雷(lei)諾阿起初追隨畫(hua)家庫爾貝，非常同情(qing)和支持庫爾貝對學(xue)院派(pai)(pai)(pai)藝(yi)術的對立。他(ta)自己也嚴(yan)格(ge)遵循現實(shi)生活，善于(yu)(yu)在尋(xun)求(qiu)印(yin)象(xiang)派(pai)(pai)(pai)的光與(yu)色之中和歐洲的古典傳統畫(hua)法(fa)相結合。由(you)于(yu)(yu)他(ta)年輕時(shi)在瓷(ci)器(qi)廠作(zuo)過(guo)學(xue)徒，故在人像創作(zuo)中運用了這(zhe)種(zhong)細(xi)膩的工藝(yi)手段。在與(yu)印(yin)象(xiang)派(pai)(pai)(pai)畫(hua)家合作(zuo)以前，他(ta)在官方沙(sha)(sha)龍展(zhan)出過(guo)一幅以雨果(guo)的小說《巴黎圣母(mu)院》的主人公為題材的風俗(su)畫(hua)《埃絲米拉達》，畫(hua)她在圣母(mu)院廣場上跳舞(wu)賣(mai)藝(yi)的情(qing)景。但過(guo)后他(ta)覺得自己過(guo)多地摹擬(ni)前人畫(hua)法(fa)，毫無個性特色；盡管(guan)有沙(sha)(sha)龍給他(ta)以好評，他(ta)總覺得愧對于(yu)(yu)自己的藝(yi)術追求(qiu)，悄(qiao)悄(qiao)把這(zhe)幅畫(hua)撕了。
自從追(zhui)隨(sui)庫(ku)(ku)爾(er)貝(bei)的(de)(de)繪(hui)畫以(yi)來，他的(de)(de)畫能(neng)放開一些，可是(shi)從構圖上看(kan)，無論所選人(ren)物和畫上細節，仍然(ran)存在摹仿(fang)庫(ku)(ku)爾(er)貝(bei)的(de)(de)性質，盡管畫上的(de)(de)女(nv)神形象是(shi)取(qu)民間婦(fu)女(nv)作模特兒的(de)(de)，后又遭(zao)到沙龍的(de)(de)拒展。走(zou)人(ren)家(jia)走(zou)過的(de)(de)路(lu)這不是(shi)他心甘情(qing)愿的(de)(de)事。雷諾阿(a)從馬奈的(de)(de)《草地上的(de)(de)午餐》一畫被(bei)謾(man)罵之中悟(wu)出(chu)一條(tiao)真理：迎合官方(fang)展覽，將永(yong)遠是(shi)自己(ji)藝術(shu)的(de)(de)絕路(lu)。要尋求新的(de)(de)道路(lu)那就必須(xu)敢于接受挑戰(zhan)。
1870年，雷諾(nuo)阿(a)已29歲，事業上(shang)還未露(lu)頭角，經(jing)濟上(shang)又處于拮據(ju)狀態，不時要(yao)光(guang)顧當鋪，不得(de)不多次地從一個(ge)閣樓搬(ban)到(dao)另(ling)一個(ge)閣樓。就在此時期(qi)，他去阿(a)讓特(te)依，跟隨莫奈去戶外(wai)寫(xie)生，去理(li)解和感受大自(zi)然(ran)中的光(guang)色(se)效應。
皮埃(ai)爾·奧(ao)古斯(si)特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）印象(xiang)派重要畫家(jia)。1841年生(sheng)于法國Haute-Vienne的小(xiao)鎮里蒙（Limoges），后來隨家(jia)搬(ban)遷(qian)到巴黎。
1850年代－因為在瓷(ci)器工廠(chang)學畫(hua)瓷(ci)器，而(er)開始繪畫(hua)之(zhi)路。
1860年代－正式在巴黎習畫，認識(shi)了相當多的畫家朋友，包括(kuo)莫奈(nai)在內。
1864年(nian)他正式有畫進入沙龍展。這段時(shi)期雷諾(nuo)阿的甜美畫風大致出現(xian)了，他也專注在(zai)水面光(guang)影的畫法改(gai)進上。
