雷諾阿(a)起(qi)初追隨(sui)畫家庫(ku)爾(er)貝，非(fei)常(chang)同情(qing)和支(zhi)持(chi)庫(ku)爾(er)貝對(dui)學(xue)院派(pai)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)對(dui)立。他(ta)自己也(ye)嚴格遵循現(xian)實生活，善于在尋(xun)求(qiu)印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)(de)光與色(se)之(zhi)中和歐洲(zhou)的(de)(de)(de)(de)古典傳統畫法相結合。由于他(ta)年輕時(shi)在瓷器(qi)廠作(zuo)過(guo)學(xue)徒(tu)，故在人像創作(zuo)中運用了這種細(xi)膩的(de)(de)(de)(de)工藝(yi)手段。在與印(yin)象(xiang)派(pai)畫家合作(zuo)以前，他(ta)在官方沙(sha)龍展出過(guo)一幅(fu)以雨(yu)果的(de)(de)(de)(de)小說《巴(ba)黎(li)圣(sheng)母院》的(de)(de)(de)(de)主(zhu)人公為題(ti)材的(de)(de)(de)(de)風俗畫《埃絲米拉達》，畫她(ta)在圣(sheng)母院廣場上跳舞賣(mai)藝(yi)的(de)(de)(de)(de)情(qing)景。但過(guo)后他(ta)覺(jue)得(de)自己過(guo)多(duo)地摹擬(ni)前人畫法，毫無個(ge)性特色(se)；盡管有沙(sha)龍給他(ta)以好評，他(ta)總(zong)覺(jue)得(de)愧對(dui)于自己的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)追求(qiu)，悄(qiao)悄(qiao)把(ba)這幅(fu)畫撕了。
自從追隨(sui)庫爾貝(bei)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)以(yi)來，他的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)能放開一(yi)些，可(ke)是從構圖上(shang)(shang)看，無論所選人(ren)(ren)物和畫(hua)(hua)上(shang)(shang)細(xi)節，仍(reng)然(ran)存(cun)在摹仿庫爾貝(bei)的(de)(de)(de)(de)性(xing)質，盡管畫(hua)(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)女神形(xing)象是取民間婦女作(zuo)模(mo)特(te)兒的(de)(de)(de)(de)，后又遭到(dao)沙龍(long)的(de)(de)(de)(de)拒展。走人(ren)(ren)家走過的(de)(de)(de)(de)路(lu)這不是他心甘情(qing)愿(yuan)的(de)(de)(de)(de)事。雷諾阿從馬奈的(de)(de)(de)(de)《草地上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)午餐》一(yi)畫(hua)(hua)被謾罵之中(zhong)悟出一(yi)條真理：迎(ying)合官方展覽，將永遠是自己藝術的(de)(de)(de)(de)絕路(lu)。要尋(xun)求新的(de)(de)(de)(de)道路(lu)那就必須敢于(yu)接受挑戰。
1870年，雷諾阿已29歲，事業(ye)上還未露頭角，經濟上又處于(yu)拮據狀態，不(bu)時(shi)(shi)要(yao)光顧當鋪，不(bu)得不(bu)多次地從一(yi)個閣樓搬(ban)到另一(yi)個閣樓。就(jiu)在此時(shi)(shi)期，他去(qu)阿讓特依，跟隨(sui)莫奈(nai)去(qu)戶(hu)外寫生，去(qu)理(li)解和感(gan)受大自然中的光色(se)效應。
皮(pi)埃爾·奧古斯特·雷諾阿(a)（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）印(yin)象派重要畫家。1841年生于法(fa)國(guo)Haute-Vienne的(de)小鎮(zhen)里(li)蒙（Limoges），后來(lai)隨家搬遷(qian)到巴(ba)黎。
