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人物簡介

埃德加·德加（E.Degas 1834—1917），法國畫(hua)家(jia)、雕塑家(jia)，生于法國巴黎(li)，原名(ming)為埃德加·依列(lie)爾·日(ri)耳(er)曼·德加（Edgar Hilaire Germain de Gas）。

那時的(de)德加臨摹(mo)了(le)15-16世紀(ji)的(de)許多繪(hui)畫和素描；當他回到巴黎時，他已經是一(yi)(yi)個(ge)學到一(yi)(yi)手(shou)安格爾畫派好手(shou)法的(de)、功夫很(hen)深的(de)素描行(xing)家了(le)。這(zhe)種(zhong)素描是一(yi)(yi)種(zhong)古典(dian)主(zhu)義(yi)的(de)素描，是一(yi)(yi)種(zhong)在學院里學習(xi)的(de)素描（學院派），因此，愛(ai)德華·馬奈（Edouard Manet，1832-1883）、皮埃爾·奧古斯(si)特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）、保羅·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）在不(bu)久后(hou)都起來反對(dui)這(zhe)種(zhong)素描，但德加對(dui)它(ta)的(de)態度則不(bu)同，他非常崇(chong)拜(bai)古典(dian)主(zhu)義(yi)的(de)素描。

德加對素(su)描(miao)有天生的(de)愛好，他(ta)喜歡纖(xian)細、連貫而(er)清晰的(de)線(xian)條，認為這種(zhong)線(xian)條是高(gao)雅風格的(de)保證和達到(dao)他(ta)所傾慕(mu)的(de)那種(zhong)美的(de)唯一方法(fa)。線(xian)條成了他(ta)的(de)欲望。在線(xian)的(de)運用上，他(ta)達到(dao)了所有安(an)格爾的(de)弟子及(ji)(ji)其追隨者沒(mei)有一個能(neng)夠企及(ji)(ji)的(de)、妙筆生花的(de)地步。

他曾(ceng)在巴黎藝(yi)術學院（école des Beaux-Arts）學習繪(hui)(hui)畫，受到安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）的很大影響(xiang)。德加(jia)富于創新的構(gou)圖、細(xi)致的描繪(hui)(hui)和對動(dong)作的透徹表達使他成(cheng)為19世紀晚(wan)期現代藝(yi)術的大師之(zhi)一。

他(ta)(ta)最著名(ming)的(de)繪(hui)畫題材(cai)包括(kuo)芭蕾舞演員和其(qi)他(ta)(ta)女性(xing)、以(yi)及(ji)賽馬。他(ta)(ta)通(tong)常被認為是屬于印象派(pai)，但他(ta)(ta)的(de)有(you)些作品更(geng)具古典、現實主(zhu)(zhu)義(yi)或者浪漫主(zhu)(zhu)義(yi)畫派(pai)風格。

居住于巴黎蒙馬特高地期間，他(ta)與(yu)繪畫(hua)模特蘇珊娜·瓦(wa)拉東曾保持親密(mi)關(guan)系。在德加的(de)鼓勵下，瓦(wa)拉東堅持繪畫(hua)的(de)嘗試，她后來成為(wei)當時最著名的(de)女畫(hua)家之一。

主要經歷

1834年7月19日，出生(sheng)于巴黎。父(fu)親是個(ge)金融資本家，祖(zu)父(fu)是個(ge)畫家，從小(xiao)德加便生(sheng)長在一個(ge)非常關心(xin)藝(yi)術(shu)的環境(jing)里(li)。

1854年(nian)，德(de)加(jia)中學(xue)畢(bi)業(ye)。同年(nian)，德(de)加(jia)來到了意大利，在那里的一(yi)所美術學(xue)校學(xue)習。

