雷諾阿起初(chu)追(zhui)隨畫(hua)(hua)家庫(ku)爾貝，非常同情和支持(chi)庫(ku)爾貝對(dui)學(xue)院(yuan)派(pai)藝術(shu)的(de)(de)(de)對(dui)立(li)。他(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己也(ye)嚴格(ge)遵循現(xian)實生活，善于在(zai)(zai)尋求印象派(pai)的(de)(de)(de)光與色(se)(se)之中和歐洲的(de)(de)(de)古典傳統畫(hua)(hua)法相結合。由于他(ta)(ta)(ta)年輕時在(zai)(zai)瓷器廠作過學(xue)徒，故在(zai)(zai)人像創作中運用了這種細膩的(de)(de)(de)工(gong)藝手段。在(zai)(zai)與印象派(pai)畫(hua)(hua)家合作以前，他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)官方沙龍展出過一幅以雨果的(de)(de)(de)小說《巴黎圣母院(yuan)》的(de)(de)(de)主(zhu)人公(gong)為題材的(de)(de)(de)風俗畫(hua)(hua)《埃絲米拉(la)達》，畫(hua)(hua)她在(zai)(zai)圣母院(yuan)廣場上跳舞賣藝的(de)(de)(de)情景。但過后他(ta)(ta)(ta)覺(jue)得自(zi)(zi)己過多地摹擬前人畫(hua)(hua)法，毫無個性特色(se)(se)；盡管有沙龍給他(ta)(ta)(ta)以好評，他(ta)(ta)(ta)總覺(jue)得愧(kui)對(dui)于自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)藝術(shu)追(zhui)求，悄悄把這幅畫(hua)(hua)撕(si)了。
自從追隨庫爾貝的(de)(de)(de)繪畫(hua)以來(lai)，他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)能放開一(yi)些，可是(shi)從構圖上看，無論(lun)所選人(ren)物和畫(hua)上細節，仍然存在摹仿庫爾貝的(de)(de)(de)性質，盡管(guan)畫(hua)上的(de)(de)(de)女(nv)(nv)神形象是(shi)取(qu)民(min)間婦女(nv)(nv)作(zuo)模特(te)兒的(de)(de)(de)，后又(you)遭到沙龍的(de)(de)(de)拒(ju)展(zhan)。走人(ren)家走過的(de)(de)(de)路(lu)這不是(shi)他(ta)心(xin)甘情愿的(de)(de)(de)事。雷諾(nuo)阿從馬奈的(de)(de)(de)《草地(di)上的(de)(de)(de)午餐(can)》一(yi)畫(hua)被謾罵之中悟出一(yi)條真理：迎合官(guan)方展(zhan)覽，將(jiang)永(yong)遠是(shi)自己藝術的(de)(de)(de)絕路(lu)。要尋求新的(de)(de)(de)道路(lu)那就必(bi)須敢于接受挑戰。
1870年，雷(lei)諾阿(a)已29歲，事業上還(huan)未露(lu)頭(tou)角，經(jing)濟上又處于(yu)拮據(ju)狀(zhuang)態，不時(shi)要光(guang)顧當鋪，不得不多次地從(cong)一(yi)(yi)個閣樓(lou)搬到另(ling)一(yi)(yi)個閣樓(lou)。就在此時(shi)期，他去阿(a)讓特依，跟隨莫奈去戶外寫生，去理(li)解和感(gan)受(shou)大自然中的光(guang)色效應。
皮埃爾·奧古斯(si)特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）印象派重要(yao)畫家。1841年(nian)生于法國Haute-Vienne的小鎮里(li)蒙（Limoges），后(hou)來隨家搬遷到巴黎。
1850年代－因為在瓷器工廠學畫瓷器，而開始繪畫之路。
1860年代－正式在巴黎習畫，認識(shi)了相(xiang)當多(duo)的畫家朋友，包(bao)括莫(mo)奈(nai)在內(nei)。
1864年他正式(shi)有畫進(jin)入沙龍展。這段(duan)時(shi)期雷諾阿的甜美畫風大致出現了，他也專注在(zai)水面(mian)光(guang)影的畫法改進(jin)上。
