1830年(nian)（出生）7月10日，杰(jie)考布·亞伯拉(la)罕·卡米耶·畢沙羅(luo)（Jacob Abraham Camille Pissarro）生于法(fa)國圣托馬(ma)斯(si)（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母親(qin)(qin)是蕾切爾·瑪(ma)匝娜-坡美（Rachel Manzana-Pomié），父(fu)親(qin)(qin)亞伯拉(la)罕·加百列·畢沙羅(luo)（Abraham Gabriel Pissaro）是一個(ge)葡萄牙(ya)-西班牙(ya)系猶(you)太人。
1842年（12歲）少年畢(bi)沙(sha)羅離開(kai)圣托馬斯前往(wang)法國巴(ba)黎的一(yi)所寄(ji)宿學校學習(xi)。
1852年（22歲(sui)）畢沙羅(luo)同丹麥(mai)大(da)師弗里茲·梅爾貝（Fritz Melbye）行至(zhi)委內瑞拉(la)。
1855年（25歲）畢沙羅再度前往巴黎，在(zai)許多(duo)著名學院（諸(zhu)如école supérieure des beaux-arts和(he)(he) Acaidémie Suisse）和(he)(he)繪(hui)畫大(da)師柯羅（Jean Baptiste Camille Corot）和(he)(he)杜比尼（Charles—Francois Daubigny）處求學。
1870年（40歲）普(pu)法(fa)戰爭爆發，畢沙羅被迫逃(tao)離在路維(wei)希安（Louveciennes）的家。
1871年（41歲）畢(bi)沙(sha)羅返回路維希安，發現自(zi)己的寓所(suo)已被(bei)普魯士士兵(bing)徹底摧毀(hui)。畢(bi)沙(sha)羅決定攜家人(ren)至(zhi)倫(lun)敦(dun)避難。
1893年（63歲(sui)）杜蘭-德魯（Durand-Ruel）在巴黎(li)舉辦了一個大(da)型畫(hua)展(zhan)，其中包括46副(fu)畢沙羅(luo)的畫(hua)作。
1903年（73歲）11月13日(ri)，畢沙羅在巴黎逝世，葬于拉(la)雪(xue)茲公墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢沙羅(luo)(luo)自(zi)幼(you)便對藝(yi)術(shu)表現出濃厚興(xing)趣，但直至二十五歲(sui)才有機(ji)會到巴黎接觸藝(yi)術(shu)界(jie)。他在巴黎結識了(le)畫(hua)家(jia)柯羅(luo)(luo)，后來又(you)在私人畫(hua)室認識了(le)莫奈、塞(sai)尚、巴齊耶(ye)、雷諾阿(a)和西斯萊。他早(zao)期所繪畫(hua)的巴黎風景，在1860至1870年間均(jun)入選官方(fang)畫(hua)展。
1870年，他去(qu)了倫敦逃避戰火；回國后(hou)，他的(de)作品便開始不再被官(guan)方沙龍接納，自(zi)此(ci)，他的(de)命(ming)運就和印(yin)象派畫家(jia)緊緊扣(kou)在(zai)一(yi)起。與其他印(yin)象派畫家(jia)一(yi)樣，他的(de)作品同樣受日本藝(yi)術所(suo)影響(xiang)。他以明亮的(de)色彩(cai)和顫動的(de)筆觸(chu)來表現(xian)當代的(de)風(feng)景。
懷著(zhu)強烈的好奇心，畢(bi)沙羅還不斷探索新的技法。
1885至1890年間，他跟隨了畫家秀拉（Georges-Pierre Seurat）以(yi)點描法（Pointillism）繪畫，但后來又重(zhong)拾原來的技巧。
1892年，畫(hua)商杜朗—盧埃爾(er)為(wei)他(ta)舉(ju)辦了大(da)型回顧展。此后，畢沙羅(luo)潛心(xin)描繪(hui)城市景致，尤(you)其(qi)喜歡以俯(fu)瞰的角(jiao)度捕捉(zhuo)巴黎(li)的街景，把焦點集中在(zai)熙熙攘攘的大(da)街小巷上，而這類(lei)作(zuo)品終為(wei)他(ta)贏得國際聲譽。