1854～1859年，德加在意(yi)(yi)大(da)利的(de)美術(shu)學(xue)校學(xue)習意(yi)(yi)大(da)利的(de)藝(yi)(yi)術(shu)，特別是文藝(yi)(yi)復興時(shi)期的(de)藝(yi)(yi)術(shu)。同時(shi)，他(ta)又在安(an)格爾(er)的(de)一位得意(yi)(yi)門生路易·拉莫特(Louis Lamott)的(de)畫室里學(xue)畫。

1859年，德加回(hui)到(dao)了巴黎(li)，那時(shi)的(de)德加已經是(shi)一個(ge)學(xue)到(dao)一手讓-奧古斯特·多米尼(ni)克·安格(ge)爾(Jean-Suguste Dominique Ingres,1780-1867)畫派好手法的(de)、功(gong)夫很深的(de)素描(miao)行家了。這種素描(miao)是(shi)一種古典主義的(de)素描(miao)。

1859年(nian)前，德加(jia)經常畫一(yi)些人(ren)物肖像，如：他的家人(ren)、他的朋友以及一(yi)些歷史主題的人(ren)物。

1860年代，德加(jia)結識(shi)了愛(ai)德華·馬奈(Edouard Manet,1832-1883)，并成為蓋爾布來咖啡館的常(chang)客。

1862年，德(de)加開始對賽(sai)馬產生(sheng)了(le)興(xing)趣。

1869年(nian)，德加(jia)畫了(le)大(da)量色粉習作(zuo)，主要畫的(de)是海濱浴場。

1870年(nian)代(dai)初(chu)期，芭蕾舞女是德加非常喜(xi)歡的主題(ti)。

1870年之后，德加創作(zuo)風格(ge)開始(shi)轉向了現(xian)實主義(yi)。這種理論主張放棄(qi)古(gu)代(dai)希臘的(de)(de)美(mei)的(de)(de)理想，而(er)代(dai)之以樸實、真(zhen)摯(zhi)地表現(xian)所見的(de)(de)事物。

1872年末(mo)，德加到了美國的新奧爾良。

1874-1886年，德(de)加(jia)雖然反(fan)對(dui)印象主(zhu)義，但(dan)(dan)是(shi)他還是(shi)積極參加(jia)了(le)歷屆印象派畫展，除了(le)1882年的那一屆。與此同時，德(de)加(jia)的作(zuo)品(pin)也被官(guan)方沙龍所采納(na)，并且(qie)作(zuo)品(pin)可以(yi)懸(xuan)掛在相當(dang)顯目的地主(zhu)，但(dan)(dan)他卻脫(tuo)離了(le)官(guan)方沙龍。

1893年，德(de)加(jia)(jia)感到他有失明(ming)的(de)危險，因此他急不(bu)可待、狂熱的(de)畫(hua)起畫(hua)來(lai)，這(zhe)時的(de)德(de)加(jia)(jia)對(dui)人對(dui)已都(dou)很嚴歷(li)、苛刻，性(xing)情變得十分古怪。

