1830年（出生(sheng)）7月(yue)10日，杰考(kao)布·亞伯拉罕·卡米耶·畢沙(sha)羅（Jacob Abraham Camille Pissarro）生(sheng)于法國圣托馬斯（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母(mu)親(qin)是蕾(lei)切爾(er)·瑪(ma)匝(za)娜-坡美(mei)（Rachel Manzana-Pomié），父親(qin)亞伯拉罕·加百列(lie)·畢沙(sha)羅（Abraham Gabriel Pissaro）是一個(ge)葡萄牙-西(xi)班牙系猶(you)太人(ren)。
1842年（12歲）少年畢沙羅離(li)開圣托馬斯前往法國巴黎的一所寄(ji)宿學校學習。
1852年(nian)（22歲）畢沙(sha)羅同丹(dan)麥大師(shi)弗里茲·梅爾(er)貝（Fritz Melbye）行至委內瑞(rui)拉。
1855年（25歲）畢沙羅再度前往巴黎，在許(xu)多著名學院(yuan)（諸如(ru)école supérieure des beaux-arts和 Acaidémie Suisse）和繪畫大師柯羅（Jean Baptiste Camille Corot）和杜比尼(ni)（Charles—Francois Daubigny）處求學。
1870年(nian)（40歲）普法戰爭爆發，畢沙羅被迫逃離在路維希(xi)安（Louveciennes）的家。
1871年（41歲）畢沙(sha)羅返回路維希(xi)安，發現自己(ji)的寓所已被普魯士士兵徹底摧毀。畢沙(sha)羅決定攜(xie)家(jia)人至(zhi)倫敦避難。
1893年（63歲）杜蘭-德魯(lu)（Durand-Ruel）在巴黎舉辦了一(yi)個(ge)大型畫展(zhan)，其中(zhong)包括(kuo)46副畢沙羅的畫作。
1903年（73歲）11月13日，畢(bi)沙羅(luo)在巴黎逝世，葬于(yu)拉(la)雪(xue)茲公墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢沙羅自幼便對藝術表(biao)現出濃厚興(xing)趣，但直至二十五歲才有機會到巴黎接觸藝術界。他(ta)在巴黎結(jie)識了畫家柯羅，后(hou)來(lai)又在私人畫室認識了莫奈、塞尚、巴齊耶、雷諾(nuo)阿和西斯萊。他(ta)早期所繪畫的巴黎風景，在1860至1870年(nian)間均(jun)入選官方畫展(zhan)。
1870年，他去了倫敦逃避戰火；回國后(hou)，他的(de)(de)作(zuo)品便開(kai)始不再被(bei)官方沙(sha)龍(long)接(jie)納，自(zi)此，他的(de)(de)命運就(jiu)和印象派畫(hua)家緊緊扣(kou)在一起。與其他印象派畫(hua)家一樣，他的(de)(de)作(zuo)品同樣受日本藝術所影響。他以明亮的(de)(de)色(se)彩和顫動的(de)(de)筆觸來表現當(dang)代的(de)(de)風景。
懷著強烈的好奇心，畢沙羅還(huan)不(bu)斷探(tan)索新的技法(fa)。
1885至(zhi)1890年間，他(ta)跟(gen)隨了畫家秀拉（Georges-Pierre Seurat）以點(dian)描(miao)法（Pointillism）繪(hui)畫，但后來又重拾原來的技巧(qiao)。
1892年，畫商杜(du)朗—盧(lu)埃爾為(wei)他舉辦了大型回顧展。此后，畢沙羅(luo)潛心描繪城(cheng)市景致，尤其喜歡(huan)以俯瞰的(de)角度捕捉巴黎的(de)街景，把焦點集中在熙(xi)熙(xi)攘攘的(de)大街小巷上，而(er)這類(lei)作品終為(wei)他贏得國際聲(sheng)譽。
畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)，法(fa)國(guo)(guo)印(yin)象(xiang)派大(da)(da)師。畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親是法(fa)國(guo)(guo)猶太商(shang)人(ren)，指望子承父業，在(zai)(zai)畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)11歲時被(bei)送往(wang)巴黎(li)學(xue)習(xi)(xi)，17歲回(hui)家(jia)經商(shang)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傾心繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)得不(bu)在(zai)(zai)22歲時棄(qi)商(shang)從藝(yi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)說“割斷(duan)了(le)我同資產階(jie)級生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)”，又(you)來到巴黎(li)進(jin)入丹麥畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)麥爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室學(xue)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，并在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)學(xue)校短期學(xue)習(xi)(xi)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)更重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室之(zhi)外學(xue)習(xi)(xi)。