畢沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)，法(fa)國印(yin)象派大(da)師(shi)(shi)(shi)。畢沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)親是(shi)法(fa)國猶太(tai)商人(ren)，指(zhi)望子承父(fu)業，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)畢沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)11歲時被送(song)往巴(ba)黎(li)學習(xi)，17歲回家(jia)(jia)經(jing)商，但(dan)(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)傾心(xin)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)22歲時棄商從(cong)藝。他(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己(ji)說(shuo)“割斷(duan)了(le)我同資產階級生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)”，又(you)來到巴(ba)黎(li)進入丹麥畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)麥爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)學畫(hua)(hua)(hua)(hua)，并在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)藝術學校(xiao)短期學習(xi)，但(dan)(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)更重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)外學習(xi)。1855年初到巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕人(ren)遇上了(le)萬國博覽會，浩如煙海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美術名作令他(ta)(ta)(ta)(ta)陶醉，更令他(ta)(ta)(ta)(ta)激動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)柯(ke)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景畫(hua)(hua)(hua)(hua)，從(cong)此傾心(xin)風(feng)(feng)景寫生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)拜訪過(guo)(guo)柯(ke)羅(luo)(luo)，接(jie)(jie)受大(da)師(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)點和忠告，他(ta)(ta)(ta)(ta)70年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品深受柯(ke)羅(luo)(luo)影響。畢沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)十(shi)分好(hao)學，善于(yu)汲取同時代其他(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長處(chu)并融于(yu)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術創造(zao)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)。米勒(le)、庫爾(er)貝(bei)和杜(du)米埃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)都曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)出(chu)現(xian)過(guo)(guo)，這(zhe)使柯(ke)羅(luo)(luo)說(shuo)他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)專一。