1830年（出生）7月10日，杰(jie)考布(bu)·亞伯(bo)拉罕·卡米耶·畢沙羅（Jacob Abraham Camille Pissarro）生于法(fa)國圣托馬斯（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母親(qin)(qin)是蕾切爾(er)·瑪匝娜-坡(po)美（Rachel Manzana-Pomié），父親(qin)(qin)亞伯(bo)拉罕·加百列·畢沙羅（Abraham Gabriel Pissaro）是一個葡(pu)萄牙-西班牙系(xi)猶太人。
1842年（12歲）少年畢沙羅(luo)離開(kai)圣托馬斯前往法(fa)國(guo)巴黎的一所(suo)寄宿學校(xiao)學習(xi)。
1852年（22歲）畢沙羅同丹麥(mai)大師弗里茲·梅爾(er)貝(bei)（Fritz Melbye）行至委內瑞拉。
1855年（25歲(sui)）畢沙羅再度(du)前往巴黎，在許多著名學院(yuan)（諸如(ru)école supérieure des beaux-arts和 Acaidémie Suisse）和繪畫大師柯(ke)羅（Jean Baptiste Camille Corot）和杜比尼（Charles—Francois Daubigny）處求學。
1870年（40歲）普法戰爭(zheng)爆發(fa)，畢(bi)沙羅被迫逃離在路維希安(an)（Louveciennes）的家。
1871年（41歲）畢沙(sha)羅返回路維希安，發現(xian)自(zi)己的寓所已被普魯士士兵徹底摧毀(hui)。畢沙(sha)羅決(jue)定(ding)攜家(jia)人至倫敦避難。
1893年（63歲）杜蘭-德(de)魯（Durand-Ruel）在(zai)巴(ba)黎舉辦了(le)一個大(da)型畫展，其中包括46副(fu)畢沙羅的畫作。
1903年(nian)（73歲）11月13日，畢沙(sha)羅(luo)在巴黎(li)逝世，葬于拉雪茲公墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢(bi)沙(sha)羅(luo)自(zi)幼(you)便對藝術(shu)表現出(chu)濃厚興(xing)趣，但(dan)直至二十五(wu)歲才有機會到巴(ba)(ba)黎(li)接觸藝術(shu)界。他在巴(ba)(ba)黎(li)結識了(le)(le)畫家柯羅(luo)，后來(lai)又在私人(ren)畫室認識了(le)(le)莫奈、塞尚、巴(ba)(ba)齊耶、雷諾阿和西斯萊(lai)。他早期所繪畫的巴(ba)(ba)黎(li)風(feng)景，在1860至1870年間(jian)均入選官方畫展。
1870年，他去了倫(lun)敦逃避戰火；回國后，他的(de)作品便開始不再被官方沙龍(long)接納(na)，自(zi)此(ci)，他的(de)命運(yun)就和(he)(he)印象(xiang)派畫家緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)扣在一起。與(yu)其他印象(xiang)派畫家一樣，他的(de)作品同樣受日本藝術所影響。他以(yi)明(ming)亮的(de)色彩(cai)和(he)(he)顫動的(de)筆觸來表現當代的(de)風(feng)景。
懷著強烈(lie)的好奇心，畢(bi)沙羅還不斷(duan)探索(suo)新的技法。
1885至1890年間(jian)，他(ta)跟隨(sui)了畫家(jia)秀(xiu)拉（Georges-Pierre Seurat）以點(dian)描法（Pointillism）繪畫，但后來又重拾(shi)原來的技巧。
1892年，畫商杜(du)朗—盧埃爾(er)為他舉辦(ban)了(le)大型回顧展(zhan)。此后，畢沙羅潛(qian)心(xin)描(miao)繪(hui)城(cheng)市景致，尤其喜(xi)歡以俯瞰(kan)的(de)(de)角度捕捉巴黎的(de)(de)街(jie)景，把焦點(dian)集中在熙(xi)熙(xi)攘(rang)攘(rang)的(de)(de)大街(jie)小(xiao)巷上，而(er)這(zhe)類作(zuo)品終為他贏得國(guo)際聲譽。
