1830年（出生(sheng)(sheng)）7月10日，杰考布(bu)·亞(ya)伯(bo)(bo)拉罕·卡米耶·畢沙羅（Jacob Abraham Camille Pissarro）生(sheng)(sheng)于法國(guo)圣托馬斯（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母(mu)親(qin)是蕾切爾·瑪(ma)匝(za)娜-坡美（Rachel Manzana-Pomié），父(fu)親(qin)亞(ya)伯(bo)(bo)拉罕·加百列·畢沙羅（Abraham Gabriel Pissaro）是一個葡萄牙-西班(ban)牙系猶太人。
1842年（12歲）少年畢沙(sha)羅離開圣托(tuo)馬(ma)斯前往法(fa)國巴黎的一所寄宿學校學習。
1852年（22歲）畢沙羅同丹麥大師弗里茲·梅(mei)爾貝(bei)（Fritz Melbye）行(xing)至委(wei)內瑞拉。
1855年（25歲(sui)）畢沙(sha)羅(luo)再度前往巴黎，在許多著名學(xue)院(yuan)（諸(zhu)如école supérieure des beaux-arts和 Acaidémie Suisse）和繪畫大師柯羅(luo)（Jean Baptiste Camille Corot）和杜比尼（Charles—Francois Daubigny）處求學(xue)。
1870年（40歲）普法戰爭爆發，畢沙(sha)羅被迫(po)逃離在路(lu)維希安（Louveciennes）的家。
1871年（41歲）畢(bi)沙羅返回路維希安，發現自(zi)己(ji)的(de)寓所已被普魯士士兵徹底摧毀。畢(bi)沙羅決(jue)定攜(xie)家(jia)人至倫敦避難。
1893年（63歲）杜蘭-德魯（Durand-Ruel）在巴黎(li)舉辦了一個大(da)型畫(hua)(hua)展，其中包括46副畢沙羅(luo)的畫(hua)(hua)作(zuo)。
1903年（73歲）11月13日，畢沙羅在巴(ba)黎(li)逝(shi)世，葬于拉雪茲公(gong)墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢沙羅自幼便對藝(yi)術表現出濃厚興趣，但直(zhi)至二十五歲才(cai)有機會到巴黎接觸藝(yi)術界(jie)。他在巴黎結識了(le)畫家柯羅，后來又在私人畫室認識了(le)莫奈(nai)、塞尚(shang)、巴齊(qi)耶、雷(lei)諾阿和西斯(si)萊。他早期所繪(hui)畫的(de)巴黎風景(jing)，在1860至1870年間均入選官方畫展。
1870年，他(ta)(ta)去(qu)了倫敦逃避戰火；回國后(hou)，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品便開始不再(zai)被(bei)官方沙龍接納，自此，他(ta)(ta)的(de)(de)命(ming)運就和(he)印象(xiang)派畫家緊緊扣在(zai)一(yi)起。與其他(ta)(ta)印象(xiang)派畫家一(yi)樣，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品同樣受日本藝(yi)術所影響。他(ta)(ta)以明(ming)亮的(de)(de)色彩(cai)和(he)顫動的(de)(de)筆(bi)觸來(lai)表現當代(dai)的(de)(de)風(feng)景。
懷著(zhu)強烈的(de)好奇(qi)心，畢沙羅(luo)還不斷(duan)探索新的(de)技法(fa)。
1885至1890年(nian)間，他跟隨了畫家秀拉（Georges-Pierre Seurat）以點描(miao)法（Pointillism）繪畫，但后來又(you)重拾(shi)原來的技巧。
1892年，畫商杜(du)朗—盧埃爾為他(ta)(ta)舉(ju)辦了大型回(hui)顧展。此后(hou)，畢沙羅潛心描繪城(cheng)市景致(zhi)，尤其喜歡以俯瞰的(de)角度捕捉巴黎的(de)街(jie)景，把焦(jiao)點集中在熙熙攘(rang)攘(rang)的(de)大街(jie)小巷上，而(er)這類(lei)作品(pin)終為他(ta)(ta)贏得(de)國際聲(sheng)譽。
畢(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)，法(fa)(fa)國(guo)(guo)印象派大(da)(da)(da)師。畢(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親(qin)是(shi)法(fa)(fa)國(guo)(guo)猶(you)太商(shang)(shang)人(ren)(ren)(ren)，指望子承父業，在(zai)(zai)(zai)(zai)畢(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)11歲(sui)時(shi)被(bei)送往巴黎學(xue)習(xi)，17歲(sui)回家(jia)經商(shang)(shang)，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傾心繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