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年代中(zhong)(zhong)，盡管他(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)不(bu)(bu)斷(duan)追隨(sui)(sui)他(ta)(ta)(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)師(shi)(shi)(shi)、畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)和朋(peng)友們(men)而(er)(er)改(gai)變自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)，但(dan)(dan)莫奈對(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響卻(que)(que)是(shi)決定(ding)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1871年因戰亂逃往英國結識了(le)莫奈，從(cong)此決定(ding)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事業終(zhong)生(sheng)連在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)一起，他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)志同道(dao)合，互(hu)相促進。他(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)性隨(sui)(sui)和，太(tai)易(yi)被新鮮(xian)事物所吸引，易(yi)受別人(ren)影響，但(dan)(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)具(ju)有大(da)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質和功(gong)力，終(zhong)歸沒有失掉自(zi)己(ji)。他(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)一位(wei)獨(du)具(ju)慧(hui)眼(yan)、寬(kuan)容大(da)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)善于(yu)發現(xian)天才和扶持(chi)天才。例如塞尚，當(dang)人(ren)們(men)僅僅把他(ta)(ta)(ta)(ta)當(dang)著一個(ge)風(feng)(feng)格(ge)粗放、不(bu)(bu)可(ke)理喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)時，他(ta)(ta)(ta)(ta)卻(que)(que)預言過(guo)(guo)塞尚將來必有大(da)成(cheng)(cheng)就，而(er)(er)且在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)吸收(shou)過(guo)(guo)塞尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)，米勒(le)、修拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)他(ta)(ta)(ta)(ta)都嘗試(shi)過(guo)(guo)。總之(zhi)(zhi)(zhi)，畢沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)所有過(guo)(guo)去(qu)所嘗試(shi)過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種風(feng)(feng)格(ge)和手法(fa)，最終(zhong)都融會一氣，凝聚(ju)成(cheng)(cheng)獨(du)具(ju)他(ta)(ta)(ta)(ta)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)凡而(er)(er)又(you)出(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)風(feng)(feng)格(ge)。正如他(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己(ji)所希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，終(zhong)于(yu)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上表現(xian)了(le)“純(chun)凈(jing)、簡潔(jie)、敦厚、柔和、自(zi)由、自(zi)發性和新鮮(xian)感”。