畢(bi)沙羅(luo)(luo)，法(fa)國(guo)印象(xiang)派大(da)(da)師(shi)(shi)。畢(bi)沙羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)父親是(shi)法(fa)國(guo)猶太商(shang)人(ren)，指望(wang)子承父業，在(zai)(zai)畢(bi)沙羅(luo)(luo)11歲時(shi)(shi)被(bei)送(song)往巴黎學習，17歲回(hui)家經(jing)商(shang)，但(dan)(dan)(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傾心繪畫(hua)(hua)(hua)，不得(de)不在(zai)(zai)22歲時(shi)(shi)棄商(shang)從(cong)藝。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己(ji)說“割斷(duan)了(le)我同資(zi)產階級生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)關系”，又來到(dao)巴黎進(jin)入丹麥畫(hua)(hua)(hua)家麥爾(er)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室學畫(hua)(hua)(hua)，并在(zai)(zai)藝術學校(xiao)短期(qi)學習，但(dan)(dan)(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)更(geng)(geng)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)是(shi)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)室之外學習。1855年初到(dao)巴黎的(de)(de)(de)(de)年輕(qing)人(ren)遇上了(le)萬(wan)國(guo)博(bo)覽會(hui)，浩如煙(yan)海(hai)的(de)(de)(de)(de)美術名作(zuo)令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)陶醉，更(geng)(geng)令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)激動的(de)(de)(de)(de)是(shi)柯羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)風景(jing)畫(hua)(hua)(hua)，從(cong)此(ci)傾心風景(jing)寫生(sheng)(sheng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾拜(bai)訪過(guo)(guo)柯羅(luo)(luo)，接(jie)受(shou)(shou)大(da)(da)師(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)指點(dian)和忠告，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)70年代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品深受(shou)(shou)柯羅(luo)(luo)影響(xiang)。畢(bi)沙羅(luo)(luo)十分好學，善(shan)于(yu)(yu)汲(ji)取同時(shi)(shi)代(dai)(dai)其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)長處并融于(yu)(yu)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)藝術創造之中(zhong)(zhong)。米(mi)勒、庫爾(er)貝和杜米(mi)埃(ai)的(de)(de)(de)(de)風格都曾在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)出現過(guo)(guo)，這使(shi)柯羅(luo)(luo)說他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不專一(yi)(yi)(yi)。在(zai)(zai)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)年代(dai)(dai)中(zhong)(zhong)，盡管(guan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)不斷(duan)追隨他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)喜(xi)愛的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)師(shi)(shi)、畫(hua)(hua)(hua)家和朋友們(men)而(er)(er)改變自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風，但(dan)(dan)(dan)莫奈對他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)卻是(shi)決定(ding)(ding)性的(de)(de)(de)(de)。