1886～1917年，德加的作品已經不再展出。

1917年9月(yue)27日(ri)，埃德加·德加逝世于巴黎，享年83歲。

主要作品

* 《會(hui)計師和女(nv)兒們》（Count Lepic and His Daughters）

* 《舞蹈課》

* 《費(fei)爾南德馬戲團的拉(la)拉(la)小姐》

* 《調整舞(wu)鞋的舞(wu)者》

*《新(xin)奧爾良棉(mian)花(hua)辦公(gong)室》

*《貝利尼(ni)一家》

貝利尼一家

但(dan)很快，德(de)(de)加(jia)銳敏的(de)(de)(de)理智使(shi)他覺(jue)察到(dao)一股(gu)新(xin)的(de)(de)(de)藝術氣流，那就(jiu)(jiu)是“現(xian)實主義”。但(dan)這(zhe)種理論主張放棄(qi)古希臘的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)理想，而(er)代(dai)之以樸實、真摯地表現(xian)所(suo)見的(de)(de)(de)事物。為(wei)了接近美的(de)(de)(de)理想而(er)又(you)不脫離現(xian)實，德(de)(de)加(jia)創作(zuo)手法(fa)就(jiu)(jiu)是運(yun)用(yong)(yong)干(gan)凈的(de)(de)(de)線條(tiao)和(he)運(yun)用(yong)(yong)明暗的(de)(de)(de)技巧。如果要描繪現(xian)實，就(jiu)(jiu)必須使(shi)手法(fa)服從形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)個性化，這(zhe)就(jiu)(jiu)是畫肖像畫。德(de)(de)加(jia)青年(nian)時期的(de)(de)(de)肖像畫準確地表現(xian)了他對素描的(de)(de)(de)信(xin)仰(yang)、優異的(de)(de)(de)技巧、細膩的(de)(de)(de)感覺(jue)的(de)(de)(de)過(guo)分的(de)(de)(de)循規蹈矩(ju)。

如：油畫(hua)“貝列里(li)一(yi)(yi)家(jia)”描(miao)寫的(de)(de)(de)是(shi)(shi)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)舅父母(mu)和兩個(ge)表(biao)妹(mei)。這(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)幅之(zhi)大和主題之(zhi)復雜，可(ke)以(yi)使(shi)人想見這(zhe)一(yi)(yi)任務的(de)(de)(de)份量之(zhi)重。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)寫實的(de)(de)(de)場面。但(dan)畫(hua)家(jia)在這(zhe)里(li)未能表(biao)現(xian)出空間感(gan)，極(ji)為細膩的(de)(de)(de)素描(miao)沒有(you)(you)表(biao)現(xian)出體積感(gan)來(lai)，和諧而溫柔(rou)的(de)(de)(de)色(se)彩（天藍色(se)、白(bai)色(se)和黑色(se)）沒有(you)(you)達成(cheng)色(se)調效(xiao)果，畫(hua)家(jia)是(shi)(shi)把全(quan)部注(zhu)意力都集中(zhong)在人物(wu)形(xing)象的(de)(de)(de)描(miao)繪上了(le)(le)。人物(wu)似乎(hu)并沒有(you)(you)擺姿勢，但(dan)也不能說(shuo)畫(hua)家(jia)是(shi)(shi)一(yi)(yi)下(xia)子就抓住了(le)(le)他(ta)們(men)。畫(hua)中(zhong)表(biao)現(xian)了(le)(le)貴族家(jia)庭文質彬彬的(de)(de)(de)“良好教(jiao)養”、他(ta)們(men)的(de)(de)(de)拘禮守法(fa)（畫(hua)家(jia)也是(shi)(shi)如此(ci)）、他(ta)們(men)那種絕(jue)不輕舉妄動的(de)(de)(de)不可(ke)一(yi)(yi)世(shi)和目中(zhong)無(wu)人的(de)(de)(de)神氣。畫(hua)家(jia)舅母(mu)的(de)(de)(de)相貌表(biao)現(xian)得細膩入微，在畫(hua)家(jia)看來(lai)，這(zhe)就可(ke)以(yi)代替美了(le)(le)，可(ke)是(shi)(shi)它缺乏生活(huo)說(shuo)服力。

所有(you)的人(ren)物，正如在德加的心目中一(yi)樣，主(zhu)要是(shi)(shi)喚起(qi)一(yi)種肅(su)(su)然(ran)起(qi)敬(jing)(jing)的感(gan)覺(jue)，這同整個油畫以其卓越(yue)的素(su)描(miao)而令人(ren)肅(su)(su)然(ran)起(qi)敬(jing)(jing)一(yi)樣。這種肅(su)(su)然(ran)起(qi)敬(jing)(jing)的感(gan)覺(jue)是(shi)(shi)那么強烈(lie)，以致沒有(you)給藝術感(gan)染力留下(xia)任何(he)余地。

