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人物簡介

埃德加·德加（E.Degas 1834—1917），法(fa)國畫家、雕塑家，生于法(fa)國巴黎，原(yuan)名為埃德加·依列爾·日(ri)耳曼·德加（Edgar Hilaire Germain de Gas）。

那時(shi)的(de)(de)(de)(de)德(de)(de)加(jia)臨摹了15-16世紀的(de)(de)(de)(de)許多繪(hui)畫和(he)素(su)描(miao)；當他(ta)回到(dao)巴黎時(shi)，他(ta)已經(jing)是(shi)(shi)一(yi)個學(xue)到(dao)一(yi)手(shou)安格爾畫派(pai)好手(shou)法(fa)的(de)(de)(de)(de)、功夫(fu)很(hen)深(shen)的(de)(de)(de)(de)素(su)描(miao)行家(jia)了。這(zhe)種(zhong)素(su)描(miao)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)古典主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)素(su)描(miao)，是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)在學(xue)院(yuan)里學(xue)習(xi)的(de)(de)(de)(de)素(su)描(miao)（學(xue)院(yuan)派(pai)），因此，愛德(de)(de)華(hua)·馬奈（Edouard Manet，1832-1883）、皮埃爾·奧古斯特·雷(lei)諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）、保(bao)羅·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）在不(bu)久后都起來反對這(zhe)種(zhong)素(su)描(miao)，但(dan)德(de)(de)加(jia)對它的(de)(de)(de)(de)態(tai)度則不(bu)同，他(ta)非(fei)常崇(chong)拜古典主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)素(su)描(miao)。

德(de)加對素描有天生(sheng)的(de)愛好，他喜(xi)歡纖細、連貫而清晰的(de)線(xian)(xian)(xian)條，認為這種(zhong)(zhong)線(xian)(xian)(xian)條是高雅風格的(de)保證(zheng)和達到(dao)他所(suo)傾慕的(de)那(nei)種(zhong)(zhong)美(mei)的(de)唯一方法。線(xian)(xian)(xian)條成了他的(de)欲望。在線(xian)(xian)(xian)的(de)運用(yong)上，他達到(dao)了所(suo)有安(an)格爾的(de)弟子及其追(zhui)隨者(zhe)沒有一個能(neng)夠企及的(de)、妙筆生(sheng)花(hua)的(de)地步。

他曾在巴黎藝(yi)術(shu)學院（école des Beaux-Arts）學習繪畫，受到安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）的(de)很大影響。德加(jia)富于創(chuang)新的(de)構圖、細致的(de)描繪和對動作的(de)透徹表達使他成為19世紀晚(wan)期現代藝(yi)術(shu)的(de)大師之(zhi)一。

他(ta)最(zui)著名的(de)繪畫題材包(bao)括芭(ba)蕾舞演員(yuan)和其(qi)他(ta)女性、以及賽馬。他(ta)通(tong)常被認為是屬于印象派，但他(ta)的(de)有些作品(pin)更具古典、現實主(zhu)(zhu)義或者浪漫主(zhu)(zhu)義畫派風格。

居住于巴黎蒙馬特(te)高(gao)地期間，他與繪畫(hua)模特(te)蘇珊娜·瓦拉東曾保持親密關系。在德加的(de)(de)(de)鼓(gu)勵下，瓦拉東堅持繪畫(hua)的(de)(de)(de)嘗(chang)試(shi)，她后來成為當時(shi)最著(zhu)名的(de)(de)(de)女畫(hua)家之一。

主要經歷

1834年(nian)7月(yue)19日(ri)，出生于巴黎。父親是(shi)個(ge)金融資本家，祖父是(shi)個(ge)畫(hua)家，從小德(de)加便生長(chang)在一個(ge)非常關心(xin)藝術的環境里。