1855年(nian)初到巴黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)人(ren)遇上了(le)萬(wan)國(guo)(guo)博覽會，浩如煙海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)術(shu)名作令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)陶醉，更令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)激動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景畫(hua)(hua)(hua)(hua)，從此(ci)傾心風(feng)景寫(xie)生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)拜訪過(guo)柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)，接受大(da)(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指點和(he)(he)忠(zhong)告(gao)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)70年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品深受柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)影(ying)響。畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)十分(fen)好學(xue)，善于汲取(qu)同時代(dai)其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長處并融于自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)創造之(zhi)中(zhong)。米勒(le)、庫爾貝和(he)(he)杜米埃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)都(dou)曾(ceng)在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)出(chu)現過(guo)，這(zhe)使柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)說他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)專一(yi)。在(zai)(zai)以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)代(dai)中(zhong)，盡管他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是不(bu)斷(duan)追隨他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)師、畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)和(he)(he)朋(peng)友們(men)而(er)(er)(er)改變自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)，但莫奈(nai)對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響卻(que)是決定(ding)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1871年(nian)因戰亂逃往(wang)英國(guo)(guo)結識了(le)莫奈(nai)，從此(ci)決定(ding)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)業終(zhong)(zhong)生(sheng)連在(zai)(zai)一(yi)起，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)志同道合(he)，互相促進(jin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)性隨和(he)(he)，太易(yi)被(bei)新鮮事(shi)物所(suo)吸引(yin)，易(yi)受別人(ren)影(ying)響，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具(ju)有(you)大(da)(da)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)和(he)(he)功力，終(zhong)(zhong)歸沒有(you)失(shi)掉(diao)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是一(yi)位獨具(ju)慧眼、寬(kuan)容大(da)(da)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)善于發現天才和(he)(he)扶持天才。例如塞尚(shang)，當人(ren)們(men)僅(jin)僅(jin)把(ba)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當著一(yi)個風(feng)格(ge)粗放、不(bu)可理(li)喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)時，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻(que)預言(yan)過(guo)塞尚(shang)將來必有(you)大(da)(da)成就(jiu)，而(er)(er)(er)且在(zai)(zai)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)吸收(shou)過(guo)塞尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)，米勒(le)、修拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)都(dou)嘗試過(guo)。