1830年(出生)7月10日,杰(jie)考布·亞(ya)伯拉罕(han)·卡米耶·畢(bi)沙羅(Jacob Abraham Camille Pissarro)生于(yu)法(fa)國圣托馬(ma)斯(si)(Charlotte Amalie,St. Thomas)。母親是蕾(lei)切爾·瑪匝娜-坡美(mei)(Rachel Manzana-Pomié),父親亞(ya)伯拉罕(han)·加(jia)百列·畢(bi)沙羅(Abraham Gabriel Pissaro)是一(yi)個葡萄牙-西(xi)班牙系猶太人(ren)。
1842年(12歲(sui))少年畢沙(sha)羅離開(kai)圣(sheng)托馬斯前往法國巴黎的一(yi)所寄宿學(xue)校(xiao)學(xue)習。
1852年(22歲)畢沙(sha)羅同丹麥大(da)師(shi)弗(fu)里(li)茲·梅(mei)爾貝(bei)(Fritz Melbye)行至委內瑞拉。
1855年(25歲(sui))畢沙羅再度(du)前往巴黎,在(zai)許多著名學院(諸如école supérieure des beaux-arts和(he) Acaidémie Suisse)和(he)繪畫大師(shi)柯羅(Jean Baptiste Camille Corot)和(he)杜比(bi)尼(ni)(Charles—Francois Daubigny)處求(qiu)學。
1870年(40歲)普法戰爭爆發,畢沙羅被迫逃離在路維希(xi)安(Louveciennes)的家。
1871年(41歲)畢沙(sha)羅(luo)返回路(lu)維希安(an),發現自己的(de)寓所已被普魯士士兵徹底摧毀。畢沙(sha)羅(luo)決定攜(xie)家人至(zhi)倫敦避難。
1893年(63歲)杜蘭-德魯(Durand-Ruel)在(zai)巴黎舉辦了一(yi)個大型畫展,其中包括46副畢沙羅(luo)的畫作。
1903年(73歲)11月13日,畢(bi)沙羅(luo)在巴(ba)黎逝(shi)世,葬于拉雪(xue)茲公墓(Père Lachaise Cemetery)。
畢沙羅自幼便對(dui)藝術(shu)表現出濃厚興趣,但直至二十五歲才(cai)有機會到巴(ba)(ba)黎接觸藝術(shu)界。他(ta)在(zai)巴(ba)(ba)黎結識了畫(hua)家柯(ke)羅,后來(lai)又在(zai)私人畫(hua)室認識了莫奈、塞尚(shang)、巴(ba)(ba)齊耶(ye)、雷(lei)諾(nuo)阿和西斯萊。他(ta)早(zao)期所繪畫(hua)的巴(ba)(ba)黎風景,在(zai)1860至1870年間均入選官方(fang)畫(hua)展。
1870年,他(ta)(ta)(ta)去了倫敦逃(tao)避戰(zhan)火(huo);回國后,他(ta)(ta)(ta)的(de)作(zuo)品便開(kai)始不再被官方沙龍接納,自(zi)此,他(ta)(ta)(ta)的(de)命(ming)運(yun)就和印(yin)(yin)象派畫(hua)家緊緊扣在一起(qi)。與其他(ta)(ta)(ta)印(yin)(yin)象派畫(hua)家一樣(yang),他(ta)(ta)(ta)的(de)作(zuo)品同樣(yang)受日本藝術所影響。他(ta)(ta)(ta)以明亮的(de)色彩和顫動的(de)筆觸(chu)來表現當代的(de)風景(jing)。
懷著強烈的好奇心(xin),畢(bi)沙羅還(huan)不斷探索新的技法。
1885至1890年間,他跟隨(sui)了畫(hua)家秀(xiu)拉(Georges-Pierre Seurat)以點(dian)描(miao)法(Pointillism)繪畫(hua),但(dan)后來(lai)又(you)重拾原來(lai)的技(ji)巧。
1892年,畫商(shang)杜朗—盧埃爾為(wei)他(ta)(ta)舉辦了大型回(hui)顧展。此后,畢沙羅潛心(xin)描繪(hui)城市(shi)景致(zhi),尤(you)其喜歡以俯瞰的(de)角度捕捉巴黎(li)的(de)街(jie)景,把焦點(dian)集中在熙熙攘攘的(de)大街(jie)小(xiao)巷上,而這類作(zuo)品終為(wei)他(ta)(ta)贏得(de)國(guo)際聲譽。