)，不(bu)得不(bu)在(zai)(zai)(zai)(zai)22歲(sui)時(shi)棄商(shang)(shang)從(cong)藝(yi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己說“割(ge)斷了我同資產(chan)階級(ji)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系”，又(you)(you)來到巴黎進(jin)入丹麥(mai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)麥(mai)爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室(shi)(shi)學(xue)畫(hua)(hua)(hua)，并(bing)在(zai)(zai)(zai)(zai)藝(yi)術學(xue)校短期學(xue)習(xi)，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)更重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)室(shi)(shi)之外學(xue)習(xi)。1855年初(chu)到巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕人(ren)(ren)(ren)遇上了萬國(guo)(guo)博覽會(hui)，浩如煙海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美術名作令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)陶醉，更令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)激(ji)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)，從(cong)此傾心風(feng)景(jing)寫生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)拜訪過(guo)(guo)(guo)柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)，接受大(da)(da)(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指點和(he)(he)(he)(he)忠(zhong)告，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)70年代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品深受柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)影響。畢(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)十分好學(xue)，善于(yu)汲取同時(shi)代(dai)(dai)其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長處(chu)并(bing)融(rong)于(yu)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術創造之中。米勒(le)、庫爾貝(bei)和(he)(he)(he)(he)杜米埃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)都(dou)曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)中出現過(guo)(guo)(guo)，這使柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)說他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)專一。在(zai)(zai)(zai)(zai)以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年代(dai)(dai)中，盡管他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)不(bu)斷追隨(sui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)師、畫(hua)(hua)(hua)家(jia)和(he)(he)(he)(he)朋友(you)們而改變(bian)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)，但(dan)莫奈對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響卻(que)是(shi)決(jue)定性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1871年因(yin)戰