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人物簡介

埃(ai)德加(jia)·德加(jia)（E.Degas 1834—1917），法國畫家(jia)、雕塑家(jia)，生于法國巴黎(li)，原(yuan)名為(wei)埃(ai)德加(jia)·依列(lie)爾·日耳曼·德加(jia)（Edgar Hilaire Germain de Gas）。

那時的(de)德加臨(lin)摹(mo)了15-16世紀的(de)許(xu)多繪畫和素(su)描(miao)(miao)；當他(ta)(ta)回到(dao)巴黎時，他(ta)(ta)已經是一個(ge)學(xue)到(dao)一手(shou)安(an)格爾(er)畫派好(hao)手(shou)法的(de)、功(gong)夫很(hen)深的(de)素(su)描(miao)(miao)行家了。這(zhe)種素(su)描(miao)(miao)是一種古(gu)典(dian)主(zhu)義的(de)素(su)描(miao)(miao)，是一種在(zai)學(xue)院里學(xue)習的(de)素(su)描(miao)(miao)（學(xue)院派），因此，愛德華·馬奈(nai)（Edouard Manet，1832-1883）、皮(pi)埃爾(er)·奧(ao)古(gu)斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）、保羅·塞(sai)尚(shang)（Paul Cezanne，1839-1906）在(zai)不久后都起來反對(dui)這(zhe)種素(su)描(miao)(miao)，但德加對(dui)它的(de)態度則(ze)不同，他(ta)(ta)非常崇(chong)拜古(gu)典(dian)主(zhu)義的(de)素(su)描(miao)(miao)。

德加(jia)對素描有(you)天(tian)生(sheng)(sheng)的(de)愛好(hao)，他喜歡纖細、連貫而清(qing)晰的(de)線(xian)(xian)條，認為這種(zhong)線(xian)(xian)條是高雅(ya)風格的(de)保證和達到他所(suo)傾慕的(de)那種(zhong)美(mei)的(de)唯一方法。線(xian)(xian)條成了(le)他的(de)欲(yu)望。在線(xian)(xian)的(de)運用上，他達到了(le)所(suo)有(you)安(an)格爾(er)的(de)弟子及其追隨者沒(mei)有(you)一個能夠(gou)企及的(de)、妙筆生(sheng)(sheng)花的(de)地步。

他(ta)曾(ceng)在(zai)巴黎藝術(shu)學院（école des Beaux-Arts）學習繪畫，受到安格爾(er)（Jean Auguste Dominique Ingres）的(de)很大影響。德加富于創(chuang)新的(de)構圖、細致的(de)描(miao)繪和對動作(zuo)的(de)透徹表達使他(ta)成為(wei)19世紀晚期現代藝術(shu)的(de)大師之一。

他最(zui)著名的(de)繪(hui)畫(hua)題材(cai)包括芭蕾舞演員和其(qi)他女性、以及賽(sai)馬。他通常被認(ren)為是屬于印象派，但(dan)他的(de)有些(xie)作品更具(ju)古典、現實主義或者浪漫(man)主義畫(hua)派風格。

居住(zhu)于巴黎蒙馬特高地(di)期間，他與(yu)繪(hui)畫模(mo)特蘇(su)珊娜·瓦拉東曾保持(chi)親密(mi)關系。在德加的鼓(gu)勵下，瓦拉東堅持(chi)繪(hui)畫的嘗(chang)試，她(ta)后來成為當時最著名的女(nv)畫家(jia)之一(yi)。

主要經歷

1834年(nian)7月19日，出(chu)生于巴黎。父(fu)親是個(ge)(ge)金(jin)融資本家，祖父(fu)是個(ge)(ge)畫(hua)家，從小德加便(bian)生長(chang)在一個(ge)(ge)非常(chang)關(guan)心藝術的(de)環境(jing)里。

1854年，德加(jia)中學(xue)畢(bi)業。同年，德加(jia)來(lai)到(dao)了意大利(li)，在(zai)那(nei)里的(de)一所美術學(xue)校學(xue)習。

1854～1859年，德(de)加在意(yi)大(da)利(li)的(de)(de)美術學(xue)校(xiao)學(xue)習(xi)意(yi)大(da)利(li)的(de)(de)藝術，特別是(shi)文藝復興時期的(de)(de)藝術。同時，他(ta)又在安(an)格爾的(de)(de)一位得意(yi)門生路易·拉莫特(Louis Lamott)的(de)(de)畫室里學(xue)畫。