1850年代－因為在瓷器(qi)工廠(chang)學畫(hua)瓷器(qi)，而開始(shi)繪畫(hua)之路(lu)。
1860年代－正式在巴黎(li)習畫(hua)，認識了相當多的畫(hua)家朋友(you)，包括莫奈在內。
1864年他正式有畫進(jin)入(ru)沙龍(long)展(zhan)。這段時期雷諾阿(a)的甜美畫風大致出現了，他也專注在水面光影的畫法改進(jin)上。
1870年(nian)代－參加(jia)了(le)落選者(zhe)沙(sha)龍，開(kai)始了(le)印象畫(hua)(hua)派(pai)的(de)(de)說明和推廣。普法戰爭期(qi)間(jian)，他(ta)曾(ceng)被政府誤以為是間(jian)諜而逮捕。這個時期(qi)雷(lei)諾(nuo)阿不像卡米(mi)(mi)耶·畢沙(sha)羅，高更等(deng)畫(hua)(hua)家(jia)走避他(ta)鄉，而是待在(zai)巴黎畫(hua)(hua)了(le)很多街頭生活(huo)風(feng)景做為紀錄(lu)，這些畫(hua)(hua)作他(ta)都用大尺寸的(de)(de)畫(hua)(hua)布繪畫(hua)(hua)，經典之作《煎餅(bing)磨坊的(de)(de)舞會》（Bal du Moulin de la Galette或Dance atLe Moulin de la Galette）就(jiu)是1876年(nian)畫(hua)(hua)出來的(de)(de)。此畫(hua)(hua)有1.30米(mi)(mi)高，1.70米(mi)(mi)寬，現收藏于法國(guo)奧塞博物館。
1880年代－1881年他畫出了另一個經(jing)典的作品：《游艇上的午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在(zai)此畫之後(hou)，雷(lei)諾(nuo)阿(a)逐漸放棄專注(zhu)在(zai)制造光影的呈現(xian)，而趨向于較平實(shi)的描繪(hui)。這段時(shi)期他也旅(lv)游到西班(ban)牙，意大(da)利(li)等國(guo)，并(bing)結婚生子了。
1890年代－此時雷諾阿已(yi)可算成功(gong)的(de)(de)畫(hua)家，安享家庭和樂的(de)(de)氣氛當中(zhong)，他仍繼(ji)續(xu)繪(hui)畫(hua)，畫(hua)出了許(xu)多迷(mi)人的(de)(de)親情小(xiao)品。
1900年代－雷諾阿晚年仍勤勉的(de)在繪畫(hua)(hua)上精進(jin)，他畫(hua)(hua)了很多裸體的(de)女性，將柔軟的(de)視覺觸感表現的(de)栩(xu)栩(xu)如生。
1910年代－有生之年終(zhong)于看到自己的(de)作品(pin)被懸掛(gua)在(zai)羅(luo)浮宮(gong)中(zhong)，
1919年(nian)逝世。
早年
皮埃爾-奧古斯特·雷諾(nuo)瓦(wa)出生于(yu)法國上維埃納省利摩日的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)工人階級的(de)(de)(de)(de)家(jia)庭之中。童年時期(qi)的(de)(de)(de)(de)雷諾(nuo)瓦(wa)曾在(zai)(zai)一(yi)家(jia)瓷器(qi)工廠工作(zuo)，而雷諾(nuo)瓦(wa)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫才能使他(ta)得到了(le)繪(hui)(hui)制瓷器(qi)的(de)(de)(de)(de)差事。而在(zai)(zai)他(ta)進入美術(shu)學校之前，還(huan)有受外(wai)國傳教士的(de)(de)(de)(de)委托(tuo)，繪(hui)(hui)畫室內的(de)(de)(de)(de)裝飾物和裝飾扇子的(de)(de)(de)(de)經(jing)歷。在(zai)(zai)這個(ge)時期(qi)，他(ta)還(huan)去參觀盧浮宮學習法國有名畫家(jia)的(de)(de)(de)(de)各種技(ji)法。
1862年，雷(lei)諾(nuo)(nuo)瓦(wa)前往巴黎(li)，在查爾(er)(er)斯·格(ge)萊爾(er)(er)門下開始學(xue)習美術。他在那(nei)里認(ren)識了(le)艾佛烈·希斯里（Alfred Sisley）、弗雷(lei)德瑞克·巴吉爾(er)(er)（Frédéric Bazille）和克勞德·莫內。在1860年代期(qi)間，雷(lei)諾(nuo)(nuo)瓦(wa)其實沒有財力去(qu)購(gou)置顏(yan)料。
