委拉(la)斯開茲的作(zuo)品。隨后，他來到意(yi)大利(li)(li)，在(zai)佛羅(luo)倫(lun)薩(sa)和羅(luo)馬參觀拉(la)斐爾與(yu)提香的畫作(zuo)。
1882年1月(yue)15日(ri)，雷(lei)(lei)諾(nuo)阿在西(xi)西(xi)里大區巴勒(le)莫會(hui)見了作曲家理(li)查(cha)德·瓦(wa)格納(na)。雷(lei)(lei)諾(nuo)阿在短(duan)短(duan)35分(fen)鐘內完(wan)成瓦(wa)格納(na)的(de)肖像(xiang)畫。同年，雷(lei)(lei)諾(nuo)阿感染(ran)肺(fei)炎，在阿爾(er)及(ji)利亞休養六個星期，他(ta)的(de)呼吸系(xi)統因此永久(jiu)受損。
1881年(nian)，他畫(hua)出了(le)另一個經(jing)典(dian)的作(zuo)品《游艇上的午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但(dan)在(zai)此(ci)畫(hua)之后，雷諾阿逐漸(jian)放棄專(zhuan)注(zhu)在(zai)制(zhi)造光影的呈現(xian)，而趨(qu)向于(yu)較平(ping)實的描繪。
雷(lei)諾阿在1883年于根(gen)西島度過了(le)夏天，創造了(le)15幅畫作(zuo)。這些(xie)畫的(de)主題包括海灘、懸崖和海灣。
雷諾阿在(zai)蒙馬特生活與工作時，他雇(gu)用蘇珊·法拉登(deng)來擔任(ren)模特，許多(duo)他的同業也學習(xi)他們的繪畫(hua)技術，最(zui)終她成為了早期的女(nv)畫(hua)家之一。
《鋼琴(qin)前(qian)的少(shao)女》，繪于(yu)1892年
1887年(nian)，維(wei)多利(li)亞女王慶祝她登基五(wu)十周年(nian)，雷諾阿捐贈了幾(ji)幅畫(hua)作給“法國(guo)印象派繪畫(hua)展”作為忠誠的象征。
1890年(nian)，他娶了(le)艾琳(lin)。他在1885年(nian)已經擁有(you)一個(ge)(ge)孩(hai)子(zi)皮埃爾(er)·雷諾(nuo)阿。在結婚(hun)后，雷諾(nuo)阿以他的(de)(de)妻子(zi)和(he)日常家庭生活的(de)(de)場景創作(zuo)許多(duo)畫作(zuo)，包括他們的(de)(de)孩(hai)子(zi)和(he)護士、艾琳(lin)的(de)(de)親戚加布里埃爾(er)·勒納(na)爾(er)。雷諾(nuo)阿有(you)三個(ge)(ge)兒子(zi)，其中讓·雷諾(nuo)阿成(cheng)為(wei)電(dian)影制片人，而皮埃爾(er)成(cheng)為(wei)了(le)舞臺劇和(he)電(dian)影演(yan)員(yuan)。
晚年
雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)阿(a)大約在(zai)(zai)(zai)1892年(nian)罹患類風濕(shi)關節炎(yan)。1907年(nian)，他(ta)搬(ban)到溫(wen)暖的(de)Cagnes-sur-Mer，因為這里(li)接近地中海藍色海岸(an)。雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)阿(a)在(zai)(zai)(zai)生命最后20年(nian)中持續作(zuo)畫，即使關節炎(yan)嚴重(zhong)限制了他(ta)的(de)活(huo)動，他(ta)不(bu)得不(bu)坐在(zai)(zai)(zai)輪椅(yi)。他(ta)的(de)右肩膀因關節變形，所以雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)阿(a)改變他(ta)的(de)繪畫技(ji)巧。傳(chuan)說雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)阿(a)將筆(bi)綁在(zai)(zai)(zai)他(ta)癱瘓的(de)手(shou)指中，但是(shi)這是(shi)誤傳(chuan)，當時雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)阿(a)仍然(ran)能(neng)夠使用畫筆(bi)，雖(sui)然(ran)他(ta)需要一位助手(shou)把(ba)它放在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)手(shou)。
在(zai)此期間(jian)，他與一個年輕(qing)的(de)藝術家理查德·吉諾（Richard Guino）合作來創作雕塑。當時雷諾阿的(de)肖(xiao)像畫主角(jiao)是奧地利女演員Tilla Durieux。雷諾阿晚年仍(reng)勤(qin)勉(mian)的(de)在(zai)繪(hui)畫上精進，他畫了(le)很多裸體(ti)的(de)女性，將柔軟的(de)視覺(jue)觸感表現的(de)栩栩如(ru)生。