1859年(nian)，德加回到了(le)巴黎，那(nei)時的德加已(yi)經(jing)是一個學(xue)到一手讓(rang)-奧古斯特·多米尼克·安格爾(er)(Jean-Suguste Dominique Ingres,1780-1867)畫派(pai)好手法的、功夫很深(shen)的素(su)描行家(jia)了(le)。這(zhe)種素(su)描是一種古典主義的素(su)描。

1859年(nian)前，德加經(jing)常畫(hua)一些人物肖像，如：他的家(jia)人、他的朋友以及一些歷史主題的人物。

1860年代(dai)，德加結識(shi)了愛德華·馬奈(nai)(Edouard Manet,1832-1883)，并成為(wei)蓋爾布來咖啡館的常客。

1862年，德加開始對賽馬產(chan)生了興趣。

1869年，德加畫了大量色粉習作，主(zhu)要(yao)畫的(de)是海濱(bin)浴場。

1870年(nian)代初期(qi)，芭蕾舞女(nv)是德加非常喜歡的(de)主題。

1870年之(zhi)后，德(de)加創作風格開始轉向(xiang)了現實(shi)主(zhu)義。這種理(li)論主(zhu)張(zhang)放棄古代希(xi)臘的美的理(li)想，而代之(zhi)以樸實(shi)、真摯地(di)表現所見的事(shi)物。

1872年末(mo)，德加(jia)到(dao)了美國的(de)新奧爾良。

1874-1886年，德(de)加(jia)雖然反對印象主義(yi)，但是(shi)他還是(shi)積極參加(jia)了(le)歷屆(jie)印象派畫展，除(chu)了(le)1882年的(de)那一(yi)屆(jie)。與此同時，德(de)加(jia)的(de)作品也被官方(fang)沙龍所采(cai)納，并且作品可以懸掛在(zai)相(xiang)當顯目的(de)地主，但他卻脫(tuo)離(li)了(le)官方(fang)沙龍。

1893年(nian)，德(de)加(jia)(jia)感到(dao)他有失(shi)明的危險，因(yin)此他急(ji)不(bu)可待、狂熱的畫起畫來，這時的德(de)加(jia)(jia)對(dui)人對(dui)已都很嚴歷、苛(ke)刻(ke)，性情(qing)變(bian)得(de)十分古怪。

1886～1917年，德加(jia)的作品已(yi)經不再展(zhan)出(chu)。

1917年(nian)9月27日，埃德(de)加·德(de)加逝(shi)世于巴黎，享年(nian)83歲。

主要作品

* 《會計師(shi)和(he)女兒們》（Count Lepic and His Daughters）

* 《舞蹈課》

* 《費(fei)爾南德馬(ma)戲團的拉拉小姐》

* 《調整舞(wu)鞋的舞(wu)者》

*《新奧爾良(liang)棉花辦(ban)公室》

*《貝利尼一家(jia)》

貝利尼一家

但(dan)很快，德加銳(rui)敏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)智使(shi)他(ta)覺察到(dao)一股新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術氣(qi)流，那就是(shi)“現(xian)(xian)實主義(yi)”。但(dan)這種理(li)論主張放棄(qi)古(gu)希臘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想，而代(dai)之以樸實、真摯地表現(xian)(xian)所見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物。為(wei)了接近美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想而又不(bu)脫離(li)現(xian)(xian)實，德加創作手法(fa)就是(shi)運(yun)(yun)用干凈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條和運(yun)(yun)用明暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧。如果要描繪現(xian)(xian)實，就必須使(shi)手法(fa)服從形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)化，這就是(shi)畫肖(xiao)像(xiang)(xiang)畫。德加青年時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)畫準(zhun)確地表現(xian)(xian)了他(ta)對素描的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信仰、優異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧、細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)循規蹈矩(ju)。

