雷諾阿起初(chu)追隨畫家庫爾貝，非(fei)常同情(qing)和(he)支持庫爾貝對學院派(pai)藝術的(de)(de)對立。他(ta)(ta)自(zi)己(ji)(ji)也嚴格(ge)遵(zun)循(xun)現實生活(huo)，善于(yu)(yu)在(zai)尋求印象派(pai)的(de)(de)光與色之中(zhong)和(he)歐洲的(de)(de)古(gu)典傳統畫法(fa)相結合。由(you)于(yu)(yu)他(ta)(ta)年輕(qing)時(shi)在(zai)瓷器廠作(zuo)過(guo)學徒，故在(zai)人像創作(zuo)中(zhong)運用了這(zhe)種細膩的(de)(de)工藝手段。在(zai)與印象派(pai)畫家合作(zuo)以(yi)前，他(ta)(ta)在(zai)官方沙(sha)龍(long)展(zhan)出過(guo)一幅以(yi)雨果的(de)(de)小說《巴(ba)黎圣(sheng)母院》的(de)(de)主人公為題(ti)材的(de)(de)風(feng)俗(su)畫《埃絲米(mi)拉達》，畫她在(zai)圣(sheng)母院廣(guang)場(chang)上跳舞賣(mai)藝的(de)(de)情(qing)景。但(dan)過(guo)后(hou)他(ta)(ta)覺(jue)得(de)自(zi)己(ji)(ji)過(guo)多(duo)地(di)摹擬前人畫法(fa)，毫(hao)無個(ge)性特色；盡管有沙(sha)龍(long)給他(ta)(ta)以(yi)好評，他(ta)(ta)總覺(jue)得(de)愧對于(yu)(yu)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)藝術追求，悄悄把這(zhe)幅畫撕了。
自從(cong)追隨庫爾貝(bei)的(de)繪畫(hua)以來，他的(de)畫(hua)能放開一些(xie)，可是(shi)(shi)從(cong)構圖(tu)上看，無論所(suo)選(xuan)人(ren)物和畫(hua)上細節，仍然存在摹仿庫爾貝(bei)的(de)性質，盡管畫(hua)上的(de)女神形(xing)象是(shi)(shi)取民間婦(fu)女作(zuo)模特兒(er)的(de)，后(hou)又遭(zao)到沙龍的(de)拒(ju)展。走(zou)人(ren)家走(zou)過的(de)路這不是(shi)(shi)他心甘情愿的(de)事(shi)。雷諾阿(a)從(cong)馬奈的(de)《草地上的(de)午餐》一畫(hua)被謾(man)罵之中悟(wu)出(chu)一條真理：迎(ying)合官方展覽，將永(yong)遠是(shi)(shi)自己藝術(shu)的(de)絕路。要尋求新的(de)道路那就(jiu)必須(xu)敢(gan)于接(jie)受挑戰。
1870年，雷(lei)諾阿(a)已29歲，事業上還(huan)未(wei)露頭角(jiao)，經濟上又處于拮(jie)據狀態，不時要(yao)光顧(gu)當鋪(pu)，不得(de)不多次地從一個(ge)閣樓搬到(dao)另一個(ge)閣樓。就在此時期(qi)，他去(qu)(qu)阿(a)讓特依，跟隨(sui)莫(mo)奈(nai)去(qu)(qu)戶外(wai)寫(xie)生，去(qu)(qu)理解和感受大自然中的光色效應。
皮(pi)埃爾·奧(ao)古(gu)斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）印象派重要(yao)畫(hua)家(jia)。1841年生于法國Haute-Vienne的小鎮里蒙（Limoges），后來(lai)隨家(jia)搬遷(qian)到巴黎。
1850年代(dai)－因為在瓷器工廠(chang)學畫瓷器，而開始(shi)繪畫之路。
1860年代－正式在(zai)巴黎(li)習(xi)畫(hua)，認識了相(xiang)當多的(de)畫(hua)家朋友，包括莫奈在(zai)內。
1864年(nian)他正式有(you)畫(hua)進(jin)入沙龍展。這(zhe)段時期雷諾阿的甜美畫(hua)風大致出現(xian)了(le)，他也專注(zhu)在水(shui)面光影的畫(hua)法改進(jin)上(shang)。