1864年，他(ta)的(de)畫作(zuo)在法國(guo)沙龍第一次展出，但是他(ta)在接(jie)下來的(de)10年也無法廣為人知，在某種程(cheng)度上是因為普法戰爭所引發的(de)動亂(luan)。
1871年，巴黎公(gong)社暴(bao)動期(qi)間(jian)，他在(zai)塞納河作畫時，曾(ceng)被政府誤以為是間(jian)諜(die)而逮捕。
1874年，他(ta)(ta)與Jules Le C?ur和他(ta)(ta)的(de)家族結束一段長達(da)10年的(de)友誼，雷諾阿失去該(gai)組織寶貴的(de)財務(wu)支(zhi)持。
成名
當他的六幅畫作在(zai)(zai)印象(xiang)派畫展中展出，雷諾阿(a)終于獲得評論家(jia)的好評。同年，他的作品在(zai)(zai)倫敦(dun)與(yu)杜蘭德(de)-魯(lu)埃爾（Paul Durand-Ruel）共同展出。
1870年代，他(ta)(ta)參(can)加了(le)沙龍落選畫(hua)(hua)展，開(kai)始了(le)印象畫(hua)(hua)派的(de)說明(ming)和推廣。雷諾阿在(zai)這(zhe)個時期(qi)不像卡米耶·畢沙羅或高(gao)更等畫(hua)(hua)家走避他(ta)(ta)鄉，而是待在(zai)巴黎，畫(hua)(hua)了(le)很(hen)多街頭(tou)生活風(feng)景做為紀錄，這(zhe)些畫(hua)(hua)作他(ta)(ta)都(dou)用大(da)尺寸的(de)畫(hua)(hua)布繪畫(hua)(hua)。經典之作《煎餅磨坊的(de)舞會》（Le Bal au Moulin de la Galette或Dance at Le Moulin de la Galette）就是他(ta)(ta)在(zai)1876年畫(hua)(hua)出(chu)來的(de)，此畫(hua)(hua)有(you)一米三高(gao)，一米七寬，現收藏(zang)于(yu)法國奧塞博物館(guan)。
《La Balan?oire》, 繪于1876年，收藏于巴(ba)黎(li)奧塞美術(shu)館
1881年(nian)，他與(yu)歐仁(ren)·德(de)拉(la)克洛瓦(wa)一(yi)起前(qian)往(wang)阿爾及利亞，然(ran)后到了西班(ban)牙馬德(de)里，參觀(guan)委拉(la)斯開茲(zi)的作品。隨(sui)后，他來到意大利，在佛羅倫薩(sa)和羅馬參觀(guan)拉(la)斐爾與(yu)提香的畫作。
1882年(nian)1月(yue)15日(ri)，雷諾(nuo)阿(a)在西西里大區巴勒莫會見了作曲家理查德·瓦(wa)格納。雷諾(nuo)阿(a)在短(duan)短(duan)35分鐘(zhong)內完成瓦(wa)格納的(de)肖像畫。同年(nian)，雷諾(nuo)阿(a)感(gan)染(ran)肺炎，在阿(a)爾及利亞休養(yang)六(liu)個星(xing)期(qi)，他的(de)呼吸系統(tong)因此(ci)永久受損。
1881年，他畫出了另(ling)一個經典的(de)(de)(de)作(zuo)品《游艇(ting)上的(de)(de)(de)午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但(dan)在(zai)此畫之后(hou)，雷諾阿逐漸放棄專注在(zai)制(zhi)造(zao)光影(ying)的(de)(de)(de)呈現，而趨向于(yu)較平實(shi)的(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)。
雷諾阿(a)在(zai)1883年于根西島(dao)度過了夏天，創造了15幅畫作(zuo)。這(zhe)些畫的主題包括(kuo)海灘、懸崖和海灣。
雷諾(nuo)阿(a)在蒙馬特生(sheng)活與工(gong)作時，他(ta)雇用蘇(su)珊·法拉登來(lai)擔任模(mo)特，許多他(ta)的同(tong)業也學習他(ta)們的繪畫技術，最終她成為了早期的女畫家之一。
《鋼琴前的(de)少女(nv)》，繪于(yu)1892年
1887年，維(wei)多(duo)利亞(ya)女王慶(qing)祝(zhu)她登基五十周年，雷諾阿捐(juan)贈了(le)幾幅畫作給(gei)“法國印象(xiang)派繪畫展”作為(wei)忠誠的象(xiang)征。
