1830年(nian)（出生(sheng)(sheng)）7月10日，杰(jie)考布(bu)·亞伯拉罕·卡米耶·畢沙(sha)羅（Jacob Abraham Camille Pissarro）生(sheng)(sheng)于法國圣托(tuo)馬(ma)斯（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母(mu)親是蕾(lei)切(qie)爾(er)·瑪匝娜-坡美（Rachel Manzana-Pomié），父親亞伯拉罕·加百列·畢沙(sha)羅（Abraham Gabriel Pissaro）是一個葡萄(tao)牙-西班牙系猶太(tai)人。
1842年（12歲）少年畢沙(sha)羅離開圣(sheng)托馬斯前往法國巴黎的(de)一所寄宿學校學習。
1852年（22歲）畢沙(sha)羅同丹麥大師弗里茲(zi)·梅(mei)爾貝（Fritz Melbye）行至委內(nei)瑞拉。
1855年（25歲）畢(bi)沙羅(luo)再度前往巴黎，在(zai)許(xu)多著名學院（諸如école supérieure des beaux-arts和(he) Acaidémie Suisse）和(he)繪畫大(da)師柯羅(luo)（Jean Baptiste Camille Corot）和(he)杜比尼（Charles—Francois Daubigny）處求學。
1870年（40歲）普法戰爭爆(bao)發，畢沙羅被(bei)迫逃離在(zai)路維希安（Louveciennes）的家。
1871年（41歲）畢(bi)沙羅返回路維(wei)希安，發現自己(ji)的寓(yu)所已被普魯士士兵徹(che)底摧毀(hui)。畢(bi)沙羅決(jue)定攜家人至(zhi)倫敦避難。
1893年(nian)（63歲）杜蘭-德魯（Durand-Ruel）在巴(ba)黎舉辦了一個大型畫(hua)展(zhan)，其中(zhong)包括(kuo)46副畢沙羅的畫(hua)作。
1903年（73歲）11月13日，畢沙羅在巴黎逝世，葬于拉(la)雪(xue)茲公墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢沙羅自幼便對(dui)藝(yi)術表現出(chu)濃厚興趣，但(dan)直至(zhi)二(er)十(shi)五歲才有機會到巴(ba)(ba)黎接觸藝(yi)術界。他(ta)在巴(ba)(ba)黎結識了(le)畫(hua)家柯(ke)羅，后(hou)來又在私人畫(hua)室認識了(le)莫奈、塞尚(shang)、巴(ba)(ba)齊耶、雷諾阿和(he)西(xi)斯萊。他(ta)早(zao)期所繪畫(hua)的巴(ba)(ba)黎風景，在1860至(zhi)1870年間均(jun)入(ru)選官(guan)方畫(hua)展(zhan)。
1870年(nian)，他(ta)(ta)去(qu)了倫敦逃避戰火；回國后，他(ta)(ta)的(de)(de)作品(pin)便開始(shi)不再被官(guan)方沙龍(long)接納，自此，他(ta)(ta)的(de)(de)命(ming)運(yun)就和(he)印(yin)象派畫(hua)家緊緊扣在一起。與(yu)其他(ta)(ta)印(yin)象派畫(hua)家一樣(yang)，他(ta)(ta)的(de)(de)作品(pin)同(tong)樣(yang)受(shou)日本藝術所影(ying)響。他(ta)(ta)以明(ming)亮(liang)的(de)(de)色(se)彩和(he)顫動的(de)(de)筆觸來(lai)表(biao)現當代的(de)(de)風(feng)景(jing)。
懷著強烈(lie)的(de)好奇心，畢(bi)沙(sha)羅還不斷探索新的(de)技法。
1885至1890年間，他(ta)跟隨了畫家秀拉（Georges-Pierre Seurat）以點(dian)描法（Pointillism）繪畫，但(dan)后來又(you)重拾原來的技巧。
1892年，畫商杜朗—盧埃爾(er)為(wei)他舉辦了大型回顧展。此后，畢沙羅(luo)潛心描繪城市(shi)景(jing)致，尤(you)其喜歡以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景(jing)，把焦點(dian)集(ji)中在熙(xi)熙(xi)攘攘的大街小巷上，而(er)這(zhe)類作品終(zhong)為(wei)他贏得(de)國際(ji)聲譽。
畢(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)，法國(guo)印象派(pai)大(da)(da)師。畢(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親是法國(guo)猶太商人(ren)，指望子承(cheng)父業，在(zai)畢(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)11歲時被送往巴(ba)黎學(xue)習，17歲回家(jia)(jia)經商，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傾心繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)得不(bu)在(zai)22歲時棄商從藝(yi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)(zi)己說“割斷(duan)了(le)我同資產(chan)階級(ji)