畢沙羅(luo),法(fa)國印象派(pai)(pai)大(da)(da)師(shi)。畢沙羅(luo)的(de)(de)(de)父親(qin)是(shi)法(fa)國猶(you)太商人(ren),指望子承父業(ye),在(zai)畢沙羅(luo)11歲(sui)(sui)時(shi)被送往巴黎(li)學(xue)習,17歲(sui)(sui)回(hui)家(jia)(jia)經商,但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傾心(xin)繪畫(hua)(hua)(hua),不(bu)得不(bu)在(zai)22歲(sui)(sui)時(shi)棄商從藝(yi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)(ji)說“割斷(duan)了我同(tong)(tong)資產階級生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)關系(xi)”,又來到(dao)(dao)巴黎(li)進(jin)入丹麥(mai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)麥(mai)爾的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室學(xue)畫(hua)(hua)(hua),并(bing)在(zai)藝(yi)術學(xue)校(xiao)短期學(xue)習,但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)更重要(yao)的(de)(de)(de)是(shi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)室之(zhi)外(wai)學(xue)習。1855年(nian)(nian)(nian)初到(dao)(dao)巴黎(li)的(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)輕人(ren)遇(yu)上了萬國博覽會(hui),浩如煙海的(de)(de)(de)美術名作令(ling)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)陶(tao)醉,更令(ling)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)激動的(de)(de)(de)是(shi)柯羅(luo)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)景畫(hua)(hua)(hua),從此傾心(xin)風(feng)(feng)景寫(xie)生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)拜訪過(guo)(guo)柯羅(luo),接受(shou)(shou)大(da)(da)師(shi)的(de)(de)(de)指點和(he)忠告(gao),他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)70年(nian)(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)作品深受(shou)(shou)柯羅(luo)影響。畢沙羅(luo)十分好學(xue),善于汲取同(tong)(tong)時(shi)代(dai)其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)長處并(bing)融于自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)藝(yi)術創造之(zhi)中(zhong)(zhong)。米(mi)勒(le)、庫爾貝和(he)杜米(mi)埃的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格都曾(ceng)在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)出現(xian)過(guo)(guo),這(zhe)使(shi)柯羅(luo)說他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)專(zhuan)一(yi)(yi)(yi)。在(zai)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)代(dai)中(zhong)(zhong),盡管(guan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)不(bu)斷(duan)追(zhui)隨他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)大(da)(da)師(shi)、畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)和(he)朋友們(men)(men)而(er)改變(bian)自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng),但(dan)莫奈(nai)對他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)影響卻是(shi)決(jue)定性的(de)(de)(de)。