總(zong)之(zhi)，畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)所(suo)有(you)過(guo)去所(suo)嘗試過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)風(feng)格(ge)和(he)(he)手法(fa)，最終(zhong)(zhong)都(dou)融會一(yi)氣，凝聚成獨具(ju)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平凡而(er)(er)(er)又(you)出(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)風(feng)格(ge)。正如他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)所(suo)希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，終(zhong)(zhong)于在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上表(biao)現了(le)“純凈、簡潔(jie)、敦厚、柔(rou)和(he)(he)、自(zi)(zi)(zi)由、自(zi)(zi)(zi)發性和(he)(he)新鮮感”。1903年(nian)11月3日，73歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)與世長辭。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已(yi)經活著看到印(yin)象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普(pu)遍成就(jiu)，看到它(ta)很快成為陳跡并被(bei)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新畫(hua)(hua)(hua)(hua)派所(suo)代(dai)替，這(zhe)位年(nian)邁(mai)而(er)(er)(er)又(you)永遠年(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，對(dui)這(zhe)一(yi)切一(yi)定(ding)是非(fei)常(chang)理(li)解(jie)和(he)(he)欣然接受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
1903年(nian)11月13日，畢沙羅離(li)開了人世。在他去世前一年(nian)，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我(wo)的老師。”在他去世后三(san)年(nian)，“現代繪(hui)畫之父”塞尚在自己的展出作品(pin)目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學生(sheng)”。
在印象(xiang)派諸位大(da)(da)師中，莫奈是(shi)發(fa)起者，并且以自(zi)己的作品給(gei)這個畫派命了(le)名。但是(shi)，要說這個畫派的真正領袖，那(nei)么，非畢沙羅莫屬。他是(shi)惟一(yi)一(yi)個參加了(le)印象(xiang)派所有(you)8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象(xiang)派藝術大(da)(da)師。
畢(bi)沙羅(luo)1830年7月10日出生于西印度群島中(zhong)的(de)(de)(de)(de)圣托馬斯島，祖籍法(fa)國(guo)(guo)波爾多（Bordeaux）。父親(qin)在(zai)(zai)(zai)島上(shang)開了個(ge)百(bai)貨店，生意挺(ting)紅火，算得上(shang)當地的(de)(de)(de)(de)一個(ge)富商。他(ta)希望兒子能(neng)繼承自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)事業。畢(bi)沙羅(luo)呢，卻在(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎(li)上(shang)學(xue)(xue)時迷上(shang)了繪畫(hua)(hua)。回到島上(shang)后，他(ta)在(zai)(zai)(zai)父親(qin)的(de)(de)(de)(de)店里(li)干活，一有空就跑到外面寫生。他(ta)想專門畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，父親(qin)不(bu)許(xu)，5年后，他(ta)毅然離(li)家出走(zou)，流浪到委內瑞拉。在(zai)(zai)(zai)那里(li)，他(ta)創作(zuo)了自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)第(di)一批油畫(hua)(hua)。最后，父母不(bu)得不(bu)妥(tuo)協，送他(ta)去(qu)法(fa)國(guo)(guo)學(xue)(xue)習繪畫(hua)(hua)，在(zai)(zai)(zai)學(xue)(xue)院派大師的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室里(li)練習人(ren)體。日子一長(chang)，他(ta)受(shou)不(bu)了學(xue)(xue)院的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)單(dan)調(diao)沉悶。他(ta)喜歡大自(zi)然，愛(ai)到學(xue)(xue)院派大師們不(bu)屑一顧的(de)(de)(de)(de)粗野的(de)(de)(de)(de)鄉村(cun)里(li)去(qu)作(zuo)畫(hua)(hua)。這種(zhong)愛(ai)好決定(ding)了他(ta)在(zai)(zai)(zai)沙龍的(de)(de)(de)(de)命運。