1903年11月3日(ri)，73歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)與世長辭。他(ta)(ta)(ta)(ta)已經(jing)活著看到印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普遍成(cheng)(cheng)就，看到它(ta)很(hen)快成(cheng)(cheng)為陳(chen)跡(ji)并被更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新畫(hua)(hua)(hua)(hua)派所代替，這(zhe)位(wei)年邁而(er)(er)又(you)永(yong)遠年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，對(dui)(dui)這(zhe)一切一定(ding)是(shi)非常理解和欣然接(jie)(jie)受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
1903年11月(yue)13日，畢沙(sha)羅(luo)離(li)開了人世(shi)(shi)。在(zai)他(ta)去世(shi)(shi)前一年，遠在(zai)塔希(xi)提島的(de)高(gao)更寫道：“他(ta)是我的(de)老師(shi)。”在(zai)他(ta)去世(shi)(shi)后三年，“現代繪畫之父(fu)”塞尚在(zai)自(zi)己的(de)展(zhan)出作品目錄中恭敬(jing)地簽上“保羅(luo)·塞尚，畢沙(sha)羅(luo)的(de)學生”。
在印(yin)象(xiang)派(pai)諸位(wei)大(da)師(shi)中，莫(mo)奈是(shi)發(fa)起者，并(bing)且以自己的(de)作品給這(zhe)(zhe)個畫派(pai)命了名。但是(shi)，要說這(zhe)(zhe)個畫派(pai)的(de)真正領袖，那么，非畢沙羅莫(mo)屬。他是(shi)惟(wei)一一個參(can)加了印(yin)象(xiang)派(pai)所有8次展覽的(de)畫家，可謂最堅(jian)定的(de)印(yin)象(xiang)派(pai)藝術大(da)師(shi)。
畢(bi)沙羅1830年(nian)7月(yue)10日出生(sheng)于西印度群島(dao)中(zhong)的(de)(de)圣托馬斯島(dao)，祖籍法國(guo)波(bo)爾(er)多（Bordeaux）。父(fu)親在(zai)島(dao)上開了個(ge)百貨店，生(sheng)意挺(ting)紅火，算得(de)上當地(di)的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)富商。他(ta)(ta)希望兒子(zi)能(neng)繼承自(zi)己的(de)(de)事業(ye)。畢(bi)沙羅呢，卻在(zai)巴黎上學時(shi)迷上了繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)。回(hui)到(dao)島(dao)上后，他(ta)(ta)在(zai)父(fu)親的(de)(de)店里(li)干(gan)活，一(yi)(yi)有空就跑(pao)到(dao)外(wai)面寫生(sheng)。他(ta)(ta)想專門畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，父(fu)親不(bu)(bu)許，5年(nian)后，他(ta)(ta)毅然離(li)家出走，流(liu)浪到(dao)委內瑞拉。在(zai)那(nei)里(li)，他(ta)(ta)創作了自(zi)己的(de)(de)第一(yi)(yi)批油(you)畫(hua)(hua)。最后，父(fu)母不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)妥協，送(song)他(ta)(ta)去法國(guo)學習繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)，在(zai)學院派大師的(de)(de)畫(hua)(hua)室里(li)練習人(ren)體。日子(zi)一(yi)(yi)長，他(ta)(ta)受(shou)不(bu)(bu)了學院的(de)(de)那(nei)種單(dan)調沉(chen)悶。他(ta)(ta)喜歡大自(zi)然，愛(ai)到(dao)學院派大師們不(bu)(bu)屑一(yi)(yi)顧的(de)(de)粗野的(de)(de)鄉(xiang)村里(li)去作畫(hua)(hua)。這種愛(ai)好決定了他(ta)(ta)在(zai)沙龍的(de)(de)命運。
