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人物簡介

埃(ai)(ai)德加(jia)·德加(jia)（E.Degas 1834—1917），法國畫家、雕(diao)塑(su)家，生于法國巴黎(li)，原名為埃(ai)(ai)德加(jia)·依列爾(er)·日耳曼·德加(jia)（Edgar Hilaire Germain de Gas）。

那時的(de)德加臨摹(mo)了15-16世紀的(de)許多(duo)繪(hui)畫和素(su)描；當他回(hui)到巴黎(li)時，他已經是一(yi)(yi)(yi)個學(xue)到一(yi)(yi)(yi)手安格(ge)爾畫派(pai)好手法的(de)、功夫很深的(de)素(su)描行家(jia)了。這(zhe)種素(su)描是一(yi)(yi)(yi)種古典(dian)主(zhu)義(yi)的(de)素(su)描，是一(yi)(yi)(yi)種在學(xue)院里學(xue)習的(de)素(su)描（學(xue)院派(pai)），因此，愛德華·馬(ma)奈（Edouard Manet，1832-1883）、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）、保羅·塞(sai)尚（Paul Cezanne，1839-1906）在不久后都(dou)起來反(fan)對(dui)這(zhe)種素(su)描，但德加對(dui)它的(de)態度(du)則不同，他非常崇拜古典(dian)主(zhu)義(yi)的(de)素(su)描。

德加對素描有(you)天生的(de)(de)愛好，他喜(xi)歡纖細、連貫而清晰的(de)(de)線條，認為這種(zhong)線條是(shi)高雅風(feng)格的(de)(de)保證和達到(dao)他所(suo)傾(qing)慕的(de)(de)那種(zhong)美的(de)(de)唯一方法。線條成(cheng)了(le)他的(de)(de)欲(yu)望。在(zai)線的(de)(de)運(yun)用上，他達到(dao)了(le)所(suo)有(you)安格爾(er)的(de)(de)弟子(zi)及其追隨者(zhe)沒(mei)有(you)一個能夠企(qi)及的(de)(de)、妙筆生花(hua)的(de)(de)地步(bu)。

他曾在(zai)巴黎藝(yi)術學院（école des Beaux-Arts）學習繪(hui)畫，受到安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）的(de)很(hen)大(da)影響。德加(jia)富于創新的(de)構圖、細致(zhi)的(de)描繪(hui)和對動(dong)作(zuo)的(de)透徹表達(da)使他成為(wei)19世紀晚期現代藝(yi)術的(de)大(da)師之(zhi)一。

他(ta)(ta)最著名的繪畫題材(cai)包括芭蕾舞演員和(he)其他(ta)(ta)女性(xing)、以及賽馬。他(ta)(ta)通常被認(ren)為是屬(shu)于印象(xiang)派，但他(ta)(ta)的有些作品更具古典(dian)、現(xian)實主義或者浪漫主義畫派風格(ge)。

居(ju)住于巴黎蒙馬特(te)高地期間，他(ta)與繪(hui)畫模(mo)特(te)蘇珊娜·瓦(wa)拉東(dong)曾保持(chi)(chi)親密關系。在德加的(de)(de)鼓勵下，瓦(wa)拉東(dong)堅持(chi)(chi)繪(hui)畫的(de)(de)嘗(chang)試，她后(hou)來成為當時最著名的(de)(de)女畫家之一。

主要經歷

1834年7月19日，出生于巴黎。父親是個金(jin)融(rong)資本家，祖父是個畫家，從小德加(jia)便生長在一個非常關心(xin)藝術(shu)的環境里。

1854年，德(de)加(jia)中學畢(bi)業(ye)。同年，德(de)加(jia)來到了意大利，在那里(li)的一所美術學校學習。

1854～1859年，德加在意大利的(de)美術學校學習(xi)意大利的(de)藝術，特(te)別是(shi)文藝復(fu)興(xing)時期的(de)藝術。同時，他(ta)又在安格(ge)爾(er)的(de)一位(wei)得意門生路易·拉莫特(te)(Louis Lamott)的(de)畫(hua)室里學畫(hua)。