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)”，又來到(dao)(dao)巴(ba)黎進入丹麥畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)麥爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室學(xue)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，并在(zai)藝(yi)術學(xue)校短期學(xue)習，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)更(geng)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室之外(wai)學(xue)習。1855年初到(dao)(dao)巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕人(ren)遇(yu)上(shang)了(le)萬國(guo)博覽會，浩如煙海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美術名作令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)陶醉，更(geng)令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)激動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是柯(ke)(ke)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，從此傾心風(feng)(feng)景(jing)寫(xie)生。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾拜訪過(guo)(guo)柯(ke)(ke)羅(luo)，接(jie)受(shou)大(da)(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指點和(he)(he)(he)(he)忠告，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)70年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品深受(shou)柯(ke)(ke)羅(luo)影(ying)(ying)響(xiang)。畢(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)十分好學(xue)，善(shan)于汲取同時代其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長處并融(rong)于自(zi)(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術創造之中。米勒、庫爾(er)貝和(he)(he)(he)(he)杜米埃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)都曾在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中出(chu)現過(guo)(guo)，這使柯(ke)(ke)羅(luo)說他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)專一。在(zai)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年代中，盡管(guan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是不(bu)斷(duan)追隨他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)師、畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)和(he)(he)(he)(he)朋(peng)友們(men)而(er)改變自(zi)(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)，但莫奈(nai)對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)卻是決定(ding)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1871年因戰亂逃往英國(guo)結識了(le)莫奈(nai)，從此決定(ding)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事業終(zhong)生連在(zai)一起，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)志同道(dao)合，互相促進。