1854年，德加中學畢(bi)業。同(tong)年，德加來到了意大利(li)，在那(nei)里的一所美術(shu)學校(xiao)學習。

1854～1859年，德(de)加在意大(da)利(li)的美術學(xue)校(xiao)學(xue)習意大(da)利(li)的藝術，特(te)別是(shi)文藝復興時期的藝術。同時，他又在安格爾的一位得(de)意門生路(lu)易(yi)·拉莫特(te)(Louis Lamott)的畫(hua)室里學(xue)畫(hua)。

1859年，德加回到(dao)了巴(ba)黎，那時的(de)德加已(yi)經(jing)是(shi)一(yi)個學到(dao)一(yi)手讓(rang)-奧古斯(si)特·多米(mi)尼克·安格爾(Jean-Suguste Dominique Ingres,1780-1867)畫派好(hao)手法的(de)、功(gong)夫很深(shen)的(de)素描(miao)行家(jia)了。這種素描(miao)是(shi)一(yi)種古典主(zhu)義的(de)素描(miao)。

1859年前，德(de)加經常畫一(yi)些人物肖像，如：他(ta)的家(jia)人、他(ta)的朋(peng)友以及一(yi)些歷史主題的人物。

1860年代，德(de)加結識了愛德(de)華(hua)·馬奈(Edouard Manet,1832-1883)，并成為(wei)蓋爾(er)布來咖啡館的常(chang)客。

1862年，德加開始對(dui)賽馬產生了興趣。

1869年，德加畫了(le)大量色(se)粉習作，主要畫的是海濱浴場。

1870年代初期，芭蕾舞(wu)女是德加非常喜歡(huan)的(de)主(zhu)題。

1870年之后，德加創作風(feng)格開(kai)始轉向(xiang)了現實主義。這種理(li)(li)論主張放棄古代(dai)(dai)希臘(la)的美的理(li)(li)想，而代(dai)(dai)之以樸實、真摯地表現所見的事(shi)物。

1872年末，德(de)加(jia)到(dao)了美國的新奧(ao)爾良。

1874-1886年，德加雖然反對印象主義，但是他(ta)還(huan)是積極參(can)加了(le)歷屆印象派畫展，除了(le)1882年的(de)那一(yi)屆。與此同時，德加的(de)作(zuo)品(pin)也被官方沙龍(long)所采納(na)，并且作(zuo)品(pin)可以懸(xuan)掛在(zai)相(xiang)當顯目的(de)地主，但他(ta)卻(que)脫離了(le)官方沙龍(long)。

1893年，德加感到他有失(shi)明的危險，因此他急(ji)不可待、狂熱(re)的畫起畫來，這時的德加對(dui)人對(dui)已都很(hen)嚴歷、苛(ke)刻，性情(qing)變得十分古怪(guai)。

