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人物簡介

埃德(de)(de)(de)加·德(de)(de)(de)加（E.Degas 1834—1917），法(fa)國(guo)畫家、雕(diao)塑家，生(sheng)于法(fa)國(guo)巴(ba)黎，原名為埃德(de)(de)(de)加·依(yi)列(lie)爾·日耳曼·德(de)(de)(de)加（Edgar Hilaire Germain de Gas）。

那時的(de)德加(jia)臨摹了15-16世紀的(de)許多繪畫和素描(miao)(miao)；當他(ta)(ta)回到巴(ba)黎時，他(ta)(ta)已(yi)經是(shi)一個學(xue)(xue)到一手(shou)安格爾畫派(pai)好手(shou)法的(de)、功夫很(hen)深的(de)素描(miao)(miao)行家了。這種(zhong)素描(miao)(miao)是(shi)一種(zhong)古典主義的(de)素描(miao)(miao)，是(shi)一種(zhong)在學(xue)(xue)院(yuan)里學(xue)(xue)習(xi)的(de)素描(miao)(miao)（學(xue)(xue)院(yuan)派(pai)），因此，愛(ai)德華(hua)·馬奈（Edouard Manet，1832-1883）、皮埃(ai)爾·奧古斯特·雷諾(nuo)阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）、保羅·塞(sai)尚（Paul Cezanne，1839-1906）在不久后(hou)都起來反對這種(zhong)素描(miao)(miao)，但德加(jia)對它的(de)態度則(ze)不同，他(ta)(ta)非常崇拜古典主義的(de)素描(miao)(miao)。

德加(jia)對素描有(you)天(tian)生(sheng)的(de)愛好，他(ta)(ta)喜(xi)歡(huan)纖(xian)細、連貫而清(qing)晰的(de)線(xian)條，認為這種線(xian)條是高雅風(feng)格的(de)保證和達到他(ta)(ta)所(suo)傾慕的(de)那種美的(de)唯一(yi)方法。線(xian)條成了他(ta)(ta)的(de)欲望。在(zai)線(xian)的(de)運用上，他(ta)(ta)達到了所(suo)有(you)安格爾的(de)弟子(zi)及(ji)其追隨者沒有(you)一(yi)個能(neng)夠企及(ji)的(de)、妙筆(bi)生(sheng)花的(de)地步(bu)。

他曾在巴(ba)黎(li)藝術學(xue)院（école des Beaux-Arts）學(xue)習(xi)繪畫，受(shou)到安(an)格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）的(de)很大影響。德加富于創新的(de)構(gou)圖(tu)、細(xi)致(zhi)的(de)描繪和對動作的(de)透徹表達(da)使他成為19世紀晚期現代藝術的(de)大師之一。

他最(zui)著名(ming)的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性(xing)、以及賽(sai)馬。他通(tong)常被認為是屬(shu)于印象派，但他的有(you)些(xie)作品更具(ju)古典、現實主(zhu)義(yi)或者浪漫主(zhu)義(yi)畫派風(feng)格。

居住(zhu)于巴(ba)黎(li)蒙(meng)馬特高地期間，他與繪畫模(mo)特蘇珊娜·瓦拉東(dong)曾(ceng)保持(chi)(chi)親密關(guan)系。在(zai)德加的鼓勵(li)下(xia)，瓦拉東(dong)堅持(chi)(chi)繪畫的嘗試，她后來成為(wei)當時最(zui)著名(ming)的女(nv)畫家之一。

主要經歷

1834年7月19日，出生于(yu)巴黎。父(fu)親是個(ge)金融資本(ben)家，祖父(fu)是個(ge)畫家，從(cong)小德加(jia)便生長在一(yi)個(ge)非常關心藝術的環(huan)境里。

1854年(nian)，德加中學畢業。同年(nian)，德加來(lai)到了意(yi)大利，在那里的一所美術學校學習(xi)。

1854～1859年(nian)，德加在意(yi)大利的(de)(de)美術學(xue)校學(xue)習意(yi)大利的(de)(de)藝術，特別是文藝復興時期的(de)(de)藝術。同(tong)時，他又在安(an)格爾的(de)(de)一位得意(yi)門生路易(yi)·拉莫特(Louis Lamott)的(de)(de)畫室里學(xue)畫。

1859年，德(de)加回(hui)到(dao)了巴黎，那(nei)時的(de)德(de)加已經是一個學到(dao)一手讓(rang)-奧古斯特·多米尼克·安格(ge)爾(Jean-Suguste Dominique Ingres,1780-1867)畫(hua)派好手法的(de)、功夫很深的(de)素(su)描(miao)行家了。這種(zhong)素(su)描(miao)是一種(zhong)古典主義的(de)素(su)描(miao)。