亂逃(tao)往英國(guo)(guo)結識了莫奈，從(cong)此決(jue)定了他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事業終生(sheng)連在(zai)(zai)(zai)(zai)一起，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們志(zhi)同道合，互(hu)相促(cu)進(jin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)性(xing)隨(sui)和(he)(he)(he)(he)，太易被(bei)新(xin)鮮(xian)事物(wu)所吸引，易受別人(ren)(ren)(ren)影響，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具(ju)有大(da)(da)(da)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質和(he)(he)(he)(he)功力，終歸沒有失掉自(zi)己。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)一位獨(du)具(ju)慧眼、寬容大(da)(da)(da)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)善于(yu)發現天才和(he)(he)(he)(he)扶持(chi)天才。例(li)如塞尚，當人(ren)(ren)(ren)們僅(jin)僅(jin)把(ba)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當著一個風(feng)格(ge)粗放(fang)、不(bu)可(ke)理喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻(que)預言過(guo)(guo)(guo)塞尚將來必有大(da)(da)(da)成(cheng)就(jiu)，而且在(zai)(zai)(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)中吸收過(guo)(guo)(guo)塞尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，米勒(le)、修拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)都(dou)嘗試過(guo)(guo)(guo)。總之，畢(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)所有過(guo)(guo)(guo)去所嘗試過(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種風(feng)格(ge)和(he)(he)(he)(he)手(shou)法(fa)(fa)，最終都(dou)融(rong)會(hui)一氣(qi)，凝聚(ju)成(cheng)獨(du)具(ju)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平凡(fan)而又(you)(you)出色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)風(feng)格(ge)。正如他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己所希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，終于(yu)在(zai)(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)面上表現了“純凈、簡(jian)潔(jie)、敦厚、柔和(he)(he)(he)(he)、自(zi)由、自(zi)發性(xing)和(he)(he)(he)(he)新(xin)鮮(xian)感”。1903年11月3日，73歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)與世長辭。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已經活(huo)著看到印象派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普遍成(cheng)就(jiu)，看到它很(hen)快成(cheng)為陳跡(ji)并(bing)被(bei)更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)畫(hua)(hua)(hua)派所代(dai)(dai)替，這位年邁而又(you)(you)永遠(yuan)年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，對(dui)這一切(qie)一定是(shi)非常(chang)理解和(he)(he)(he)(he)欣然(ran)接受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