1871年(nian)(nian)(nian)因戰(zhan)亂(luan)逃往英國結識(shi)了莫奈(nai),從此決(jue)定了他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)事業(ye)終生(sheng)連(lian)在(zai)一(yi)(yi)(yi)起,他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)志同(tong)(tong)道合,互相(xiang)促進(jin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)性隨和(he),太易被新鮮事物所吸(xi)引,易受(shou)(shou)別人(ren)影響,但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具有大(da)(da)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)氣(qi)質和(he)功(gong)力,終歸沒有失掉自(zi)(zi)己(ji)(ji)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)一(yi)(yi)(yi)位獨(du)具慧眼、寬容大(da)(da)度的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia),他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)善于發現(xian)天才(cai)和(he)扶持天才(cai)。例如塞尚(shang),當人(ren)們(men)(men)僅僅把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當著一(yi)(yi)(yi)個(ge)風(feng)(feng)格粗(cu)放、不(bu)可理喻(yu)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)時(shi),他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻預(yu)言(yan)過(guo)(guo)塞尚(shang)將來必有大(da)(da)成就,而(er)且在(zai)自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)吸(xi)收過(guo)(guo)塞尚(shang)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa),米(mi)勒(le)、修拉(la)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)都嘗試過(guo)(guo)。總之(zhi),畢沙羅(luo)所有過(guo)(guo)去(qu)所嘗試過(guo)(guo)的(de)(de)(de)各種風(feng)(feng)格和(he)手法(fa),最終都融會(hui)一(yi)(yi)(yi)氣(qi),凝聚成獨(du)具他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)平凡而(er)又出色的(de)(de)(de)畢沙羅(luo)風(feng)(feng)格。正(zheng)如他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)(ji)所希望的(de)(de)(de),終于在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面上表(biao)現(xian)了“純(chun)凈、簡潔(jie)、敦厚、柔(rou)和(he)、自(zi)(zi)由(you)、自(zi)(zi)發性和(he)新鮮感”。1903年(nian)(nian)(nian)11月3日,73歲(sui)(sui)的(de)(de)(de)畢沙羅(luo)與世長辭。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已(yi)經活(huo)著看(kan)到(dao)(dao)印象派(pai)(pai)的(de)(de)(de)普(pu)遍成就,看(kan)到(dao)(dao)它很快(kuai)成為陳跡并(bing)被更多的(de)(de)(de)新畫(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)所代(dai)替(ti),這(zhe)位年(nian)(nian)(nian)邁(mai)而(er)又永遠年(nian)(nian)(nian)輕的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia),對這(zhe)一(yi)(yi)(yi)切一(yi)(yi)(yi)定是(shi)非常理解和(he)欣然接受(shou)(shou)的(de)(de)(de)。