棉花收購事務所

我們再來欣賞一下德(de)加在1872年新奧爾良之(zhi)行后創(chuang)作的(de)“棉花(hua)收購事(shi)務所”。此畫的(de)立意就是描(miao)寫一幅當(dang)代生(sheng)活場(chang)景，是追(zhui)隨(sui)馬(ma)奈(nai)和他(ta)的(de)現實主義畫友以及未來的(de)印象主義畫家所創(chuang)造的(de)時(shi)尚的(de)。

這是(shi)一部家庭(ting)肖像畫集，畫中(zhong)的(de)空間和(he)環境陳(chen)設都漸(jian)次向深處展開，德(de)加從前是(shi)未曾這樣做過的(de)。在這一類主題的(de)處理(li)上，色彩(cai)往往具有重要的(de)意(yi)義，可是(shi)德(de)加看(kan)來是(shi)忽視了它(ta)；色彩(cai)很(hen)俗(su)氣，譬如墻壁的(de)紅(hong)色。

此(ci)外，盡管畫(hua)中人物(wu)(wu)畫(hua)得都很像(xiang)，但人物(wu)(wu)的(de)安(an)排完全(quan)是偶然的(de)，因此(ci)構圖非常松散。德加(jia)企圖像(xiang)現實主(zhu)義畫(hua)家那樣畫(hua)，可是他并不相(xiang)信現實主(zhu)義；結(jie)果，他強調了這一(yi)題(ti)材的(de)庸俗性。

“棉花收購事務所”標志著德加(jia)風格發展上的(de)那個(ge)可謂學院派現實主(zhu)義時(shi)期的(de)結(jie)束。他在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)(yi)時(shi)期是(shi)(shi)做(zuo)了(le)“形式的(de)俘(fu)虜”。但是(shi)(shi)，在(zai)(zai)德加(jia)的(de)一(yi)(yi)些(xie)(xie)(xie)草圖中，也(ye)有一(yi)(yi)些(xie)(xie)(xie)主(zhu)題和意(yi)境(jing)可以證明(ming)他在(zai)(zai)逐漸擺脫這(zhe)一(yi)(yi)俘(fu)虜地(di)位，這(zhe)些(xie)(xie)(xie)主(zhu)題和意(yi)境(jing)在(zai)(zai)他的(de)創作的(de)下一(yi)(yi)個(ge)時(shi)期得到(dao)了(le)發展。

賽馬

從(cong)(cong)1862年起，德加開始對(dui)賽馬發生(sheng)(sheng)興(xing)趣，這給(gei)他提供(gong)了一(yi)(yi)些多少總算(suan)比較完(wan)(wan)整(zheng)(zheng)的(de)(de)題材。 創作于1877-1880年之間的(de)(de)“賽馬”就(jiu)很容易看出：德加的(de)(de)觀察方法(fa)已經發生(sheng)(sheng)根本的(de)(de)變化(hua)。線條只是隱隱約(yue)約(yue)地顯出，沒有破壞根據明暗(an)處理安(an)排的(de)(de)色彩(cai)關系。色彩(cai)形成了統(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)整(zheng)(zheng)體，在這個(ge)整(zheng)(zheng)體中(zhong)，突出騎手身形的(de)(de)調(diao)子同(tong)顯示地平線上的(de)(de)房子的(de)(de)調(diao)子同(tong)出一(yi)(yi)轍。從(cong)(cong)這種視覺形象(xiang)的(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)中(zhong)，從(cong)(cong)繪畫(hua)的(de)(de)“不完(wan)(wan)整(zheng)(zheng)性”中(zhong)，也就(jiu)產生(sheng)(sheng)了一(yi)(yi)種使畫(hua)中(zhong)所(suo)有對(dui)象(xiang)都能(neng)自由呼吸(xi)的(de)(de)空(kong)氣感。