雷諾(nuo)阿在(zai)(zai)1919年參觀(guan)了(le)盧浮宮，看到自己的作(zuo)品(pin)被(bei)懸掛在(zai)(zai)其(qi)中。
1919年12月3日，他于(yu)普羅旺斯-阿爾(er)卑斯-蔚藍海(hai)岸卡涅與世(shi)長辭。
國際天文學聯合會于1976年將(jiang)水(shui)星(xing)上18.29°S，51.89°W的撞擊(ji)坑(keng)命名為雷諾(nuo)阿(a)撞擊(ji)坑(keng)。
《青蛙塘》
《青蛙塘(tang)》就是他(ta)跟隨(sui)莫奈(nai)到巴黎(li)近(jin)郊的(de)一個風(feng)景區(qu)畫(hua)成的(de)。這個“青蛙塘(tang)”離塞納(na)河(he)不(bu)遠。當雷諾阿與(yu)莫奈(nai)一起在(zai)那里作畫(hua)時，已(yi)知附近(jin)有一家(jia)為福奈(nai)斯大爺開設的(de)飯店，莫奈(nai)是那里的(de)食客。他(ta)倆一同(tong)作畫(hua)，雷諾阿當然也經(jing)常光顧此家(jia)飯店。
雷諾(nuo)阿畫(hua)《青蛙塘》是(shi)完(wan)全(quan)聽從了莫奈(nai)的(de)勸告(gao)，著重表現水(shui)與(yu)倒影的(de)關系。他以(yi)這一相同構圖(tu)畫(hua)了兩幅，試著以(yi)清晰(xi)的(de)小筆觸來展現光色感受。水(shui)面(mian)光彩閃動，色彩極易體現出來，視覺印象(xiang)強烈。這幅畫(hua)因而也成(cheng)了雷諾(nuo)阿印象(xiang)主義的(de)“入(ru)門”創作。
《包廂》
《包廂》(The Theater Box)則是雷諾(nuo)阿(a)正式參加印(yin)象(xiang)(xiang)派美(mei)展的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)次(ci)參展作品(pin)之一(yi)(yi)(yi)。他(ta)一(yi)(yi)(yi)共(gong)送去七幅油畫。這幅畫根據他(ta)在(zai)劇院里所得(de)的(de)(de)“印(yin)象(xiang)(xiang)”，回到畫室里請人擺模特兒畫成(cheng)的(de)(de)。畫上前面(mian)(mian)那個盛裝貴婦是一(yi)(yi)(yi)名叫尼(ni)尼(ni)·洛比(bi)絲(si)的(de)(de)模特兒扮(ban)成(cheng)的(de)(de)。后面(mian)(mian)手拿(na)望遠鏡的(de)(de)中(zhong)年(nian)紳士(shi)形象(xiang)(xiang)，則是由雷諾(nuo)阿(a)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個兄弟(di)充當(dang)模特兒的(de)(de)。
有(you)趣(qu)的是(shi)，印象派(pai)畫法(fa)也可在(zai)畫室內制作(zuo)，他成功地畫出了劇院一(yi)角(jiao)的氣(qi)氛。尤(you)其是(shi)畫面上兩個人(ren)物的神(shen)情，絲(si)毫沒有(you)擺姿勢(shi)的痕跡，他們似乎全神(shen)貫(guan)注地在(zai)觀劇，陶醉(zui)在(zai)此(ci)時(shi)此(ci)刻的舞臺演出中。
這(zhe)幅圖版，雖然(ran)畫框四周被切割了許(xu)多，只突出(chu)包廂里那個(ge)貴婦(fu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。由(you)于雷諾阿渲染了色(se)(se)(se)彩氛(fen)圍，使(shi)觀者從中能感受到劇場觀眾的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)。貴婦(fu)人(ren)那張化了妝的(de)(de)(de)(de)臉容與(yu)后面那個(ge)男紳(shen)士，形(xing)成鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)度。《包廂》的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩基調是暖色(se)(se)(se)。它(ta)由(you)玫瑰、黑(hei)、白(bai)三色(se)(se)(se)組成。貴婦(fu)人(ren)身上的(de)(de)(de)(de)黑(hei)條(tiao)紋衣服異常顯(xian)目。這(zhe)些粗闊的(de)(de)(de)(de)黑(hei)條(tiao)子與(yu)她的(de)(de)(de)(de)白(bai)色(se)(se)(se)相(xiang)間的(de)(de)(de)(de)淺(qian)色(se)(se)(se)，恰好與(yu)紳(shen)士身上的(de)(de)(de)(de)黑(hei)色(se)(se)(se)外衣與(yu)白(bai)色(se)(se)(se)襯(chen)衫相(xiang)呼(hu)應。運用黑(hei)色(se)(se)(se)，在印象(xiang)派畫家(jia)中本來是犯忌的(de)(de)(de)(de)，因為(wei)外光很(hen)難體(ti)現純黑(hei)。可能雷諾阿是用小筆觸，逐步地添上去的(de)(de)(de)(de)，所以絲(si)毫無斧鑿的(de)(de)(de)(de)生硬(ying)感。