1870年代(dai)－參加了(le)落(luo)選者(zhe)沙龍，開(kai)始了(le)印象(xiang)畫(hua)(hua)派的說明和(he)推廣(guang)。普法戰(zhan)爭期(qi)間(jian)，他曾被政(zheng)府誤以為是(shi)間(jian)諜而逮捕(bu)。這(zhe)個(ge)時期(qi)雷(lei)諾阿(a)不像卡米耶·畢沙羅，高更等畫(hua)(hua)家(jia)走避他鄉，而是(shi)待在巴黎畫(hua)(hua)了(le)很多街(jie)頭生(sheng)活風景做為紀錄，這(zhe)些(xie)畫(hua)(hua)作他都用大(da)尺(chi)寸的畫(hua)(hua)布繪畫(hua)(hua)，經(jing)典之作《煎(jian)餅磨坊的舞會》（Bal du Moulin de la Galette或Dance atLe Moulin de la Galette）就是(shi)1876年畫(hua)(hua)出來的。此畫(hua)(hua)有1.30米高，1.70米寬(kuan)，現收(shou)藏于法國(guo)奧塞(sai)博物(wu)館。
1880年(nian)代－1881年(nian)他畫出了另一個(ge)經典的(de)作(zuo)品：《游(you)艇(ting)上(shang)的(de)午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但(dan)在(zai)此畫之(zhi)後，雷諾阿逐漸放棄專注在(zai)制造(zao)光(guang)影的(de)呈現，而趨向(xiang)于較(jiao)平(ping)實的(de)描繪。這段(duan)時期他也旅游(you)到西(xi)班牙，意大利(li)等(deng)國，并(bing)結(jie)婚生子了。
1890年(nian)代－此(ci)時雷諾阿已(yi)可算成功的畫(hua)家，安(an)享家庭(ting)和樂的氣氛當中(zhong)，他(ta)仍繼(ji)續繪(hui)畫(hua)，畫(hua)出了許多迷人的親情(qing)小品。
1900年(nian)代－雷諾阿(a)晚(wan)年(nian)仍勤勉的(de)(de)在繪畫上精進，他畫了很多裸體的(de)(de)女性(xing)，將柔(rou)軟(ruan)的(de)(de)視覺(jue)觸感表現的(de)(de)栩栩如生。
1910年代－有(you)生之年終于看(kan)到(dao)自(zi)己的作品被懸掛在(zai)羅浮宮(gong)中，
1919年逝世(shi)。
早年
皮埃(ai)(ai)爾-奧古斯特·雷(lei)(lei)諾(nuo)瓦出生于法國(guo)(guo)上維(wei)埃(ai)(ai)納省利摩日的(de)(de)一個(ge)工(gong)人階級的(de)(de)家(jia)(jia)庭(ting)之中。童(tong)年時期的(de)(de)雷(lei)(lei)諾(nuo)瓦曾(ceng)在一家(jia)(jia)瓷器(qi)工(gong)廠(chang)工(gong)作，而雷(lei)(lei)諾(nuo)瓦的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)才(cai)能使(shi)他得到了繪(hui)制(zhi)瓷器(qi)的(de)(de)差事。而在他進入美術學校之前，還有受外國(guo)(guo)傳教士的(de)(de)委(wei)托，繪(hui)畫(hua)(hua)室內的(de)(de)裝(zhuang)飾物和裝(zhuang)飾扇子(zi)的(de)(de)經歷(li)。在這個(ge)時期，他還去參觀(guan)盧浮(fu)宮學習法國(guo)(guo)有名畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)各種技法。
1862年(nian)，雷諾瓦(wa)前往巴(ba)黎，在(zai)(zai)查爾(er)(er)斯·格(ge)萊爾(er)(er)門下開始學習美術。他(ta)在(zai)(zai)那里認識(shi)了(le)艾佛烈(lie)·希斯里（Alfred Sisley）、弗雷德(de)瑞克·巴(ba)吉爾(er)(er)（Frédéric Bazille）和(he)克勞(lao)德(de)·莫(mo)內。在(zai)(zai)1860年(nian)代期(qi)間，雷諾瓦(wa)其實(shi)沒有財力去購置顏料。