1870年(nian)代－參加(jia)了落選者(zhe)沙(sha)龍，開始了印象(xiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派的(de)說(shuo)明和推(tui)廣。普法戰爭(zheng)期(qi)間，他(ta)曾被(bei)政府誤以為是間諜而逮捕。這個時期(qi)雷諾阿不像卡米(mi)耶·畢沙(sha)羅，高更等畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家走避他(ta)鄉，而是待在巴(ba)黎畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)了很多街頭生(sheng)活風景做為紀錄(lu)，這些畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)他(ta)都(dou)用大尺寸的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，經典之作(zuo)《煎餅(bing)磨坊的(de)舞會》（Bal du Moulin de la Galette或Dance atLe Moulin de la Galette）就是1876年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出來的(de)。此畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)1.30米(mi)高，1.70米(mi)寬，現收藏于(yu)法國奧(ao)塞博物館(guan)。
1880年(nian)代－1881年(nian)他(ta)畫出了(le)另一個經典的(de)作(zuo)品：《游艇上的(de)午(wu)餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在此畫之(zhi)後，雷諾阿逐漸放棄專注在制(zhi)造光影(ying)的(de)呈現，而趨向于(yu)較(jiao)平(ping)實的(de)描繪。這段時期他(ta)也旅游到西班牙，意大利等國，并結(jie)婚生子了(le)。
1890年代－此時雷(lei)諾阿已可(ke)算成功的畫家，安享家庭和(he)樂的氣(qi)氛當(dang)中，他仍繼(ji)續繪畫，畫出了許多迷人的親(qin)情小品。
1900年代－雷諾(nuo)阿晚年仍勤(qin)勉的(de)在繪畫上精進(jin)，他畫了很多(duo)裸體的(de)女性，將柔軟的(de)視覺觸感表(biao)現的(de)栩栩如生(sheng)。
1910年代(dai)－有生之年終于看到自己的作品被懸(xuan)掛在羅浮宮中，
1919年逝(shi)世。
早年
皮埃爾(er)-奧古(gu)斯(si)特·雷諾瓦出生(sheng)于法國上(shang)維埃納省(sheng)利摩日的(de)(de)(de)一(yi)個工(gong)人階級(ji)的(de)(de)(de)家庭之中(zhong)。童年時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)雷諾瓦曾在一(yi)家瓷器(qi)工(gong)廠工(gong)作，而(er)雷諾瓦的(de)(de)(de)繪(hui)畫才能使(shi)他得到了繪(hui)制瓷器(qi)的(de)(de)(de)差事。而(er)在他進入(ru)美術(shu)學校之前(qian)，還有(you)(you)受外國傳教(jiao)士(shi)的(de)(de)(de)委(wei)托，繪(hui)畫室內的(de)(de)(de)裝飾物和裝飾扇子的(de)(de)(de)經(jing)歷。在這個時(shi)期(qi)，他還去參觀盧浮宮(gong)學習(xi)法國有(you)(you)名畫家的(de)(de)(de)各種技法。
1862年，雷(lei)(lei)諾瓦前往巴黎，在查爾(er)斯·格(ge)萊爾(er)門(men)下開始(shi)學習美術。他(ta)在那里(li)認識了(le)艾佛烈·希斯里(li)（Alfred Sisley）、弗(fu)雷(lei)(lei)德(de)瑞克·巴吉爾(er)（Frédéric Bazille）和克勞德(de)·莫內。在1860年代期(qi)間，雷(lei)(lei)諾瓦其實沒有財力去購(gou)置(zhi)顏料(liao)。
1864年，他(ta)的(de)畫作在法國沙龍第一次展(zhan)出，但是他(ta)在接下來(lai)的(de)10年也無法廣(guang)為(wei)人知，在某種程度上是因為(wei)普法戰爭所引發(fa)的(de)動亂。
1871年，巴(ba)黎(li)公社暴動(dong)期間，他在塞納河作畫時，曾(ceng)被政府誤以為是間諜而逮(dai)捕。