1859年(nian)，他的(de)作品入選沙龍。而其(qi)后，則連(lian)續兩次落選。就(jiu)在那時，他因(yin)(yin)為和(he)母親的(de)女仆相(xiang)愛同(tong)居，家里面(mian)因(yin)(yin)此(ci)不(bu)(bu)再給他資助。他的(de)生活陷入了窘境。畫(hua)又賣不(bu)(bu)出去。為了糊口，他甚至不(bu)(bu)得不(bu)(bu)去做油(you)漆工——好在畫(hua)刷跟油(you)漆刷差(cha)別不(bu)(bu)大。妻子也下到田間(jian)，拼苦拼累地掙點子小錢。貧(pin)窮沒有能(neng)擊倒這(zhe)位堅韌的(de)畫(hua)家。
1870年，畢沙(sha)羅被(bei)普(pu)法戰爭趕至倫敦，在那里認識了畫商保羅·丟朗·呂(lv)厄(e)，他(ta)后(hou)來(lai)成為畢沙(sha)羅藝術最重要的(de)(de)贊助商。而(er)英國風景畫大師康斯太勃爾、透納(na)等(deng)的(de)(de)作品則(ze)是(shi)他(ta)此(ci)行的(de)(de)另一個意外(wai)收獲。他(ta)的(de)(de)色彩因此(ci)變得歡暢明(ming)亮。
由于總是(shi)(shi)被沙龍(long)拒之門(men)外，1874年(nian)，莫奈(nai)提出搞個(ge)獨立展覽，跟沙龍(long)對(dui)抗，畢(bi)沙羅(luo)等畫(hua)家(jia)大(da)力(li)支持。于是(shi)(shi)，一(yi)(yi)個(ge)以“無名(ming)藝術家(jia)、畫(hua)家(jia)、雕塑家(jia)和版畫(hua)家(jia)協會”為名(ming)組織的(de)(de)(de)聯展開幕了。可是(shi)(shi)，他(ta)們得到(dao)的(de)(de)(de)只是(shi)(shi)一(yi)(yi)片哄笑(xiao)和譏諷。當時(shi)一(yi)(yi)位極(ji)有影響的(de)(de)(de)評(ping)論家(jia)說：“那些自封為藝術家(jia)的(de)(de)(de)人，拿(na)起畫(hua)布(bu)、顏料和筆(bi)，胡亂涂抹一(yi)(yi)番，就算完成了自己的(de)(de)(de)大(da)作(zuo)。這群家(jia)伙愛慕(mu)虛榮近乎瘋(feng)狂。應該讓(rang)畢(bi)沙羅(luo)懂(dong)得，樹不是(shi)(shi)紫色的(de)(de)(de)，天(tian)空也不是(shi)(shi)新鮮(xian)的(de)(de)(de)牛油(you)色。在(zai)鄉村里，我們找(zhao)不到(dao)他(ta)畫(hua)的(de)(de)(de)那些。”
連續幾次(ci)展覽的(de)失敗，連當(dang)初(chu)雄心勃勃的(de)發起(qi)者莫奈也萌(meng)生(sheng)去意。當(dang)1879年準備第(di)四次(ci)展覽時，他終于屈服，把自己(ji)的(de)作品送向沙龍(long)，退出(chu)了(le)印象派團(tuan)體。德加罵他是“叛徒”。這進一步加劇(ju)了(le)團(tuan)體內部的(de)不和與(yu)分裂。
畢沙羅靜(jing)靜(jing)地堅(jian)守著，他(ta)沒有野心(xin)，當團體內部卷入(ru)爭吵之(zhi)中，他(ta)的堅(jian)定、安詳(xiang)、平和、謙遜、智慧與熱誠(cheng)，不僅為(wei)他(ta)贏(ying)得了(le)尊敬，也使他(ta)成為(wei)這個(ge)團體的穩定因素和實際上(shang)的領袖。他(ta)先(xian)后吸引了(le)塞尚、高(gao)更、修(xiu)拉、西(xi)涅克等參加聯展。
畢(bi)沙羅(luo)的生(sheng)(sheng)活雖然充滿了艱辛(xin)，但(dan)他(ta)沒有(you)怨天尤人，卻在(zai)其中努力發(fa)掘詩意之(zhi)美(mei)和快樂(le)之(zhi)光，他(ta)對自己的兒子說：“一切事物都有(you)美(mei)，問題在(zai)于怎樣把(ba)它表現出來(lai)。”晚(wan)年的畢(bi)沙羅(luo)仍(reng)然創(chuang)作不(bu)輟，由(you)于丟(diu)朗(lang)－呂厄的成功，他(ta)的生(sheng)(sheng)活也隨之(zhi)改善。60歲后，由(you)于腿病，他(ta)無法再深入大(da)自然中寫生(sheng)(sheng)，就天天在(zai)窗邊作畫(hua)，直到病逝。