1903年(nian)11月13日,畢沙羅離開(kai)了(le)人世(shi)(shi)(shi)。在(zai)(zai)他去世(shi)(shi)(shi)前一年(nian),遠在(zai)(zai)塔希(xi)提島的高更寫道:“他是我的老(lao)師。”在(zai)(zai)他去世(shi)(shi)(shi)后(hou)三年(nian),“現代繪畫之(zhi)父(fu)”塞(sai)尚(shang)(shang)在(zai)(zai)自己的展出作(zuo)品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞(sai)尚(shang)(shang),畢沙羅的學生”。
在印象派(pai)諸位大師中,莫(mo)奈是(shi)(shi)發(fa)起者(zhe),并且以(yi)自己的作品(pin)給這(zhe)個(ge)(ge)畫(hua)派(pai)命了名。但是(shi)(shi),要(yao)說這(zhe)個(ge)(ge)畫(hua)派(pai)的真(zhen)正領(ling)袖,那么,非(fei)畢沙羅莫(mo)屬。他是(shi)(shi)惟一一個(ge)(ge)參加了印象派(pai)所有8次展(zhan)覽的畫(hua)家(jia),可謂(wei)最(zui)堅定的印象派(pai)藝術(shu)大師。
畢沙羅1830年7月10日出生(sheng)于西印度(du)群(qun)島中的(de)(de)圣托(tuo)馬斯島,祖(zu)籍法國波爾多(Bordeaux)。父(fu)(fu)親在(zai)(zai)島上(shang)開了(le)個(ge)百(bai)貨店(dian),生(sheng)意挺(ting)紅火(huo),算(suan)得上(shang)當地(di)的(de)(de)一(yi)個(ge)富商。他(ta)(ta)希望兒子(zi)能繼承自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)事業。畢沙羅呢,卻在(zai)(zai)巴黎上(shang)學時(shi)迷(mi)上(shang)了(le)繪(hui)畫(hua)。回到(dao)(dao)島上(shang)后(hou)(hou),他(ta)(ta)在(zai)(zai)父(fu)(fu)親的(de)(de)店(dian)里(li)干(gan)活,一(yi)有空就跑到(dao)(dao)外面寫生(sheng)。他(ta)(ta)想專門畫(hua)畫(hua),父(fu)(fu)親不許,5年后(hou)(hou),他(ta)(ta)毅然離家出走(zou),流浪到(dao)(dao)委內瑞拉。在(zai)(zai)那里(li),他(ta)(ta)創作了(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)第一(yi)批油畫(hua)。最后(hou)(hou),父(fu)(fu)母不得不妥協(xie),送他(ta)(ta)去法國學習繪(hui)畫(hua),在(zai)(zai)學院(yuan)派(pai)大(da)師(shi)的(de)(de)畫(hua)室里(li)練習人體。日子(zi)一(yi)長(chang),他(ta)(ta)受(shou)不了(le)學院(yuan)的(de)(de)那種單調沉悶。他(ta)(ta)喜(xi)歡大(da)自(zi)(zi)然,愛到(dao)(dao)學院(yuan)派(pai)大(da)師(shi)們不屑一(yi)顧的(de)(de)粗野(ye)的(de)(de)鄉村里(li)去作畫(hua)。這種愛好(hao)決(jue)定(ding)了(le)他(ta)(ta)在(zai)(zai)沙龍的(de)(de)命運(yun)。
1859年(nian),他(ta)(ta)的(de)作品入(ru)選沙龍。而(er)其后,則連續兩次(ci)落(luo)選。就(jiu)在那時(shi),他(ta)(ta)因為和母親(qin)的(de)女仆相愛(ai)同居,家(jia)里(li)面因此(ci)不(bu)再給他(ta)(ta)資助。他(ta)(ta)的(de)生(sheng)活(huo)陷入(ru)了窘境。畫又賣不(bu)出去(qu)。為了糊(hu)口,他(ta)(ta)甚(shen)至不(bu)得不(bu)去(qu)做(zuo)油(you)漆(qi)工——好在畫刷(shua)跟油(you)漆(qi)刷(shua)差別不(bu)大。妻子(zi)也下(xia)到田(tian)間(jian),拼苦拼累(lei)地(di)掙點子(zi)小錢。貧(pin)窮(qiong)沒(mei)有能擊倒(dao)這位堅(jian)韌(ren)的(de)畫家(jia)。