1871年因戰亂逃往英國(guo)結(jie)識了(le)莫奈，從(cong)此(ci)決定(ding)(ding)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)事業終生(sheng)(sheng)連在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)志同道合，互(hu)相(xiang)促進(jin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)(sheng)性隨和，太易(yi)被(bei)新(xin)(xin)鮮事物所吸引，易(yi)受(shou)(shou)別人(ren)影響(xiang)，但(dan)(dan)(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具(ju)(ju)有大(da)(da)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)氣質和功力，終歸沒有失掉自(zi)己(ji)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)獨具(ju)(ju)慧眼、寬(kuan)容大(da)(da)度的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)善(shan)于(yu)(yu)發現天(tian)才(cai)和扶持天(tian)才(cai)。例(li)如塞尚(shang)，當(dang)人(ren)們(men)僅僅把(ba)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當(dang)著一(yi)(yi)(yi)個風格粗放(fang)、不可理(li)喻的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家時(shi)(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻預言(yan)過(guo)(guo)塞尚(shang)將來必有大(da)(da)成(cheng)就(jiu)，而(er)(er)且在(zai)(zai)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)吸收過(guo)(guo)塞尚(shang)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，米(mi)勒、修(xiu)拉的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)都嘗試過(guo)(guo)。總(zong)之，畢(bi)沙羅(luo)(luo)所有過(guo)(guo)去(qu)所嘗試過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)各種風格和手法(fa)，最終都融會(hui)一(yi)(yi)(yi)氣，凝聚成(cheng)獨具(ju)(ju)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)平凡而(er)(er)又出色的(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙羅(luo)(luo)風格。正如他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己(ji)所希望(wang)的(de)(de)(de)(de)，終于(yu)(yu)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)面上表現了(le)“純凈、簡(jian)潔、敦(dun)厚、柔和、自(zi)由(you)、自(zi)發性和新(xin)(xin)鮮感”。1903年11月3日，73歲的(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙羅(luo)(luo)與(yu)世(shi)長辭。