1886～1917年，德加的作品已經不(bu)再展(zhan)出。

1917年(nian)9月27日(ri)，埃德加(jia)·德加(jia)逝(shi)世(shi)于(yu)巴黎，享年(nian)83歲。

主要作品

* 《會計師和女兒們》（Count Lepic and His Daughters）

* 《舞蹈課》

* 《費爾南德馬戲(xi)團的拉(la)拉(la)小姐》

* 《調整舞鞋的舞者》

*《新奧爾良(liang)棉花辦公(gong)室(shi)》

*《貝利尼一家》

貝利尼一家

但(dan)很快，德(de)加銳敏的(de)(de)(de)理(li)智(zhi)使他(ta)覺察(cha)到一(yi)股新(xin)的(de)(de)(de)藝術氣流，那就(jiu)是(shi)(shi)(shi)“現(xian)(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義”。但(dan)這種(zhong)理(li)論主(zhu)張放棄(qi)古希臘的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)理(li)想，而代之以樸實(shi)、真摯地(di)表現(xian)(xian)(xian)所見(jian)的(de)(de)(de)事物(wu)。為了接近美的(de)(de)(de)理(li)想而又(you)不脫(tuo)離現(xian)(xian)(xian)實(shi)，德(de)加創作手法就(jiu)是(shi)(shi)(shi)運用干凈的(de)(de)(de)線條和運用明暗的(de)(de)(de)技巧。如(ru)果要描繪(hui)現(xian)(xian)(xian)實(shi)，就(jiu)必須使手法服從形象的(de)(de)(de)個性(xing)化，這就(jiu)是(shi)(shi)(shi)畫肖像(xiang)畫。德(de)加青年(nian)時(shi)期的(de)(de)(de)肖像(xiang)畫準(zhun)確地(di)表現(xian)(xian)(xian)了他(ta)對素描的(de)(de)(de)信仰、優異的(de)(de)(de)技巧、細膩的(de)(de)(de)感覺的(de)(de)(de)過分的(de)(de)(de)循規蹈矩。

如：油畫(hua)(hua)(hua)“貝列里一(yi)家(jia)(jia)”描(miao)寫的(de)(de)是(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)舅父母和(he)(he)(he)兩個表妹。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)幅之(zhi)(zhi)大和(he)(he)(he)主題之(zhi)(zhi)復雜，可以(yi)使人想見這(zhe)(zhe)一(yi)任務的(de)(de)份量(liang)之(zhi)(zhi)重。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個寫實的(de)(de)場面。但(dan)(dan)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)在這(zhe)(zhe)里未能表現出空間感，極為細(xi)膩(ni)的(de)(de)素(su)描(miao)沒有(you)表現出體積感來，和(he)(he)(he)諧而(er)溫柔的(de)(de)色彩(cai)（天藍色、白(bai)色和(he)(he)(he)黑色）沒有(you)達成色調效果，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)是(shi)(shi)把全部注意力都(dou)集中在人物(wu)形象的(de)(de)描(miao)繪(hui)上了(le)(le)(le)。人物(wu)似乎(hu)并沒有(you)擺姿勢，但(dan)(dan)也不(bu)能說畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)是(shi)(shi)一(yi)下子就(jiu)抓住了(le)(le)(le)他(ta)們。畫(hua)(hua)(hua)中表現了(le)(le)(le)貴族家(jia)(jia)庭文質彬彬的(de)(de)“良(liang)好(hao)教(jiao)養”、他(ta)們的(de)(de)拘禮守法（畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)也是(shi)(shi)如此）、他(ta)們那種絕不(bu)輕舉妄動的(de)(de)不(bu)可一(yi)世(shi)和(he)(he)(he)目中無人的(de)(de)神氣。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)舅母的(de)(de)相貌表現得細(xi)膩(ni)入微，在畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)看來，這(zhe)(zhe)就(jiu)可以(yi)代(dai)替美了(le)(le)(le)，可是(shi)(shi)它缺乏(fa)生活(huo)說服(fu)力。

所有的人(ren)物，正如在德加(jia)的心目中一(yi)樣(yang)，主要是喚起一(yi)種肅然起敬(jing)的感(gan)(gan)覺，這(zhe)同整個(ge)油畫以其卓越的素描而令人(ren)肅然起敬(jing)一(yi)樣(yang)。這(zhe)種肅然起敬(jing)的感(gan)(gan)覺是那么強烈(lie)，以致沒(mei)有給藝術感(gan)(gan)染(ran)力留下任何余地。

棉花收購事務所

我們再來欣賞一下德(de)加在1872年新奧爾良之行后創(chuang)作的(de)“棉花收(shou)購(gou)事務(wu)所(suo)”。此畫(hua)的(de)立意就是(shi)描寫一幅當代生活場景，是(shi)追隨馬奈和他的(de)現實主義(yi)畫(hua)友以及未來的(de)印象主義(yi)畫(hua)家所(suo)創(chuang)造的(de)時尚(shang)的(de)。