1870年(nian),畢(bi)沙(sha)羅(luo)被普法戰爭(zheng)趕至倫敦,在那里認識了畫(hua)商(shang)保羅(luo)·丟朗·呂厄,他后來(lai)成為畢(bi)沙(sha)羅(luo)藝術最(zui)重要的(de)(de)贊助(zhu)商(shang)。而英國風景畫(hua)大(da)師(shi)康斯太勃爾、透(tou)納等(deng)的(de)(de)作(zuo)品則是他此行的(de)(de)另一個意外收(shou)獲。他的(de)(de)色彩因此變得(de)歡暢明亮。
由于總是(shi)被(bei)沙(sha)龍(long)(long)拒之門(men)外(wai),1874年(nian),莫奈(nai)提出搞個獨立展(zhan)覽,跟沙(sha)龍(long)(long)對抗,畢沙(sha)羅等畫家(jia)大(da)力支持。于是(shi),一個以“無名藝術家(jia)、畫家(jia)、雕塑家(jia)和版畫家(jia)協會(hui)”為名組織的(de)(de)聯展(zhan)開幕(mu)了。可是(shi),他(ta)們得(de)到的(de)(de)只是(shi)一片哄(hong)笑和譏(ji)諷。當時一位極有(you)影響的(de)(de)評(ping)論家(jia)說:“那(nei)些(xie)自封為藝術家(jia)的(de)(de)人,拿起畫布、顏料和筆,胡亂涂抹一番(fan),就算完成(cheng)了自己的(de)(de)大(da)作(zuo)。這群(qun)家(jia)伙愛(ai)慕(mu)虛(xu)榮近乎瘋狂(kuang)。應該(gai)讓(rang)畢沙(sha)羅懂得(de),樹不(bu)是(shi)紫色的(de)(de),天(tian)空也(ye)不(bu)是(shi)新鮮的(de)(de)牛(niu)油色。在鄉村里,我們找(zhao)不(bu)到他(ta)畫的(de)(de)那(nei)些(xie)。”
連續(xu)幾(ji)次展覽(lan)的(de)失敗,連當初雄心勃勃的(de)發(fa)起者莫奈(nai)也(ye)萌生去意。當1879年(nian)準備第四(si)次展覽(lan)時,他終(zhong)于(yu)屈服,把自己的(de)作品送(song)向沙龍,退出了(le)印(yin)象派團體。德加(jia)罵他是“叛徒”。這進一步加(jia)劇了(le)團體內部的(de)不和與分裂(lie)。
畢沙(sha)羅(luo)靜靜地堅(jian)守著(zhu),他沒有(you)野心,當團(tuan)體(ti)內部(bu)卷入爭吵之(zhi)中,他的堅(jian)定(ding)、安詳(xiang)、平和(he)、謙遜、智慧與熱(re)誠,不(bu)僅為他贏(ying)得了尊敬,也使他成為這個團(tuan)體(ti)的穩定(ding)因素(su)和(he)實際上的領袖。他先(xian)后吸引了塞(sai)尚、高更、修拉、西(xi)涅克等(deng)參加聯展。
畢沙羅(luo)(luo)的(de)生活雖然充滿了艱辛(xin),但他(ta)(ta)沒(mei)有怨天尤(you)人,卻(que)在其中努(nu)力發掘詩意之(zhi)(zhi)美(mei)和(he)快樂之(zhi)(zhi)光,他(ta)(ta)對(dui)自己的(de)兒子說:“一切事物都有美(mei),問題在于怎樣把它表現出來。”晚年的(de)畢沙羅(luo)(luo)仍(reng)然創作不(bu)輟,由于丟朗-呂厄(e)的(de)成功(gong),他(ta)(ta)的(de)生活也(ye)隨之(zhi)(zhi)改(gai)善。60歲后,由于腿病,他(ta)(ta)無(wu)法再深入大(da)自然中寫生,就天天在窗邊作畫,直(zhi)到病逝。
埃爾(er)米塔日的坡(po)地
畢(bi)(bi)沙羅(luo)(luo)1830年7月10日出生時是丹(dan)麥公民,父母希望(wang)他從(cong)商,但他自幼對藝術(shu)有濃厚興趣,并(bing)直到25歲(sui)才接觸(chu)藝術(shu)。畢(bi)(bi)沙羅(luo)(luo)喜歡(huan)采用日本式模(mo)糊取景方法,以(yi)明亮的(de)(de)色彩和(he)顫動的(de)(de)筆觸(chu)表現當代風景。畢(bi)(bi)沙羅(luo)(luo)實際上是一(yi)個鄉村風景畫(hua)家,竭力表現人與環(huan)境(jing)的(de)(de)統一(yi),從(cong)中汲(ji)取營養,表現房屋和(he)農村的(de)(de)和(he)諧一(yi)致。
