埃(ai)德(de)(de)(de)加·德(de)(de)(de)加(E.Degas 1834—1917),法國(guo)畫家、雕塑家,生于法國(guo)巴(ba)黎,原名為埃(ai)德(de)(de)(de)加·依列爾·日耳曼·德(de)(de)(de)加(Edgar Hilaire Germain de Gas)。
那時(shi)的(de)(de)(de)德加臨摹了15-16世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)許多繪(hui)畫(hua)和素(su)描(miao);當他(ta)回到巴黎時(shi),他(ta)已經是一(yi)(yi)個學到一(yi)(yi)手安格爾(er)畫(hua)派好手法(fa)的(de)(de)(de)、功夫很深的(de)(de)(de)素(su)描(miao)行(xing)家(jia)了。這種(zhong)素(su)描(miao)是一(yi)(yi)種(zhong)古典主義(yi)(yi)的(de)(de)(de)素(su)描(miao),是一(yi)(yi)種(zhong)在學院里學習(xi)的(de)(de)(de)素(su)描(miao)(學院派),因(yin)此,愛德華·馬奈(Edouard Manet,1832-1883)、皮埃爾(er)·奧古斯特·雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir,1841-1919)、保羅(luo)·塞尚(Paul Cezanne,1839-1906)在不久后都起來反對這種(zhong)素(su)描(miao),但(dan)德加對它的(de)(de)(de)態度則(ze)不同,他(ta)非(fei)常崇拜(bai)古典主義(yi)(yi)的(de)(de)(de)素(su)描(miao)。
德(de)加對素描有(you)天生的(de)(de)(de)愛好,他(ta)喜歡纖細、連(lian)貫而(er)清晰的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao),認為這種(zhong)線(xian)條(tiao)是高雅風格(ge)的(de)(de)(de)保證和達(da)到他(ta)所傾慕的(de)(de)(de)那種(zhong)美(mei)的(de)(de)(de)唯一方(fang)法。線(xian)條(tiao)成了他(ta)的(de)(de)(de)欲望。在線(xian)的(de)(de)(de)運用上(shang),他(ta)達(da)到了所有(you)安格(ge)爾的(de)(de)(de)弟子及(ji)其追隨者沒有(you)一個(ge)能(neng)夠企(qi)及(ji)的(de)(de)(de)、妙筆生花(hua)的(de)(de)(de)地步。
他(ta)曾在(zai)巴黎藝術學院(école des Beaux-Arts)學習(xi)繪(hui)畫,受(shou)到(dao)安格爾(er)(Jean Auguste Dominique Ingres)的(de)很大影響。德加富于創新的(de)構圖、細致的(de)描繪(hui)和對動作的(de)透徹表達使(shi)他(ta)成為19世(shi)紀(ji)晚期現(xian)代藝術的(de)大師之一(yi)。
他最(zui)著名的(de)繪(hui)畫題(ti)材包括(kuo)芭(ba)蕾舞演員和(he)其他女性、以及賽馬。他通常被認為(wei)是屬于印象派(pai),但他的(de)有(you)些作品更具古典、現實主(zhu)義或者浪漫主(zhu)義畫派(pai)風格。
居住于巴黎蒙馬(ma)特(te)高地期間,他與繪畫(hua)模特(te)蘇珊娜·瓦拉東曾保持親(qin)密關系。在德加(jia)的鼓勵下,瓦拉東堅持繪畫(hua)的嘗試,她后來成(cheng)為當時最著名(ming)的女(nv)畫(hua)家(jia)之一(yi)。
1834年(nian)7月(yue)19日,出(chu)生于(yu)巴(ba)黎。父親是個(ge)(ge)金(jin)融資(zi)本家(jia),祖父是個(ge)(ge)畫家(jia),從小德(de)加便生長在(zai)一個(ge)(ge)非(fei)常關(guan)心藝術的(de)環境里。
1854年,德(de)加中學畢業。同年,德(de)加來到了(le)意(yi)大利,在那里的一所(suo)美(mei)術學校學習。
1854~1859年,德加在意大利的美術(shu)學(xue)校學(xue)習意大利的藝(yi)(yi)術(shu),特(te)別(bie)是文(wen)藝(yi)(yi)復興(xing)時(shi)(shi)期(qi)的藝(yi)(yi)術(shu)。同(tong)時(shi)(shi),他又在安格爾的一位得意門生路易·拉莫特(te)(Louis Lamott)的畫(hua)(hua)室(shi)里學(xue)畫(hua)(hua)。
1859年,德加(jia)回到了巴黎,那(nei)時(shi)的(de)德加(jia)已經是一個學到一手讓-奧古斯特·多米(mi)尼克·安格爾(Jean-Suguste Dominique Ingres,1780-1867)畫派好手法的(de)、功夫很(hen)深(shen)的(de)素描行家了。這種素描是一種古典(dian)主義的(de)素描。
1859年(nian)前,德加經(jing)常(chang)畫一些(xie)(xie)人物(wu)肖像,如(ru):他的家人、他的朋友以及一些(xie)(xie)歷史主(zhu)題的人物(wu)。