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生性(xing)(xing)(xing)隨和(he)(he)(he)(he)，太易被新(xin)鮮事物所(suo)吸(xi)引(yin)，易受(shou)別(bie)人(ren)影(ying)(ying)響(xiang)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具有(you)(you)大(da)(da)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質和(he)(he)(he)(he)功(gong)力，終(zhong)歸沒有(you)(you)失掉(diao)自(zi)(zi)(zi)(zi)己。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是一位獨具慧(hui)眼、寬容大(da)(da)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)善(shan)于發(fa)現天(tian)才和(he)(he)(he)(he)扶(fu)持天(tian)才。例如塞(sai)尚(shang)，當人(ren)們(men)僅僅把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當著一個(ge)風(feng)(feng)格(ge)粗(cu)放、不(bu)可理(li)喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)時，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻預(yu)言過(guo)(guo)塞(sai)尚(shang)將來必(bi)有(you)(you)大(da)(da)成(cheng)就(jiu)，而(er)且在(zai)自(zi)(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)中吸(xi)收(shou)過(guo)(guo)塞(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，米勒、修(xiu)拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)都嘗試過(guo)(guo)。總之，畢(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)所(suo)有(you)(you)過(guo)(guo)去所(suo)嘗試過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種風(feng)(feng)格(ge)和(he)(he)(he)(he)手(shou)法，最終(zhong)都融(rong)會一氣(qi)，凝聚成(cheng)獨具他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平凡(fan)而(er)又出(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)風(feng)(feng)格(ge)。正如他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)(zi)己所(suo)希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，終(zhong)于在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)表(biao)現了(le)“純凈、簡潔、敦厚(hou)、柔和(he)(he)(he)(he)、自(zi)(zi)(zi)(zi)由(you)、自(zi)(zi)(zi)(zi)發(fa)性(xing)(xing)(xing)和(he)(he)(he)(he)新(xin)鮮感”。1903年11月(yue)3日，73歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)與世長辭。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已經活著看到(dao)(dao)印象派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普遍成(cheng)就(jiu)，看到(dao)(dao)它很快(kuai)成(cheng)為陳跡并被更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)所(suo)代替(ti)，這位年邁而(er)又永(yong)遠年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，對(dui)這一切(qie)一定(ding)是非常理(li)解和(he)(he)(he)(he)欣然接(jie)受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
1903年11月13日，畢(bi)沙羅離開了人世(shi)。在(zai)(zai)他去(qu)世(shi)前一年，遠(yuan)在(zai)(zai)塔希提島的高(gao)更寫(xie)道：“他是我的老師。”在(zai)(zai)他去(qu)世(shi)后三(san)年，“現(xian)代繪畫之父”塞(sai)尚在(zai)(zai)自(zi)己(ji)的展出作品目錄中恭敬地簽(qian)上(shang)“保羅·塞(sai)尚，畢(bi)沙羅的學(xue)生”。