1870年代－參加了落選者(zhe)沙(sha)龍，開始(shi)了印象畫(hua)(hua)派的(de)(de)說(shuo)明和推廣。普法戰爭(zheng)期間(jian)，他(ta)曾被政(zheng)府誤以為是(shi)間(jian)諜而(er)逮(dai)捕。這個時(shi)期雷諾阿不像(xiang)卡米耶·畢沙(sha)羅(luo)，高更等畫(hua)(hua)家(jia)走避他(ta)鄉，而(er)是(shi)待在巴黎畫(hua)(hua)了很多街頭(tou)生活風景做為紀錄，這些畫(hua)(hua)作(zuo)他(ta)都(dou)用大(da)尺(chi)寸的(de)(de)畫(hua)(hua)布繪(hui)畫(hua)(hua)，經(jing)典之作(zuo)《煎餅磨坊的(de)(de)舞(wu)會》（Bal du Moulin de la Galette或Dance atLe Moulin de la Galette）就(jiu)是(shi)1876年畫(hua)(hua)出(chu)來的(de)(de)。此畫(hua)(hua)有1.30米高，1.70米寬，現收藏于法國奧塞博物(wu)館。
1880年(nian)代(dai)－1881年(nian)他畫(hua)(hua)出了(le)(le)另一個經典的作(zuo)品：《游(you)艇上的午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在此畫(hua)(hua)之(zhi)後，雷諾(nuo)阿逐漸放棄專注在制造光影的呈現(xian)，而趨向于較平實的描(miao)繪(hui)。這段時期他也(ye)旅游(you)到西班(ban)牙(ya)，意(yi)大利等國，并結(jie)婚生(sheng)子了(le)(le)。
1890年代－此時(shi)雷諾阿已可算(suan)成功的(de)畫(hua)(hua)(hua)家，安(an)享家庭和(he)樂的(de)氣氛當中，他仍繼續繪畫(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)出了許多迷(mi)人(ren)的(de)親(qin)情小品。
1900年代－雷諾阿晚年仍勤勉的(de)(de)在繪畫上精進，他畫了很多裸體的(de)(de)女性，將柔軟的(de)(de)視覺觸感表現的(de)(de)栩栩如生。
1910年代－有(you)生(sheng)之年終于(yu)看到自己的作品被懸掛(gua)在羅浮(fu)宮中，
1919年逝世。
早年
皮(pi)埃爾-奧古斯(si)特(te)·雷(lei)諾瓦(wa)(wa)出生于(yu)法國上維埃納(na)省利(li)摩(mo)日的(de)(de)一個工人階級的(de)(de)家庭之(zhi)(zhi)中。童年時期(qi)的(de)(de)雷(lei)諾瓦(wa)(wa)曾在(zai)一家瓷器工廠(chang)工作，而雷(lei)諾瓦(wa)(wa)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)才能使他得到(dao)了繪(hui)制瓷器的(de)(de)差事。而在(zai)他進入美術學校之(zhi)(zhi)前，還有(you)受外國傳教士的(de)(de)委托，繪(hui)畫(hua)室內的(de)(de)裝飾物(wu)和裝飾扇子的(de)(de)經(jing)歷(li)。在(zai)這(zhe)個時期(qi)，他還去參觀(guan)盧浮(fu)宮學習法國有(you)名畫(hua)家的(de)(de)各(ge)種技法。
1862年(nian)，雷(lei)諾瓦(wa)前往(wang)巴黎，在查爾斯(si)·格萊(lai)爾門下開始學習(xi)美術(shu)。他在那里認識了(le)艾佛烈(lie)·希斯(si)里（Alfred Sisley）、弗雷(lei)德瑞克·巴吉(ji)爾（Frédéric Bazille）和克勞德·莫內。在1860年(nian)代期(qi)間，雷(lei)諾瓦(wa)其實沒有(you)財力去購置(zhi)顏料。
1864年，他的畫作(zuo)在(zai)法國沙龍第一次展出，但是他在(zai)接(jie)下來的10年也無法廣為人知，在(zai)某種程度上是因為普(pu)法戰爭所引發的動(dong)亂。
1871年，巴黎公社暴動期間，他在塞納河作畫(hua)時，曾被政府誤(wu)以為是間諜而逮捕。
1874年，他(ta)與Jules Le C?ur和他(ta)的家族結(jie)束一段(duan)長達10年的友誼(yi)，雷諾阿(a)失去該組織(zhi)寶貴的財務(wu)支持。