不(bu)(bu)錯，形體(ti)(ti)(ti)是缺(que)乏立(li)體(ti)(ti)(ti)感的(de)(de)，空間沒有(you)表現出來，但這(zhe)絕(jue)不(bu)(bu)是缺(que)陷，因(yin)為這(zhe)些因(yin)素并不(bu)(bu)影(ying)響(xiang)印(yin)象的(de)(de)整體(ti)(ti)(ti)性(xing)。前景那個(ge)后(hou)背被畫框截去的(de)(de)人物(wu)，是畫家(jia)的(de)(de)一個(ge)不(bu)(bu)必要(yao)的(de)(de)獨出心裁。

然而，這(zhe)些騎手(shou)卻聯合(he)并活躍了總(zong)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)設色效(xiao)果(guo)，他們上衣的(de)(de)(de)斑(ban)雜耀(yao)目的(de)(de)(de)黃色、玫(mei)瑰色、紅色、淺藍(lan)色，同背景上的(de)(de)(de)一(yi)片片綠色、藍(lan)灰(hui)色和黃灰(hui)色，非常和諧。這(zhe)種(zhong)效(xiao)果(guo)的(de)(de)(de)達(da)到，是(shi)由(you)于德加把(ba)人物沉浸在經過渲(xuan)染的(de)(de)(de)、令人容(rong)易呼吸的(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)之中(zhong)了。可以想(xiang)象(xiang)，他是(shi)憑(ping)記憶而不是(shi)在外光下畫了這(zhe)幅畫的(de)(de)(de)；但他的(de)(de)(de)記憶所刻畫的(de)(de)(de)，并不是(shi)抽(chou)象(xiang)的(de)(de)(de)形(xing)，而是(shi)“形(xing)色一(yi)體(ti)(ti)”的(de)(de)(de)具體(ti)(ti)形(xing)象(xiang)。

等待出場

大家都知道德加是(shi)一個以畫芭蕾舞女而(er)著稱的畫家。》

確實(shi)，任何(he)別的(de)題(ti)材(cai)都未能(neng)使(shi)他如此著迷，似乎也未能(neng)使(shi)他創作出他自己的(de)風格來，他希望能(neng)畫出空間感(gan) ，畫出從最(zui)意(yi)外的(de)角度(du)去看立體(ti)形(xing)狀(zhuang)的(de)印象，因此，他喜歡(huan)從芭蕾舞(wu)劇(ju)中(zhong)(zhong)選取題(ti)材(cai)，而(er)不是從室外場面(mian)(mian)中(zhong)(zhong)選取題(ti)材(cai)。觀看排練時(shi)，德(de)加有機(ji)會從各個方面(mian)(mian)看到最(zui)富有變化的(de)軀體(ti)姿勢(shi)。從舞(wu)臺上面(mian)(mian)向(xiang)下看時(shi)，他能(neng)看到少女們(men)在(zai)跳舞(wu)或(huo)休息，而(er)且能(neng)研(yan)究復雜的(de)短縮和舞(wu)臺照明(ming)在(zai)人體(ti)造型中(zhong)(zhong)的(de)效果。“等待出場”是德(de)加用色粉筆畫的(de)速寫之(zhi)一(yi)。

畫中的(de)(de)(de)(de)布(bu)局看(kan)起來再隨(sui)便不(bu)過了。一(yi)些跳舞者，我(wo)們(men)(men)(men)只看(kan)到(dao)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)腿，另一(yi)些只看(kan)到(dao)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)軀體(ti)。只有一(yi)個人物能完全看(kan)到(dao)，而她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢(shi)復雜難辨。我(wo)們(men)(men)(men)是從(cong)上面看(kan)到(dao)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)頭向(xiang)前低下去(qu)，左(zuo)手抓信踝部，一(yi)副有意放松的(de)(de)(de)(de)樣子。德(de)加的(de)(de)(de)(de)畫里根本沒有故事。他(ta)之所(suo)以對芭蕾(lei)舞女演(yan)員(yuan)感興趣，并非因為(wei)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)是漂亮少女。他(ta)似(si)乎不(bu)關心(xin)(xin)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)情，他(ta)以印象(xiang)主認者觀察周圍風景那種冷漠客觀的(de)(de)(de)(de)態(tai)度去(qu)觀察她(ta)(ta)們(men)(men)(men)。他(ta)關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)是在人體(ti)形狀上的(de)(de)(de)(de)明(ming)暗的(de)(de)(de)(de)相互作(zuo)用(yong)，是他(ta)可以用(yong)來表現(xian)運動或空間的(de)(de)(de)(de)方式。