在印(yin)象派諸位大師中(zhong)，莫奈是(shi)發起者，并且以自己的(de)(de)(de)作品給這(zhe)(zhe)個畫(hua)派命了名。但是(shi)，要說這(zhe)(zhe)個畫(hua)派的(de)(de)(de)真正領(ling)袖，那么，非畢沙羅莫屬。他是(shi)惟一(yi)一(yi)個參加了印(yin)象派所有8次展覽的(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)，可謂最堅定的(de)(de)(de)印(yin)象派藝術大師。
畢沙(sha)羅1830年7月10日(ri)出生于西印度群(qun)島中的(de)(de)圣(sheng)托(tuo)馬(ma)斯島，祖籍(ji)法國波爾多（Bordeaux）。父(fu)親(qin)(qin)在(zai)島上(shang)(shang)開了個(ge)百貨店(dian)，生意挺紅火，算得(de)上(shang)(shang)當地的(de)(de)一(yi)個(ge)富商。他(ta)(ta)(ta)希(xi)望兒子能繼(ji)承自己的(de)(de)事業。畢沙(sha)羅呢，卻(que)在(zai)巴黎上(shang)(shang)學(xue)時迷上(shang)(shang)了繪(hui)畫。回到(dao)島上(shang)(shang)后，他(ta)(ta)(ta)在(zai)父(fu)親(qin)(qin)的(de)(de)店(dian)里干活，一(yi)有空就跑到(dao)外面寫生。他(ta)(ta)(ta)想專門畫畫，父(fu)親(qin)(qin)不許，5年后，他(ta)(ta)(ta)毅然(ran)離家出走，流浪到(dao)委內瑞拉。在(zai)那里，他(ta)(ta)(ta)創作了自己的(de)(de)第一(yi)批油畫。最后，父(fu)母不得(de)不妥(tuo)協(xie)，送他(ta)(ta)(ta)去法國學(xue)習繪(hui)畫，在(zai)學(xue)院派(pai)大師的(de)(de)畫室里練習人體。日(ri)子一(yi)長，他(ta)(ta)(ta)受不了學(xue)院的(de)(de)那種單調沉悶(men)。他(ta)(ta)(ta)喜歡(huan)大自然(ran)，愛到(dao)學(xue)院派(pai)大師們不屑一(yi)顧的(de)(de)粗野的(de)(de)鄉(xiang)村里去作畫。這種愛好(hao)決定了他(ta)(ta)(ta)在(zai)沙(sha)龍(long)的(de)(de)命運。
1859年，他(ta)(ta)(ta)的(de)作(zuo)品入(ru)選(xuan)(xuan)沙(sha)龍。而(er)其后(hou)，則連續兩次落選(xuan)(xuan)。就(jiu)在(zai)那(nei)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)因為(wei)和母親(qin)的(de)女仆相愛同居，家(jia)里(li)面因此不再給他(ta)(ta)(ta)資助。他(ta)(ta)(ta)的(de)生活陷入(ru)了窘境。畫又賣(mai)不出去。為(wei)了糊口，他(ta)(ta)(ta)甚(shen)至不得不去做油(you)漆工——好在(zai)畫刷(shua)跟油(you)漆刷(shua)差別不大(da)。妻子也下到(dao)田間，拼苦(ku)拼累地(di)掙點(dian)子小錢。貧窮沒有(you)能擊倒這位堅韌的(de)畫家(jia)。
1870年(nian)，畢沙(sha)(sha)羅被普法戰爭(zheng)趕(gan)至倫敦，在(zai)那里認識了畫商保羅·丟朗·呂厄，他后來成為畢沙(sha)(sha)羅藝術最重要的(de)贊助商。而英(ying)國風景畫大師康斯(si)太(tai)勃爾(er)、透(tou)納等的(de)作品則是(shi)他此行(xing)的(de)另一個(ge)意外收獲。他的(de)色彩因此變得歡暢(chang)明亮。
由于(yu)總(zong)是(shi)被沙(sha)(sha)龍(long)拒之(zhi)門(men)外，1874年，莫奈提出搞個獨(du)立(li)展(zhan)覽，跟(gen)沙(sha)(sha)龍(long)對(dui)抗，畢沙(sha)(sha)羅等畫(hua)(hua)家(jia)大(da)力支持。于(yu)是(shi)，一(yi)個以“無名(ming)藝術家(jia)、畫(hua)(hua)家(jia)、雕(diao)塑家(jia)和版畫(hua)(hua)家(jia)協會”為名(ming)組(zu)織的聯展(zhan)開幕了(le)。可是(shi)，他(ta)們得到(dao)的只是(shi)一(yi)片哄笑(xiao)和譏(ji)諷。當時一(yi)位極有影響的評論家(jia)說：“那些自封(feng)為藝術家(jia)的人，拿起畫(hua)(hua)布、顏料(liao)和筆(bi)，胡亂涂抹(mo)一(yi)番，就算完成了(le)自己(ji)的大(da)作。這群(qun)家(jia)伙愛慕(mu)虛榮近(jin)乎瘋狂。應該讓(rang)畢沙(sha)(sha)羅懂得，樹不是(shi)紫色(se)的，天(tian)空也(ye)不是(shi)新鮮的牛油色(se)。在(zai)鄉村(cun)里，我(wo)們找不到(dao)他(ta)畫(hua)(hua)的那些。”
連續幾次展覽(lan)的(de)失敗，連當(dang)初雄心勃勃的(de)發起者(zhe)莫(mo)奈也萌生去意。當(dang)1879年準(zhun)備第四次展覽(lan)時，他(ta)終于屈服，把自(zi)己(ji)的(de)作品(pin)送向沙龍，退出了印(yin)象(xiang)派團體。德加罵他(ta)是“叛徒”。這進一步加劇了團體內部的(de)不和與分裂。