成名
當(dang)他的六幅畫作在印象派畫展(zhan)中(zhong)展(zhan)出(chu)，雷諾(nuo)阿終于獲得評(ping)(ping)論家的好評(ping)(ping)。同年，他的作品在倫敦與(yu)杜蘭德-魯埃爾(er)（Paul Durand-Ruel）共(gong)同展(zhan)出(chu)。
1870年代(dai)，他參加(jia)了沙龍(long)落選畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)，開始(shi)了印象(xiang)畫(hua)(hua)(hua)派的(de)說明和推(tui)廣(guang)。雷諾阿(a)在這個(ge)時期不像卡米耶·畢(bi)沙羅(luo)或高更等畫(hua)(hua)(hua)家走(zou)避他鄉(xiang)，而是待在巴黎，畫(hua)(hua)(hua)了很多街頭生(sheng)活風景做為紀(ji)錄，這些(xie)畫(hua)(hua)(hua)作他都(dou)用大(da)尺寸(cun)的(de)畫(hua)(hua)(hua)布(bu)繪畫(hua)(hua)(hua)。經典之(zhi)作《煎餅磨坊的(de)舞會(hui)》（Le Bal au Moulin de la Galette或Dance at Le Moulin de la Galette）就是他在1876年畫(hua)(hua)(hua)出(chu)來的(de)，此畫(hua)(hua)(hua)有一米三高，一米七寬，現(xian)收藏(zang)于法國奧(ao)塞博物館。
《La Balan?oire》, 繪(hui)于1876年，收藏(zang)于巴黎奧塞(sai)美(mei)術館
1881年，他(ta)與歐仁·德拉(la)(la)(la)克洛瓦一起前往(wang)阿爾及利亞(ya)，然后(hou)到(dao)了西班牙馬德里，參(can)觀委(wei)拉(la)(la)(la)斯開茲的(de)作品(pin)。隨后(hou)，他(ta)來(lai)到(dao)意大利，在(zai)佛(fo)羅(luo)倫薩和(he)羅(luo)馬參(can)觀拉(la)(la)(la)斐爾與提香的(de)畫(hua)作。
1882年1月15日，雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)阿在西(xi)西(xi)里(li)大(da)區巴勒莫(mo)會(hui)見了作曲(qu)家理查德·瓦格(ge)納。雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)阿在短(duan)短(duan)35分(fen)鐘內(nei)完成(cheng)瓦格(ge)納的肖像畫。同年，雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)阿感染肺(fei)炎，在阿爾(er)及(ji)利亞休養六(liu)個星期，他的呼(hu)吸系統因此(ci)永(yong)久(jiu)受損。
1881年，他畫出了(le)另一個經典的(de)作品(pin)《游艇上的(de)午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在此畫之后(hou)，雷諾(nuo)阿逐漸放棄專注(zhu)在制造光影的(de)呈現，而趨向(xiang)于較平實的(de)描繪。
雷諾阿在1883年于(yu)根(gen)西(xi)島度過了夏天，創造了15幅(fu)畫作。這些畫的主題(ti)包括海(hai)灘、懸崖和(he)海(hai)灣。
雷諾阿在蒙馬(ma)特(te)生(sheng)活(huo)與工作時(shi)，他(ta)雇用蘇珊·法(fa)拉登來擔任模特(te)，許多(duo)他(ta)的(de)同業也(ye)學習(xi)他(ta)們(men)的(de)繪畫(hua)技術，最終她成為了早期的(de)女畫(hua)家(jia)之一。
《鋼琴前的少女》，繪(hui)于(yu)1892年
1887年，維多利亞女(nv)王慶祝她登基五(wu)十周(zhou)年，雷諾阿捐贈了幾(ji)幅(fu)畫(hua)作給“法國印象派(pai)繪畫(hua)展”作為(wei)忠誠的(de)象征(zheng)。