《蓬圖(tu)瓦茲:埃爾(er)米(mi)塔(ta)日的坡地(di)(di)》是畢沙(sha)羅(luo)一家回(hui)到(dao)法國(guo)兩年后(hou)畫的,其全家人前(qian)后(hou)在(zai)蓬圖(tu)瓦茲住了(le)10年。畢沙(sha)羅(luo)和(he)他的家人分別(bie)住在(zai)蓬圖(tu)瓦茲高地(di)(di)的埃爾(er)米(mi)塔(ta)日街(jie)區的幾處(chu)房(fang)子(zi)(zi)里(li),這(zhe)些房(fang)子(zi)(zi)都(dou)為較新的建筑(zhu),但不遠(yuan)處(chu)還有一個古鎮,其中(zhong)有一些17—18世(shi)紀的建筑(zhu)物。
這(zhe)些建(jian)筑(zhu)在畢沙(sha)羅(luo)的筆下(xia)顯得堅固和(he)年代久遠,整幅畫透著健康(kang)的鄉(xiang)村(cun)氣息,給人以豐滿(man)而(er)古(gu)老的印象(xiang),光禿禿的樹木、冒煙(yan)的煙(yan)囪(cong)以及耕得井然有序(xu)的田地(di)構成的初秋景(jing)色更加深了這(zhe)種印象(xiang)。
畫(hua)面(mian)所表現的(de)(de)(de)(de)(de)力量首先來自層次(ci)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)構圖,作者有意在建筑物的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體和樹木之(zhi)間造(zao)成強烈對(dui)(dui)比,同時(shi)也源于色(se)彩之(zhi)間隱隱約約的(de)(de)(de)(de)(de)和諧。綠(lv)色(se)和藍色(se)、灰色(se)和米黃色(se),甚至(zhi)是煙(yan)囪管道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)色(se)都被置于次(ci)要地位,不添加任何無用的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)澤。在右邊的(de)(de)(de)(de)(de)厚實房屋(wu)上面(mian),樹木勾勒出詩一般的(de)(de)(de)(de)(de)圖案。畢沙羅擅長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)這種曲折的(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)使畫(hua)面(mian)顯得勃(bo)勃(bo)生機,增加對(dui)(dui)角線的(de)(de)(de)(de)(de)實際效果。人們的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光(guang)會自然(ran)投向畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)上部——馬圖蘭城堡。
《洛(luo)德希普林恩火車站》
25歲的畢沙(sha)羅(luo)在萬國博覽會(hui)上(shang),一下被巴(ba)比(bi)松畫派的柯羅(luo)風景畫吸(xi)引(yin)住了,這決定了他終(zhong)生(sheng)走(zou)風景寫生(sheng)的藝術道路。
他(ta)后來曾專程拜(bai)訪過柯(ke)羅,并得到柯(ke)羅的指(zhi)點和(he)教導。60年(nian)代中期,畢(bi)沙羅是以科(ke)羅的學生(sheng)自居參(can)加(jia)沙龍畫展,直到70年(nian)代他(ta)的畫風(feng)(feng)還(huan)受著科(ke)羅風(feng)(feng)格的影響。在這幅作品中我們明(ming)顯地(di)感覺到運用柯(ke)羅的表現手法創作。
在這幅作品里柯(ke)羅式(shi)的(de)單純清(qing)新(xin)的(de)藍(lan)綠色調和(he)樸素優雅、帶有(you)古典韻味(wei)的(de)幽靜氣氛顯而易見,畫法(fa)沉穩,雖有(you)柯(ke)羅影(ying)響,但(dan)仍(reng)然是畢沙羅的(de)。
《通往盧弗(fu)西埃恩之路》