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已經(jing)活(huo)著看(kan)到(dao)印象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)普遍成(cheng)就(jiu)，看(kan)到(dao)它很快成(cheng)為陳跡(ji)并被(bei)更(geng)(geng)多的(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)畫(hua)(hua)(hua)派所代(dai)(dai)替，這位(wei)年邁而(er)(er)又永遠(yuan)年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，對這一(yi)(yi)(yi)切一(yi)(yi)(yi)定(ding)(ding)是(shi)非常理(li)解和欣然接(jie)受(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)。
1903年(nian)11月13日(ri)，畢沙羅離開(kai)了(le)人世(shi)。在(zai)他去(qu)世(shi)前(qian)一(yi)年(nian)，遠(yuan)在(zai)塔希提島的(de)高更寫道：“他是我(wo)的(de)老師。”在(zai)他去(qu)世(shi)后(hou)三年(nian)，“現(xian)代繪畫之父”塞尚(shang)在(zai)自己(ji)的(de)展出(chu)作品目(mu)錄(lu)中恭(gong)敬地簽上“保羅·塞尚(shang)，畢沙羅的(de)學生”。
在(zai)印(yin)象(xiang)(xiang)派諸位大師(shi)中(zhong)，莫奈(nai)是(shi)發起者(zhe)，并且(qie)以(yi)自己(ji)的作品給這個(ge)畫派命了名。但(dan)是(shi)，要說(shuo)這個(ge)畫派的真正領袖(xiu)，那么(me)，非(fei)畢沙羅莫屬。他是(shi)惟(wei)一一個(ge)參(can)加了印(yin)象(xiang)(xiang)派所有(you)8次展(zhan)覽的畫家，可謂最堅(jian)定的印(yin)象(xiang)(xiang)派藝術大師(shi)。
畢沙(sha)羅1830年7月10日(ri)出(chu)(chu)生(sheng)于西印度(du)群(qun)島(dao)中的(de)(de)圣(sheng)托馬(ma)斯島(dao)，祖(zu)籍法(fa)國(guo)(guo)波(bo)爾多（Bordeaux）。父(fu)親在(zai)(zai)島(dao)上(shang)(shang)開了(le)個百貨店，生(sheng)意挺(ting)紅火，算得上(shang)(shang)當地的(de)(de)一(yi)(yi)個富商。他(ta)(ta)(ta)希望兒子能繼承自己的(de)(de)事業。畢沙(sha)羅呢，卻在(zai)(zai)巴黎(li)上(shang)(shang)學時迷上(shang)(shang)了(le)繪畫。回到(dao)島(dao)上(shang)(shang)后(hou)，他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)父(fu)親的(de)(de)店里(li)干活，一(yi)(yi)有空就跑到(dao)外(wai)面寫生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)想專門畫畫，父(fu)親不許(xu)，5年后(hou)，他(ta)(ta)(ta)毅然離家出(chu)(chu)走，流浪到(dao)委內瑞(rui)拉。在(zai)(zai)那里(li)，他(ta)(ta)(ta)創作(zuo)了(le)自己的(de)(de)第一(yi)(yi)批油畫。最后(hou)，父(fu)母不得不妥協(xie)，送他(ta)(ta)(ta)去法(fa)國(guo)(guo)學習繪畫，在(zai)(zai)學院派(pai)大(da)師的(de)(de)畫室里(li)練習人體(ti)。日(ri)子一(yi)(yi)長，他(ta)(ta)(ta)受(shou)不了(le)學院的(de)(de)那種單調沉(chen)悶。他(ta)(ta)(ta)喜歡大(da)自然，愛(ai)到(dao)學院派(pai)大(da)師們不屑一(yi)(yi)顧(gu)的(de)(de)粗野(ye)的(de)(de)鄉(xiang)村里(li)去作(zuo)畫。這種愛(ai)好決定了(le)他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)沙(sha)龍的(de)(de)命運。