1864年，他(ta)的(de)(de)畫作在(zai)法(fa)國沙龍第一次展出，但是(shi)他(ta)在(zai)接下來(lai)的(de)(de)10年也無(wu)法(fa)廣為人知，在(zai)某種(zhong)程度上(shang)是(shi)因(yin)為普法(fa)戰爭所引發的(de)(de)動亂。
1871年，巴黎公社暴動期間(jian)，他在塞(sai)納河作畫時，曾被政府誤以為是間(jian)諜而逮捕(bu)。
1874年，他(ta)與Jules Le C?ur和他(ta)的(de)家(jia)族(zu)結(jie)束一段(duan)長達10年的(de)友誼，雷(lei)諾阿失去該組織寶(bao)貴的(de)財務支持。
成名
當他(ta)的(de)六(liu)幅畫(hua)(hua)作在印象派(pai)畫(hua)(hua)展(zhan)(zhan)中(zhong)展(zhan)(zhan)出，雷諾(nuo)阿終(zhong)于獲得評論家的(de)好評。同(tong)年，他(ta)的(de)作品(pin)在倫敦與杜蘭德-魯埃爾（Paul Durand-Ruel）共同(tong)展(zhan)(zhan)出。
1870年(nian)代，他(ta)參加了(le)沙(sha)龍落選畫(hua)展，開始(shi)了(le)印象畫(hua)派的說明(ming)和推廣。雷諾阿在這個時期不像卡米耶·畢(bi)沙(sha)羅或(huo)高更等畫(hua)家走避(bi)他(ta)鄉，而是待在巴黎(li)，畫(hua)了(le)很多街頭生活風景(jing)做為紀錄，這些畫(hua)作(zuo)他(ta)都(dou)用大(da)尺寸(cun)的畫(hua)布繪(hui)畫(hua)。經(jing)典之作(zuo)《煎餅(bing)磨坊的舞會》（Le Bal au Moulin de la Galette或(huo)Dance at Le Moulin de la Galette）就是他(ta)在1876年(nian)畫(hua)出來的，此畫(hua)有(you)一米三高，一米七寬(kuan)，現收藏于法國奧(ao)塞博物(wu)館。
《La Balan?oire》, 繪(hui)于1876年，收(shou)藏于巴黎奧(ao)塞美術館(guan)
1881年，他與歐仁·德拉(la)克洛瓦一起前(qian)往阿爾及利(li)(li)亞，然后到(dao)了西(xi)班牙馬德里，參(can)觀委拉(la)斯開茲的(de)(de)作品。隨后，他來到(dao)意大利(li)(li)，在佛(fo)羅倫薩和(he)羅馬參(can)觀拉(la)斐爾與提香的(de)(de)畫作。
1882年1月(yue)15日，雷諾阿(a)在(zai)(zai)西西里大(da)區巴勒莫會(hui)見了作曲家理查德·瓦格納。雷諾阿(a)在(zai)(zai)短(duan)短(duan)35分鐘(zhong)內完成(cheng)瓦格納的(de)肖像畫。同年，雷諾阿(a)感(gan)染肺炎，在(zai)(zai)阿(a)爾及利亞休養六個星期，他(ta)的(de)呼吸(xi)系(xi)統因此(ci)永久受損。
1881年，他畫(hua)出了另一個經典的作品《游艇(ting)上的午(wu)餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在此畫(hua)之(zhi)后，雷(lei)諾阿逐漸放棄專注在制造光影的呈現，而(er)趨向(xiang)于較平實(shi)的描繪(hui)。
雷諾(nuo)阿在(zai)1883年于根西島度(du)過了(le)夏天，創造了(le)15幅畫(hua)作。這些畫(hua)的主題包括海灘、懸崖(ya)和(he)海灣。
雷諾阿在(zai)蒙馬特(te)生活與工作時，他(ta)雇用(yong)蘇珊·法拉登來擔任模特(te)，許多他(ta)的同業也學(xue)習他(ta)們的繪畫技術(shu)，最終(zhong)她成為了早期(qi)的女畫家之一。
《鋼琴前的少女》，繪于1892年
1887年(nian)，維多(duo)利亞女王(wang)慶祝她登基五十周年(nian)，雷諾阿捐贈了幾幅畫作給(gei)“法國(guo)印象派繪畫展”作為忠誠(cheng)的象征。
1890年，他(ta)娶了艾(ai)琳。他(ta)在(zai)1885年已經擁有(you)一個孩(hai)子皮(pi)埃爾·雷(lei)諾阿。在(zai)結婚后，雷(lei)諾阿以他(ta)的(de)(de)妻子和(he)日(ri)常家庭生活的(de)(de)場(chang)景創作許(xu)多畫作，包括他(ta)們的(de)(de)孩(hai)子和(he)護士、艾(ai)琳的(de)(de)親戚加(jia)布(bu)里埃爾·勒納爾。雷(lei)諾阿有(you)三(san)個兒子，其中讓(rang)·雷(lei)諾阿成為(wei)電(dian)影制(zhi)片人，而(er)皮(pi)埃爾成為(wei)了舞臺劇和(he)電(dian)影演員。