1859年前(qian)，德(de)加經常畫(hua)一些(xie)人(ren)物肖像，如(ru)：他的(de)家人(ren)、他的(de)朋友(you)以及(ji)一些(xie)歷史(shi)主(zhu)題的(de)人(ren)物。

1860年(nian)代，德(de)加結識了愛德(de)華·馬奈(Edouard Manet,1832-1883)，并成(cheng)為蓋爾布來咖啡(fei)館的常客。

1862年，德(de)加(jia)開始對賽(sai)馬(ma)產生了興趣。

1869年，德加(jia)畫(hua)了大量(liang)色粉(fen)習作，主要畫(hua)的(de)是海濱浴場。

1870年代初(chu)期，芭蕾舞女是德加(jia)非常喜歡的(de)主題。

1870年(nian)之(zhi)后，德加創作(zuo)風格開始(shi)轉向了現實主義。這種理論主張放(fang)棄古代希臘的(de)美的(de)理想，而(er)代之(zhi)以(yi)樸實、真摯地表現所見(jian)的(de)事(shi)物。

1872年末(mo)，德加到(dao)了美國的新奧爾良。

1874-1886年(nian)，德加雖然反(fan)對(dui)印象主(zhu)義，但是(shi)他還是(shi)積極(ji)參加了歷屆印象派(pai)畫(hua)展，除了1882年(nian)的(de)那一屆。與(yu)此(ci)同時，德加的(de)作(zuo)品也(ye)被官方(fang)沙(sha)(sha)龍所采納，并且作(zuo)品可以(yi)懸(xuan)掛在相當(dang)顯目的(de)地主(zhu)，但他卻脫離了官方(fang)沙(sha)(sha)龍。

1893年，德加感(gan)到他有失明的(de)危(wei)險(xian)，因此他急不可待、狂熱(re)的(de)畫起畫來，這時的(de)德加對人對已都很嚴歷(li)、苛刻，性(xing)情變(bian)得十分古(gu)怪。

1886～1917年，德加的作品已經(jing)不再展(zhan)出。

1917年(nian)9月27日，埃德(de)加·德(de)加逝世(shi)于巴(ba)黎，享年(nian)83歲。

主要作品

* 《會計師和女兒們》（Count Lepic and His Daughters）

* 《舞蹈課》

* 《費(fei)爾(er)南德馬戲團(tuan)的拉拉小姐》

* 《調整(zheng)舞(wu)(wu)鞋的舞(wu)(wu)者》

*《新奧爾(er)良棉(mian)花辦公室》

*《貝利(li)尼一家》

貝利尼一家

但(dan)很快，德加銳敏的(de)(de)理智使他(ta)覺察到一股(gu)新(xin)的(de)(de)藝術氣流，那(nei)就(jiu)是“現(xian)實(shi)主義(yi)”。但(dan)這種(zhong)理論(lun)主張放(fang)棄古希臘的(de)(de)美的(de)(de)理想(xiang)(xiang)，而代之(zhi)以樸實(shi)、真摯(zhi)地表現(xian)所(suo)見的(de)(de)事物。為了接近美的(de)(de)理想(xiang)(xiang)而又不脫離現(xian)實(shi)，德加創作手(shou)法就(jiu)是運(yun)用干(gan)凈的(de)(de)線條和運(yun)用明暗的(de)(de)技(ji)巧(qiao)。如果(guo)要(yao)描繪現(xian)實(shi)，就(jiu)必(bi)須(xu)使手(shou)法服從(cong)形象(xiang)的(de)(de)個(ge)性化，這就(jiu)是畫(hua)(hua)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)。德加青年時期的(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)準確地表現(xian)了他(ta)對素描的(de)(de)信仰、優異的(de)(de)技(ji)巧(qiao)、細膩的(de)(de)感覺的(de)(de)過分的(de)(de)循規蹈矩。