1890年，他(ta)娶了(le)艾(ai)琳。他(ta)在(zai)1885年已(yi)經擁有一(yi)個孩子(zi)皮埃爾(er)(er)(er)·雷(lei)諾阿(a)。在(zai)結婚后，雷(lei)諾阿(a)以(yi)他(ta)的妻子(zi)和(he)日常家庭生(sheng)活的場景創作許(xu)多畫作，包括他(ta)們的孩子(zi)和(he)護士(shi)、艾(ai)琳的親(qin)戚加(jia)布(bu)里埃爾(er)(er)(er)·勒納爾(er)(er)(er)。雷(lei)諾阿(a)有三個兒子(zi)，其中(zhong)讓·雷(lei)諾阿(a)成(cheng)為(wei)電影(ying)(ying)制片(pian)人，而(er)皮埃爾(er)(er)(er)成(cheng)為(wei)了(le)舞臺劇和(he)電影(ying)(ying)演員。
晚年
雷諾阿(a)大約在1892年罹(li)患類風濕關(guan)節(jie)炎(yan)。1907年，他(ta)(ta)(ta)搬到溫暖的Cagnes-sur-Mer，因(yin)為這里(li)接近(jin)地中(zhong)海藍色海岸。雷諾阿(a)在生命最(zui)后(hou)20年中(zhong)持(chi)續作畫(hua)，即使關(guan)節(jie)炎(yan)嚴(yan)重限制了他(ta)(ta)(ta)的活動，他(ta)(ta)(ta)不得(de)不坐在輪椅。他(ta)(ta)(ta)的右肩膀(bang)因(yin)關(guan)節(jie)變形，所以(yi)雷諾阿(a)改變他(ta)(ta)(ta)的繪畫(hua)技巧(qiao)。傳(chuan)說(shuo)雷諾阿(a)將筆綁在他(ta)(ta)(ta)癱(tan)瘓的手指中(zhong)，但是(shi)這是(shi)誤(wu)傳(chuan)，當時雷諾阿(a)仍然能夠使用畫(hua)筆，雖(sui)然他(ta)(ta)(ta)需要一位助(zhu)手把它放在他(ta)(ta)(ta)的手。
在(zai)此(ci)期間(jian)，他與一(yi)個年輕(qing)的(de)藝術家理查(cha)德·吉諾(nuo)（Richard Guino）合作來創作雕塑。當時雷諾(nuo)阿的(de)肖像畫(hua)(hua)主角是奧地利女演(yan)員Tilla Durieux。雷諾(nuo)阿晚年仍勤勉的(de)在(zai)繪畫(hua)(hua)上精進，他畫(hua)(hua)了很多裸(luo)體的(de)女性，將(jiang)柔軟(ruan)的(de)視(shi)覺(jue)觸感表(biao)現的(de)栩栩如生(sheng)。
雷諾阿在1919年參(can)觀了盧浮(fu)宮，看到自己(ji)的(de)作品(pin)被懸掛(gua)在其(qi)中。
1919年(nian)12月3日，他于普羅旺(wang)斯-阿爾卑斯-蔚藍海岸(an)卡(ka)涅與世長辭。
國際天文(wen)學(xue)聯(lian)合會于1976年將(jiang)水星(xing)上18.29°S，51.89°W的撞擊坑命名為雷諾阿撞擊坑。
《青蛙塘》
《青(qing)蛙(wa)塘(tang)》就是他跟隨莫(mo)奈到巴黎(li)近(jin)郊的一(yi)個風景區畫成的。這個“青(qing)蛙(wa)塘(tang)”離塞納河不(bu)遠(yuan)。當雷諾阿與莫(mo)奈一(yi)起在那(nei)(nei)里作畫時，已知附近(jin)有一(yi)家為福(fu)奈斯(si)大爺開設的飯(fan)店(dian)，莫(mo)奈是那(nei)(nei)里的食客。他倆一(yi)同作畫，雷諾阿當然也經常光(guang)顧(gu)此(ci)家飯(fan)店(dian)。
雷諾(nuo)阿畫(hua)(hua)《青(qing)蛙塘》是(shi)完全聽從了莫(mo)奈的勸(quan)告，著重表(biao)現水與倒影的關系。他以這一相同(tong)構圖畫(hua)(hua)了兩幅，試著以清晰的小筆觸來展現光(guang)色感受。水面光(guang)彩閃動，色彩極(ji)易體(ti)現出(chu)來，視(shi)覺印象強烈。這幅畫(hua)(hua)因(yin)而(er)也成(cheng)了雷諾(nuo)阿印象主義的“入(ru)門”創作(zuo)。
《包廂》