畢沙羅(luo)靜靜地堅守著，他沒(mei)有野心(xin)，當團體內部卷(juan)入爭吵(chao)之中，他的堅定(ding)、安詳、平和、謙遜(xun)、智慧(hui)與熱誠，不僅為(wei)他贏得了尊敬，也使(shi)他成為(wei)這個團體的穩定(ding)因素和實際上的領袖(xiu)。他先后吸引了塞尚、高更、修(xiu)拉、西涅克等參加聯展。
畢沙羅(luo)的生活雖然充滿了(le)艱辛，但他(ta)沒有(you)怨天(tian)尤人，卻在其中努力發掘詩意之(zhi)美(mei)和(he)快(kuai)樂之(zhi)光，他(ta)對(dui)自(zi)己的兒子說：“一切(qie)事物(wu)都有(you)美(mei)，問題在于怎樣(yang)把它表現出來。”晚年的畢沙羅(luo)仍然創作不輟，由于丟朗－呂厄(e)的成功(gong)，他(ta)的生活也(ye)隨之(zhi)改善。60歲后，由于腿病，他(ta)無法再深入大(da)自(zi)然中寫生，就天(tian)天(tian)在窗邊作畫，直(zhi)到病逝。
埃爾米塔日的坡(po)地
畢(bi)沙羅1830年7月10日(ri)出生時是丹麥公民，父母希(xi)望他從商(shang)，但他自幼(you)對藝術有濃厚興趣(qu)，并直(zhi)到(dao)25歲才接觸藝術。畢(bi)沙羅喜歡采用日(ri)本式模糊取景方法(fa)，以明(ming)亮的色(se)彩和顫(zhan)動的筆觸表(biao)現當代風景。畢(bi)沙羅實際上是一(yi)個鄉村(cun)風景畫(hua)家，竭力表(biao)現人(ren)與環境的統一(yi)，從中汲(ji)取營(ying)養，表(biao)現房屋和農村(cun)的和諧一(yi)致。
《蓬(peng)圖瓦(wa)(wa)茲：埃爾米塔日的坡(po)地(di)》是畢(bi)沙(sha)羅一(yi)家(jia)(jia)回(hui)到(dao)法國兩年后畫的，其全家(jia)(jia)人前后在蓬(peng)圖瓦(wa)(wa)茲住了10年。畢(bi)沙(sha)羅和他的家(jia)(jia)人分別住在蓬(peng)圖瓦(wa)(wa)茲高地(di)的埃爾米塔日街區的幾處房子里，這些房子都(dou)為較新的建(jian)筑，但不遠處還有(you)一(yi)個(ge)古(gu)鎮，其中有(you)一(yi)些17—18世紀的建(jian)筑物。
這些(xie)建(jian)筑在畢沙羅的筆下顯得堅固和(he)年代(dai)久遠，整幅畫透著健康的鄉村氣息(xi)，給人以(yi)豐滿而古(gu)老的印象，光禿(tu)(tu)禿(tu)(tu)的樹(shu)木、冒煙(yan)的煙(yan)囪以(yi)及耕得井然有序的田地構(gou)成的初秋景色更(geng)加(jia)深了這種印象。
畫(hua)面所表現的(de)(de)(de)(de)(de)力量(liang)首先來自(zi)層次(ci)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)構圖，作者有意在建筑物的(de)(de)(de)(de)(de)整體和(he)樹木(mu)之(zhi)(zhi)間(jian)造成強烈(lie)對比，同時也(ye)源于(yu)色彩之(zhi)(zhi)間(jian)隱(yin)隱(yin)約約的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧。綠色和(he)藍(lan)色、灰(hui)色和(he)米黃色，甚至是煙(yan)囪管道的(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)色都被置于(yu)次(ci)要地位，不添加任何無用的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)澤。在右邊的(de)(de)(de)(de)(de)厚實房屋上面，樹木(mu)勾勒出詩一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)圖案。畢沙(sha)羅擅長的(de)(de)(de)(de)(de)這種曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)使畫(hua)面顯(xian)得勃勃生機(ji)，增加對角線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)實際效果(guo)。人們的(de)(de)(de)(de)(de)目光(guang)會自(zi)然投向畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)上部——馬圖蘭城堡。
《洛德希普(pu)林恩火車站》
25歲的(de)畢沙羅在(zai)萬國博覽會上，一下被巴(ba)比松畫(hua)(hua)派的(de)柯羅風景畫(hua)(hua)吸(xi)引住了，這(zhe)決定了他(ta)終生(sheng)走(zou)風景寫生(sheng)的(de)藝(yi)術道(dao)路。
他后(hou)來(lai)曾專(zhuan)程拜訪過(guo)柯羅(luo)(luo)，并得到(dao)柯羅(luo)(luo)的(de)指點和教導。60年(nian)代中期，畢沙羅(luo)(luo)是以科羅(luo)(luo)的(de)學生自居參(can)加沙龍畫(hua)展，直到(dao)70年(nian)代他的(de)畫(hua)風(feng)還受著科羅(luo)(luo)風(feng)格的(de)影響。在這幅作品中我們明顯地(di)感(gan)覺(jue)到(dao)運用柯羅(luo)(luo)的(de)表現手(shou)法(fa)創作。