1874年(nian)，他與Jules Le C?ur和他的(de)家族結束一段長(chang)達10年(nian)的(de)友誼，雷(lei)諾(nuo)阿失(shi)去該組織寶貴的(de)財務支持。
成名
當他的(de)(de)六幅(fu)畫(hua)(hua)作(zuo)在印象派畫(hua)(hua)展中展出(chu)，雷諾阿終于獲(huo)得評論家的(de)(de)好評。同年，他的(de)(de)作(zuo)品在倫敦與杜蘭德(de)-魯埃爾（Paul Durand-Ruel）共同展出(chu)。
1870年代，他(ta)(ta)參加了沙(sha)龍落選畫(hua)(hua)展(zhan)，開(kai)始了印象畫(hua)(hua)派的(de)(de)說明(ming)和推廣。雷諾阿(a)在(zai)這(zhe)個時期不(bu)像卡米耶·畢沙(sha)羅或高更等畫(hua)(hua)家走避他(ta)(ta)鄉，而是待在(zai)巴黎，畫(hua)(hua)了很(hen)多街(jie)頭生活(huo)風景做(zuo)為(wei)紀錄，這(zhe)些畫(hua)(hua)作(zuo)他(ta)(ta)都用大尺(chi)寸的(de)(de)畫(hua)(hua)布繪畫(hua)(hua)。經典之作(zuo)《煎餅(bing)磨坊的(de)(de)舞會(hui)》（Le Bal au Moulin de la Galette或Dance at Le Moulin de la Galette）就是他(ta)(ta)在(zai)1876年畫(hua)(hua)出來的(de)(de)，此畫(hua)(hua)有一米三高，一米七寬(kuan)，現收藏(zang)于法國(guo)奧塞博(bo)物館(guan)。
《La Balan?oire》, 繪于1876年，收(shou)藏于巴(ba)黎奧塞美術(shu)館(guan)
1881年(nian)，他(ta)與歐仁(ren)·德拉(la)克洛瓦(wa)一起前往阿爾及利(li)(li)亞，然(ran)后到了西班牙馬德里(li)，參觀委拉(la)斯開茲的作品。隨后，他(ta)來到意(yi)大(da)利(li)(li)，在佛(fo)羅(luo)(luo)倫薩和羅(luo)(luo)馬參觀拉(la)斐(fei)爾與提香的畫作。
1882年1月15日，雷諾阿在西西里大區巴勒莫(mo)會見了(le)作曲家理查(cha)德·瓦格納。雷諾阿在短(duan)短(duan)35分鐘內完成瓦格納的(de)(de)肖像畫。同年，雷諾阿感染(ran)肺(fei)炎，在阿爾及利亞休養六個星(xing)期，他的(de)(de)呼吸系(xi)統因此永久受(shou)損。
1881年，他畫(hua)出(chu)了另一個經(jing)典的(de)(de)作品《游(you)艇上的(de)(de)午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但(dan)在(zai)此畫(hua)之后，雷(lei)諾(nuo)阿逐漸放棄(qi)專注在(zai)制造光(guang)影的(de)(de)呈(cheng)現，而(er)趨向于較平(ping)實的(de)(de)描繪。
雷諾阿在1883年于(yu)根西島度過(guo)了夏(xia)天(tian)，創造了15幅畫(hua)作。這(zhe)些(xie)畫(hua)的主題包括海灘(tan)、懸崖(ya)和海灣(wan)。
雷諾阿在(zai)蒙馬特生活(huo)與工作時，他雇用(yong)蘇(su)珊(shan)·法拉登來擔(dan)任模特，許(xu)多他的同業也學(xue)習(xi)他們的繪(hui)畫技術，最終她(ta)成為了早期(qi)的女(nv)畫家之一。
《鋼琴前的少女(nv)》，繪(hui)于1892年
1887年(nian)，維多利亞(ya)女王慶(qing)祝她登基(ji)五(wu)十周年(nian)，雷諾阿捐贈了(le)幾幅畫作給“法(fa)國印象(xiang)派(pai)繪畫展(zhan)”作為(wei)忠誠的象(xiang)征(zheng)。
1890年(nian)(nian)，他娶了艾琳(lin)。他在(zai)1885年(nian)(nian)已(yi)經擁有一個孩(hai)子皮埃爾·雷(lei)諾(nuo)阿(a)。在(zai)結婚后，雷(lei)諾(nuo)阿(a)以他的妻子和(he)日(ri)常家(jia)庭生活的場景創作(zuo)許(xu)多(duo)畫作(zuo)，包括他們的孩(hai)子和(he)護士、艾琳(lin)的親戚加布里埃爾·勒(le)納爾。雷(lei)諾(nuo)阿(a)有三個兒(er)子，其(qi)中讓·雷(lei)諾(nuo)阿(a)成(cheng)為電影(ying)制(zhi)片人(ren)，而皮埃爾成(cheng)為了舞(wu)臺劇(ju)和(he)電影(ying)演(yan)員。