1890年，他(ta)娶(qu)了艾(ai)琳。他(ta)在1885年已經擁有(you)一個(ge)孩子皮埃(ai)爾·雷諾(nuo)(nuo)阿(a)(a)(a)。在結婚后，雷諾(nuo)(nuo)阿(a)(a)(a)以他(ta)的妻子和(he)日常(chang)家庭(ting)生活的場(chang)景創作許(xu)多畫作，包(bao)括(kuo)他(ta)們(men)的孩子和(he)護士、艾(ai)琳的親戚加布里埃(ai)爾·勒納爾。雷諾(nuo)(nuo)阿(a)(a)(a)有(you)三(san)個(ge)兒子，其中(zhong)讓·雷諾(nuo)(nuo)阿(a)(a)(a)成(cheng)為電影制(zhi)片人，而皮埃(ai)爾成(cheng)為了舞臺劇和(he)電影演(yan)員。
晚年
雷諾(nuo)阿大約在1892年罹患類風濕關節(jie)(jie)炎。1907年，他(ta)(ta)搬到溫暖的(de)(de)(de)Cagnes-sur-Mer，因為這里接(jie)近地中海藍色海岸。雷諾(nuo)阿在生命最(zui)后20年中持(chi)續(xu)作畫(hua)，即使關節(jie)(jie)炎嚴重限制了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)活動，他(ta)(ta)不(bu)得不(bu)坐(zuo)在輪椅。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)右肩膀因關節(jie)(jie)變(bian)形，所以雷諾(nuo)阿改變(bian)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)繪畫(hua)技(ji)巧。傳說雷諾(nuo)阿將筆(bi)綁(bang)在他(ta)(ta)癱瘓(huan)的(de)(de)(de)手(shou)指中，但(dan)是這是誤傳，當(dang)時雷諾(nuo)阿仍然能夠使用(yong)畫(hua)筆(bi)，雖(sui)然他(ta)(ta)需要一位助(zhu)手(shou)把(ba)它放(fang)在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)手(shou)。
在此期間，他(ta)與一個年(nian)輕的(de)藝術家(jia)理查(cha)德·吉(ji)諾（Richard Guino）合作來創作雕塑。當時雷諾阿的(de)肖像畫(hua)(hua)主角是奧地利(li)女演員Tilla Durieux。雷諾阿晚年(nian)仍勤勉的(de)在繪畫(hua)(hua)上精進，他(ta)畫(hua)(hua)了很多裸體(ti)的(de)女性，將柔軟的(de)視覺觸感表現的(de)栩栩如(ru)生(sheng)。
雷諾(nuo)阿在1919年參觀了盧浮宮(gong)，看到自(zi)己的作品被懸掛(gua)在其中(zhong)。
1919年12月3日，他于普羅旺斯-阿爾卑(bei)斯-蔚藍海岸卡(ka)涅與世長辭。
國際天文學聯合(he)會于1976年將水星上18.29°S，51.89°W的(de)撞(zhuang)擊(ji)坑命(ming)名為雷(lei)諾阿撞(zhuang)擊(ji)坑。
《青蛙塘》
《青蛙(wa)塘》就是他跟隨(sui)莫奈(nai)(nai)(nai)到巴黎近(jin)郊的(de)一(yi)個風景區畫成的(de)。這個“青蛙(wa)塘”離塞(sai)納河不遠。當雷諾(nuo)阿(a)與莫奈(nai)(nai)(nai)一(yi)起在那(nei)里作畫時，已知附近(jin)有一(yi)家為福奈(nai)(nai)(nai)斯(si)大(da)爺開設(she)的(de)飯店，莫奈(nai)(nai)(nai)是那(nei)里的(de)食客。他倆(lia)一(yi)同(tong)作畫，雷諾(nuo)阿(a)當然也(ye)經常(chang)光(guang)顧此家飯店。
雷諾(nuo)阿畫《青蛙塘》是完(wan)全聽從了(le)莫奈的(de)(de)勸告，著重表現(xian)水(shui)與倒影的(de)(de)關系(xi)。他以這(zhe)一(yi)相(xiang)同(tong)構圖畫了(le)兩(liang)幅(fu)，試(shi)著以清晰的(de)(de)小筆觸來展(zhan)現(xian)光色感受。水(shui)面光彩閃動，色彩極(ji)易體現(xian)出(chu)來，視覺印象(xiang)強烈(lie)。這(zhe)幅(fu)畫因而也(ye)成了(le)雷諾(nuo)阿印象(xiang)主義的(de)(de)“入(ru)門”創作。