在這幅作品里柯羅(luo)式的(de)單純清新(xin)的(de)藍(lan)綠(lv)色調和樸素優雅、帶(dai)有古典韻味(wei)的(de)幽靜氣氛顯而易(yi)見(jian)，畫法沉(chen)穩，雖有柯羅(luo)影(ying)響，但仍(reng)然是畢(bi)沙羅(luo)的(de)。
《通往盧弗西埃恩之路》
畢沙羅(luo)向柯羅(luo)學習，決不是生搬硬(ying)套的(de)(de)(de)(de)(de)模仿(fang)，而是一種特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)敏悟性，把柯羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)畫法完美地融入自己(ji)(ji)原有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)熟練技巧和瀟灑格調之中(zhong)，以極(ji)其(qi)自然的(de)(de)(de)(de)(de)形態出(chu)現在畫面(mian)上。我們(men)從這(zhe)一幅《通往盧(lu)弗(fu)西埃(ai)恩之路》中(zhong)看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)既有(you)柯羅(luo)影(ying)子，但更多的(de)(de)(de)(de)(de)是畢沙羅(luo)自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)新的(de)(de)(de)(de)(de)空氣、明媚(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)陽光(guang)、柔和深遠的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)天，給人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)時空和色彩的(de)(de)(de)(de)(de)感覺妙極(ji)了，這(zhe)種印象的(de)(de)(de)(de)(de)真實感能喚起每個人(ren)如同身(shen)臨其(qi)境的(de)(de)(de)(de)(de)回憶。
《村落·冬天的印象》
在這幅(fu)《村(cun)落·冬天的(de)(de)(de)印象(xiang)》中(zhong)，畢沙羅嘗試運用(yong)塞(sai)尚(shang)式的(de)(de)(de)較為闊大、穩重、堅(jian)實(shi)的(de)(de)(de)筆(bi)觸代替他原有細(xi)碎的(de)(de)(de)筆(bi)觸，其(qi)色彩也有類似塞(sai)尚(shang)式的(de)(de)(de)單純冷暖過渡(du)，色塊鋪墊得厚實(shi)，富(fu)有平(ping)面感(gan)，畫(hua)面很有力度(du)和(he)分(fen)量。但整個畫(hua)面比塞(sai)尚(shang)活潑且含溫(wen)情(qing)。
《菜園(yuan)和花樹·蓬特瓦(wa)茲的春(chun)天(tian)》
畢沙羅真正屬于早期印(yin)象派(pai)風格的(de)(de)代表作品(pin)，形成(cheng)于70年代后期，畫家(jia)在(zai)1877年作的(de)(de)這(zhe)幅《菜園(yuan)和花樹·蓬(peng)特瓦茲的(de)(de)春天》就比較典(dian)型。他運用細小的(de)(de)筆觸點畫造(zao)型，色彩(cai)的(de)(de)配(pei)置過渡非(fei)常微妙(miao)、豐(feng)富、沉穩與厚實，這(zhe)就是我(wo)們熟悉的(de)(de)畢沙羅畫法。這(zhe)種畫法和后來的(de)(de)修拉點彩(cai)派(pai)畫法有相似之處(chu)，但內在(zai)氣質不(bu)同。這(zhe)幅畫給(gei)人以(yi)輕松、愉快、充滿生(sheng)機之感，畫家(jia)像是一位歌手，在(zai)用歡暢的(de)(de)筆觸贊(zan)美春天誘(you)人的(de)(de)景色。
《蒙馬特大街》
畢沙羅進入晚年的(de)(de)成熟期(qi)，排除了外界畫法對他的(de)(de)干擾，表現出一個充滿自信的(de)(de)印(yin)象派的(de)(de)元(yuan)老(lao)畫家(jia)的(de)(de)精湛技(ji)巧(qiao)和(he)恢宏氣魄，后期(qi)主要描繪繁(fan)華的(de)(de)城市和(he)街(jie)道建筑，多取俯視角度。他晚年更多是從樓上居室俯視描繪街(jie)景。這幅《蒙馬(ma)特大街(jie)》具有(you)代表性。