1859年，德加回到(dao)(dao)了(le)巴黎，那時的(de)德加已經(jing)是一個學到(dao)(dao)一手讓-奧古斯特·多米尼(ni)克(ke)·安格爾(Jean-Suguste Dominique Ingres,1780-1867)畫派好手法的(de)、功(gong)夫很深的(de)素(su)(su)描(miao)行家(jia)了(le)。這種素(su)(su)描(miao)是一種古典主(zhu)義的(de)素(su)(su)描(miao)。

1859年(nian)前，德加經常畫一(yi)些(xie)人(ren)物(wu)肖像(xiang)，如(ru)：他的(de)家人(ren)、他的(de)朋友以及(ji)一(yi)些(xie)歷史主題的(de)人(ren)物(wu)。

1860年(nian)代(dai)，德加結識了愛德華·馬奈(nai)(Edouard Manet,1832-1883)，并成為蓋爾(er)布來(lai)咖啡館的常(chang)客(ke)。

1862年，德加開始對賽(sai)馬(ma)產生(sheng)了興趣(qu)。

1869年，德加畫(hua)了大量色(se)粉習作，主要畫(hua)的(de)是海濱(bin)浴場(chang)。

1870年代初期，芭(ba)蕾舞女是德(de)加非常喜歡(huan)的主題。

1870年(nian)之后，德(de)加(jia)創作(zuo)風(feng)格開(kai)始(shi)轉向了現實主義(yi)。這(zhe)種理論(lun)主張放(fang)棄古代希臘的美的理想(xiang)，而(er)代之以樸實、真(zhen)摯地表現所見的事物。

1872年末，德加到了美國的新奧爾良。

1874-1886年(nian)，德(de)加雖(sui)然反對印(yin)象主義，但是他還是積極參(can)加了歷屆印(yin)象派(pai)畫展，除了1882年(nian)的那一屆。與(yu)此同時，德(de)加的作品也被官方沙(sha)龍(long)所采納，并且作品可以懸掛在(zai)相當(dang)顯目的地主，但他卻脫離(li)了官方沙(sha)龍(long)。

1893年(nian)，德加(jia)感到他(ta)有(you)失明的危(wei)險，因此他(ta)急不可待、狂熱(re)的畫(hua)起(qi)畫(hua)來，這時的德加(jia)對(dui)人對(dui)已都(dou)很嚴歷、苛刻，性(xing)情變得(de)十分(fen)古(gu)怪。