《包廂》
《包廂》(The Theater Box)則是(shi)雷諾(nuo)阿正式(shi)參加印象派美(mei)展的(de)(de)第一(yi)(yi)次(ci)參展作品之(zhi)一(yi)(yi)。他(ta)一(yi)(yi)共送去七幅(fu)油畫(hua)。這幅(fu)畫(hua)根據他(ta)在劇院(yuan)里(li)所得的(de)(de)“印象”，回到畫(hua)室里(li)請人擺模(mo)特兒(er)畫(hua)成(cheng)的(de)(de)。畫(hua)上前面那個盛裝貴婦(fu)是(shi)一(yi)(yi)名叫尼尼·洛比絲的(de)(de)模(mo)特兒(er)扮(ban)成(cheng)的(de)(de)。后面手拿望遠(yuan)鏡的(de)(de)中年紳士形象，則是(shi)由雷諾(nuo)阿的(de)(de)一(yi)(yi)個兄弟充當模(mo)特兒(er)的(de)(de)。
有趣的(de)(de)(de)是，印(yin)象派畫(hua)(hua)法(fa)也可在畫(hua)(hua)室內制作，他成功(gong)地(di)畫(hua)(hua)出(chu)了劇院一角的(de)(de)(de)氣氛。尤(you)其是畫(hua)(hua)面上兩個(ge)人(ren)物的(de)(de)(de)神情，絲毫沒有擺姿勢(shi)的(de)(de)(de)痕跡，他們似乎全神貫注地(di)在觀劇，陶醉在此時(shi)此刻(ke)的(de)(de)(de)舞臺(tai)演出(chu)中(zhong)。
這幅圖版(ban)，雖然畫(hua)框四(si)周被切割了(le)許多，只突出包(bao)廂里那個貴(gui)婦(fu)人(ren)的(de)(de)(de)形象(xiang)。由于雷諾阿渲(xuan)染了(le)色(se)(se)彩(cai)氛圍，使(shi)觀者從中能感受到劇場觀眾的(de)(de)(de)氣氛。貴(gui)婦(fu)人(ren)那張化了(le)妝的(de)(de)(de)臉(lian)容與后面(mian)那個男(nan)紳士，形成鮮明的(de)(de)(de)對比度。《包(bao)廂》的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)基(ji)調(diao)是(shi)暖色(se)(se)。它(ta)由玫瑰、黑、白三色(se)(se)組成。貴(gui)婦(fu)人(ren)身上(shang)的(de)(de)(de)黑條紋(wen)衣(yi)服異常顯目。這些粗闊的(de)(de)(de)黑條子與她(ta)的(de)(de)(de)白色(se)(se)相(xiang)間的(de)(de)(de)淺色(se)(se)，恰(qia)好(hao)與紳士身上(shang)的(de)(de)(de)黑色(se)(se)外衣(yi)與白色(se)(se)襯衫相(xiang)呼應(ying)。運(yun)用(yong)黑色(se)(se)，在(zai)印象(xiang)派(pai)畫(hua)家中本(ben)來是(shi)犯忌的(de)(de)(de)，因為(wei)外光很難體現(xian)純黑。可能雷諾阿是(shi)用(yong)小筆觸，逐(zhu)步地添上(shang)去的(de)(de)(de)，所以絲毫無斧鑿的(de)(de)(de)生(sheng)硬(ying)感。
肖(xiao)像(xiang)畫(hua)在歐洲畫(hua)史中有(you)過一段相當(dang)(dang)長的(de)(de)繁榮(rong)階(jie)段，而印象(xiang)派畫(hua)家的(de)(de)肖(xiao)像(xiang)作品更富有(you)色彩(cai)的(de)(de)活性。雷諾阿(a)的(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)就深得后學者們(men)的(de)(de)贊賞。雷諾阿(a)是(shi)以畫(hua)女性裸體(ti)著稱的(de)(de)。他對女人(ren)體(ti)的(de)(de)熱愛早從普法(fa)戰爭以后就開(kai)始了。戰爭期間(jian)，他參加過騎兵隊。當(dang)(dang)和平(ping)一宣布，他立即丟(diu)下(xia)馬(ma)槍，回巴黎重(zhong)操舊(jiu)業--坐在畫(hua)架(jia)前用畫(hua)筆去創造他所鐘愛的(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)去了。