《包廂》(The Theater Box)則是雷諾阿正式參加印(yin)象派美展的(de)(de)第一(yi)次(ci)參展作品之一(yi)。他一(yi)共送去七(qi)幅(fu)油畫(hua)。這(zhe)幅(fu)畫(hua)根據他在劇院(yuan)里所(suo)得的(de)(de)“印(yin)象”，回到畫(hua)室里請人擺模(mo)特兒畫(hua)成的(de)(de)。畫(hua)上前面那個盛裝貴婦是一(yi)名叫(jiao)尼(ni)尼(ni)·洛比絲的(de)(de)模(mo)特兒扮成的(de)(de)。后(hou)面手拿望遠鏡的(de)(de)中(zhong)年紳士(shi)形象，則是由(you)雷諾阿的(de)(de)一(yi)個兄弟充當模(mo)特兒的(de)(de)。
有趣的是，印(yin)象派畫法也可在(zai)畫室內制作，他(ta)成功地畫出了劇院一(yi)角的氣氛。尤其是畫面上兩個人物的神情，絲(si)毫沒有擺(bai)姿(zi)勢的痕跡，他(ta)們(men)似(si)乎全(quan)神貫注地在(zai)觀劇，陶醉在(zai)此時此刻的舞臺演(yan)出中。
這幅圖(tu)版，雖然畫框四(si)周被切割(ge)了(le)許多(duo)，只突出包(bao)廂里(li)那個(ge)(ge)貴婦(fu)(fu)(fu)人的(de)(de)形象。由于雷(lei)諾(nuo)阿渲染(ran)了(le)色(se)(se)(se)彩氛(fen)圍，使觀(guan)者從中(zhong)能(neng)感受到劇場觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)氣(qi)氛(fen)。貴婦(fu)(fu)(fu)人那張化了(le)妝的(de)(de)臉容與后面(mian)那個(ge)(ge)男(nan)紳士，形成鮮明的(de)(de)對(dui)比度。《包(bao)廂》的(de)(de)色(se)(se)(se)彩基調是暖色(se)(se)(se)。它(ta)由玫瑰、黑、白三(san)色(se)(se)(se)組成。貴婦(fu)(fu)(fu)人身上的(de)(de)黑條紋(wen)衣服(fu)異常(chang)顯目。這些粗闊的(de)(de)黑條子與她(ta)的(de)(de)白色(se)(se)(se)相間(jian)的(de)(de)淺色(se)(se)(se)，恰好與紳士身上的(de)(de)黑色(se)(se)(se)外衣與白色(se)(se)(se)襯衫相呼應。運用(yong)黑色(se)(se)(se)，在印象派畫家中(zhong)本(ben)來是犯忌(ji)的(de)(de)，因為外光很難體現純黑。可能(neng)雷(lei)諾(nuo)阿是用(yong)小筆觸(chu)，逐步地添上去(qu)的(de)(de)，所以(yi)絲毫無斧(fu)鑿的(de)(de)生硬(ying)感。
肖像(xiang)(xiang)畫在歐(ou)洲畫史中有過一段相當(dang)(dang)長的(de)繁榮階段，而印象派畫家的(de)肖像(xiang)(xiang)作品更富有色彩的(de)活(huo)性(xing)。雷諾阿的(de)肖像(xiang)(xiang)畫就深得(de)后學者們的(de)贊賞。雷諾阿是以(yi)畫女(nv)性(xing)裸體著稱的(de)。他對女(nv)人體的(de)熱(re)愛(ai)早從普法戰(zhan)爭以(yi)后就開始了。戰(zhan)爭期間，他參加過騎兵隊。當(dang)(dang)和(he)平一宣布，他立(li)即丟下馬槍，回巴黎(li)重(zhong)操舊業--坐在畫架(jia)前(qian)用畫筆去創造他所鐘(zhong)愛(ai)的(de)肖像(xiang)(xiang)畫去了。
雷諾阿(a)是(shi)法(fa)國畫(hua)(hua)(hua)家，最初與印(yin)象畫(hua)(hua)(hua)派運動(dong)聯(lian)系密切。他的(de)(de)早期作品(pin)是(shi)典(dian)型的(de)(de)記錄真實(shi)生活的(de)(de)印(yin)象派作品(pin)，充滿了奪目(mu)的(de)(de)光彩。然而(er)到了（19世紀）80年代中(zhong)(zhong)期，他從印(yin)象派運動(dong)中(zhong)(zhong)分裂出來，轉向在(zai)人像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)及肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)，特別(bie)是(shi)婦女(nv)肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)去發揮自(zi)己更加(jia)嚴謹和正(zheng)規的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)技(ji)法(fa)。