這(zhe)是一(yi)部家庭(ting)肖像畫集，畫中的(de)(de)空間和環境陳設(she)都漸次(ci)向深處展開，德(de)加從前(qian)是未(wei)曾這(zhe)樣做(zuo)過(guo)的(de)(de)。在這(zhe)一(yi)類主題的(de)(de)處理上(shang)，色彩往(wang)往(wang)具(ju)有(you)重要的(de)(de)意義，可是德(de)加看來是忽(hu)視了它；色彩很(hen)俗氣(qi)，譬如墻壁的(de)(de)紅色。

此(ci)外，盡管畫(hua)(hua)中人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)得都很(hen)像，但人(ren)物(wu)的安排完全是偶(ou)然的，因此(ci)構圖(tu)非常松(song)散。德加企(qi)圖(tu)像現(xian)實主義(yi)畫(hua)(hua)家那(nei)樣畫(hua)(hua)，可是他并不相信現(xian)實主義(yi)；結果，他強調了這一(yi)題材的庸俗性。

“棉花收購事(shi)務所”標(biao)志著德加(jia)風格(ge)發展(zhan)上的(de)那個(ge)可(ke)謂學院(yuan)派(pai)現實主義時(shi)(shi)期的(de)結(jie)束。他在(zai)這一(yi)時(shi)(shi)期是(shi)做了“形式的(de)俘虜”。但是(shi)，在(zai)德加(jia)的(de)一(yi)些草圖中(zhong)，也有一(yi)些主題和意(yi)境可(ke)以證明他在(zai)逐漸擺脫這一(yi)俘虜地位，這些主題和意(yi)境在(zai)他的(de)創(chuang)作(zuo)的(de)下一(yi)個(ge)時(shi)(shi)期得到(dao)了發展(zhan)。

賽馬

從1862年(nian)起，德加(jia)開始對賽(sai)(sai)馬發(fa)生興趣，這(zhe)給(gei)他(ta)提供(gong)了(le)(le)一些多少(shao)總算比較完整的(de)題材。 創作于1877-1880年(nian)之間的(de)“賽(sai)(sai)馬”就很(hen)容易(yi)看(kan)出(chu)(chu)：德加(jia)的(de)觀察方法已經發(fa)生根本的(de)變化。線(xian)條只是隱(yin)隱(yin)約約地顯出(chu)(chu)，沒有(you)破壞(huai)根據(ju)明暗處理(li)安(an)排的(de)色(se)彩(cai)關系。色(se)彩(cai)形(xing)成了(le)(le)統一的(de)整體，在這(zhe)個(ge)整體中(zhong)，突出(chu)(chu)騎手(shou)身形(xing)的(de)調(diao)(diao)子同(tong)顯示地平線(xian)上的(de)房子的(de)調(diao)(diao)子同(tong)出(chu)(chu)一轍。從這(zhe)種(zhong)視覺形(xing)象的(de)統一中(zhong)，從繪畫(hua)的(de)“不(bu)完整性”中(zhong)，也就產生了(le)(le)一種(zhong)使(shi)畫(hua)中(zhong)所有(you)對象都能(neng)自(zi)由(you)呼吸的(de)空(kong)氣感。

不(bu)(bu)(bu)錯，形(xing)體是缺(que)乏立體感的(de)(de)(de)，空間沒有(you)表(biao)現(xian)出來，但這(zhe)絕(jue)不(bu)(bu)(bu)是缺(que)陷，因為這(zhe)些因素并不(bu)(bu)(bu)影(ying)響印象(xiang)的(de)(de)(de)整體性。前景那個(ge)后背被畫框(kuang)截去的(de)(de)(de)人物，是畫家的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)不(bu)(bu)(bu)必要的(de)(de)(de)獨出心裁。