晚年
雷(lei)(lei)諾阿(a)(a)大約在1892年(nian)罹患類(lei)風(feng)濕關節炎。1907年(nian)，他(ta)搬到溫暖的Cagnes-sur-Mer，因為這里接近地中(zhong)海(hai)藍(lan)色海(hai)岸。雷(lei)(lei)諾阿(a)(a)在生命最后(hou)20年(nian)中(zhong)持續(xu)作畫，即使(shi)(shi)關節炎嚴(yan)重限制了他(ta)的活(huo)動，他(ta)不(bu)得不(bu)坐在輪椅。他(ta)的右肩膀因關節變(bian)形(xing)，所(suo)以雷(lei)(lei)諾阿(a)(a)改變(bian)他(ta)的繪(hui)畫技巧。傳說雷(lei)(lei)諾阿(a)(a)將(jiang)筆綁(bang)在他(ta)癱瘓的手指(zhi)中(zhong)，但是這是誤傳，當時雷(lei)(lei)諾阿(a)(a)仍然能夠使(shi)(shi)用畫筆，雖(sui)然他(ta)需要一位助手把(ba)它放在他(ta)的手。
在此期間，他與一個(ge)年輕(qing)的(de)(de)藝術家(jia)理查(cha)德·吉諾（Richard Guino）合作(zuo)來創作(zuo)雕塑(su)。當時雷諾阿(a)的(de)(de)肖像畫(hua)(hua)主角是奧地(di)利女演員Tilla Durieux。雷諾阿(a)晚年仍勤(qin)勉的(de)(de)在繪畫(hua)(hua)上精進，他畫(hua)(hua)了很多裸體(ti)的(de)(de)女性，將柔軟(ruan)的(de)(de)視覺觸感(gan)表現的(de)(de)栩栩如生。
雷諾阿在1919年(nian)參觀了盧浮(fu)宮，看到自己的作品被懸掛在其(qi)中。
1919年12月3日，他(ta)于(yu)普羅旺斯-阿爾卑斯-蔚藍海岸卡涅與世長辭。
國際天文學聯合會于1976年將水星上18.29°S，51.89°W的撞(zhuang)擊坑命名為雷(lei)諾阿撞(zhuang)擊坑。
《青蛙塘》
《青蛙塘》就是他跟隨莫奈(nai)到巴(ba)黎近郊的一個風景區(qu)畫成的。這個“青蛙塘”離塞納河不遠。當雷(lei)諾阿與莫奈(nai)一起在那里作(zuo)畫時(shi)，已知附(fu)近有一家為福奈(nai)斯大爺開設的飯店，莫奈(nai)是那里的食客。他倆一同(tong)作(zuo)畫，雷(lei)諾阿當然也(ye)經常光(guang)顧此家飯店。
雷諾(nuo)阿畫(hua)《青蛙塘》是完全聽從了(le)莫奈的勸告(gao)，著重表現水(shui)(shui)與倒(dao)影的關(guan)系。他以(yi)這一相同(tong)構圖畫(hua)了(le)兩幅，試著以(yi)清晰的小筆觸來展(zhan)現光(guang)色感受。水(shui)(shui)面光(guang)彩(cai)閃動，色彩(cai)極(ji)易體(ti)現出(chu)來，視覺印象強烈。這幅畫(hua)因而(er)也成了(le)雷諾(nuo)阿印象主義的“入門(men)”創作。
《包廂》
《包廂》(The Theater Box)則是(shi)雷諾阿(a)正式(shi)參(can)加(jia)印(yin)象派美展(zhan)的(de)(de)第一(yi)(yi)次參(can)展(zhan)作(zuo)品(pin)之一(yi)(yi)。他一(yi)(yi)共送去七幅油畫(hua)。這幅畫(hua)根(gen)據他在劇(ju)院(yuan)里所得的(de)(de)“印(yin)象”，回到畫(hua)室里請人擺(bai)模(mo)(mo)特(te)兒(er)畫(hua)成(cheng)的(de)(de)。畫(hua)上前面那個盛裝(zhuang)貴婦是(shi)一(yi)(yi)名叫(jiao)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)·洛比絲(si)的(de)(de)模(mo)(mo)特(te)兒(er)扮成(cheng)的(de)(de)。后(hou)面手拿望遠鏡的(de)(de)中年(nian)紳士(shi)形象，則是(shi)由雷諾阿(a)的(de)(de)一(yi)(yi)個兄弟(di)充當(dang)模(mo)(mo)特(te)兒(er)的(de)(de)。