1886～1917年，德(de)加的(de)作品(pin)已經不再展出(chu)。

1917年(nian)9月27日，埃德加(jia)·德加(jia)逝世于巴黎，享(xiang)年(nian)83歲(sui)。

主要作品

* 《會計(ji)師和女兒們》（Count Lepic and His Daughters）

* 《舞蹈課》

* 《費(fei)爾南德馬戲團的拉拉小姐(jie)》

* 《調整舞鞋的舞者》

*《新奧爾良棉花辦(ban)公室》

*《貝利尼一(yi)家》

貝利尼一家

但很快，德(de)(de)加(jia)銳敏的(de)(de)(de)理(li)智使他覺察到一股新的(de)(de)(de)藝術氣(qi)流，那就是(shi)(shi)“現(xian)(xian)(xian)實主義”。但這種理(li)論主張放(fang)棄古希臘的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)理(li)想，而代(dai)之以樸實、真摯地表現(xian)(xian)(xian)所(suo)見的(de)(de)(de)事(shi)物(wu)。為(wei)了(le)接近美的(de)(de)(de)理(li)想而又不脫離現(xian)(xian)(xian)實，德(de)(de)加(jia)創作(zuo)手(shou)法(fa)就是(shi)(shi)運用干(gan)凈的(de)(de)(de)線條和運用明(ming)暗的(de)(de)(de)技巧。如(ru)果要描(miao)繪現(xian)(xian)(xian)實，就必須使手(shou)法(fa)服從形象的(de)(de)(de)個(ge)性化(hua)，這就是(shi)(shi)畫肖像畫。德(de)(de)加(jia)青(qing)年時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)肖像畫準確(que)地表現(xian)(xian)(xian)了(le)他對素描(miao)的(de)(de)(de)信仰、優異的(de)(de)(de)技巧、細(xi)膩的(de)(de)(de)感(gan)覺的(de)(de)(de)過分的(de)(de)(de)循規蹈矩(ju)。

如：油畫(hua)(hua)(hua)“貝列里一(yi)家”描(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)舅父母和兩個(ge)表妹。這幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)幅之大和主(zhu)題之復雜，可(ke)(ke)(ke)以使人(ren)想(xiang)見這一(yi)任務(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)份量(liang)之重。這是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)寫(xie)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)場面。但(dan)畫(hua)(hua)(hua)家在(zai)(zai)這里未能表現(xian)出空間感，極為細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)素描(miao)沒有(you)(you)表現(xian)出體積感來，和諧而溫(wen)柔(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩（天(tian)藍色、白色和黑(hei)色）沒有(you)(you)達成色調(diao)效果，畫(hua)(hua)(hua)家是(shi)(shi)(shi)把全部注意(yi)力(li)都集中在(zai)(zai)人(ren)物(wu)(wu)形象的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪上(shang)了(le)(le)。人(ren)物(wu)(wu)似乎并沒有(you)(you)擺(bai)姿勢，但(dan)也不(bu)能說畫(hua)(hua)(hua)家是(shi)(shi)(shi)一(yi)下子就(jiu)(jiu)抓住了(le)(le)他們。畫(hua)(hua)(hua)中表現(xian)了(le)(le)貴族家庭文質彬彬的(de)(de)(de)(de)(de)“良(liang)好(hao)教(jiao)養”、他們的(de)(de)(de)(de)(de)拘(ju)禮守法（畫(hua)(hua)(hua)家也是(shi)(shi)(shi)如此）、他們那種絕不(bu)輕舉妄動的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)可(ke)(ke)(ke)一(yi)世和目中無(wu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)神氣。畫(hua)(hua)(hua)家舅母的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)貌(mao)表現(xian)得細膩(ni)入微(wei)，在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)家看來，這就(jiu)(jiu)可(ke)(ke)(ke)以代替美了(le)(le)，可(ke)(ke)(ke)是(shi)(shi)(shi)它(ta)缺乏生活(huo)說服力(li)。

所(suo)有的(de)(de)人(ren)物，正如在德加的(de)(de)心(xin)目中(zhong)一(yi)(yi)樣，主要是(shi)喚(huan)起一(yi)(yi)種(zhong)肅然(ran)(ran)起敬(jing)的(de)(de)感覺(jue)，這同整(zheng)個油畫以(yi)其卓越的(de)(de)素描而令人(ren)肅然(ran)(ran)起敬(jing)一(yi)(yi)樣。這種(zhong)肅然(ran)(ran)起敬(jing)的(de)(de)感覺(jue)是(shi)那么強(qiang)烈，以(yi)致沒有給藝術(shu)感染(ran)力留下任何(he)余(yu)地(di)。

棉花收購事務所

我們(men)再來欣賞一下德加在(zai)1872年新奧爾良(liang)之行后創(chuang)作的(de)(de)“棉(mian)花收購事(shi)務所”。此(ci)畫(hua)(hua)的(de)(de)立意就是(shi)描寫一幅當代生活場景，是(shi)追(zhui)隨(sui)馬奈和(he)他的(de)(de)現實主(zhu)義畫(hua)(hua)友以及未來的(de)(de)印象主(zhu)義畫(hua)(hua)家所創(chuang)造的(de)(de)時(shi)尚(shang)的(de)(de)。