1903年(nian)11月13日，畢(bi)(bi)沙羅離(li)開了人世(shi)。在他(ta)去世(shi)前一(yi)年(nian)，遠在塔希提島的(de)高更寫道：“他(ta)是(shi)我(wo)的(de)老(lao)師。”在他(ta)去世(shi)后三年(nian)，“現代繪畫(hua)之(zhi)父”塞(sai)尚(shang)在自(zi)己的(de)展出作(zuo)品目錄(lu)中(zhong)恭(gong)敬地簽上“保羅·塞(sai)尚(shang)，畢(bi)(bi)沙羅的(de)學生(sheng)”。
在印(yin)(yin)象派諸(zhu)位大師中(zhong)，莫(mo)奈(nai)是(shi)發(fa)起者，并且(qie)以自己的作品(pin)給這個(ge)畫派命了名。但是(shi)，要說這個(ge)畫派的真正領袖，那么(me)，非畢(bi)沙羅莫(mo)屬。他是(shi)惟一一個(ge)參(can)加(jia)了印(yin)(yin)象派所有8次展(zhan)覽(lan)的畫家(jia)，可謂最堅定(ding)的印(yin)(yin)象派藝術(shu)大師。
畢沙羅1830年7月(yue)10日(ri)(ri)出生于西(xi)印度群島(dao)中(zhong)的(de)(de)圣托(tuo)馬斯(si)島(dao)，祖(zu)籍法國(guo)波爾(er)多（Bordeaux）。父親(qin)在(zai)(zai)(zai)島(dao)上開(kai)了個百(bai)貨店，生意挺紅火，算(suan)得上當地(di)的(de)(de)一個富商。他希望兒(er)子(zi)能繼承自(zi)己的(de)(de)事業。畢沙羅呢，卻在(zai)(zai)(zai)巴黎上學(xue)(xue)時迷上了繪畫(hua)(hua)。回到島(dao)上后(hou)，他在(zai)(zai)(zai)父親(qin)的(de)(de)店里(li)干活，一有空就跑到外面寫生。他想專門畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，父親(qin)不(bu)許(xu)，5年后(hou)，他毅(yi)然離家出走，流浪到委內瑞(rui)拉。在(zai)(zai)(zai)那(nei)里(li)，他創作了自(zi)己的(de)(de)第一批油畫(hua)(hua)。最后(hou)，父母不(bu)得不(bu)妥(tuo)協，送他去法國(guo)學(xue)(xue)習繪畫(hua)(hua)，在(zai)(zai)(zai)學(xue)(xue)院(yuan)派大師的(de)(de)畫(hua)(hua)室(shi)里(li)練(lian)習人體。日(ri)(ri)子(zi)一長，他受不(bu)了學(xue)(xue)院(yuan)的(de)(de)那(nei)種(zhong)單調沉悶。他喜歡大自(zi)然，愛到學(xue)(xue)院(yuan)派大師們(men)不(bu)屑一顧的(de)(de)粗野的(de)(de)鄉村(cun)里(li)去作畫(hua)(hua)。這種(zhong)愛好決定了他在(zai)(zai)(zai)沙龍的(de)(de)命運。
1859年，他的作品入(ru)選沙龍。而(er)其后，則(ze)連續兩(liang)次(ci)落選。就在那時，他因(yin)為(wei)和母親的女(nv)仆(pu)相愛(ai)同居，家(jia)(jia)里面因(yin)此不再給他資助。他的生活陷(xian)入(ru)了窘境。畫又(you)賣不出去。為(wei)了糊(hu)口，他甚至不得(de)不去做油漆工——好在畫刷跟油漆刷差別不大(da)。妻子(zi)也下到田間，拼苦拼累地掙點子(zi)小錢。貧窮沒有能擊倒這位堅(jian)韌的畫家(jia)(jia)。
1870年，畢沙羅(luo)(luo)被(bei)普(pu)法戰爭(zheng)趕(gan)至倫敦，在那里認識了畫(hua)商保羅(luo)(luo)·丟朗·呂(lv)厄(e)，他后(hou)來成為畢沙羅(luo)(luo)藝術最重要的贊助商。而英(ying)國風(feng)景畫(hua)大師康(kang)斯太勃爾、透納(na)等(deng)的作品則是他此(ci)行的另一(yi)個(ge)意外收獲。他的色彩因此(ci)變(bian)得歡暢(chang)明亮(liang)。
由于總是(shi)被(bei)沙(sha)(sha)龍拒之(zhi)門外，1874年，莫奈提出(chu)搞個(ge)獨立展覽，跟沙(sha)(sha)龍對抗，畢沙(sha)(sha)羅(luo)等畫(hua)(hua)家(jia)大(da)力(li)支(zhi)持(chi)。于是(shi)，一個(ge)以(yi)“無(wu)名(ming)藝術家(jia)、畫(hua)(hua)家(jia)、雕(diao)塑家(jia)和版畫(hua)(hua)家(jia)協會”為名(ming)組織的聯(lian)展開幕了。可(ke)是(shi)，他們得到(dao)的只是(shi)一片哄笑(xiao)和譏諷。當時一位極有影響的評論家(jia)說：“那(nei)些自封為藝術家(jia)的人(ren)，拿起(qi)畫(hua)(hua)布(bu)、顏料和筆，胡(hu)亂涂抹一番，就算(suan)完成(cheng)了自己的大(da)作。這群家(jia)伙愛慕虛(xu)榮近乎瘋狂。應該讓畢沙(sha)(sha)羅(luo)懂得，樹不是(shi)紫色(se)的，天(tian)空也不是(shi)新鮮的牛油色(se)。在鄉村里，我們找(zhao)不到(dao)他畫(hua)(hua)的那(nei)些。”