有(you)趣的(de)(de)(de)是(shi)，印(yin)象派畫(hua)法也可在(zai)畫(hua)室內制作，他(ta)(ta)成功地畫(hua)出(chu)了劇院一角的(de)(de)(de)氣氛。尤(you)其是(shi)畫(hua)面上兩個人物的(de)(de)(de)神情，絲毫沒有(you)擺姿勢的(de)(de)(de)痕(hen)跡(ji)，他(ta)(ta)們似乎(hu)全(quan)神貫注地在(zai)觀劇，陶(tao)醉在(zai)此時此刻的(de)(de)(de)舞(wu)臺演出(chu)中(zhong)。
這幅圖版，雖然畫框四周被(bei)切割了(le)許多，只突出包(bao)廂里那(nei)個貴婦(fu)人(ren)的(de)(de)(de)形(xing)象。由于雷諾(nuo)阿渲染(ran)了(le)色(se)(se)彩氛圍，使觀(guan)者(zhe)從中(zhong)能(neng)感(gan)受到劇場觀(guan)眾的(de)(de)(de)氣氛。貴婦(fu)人(ren)那(nei)張化了(le)妝的(de)(de)(de)臉(lian)容與(yu)后(hou)面那(nei)個男紳士，形(xing)成鮮明(ming)的(de)(de)(de)對(dui)比度。《包(bao)廂》的(de)(de)(de)色(se)(se)彩基調是暖色(se)(se)。它由玫(mei)瑰、黑(hei)(hei)、白三色(se)(se)組成。貴婦(fu)人(ren)身上(shang)的(de)(de)(de)黑(hei)(hei)條紋(wen)衣(yi)服異常顯目(mu)。這些粗闊的(de)(de)(de)黑(hei)(hei)條子與(yu)她的(de)(de)(de)白色(se)(se)相(xiang)間的(de)(de)(de)淺色(se)(se)，恰好與(yu)紳士身上(shang)的(de)(de)(de)黑(hei)(hei)色(se)(se)外(wai)衣(yi)與(yu)白色(se)(se)襯衫相(xiang)呼應。運(yun)用黑(hei)(hei)色(se)(se)，在(zai)印象派畫家中(zhong)本(ben)來是犯忌的(de)(de)(de)，因為外(wai)光很難(nan)體現純黑(hei)(hei)。可能(neng)雷諾(nuo)阿是用小筆(bi)觸，逐步地添(tian)上(shang)去(qu)的(de)(de)(de)，所以絲毫無斧鑿的(de)(de)(de)生硬感(gan)。
肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)在歐洲畫(hua)(hua)(hua)史(shi)中(zhong)有(you)過一(yi)段相當(dang)長的(de)繁榮階段，而印象派畫(hua)(hua)(hua)家的(de)肖(xiao)像(xiang)作品更富有(you)色彩的(de)活(huo)性。雷諾(nuo)阿的(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)就深得后學者們的(de)贊賞。雷諾(nuo)阿是以(yi)畫(hua)(hua)(hua)女(nv)性裸體著稱的(de)。他對(dui)女(nv)人體的(de)熱愛(ai)早從普法戰爭以(yi)后就開(kai)始(shi)了(le)。戰爭期間，他參加過騎(qi)兵隊(dui)。當(dang)和平一(yi)宣布，他立即丟下馬槍，回巴黎重操(cao)舊業(ye)--坐在畫(hua)(hua)(hua)架前用畫(hua)(hua)(hua)筆去創造他所(suo)鐘愛(ai)的(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)去了(le)。