如：油畫(hua)“貝列里一(yi)家(jia)”描(miao)寫(xie)的(de)(de)是畫(hua)家(jia)的(de)(de)舅父母(mu)(mu)和兩個表(biao)妹。這幅畫(hua)的(de)(de)畫(hua)幅之(zhi)大和主題(ti)之(zhi)復雜，可以使人(ren)想見這一(yi)任務的(de)(de)份量之(zhi)重(zhong)。這是一(yi)個寫(xie)實(shi)的(de)(de)場面。但畫(hua)家(jia)在(zai)這里未(wei)能表(biao)現(xian)(xian)出空間感(gan)，極為細(xi)膩的(de)(de)素描(miao)沒有(you)表(biao)現(xian)(xian)出體(ti)積感(gan)來(lai)，和諧而溫柔的(de)(de)色(se)彩（天藍色(se)、白色(se)和黑(hei)色(se)）沒有(you)達成色(se)調效果(guo)，畫(hua)家(jia)是把(ba)全(quan)部注意力都集中在(zai)人(ren)物形象的(de)(de)描(miao)繪上了(le)。人(ren)物似乎并沒有(you)擺姿勢，但也(ye)(ye)不(bu)能說畫(hua)家(jia)是一(yi)下子就抓(zhua)住(zhu)了(le)他們。畫(hua)中表(biao)現(xian)(xian)了(le)貴族家(jia)庭文質彬彬的(de)(de)“良好教養”、他們的(de)(de)拘禮守法（畫(hua)家(jia)也(ye)(ye)是如此）、他們那種絕不(bu)輕舉妄動的(de)(de)不(bu)可一(yi)世和目中無人(ren)的(de)(de)神氣。畫(hua)家(jia)舅母(mu)(mu)的(de)(de)相貌表(biao)現(xian)(xian)得細(xi)膩入微，在(zai)畫(hua)家(jia)看來(lai)，這就可以代替美了(le)，可是它缺乏生活(huo)說服力。

所有的人物，正如(ru)在德(de)加的心目(mu)中一樣，主(zhu)要是喚起(qi)一種肅然(ran)(ran)起(qi)敬(jing)的感(gan)覺，這同整個油畫以(yi)其卓越的素描而令(ling)人肅然(ran)(ran)起(qi)敬(jing)一樣。這種肅然(ran)(ran)起(qi)敬(jing)的感(gan)覺是那么強(qiang)烈(lie)，以(yi)致沒(mei)有給(gei)藝術感(gan)染力留下(xia)任何余地。

棉花收購事務所

我(wo)們(men)再來欣賞(shang)一下(xia)德加在1872年新奧爾良之行后創作的(de)“棉花收購(gou)事務所”。此畫的(de)立意就是描寫一幅(fu)當(dang)代生活場景，是追隨馬奈和(he)他的(de)現實(shi)主義畫友以(yi)及未(wei)來的(de)印象主義畫家(jia)所創造(zao)的(de)時尚的(de)。

這是一部(bu)家庭(ting)肖(xiao)像畫(hua)集，畫(hua)中的空間(jian)和環境陳設(she)都漸次向深處展開，德加(jia)從(cong)前是未(wei)曾這樣(yang)做過(guo)的。在這一類主(zhu)題的處理上，色彩往往具有重要的意(yi)義(yi)，可(ke)是德加(jia)看來是忽(hu)視了它(ta)；色彩很俗氣，譬如墻壁的紅色。

此(ci)(ci)外(wai)，盡管畫(hua)中人物(wu)畫(hua)得都很像，但人物(wu)的安排完全是偶然的，因此(ci)(ci)構(gou)圖非常松散。德加(jia)企圖像現(xian)實(shi)主義畫(hua)家那樣畫(hua)，可是他并(bing)不相(xiang)信現(xian)實(shi)主義；結果(guo)，他強調(diao)了這一題(ti)材的庸俗性。

“棉(mian)花收購事務所(suo)”標志著德(de)加風格發(fa)展(zhan)上(shang)的(de)(de)那(nei)個可(ke)謂學院派現實(shi)主義時(shi)期(qi)的(de)(de)結束。他在(zai)(zai)這一時(shi)期(qi)是(shi)做(zuo)了“形式的(de)(de)俘(fu)虜”。但是(shi)，在(zai)(zai)德(de)加的(de)(de)一些草(cao)圖中，也有一些主題(ti)和(he)(he)意境(jing)可(ke)以證(zheng)明他在(zai)(zai)逐(zhu)漸擺脫(tuo)這一俘(fu)虜地位，這些主題(ti)和(he)(he)意境(jing)在(zai)(zai)他的(de)(de)創作的(de)(de)下(xia)一個時(shi)期(qi)得到了發(fa)展(zhan)。