這是一部(bu)家庭肖像畫集，畫中的(de)(de)(de)空(kong)間和環(huan)境陳設都漸次向深處(chu)展(zhan)開(kai)，德加從前是未曾這樣做過(guo)的(de)(de)(de)。在這一類(lei)主(zhu)題的(de)(de)(de)處(chu)理(li)上，色彩(cai)往往具有重(zhong)要的(de)(de)(de)意義，可(ke)是德加看(kan)來是忽視了它；色彩(cai)很(hen)俗氣，譬如(ru)墻壁(bi)的(de)(de)(de)紅色。

此(ci)外，盡管(guan)畫(hua)中人(ren)物(wu)畫(hua)得都很像，但人(ren)物(wu)的(de)安排完全是(shi)偶然的(de)，因此(ci)構圖非常松(song)散。德加(jia)企(qi)圖像現實(shi)主義畫(hua)家那樣畫(hua)，可是(shi)他(ta)(ta)并不相(xiang)信現實(shi)主義；結果，他(ta)(ta)強調了這一題材的(de)庸俗性。

“棉花收購事務所”標(biao)志(zhi)著德(de)加風格發(fa)展(zhan)上(shang)的(de)那個(ge)(ge)可謂學院派(pai)現實主義(yi)時期的(de)結束。他在這一(yi)(yi)時期是做了(le)“形式的(de)俘(fu)虜(lu)”。但是，在德(de)加的(de)一(yi)(yi)些(xie)草圖中，也有一(yi)(yi)些(xie)主題和意境可以證(zheng)明他在逐漸(jian)擺(bai)脫這一(yi)(yi)俘(fu)虜(lu)地(di)位，這些(xie)主題和意境在他的(de)創作的(de)下一(yi)(yi)個(ge)(ge)時期得到了(le)發(fa)展(zhan)。

賽馬

從(cong)1862年(nian)(nian)起(qi)，德加(jia)開(kai)始(shi)對(dui)賽(sai)馬(ma)發生興(xing)趣，這給他(ta)提供了(le)一些多少總(zong)算比較完整的(de)(de)題材(cai)。 創作(zuo)于(yu)1877-1880年(nian)(nian)之(zhi)間(jian)的(de)(de)“賽(sai)馬(ma)”就很(hen)容易看出(chu)(chu)：德加(jia)的(de)(de)觀察方法已經發生根本的(de)(de)變(bian)化。線(xian)條只是隱隱約(yue)約(yue)地(di)(di)顯出(chu)(chu)，沒有破壞根據明(ming)暗(an)處理安排的(de)(de)色彩關系(xi)。色彩形(xing)成了(le)統一的(de)(de)整體，在這個整體中(zhong)，突出(chu)(chu)騎手身形(xing)的(de)(de)調子同顯示地(di)(di)平線(xian)上的(de)(de)房子的(de)(de)調子同出(chu)(chu)一轍(che)。從(cong)這種(zhong)視覺形(xing)象的(de)(de)統一中(zhong)，從(cong)繪畫的(de)(de)“不完整性(xing)”中(zhong)，也就產生了(le)一種(zhong)使畫中(zhong)所有對(dui)象都能自由呼吸的(de)(de)空氣感。

不錯，形體是缺(que)乏立體感的(de)，空間(jian)沒有表現(xian)出來(lai)，但(dan)這絕不是缺(que)陷，因(yin)為這些因(yin)素并不影(ying)響(xiang)印象(xiang)的(de)整體性。前景那個后背被畫(hua)框(kuang)截去(qu)的(de)人(ren)物，是畫(hua)家的(de)一(yi)個不必(bi)要的(de)獨(du)出心裁。