1860年代,德加結識了愛德華·馬(ma)奈(Edouard Manet,1832-1883),并成為蓋爾布來咖啡館的常客。
1862年(nian),德(de)加開始對賽馬產生了(le)興趣。
1869年,德加畫了(le)大(da)量色粉(fen)習作(zuo),主(zhu)要畫的是海濱浴場。
1870年代初期(qi),芭蕾(lei)舞(wu)女(nv)是德加非常喜歡的主題。
1870年之后(hou),德加(jia)創作風(feng)格(ge)開始轉向了(le)現實主義。這種理(li)論(lun)主張放棄(qi)古(gu)代希臘的(de)美的(de)理(li)想,而代之以樸(pu)實、真摯地表現所(suo)見的(de)事物。
1872年(nian)末,德(de)加到了美國的新奧爾良。
1874-1886年(nian),德(de)加雖然反對印(yin)象主義,但是(shi)(shi)他還是(shi)(shi)積極參加了(le)歷(li)屆印(yin)象派(pai)畫展,除了(le)1882年(nian)的(de)那一屆。與此(ci)同時,德(de)加的(de)作(zuo)品(pin)也(ye)被官(guan)方(fang)沙(sha)龍所(suo)采納,并且作(zuo)品(pin)可以懸掛在相當顯(xian)目的(de)地主,但他卻(que)脫離了(le)官(guan)方(fang)沙(sha)龍。
1893年,德加(jia)感到他有失明的(de)(de)危險,因此他急不可待、狂熱的(de)(de)畫起畫來,這時的(de)(de)德加(jia)對(dui)人對(dui)已都很嚴歷、苛刻,性情變得(de)十分古怪。
1886~1917年,德(de)加(jia)的(de)作品已經不再展(zhan)出。
1917年9月(yue)27日,埃德加·德加逝世于巴黎(li),享年83歲。
* 《會計師和女(nv)兒們》(Count Lepic and His Daughters)
* 《舞蹈課》
* 《費爾南德馬戲團的(de)拉拉小(xiao)姐(jie)》
* 《調整(zheng)舞(wu)鞋的舞(wu)者》
*《新奧爾(er)良棉(mian)花(hua)辦公室》
*《貝利尼(ni)一家(jia)》
貝利尼一家
但很快(kuai),德加銳敏的(de)(de)(de)(de)理(li)智使他(ta)(ta)覺(jue)察到一股新(xin)的(de)(de)(de)(de)藝術氣(qi)流,那就(jiu)是(shi)“現實主(zhu)義”。但這種理(li)論主(zhu)張放棄古希臘的(de)(de)(de)(de)美(mei)的(de)(de)(de)(de)理(li)想(xiang),而(er)代(dai)之以樸實、真摯地表(biao)現所見的(de)(de)(de)(de)事物。為了接(jie)近美(mei)的(de)(de)(de)(de)理(li)想(xiang)而(er)又不脫(tuo)離現實,德加創作手法就(jiu)是(shi)運(yun)用干凈的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)和運(yun)用明暗的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧。如果要描繪現實,就(jiu)必須使手法服從(cong)形象的(de)(de)(de)(de)個性化,這就(jiu)是(shi)畫(hua)(hua)肖像(xiang)畫(hua)(hua)。德加青年時期的(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)準(zhun)確地表(biao)現了他(ta)(ta)對素描的(de)(de)(de)(de)信仰、優異的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧、細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)的(de)(de)(de)(de)過分的(de)(de)(de)(de)循(xun)規蹈矩(ju)。
如:油(you)畫(hua)(hua)(hua)“貝列里一(yi)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)”描寫的(de)(de)(de)是(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)舅(jiu)父母(mu)和兩個表(biao)(biao)(biao)妹。這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)幅(fu)之(zhi)大(da)和主題之(zhi)復雜(za),可以(yi)使人(ren)想見(jian)這一(yi)任務的(de)(de)(de)份(fen)量之(zhi)重。這是(shi)(shi)一(yi)個寫實的(de)(de)(de)場面。但畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)在這里未(wei)能表(biao)(biao)(biao)現出(chu)空間感,極為細(xi)(xi)膩的(de)(de)(de)素描沒有(you)表(biao)(biao)(biao)現出(chu)體積感來,和諧(xie)而溫柔的(de)(de)(de)色彩(cai)(天(tian)藍色、白(bai)色和黑(hei)色)沒有(you)達成(cheng)色調效(xiao)果,畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)是(shi)(shi)把全部注意力(li)都集(ji)中(zhong)在人(ren)物形象(xiang)的(de)(de)(de)描繪上了(le)。