肖像(xiang)畫(hua)(hua)在歐洲畫(hua)(hua)史中有過一段相當(dang)長的(de)(de)繁榮(rong)階(jie)段，而(er)印象派(pai)畫(hua)(hua)家的(de)(de)肖像(xiang)作品更富有色彩的(de)(de)活(huo)性。雷諾(nuo)(nuo)阿的(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)就深得后學者(zhe)們(men)的(de)(de)贊賞。雷諾(nuo)(nuo)阿是以畫(hua)(hua)女(nv)性裸體著稱(cheng)的(de)(de)。他對女(nv)人體的(de)(de)熱愛早從普法戰爭以后就開始了。戰爭期間，他參加(jia)過騎兵隊。當(dang)和平一宣布，他立即丟下馬槍，回巴黎重(zhong)操舊業--坐在畫(hua)(hua)架前用畫(hua)(hua)筆(bi)去(qu)(qu)創造他所鐘愛的(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)去(qu)(qu)了。
雷諾阿(a)是法國畫(hua)(hua)(hua)家，最初(chu)與印(yin)象畫(hua)(hua)(hua)派運動(dong)聯(lian)系密切。他的早期作品(pin)是典型的記錄真實生(sheng)活(huo)的印(yin)象派作品(pin)，充(chong)滿了(le)奪目(mu)的光彩。然(ran)而(er)到(dao)了(le)（19世紀）80年代中期，他從(cong)印(yin)象派運動(dong)中分裂出來(lai)，轉向在(zai)人(ren)像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)及(ji)肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)，特別是婦女肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)中去發揮自己(ji)更(geng)加嚴謹和正規的繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)技法。
在所有(you)(you)印象(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中，雷諾(nuo)阿(a)也許是最(zui)受歡迎的(de)一位(wei)，因(yin)為(wei)他(ta)所畫(hua)(hua)(hua)的(de)都(dou)是漂亮的(de)兒(er)童，花朵，美麗的(de)景色，特別是可愛的(de)女人(ren)。這些(xie)都(dou)會立刻把人(ren)吸引住。雷諾(nuo)阿(a)把從(cong)他(ta)們那里所得到(dao)的(de)賞(shang)心悅目的(de)感覺直接地表達(da)在畫(hua)(hua)(hua)布上。他(ta)曾說過：“為(wei)什么藝術不(bu)能(neng)是美的(de)呢？世界上丑惡的(de)事已經夠(gou)多的(de)了(le)。”他(ta)還是女性形象(xiang)的(de)崇拜者，他(ta)說“只有(you)(you)當我感覺能(neng)夠(gou)觸摸(mo)到(dao)畫(hua)(hua)(hua)中的(de)人(ren)時，我才算完成了(le)人(ren)體肖像畫(hua)(hua)(hua)。”
雷(lei)諾阿在印(yin)象派繪畫(hua)集團中是屬于(yu)較年(nian)輕(qing)的(de)(de)一個，比莫(mo)奈(nai)也小一歲。這位藝術家一生的(de)(de)作品(pin)大(da)多以明快(kuai)響亮的(de)(de)暖色調子描繪青(qing)(qing)年(nian)婦女，尤其是她們(men)(men)的(de)(de)裸體形(xing)象。他以特(te)殊(shu)的(de)(de)傳統手法，含情脈脈地(di)描摹青(qing)(qing)年(nian)女性那柔潤而又富(fu)有彈性的(de)(de)皮膚和豐(feng)滿的(de)(de)身軀。他雖也畫(hua)了不(bu)少(shao)外(wai)光風景畫(hua)和天真無(wu)邪的(de)(de)兒童形(xing)象，然而裸體與婦女形(xing)象占據(ju)他一生作品(pin)的(de)(de)主流。他的(de)(de)人體油畫(hua)不(bu)同于(yu)以前學派畫(hua)家所(suo)追求的(de)(de)那樣虛(xu)偽(wei)和做作。雷(lei)諾阿的(de)(de)女人體，洋溢著(zhu)一種歡樂與青(qing)(qing)春的(de)(de)活(huo)力，一個個都象是伊甸樂園里從未(wei)嘗(chang)過禁果的(de)(de)夏娃，她們(men)(men)悠然自得(de)，魅力惑(huo)人。
歲月靜好 