1859年，他的(de)作品入選沙龍。而其(qi)后(hou)，則(ze)連(lian)續兩(liang)次落選。就在(zai)那時，他因為(wei)(wei)和母(mu)親的(de)女仆相愛(ai)同居(ju)，家里面因此不再給他資助。他的(de)生活陷入了窘境(jing)。畫又賣不出去。為(wei)(wei)了糊口，他甚(shen)至(zhi)不得不去做油漆工——好在(zai)畫刷(shua)跟油漆刷(shua)差別不大。妻子也(ye)下到田(tian)間，拼苦(ku)拼累地掙點子小錢。貧窮沒(mei)有能擊倒這位堅(jian)韌的(de)畫家。
1870年(nian)，畢沙羅被普法(fa)戰爭趕(gan)至倫敦，在那里認(ren)識了畫(hua)商保羅·丟朗(lang)·呂厄，他(ta)后來成為畢沙羅藝(yi)術最(zui)重要(yao)的(de)贊(zan)助商。而英國(guo)風景畫(hua)大(da)師康斯(si)太(tai)勃爾、透納等的(de)作品則(ze)是他(ta)此行的(de)另一個(ge)意(yi)外收(shou)獲。他(ta)的(de)色(se)彩因此變(bian)得歡暢明亮。
由于總是(shi)被沙(sha)龍拒之門外(wai)，1874年，莫奈提出搞(gao)個(ge)獨立展(zhan)覽，跟沙(sha)龍對抗，畢(bi)沙(sha)羅等畫(hua)(hua)家(jia)大力支持。于是(shi)，一(yi)個(ge)以“無(wu)名藝(yi)(yi)術家(jia)、畫(hua)(hua)家(jia)、雕塑家(jia)和版畫(hua)(hua)家(jia)協會”為名組織的(de)聯展(zhan)開(kai)幕了(le)。可(ke)是(shi)，他(ta)(ta)們得(de)到(dao)的(de)只是(shi)一(yi)片哄笑和譏(ji)諷(feng)。當時一(yi)位極有影響(xiang)的(de)評論家(jia)說(shuo)：“那些自封為藝(yi)(yi)術家(jia)的(de)人，拿起畫(hua)(hua)布、顏料和筆，胡亂涂抹(mo)一(yi)番，就(jiu)算完(wan)成了(le)自己(ji)的(de)大作。這群家(jia)伙愛慕虛榮近乎瘋狂。應該讓畢(bi)沙(sha)羅懂得(de)，樹不(bu)(bu)是(shi)紫(zi)色(se)的(de)，天空也(ye)不(bu)(bu)是(shi)新鮮的(de)牛油色(se)。在鄉村(cun)里，我們找不(bu)(bu)到(dao)他(ta)(ta)畫(hua)(hua)的(de)那些。”
連續幾次(ci)展覽的失敗，連當初雄心勃勃的發起(qi)者莫奈也(ye)萌生去意。當1879年準備第四次(ci)展覽時，他終于屈服，把自己的作品(pin)送向沙龍，退出(chu)了印象派團(tuan)(tuan)體(ti)。德加罵他是“叛(pan)徒”。這進一步加劇(ju)了團(tuan)(tuan)體(ti)內部的不和(he)與分(fen)裂。
畢沙羅(luo)靜(jing)靜(jing)地(di)堅(jian)守著(zhu)，他沒(mei)有(you)野心，當團體內部卷入爭吵之中，他的堅(jian)定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不(bu)僅為(wei)他贏(ying)得(de)了尊敬，也使他成(cheng)為(wei)這(zhe)個團體的穩定因素和實際上的領袖。他先后吸引了塞尚、高更、修拉(la)、西涅克(ke)等參加聯展(zhan)。
畢沙羅(luo)的(de)(de)(de)生活雖然(ran)充滿了艱(jian)辛，但他(ta)(ta)(ta)(ta)沒有(you)怨天(tian)(tian)尤(you)人，卻在(zai)其中(zhong)努力發掘詩(shi)意之美(mei)和快樂之光，他(ta)(ta)(ta)(ta)對自(zi)己的(de)(de)(de)兒子說：“一切(qie)事物(wu)都(dou)有(you)美(mei)，問題在(zai)于(yu)怎樣把它(ta)表現出來。”晚年的(de)(de)(de)畢沙羅(luo)仍(reng)然(ran)創(chuang)作(zuo)不輟，由(you)于(yu)丟朗－呂厄(e)的(de)(de)(de)成功(gong)，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)生活也(ye)隨之改(gai)善。60歲后(hou)，由(you)于(yu)腿病(bing)，他(ta)(ta)(ta)(ta)無(wu)法再(zai)深(shen)入(ru)大自(zi)然(ran)中(zhong)寫(xie)生，就天(tian)(tian)天(tian)(tian)在(zai)窗邊作(zuo)畫，直到病(bing)逝。
埃爾米塔日的(de)坡地(di)
畢沙(sha)羅1830年7月10日(ri)出生時是(shi)丹麥公民，父母希望他從(cong)商，但他自幼(you)對藝術有濃厚興趣，并直到25歲才接觸(chu)藝術。畢沙(sha)羅喜歡(huan)采用日(ri)本(ben)式模(mo)糊取景(jing)方法，以明亮的(de)(de)色(se)彩和(he)顫動的(de)(de)筆(bi)觸(chu)表(biao)(biao)現(xian)當代風景(jing)。畢沙(sha)羅實際上(shang)是(shi)一(yi)(yi)個鄉村風景(jing)畫家，竭力表(biao)(biao)現(xian)人與環境的(de)(de)統一(yi)(yi)，從(cong)中汲取營養(yang)，表(biao)(biao)現(xian)房屋和(he)農村的(de)(de)和(he)諧一(yi)(yi)致。
《蓬(peng)(peng)圖瓦(wa)茲(zi)：埃爾米塔日(ri)的(de)坡地》是畢(bi)沙(sha)羅(luo)一(yi)家回到法(fa)國(guo)兩年(nian)后(hou)畫的(de)，其全家人前(qian)后(hou)在蓬(peng)(peng)圖瓦(wa)茲(zi)住了10年(nian)。畢(bi)沙(sha)羅(luo)和他的(de)家人分別(bie)住在蓬(peng)(peng)圖瓦(wa)茲(zi)高地的(de)埃爾米塔日(ri)街區的(de)幾(ji)處房子(zi)里，這(zhe)些房子(zi)都為較新的(de)建(jian)筑，但不遠(yuan)處還(huan)有一(yi)個古鎮，其中(zhong)有一(yi)些17—18世紀的(de)建(jian)筑物。