1859年(nian)，他(ta)(ta)的作(zuo)品入(ru)選沙龍。而其后，則(ze)連續兩次落選。就在(zai)那時，他(ta)(ta)因為(wei)和母親的女(nv)仆相愛(ai)同(tong)居，家里(li)面因此不再給(gei)他(ta)(ta)資(zi)助。他(ta)(ta)的生活陷入(ru)了窘境。畫(hua)又賣不出去(qu)。為(wei)了糊(hu)口，他(ta)(ta)甚至不得不去(qu)做油漆工——好在(zai)畫(hua)刷跟油漆刷差別不大。妻子也下到田(tian)間，拼(pin)苦拼(pin)累地掙點(dian)子小錢。貧窮(qiong)沒有能擊倒(dao)這位(wei)堅韌的畫(hua)家。
1870年(nian)，畢沙羅被(bei)普(pu)法戰爭趕至倫(lun)敦，在那里(li)認識了畫(hua)商(shang)保羅·丟朗·呂厄，他后來成為(wei)畢沙羅藝術最重要的贊(zan)助商(shang)。而英國風(feng)景畫(hua)大(da)師(shi)康斯太勃(bo)爾、透納等的作品則是(shi)他此(ci)(ci)行的另一個意外收(shou)獲(huo)。他的色(se)彩因(yin)此(ci)(ci)變得歡暢明亮。
由于(yu)總是(shi)被沙(sha)(sha)龍拒(ju)之門外，1874年，莫奈提出搞個獨(du)立(li)展覽，跟沙(sha)(sha)龍對(dui)抗，畢沙(sha)(sha)羅(luo)等畫(hua)家(jia)(jia)(jia)大(da)力(li)支持(chi)。于(yu)是(shi)，一(yi)(yi)個以(yi)“無名藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)(jia)、畫(hua)家(jia)(jia)(jia)、雕塑家(jia)(jia)(jia)和版畫(hua)家(jia)(jia)(jia)協會(hui)”為(wei)名組織(zhi)的聯展開幕了。可是(shi)，他(ta)們(men)得到(dao)的只是(shi)一(yi)(yi)片哄笑和譏(ji)諷。當時一(yi)(yi)位極有(you)影響的評論家(jia)(jia)(jia)說(shuo)：“那(nei)些(xie)自封為(wei)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)(jia)的人(ren)，拿(na)起(qi)畫(hua)布、顏料和筆(bi)，胡(hu)亂涂抹(mo)一(yi)(yi)番，就算完成了自己的大(da)作。這群家(jia)(jia)(jia)伙愛慕虛榮近乎(hu)瘋狂。應該(gai)讓畢沙(sha)(sha)羅(luo)懂得，樹不是(shi)紫色的，天空也不是(shi)新鮮的牛油色。在鄉村里，我們(men)找不到(dao)他(ta)畫(hua)的那(nei)些(xie)。”
連(lian)續幾次展覽的(de)(de)失(shi)敗(bai)，連(lian)當初雄心勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)的(de)(de)發起(qi)者(zhe)莫奈也萌生去意。當1879年準備第四次展覽時，他終于屈服，把自己的(de)(de)作品送(song)向沙龍，退出了印象派團體。德加罵他是“叛徒”。這(zhe)進一步加劇(ju)了團體內部的(de)(de)不和(he)與(yu)分裂。
畢(bi)沙羅(luo)靜靜地堅守著，他(ta)沒有野心，當(dang)團(tuan)體(ti)內部卷入爭吵之(zhi)中，他(ta)的(de)堅定、安詳、平和(he)、謙遜、智慧與熱誠，不僅為他(ta)贏(ying)得了尊敬，也使(shi)他(ta)成(cheng)為這個團(tuan)體(ti)的(de)穩定因素和(he)實際(ji)上的(de)領袖。他(ta)先后吸(xi)引(yin)了塞(sai)尚(shang)、高更、修拉、西(xi)涅克等參加聯(lian)展。
畢沙(sha)羅的(de)生活雖然充滿了艱(jian)辛(xin)，但他沒有(you)怨(yuan)天尤(you)人，卻在(zai)其(qi)中努力發(fa)掘(jue)詩意之(zhi)美和快(kuai)樂之(zhi)光，他對自己的(de)兒(er)子(zi)說：“一切事物都(dou)有(you)美，問(wen)題(ti)在(zai)于(yu)(yu)(yu)怎樣把它表現(xian)出來(lai)。”晚年的(de)畢沙(sha)羅仍(reng)然創作不輟，由(you)于(yu)(yu)(yu)丟(diu)朗－呂厄的(de)成功，他的(de)生活也隨之(zhi)改善(shan)。60歲后，由(you)于(yu)(yu)(yu)腿病，他無法再(zai)深入大自然中寫(xie)生，就天天在(zai)窗邊(bian)作畫，直到(dao)病逝。