人(ren)物似(si)乎并沒有(you)擺姿勢,但也不能說畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)是(shi)(shi)一(yi)下子(zi)就抓住(zhu)了(le)他們(men)。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)表(biao)(biao)(biao)現了(le)貴(gui)族家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)庭(ting)文(wen)質(zhi)彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)的(de)(de)(de)“良好教養”、他們(men)的(de)(de)(de)拘禮守法(畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)也是(shi)(shi)如此)、他們(men)那種絕不輕(qing)舉妄動(dong)的(de)(de)(de)不可一(yi)世(shi)和目中(zhong)無人(ren)的(de)(de)(de)神氣。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)舅(jiu)母(mu)的(de)(de)(de)相(xiang)貌(mao)表(biao)(biao)(biao)現得細(xi)(xi)膩入微,在畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)看來,這就可以(yi)代替美了(le),可是(shi)(shi)它缺乏生(sheng)活說服力(li)。
所有的(de)(de)人(ren)物,正(zheng)如在(zai)德加的(de)(de)心目中一(yi)樣,主要(yao)是喚起(qi)一(yi)種(zhong)肅然(ran)(ran)起(qi)敬(jing)的(de)(de)感覺(jue),這(zhe)(zhe)同整個油畫(hua)以(yi)其卓越(yue)的(de)(de)素描而令人(ren)肅然(ran)(ran)起(qi)敬(jing)一(yi)樣。這(zhe)(zhe)種(zhong)肅然(ran)(ran)起(qi)敬(jing)的(de)(de)感覺(jue)是那么強(qiang)烈,以(yi)致沒有給(gei)藝術感染力留下(xia)任(ren)何(he)余(yu)地。
棉花收購事務所
我們再來欣賞一(yi)下德(de)加在1872年新奧爾良之(zhi)行后創作的(de)“棉花收(shou)購事務(wu)所”。此畫的(de)立意就是描寫一(yi)幅當代生活場景,是追隨馬奈(nai)和他(ta)的(de)現實主義畫友(you)以及未(wei)來的(de)印象主義畫家所創造的(de)時尚的(de)。
這(zhe)是(shi)一部家(jia)庭肖像(xiang)畫(hua)集,畫(hua)中的空間和環境(jing)陳設(she)都漸次(ci)向(xiang)深(shen)處展開,德加(jia)從前(qian)是(shi)未曾這(zhe)樣(yang)做(zuo)過的。在這(zhe)一類主題的處理上,色彩往往具有重(zhong)要的意義,可是(shi)德加(jia)看(kan)來(lai)是(shi)忽視了它;色彩很俗氣,譬(pi)如墻壁的紅色。
此(ci)(ci)外,盡(jin)管畫(hua)(hua)中人物(wu)畫(hua)(hua)得都很像,但人物(wu)的(de)(de)安排完全是(shi)偶然(ran)的(de)(de),因此(ci)(ci)構圖(tu)非常松散。德加企圖(tu)像現實(shi)主義(yi)畫(hua)(hua)家那樣(yang)畫(hua)(hua),可是(shi)他(ta)并不相信(xin)現實(shi)主義(yi);結果,他(ta)強調了這一(yi)題(ti)材(cai)的(de)(de)庸(yong)俗(su)性。
“棉花收購事務所”標志著(zhu)德加風格(ge)發展上的(de)(de)那個(ge)可謂學院派現實(shi)主義(yi)時(shi)(shi)期的(de)(de)結束。他(ta)在這一(yi)時(shi)(shi)期是做了“形式的(de)(de)俘(fu)虜”。但是,在德加的(de)(de)一(yi)些(xie)草圖中,也(ye)有一(yi)些(xie)主題和意(yi)境可以證明(ming)他(ta)在逐漸擺脫這一(yi)俘(fu)虜地位,這些(xie)主題和意(yi)境在他(ta)的(de)(de)創作的(de)(de)下(xia)一(yi)個(ge)時(shi)(shi)期得到了發展。
賽馬