然而(er)(er)，這(zhe)些騎(qi)手卻聯合(he)并活躍(yue)了總體(ti)的(de)(de)(de)設色(se)(se)(se)效果(guo)，他(ta)們上(shang)衣的(de)(de)(de)斑雜耀目的(de)(de)(de)黃色(se)(se)(se)、玫瑰色(se)(se)(se)、紅(hong)色(se)(se)(se)、淺藍(lan)色(se)(se)(se)，同背(bei)景上(shang)的(de)(de)(de)一(yi)片片綠(lv)色(se)(se)(se)、藍(lan)灰色(se)(se)(se)和黃灰色(se)(se)(se)，非常和諧。這(zhe)種效果(guo)的(de)(de)(de)達到，是(shi)由于德(de)加把人(ren)物沉(chen)浸在經過渲染的(de)(de)(de)、令人(ren)容易呼吸(xi)的(de)(de)(de)氣(qi)氛之中了。可以想象，他(ta)是(shi)憑記(ji)憶而(er)(er)不(bu)是(shi)在外(wai)光下畫(hua)了這(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)；但他(ta)的(de)(de)(de)記(ji)憶所刻畫(hua)的(de)(de)(de)，并不(bu)是(shi)抽象的(de)(de)(de)形(xing)，而(er)(er)是(shi)“形(xing)色(se)(se)(se)一(yi)體(ti)”的(de)(de)(de)具體(ti)形(xing)象。

等待出場

大家(jia)都知(zhi)道德加是一個以(yi)畫芭蕾舞(wu)女而著(zhu)稱的畫家(jia)。》

確實，任何(he)別的(de)題材都未(wei)能(neng)(neng)(neng)(neng)使他(ta)如(ru)此著迷，似乎也未(wei)能(neng)(neng)(neng)(neng)使他(ta)創作出(chu)他(ta)自己的(de)風格(ge)來，他(ta)希望能(neng)(neng)(neng)(neng)畫出(chu)空間(jian)感 ，畫出(chu)從(cong)(cong)最意外的(de)角度去看(kan)立體(ti)形狀(zhuang)的(de)印(yin)象，因(yin)此，他(ta)喜歡從(cong)(cong)芭蕾舞劇(ju)中選(xuan)取題材，而(er)不(bu)是從(cong)(cong)室外場面中選(xuan)取題材。觀看(kan)排練時，德加有機(ji)會從(cong)(cong)各(ge)個方面看(kan)到(dao)最富有變化(hua)的(de)軀體(ti)姿勢。從(cong)(cong)舞臺上面向下(xia)看(kan)時，他(ta)能(neng)(neng)(neng)(neng)看(kan)到(dao)少(shao)女(nv)們(men)在(zai)跳舞或休息，而(er)且能(neng)(neng)(neng)(neng)研(yan)究復雜的(de)短縮(suo)和舞臺照明在(zai)人體(ti)造型中的(de)效果。“等待出(chu)場”是德加用色粉筆畫的(de)速寫(xie)之一。

畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)看(kan)(kan)(kan)起來(lai)再隨便不(bu)過了。一(yi)些(xie)跳舞(wu)者，我們(men)(men)(men)只看(kan)(kan)(kan)到(dao)她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)腿，另一(yi)些(xie)只看(kan)(kan)(kan)到(dao)她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)軀體(ti)。只有(you)一(yi)個人物(wu)能(neng)完全(quan)看(kan)(kan)(kan)到(dao)，而(er)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)姿勢復(fu)雜難辨。我們(men)(men)(men)是(shi)(shi)從上面(mian)看(kan)(kan)(kan)到(dao)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)頭向前低下(xia)去，左手抓(zhua)信(xin)踝(huai)部，一(yi)副(fu)有(you)意放松的(de)(de)(de)(de)(de)樣子。德加的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)里根本沒有(you)故(gu)事(shi)。他(ta)(ta)之所(suo)以(yi)對芭(ba)蕾舞(wu)女(nv)演員感興趣，并(bing)非因為她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)(men)是(shi)(shi)漂亮(liang)少女(nv)。他(ta)(ta)似(si)乎不(bu)關心(xin)她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情，他(ta)(ta)以(yi)印象主認者觀察(cha)周圍風景那種冷漠客觀的(de)(de)(de)(de)(de)態(tai)度去觀察(cha)她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)(men)。他(ta)(ta)關心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)在人體(ti)形狀上的(de)(de)(de)(de)(de)明暗的(de)(de)(de)(de)(de)相互作用(yong)，是(shi)(shi)他(ta)(ta)可(ke)以(yi)用(yong)來(lai)表現(xian)運動或空間的(de)(de)(de)(de)(de)方式。