如：油畫(hua)(hua)(hua)“貝列里(li)一家”描寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)舅父母(mu)和(he)(he)(he)兩個(ge)表妹。這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)幅(fu)之大和(he)(he)(he)主題(ti)之復雜，可以(yi)使(shi)人想(xiang)見(jian)這(zhe)一任務的(de)(de)(de)(de)份量之重。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一個(ge)寫實的(de)(de)(de)(de)場面。但畫(hua)(hua)(hua)家在這(zhe)里(li)未能(neng)表現(xian)出空間感，極為細(xi)膩(ni)的(de)(de)(de)(de)素描沒(mei)有表現(xian)出體積感來，和(he)(he)(he)諧而溫柔的(de)(de)(de)(de)色(se)彩（天藍色(se)、白色(se)和(he)(he)(he)黑色(se)）沒(mei)有達成色(se)調效果，畫(hua)(hua)(hua)家是(shi)(shi)(shi)把全部注(zhu)意力(li)都集中(zhong)在人物形象的(de)(de)(de)(de)描繪上了(le)(le)。人物似(si)乎并沒(mei)有擺姿勢，但也不(bu)(bu)能(neng)說畫(hua)(hua)(hua)家是(shi)(shi)(shi)一下(xia)子就(jiu)抓住了(le)(le)他們。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)表現(xian)了(le)(le)貴族(zu)家庭(ting)文質彬彬的(de)(de)(de)(de)“良好教(jiao)養”、他們的(de)(de)(de)(de)拘禮守法（畫(hua)(hua)(hua)家也是(shi)(shi)(shi)如此）、他們那種(zhong)絕不(bu)(bu)輕舉妄(wang)動(dong)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)可一世和(he)(he)(he)目中(zhong)無人的(de)(de)(de)(de)神氣。畫(hua)(hua)(hua)家舅母(mu)的(de)(de)(de)(de)相貌(mao)表現(xian)得細(xi)膩(ni)入微，在畫(hua)(hua)(hua)家看來，這(zhe)就(jiu)可以(yi)代替美了(le)(le)，可是(shi)(shi)(shi)它缺(que)乏生活說服力(li)。

所有的(de)人(ren)物，正如在(zai)德(de)加的(de)心目中一樣，主要是喚起一種肅然(ran)起敬(jing)的(de)感覺(jue)，這(zhe)同整個油畫以(yi)其(qi)卓越(yue)的(de)素描而令人(ren)肅然(ran)起敬(jing)一樣。這(zhe)種肅然(ran)起敬(jing)的(de)感覺(jue)是那么(me)強烈(lie)，以(yi)致沒(mei)有給(gei)藝術感染力留下任(ren)何(he)余地。

棉花收購事務所

我們(men)再來(lai)欣賞一下德加(jia)在1872年新(xin)奧爾(er)良之行后創(chuang)作的(de)(de)(de)“棉(mian)花收購(gou)事務所”。此(ci)畫(hua)的(de)(de)(de)立意就是描寫一幅(fu)當代生活(huo)場景，是追隨馬奈和他的(de)(de)(de)現實主(zhu)義畫(hua)友以及(ji)未來(lai)的(de)(de)(de)印(yin)象主(zhu)義畫(hua)家所創(chuang)造的(de)(de)(de)時尚(shang)的(de)(de)(de)。

這(zhe)是一部家庭肖像(xiang)畫(hua)集，畫(hua)中的(de)(de)空間和環境陳(chen)設都漸次向深處(chu)展開，德加從前是未曾這(zhe)樣做過的(de)(de)。在這(zhe)一類主(zhu)題的(de)(de)處(chu)理上，色彩(cai)(cai)往往具(ju)有重要的(de)(de)意義，可是德加看來是忽視了它；色彩(cai)(cai)很俗氣，譬如墻壁的(de)(de)紅(hong)色。

此外，盡管畫中人(ren)物(wu)畫得(de)都很像，但人(ren)物(wu)的(de)安排完全是偶然的(de)，因此構圖(tu)非常松(song)散。德加企圖(tu)像現(xian)實(shi)主義(yi)畫家那樣畫，可是他并不(bu)相信(xin)現(xian)實(shi)主義(yi)；結果，他強調了這(zhe)一題材的(de)庸俗性。

“棉花收購事務所(suo)”標(biao)志(zhi)著德加(jia)(jia)風(feng)格發展上的(de)那個可謂(wei)學院派現實主(zhu)義時期的(de)結束(shu)。他在(zai)這一(yi)(yi)時期是做了“形式的(de)俘虜”。但(dan)是，在(zai)德加(jia)(jia)的(de)一(yi)(yi)些草圖中，也有一(yi)(yi)些主(zhu)題和意境可以證明他在(zai)逐漸(jian)擺脫這一(yi)(yi)俘虜地位，這些主(zhu)題和意境在(zai)他的(de)創(chuang)作的(de)下一(yi)(yi)個時期得(de)到了發展。