埃爾米塔日的坡(po)地
畢沙(sha)(sha)羅(luo)1830年7月10日出生時是(shi)丹麥公民，父母希望他從商，但(dan)他自幼對藝術(shu)有濃厚興趣，并直到25歲才(cai)接(jie)觸藝術(shu)。畢沙(sha)(sha)羅(luo)喜歡(huan)采用日本(ben)式模糊取景方法，以明亮(liang)的(de)(de)色彩(cai)和顫動的(de)(de)筆觸表現當(dang)代風(feng)景。畢沙(sha)(sha)羅(luo)實際(ji)上是(shi)一個鄉村(cun)風(feng)景畫(hua)家，竭(jie)力(li)表現人與環境的(de)(de)統一，從中汲取營養，表現房屋和農村(cun)的(de)(de)和諧一致(zhi)。
《蓬圖(tu)瓦(wa)茲(zi)：埃(ai)爾米塔(ta)日(ri)的(de)坡地》是(shi)畢(bi)沙羅(luo)一家(jia)(jia)回到法(fa)國兩年(nian)后畫的(de)，其全家(jia)(jia)人前后在蓬圖(tu)瓦(wa)茲(zi)住了10年(nian)。畢(bi)沙羅(luo)和他的(de)家(jia)(jia)人分(fen)別住在蓬圖(tu)瓦(wa)茲(zi)高(gao)地的(de)埃(ai)爾米塔(ta)日(ri)街區的(de)幾處(chu)(chu)房子(zi)(zi)里，這些(xie)房子(zi)(zi)都(dou)為較新的(de)建筑，但不遠處(chu)(chu)還有(you)一個古鎮(zhen)，其中有(you)一些(xie)17—18世(shi)紀的(de)建筑物。
這些建(jian)筑在(zai)畢沙羅的(de)(de)(de)(de)筆下顯得(de)堅固(gu)和年代久遠，整幅畫透(tou)著健康的(de)(de)(de)(de)鄉村氣息，給人以豐滿而古老的(de)(de)(de)(de)印(yin)象，光禿(tu)禿(tu)的(de)(de)(de)(de)樹木、冒煙(yan)的(de)(de)(de)(de)煙(yan)囪(cong)以及(ji)耕得(de)井然有序的(de)(de)(de)(de)田地構(gou)成的(de)(de)(de)(de)初秋景色(se)更加(jia)深了這種(zhong)印(yin)象。
畫(hua)面所(suo)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)力量首先來自層(ceng)次(ci)鮮(xian)明的(de)(de)(de)構圖，作者有意(yi)在建筑(zhu)物的(de)(de)(de)整體和(he)樹(shu)木(mu)(mu)之(zhi)間(jian)造(zao)成強(qiang)烈對(dui)比，同時也源(yuan)于色彩(cai)之(zhi)間(jian)隱(yin)隱(yin)約約的(de)(de)(de)和(he)諧。綠色和(he)藍色、灰色和(he)米黃色，甚(shen)至是(shi)煙囪(cong)管道的(de)(de)(de)紅(hong)色都被(bei)置(zhi)于次(ci)要地(di)位，不添(tian)加任何無(wu)用的(de)(de)(de)光澤。在右邊的(de)(de)(de)厚實房(fang)屋(wu)上(shang)面，樹(shu)木(mu)(mu)勾勒出詩一般的(de)(de)(de)圖案。畢沙羅擅長的(de)(de)(de)這種(zhong)曲折的(de)(de)(de)筆法使畫(hua)面顯得(de)勃勃生(sheng)機，增加對(dui)角線(xian)的(de)(de)(de)實際效(xiao)果(guo)。人們的(de)(de)(de)目(mu)光會(hui)自然(ran)投向畫(hua)的(de)(de)(de)上(shang)部——馬圖蘭城堡。
《洛德希普林恩火車(che)站》
25歲的畢沙羅在萬國(guo)博(bo)覽(lan)會上，一下被(bei)巴(ba)比(bi)松畫派的柯羅風(feng)景(jing)畫吸引(yin)住了(le)，這決定(ding)了(le)他終生走風(feng)景(jing)寫(xie)生的藝術道路。
他后來(lai)曾專程拜訪(fang)過(guo)柯(ke)羅(luo)，并得到柯(ke)羅(luo)的(de)指點和教(jiao)導。60年代中(zhong)期，畢沙羅(luo)是以科羅(luo)的(de)學生自居參(can)加沙龍(long)畫展，直到70年代他的(de)畫風(feng)還受(shou)著科羅(luo)風(feng)格的(de)影(ying)響。在這幅作品中(zhong)我們明顯地感覺(jue)到運用柯(ke)羅(luo)的(de)表現手(shou)法創作。