埃爾米塔日的坡地
畢(bi)沙羅1830年(nian)7月10日出生時是(shi)丹麥公民，父母希望他從商(shang)，但他自幼對藝術有濃厚興趣(qu)，并直到(dao)25歲(sui)才接觸藝術。畢(bi)沙羅喜歡采用日本式模糊取景(jing)(jing)方法(fa)，以明(ming)亮的色彩和顫動(dong)的筆觸表(biao)現當代(dai)風景(jing)(jing)。畢(bi)沙羅實(shi)際(ji)上(shang)是(shi)一(yi)個(ge)鄉村(cun)風景(jing)(jing)畫家，竭力表(biao)現人與(yu)環境的統一(yi)，從中汲取營養(yang)，表(biao)現房屋(wu)和農村(cun)的和諧一(yi)致。
《蓬圖(tu)瓦(wa)茲：埃爾米(mi)塔(ta)日的坡地(di)》是畢(bi)沙羅一家(jia)(jia)回到法國兩年后(hou)畫的，其全(quan)家(jia)(jia)人(ren)(ren)前后(hou)在蓬圖(tu)瓦(wa)茲住(zhu)(zhu)了(le)10年。畢(bi)沙羅和他(ta)的家(jia)(jia)人(ren)(ren)分別住(zhu)(zhu)在蓬圖(tu)瓦(wa)茲高地(di)的埃爾米(mi)塔(ta)日街區的幾處房子里(li)，這些房子都為(wei)較(jiao)新的建筑，但不(bu)遠(yuan)處還有一個(ge)古(gu)鎮，其中(zhong)有一些17—18世(shi)紀的建筑物(wu)。
這(zhe)些(xie)建(jian)筑在畢沙羅的(de)(de)(de)筆下(xia)顯(xian)得(de)堅固和年代久遠(yuan)，整幅(fu)畫透(tou)著健康的(de)(de)(de)鄉(xiang)村氣息(xi)，給(gei)人以豐滿而古老的(de)(de)(de)印象(xiang)，光禿(tu)禿(tu)的(de)(de)(de)樹木、冒煙(yan)(yan)的(de)(de)(de)煙(yan)(yan)囪以及耕得(de)井然有序的(de)(de)(de)田地構(gou)成的(de)(de)(de)初秋景色更加深(shen)了這(zhe)種(zhong)印象(xiang)。
畫面所表現的(de)(de)(de)力量首先來自層(ceng)次鮮明的(de)(de)(de)構圖，作者(zhe)有意在(zai)建筑物的(de)(de)(de)整體和(he)樹木(mu)之(zhi)間(jian)造成強烈對(dui)比(bi)，同時也(ye)源于色彩之(zhi)間(jian)隱隱約(yue)約(yue)的(de)(de)(de)和(he)諧。綠色和(he)藍(lan)色、灰色和(he)米黃色，甚至(zhi)是煙(yan)囪(cong)管道的(de)(de)(de)紅色都被置于次要地(di)位，不(bu)添加(jia)任何無用的(de)(de)(de)光(guang)澤。在(zai)右邊的(de)(de)(de)厚實房(fang)屋(wu)上(shang)面，樹木(mu)勾勒出詩(shi)一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)圖案。畢沙羅擅長的(de)(de)(de)這種曲折的(de)(de)(de)筆法(fa)使畫面顯得勃(bo)勃(bo)生機，增加(jia)對(dui)角線的(de)(de)(de)實際效果。人們的(de)(de)(de)目(mu)光(guang)會自然投向畫的(de)(de)(de)上(shang)部——馬圖蘭城堡。
《洛(luo)德希普林恩火車站》
25歲的(de)畢沙羅在萬國博覽會上，一(yi)下被(bei)巴(ba)比松畫(hua)派的(de)柯羅風景畫(hua)吸引住了，這決(jue)定(ding)了他終生(sheng)走風景寫生(sheng)的(de)藝術道(dao)路(lu)。
他(ta)后來曾專(zhuan)程拜(bai)訪過柯(ke)羅，并得到柯(ke)羅的(de)指點(dian)和教導(dao)。60年代中(zhong)期(qi)，畢沙(sha)羅是(shi)以科羅的(de)學(xue)生自居參加沙(sha)龍(long)畫展(zhan)，直(zhi)到70年代他(ta)的(de)畫風還(huan)受著科羅風格的(de)影響。在這幅(fu)作品(pin)中(zhong)我們明顯地感覺到運用柯(ke)羅的(de)表(biao)現(xian)手法創作。