這(zhe)是一(yi)(yi)幅蒙馬特(te)大(da)街的(de)全景圖(tu)，街道(dao)兩側盡收(shou)畫(hua)(hua)面，人群流動，車(che)(che)水(shui)馬龍，由于(yu)視角(jiao)寬廣，樓房林立，車(che)(che)馬人流很小(xiao)，只能憑感覺用粗筆(bi)點畫(hua)(hua)出(chu)來(lai)，然而(er)(er)(er)顯(xian)得(de)特(te)別生動，加之透視準確，畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)車(che)(che)馬人流仿佛在(zai)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)移(yi)動，它(ta)描繪(hui)了(le)現(xian)代都(dou)市的(de)繁忙熱鬧(nao)場(chang)面。它(ta)預示(shi)了(le)20世紀未來(lai)派畫(hua)(hua)家所熱衷描繪(hui)的(de)景象--現(xian)代都(dou)市快(kuai)速運動節奏。在(zai)這(zhe)幅畫(hua)(hua)上，構圖(tu)宏偉，街景莊嚴(yan)而(er)(er)(er)有氣派；色彩(cai)豐富(fu)柔和，在(zai)冷(leng)暖(nuan)色對比(bi)中(zhong)(zhong)，充滿中(zhong)(zhong)間調子的(de)過渡，形成(cheng)一(yi)(yi)種細致(zhi)而(er)(er)(er)變化(hua)豐富(fu)的(de)灰(hui)調子，但(dan)卻很明亮(liang)，它(ta)顯(xian)示(shi)著光的(de)飽滿，其筆(bi)觸均勻而(er)(er)(er)不失活(huo)潑變化(hua)，粗獷與細致(zhi)融(rong)為一(yi)(yi)體，表現(xian)出(chu)畢沙羅特(te)有的(de)藝術風格。
其余作品
畢沙羅來京的其余6幅(fu)作品(pin)分(fen)別(bie)為《塞納河和盧浮宮》《雪中的林間大(da)道》《蒙(meng)福科的收獲季節》《艾(ai)(ai)拉尼的瘋人院(yuan)》《埃爾米塔日花園的一角(jiao)》和《蓬圖瓦(wa)茲附近的艾(ai)(ai)尼麗街(jie)》。
卡米耶·畢沙羅是(shi)始終如一(yi)的(de)印(yin)象(xiang)(xiang)派畫(hua)家，他(ta)(ta)對印(yin)象(xiang)(xiang)派的(de)重(zhong)要意義甚至(zhi)超(chao)過莫(mo)奈(nai)，他(ta)(ta)品德高(gao)尚贏(ying)得(de)所有人的(de)欽佩，在印(yin)象(xiang)(xiang)派畫(hua)家心目中，他(ta)(ta)是(shi)這個(ge)松(song)散大家庭的(de)家長(chang)，因此(ci)人們尊稱(cheng)他(ta)(ta)為印(yin)象(xiang)(xiang)派的(de)摩西（上(shang)帝的(de)傳(chuan)喻者，以色列人的(de)領袖）。
卡米耶·畢沙羅，堪稱印象(xiang)派(pai)團體中(zhong)的(de)“中(zhong)流砥柱”，盡管其他(ta)幾位印象(xiang)派(pai)大師的(de)“社會知名度(du)”比(bi)他(ta)大，但總體作用仍有所不同(tong)。
塞尚、高更(geng)等都稱自己(ji)是(shi)畢(bi)沙羅的(de)學生。他是(shi)唯一參(can)加了印象派所(suo)有8次展覽(lan)的(de)畫家。不管(guan)外界有多大的(de)壓力，也不管(guan)內部有多大的(de)紛爭，畢(bi)沙羅靜靜地(di)堅守著(zhu)，先后(hou)吸引了塞尚、高更(geng)、修拉(la)、西涅克等參(can)加聯展。
出(chu)身商人之家(jia)(jia)的(de)(de)卡(ka)米耶(ye)·畢沙羅不愿隨父親經商。但(dan)到了法(fa)國學畫(hua)(hua)，他(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)活窘困(kun)，畫(hua)(hua)賣不掉，不得不做油(you)漆匠(jiang)來謀生(sheng)。但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)說(shuo)：“繪畫(hua)(hua)使我(wo)快(kuai)樂，它(ta)是我(wo)的(de)(de)生(sheng)命，其他(ta)(ta)(ta)(ta)無關緊要(yao)。”作家(jia)(jia)左(zuo)拉(la)在看過他(ta)(ta)(ta)(ta)1867年的(de)(de)《雅萊山，蓬(peng)圖瓦(wa)茲》后，稱他(ta)(ta)(ta)(ta)是“我(wo)們這個(ge)時(shi)代三四位大畫(hua)(hua)家(jia)(jia)之一。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)筆法(fa)堅(jian)實(shi)粗放，有大師(shi)的(de)(de)傳(chuan)統。這樣美麗的(de)(de)畫(hua)(hua)幅只能(neng)出(chu)自一個(ge)誠實(shi)者(zhe)之手。”
畢(bi)(bi)沙(sha)羅也曾一度追慕點(dian)彩派創始人(ren)喬治(zhi)·修拉的(de)風(feng)格(ge)，并以(yi)這(zhe)種(zhong)技法畫(hua)了一些作(zuo)品，但(dan)不久以(yi)后(hou)便認識到，點(dian)彩技術(shu)不適合自己的(de)氣(qi)質，還是(shi)要誠實(shi)地以(yi)自己的(de)風(feng)格(ge)來(lai)創作(zuo)。這(zhe)幅1873年畫(hua)的(de)《蓬(peng)圖瓦茲：埃爾米塔日的(de)坡(po)地》，仿佛(fo)能讓人(ren)嗅到鄉村清新氣(qi)息。那專注(zhu)于農(nong)時的(de)老(lao)農(nong)，讓人(ren)覺(jue)得有點(dian)像畢(bi)(bi)沙(sha)羅本人(ren)。60歲后(hou)的(de)他，生活有所改善，但(dan)是(shi)因腿疾(ji)而不能行走，就(jiu)天天在(zai)窗邊作(zuo)畫(hua)，直到病逝。
歲月靜好 