畢(bi)沙羅(luo)(luo)(luo)向柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)學習,決(jue)不(bu)是生搬硬套的(de)(de)模(mo)仿(fang),而(er)是一(yi)種特有的(de)(de)靈敏悟(wu)性(xing),把柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)畫(hua)法完美地融入自己原有的(de)(de)熟練(lian)技(ji)巧和(he)瀟灑(sa)格調之(zhi)中(zhong),以極其自然的(de)(de)形態出現在畫(hua)面上。我們從這一(yi)幅《通往盧弗西埃恩(en)之(zhi)路》中(zhong)看到的(de)(de)既有柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)影子,但更(geng)多的(de)(de)是畢(bi)沙羅(luo)(luo)(luo)自己的(de)(de)清新(xin)的(de)(de)空(kong)(kong)氣、明媚的(de)(de)陽(yang)光(guang)、柔和(he)深遠的(de)(de)云天,給人的(de)(de)時(shi)空(kong)(kong)和(he)色彩的(de)(de)感(gan)覺妙極了,這種印象的(de)(de)真(zhen)實感(gan)能喚起每個人如同(tong)身臨其境(jing)的(de)(de)回憶。
《村(cun)落(luo)·冬(dong)天的印象》
在這幅(fu)《村落(luo)·冬天的印象》中(zhong),畢沙羅嘗試運用塞尚式的較為闊大、穩重、堅實(shi)的筆觸(chu)代(dai)替他原有(you)(you)細碎的筆觸(chu),其色(se)(se)彩(cai)也有(you)(you)類似塞尚式的單純冷暖(nuan)過渡,色(se)(se)塊(kuai)鋪墊得厚實(shi),富有(you)(you)平面(mian)感(gan),畫面(mian)很有(you)(you)力度和分量。但整個畫面(mian)比塞尚活潑且含溫情。
《菜園和花(hua)樹·蓬特瓦茲(zi)的(de)春(chun)天》
畢沙羅真正屬于早期印象派風格的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作品(pin),形成于70年(nian)代(dai)后期,畫(hua)(hua)(hua)家在1877年(nian)作的(de)(de)(de)(de)這(zhe)幅(fu)《菜(cai)園(yuan)和花(hua)樹(shu)·蓬特瓦茲的(de)(de)(de)(de)春(chun)天(tian)》就比較(jiao)典型。他運(yun)用細小的(de)(de)(de)(de)筆觸點(dian)(dian)畫(hua)(hua)(hua)造型,色(se)彩的(de)(de)(de)(de)配置過渡非常微妙、豐(feng)富、沉(chen)穩與厚實,這(zhe)就是我們(men)熟悉的(de)(de)(de)(de)畢沙羅畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)。這(zhe)種畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)和后來的(de)(de)(de)(de)修拉點(dian)(dian)彩派畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)有相似之處,但內(nei)在氣(qi)質不同。這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)給人以(yi)輕松、愉快(kuai)、充滿生機之感(gan),畫(hua)(hua)(hua)家像(xiang)是一位歌手,在用歡暢的(de)(de)(de)(de)筆觸贊美春(chun)天(tian)誘人的(de)(de)(de)(de)景色(se)。
《蒙馬特大街》
畢沙羅進入晚年(nian)的成熟(shu)期,排除了外(wai)界畫法(fa)對他(ta)的干擾,表現出一(yi)個充滿(man)自信的印象派的元老(lao)畫家(jia)的精湛技(ji)巧(qiao)和恢宏氣魄(po),后(hou)期主(zhu)要描(miao)繪繁華的城市和街道建筑,多取(qu)俯視角度(du)。他(ta)晚年(nian)更多是從樓上(shang)居(ju)室俯視描(miao)繪街景。這幅(fu)《蒙(meng)馬特大(da)街》具有代表性。