在(zai)這幅作(zuo)品(pin)里柯羅(luo)式(shi)的(de)單純(chun)清新的(de)藍綠色(se)調和樸素優雅、帶(dai)有古(gu)典韻味的(de)幽(you)靜(jing)氣氛顯而(er)易(yi)見，畫法沉(chen)穩，雖(sui)有柯羅(luo)影(ying)響，但仍然是畢(bi)沙羅(luo)的(de)。
《通(tong)往(wang)盧弗西埃恩(en)之(zhi)路》
畢沙羅向柯(ke)羅學習(xi)，決不是生搬硬套(tao)的(de)(de)模仿，而是一(yi)種特有的(de)(de)靈(ling)敏悟性(xing)，把(ba)柯(ke)羅的(de)(de)畫法完美地(di)融入自己原有的(de)(de)熟練技巧和瀟(xiao)灑(sa)格調之中(zhong)，以極其自然的(de)(de)形(xing)態出現在畫面(mian)上。我們從這(zhe)一(yi)幅《通往盧弗西埃恩之路(lu)》中(zhong)看到的(de)(de)既有柯(ke)羅影子，但(dan)更多的(de)(de)是畢沙羅自己的(de)(de)清新的(de)(de)空氣、明(ming)媚的(de)(de)陽光(guang)、柔(rou)和深遠(yuan)的(de)(de)云天，給人的(de)(de)時(shi)空和色(se)彩的(de)(de)感(gan)覺(jue)妙極了，這(zhe)種印象(xiang)的(de)(de)真實感(gan)能喚起每個人如同身臨其境的(de)(de)回憶。
《村落(luo)·冬(dong)天的印象(xiang)》
在(zai)這(zhe)幅《村落·冬天的(de)印象(xiang)》中，畢沙羅嘗(chang)試運用塞(sai)(sai)尚式的(de)較(jiao)為闊大(da)、穩(wen)重、堅實(shi)的(de)筆觸(chu)代(dai)替他原有(you)細(xi)碎的(de)筆觸(chu)，其色(se)彩也有(you)類(lei)似塞(sai)(sai)尚式的(de)單純冷(leng)暖過渡，色(se)塊鋪(pu)墊得厚實(shi)，富有(you)平面(mian)感，畫面(mian)很(hen)有(you)力度和分量。但(dan)整個畫面(mian)比(bi)塞(sai)(sai)尚活潑且含溫情。
《菜園和(he)花樹·蓬(peng)特瓦茲的春天》
畢沙(sha)羅真正屬于(yu)(yu)早期印象派風格的(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)品(pin)，形成于(yu)(yu)70年代后期，畫家(jia)在1877年作(zuo)的(de)(de)(de)(de)這幅《菜園和花樹(shu)·蓬特(te)瓦茲的(de)(de)(de)(de)春天(tian)》就(jiu)比較(jiao)典型。他運用細小的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)點畫造型，色彩的(de)(de)(de)(de)配置過渡非常微妙(miao)、豐富、沉穩與厚實，這就(jiu)是(shi)我們熟悉的(de)(de)(de)(de)畢沙(sha)羅畫法(fa)(fa)。這種畫法(fa)(fa)和后來(lai)的(de)(de)(de)(de)修拉點彩派畫法(fa)(fa)有相似之處，但內在氣質不同(tong)。這幅畫給人以輕(qing)松、愉快、充滿生機之感，畫家(jia)像是(shi)一(yi)位歌手，在用歡暢的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)贊美春天(tian)誘(you)人的(de)(de)(de)(de)景色。
《蒙馬特大街》
畢沙羅進入(ru)晚(wan)年的成熟期，排除了外界畫法對(dui)他的干擾，表(biao)現(xian)出一個充(chong)滿自信的印象派的元老畫家的精湛技巧和恢宏氣魄，后期主要描(miao)繪繁華(hua)的城市和街道建(jian)筑(zhu)，多取俯視角度(du)。他晚(wan)年更(geng)多是(shi)從樓上居(ju)室俯視描(miao)繪街景。這幅《蒙馬特大街》具有(you)代表(biao)性。