在這(zhe)幅作品里柯羅(luo)式(shi)的(de)單(dan)純(chun)清新的(de)藍綠色調和樸素(su)優雅、帶有古(gu)典韻味的(de)幽(you)靜(jing)氣(qi)氛顯而易見(jian)，畫法(fa)沉穩，雖(sui)有柯羅(luo)影響，但仍(reng)然是畢(bi)沙(sha)羅(luo)的(de)。
《通往盧弗西(xi)埃恩之路(lu)》
畢(bi)沙羅(luo)向柯羅(luo)學(xue)習，決不(bu)是(shi)(shi)生搬(ban)硬套(tao)的(de)(de)(de)模仿，而是(shi)(shi)一種特(te)有(you)(you)的(de)(de)(de)靈敏(min)悟性，把柯羅(luo)的(de)(de)(de)畫(hua)法完美地(di)融入(ru)自(zi)己原有(you)(you)的(de)(de)(de)熟練技巧和(he)瀟灑(sa)格調之中(zhong)，以極其(qi)自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)形態出現在畫(hua)面上。我們從這一幅《通往(wang)盧弗西(xi)埃恩之路》中(zhong)看(kan)到的(de)(de)(de)既有(you)(you)柯羅(luo)影(ying)子，但更多的(de)(de)(de)是(shi)(shi)畢(bi)沙羅(luo)自(zi)己的(de)(de)(de)清新(xin)的(de)(de)(de)空氣、明媚的(de)(de)(de)陽光、柔和(he)深遠的(de)(de)(de)云天(tian)，給(gei)人的(de)(de)(de)時空和(he)色(se)彩的(de)(de)(de)感覺妙極了，這種印象的(de)(de)(de)真實(shi)感能喚起每個(ge)人如同身(shen)臨其(qi)境的(de)(de)(de)回(hui)憶。
《村落·冬天(tian)的(de)印象》
在(zai)這幅《村落(luo)·冬天的印象》中，畢沙羅嘗(chang)試運用塞(sai)尚式的較為闊(kuo)大(da)、穩重(zhong)、堅(jian)實的筆(bi)觸代替他原有細碎的筆(bi)觸，其色彩也有類似塞(sai)尚式的單純冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實，富有平面感，畫(hua)面很有力度(du)和分量。但整個(ge)畫(hua)面比塞(sai)尚活潑(po)且含溫情。
《菜園和(he)花樹·蓬特瓦茲(zi)的春天》
畢(bi)沙(sha)羅(luo)真正屬于早期印象派風(feng)格(ge)的代表(biao)作品，形成于70年(nian)代后期，畫家(jia)在(zai)1877年(nian)作的這(zhe)幅《菜園(yuan)和(he)(he)花樹·蓬特瓦(wa)茲的春天》就(jiu)比(bi)較典型。他運用細(xi)小的筆觸點畫造型，色彩的配置過渡非常(chang)微妙(miao)、豐(feng)富、沉穩與厚(hou)實，這(zhe)就(jiu)是(shi)(shi)我(wo)們熟悉的畢(bi)沙(sha)羅(luo)畫法(fa)(fa)。這(zhe)種畫法(fa)(fa)和(he)(he)后來(lai)的修拉點彩派畫法(fa)(fa)有相(xiang)似之處(chu)，但內在(zai)氣質不同。這(zhe)幅畫給(gei)人以輕松、愉快、充滿生機(ji)之感，畫家(jia)像是(shi)(shi)一位歌手，在(zai)用歡暢(chang)的筆觸贊美春天誘人的景色。
《蒙馬特大街》
畢(bi)沙(sha)羅進入(ru)晚年(nian)的(de)成熟期，排(pai)除(chu)了外界畫法(fa)對他(ta)的(de)干擾，表現出一個充滿自信的(de)印象派的(de)元老畫家(jia)的(de)精湛技巧和恢宏氣魄，后期主要描(miao)繪繁華的(de)城市和街道建(jian)筑，多(duo)取俯(fu)(fu)視(shi)角度。他(ta)晚年(nian)更多(duo)是從樓上居室(shi)俯(fu)(fu)視(shi)描(miao)繪街景。這幅《蒙馬(ma)特大街》具有(you)代表性。
這(zhe)是一幅蒙(meng)馬特大街(jie)的(de)全景圖(tu)，街(jie)道兩側盡收畫(hua)面(mian)(mian)，人(ren)群(qun)流動(dong)，車水馬龍，由于(yu)視角寬廣，樓房林立(li)，車馬人(ren)流很小，只能憑感覺(jue)用粗筆點畫(hua)出來(lai)，然而(er)顯得特別生動(dong)，加之透(tou)視準(zhun)確，畫(hua)中(zhong)(zhong)車馬人(ren)流仿佛在畫(hua)中(zhong)(zhong)移動(dong)，它描(miao)繪了現代(dai)都市的(de)繁忙熱(re)鬧場面(mian)(mian)。