芭蕾舞劇場的休息室

“芭(ba)蕾舞(wu)劇場的(de)(de)(de)休息室”是(shi)一幅迷人的(de)(de)(de)細密畫，構圖很(hen)好，空間深度(du)展(zhan)開得也很(hen)好。古典主(zhu)義的(de)(de)(de)互描細致、優美地強調了舞(wu)女的(de)(de)(de)全部(bu)優美姿態(tai)。主(zhu)要的(de)(de)(de)調子是(shi)灰色(se)、灰藍色(se)、暗黃(huang)色(se)。但當我們(men)看夠了這幅畫之后，我們(men)會覺(jue)得它(ta)并不(bu)是(shi)一個大作。

盆浴

德加晚年把(ba)(ba)主(zhu)要精(jing)力投入了女子裸體(ti)的(de)主(zhu)題。他(ta)比誰都更努力于(yu)把(ba)(ba)裸體(ti)畫從學院派傳統(tong)的(de)禁錮中(zhong)解脫出(chu)來(lai)。他(ta)不斷研究形體(ti)、光(guang)線、運動、人體(ti)器官(guan)及其作(zuo)用。他(ta)企(qi)圖做(zuo)一個“人—獸”的(de)肖像畫家，但是，他(ta)對(dui)人體(ti)機器及其動作(zuo)和活力的(de)贊賞是如此(ci)之(zhi)大(da)，以致冷冰冰的(de)理性構想在(zai)他(ta)的(de)形象(xiang)中(zhong)全(quan)然消(xiao)失了。不但如此(ci)，這些(xie)形象(xiang)還(huan)反映了他(ta)的(de)全(quan)部熱情，有時(shi)甚至是他(ta)的(de)全(quan)部掙扎。

從1880年開始，德加主要是畫色粉畫。色粉畫使他能夠用(yong)素描方法畫色彩，并(bing)且在無損于素描的情況下取得豐富的設色效(xiao)果。“盆浴”是一(yi)幅光與形相結合的色粉畫杰作(zuo)。

出浴

十(shi)來年(nian)以后，德(de)加畫(hua)了另一(yi)(yi)幅同一(yi)(yi)題材的(de)畫(hua) “出(chu)浴”，這(zhe)幅畫(hua)上，粉筆(bi)線條涂得沒有那么均勻，形(xing)體磨得沒有那么光滑，而(er)色彩卻(que)更(geng)豐富、更(geng)深(shen)厚。看來，裸女就像是出(chu)現在(zai)(zai)(zai)五(wu)光十(shi)色（白色、黃色、藍色和紫色）的(de)星雨之(zhi)中(zhong)似(si)的(de)。由此可見，德(de)加在(zai)(zai)(zai)其創(chuang)作活(huo)動中(zhong)的(de)后二十(shi)年(nian)間，不僅取得了他(ta)(ta)前所未有的(de)豐富的(de)設色效果(guo)，而(er)且在(zai)(zai)(zai)創(chuang)造(zao)他(ta)(ta)所特有的(de)形(xing)體，他(ta)(ta)利(li)用彩點克服了形(xing)體的(de)孤立，使形(xing)體滲透(tou)在(zai)(zai)(zai)色彩的(de)流動之(zhi)中(zhong)。