晚年
雷(lei)諾(nuo)阿大約在1892年罹患類風濕(shi)關(guan)節炎。1907年，他(ta)搬(ban)到溫暖的Cagnes-sur-Mer，因為這(zhe)里接(jie)近(jin)地中(zhong)海藍色(se)海岸(an)。雷(lei)諾(nuo)阿在生命最后20年中(zhong)持續作(zuo)畫(hua)，即(ji)使(shi)關(guan)節炎嚴重(zhong)限制了他(ta)的活動，他(ta)不得不坐在輪椅。他(ta)的右肩膀(bang)因關(guan)節變(bian)(bian)形，所(suo)以(yi)雷(lei)諾(nuo)阿改變(bian)(bian)他(ta)的繪(hui)畫(hua)技巧。傳(chuan)說雷(lei)諾(nuo)阿將筆綁在他(ta)癱瘓的手指中(zhong)，但(dan)是(shi)這(zhe)是(shi)誤傳(chuan)，當時雷(lei)諾(nuo)阿仍然能夠使(shi)用畫(hua)筆，雖然他(ta)需要一(yi)位(wei)助手把它放在他(ta)的手。
在(zai)此期間，他(ta)與(yu)一(yi)個(ge)年(nian)輕的(de)藝(yi)術家理(li)查德·吉諾(nuo)(nuo)（Richard Guino）合作來創作雕(diao)塑。當(dang)時雷諾(nuo)(nuo)阿的(de)肖像畫主(zhu)角是奧地利女(nv)(nv)演員Tilla Durieux。雷諾(nuo)(nuo)阿晚年(nian)仍勤(qin)勉的(de)在(zai)繪畫上精進(jin)，他(ta)畫了很多裸體的(de)女(nv)(nv)性，將柔軟的(de)視覺觸感表(biao)現的(de)栩栩如(ru)生。
雷諾阿在(zai)1919年參觀(guan)了(le)盧浮宮，看到(dao)自己(ji)的(de)作品(pin)被懸掛在(zai)其中。
1919年12月3日，他于普(pu)羅(luo)旺斯(si)-阿爾卑(bei)斯(si)-蔚(yu)藍海岸卡涅與世長辭(ci)。
國(guo)際天文學聯合(he)會于(yu)1976年將水星上18.29°S，51.89°W的撞(zhuang)擊坑命名(ming)為雷諾阿撞(zhuang)擊坑。
《青蛙塘》
《青蛙(wa)塘(tang)》就是他(ta)跟隨莫(mo)奈到(dao)巴黎近(jin)郊的一個(ge)風景區畫成的。這個(ge)“青蛙(wa)塘(tang)”離塞納河不遠。當(dang)雷(lei)(lei)諾阿與莫(mo)奈一起在那里作畫時，已(yi)知附近(jin)有一家(jia)為(wei)福(fu)奈斯大爺開設的飯店，莫(mo)奈是那里的食客。他(ta)倆(lia)一同(tong)作畫，雷(lei)(lei)諾阿當(dang)然(ran)也經常光顧此家(jia)飯店。
雷諾(nuo)阿畫《青蛙塘》是完全(quan)聽從了(le)莫奈(nai)的(de)勸告，著重表現水(shui)與倒(dao)影(ying)的(de)關(guan)系。他以這一相同構圖畫了(le)兩幅，試(shi)著以清晰(xi)的(de)小筆(bi)觸來展現光(guang)色(se)感(gan)受(shou)。水(shui)面光(guang)彩閃動，色(se)彩極(ji)易體現出來，視覺(jue)印象強烈(lie)。這幅畫因而(er)也成(cheng)了(le)雷諾(nuo)阿印象主義的(de)“入門”創作。
《包廂》
《包廂》(The Theater Box)則(ze)是(shi)(shi)雷(lei)諾阿(a)(a)正式參加印(yin)象派美展的(de)第(di)一(yi)次參展作品之一(yi)。他一(yi)共送去七(qi)幅(fu)油畫(hua)(hua)。這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)根據(ju)他在劇院里(li)(li)所(suo)得的(de)“印(yin)象”，回到畫(hua)(hua)室里(li)(li)請人擺(bai)模特兒(er)畫(hua)(hua)成(cheng)的(de)。畫(hua)(hua)上前(qian)面(mian)那個盛裝(zhuang)貴婦是(shi)(shi)一(yi)名叫尼尼·洛(luo)比(bi)絲(si)的(de)模特兒(er)扮成(cheng)的(de)。后(hou)面(mian)手拿望(wang)遠鏡(jing)的(de)中年紳士形象，則(ze)是(shi)(shi)由雷(lei)諾阿(a)(a)的(de)一(yi)個兄(xiong)弟充當模特兒(er)的(de)。