芭(ba)蕾舞劇場的休息室(shi)

“芭蕾舞劇場的休息室”是(shi)一(yi)幅迷人(ren)的細(xi)密畫(hua)，構圖很好，空(kong)間深(shen)度(du)展開得(de)也很好。古典主義的互描細(xi)致、優(you)美(mei)地(di)強(qiang)調了舞女的全部優(you)美(mei)姿態。主要的調子(zi)是(shi)灰色(se)(se)、灰藍色(se)(se)、暗黃色(se)(se)。但當我們看夠了這(zhe)幅畫(hua)之后，我們會覺(jue)得(de)它并不是(shi)一(yi)個大作。

盆浴

德(de)加晚年(nian)把主(zhu)要精力(li)投入了女子裸體的(de)(de)主(zhu)題。他(ta)比誰都更努力(li)于把裸體畫(hua)從(cong)學院派傳(chuan)統的(de)(de)禁錮中(zhong)解脫(tuo)出來。他(ta)不斷研究形(xing)體、光(guang)線、運動(dong)、人(ren)體器官及其(qi)作用。他(ta)企圖做一個“人(ren)—獸”的(de)(de)肖像畫(hua)家(jia)，但是(shi)，他(ta)對人(ren)體機(ji)器及其(qi)動(dong)作和活力(li)的(de)(de)贊(zan)賞是(shi)如(ru)(ru)此之大，以致(zhi)冷冰(bing)冰(bing)的(de)(de)理性構(gou)想在他(ta)的(de)(de)形(xing)象中(zhong)全然消(xiao)失了。不但如(ru)(ru)此，這些形(xing)象還反(fan)映了他(ta)的(de)(de)全部熱情，有時甚至(zhi)是(shi)他(ta)的(de)(de)全部掙扎。

從1880年開始(shi)，德加主(zhu)要是畫(hua)色粉(fen)(fen)畫(hua)。色粉(fen)(fen)畫(hua)使他能夠用素(su)描方法畫(hua)色彩，并且在(zai)無損于素(su)描的(de)(de)情況下取得豐富(fu)的(de)(de)設色效果。“盆浴”是一(yi)幅光(guang)與形相結合(he)的(de)(de)色粉(fen)(fen)畫(hua)杰作。

出浴

十來年以后(hou)，德加畫(hua)(hua)了另(ling)一幅(fu)同一題材的(de)畫(hua)(hua) “出(chu)(chu)浴”，這幅(fu)畫(hua)(hua)上，粉筆線條涂得(de)沒(mei)有那么(me)均(jun)勻，形(xing)體(ti)(ti)磨得(de)沒(mei)有那么(me)光(guang)滑，而色(se)彩卻更豐富、更深厚。看來，裸女就像是出(chu)(chu)現在(zai)(zai)五光(guang)十色(se)（白色(se)、黃色(se)、藍色(se)和紫(zi)色(se)）的(de)星雨之(zhi)中(zhong)似的(de)。由此可見，德加在(zai)(zai)其創作(zuo)活動中(zhong)的(de)后(hou)二(er)十年間(jian)，不僅取(qu)得(de)了他前所(suo)未有的(de)豐富的(de)設色(se)效果，而且在(zai)(zai)創造他所(suo)特有的(de)形(xing)體(ti)(ti)，他利用彩點克(ke)服了形(xing)體(ti)(ti)的(de)孤立，使形(xing)體(ti)(ti)滲(shen)透在(zai)(zai)色(se)彩的(de)流(liu)動之(zhi)中(zhong)。