這是(shi)一幅(fu)蒙(meng)馬(ma)特大(da)街的(de)全景(jing)圖(tu)，街道兩側盡(jin)收畫(hua)(hua)面，人(ren)群流(liu)動，車(che)水(shui)馬(ma)龍，由(you)于視角寬廣，樓房林立，車(che)馬(ma)人(ren)流(liu)很小(xiao)，只能憑感覺用粗(cu)(cu)筆(bi)點(dian)畫(hua)(hua)出來，然而(er)顯得特別生動，加之透(tou)視準確，畫(hua)(hua)中車(che)馬(ma)人(ren)流(liu)仿(fang)佛在(zai)畫(hua)(hua)中移動，它(ta)描(miao)繪了現代都市的(de)繁忙熱鬧場面。它(ta)預示了20世紀未來派畫(hua)(hua)家所熱衷(zhong)描(miao)繪的(de)景(jing)象--現代都市快速運(yun)動節奏(zou)。在(zai)這幅(fu)畫(hua)(hua)上，構(gou)圖(tu)宏偉，街景(jing)莊嚴(yan)而(er)有氣派；色彩豐富柔和，在(zai)冷暖色對比中，充滿中間調子(zi)(zi)的(de)過渡，形(xing)成一種細(xi)致(zhi)而(er)變(bian)化豐富的(de)灰調子(zi)(zi)，但卻很明亮，它(ta)顯示著光(guang)的(de)飽滿，其筆(bi)觸(chu)均勻(yun)而(er)不(bu)失活(huo)潑變(bian)化，粗(cu)(cu)獷與細(xi)致(zhi)融為一體(ti)，表(biao)現出畢沙(sha)羅特有的(de)藝術風格。
其余作品
畢沙羅來(lai)京的(de)(de)其(qi)余6幅作(zuo)品(pin)分別為《塞納河和(he)盧(lu)浮宮》《雪中的(de)(de)林間(jian)大道》《蒙(meng)福科(ke)的(de)(de)收獲季節》《艾拉(la)尼的(de)(de)瘋人院》《埃爾米塔日花園的(de)(de)一(yi)角》和(he)《蓬圖(tu)瓦茲附近(jin)的(de)(de)艾尼麗街》。
卡米耶·畢沙羅(luo)是始終如(ru)一(yi)的印象(xiang)(xiang)派畫家，他(ta)對印象(xiang)(xiang)派的重要意義(yi)甚(shen)至超過莫奈，他(ta)品德(de)高尚贏得所有人的欽佩，在印象(xiang)(xiang)派畫家心(xin)目中，他(ta)是這個松散大(da)家庭的家長，因此人們尊稱他(ta)為印象(xiang)(xiang)派的摩西（上帝的傳喻者，以色列人的領(ling)袖）。
卡米耶·畢沙羅，堪(kan)稱印象派(pai)團體中的“中流(liu)砥(di)柱”，盡管(guan)其他幾位印象派(pai)大(da)師的“社會知名度”比(bi)他大(da)，但總體作用仍(reng)有所不同。
塞尚、高更(geng)等(deng)都稱自己是畢(bi)沙(sha)羅(luo)的學生。他是唯一(yi)參加了印象派所有(you)(you)8次展(zhan)覽(lan)的畫家。不管外界(jie)有(you)(you)多(duo)大(da)的壓(ya)力(li)，也不管內部有(you)(you)多(duo)大(da)的紛爭，畢(bi)沙(sha)羅(luo)靜(jing)靜(jing)地堅守著，先后吸(xi)引了塞尚、高更(geng)、修拉(la)、西涅克等(deng)參加聯展(zhan)。
出身(shen)商人之(zhi)家(jia)的(de)(de)(de)卡米耶·畢(bi)沙羅不(bu)(bu)愿隨父親經商。但到了法(fa)(fa)國(guo)學(xue)畫(hua)，他生活窘困，畫(hua)賣不(bu)(bu)掉，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)做油漆(qi)匠(jiang)來謀(mou)生。但他說：“繪畫(hua)使(shi)我快(kuai)樂，它是我的(de)(de)(de)生命，其他無關緊要。”作家(jia)左(zuo)拉在(zai)看過他1867年的(de)(de)(de)《雅(ya)萊(lai)山，蓬圖(tu)瓦茲》后，稱他是“我們這個時代三四位大畫(hua)家(jia)之(zhi)一。他的(de)(de)(de)筆法(fa)(fa)堅實(shi)粗放(fang)，有大師的(de)(de)(de)傳統。這樣美麗的(de)(de)(de)畫(hua)幅只能出自一個誠實(shi)者之(zhi)手。”
畢沙羅(luo)也曾(ceng)一度追慕點(dian)彩派創(chuang)始人(ren)喬治(zhi)·修(xiu)拉的風(feng)格，并以這(zhe)種技(ji)法畫了一些作品，但不(bu)久以后便認識到，點(dian)彩技(ji)術(shu)不(bu)適(shi)合自己的氣(qi)質，還是要誠實地以自己的風(feng)格來(lai)創(chuang)作。這(zhe)幅(fu)1873年畫的《蓬圖瓦茲：埃(ai)爾米塔(ta)日的坡地》，仿佛(fo)能讓(rang)人(ren)嗅到鄉村清新(xin)氣(qi)息。那專(zhuan)注于(yu)農時(shi)的老農，讓(rang)人(ren)覺得有(you)點(dian)像畢沙羅(luo)本人(ren)。60歲后的他，生活有(you)所改善，但是因腿疾而不(bu)能行走(zou)，就天(tian)天(tian)在窗邊作畫，直到病逝。
歲月靜好 