賽馬

從1862年(nian)起，德(de)加(jia)開(kai)始對賽馬發生(sheng)興趣，這給他提供了一(yi)(yi)(yi)些多(duo)少總算比較完整(zheng)的(de)(de)(de)題材(cai)。 創作(zuo)于1877-1880年(nian)之間的(de)(de)(de)“賽馬”就很容易看出(chu)(chu)：德(de)加(jia)的(de)(de)(de)觀察(cha)方法(fa)已經發生(sheng)根本的(de)(de)(de)變化。線條只是(shi)隱隱約(yue)約(yue)地顯出(chu)(chu)，沒(mei)有(you)破壞根據(ju)明(ming)暗處理安(an)排(pai)的(de)(de)(de)色(se)彩關(guan)系。色(se)彩形成(cheng)了統(tong)一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)整(zheng)體，在這個整(zheng)體中，突出(chu)(chu)騎手身(shen)形的(de)(de)(de)調(diao)子(zi)同顯示地平線上的(de)(de)(de)房子(zi)的(de)(de)(de)調(diao)子(zi)同出(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)轍。從這種視覺形象的(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)(yi)中，從繪畫的(de)(de)(de)“不(bu)完整(zheng)性”中，也就產生(sheng)了一(yi)(yi)(yi)種使畫中所有(you)對象都能自由呼吸的(de)(de)(de)空氣感。

不(bu)錯，形(xing)體(ti)是缺乏立體(ti)感的(de)(de)，空間沒有表現出來，但這絕不(bu)是缺陷，因為(wei)這些因素并不(bu)影響印(yin)象(xiang)的(de)(de)整體(ti)性。前景那個后背被畫(hua)框截去的(de)(de)人物，是畫(hua)家的(de)(de)一個不(bu)必要的(de)(de)獨出心裁。

然而(er)，這些騎手(shou)卻聯合并活躍了(le)總(zong)體(ti)的(de)(de)(de)設色(se)(se)(se)效果，他們上衣的(de)(de)(de)斑雜(za)耀目(mu)的(de)(de)(de)黃(huang)色(se)(se)(se)、玫(mei)瑰色(se)(se)(se)、紅色(se)(se)(se)、淺藍色(se)(se)(se)，同背(bei)景上的(de)(de)(de)一片片綠色(se)(se)(se)、藍灰色(se)(se)(se)和黃(huang)灰色(se)(se)(se)，非(fei)常和諧(xie)。這種效果的(de)(de)(de)達到(dao)，是由于(yu)德(de)加把人物(wu)沉浸在經(jing)過渲染的(de)(de)(de)、令人容易呼吸(xi)的(de)(de)(de)氣氛(fen)之中了(le)。可以想(xiang)象(xiang)，他是憑(ping)記憶而(er)不是在外(wai)光下畫(hua)了(le)這幅畫(hua)的(de)(de)(de)；但他的(de)(de)(de)記憶所刻(ke)畫(hua)的(de)(de)(de)，并不是抽象(xiang)的(de)(de)(de)形(xing)，而(er)是“形(xing)色(se)(se)(se)一體(ti)”的(de)(de)(de)具(ju)體(ti)形(xing)象(xiang)。

等待出場

大家(jia)(jia)都知道(dao)德(de)加是(shi)一個(ge)以畫(hua)芭蕾舞女而著稱的畫(hua)家(jia)(jia)。》

確實，任(ren)何(he)別的(de)(de)題材都未能(neng)(neng)使他如此(ci)著迷，似乎也未能(neng)(neng)使他創作出(chu)(chu)他自(zi)己(ji)的(de)(de)風格(ge)來，他希(xi)望能(neng)(neng)畫(hua)(hua)出(chu)(chu)空(kong)間感 ，畫(hua)(hua)出(chu)(chu)從(cong)最意外(wai)的(de)(de)角度(du)去(qu)看立體形狀的(de)(de)印象，因此(ci)，他喜歡(huan)從(cong)芭蕾舞劇(ju)中選取題材，而不(bu)是從(cong)室(shi)外(wai)場面(mian)中選取題材。觀看排練時，德(de)加有機會從(cong)各(ge)個方(fang)面(mian)看到最富有變化(hua)的(de)(de)軀體姿勢。從(cong)舞臺上面(mian)向下(xia)看時，他能(neng)(neng)看到少女們在跳舞或休息(xi)，而且能(neng)(neng)研究復雜的(de)(de)短縮和舞臺照明在人體造型中的(de)(de)效果。“等待出(chu)(chu)場”是德(de)加用色(se)粉(fen)筆畫(hua)(hua)的(de)(de)速寫之一(yi)。