在所有印(yin)象派畫家中，雷諾阿也(ye)許是最(zui)受歡(huan)迎的(de)(de)一位，因(yin)為他(ta)所畫的(de)(de)都是漂(piao)亮的(de)(de)兒童，花朵(duo)，美(mei)麗的(de)(de)景色，特別(bie)是可(ke)愛的(de)(de)女人(ren)(ren)(ren)。這些都會立刻把(ba)人(ren)(ren)(ren)吸引住。雷諾阿把(ba)從他(ta)們(men)那(nei)里所得(de)到的(de)(de)賞心悅目的(de)(de)感(gan)覺直接地表(biao)達在畫布(bu)上(shang)。他(ta)曾(ceng)說過(guo)：“為什么藝術不能(neng)是美(mei)的(de)(de)呢(ni)？世界上(shang)丑(chou)惡的(de)(de)事已經夠(gou)多的(de)(de)了(le)(le)。”他(ta)還是女性(xing)形象的(de)(de)崇拜者(zhe)，他(ta)說“只有當我(wo)感(gan)覺能(neng)夠(gou)觸摸(mo)到畫中的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)時，我(wo)才算完成(cheng)了(le)(le)人(ren)(ren)(ren)體肖像(xiang)畫。”
雷諾阿在印象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)派繪畫集(ji)團中是(shi)屬(shu)于(yu)較年(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)一個(ge)，比莫奈也小一歲。這位藝(yi)術家一生的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)大多以明快響亮的(de)(de)(de)暖色調(diao)子描繪青(qing)年(nian)婦女，尤其(qi)是(shi)她(ta)們(men)的(de)(de)(de)裸(luo)體(ti)(ti)(ti)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)。他(ta)以特殊的(de)(de)(de)傳統手法，含情脈(mo)脈(mo)地(di)描摹(mo)青(qing)年(nian)女性那(nei)柔潤而又富(fu)有(you)彈性的(de)(de)(de)皮膚和豐滿的(de)(de)(de)身軀。他(ta)雖也畫了不少外光風景畫和天真無(wu)邪的(de)(de)(de)兒童形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)，然而裸(luo)體(ti)(ti)(ti)與婦女形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)占(zhan)據他(ta)一生作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)主流。他(ta)的(de)(de)(de)人(ren)體(ti)(ti)(ti)油(you)畫不同于(yu)以前學(xue)派畫家所(suo)追求的(de)(de)(de)那(nei)樣虛(xu)偽(wei)和做作(zuo)。雷諾阿的(de)(de)(de)女人(ren)體(ti)(ti)(ti)，洋溢著一種歡樂與青(qing)春(chun)的(de)(de)(de)活力(li)，一個(ge)個(ge)都象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)是(shi)伊甸樂園里從未嘗過禁果的(de)(de)(de)夏娃，她(ta)們(men)悠然自得，魅力(li)惑人(ren)。
歲月靜好 