這是一(yi)幅(fu)蒙馬特(te)大街的全(quan)景(jing)(jing)圖(tu),街道兩側盡收(shou)畫面,人群流動(dong),車(che)水馬龍,由于(yu)視角寬廣,樓房(fang)林立,車(che)馬人流很小(xiao),只(zhi)能(neng)憑感覺(jue)用粗(cu)(cu)筆點畫出來,然(ran)而顯(xian)得特(te)別生(sheng)動(dong),加之透視準確,畫中(zhong)(zhong)車(che)馬人流仿佛在(zai)畫中(zhong)(zhong)移動(dong),它描繪(hui)了(le)現(xian)代都市(shi)(shi)的繁忙熱鬧場面。它預(yu)示了(le)20世(shi)紀未來派(pai)畫家所熱衷描繪(hui)的景(jing)(jing)象--現(xian)代都市(shi)(shi)快速(su)運動(dong)節奏。在(zai)這幅(fu)畫上(shang),構圖(tu)宏偉(wei),街景(jing)(jing)莊嚴而有氣派(pai);色(se)彩豐富柔(rou)和(he),在(zai)冷暖色(se)對(dui)比中(zhong)(zhong),充滿中(zhong)(zhong)間調子的過(guo)渡(du),形成一(yi)種(zhong)細致(zhi)而變(bian)化(hua)(hua)豐富的灰調子,但卻很明(ming)亮,它顯(xian)示著光(guang)的飽滿,其筆觸均勻(yun)而不(bu)失活潑變(bian)化(hua)(hua),粗(cu)(cu)獷與(yu)細致(zhi)融(rong)為(wei)一(yi)體,表現(xian)出畢沙羅特(te)有的藝術風(feng)格(ge)。
其余作品
畢沙羅(luo)來(lai)京的(de)其余6幅作品分別為(wei)《塞納河和(he)盧浮宮》《雪中的(de)林(lin)間大道》《蒙福科的(de)收獲(huo)季節》《艾(ai)拉尼(ni)的(de)瘋人(ren)院(yuan)》《埃爾米塔日花(hua)園的(de)一角》和(he)《蓬圖瓦茲(zi)附(fu)近(jin)的(de)艾(ai)尼(ni)麗街》。
卡米(mi)耶·畢沙(sha)羅(luo)是始終(zhong)如一的(de)印象(xiang)(xiang)派畫家(jia),他(ta)(ta)對印象(xiang)(xiang)派的(de)重要意義甚至(zhi)超過莫奈,他(ta)(ta)品德高尚贏(ying)得所有人的(de)欽佩,在印象(xiang)(xiang)派畫家(jia)心目中,他(ta)(ta)是這個(ge)松散大家(jia)庭的(de)家(jia)長(chang),因(yin)此人們尊稱(cheng)他(ta)(ta)為印象(xiang)(xiang)派的(de)摩西(上帝的(de)傳喻者(zhe),以色列(lie)人的(de)領袖(xiu))。
卡米耶·畢沙(sha)羅,堪(kan)稱印象派團體中的“中流砥柱”,盡管(guan)其他(ta)幾位印象派大師的“社會知(zhi)名(ming)度(du)”比他(ta)大,但總體作用仍(reng)有所不同。
塞(sai)尚、高更(geng)等(deng)(deng)都稱自己是畢(bi)沙羅的(de)學生。他是唯一參(can)加了印(yin)象派所有(you)8次展覽的(de)畫家(jia)。不管外界有(you)多(duo)大(da)的(de)壓(ya)力,也不管內部有(you)多(duo)大(da)的(de)紛(fen)爭,畢(bi)沙羅靜靜地堅守著,先后(hou)吸引了塞(sai)尚、高更(geng)、修拉、西涅克等(deng)(deng)參(can)加聯展。
出(chu)身商人之(zhi)家的卡米耶·畢沙羅不愿隨父親經(jing)商。但到了(le)法國學畫(hua)(hua),他(ta)生(sheng)(sheng)活窘困,畫(hua)(hua)賣不掉,不得不做油漆匠(jiang)來(lai)謀生(sheng)(sheng)。但他(ta)說:“繪畫(hua)(hua)使我快樂(le),它是我的生(sheng)(sheng)命,其他(ta)無關(guan)緊要(yao)。”作(zuo)家左拉在看過他(ta)1867年的《雅萊山,蓬(peng)圖瓦茲》后,稱他(ta)是“我們這個(ge)時代三四位大畫(hua)(hua)家之(zhi)一。他(ta)的筆法堅實(shi)粗(cu)放,有大師的傳統。這樣美(mei)麗(li)的畫(hua)(hua)幅只能出(chu)自一個(ge)誠實(shi)者之(zhi)手。”
畢沙羅(luo)也(ye)曾一度(du)追慕點(dian)彩(cai)派創始人喬治·修拉的風格,并以(yi)這種(zhong)技(ji)法(fa)畫(hua)了一些作(zuo)品,但不(bu)久以(yi)后(hou)便認識到,點(dian)彩(cai)技(ji)術不(bu)適合自己的氣(qi)質,還是要(yao)誠(cheng)實地以(yi)自己的風格來(lai)創作(zuo)。這幅1873年畫(hua)的《蓬(peng)圖瓦茲:埃爾米(mi)塔日的坡地》,仿佛能(neng)讓人嗅到鄉村清新氣(qi)息(xi)。那專注于農時的老農,讓人覺得有點(dian)像畢沙羅(luo)本人。60歲后(hou)的他,生(sheng)活有所改(gai)善,但是因(yin)腿疾而不(bu)能(neng)行走,就(jiu)天(tian)天(tian)在窗(chuang)邊作(zuo)畫(hua),直(zhi)到病(bing)逝。