賽馬

從(cong)1862年起，德(de)加開始(shi)對(dui)(dui)賽馬(ma)發生(sheng)興趣，這(zhe)給(gei)他提(ti)供了(le)一(yi)些多少(shao)總算比較完(wan)整(zheng)(zheng)的(de)題材。 創作(zuo)于(yu)1877-1880年之間的(de)“賽馬(ma)”就很容易看出：德(de)加的(de)觀察方法(fa)已經發生(sheng)根本的(de)變化。線(xian)條(tiao)只(zhi)是隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)地顯出，沒有(you)破壞(huai)根據明暗處(chu)理安(an)排的(de)色(se)彩關系。色(se)彩形成了(le)統一(yi)的(de)整(zheng)(zheng)體(ti)，在這(zhe)個整(zheng)(zheng)體(ti)中，突出騎手身形的(de)調(diao)子(zi)同顯示地平線(xian)上的(de)房子(zi)的(de)調(diao)子(zi)同出一(yi)轍。從(cong)這(zhe)種視覺形象的(de)統一(yi)中，從(cong)繪畫的(de)“不完(wan)整(zheng)(zheng)性(xing)”中，也就產生(sheng)了(le)一(yi)種使畫中所有(you)對(dui)(dui)象都(dou)能自由呼吸(xi)的(de)空氣感。

不錯，形體是缺(que)乏立(li)體感的，空間沒有表現出(chu)來，但這(zhe)絕不是缺(que)陷，因為這(zhe)些因素并不影(ying)響印象的整體性。前景那(nei)個后背被畫(hua)框截去的人物，是畫(hua)家的一(yi)個不必(bi)要的獨出(chu)心裁。

然(ran)而(er)(er)，這(zhe)些騎手卻(que)聯合并活躍(yue)了總體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)設色(se)(se)(se)效果(guo)，他(ta)們上衣的(de)(de)(de)(de)(de)斑雜耀目的(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)色(se)(se)(se)、玫(mei)瑰色(se)(se)(se)、紅色(se)(se)(se)、淺藍色(se)(se)(se)，同背景(jing)上的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)片片綠色(se)(se)(se)、藍灰色(se)(se)(se)和黃(huang)灰色(se)(se)(se)，非常和諧(xie)。這(zhe)種效果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)達到，是(shi)(shi)由于(yu)德加(jia)把人(ren)物沉浸在經過(guo)渲染的(de)(de)(de)(de)(de)、令(ling)人(ren)容(rong)易呼(hu)吸(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛之中了。可以(yi)想象(xiang)(xiang)，他(ta)是(shi)(shi)憑(ping)記憶而(er)(er)不是(shi)(shi)在外光(guang)下畫了這(zhe)幅(fu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)；但他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)記憶所刻畫的(de)(de)(de)(de)(de)，并不是(shi)(shi)抽(chou)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)形，而(er)(er)是(shi)(shi)“形色(se)(se)(se)一(yi)體(ti)(ti)”的(de)(de)(de)(de)(de)具體(ti)(ti)形象(xiang)(xiang)。

等待出場

大家(jia)都知道德(de)加是一個以(yi)畫芭蕾舞女而(er)著稱的畫家(jia)。》

確(que)實，任何(he)別(bie)的(de)題(ti)(ti)材(cai)(cai)都未能使他(ta)如此著迷，似乎也未能使他(ta)創作出(chu)他(ta)自己的(de)風格來(lai)，他(ta)希(xi)望能畫出(chu)空間感(gan) ，畫出(chu)從最意外(wai)的(de)角度去看立體形狀的(de)印象，因此，他(ta)喜歡從芭(ba)蕾舞(wu)劇中選取題(ti)(ti)材(cai)(cai)，而不是從室外(wai)場面中選取題(ti)(ti)材(cai)(cai)。觀看排練時(shi)，德(de)加有機會從各個方面看到(dao)最富有變化(hua)的(de)軀體姿勢。從舞(wu)臺上面向下(xia)看時(shi)，他(ta)能看到(dao)少女們在(zai)跳舞(wu)或休息(xi)，而且能研究復(fu)雜的(de)短縮和舞(wu)臺照(zhao)明(ming)在(zai)人體造型中的(de)效(xiao)果。“等待出(chu)場”是德(de)加用(yong)色(se)粉筆畫的(de)速(su)寫之(zhi)一(yi)。

畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)布局看起來再隨(sui)便不過了(le)。一些跳(tiao)舞(wu)者，我們(men)(men)只(zhi)看到(dao)(dao)她們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)腿，另一些只(zhi)看到(dao)(dao)她們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)軀體(ti)(ti)。只(zhi)有一個人物能完(wan)全看到(dao)(dao)，而她的(de)(de)(de)(de)姿勢復雜難辨。我們(men)(men)是(shi)從上面看到(dao)(dao)她的(de)(de)(de)(de)，她的(de)(de)(de)(de)頭向前低下(xia)去，左手抓信踝部，一副有意放(fang)松的(de)(de)(de)(de)樣子。德加的(de)(de)(de)(de)畫(hua)里根本沒有故事。他之所以(yi)對芭(ba)蕾(lei)舞(wu)女(nv)演員(yuan)感興趣，并非因為她們(men)(men)是(shi)漂亮少女(nv)。他似乎不關心(xin)她們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)，他以(yi)印象主(zhu)認者觀察周(zhou)圍風景那種冷漠(mo)客觀的(de)(de)(de)(de)態度去觀察她們(men)(men)。他關心(xin)的(de)(de)(de)(de)是(shi)在人體(ti)(ti)形狀(zhuang)上的(de)(de)(de)(de)明(ming)暗的(de)(de)(de)(de)相互作用，是(shi)他可以(yi)用來表現(xian)運動(dong)或空間的(de)(de)(de)(de)方式。

芭蕾舞劇場的休息室

“芭蕾舞劇場的休息室”是一(yi)幅迷人的細密(mi)畫(hua)，構圖很好(hao)，空間深度展開得也很好(hao)。古典主義的互描細致、優(you)美地強調(diao)(diao)了(le)舞女的全部優(you)美姿態。主要的調(diao)(diao)子是灰(hui)色(se)、灰(hui)藍色(se)、暗黃色(se)。但當我(wo)們看夠了(le)這(zhe)幅畫(hua)之后(hou)，我(wo)們會覺得它并(bing)不是一(yi)個大作。

盆浴

德加(jia)晚年把(ba)主要精(jing)力(li)投入了(le)女子(zi)裸(luo)體(ti)的(de)主題。他(ta)比(bi)誰(shui)都(dou)更努(nu)力(li)于把(ba)裸(luo)體(ti)畫從學院派傳(chuan)統的(de)禁錮中解脫(tuo)出來。他(ta)不斷研究形(xing)體(ti)、光線(xian)、運(yun)動、人體(ti)器官及其(qi)作用(yong)。他(ta)企圖(tu)做一個“人—獸(shou)”的(de)肖(xiao)像畫家，但是(shi)，他(ta)對人體(ti)機(ji)器及其(qi)動作和活(huo)力(li)的(de)贊賞是(shi)如此(ci)之大(da)，以致冷冰冰的(de)理性構(gou)想在他(ta)的(de)形(xing)象(xiang)中全然消(xiao)失了(le)。不但如此(ci)，這(zhe)些形(xing)象(xiang)還反映了(le)他(ta)的(de)全部熱(re)情(qing)，有時甚至(zhi)是(shi)他(ta)的(de)全部掙扎。

從(cong)1880年開始(shi)，德加主要是(shi)畫(hua)色粉(fen)畫(hua)。色粉(fen)畫(hua)使他(ta)能夠用素描(miao)方法畫(hua)色彩，并且在無(wu)損于素描(miao)的(de)情況下取得豐富的(de)設色效果。“盆浴”是(shi)一幅(fu)光與形相結合(he)的(de)色粉(fen)畫(hua)杰(jie)作(zuo)。

出浴

十(shi)來(lai)(lai)年以后，德(de)加畫(hua)了另一幅同一題材的畫(hua) “出浴(yu)”，這幅畫(hua)上，粉筆線條涂得(de)(de)沒(mei)有那么均(jun)勻，形體(ti)磨得(de)(de)沒(mei)有那么光(guang)滑，而色(se)(se)(se)彩卻更豐富(fu)、更深厚。看來(lai)(lai)，裸女就(jiu)像是出現在(zai)五光(guang)十(shi)色(se)(se)(se)（白色(se)(se)(se)、黃色(se)(se)(se)、藍色(se)(se)(se)和紫色(se)(se)(se)）的星雨之(zhi)中似(si)的。由此可見，德(de)加在(zai)其(qi)創作活動中的后二十(shi)年間(jian)，不僅取得(de)(de)了他(ta)(ta)前(qian)所未有的豐富(fu)的設色(se)(se)(se)效果，而且在(zai)創造(zao)他(ta)(ta)所特有的形體(ti)，他(ta)(ta)利(li)用(yong)彩點(dian)克服了形體(ti)的孤立，使形體(ti)滲透在(zai)色(se)(se)(se)彩的流動之(zhi)中。