連續幾(ji)次展覽(lan)的(de)(de)失敗，連當初(chu)雄心勃勃的(de)(de)發(fa)起者(zhe)莫奈也萌生(sheng)去意。當1879年準備第(di)四(si)次展覽(lan)時，他終(zhong)于屈服(fu)，把自己的(de)(de)作品送向沙龍，退出了印象(xiang)派團體。德加(jia)罵他是“叛徒”。這進一步加(jia)劇了團體內(nei)部的(de)(de)不(bu)和與(yu)分裂。
畢沙羅靜靜地(di)堅守著(zhu)，他(ta)沒有野心(xin)，當團體(ti)內部卷入爭吵之中，他(ta)的(de)堅定(ding)、安詳、平和(he)、謙遜、智慧與熱誠(cheng)，不(bu)僅為他(ta)贏(ying)得了尊(zun)敬，也使(shi)他(ta)成(cheng)為這個團體(ti)的(de)穩定(ding)因素和(he)實際上的(de)領(ling)袖。他(ta)先后吸引了塞尚、高更、修拉(la)、西涅克等參加聯(lian)展(zhan)。
畢沙羅的(de)生(sheng)活(huo)雖然充滿了(le)艱(jian)辛，但(dan)他(ta)(ta)沒有怨天(tian)尤人，卻在其中(zhong)努(nu)力發掘詩意之美和(he)快樂之光，他(ta)(ta)對自(zi)己的(de)兒子說：“一(yi)切事物都有美，問(wen)題在于怎樣把(ba)它表(biao)現出來。”晚年的(de)畢沙羅仍(reng)然創(chuang)作不輟，由于丟(diu)朗－呂厄的(de)成功(gong)，他(ta)(ta)的(de)生(sheng)活(huo)也(ye)隨之改善(shan)。60歲后(hou)，由于腿病，他(ta)(ta)無(wu)法再深入大(da)自(zi)然中(zhong)寫生(sheng)，就天(tian)天(tian)在窗邊(bian)作畫，直到(dao)病逝。
埃(ai)爾米塔(ta)日的坡地
畢(bi)沙羅1830年7月(yue)10日出生時(shi)是丹麥公民，父母希望他從商，但他自幼對(dui)藝(yi)術(shu)有濃厚興趣，并直到25歲(sui)才接觸(chu)藝(yi)術(shu)。畢(bi)沙羅喜歡采用日本式模糊取(qu)景方法，以(yi)明亮的(de)色(se)彩(cai)和(he)顫(zhan)動的(de)筆觸(chu)表現當代風景。畢(bi)沙羅實(shi)際上是一(yi)個鄉村(cun)風景畫家，竭(jie)力表現人與環境的(de)統一(yi)，從中汲(ji)取(qu)營(ying)養(yang)，表現房屋(wu)和(he)農村(cun)的(de)和(he)諧(xie)一(yi)致。
《蓬(peng)(peng)圖瓦(wa)茲：埃(ai)爾米塔(ta)日的(de)坡地》是畢(bi)沙羅(luo)一(yi)家(jia)(jia)回到法國(guo)兩年(nian)后(hou)畫的(de)，其全家(jia)(jia)人(ren)前后(hou)在(zai)蓬(peng)(peng)圖瓦(wa)茲住了10年(nian)。畢(bi)沙羅(luo)和他的(de)家(jia)(jia)人(ren)分別住在(zai)蓬(peng)(peng)圖瓦(wa)茲高地的(de)埃(ai)爾米塔(ta)日街(jie)區的(de)幾處房子里，這些(xie)房子都(dou)為(wei)較新的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)，但不遠處還有(you)一(yi)個古(gu)鎮(zhen)，其中有(you)一(yi)些(xie)17—18世紀的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)物。
這(zhe)些建筑(zhu)在畢(bi)沙羅的(de)筆下顯得(de)堅固和年(nian)代久遠，整幅畫透著健康的(de)鄉村氣息，給人以豐(feng)滿而古老的(de)印象(xiang)，光禿禿的(de)樹木(mu)、冒煙的(de)煙囪以及耕得(de)井然有序的(de)田地(di)構成的(de)初秋景(jing)色更加深了(le)這(zhe)種印象(xiang)。
畫(hua)面(mian)(mian)所表(biao)現的(de)(de)力量首先(xian)來自層(ceng)次鮮明(ming)的(de)(de)構圖，作者有意在(zai)建筑物的(de)(de)整體(ti)和(he)樹木之間(jian)造成(cheng)強烈對比，同時(shi)也源于色彩(cai)之間(jian)隱隱約(yue)約(yue)的(de)(de)和(he)諧。綠色和(he)藍色、灰色和(he)米(mi)黃色，甚(shen)至(zhi)是(shi)煙囪(cong)管道的(de)(de)紅(hong)色都被置于次要地(di)位，不添加任何無(wu)用的(de)(de)光(guang)澤(ze)。在(zai)右邊的(de)(de)厚實房(fang)屋上(shang)面(mian)(mian)，樹木勾勒出詩一般的(de)(de)圖案(an)。畢沙羅擅長的(de)(de)這種曲(qu)折的(de)(de)筆法使畫(hua)面(mian)(mian)顯得勃(bo)勃(bo)生機，增加對角線(xian)的(de)(de)實際效果。人們的(de)(de)目光(guang)會自然投向畫(hua)的(de)(de)上(shang)部——馬圖蘭城堡(bao)。