從1862年起,德(de)加(jia)開始對(dui)賽馬發(fa)生(sheng)興(xing)趣,這給(gei)他提供了(le)一些(xie)多少總算比較完整的(de)(de)(de)(de)題材。 創作于1877-1880年之間的(de)(de)(de)(de)“賽馬”就很容易(yi)看出(chu):德(de)加(jia)的(de)(de)(de)(de)觀察方法(fa)已經發(fa)生(sheng)根本的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。線條只是隱隱約(yue)約(yue)地(di)顯(xian)出(chu),沒有破壞根據(ju)明暗處理安排(pai)的(de)(de)(de)(de)色彩關系。色彩形成了(le)統一的(de)(de)(de)(de)整體,在這個整體中(zhong),突出(chu)騎(qi)手身形的(de)(de)(de)(de)調子同顯(xian)示地(di)平線上的(de)(de)(de)(de)房子的(de)(de)(de)(de)調子同出(chu)一轍。從這種(zhong)視覺(jue)形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)統一中(zhong),從繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)“不完整性”中(zhong),也就產生(sheng)了(le)一種(zhong)使畫(hua)中(zhong)所有對(dui)象(xiang)(xiang)都(dou)能(neng)自由呼吸的(de)(de)(de)(de)空氣感。
不(bu)錯,形體(ti)(ti)是缺乏立(li)體(ti)(ti)感的(de)(de)(de),空間沒有表(biao)現出來,但這絕不(bu)是缺陷,因為(wei)這些因素并不(bu)影響印象的(de)(de)(de)整體(ti)(ti)性(xing)。前景那個后背被畫框截去的(de)(de)(de)人物,是畫家的(de)(de)(de)一個不(bu)必要的(de)(de)(de)獨出心(xin)裁。
然而(er)(er),這些騎手卻聯合并(bing)活躍(yue)了總體的(de)(de)設色(se)(se)(se)(se)效果,他(ta)們上衣的(de)(de)斑雜耀目的(de)(de)黃色(se)(se)(se)(se)、玫瑰色(se)(se)(se)(se)、紅色(se)(se)(se)(se)、淺藍(lan)色(se)(se)(se)(se),同背景上的(de)(de)一片片綠色(se)(se)(se)(se)、藍(lan)灰色(se)(se)(se)(se)和(he)黃灰色(se)(se)(se)(se),非常和(he)諧。這種效果的(de)(de)達到,是(shi)由(you)于德加(jia)把人物沉浸在經過渲(xuan)染的(de)(de)、令(ling)人容易呼吸的(de)(de)氣氛(fen)之中了。可以(yi)想象(xiang),他(ta)是(shi)憑記(ji)憶而(er)(er)不(bu)是(shi)在外(wai)光下畫了這幅畫的(de)(de);但他(ta)的(de)(de)記(ji)憶所刻畫的(de)(de),并(bing)不(bu)是(shi)抽象(xiang)的(de)(de)形,而(er)(er)是(shi)“形色(se)(se)(se)(se)一體”的(de)(de)具體形象(xiang)。
等待出場
大家都知道德加是一(yi)個以畫芭蕾(lei)舞女而著(zhu)稱的畫家。》
確實,任何別的(de)(de)(de)(de)題材都(dou)未能使(shi)他(ta)(ta)如此著迷,似(si)乎(hu)也未能使(shi)他(ta)(ta)創(chuang)作出(chu)他(ta)(ta)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格來(lai),他(ta)(ta)希(xi)望(wang)能畫出(chu)空(kong)間感(gan) ,畫出(chu)從(cong)最意(yi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)角度去看立體(ti)形狀的(de)(de)(de)(de)印(yin)象(xiang),因此,他(ta)(ta)喜歡從(cong)芭蕾舞(wu)(wu)劇中(zhong)選取題材,而(er)不是從(cong)室外(wai)場面中(zhong)選取題材。觀看排練時(shi),德加(jia)有機(ji)會從(cong)各個方(fang)面看到最富有變化(hua)的(de)(de)(de)(de)軀(qu)體(ti)姿(zi)勢(shi)。從(cong)舞(wu)(wu)臺上面向(xiang)下看時(shi),他(ta)(ta)能看到少女(nv)們在跳舞(wu)(wu)或休息,而(er)且(qie)能研(yan)究復雜(za)的(de)(de)(de)(de)短縮和舞(wu)(wu)臺照明在人體(ti)造型中(zhong)的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。“等待出(chu)場”是德加(jia)用色(se)粉筆畫的(de)(de)(de)(de)速寫之一。
畫中的(de)(de)(de)(de)(de)布局看起來(lai)(lai)再隨便不(bu)過了。一(yi)些(xie)跳舞者,我們(men)只看到(dao)她(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)腿,另一(yi)些(xie)只看到(dao)她(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)軀(qu)體。只有一(yi)個人(ren)物(wu)能完全看到(dao),而她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)姿勢復雜難辨。我們(men)是(shi)從上(shang)面看到(dao)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de),她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)頭向前(qian)低下去,左(zuo)手抓信踝部,一(yi)副有意放松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)樣子。