有(you)趣的(de)(de)是(shi)，印象派畫法(fa)也可在畫室(shi)內制作，他成功地(di)(di)畫出(chu)了劇(ju)院(yuan)一角的(de)(de)氣氛(fen)。尤其是(shi)畫面上兩個人物(wu)的(de)(de)神情，絲毫沒(mei)有(you)擺姿勢的(de)(de)痕跡，他們似乎全神貫注(zhu)地(di)(di)在觀劇(ju)，陶(tao)醉在此(ci)時此(ci)刻(ke)的(de)(de)舞臺演出(chu)中。
這幅圖版，雖然畫框四周被切割了許多，只(zhi)突(tu)出包(bao)(bao)廂(xiang)里那個貴婦(fu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)。由于雷(lei)諾阿渲染了色(se)(se)彩氛圍，使觀(guan)者從(cong)中能感受到劇場觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)氣氛。貴婦(fu)人(ren)那張化了妝的(de)(de)(de)(de)臉容與(yu)后面那個男紳士(shi)，形(xing)成(cheng)(cheng)鮮明的(de)(de)(de)(de)對(dui)比度。《包(bao)(bao)廂(xiang)》的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩基調是暖色(se)(se)。它由玫瑰(gui)、黑(hei)、白(bai)(bai)三色(se)(se)組成(cheng)(cheng)。貴婦(fu)人(ren)身(shen)(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)條紋(wen)衣(yi)服異常顯目。這些粗闊的(de)(de)(de)(de)黑(hei)條子與(yu)她的(de)(de)(de)(de)白(bai)(bai)色(se)(se)相(xiang)間(jian)的(de)(de)(de)(de)淺色(se)(se)，恰好與(yu)紳士(shi)身(shen)(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)色(se)(se)外(wai)衣(yi)與(yu)白(bai)(bai)色(se)(se)襯衫相(xiang)呼應。運用(yong)黑(hei)色(se)(se)，在印象(xiang)(xiang)派畫家中本來是犯忌(ji)的(de)(de)(de)(de)，因(yin)為外(wai)光很難(nan)體現純黑(hei)。可能雷(lei)諾阿是用(yong)小筆(bi)觸，逐步地添上(shang)去的(de)(de)(de)(de)，所以絲毫無斧鑿的(de)(de)(de)(de)生(sheng)硬感。
肖(xiao)像(xiang)(xiang)畫(hua)(hua)在歐洲(zhou)畫(hua)(hua)史中有過(guo)一段相當長的(de)繁榮階(jie)段，而(er)印象派畫(hua)(hua)家的(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)作品更(geng)富有色彩的(de)活性。雷(lei)諾阿的(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)畫(hua)(hua)就深得后學者們的(de)贊賞。雷(lei)諾阿是以畫(hua)(hua)女(nv)性裸體(ti)著稱的(de)。他對女(nv)人體(ti)的(de)熱(re)愛早(zao)從普法戰(zhan)爭以后就開始了。戰(zhan)爭期間，他參加過(guo)騎兵隊。當和平(ping)一宣布，他立即丟下馬槍(qiang)，回巴黎重(zhong)操(cao)舊(jiu)業--坐在畫(hua)(hua)架(jia)前(qian)用畫(hua)(hua)筆去創造他所鐘愛的(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)畫(hua)(hua)去了。