它預示了20世紀(ji)未來(lai)派(pai)(pai)畫(hua)家所(suo)熱(re)衷描(miao)繪的(de)景象--現代(dai)都市快速(su)運動(dong)節(jie)奏。在這(zhe)幅畫(hua)上，構圖(tu)宏偉，街(jie)景莊嚴而(er)有氣派(pai)(pai)；色(se)彩豐(feng)富柔(rou)和，在冷暖色(se)對(dui)比(bi)中(zhong)(zhong)，充滿中(zhong)(zhong)間調子的(de)過渡，形成一種(zhong)細(xi)致而(er)變化豐(feng)富的(de)灰(hui)調子，但(dan)卻很明亮，它顯示著光的(de)飽滿，其筆觸均(jun)勻而(er)不失(shi)活潑變化，粗獷與細(xi)致融(rong)為一體，表現出畢沙羅(luo)特有的(de)藝術(shu)風格(ge)。
其余作品
畢沙羅來京的(de)(de)其余6幅作品分別為《塞納河和盧浮宮》《雪中(zhong)的(de)(de)林(lin)間(jian)大道(dao)》《蒙福科的(de)(de)收獲季節》《艾拉尼的(de)(de)瘋人院》《埃爾米塔日花園的(de)(de)一(yi)角》和《蓬圖瓦茲附近的(de)(de)艾尼麗(li)街》。
卡米耶(ye)·畢(bi)沙羅是始終如一(yi)的(de)印(yin)象(xiang)派(pai)畫家(jia)，他對印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)重(zhong)要意義甚至超過莫奈，他品德高尚贏得所有人的(de)欽佩，在印(yin)象(xiang)派(pai)畫家(jia)心目中，他是這個松散大家(jia)庭的(de)家(jia)長，因(yin)此人們(men)尊稱他為(wei)印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)摩西（上帝的(de)傳喻者，以色(se)列人的(de)領袖）。
卡(ka)米耶(ye)·畢(bi)沙羅，堪稱印(yin)象(xiang)派(pai)團體中的“中流砥柱”，盡管其他幾位印(yin)象(xiang)派(pai)大師(shi)的“社會知名度”比他大，但(dan)總體作用仍有所不同。
塞尚、高(gao)更等都(dou)稱自(zi)己是畢(bi)沙羅(luo)的(de)學生。他是唯一參加了(le)印象派(pai)所有8次(ci)展覽的(de)畫(hua)家。不(bu)管外界有多大的(de)壓(ya)力，也不(bu)管內部(bu)有多大的(de)紛爭，畢(bi)沙羅(luo)靜(jing)靜(jing)地堅守著(zhu)，先后吸引(yin)了(le)塞尚、高(gao)更、修拉(la)、西涅克(ke)等參加聯(lian)展。
出身(shen)商人之(zhi)(zhi)家的(de)卡米耶(ye)·畢沙羅(luo)不愿(yuan)隨(sui)父親經商。但(dan)到了法國學(xue)畫(hua)，他(ta)(ta)生活(huo)窘困，畫(hua)賣不掉，不得不做油漆匠來謀生。但(dan)他(ta)(ta)說：“繪(hui)畫(hua)使我(wo)快樂(le)，它是(shi)(shi)我(wo)的(de)生命，其(qi)他(ta)(ta)無(wu)關緊(jin)要。”作家左(zuo)拉在看過他(ta)(ta)1867年(nian)的(de)《雅萊山，蓬(peng)圖瓦茲》后，稱他(ta)(ta)是(shi)(shi)“我(wo)們這個(ge)時代三(san)四位大畫(hua)家之(zhi)(zhi)一(yi)。他(ta)(ta)的(de)筆法堅實粗放，有大師的(de)傳統。這樣美麗的(de)畫(hua)幅只(zhi)能出自一(yi)個(ge)誠實者之(zhi)(zhi)手(shou)。”
畢(bi)沙羅也曾一度追慕點彩(cai)派創始(shi)人(ren)(ren)喬治·修拉的(de)風格(ge)，并以(yi)這(zhe)種技法畫了一些作品，但不(bu)久以(yi)后便認識到(dao)，點彩(cai)技術(shu)不(bu)適(shi)合(he)自己的(de)氣質，還(huan)是(shi)要誠實地以(yi)自己的(de)風格(ge)來創作。這(zhe)幅1873年(nian)畫的(de)《蓬圖瓦茲(zi)：埃(ai)爾米塔(ta)日的(de)坡地》，仿(fang)佛能讓人(ren)(ren)嗅(xiu)到(dao)鄉村清新氣息。那(nei)專注于農(nong)(nong)時的(de)老農(nong)(nong)，讓人(ren)(ren)覺得(de)有(you)點像畢(bi)沙羅本人(ren)(ren)。60歲(sui)后的(de)他，生(sheng)活有(you)所改善，但是(shi)因腿(tui)疾而(er)不(bu)能行走，就天(tian)天(tian)在窗邊作畫，直到(dao)病逝。
歲月靜好 