德加(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)畫里根本(ben)沒有故事。他(ta)之(zhi)所以對芭蕾舞女演(yan)員感興趣,并非因為她(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)是(shi)漂亮少(shao)女。他(ta)似(si)乎不(bu)關(guan)心她(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)心情,他(ta)以印象主(zhu)認者觀(guan)察周(zhou)圍風景那種(zhong)冷漠客觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)態度去觀(guan)察她(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)。他(ta)關(guan)心的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)在人(ren)體形狀(zhuang)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)明暗的(de)(de)(de)(de)(de)相互作用,是(shi)他(ta)可以用來(lai)(lai)表現運動或(huo)空間的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式。
芭蕾舞劇場的休息室
“芭蕾(lei)舞劇場(chang)的(de)休息(xi)室(shi)”是一(yi)幅迷人的(de)細密畫,構圖很好,空間深度展開得(de)也(ye)很好。古典主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)互(hu)描細致、優(you)美(mei)(mei)地強調了舞女的(de)全(quan)部優(you)美(mei)(mei)姿(zi)態。主(zhu)(zhu)要的(de)調子是灰色(se)、灰藍色(se)、暗黃色(se)。但當我們看夠了這幅畫之(zhi)后(hou),我們會(hui)覺得(de)它并不是一(yi)個大作(zuo)。
盆浴
德加晚(wan)年(nian)把(ba)主(zhu)要精力(li)投入了(le)女子裸體(ti)(ti)的(de)主(zhu)題。他(ta)(ta)比誰(shui)都(dou)更(geng)努力(li)于把(ba)裸體(ti)(ti)畫從學院派傳統的(de)禁錮中解脫出來。他(ta)(ta)不(bu)斷研究形體(ti)(ti)、光線、運動、人(ren)體(ti)(ti)器官及其作用。他(ta)(ta)企(qi)圖做(zuo)一個“人(ren)—獸”的(de)肖像畫家,但是(shi),他(ta)(ta)對(dui)人(ren)體(ti)(ti)機器及其動作和活力(li)的(de)贊賞是(shi)如此之大,以(yi)致冷冰冰的(de)理性構想(xiang)在(zai)他(ta)(ta)的(de)形象中全(quan)然(ran)消(xiao)失了(le)。不(bu)但如此,這些形象還反(fan)映了(le)他(ta)(ta)的(de)全(quan)部熱情,有時甚至是(shi)他(ta)(ta)的(de)全(quan)部掙扎。
從1880年開始(shi),德加(jia)主要(yao)是畫(hua)色(se)粉(fen)(fen)畫(hua)。色(se)粉(fen)(fen)畫(hua)使他能夠(gou)用(yong)素描方法畫(hua)色(se)彩,并且(qie)在無損(sun)于(yu)素描的(de)情況下取得豐富的(de)設色(se)效果。“盆浴(yu)”是一(yi)幅光(guang)與(yu)形相結合(he)的(de)色(se)粉(fen)(fen)畫(hua)杰作。
出浴
十來(lai)年以(yi)后,德加(jia)(jia)畫了另一幅(fu)同(tong)一題(ti)材的(de)(de)(de)畫 “出浴(yu)”,這幅(fu)畫上(shang),粉筆(bi)線條涂得沒有那(nei)么均勻,形體(ti)磨得沒有那(nei)么光滑,而(er)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)卻更豐富、更深厚。看來(lai),裸女就像是出現在五(wu)光十色(se)(se)(se)(se)(白色(se)(se)(se)(se)、黃色(se)(se)(se)(se)、藍色(se)(se)(se)(se)和紫(zi)色(se)(se)(se)(se))的(de)(de)(de)星雨(yu)之中似的(de)(de)(de)。由(you)此可見,德加(jia)(jia)在其創(chuang)作活動中的(de)(de)(de)后二十年間,不僅取得了他前所未有的(de)(de)(de)豐富的(de)(de)(de)設(she)色(se)(se)(se)(se)效果,而(er)且在創(chuang)造他所特有的(de)(de)(de)形體(ti),他利用彩(cai)點克服了形體(ti)的(de)(de)(de)孤立,使形體(ti)滲透在色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)流動之中。