雷諾阿(a)是(shi)(shi)法國畫(hua)家，最初與印象畫(hua)派(pai)(pai)運動(dong)聯系密切。他(ta)的(de)(de)早(zao)期作(zuo)品是(shi)(shi)典型的(de)(de)記錄真(zhen)實生活(huo)的(de)(de)印象派(pai)(pai)作(zuo)品，充滿了(le)奪目的(de)(de)光彩。然而到了(le)（19世紀）80年代中(zhong)期，他(ta)從(cong)印象派(pai)(pai)運動(dong)中(zhong)分(fen)裂出來，轉向在人像(xiang)畫(hua)及肖像(xiang)畫(hua)，特(te)別是(shi)(shi)婦女肖像(xiang)畫(hua)中(zhong)去發(fa)揮(hui)自己(ji)更加(jia)嚴謹和正(zheng)規的(de)(de)繪(hui)畫(hua)技(ji)法。
在(zai)所有印(yin)象派(pai)畫家中(zhong)(zhong)，雷(lei)諾(nuo)阿(a)(a)也許是(shi)(shi)最受歡迎的(de)(de)一位，因為他所畫的(de)(de)都(dou)是(shi)(shi)漂亮的(de)(de)兒(er)童，花朵，美麗的(de)(de)景色，特(te)別是(shi)(shi)可(ke)愛的(de)(de)女人。這些都(dou)會立刻(ke)把(ba)人吸引住。雷(lei)諾(nuo)阿(a)(a)把(ba)從(cong)他們那里所得到(dao)的(de)(de)賞心悅目的(de)(de)感覺直接地表(biao)達在(zai)畫布上(shang)(shang)。他曾說過：“為什么藝術不能是(shi)(shi)美的(de)(de)呢(ni)？世界(jie)上(shang)(shang)丑惡的(de)(de)事已經夠多(duo)的(de)(de)了。”他還是(shi)(shi)女性(xing)形象的(de)(de)崇拜者，他說“只有當我(wo)感覺能夠觸摸到(dao)畫中(zhong)(zhong)的(de)(de)人時，我(wo)才算完成了人體肖像(xiang)畫。”
雷諾(nuo)阿(a)在印象(xiang)(xiang)派繪畫(hua)集團中是屬于(yu)較年(nian)(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)一個，比莫奈也(ye)小(xiao)一歲。這位藝術家一生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)大多以明(ming)快(kuai)響亮的(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)色(se)調(diao)子描繪青(qing)年(nian)(nian)婦女，尤(you)其是她們的(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)體(ti)形象(xiang)(xiang)。他(ta)以特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統手法，含情(qing)脈脈地描摹青(qing)年(nian)(nian)女性那柔潤而又富有(you)彈性的(de)(de)(de)(de)(de)皮膚和豐(feng)滿的(de)(de)(de)(de)(de)身軀(qu)。他(ta)雖也(ye)畫(hua)了不少外(wai)光風景畫(hua)和天真(zhen)無邪的(de)(de)(de)(de)(de)兒童形象(xiang)(xiang)，然而裸(luo)體(ti)與婦女形象(xiang)(xiang)占據(ju)他(ta)一生(sheng)(sheng)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)主流。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)人體(ti)油(you)畫(hua)不同(tong)于(yu)以前學派畫(hua)家所追求的(de)(de)(de)(de)(de)那樣虛偽和做作。雷諾(nuo)阿(a)的(de)(de)(de)(de)(de)女人體(ti)，洋溢著一種歡樂(le)與青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)活力，一個個都象(xiang)(xiang)是伊(yi)甸(dian)樂(le)園里從未嘗過禁果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)夏娃，她們悠(you)然自得，魅力惑人。
歲月靜好 