然(ran)而(er)，這(zhe)些騎(qi)手卻(que)聯合并活(huo)躍了總體的設色(se)(se)效果(guo)(guo)，他(ta)們上衣的斑雜(za)耀目的黃色(se)(se)、玫(mei)瑰(gui)色(se)(se)、紅(hong)色(se)(se)、淺藍(lan)色(se)(se)，同背景上的一片片綠色(se)(se)、藍(lan)灰(hui)色(se)(se)和黃灰(hui)色(se)(se)，非常和諧。這(zhe)種效果(guo)(guo)的達到，是由于德(de)加(jia)把(ba)人(ren)物沉浸在經(jing)過(guo)渲染的、令(ling)人(ren)容易呼吸的氣氛之中(zhong)了。可以想象(xiang)，他(ta)是憑記憶而(er)不是在外光下畫了這(zhe)幅(fu)畫的；但他(ta)的記憶所刻畫的，并不是抽(chou)象(xiang)的形，而(er)是“形色(se)(se)一體”的具體形象(xiang)。

等待出場

大家(jia)都知(zhi)道(dao)德(de)加是一個以畫(hua)(hua)芭蕾舞女而著稱的(de)畫(hua)(hua)家(jia)。》

確實，任(ren)何別的(de)(de)題材都(dou)未能(neng)使(shi)他(ta)(ta)(ta)如此(ci)著迷，似乎也未能(neng)使(shi)他(ta)(ta)(ta)創作(zuo)出他(ta)(ta)(ta)自己的(de)(de)風格(ge)來，他(ta)(ta)(ta)希望(wang)能(neng)畫出空間(jian)感 ，畫出從(cong)(cong)最(zui)(zui)意外的(de)(de)角度(du)去看(kan)立體形狀的(de)(de)印象(xiang)，因此(ci)，他(ta)(ta)(ta)喜歡從(cong)(cong)芭蕾舞(wu)劇中(zhong)選(xuan)取(qu)題材，而不是從(cong)(cong)室(shi)外場面(mian)中(zhong)選(xuan)取(qu)題材。觀看(kan)排練(lian)時，德(de)加有機會從(cong)(cong)各個方(fang)面(mian)看(kan)到最(zui)(zui)富有變化的(de)(de)軀體姿勢。從(cong)(cong)舞(wu)臺(tai)上面(mian)向下(xia)看(kan)時，他(ta)(ta)(ta)能(neng)看(kan)到少女們在(zai)(zai)跳(tiao)舞(wu)或休息，而且能(neng)研究(jiu)復(fu)雜(za)的(de)(de)短縮和舞(wu)臺(tai)照明在(zai)(zai)人體造型中(zhong)的(de)(de)效果(guo)。“等待出場”是德(de)加用色粉筆畫的(de)(de)速寫之(zhi)一。

畫中的(de)(de)(de)(de)布局(ju)看(kan)(kan)(kan)起來(lai)再隨便(bian)不(bu)過了。一些跳舞(wu)者(zhe)，我(wo)們(men)只(zhi)看(kan)(kan)(kan)到她(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)腿，另一些只(zhi)看(kan)(kan)(kan)到她(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)軀體。只(zhi)有一個人物能完全看(kan)(kan)(kan)到，而(er)她(ta)的(de)(de)(de)(de)姿勢復雜(za)難(nan)辨。我(wo)們(men)是(shi)從上面(mian)看(kan)(kan)(kan)到她(ta)的(de)(de)(de)(de)，她(ta)的(de)(de)(de)(de)頭(tou)向前低下(xia)去，左手抓信踝部(bu)，一副有意放松的(de)(de)(de)(de)樣子。德加的(de)(de)(de)(de)畫里根本(ben)沒有故事。他之所以(yi)對芭蕾舞(wu)女(nv)演員感興趣，并(bing)非因為她(ta)們(men)是(shi)漂亮少女(nv)。他似乎(hu)不(bu)關心她(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)心情，他以(yi)印象主認者(zhe)觀(guan)察周圍風景那種冷(leng)漠客觀(guan)的(de)(de)(de)(de)態度去觀(guan)察她(ta)們(men)。他關心的(de)(de)(de)(de)是(shi)在(zai)人體形狀上的(de)(de)(de)(de)明暗的(de)(de)(de)(de)相互作用(yong)，是(shi)他可以(yi)用(yong)來(lai)表(biao)現運(yun)動或空間的(de)(de)(de)(de)方式。