雷諾(nuo)阿(a)是法(fa)國畫家，最初與印(yin)象(xiang)畫派運(yun)動(dong)聯系密切。他的早期作品(pin)是典型(xing)的記錄真實(shi)生(sheng)活(huo)的印(yin)象(xiang)派作品(pin)，充滿了奪目的光彩。然而到了（19世紀(ji)）80年代中期，他從印(yin)象(xiang)派運(yun)動(dong)中分裂出來，轉(zhuan)向在人像畫及肖像畫，特別(bie)是婦女肖像畫中去發揮(hui)自己更加嚴謹和正(zheng)規的繪畫技法(fa)。
在所有印象派畫(hua)(hua)(hua)(hua)家中(zhong)，雷諾(nuo)(nuo)阿(a)也許是最受歡迎的(de)(de)一位，因為他(ta)所畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)都是漂亮的(de)(de)兒童，花朵(duo)，美(mei)麗(li)的(de)(de)景(jing)色，特別是可愛的(de)(de)女人。這(zhe)些都會立刻把人吸引(yin)住。雷諾(nuo)(nuo)阿(a)把從他(ta)們那里(li)所得(de)到的(de)(de)賞心(xin)悅(yue)目的(de)(de)感(gan)覺直接地表達(da)在畫(hua)(hua)(hua)(hua)布上(shang)。他(ta)曾說過：“為什(shen)么藝術不能是美(mei)的(de)(de)呢？世界上(shang)丑(chou)惡的(de)(de)事已(yi)經(jing)夠(gou)(gou)多的(de)(de)了。”他(ta)還是女性形(xing)象的(de)(de)崇拜者，他(ta)說“只有當我(wo)感(gan)覺能夠(gou)(gou)觸(chu)摸(mo)到畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)人時，我(wo)才算完成了人體肖(xiao)像畫(hua)(hua)(hua)(hua)。”
雷(lei)諾(nuo)阿在(zai)印象(xiang)派繪(hui)畫(hua)集團中是(shi)屬于(yu)較(jiao)年輕的(de)(de)(de)一(yi)個，比莫(mo)奈也小一(yi)歲(sui)。這(zhe)位藝術(shu)家一(yi)生的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)大(da)多以明快響亮的(de)(de)(de)暖色(se)調(diao)子描繪(hui)青(qing)年婦女(nv)(nv)，尤其(qi)是(shi)她們(men)的(de)(de)(de)裸體(ti)(ti)(ti)形(xing)象(xiang)。他(ta)以特殊的(de)(de)(de)傳統手(shou)法，含情(qing)脈脈地描摹青(qing)年女(nv)(nv)性那(nei)柔潤而又富有彈性的(de)(de)(de)皮膚和(he)(he)豐滿的(de)(de)(de)身軀。他(ta)雖也畫(hua)了不(bu)(bu)少(shao)外光風景畫(hua)和(he)(he)天真無邪(xie)的(de)(de)(de)兒童(tong)形(xing)象(xiang)，然而裸體(ti)(ti)(ti)與婦女(nv)(nv)形(xing)象(xiang)占據他(ta)一(yi)生作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)主流。他(ta)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)體(ti)(ti)(ti)油畫(hua)不(bu)(bu)同于(yu)以前(qian)學派畫(hua)家所追求的(de)(de)(de)那(nei)樣虛偽(wei)和(he)(he)做作(zuo)。雷(lei)諾(nuo)阿的(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)(ti)(ti)，洋溢著一(yi)種歡樂(le)與青(qing)春的(de)(de)(de)活力(li)，一(yi)個個都象(xiang)是(shi)伊甸樂(le)園里(li)從未嘗過禁(jin)果的(de)(de)(de)夏娃(wa)，她們(men)悠然自得，魅力(li)惑人(ren)(ren)。
歲月靜好 