雷諾阿是法國畫(hua)(hua)(hua)家，最(zui)初與印象(xiang)(xiang)畫(hua)(hua)(hua)派運動(dong)(dong)聯系密切。他的(de)早(zao)期作品是典型的(de)記(ji)錄真實生活的(de)印象(xiang)(xiang)派作品，充滿了奪目的(de)光彩。然而到了（19世(shi)紀）80年代(dai)中期，他從(cong)印象(xiang)(xiang)派運動(dong)(dong)中分裂出(chu)來(lai)，轉向在人(ren)像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)及肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)，特(te)別是婦女肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)中去(qu)發揮(hui)自己更加嚴謹和正規(gui)的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)技法。
在(zai)所(suo)有印象派畫家中，雷諾阿(a)也許(xu)是(shi)最受歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)一位，因為他(ta)所(suo)畫的(de)(de)(de)(de)都是(shi)漂(piao)亮的(de)(de)(de)(de)兒(er)童(tong)，花朵，美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)景色，特別是(shi)可愛的(de)(de)(de)(de)女人。這些都會(hui)立刻把人吸(xi)引住。雷諾阿(a)把從他(ta)們那(nei)里所(suo)得到(dao)的(de)(de)(de)(de)賞心悅目的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)直接地表達在(zai)畫布上(shang)。他(ta)曾說(shuo)過：“為什(shen)么藝術不(bu)能是(shi)美(mei)的(de)(de)(de)(de)呢？世界上(shang)丑惡的(de)(de)(de)(de)事已經夠多的(de)(de)(de)(de)了。”他(ta)還是(shi)女性形象的(de)(de)(de)(de)崇拜(bai)者，他(ta)說(shuo)“只有當我感覺(jue)能夠觸摸到(dao)畫中的(de)(de)(de)(de)人時，我才算完(wan)成了人體肖像畫。”
雷諾(nuo)阿(a)在印象(xiang)(xiang)派繪畫(hua)集(ji)團中是(shi)屬于(yu)較年(nian)輕的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個，比(bi)莫奈也小一(yi)(yi)歲。這位(wei)藝術家(jia)一(yi)(yi)生的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)大多以明(ming)快響亮的(de)(de)(de)暖(nuan)色調子描繪青(qing)年(nian)婦女(nv)，尤其是(shi)她(ta)們的(de)(de)(de)裸體(ti)形象(xiang)(xiang)。他(ta)(ta)以特(te)殊的(de)(de)(de)傳統手法，含情(qing)脈脈地描摹青(qing)年(nian)女(nv)性那柔潤而(er)又富有彈性的(de)(de)(de)皮膚和豐滿的(de)(de)(de)身軀。他(ta)(ta)雖也畫(hua)了不(bu)(bu)少外(wai)光風景畫(hua)和天真無邪的(de)(de)(de)兒童(tong)形象(xiang)(xiang)，然(ran)而(er)裸體(ti)與(yu)(yu)婦女(nv)形象(xiang)(xiang)占據他(ta)(ta)一(yi)(yi)生作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)主(zhu)流。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)人體(ti)油畫(hua)不(bu)(bu)同于(yu)以前學派畫(hua)家(jia)所追求的(de)(de)(de)那樣虛偽(wei)和做(zuo)作(zuo)。雷諾(nuo)阿(a)的(de)(de)(de)女(nv)人體(ti)，洋溢(yi)著一(yi)(yi)種歡樂(le)與(yu)(yu)青(qing)春(chun)的(de)(de)(de)活力，一(yi)(yi)個個都象(xiang)(xiang)是(shi)伊甸樂(le)園(yuan)里(li)從(cong)未嘗過禁果的(de)(de)(de)夏娃，她(ta)們悠然(ran)自(zi)得，魅力惑人。
歲月靜好 