芭蕾舞劇場的休息室

“芭蕾(lei)舞(wu)劇場(chang)的休息(xi)室”是(shi)一幅迷人的細密(mi)畫，構圖很好，空(kong)間深度(du)展開得也很好。古典(dian)主(zhu)(zhu)義的互描細致、優美地強調(diao)了(le)舞(wu)女的全部(bu)優美姿態。主(zhu)(zhu)要的調(diao)子(zi)是(shi)灰(hui)色(se)(se)、灰(hui)藍(lan)色(se)(se)、暗黃色(se)(se)。但當我們看夠了(le)這(zhe)幅畫之后，我們會覺得它并不是(shi)一個大作。

盆浴

德加(jia)晚年把主(zhu)要精(jing)力投入了女子裸體(ti)(ti)(ti)的主(zhu)題。他(ta)比誰都更努力于把裸體(ti)(ti)(ti)畫從學院派(pai)傳統(tong)的禁錮中解脫出來。他(ta)不斷研究形(xing)體(ti)(ti)(ti)、光線、運動、人(ren)體(ti)(ti)(ti)器官及(ji)(ji)其作用。他(ta)企圖做(zuo)一個“人(ren)—獸”的肖像畫家，但是，他(ta)對(dui)人(ren)體(ti)(ti)(ti)機器及(ji)(ji)其動作和活力的贊賞是如(ru)此之(zhi)大，以致冷冰(bing)冰(bing)的理性構想在他(ta)的形(xing)象中全然(ran)消失(shi)了。不但如(ru)此，這些形(xing)象還反映了他(ta)的全部(bu)熱情，有(you)時甚(shen)至是他(ta)的全部(bu)掙(zheng)扎。

從1880年開始，德加主要是畫(hua)色(se)粉(fen)畫(hua)。色(se)粉(fen)畫(hua)使他能夠用素描方法畫(hua)色(se)彩，并且在無損于(yu)素描的(de)(de)(de)情況下(xia)取得(de)豐富的(de)(de)(de)設色(se)效果。“盆浴”是一(yi)幅光與形相結(jie)合的(de)(de)(de)色(se)粉(fen)畫(hua)杰作。

出浴

十來年(nian)以后(hou)，德加畫(hua)了(le)另(ling)一幅同一題材(cai)的(de)(de)畫(hua) “出浴”，這幅畫(hua)上(shang)，粉筆線條(tiao)涂(tu)得沒有(you)(you)那么均勻(yun)，形(xing)體(ti)磨得沒有(you)(you)那么光滑，而色(se)(se)(se)彩卻更(geng)豐富、更(geng)深厚(hou)。看(kan)來，裸(luo)女就像是出現在(zai)五光十色(se)(se)(se)（白(bai)色(se)(se)(se)、黃色(se)(se)(se)、藍色(se)(se)(se)和紫色(se)(se)(se)）的(de)(de)星雨之中似的(de)(de)。由此可見(jian)，德加在(zai)其創作(zuo)活動中的(de)(de)后(hou)二十年(nian)間，不(bu)僅取得了(le)他(ta)前所未有(you)(you)的(de)(de)豐富的(de)(de)設色(se)(se)(se)效(xiao)果(guo)，而且在(zai)創造(zao)他(ta)所特有(you)(you)的(de)(de)形(xing)體(ti)，他(ta)利用彩點克服了(le)形(xing)體(ti)的(de)(de)孤立，使形(xing)體(ti)滲透在(zai)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)流動之中。