《洛德希(xi)普林恩火車站》
25歲(sui)的畢沙羅(luo)在(zai)萬國博覽會上(shang)，一(yi)下被巴(ba)比松畫派的柯羅(luo)風景畫吸引(yin)住了(le)，這(zhe)決定了(le)他終生(sheng)走風景寫生(sheng)的藝術道(dao)路。
他(ta)后(hou)來曾專(zhuan)程(cheng)拜訪過柯(ke)(ke)羅(luo)，并得到柯(ke)(ke)羅(luo)的指點和教導。60年代中(zhong)期，畢沙羅(luo)是以科(ke)羅(luo)的學生自居參加(jia)沙龍畫展，直到70年代他(ta)的畫風還受著科(ke)羅(luo)風格(ge)的影(ying)響。在這幅作品(pin)中(zhong)我們明顯地感覺到運(yun)用(yong)柯(ke)(ke)羅(luo)的表現手法(fa)創作。
在這幅作品里柯(ke)羅(luo)(luo)式(shi)的(de)單(dan)純(chun)清新(xin)的(de)藍綠色調(diao)和樸素優雅(ya)、帶(dai)有(you)古典韻味的(de)幽靜氣氛顯而(er)易見(jian)，畫法(fa)沉穩，雖有(you)柯(ke)羅(luo)(luo)影響，但仍然是(shi)畢(bi)沙羅(luo)(luo)的(de)。
《通往盧弗(fu)西埃恩(en)之路》
畢沙(sha)羅向柯羅學習，決不是(shi)(shi)生(sheng)搬硬(ying)套(tao)的(de)模(mo)仿，而是(shi)(shi)一種特有(you)的(de)靈敏悟性，把柯羅的(de)畫(hua)法完美地融入自(zi)己原有(you)的(de)熟(shu)練技巧和瀟(xiao)灑(sa)格調之(zhi)中，以極其(qi)自(zi)然(ran)的(de)形態出現在畫(hua)面上。我們從這(zhe)一幅(fu)《通往盧弗西埃(ai)恩之(zhi)路》中看到(dao)的(de)既有(you)柯羅影子，但更多的(de)是(shi)(shi)畢沙(sha)羅自(zi)己的(de)清新(xin)的(de)空(kong)氣、明媚(mei)的(de)陽光(guang)、柔和深(shen)遠的(de)云天(tian)，給人的(de)時空(kong)和色(se)彩的(de)感(gan)覺妙極了，這(zhe)種印象的(de)真實感(gan)能喚(huan)起(qi)每(mei)個人如同身臨(lin)其(qi)境(jing)的(de)回憶(yi)。
《村落·冬(dong)天的印象(xiang)》
在這幅(fu)《村落·冬天的(de)(de)(de)印象》中，畢沙羅嘗試運用(yong)塞尚式的(de)(de)(de)較為闊大、穩重、堅(jian)實的(de)(de)(de)筆觸代替他原(yuan)有(you)(you)細碎的(de)(de)(de)筆觸，其(qi)色彩也有(you)(you)類似塞尚式的(de)(de)(de)單純冷暖過(guo)渡，色塊鋪(pu)墊得厚實，富有(you)(you)平面(mian)感，畫面(mian)很有(you)(you)力度和分量。但整個畫面(mian)比塞尚活潑且含(han)溫情。
《菜園和花樹(shu)·蓬特(te)瓦茲的春天》
畢(bi)沙羅真正屬(shu)于早期印象派風格的(de)(de)代表作(zuo)品，形(xing)成于70年代后期，畫家在(zai)1877年作(zuo)的(de)(de)這(zhe)幅(fu)《菜園和花樹·蓬(peng)特瓦(wa)茲的(de)(de)春天》就比較典型(xing)。他運用細小的(de)(de)筆觸(chu)點畫造型(xing)，色彩的(de)(de)配(pei)置過渡非(fei)常(chang)微妙、豐富、沉穩與厚實，這(zhe)就是(shi)我們熟悉的(de)(de)畢(bi)沙羅畫法。這(zhe)種畫法和后來的(de)(de)修拉點彩派畫法有相似之(zhi)處，但內在(zai)氣(qi)質不同。這(zhe)幅(fu)畫給(gei)人以輕松、愉快、充(chong)滿生機之(zhi)感(gan)，畫家像是(shi)一(yi)位歌手，在(zai)用歡暢的(de)(de)筆觸(chu)贊(zan)美春天誘人的(de)(de)景色。
《蒙馬特大街》
畢沙羅進入(ru)晚(wan)年的(de)(de)成熟期(qi)，排除(chu)了外界畫(hua)法(fa)對(dui)他(ta)的(de)(de)干(gan)擾，表現出(chu)一個充滿自信(xin)的(de)(de)印象派的(de)(de)元老(lao)畫(hua)家的(de)(de)精(jing)湛技巧和(he)恢宏氣魄，后期(qi)主要描繪(hui)繁華的(de)(de)城市(shi)和(he)街道建筑，多取俯(fu)視角度。他(ta)晚(wan)年更多是(shi)從樓(lou)上居室俯(fu)視描繪(hui)街景。這幅《蒙(meng)馬(ma)特大街》具有代表性。