畫中的(de)布(bu)局看(kan)(kan)(kan)起來再隨(sui)便不過了(le)。一(yi)些跳舞(wu)者，我們(men)(men)只(zhi)看(kan)(kan)(kan)到她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)的(de)腿，另一(yi)些只(zhi)看(kan)(kan)(kan)到她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)的(de)軀體。只(zhi)有一(yi)個人物能(neng)完全看(kan)(kan)(kan)到，而她(ta)(ta)(ta)的(de)姿勢復雜難辨。我們(men)(men)是(shi)(shi)從上面看(kan)(kan)(kan)到她(ta)(ta)(ta)的(de)，她(ta)(ta)(ta)的(de)頭向前(qian)低下去，左手抓信踝部，一(yi)副有意放松的(de)樣子(zi)。德加的(de)畫里(li)根(gen)本沒有故事。他(ta)之所(suo)以對芭蕾(lei)舞(wu)女演員感興(xing)趣(qu)，并非(fei)因為她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)是(shi)(shi)漂亮少(shao)女。他(ta)似乎不關心她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)的(de)心情(qing)，他(ta)以印象主認者觀(guan)察周圍風景那種冷漠客觀(guan)的(de)態度去觀(guan)察她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)。他(ta)關心的(de)是(shi)(shi)在人體形狀上的(de)明暗的(de)相互(hu)作用(yong)，是(shi)(shi)他(ta)可以用(yong)來表現運動或空(kong)間的(de)方式。

芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)場的休息室

“芭蕾舞劇場的休息室”是一幅迷人的細密畫(hua)，構(gou)圖很好(hao)，空(kong)間(jian)深度展(zhan)開得也很好(hao)。古典主義的互描細致、優美地強調(diao)了舞女的全部優美姿態。主要的調(diao)子是灰色(se)、灰藍色(se)、暗黃色(se)。但(dan)當我(wo)們(men)看夠了這幅畫(hua)之后，我(wo)們(men)會(hui)覺得它(ta)并不是一個大作。

盆浴

德加晚年把主要(yao)精力(li)投入了女子裸體的(de)(de)主題。他(ta)比(bi)誰都更努力(li)于(yu)把裸體畫從學院派傳統的(de)(de)禁(jin)錮中解脫出來。他(ta)不斷研究(jiu)形體、光線、運動、人(ren)體器官及(ji)其作用。他(ta)企圖(tu)做一個“人(ren)—獸”的(de)(de)肖像畫家，但是，他(ta)對(dui)人(ren)體機器及(ji)其動作和活力(li)的(de)(de)贊賞是如(ru)(ru)此之(zhi)大(da)，以致冷冰(bing)冰(bing)的(de)(de)理性構想在他(ta)的(de)(de)形象中全(quan)然消(xiao)失(shi)了。不但如(ru)(ru)此，這些形象還反映了他(ta)的(de)(de)全(quan)部(bu)(bu)熱情，有時甚(shen)至是他(ta)的(de)(de)全(quan)部(bu)(bu)掙扎。

從1880年開始，德(de)加主要(yao)是畫(hua)色粉畫(hua)。色粉畫(hua)使他能夠(gou)用素描方法(fa)畫(hua)色彩，并且在(zai)無損于(yu)素描的(de)情況下取得豐富的(de)設色效果(guo)。“盆(pen)浴”是一(yi)幅光與形相結合的(de)色粉畫(hua)杰作。

出浴

十(shi)來年以(yi)后，德(de)加(jia)畫了(le)另一幅同一題材(cai)的(de)(de)畫 “出浴”，這幅畫上，粉筆(bi)線條涂得沒有那么均勻，形(xing)(xing)體(ti)磨得沒有那么光滑，而(er)色(se)(se)彩卻更(geng)豐(feng)富、更(geng)深(shen)厚。看來，裸女(nv)就像是出現在(zai)(zai)五光十(shi)色(se)(se)（白色(se)(se)、黃色(se)(se)、藍色(se)(se)和紫(zi)色(se)(se)）的(de)(de)星(xing)雨之(zhi)中(zhong)似的(de)(de)。由此(ci)可見，德(de)加(jia)在(zai)(zai)其創(chuang)作活(huo)動(dong)中(zhong)的(de)(de)后二十(shi)年間(jian)，不僅取(qu)得了(le)他(ta)前所(suo)未有的(de)(de)豐(feng)富的(de)(de)設色(se)(se)效果，而(er)且在(zai)(zai)創(chuang)造他(ta)所(suo)特有的(de)(de)形(xing)(xing)體(ti)，他(ta)利用彩點克(ke)服了(le)形(xing)(xing)體(ti)的(de)(de)孤立，使形(xing)(xing)體(ti)滲透在(zai)(zai)色(se)(se)彩的(de)(de)流(liu)動(dong)之(zhi)中(zhong)。