這(zhe)是(shi)一幅(fu)蒙馬(ma)特(te)大街(jie)的(de)全景(jing)圖(tu)，街(jie)道兩側盡收畫(hua)(hua)面，人群流(liu)動，車水馬(ma)龍(long)，由于視角寬廣，樓房林立，車馬(ma)人流(liu)很小(xiao)，只能憑感(gan)覺用粗(cu)筆點(dian)畫(hua)(hua)出來(lai)，然而(er)顯(xian)得特(te)別生(sheng)動，加之(zhi)透視準確，畫(hua)(hua)中車馬(ma)人流(liu)仿佛(fo)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)中移動，它描(miao)繪(hui)了現代都(dou)市的(de)繁忙熱鬧場面。它預示(shi)了20世紀未來(lai)派畫(hua)(hua)家所熱衷(zhong)描(miao)繪(hui)的(de)景(jing)象(xiang)--現代都(dou)市快速(su)運動節奏。在(zai)(zai)這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)上，構圖(tu)宏偉，街(jie)景(jing)莊嚴而(er)有(you)氣(qi)派；色彩豐(feng)富柔和，在(zai)(zai)冷(leng)暖色對比(bi)中，充滿(man)中間調子的(de)過渡，形成一種細(xi)(xi)致而(er)變(bian)化(hua)豐(feng)富的(de)灰調子，但(dan)卻很明亮，它顯(xian)示(shi)著光的(de)飽滿(man)，其筆觸(chu)均(jun)勻而(er)不失活潑變(bian)化(hua)，粗(cu)獷與(yu)細(xi)(xi)致融為一體，表現出畢沙羅特(te)有(you)的(de)藝術風格(ge)。
其余作品
畢(bi)沙羅來京的(de)(de)(de)其余(yu)6幅作品(pin)分別為《塞納河(he)和盧浮(fu)宮(gong)》《雪中(zhong)的(de)(de)(de)林間大道(dao)》《蒙福科(ke)的(de)(de)(de)收獲(huo)季節》《艾拉尼的(de)(de)(de)瘋(feng)人院》《埃爾米塔日花園的(de)(de)(de)一角(jiao)》和《蓬圖瓦茲附(fu)近的(de)(de)(de)艾尼麗街》。
卡米耶·畢沙羅(luo)是始終如一的(de)印象派(pai)畫家，他(ta)對印象派(pai)的(de)重(zhong)要意義甚至(zhi)超過莫奈，他(ta)品德高尚贏得(de)所有人(ren)(ren)的(de)欽佩，在(zai)印象派(pai)畫家心(xin)目(mu)中，他(ta)是這(zhe)個松散大家庭的(de)家長，因此人(ren)(ren)們尊稱他(ta)為印象派(pai)的(de)摩(mo)西（上帝的(de)傳喻者，以色(se)列人(ren)(ren)的(de)領(ling)袖(xiu)）。
卡米耶·畢沙(sha)羅，堪(kan)稱(cheng)印(yin)(yin)象派團體中(zhong)的“中(zhong)流砥(di)柱”，盡管其他幾位印(yin)(yin)象派大師的“社會知名度”比(bi)他大，但總(zong)體作用(yong)仍(reng)有所不(bu)同。
塞尚、高更等都稱自(zi)己是(shi)畢(bi)沙(sha)(sha)羅的(de)學(xue)生。他(ta)是(shi)唯一參加了印(yin)象派所有8次展覽(lan)的(de)畫家。不管外(wai)界有多(duo)大的(de)壓(ya)力(li)，也不管內部有多(duo)大的(de)紛爭，畢(bi)沙(sha)(sha)羅靜靜地堅守著，先后吸引(yin)了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯(lian)展。
出身商(shang)人之(zhi)家的(de)(de)卡米耶·畢沙羅不愿隨父親(qin)經商(shang)。但到了法國學畫(hua)，他(ta)生(sheng)活窘困(kun)，畫(hua)賣不掉，不得不做油漆(qi)匠來謀生(sheng)。但他(ta)說：“繪畫(hua)使我快樂(le)，它是我的(de)(de)生(sheng)命，其他(ta)無關(guan)緊(jin)要。”作家左(zuo)拉在看過(guo)他(ta)1867年的(de)(de)《雅(ya)萊山(shan)，蓬(peng)圖瓦茲》后，稱他(ta)是“我們(men)這個時代三(san)四位(wei)大(da)畫(hua)家之(zhi)一。他(ta)的(de)(de)筆法堅實(shi)粗放，有大(da)師的(de)(de)傳統。這樣美麗的(de)(de)畫(hua)幅只能出自一個誠實(shi)者(zhe)之(zhi)手。”
畢沙羅(luo)也(ye)曾一度追慕點彩派創(chuang)始人喬治·修拉(la)的(de)風(feng)格，并以(yi)這種技法畫(hua)了一些作品，但不(bu)久以(yi)后(hou)便認(ren)識到，點彩技術不(bu)適合自(zi)己的(de)氣(qi)質，還(huan)是要(yao)誠實地以(yi)自(zi)己的(de)風(feng)格來創(chuang)作。這幅1873年畫(hua)的(de)《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的(de)坡地》，仿佛(fo)能讓人嗅(xiu)到鄉(xiang)村清新氣(qi)息。那(nei)專(zhuan)注于農(nong)時的(de)老農(nong)，讓人覺得有點像畢沙羅(luo)本人。60歲(sui)后(hou)的(de)他，生活有所改善，但是因(yin)腿(tui)疾而(er)不(bu)能行走，就天(tian)天(tian)在窗邊作畫(hua)，直到病逝。
歲月靜好 