這(zhe)些建筑在畢沙羅的(de)筆下顯得堅固和年代久遠，整幅畫透(tou)著健(jian)康(kang)的(de)鄉(xiang)村氣息，給人以(yi)(yi)豐滿(man)而(er)古老的(de)印象，光禿禿的(de)樹(shu)木、冒(mao)煙(yan)的(de)煙(yan)囪以(yi)(yi)及耕得井(jing)然有序的(de)田(tian)地構成的(de)初(chu)秋景色更加(jia)深了這(zhe)種印象。
畫(hua)面(mian)(mian)所表現(xian)的(de)(de)(de)力量首先來自層次(ci)鮮明的(de)(de)(de)構圖，作者有意在(zai)建(jian)筑(zhu)物(wu)的(de)(de)(de)整(zheng)體和(he)樹木之(zhi)間造成強烈對比，同時(shi)也源(yuan)于色彩之(zhi)間隱隱約約的(de)(de)(de)和(he)諧。綠色和(he)藍色、灰(hui)色和(he)米黃色，甚至是煙囪管(guan)道的(de)(de)(de)紅色都(dou)被(bei)置于次(ci)要地(di)位，不添加任何無用的(de)(de)(de)光澤。在(zai)右(you)邊的(de)(de)(de)厚(hou)實房屋上(shang)面(mian)(mian)，樹木勾勒出詩(shi)一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)圖案。畢(bi)沙羅擅長的(de)(de)(de)這種曲折的(de)(de)(de)筆法(fa)使畫(hua)面(mian)(mian)顯得勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)生機，增加對角線的(de)(de)(de)實際效果。人們的(de)(de)(de)目光會自然投向畫(hua)的(de)(de)(de)上(shang)部——馬圖蘭城堡。
《洛德希普林恩火車站(zhan)》
25歲的(de)畢沙羅(luo)在萬國博(bo)覽會(hui)上，一下被巴比松畫(hua)派的(de)柯(ke)羅(luo)風(feng)景(jing)畫(hua)吸引(yin)住了，這(zhe)決(jue)定了他終生(sheng)走(zou)風(feng)景(jing)寫生(sheng)的(de)藝術道路(lu)。
他(ta)后來曾專程拜訪(fang)過(guo)柯(ke)羅，并得(de)到柯(ke)羅的指點(dian)和教(jiao)導。60年代中期(qi)，畢(bi)沙羅是(shi)以科羅的學生(sheng)自居參(can)加沙龍畫展，直到70年代他(ta)的畫風還受(shou)著科羅風格的影響。在(zai)這(zhe)幅作(zuo)品(pin)中我們(men)明顯地感覺(jue)到運用(yong)柯(ke)羅的表現手法創作(zuo)。
在這幅作(zuo)品里(li)柯羅式的單純清新的藍(lan)綠色(se)調(diao)和樸素優雅、帶有(you)古典韻味(wei)的幽靜氣氛(fen)顯而易(yi)見，畫法沉穩，雖有(you)柯羅影響(xiang)，但仍然是畢沙(sha)羅的。
《通往盧(lu)弗西(xi)埃恩之路》
畢沙羅向柯羅學(xue)習，決(jue)不是生搬硬套(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模仿，而是一種特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈敏悟性，把柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法完美(mei)地融入自(zi)己(ji)原有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熟練技巧和(he)(he)瀟灑格調(diao)之(zhi)中，以極其自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形態出(chu)現在(zai)畫(hua)面(mian)上。我們從這一幅《通往盧弗西埃恩之(zhi)路》中看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)既(ji)有(you)柯羅影(ying)子，但更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是畢沙羅自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣、明媚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽光、柔和(he)(he)深遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云天，給人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時空和(he)(he)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺妙極了，這種印象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實感能喚起(qi)每個人如(ru)同身(shen)臨其境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶。
《村落·冬天(tian)的印象》
在(zai)這(zhe)幅(fu)《村落(luo)·冬天的(de)印(yin)象(xiang)》中(zhong)，畢沙羅嘗試運用塞尚(shang)(shang)式的(de)較(jiao)為闊大(da)、穩(wen)重(zhong)、堅實(shi)的(de)筆(bi)(bi)觸代(dai)替他原(yuan)有(you)細碎的(de)筆(bi)(bi)觸，其色彩也有(you)類(lei)似塞尚(shang)(shang)式的(de)單純冷暖(nuan)過渡，色塊鋪墊得厚實(shi)，富有(you)平面感，畫(hua)面很(hen)有(you)力(li)度(du)和分量。但(dan)整個(ge)畫(hua)面比塞尚(shang)(shang)活潑且含溫(wen)情。
《菜園(yuan)和花樹·蓬(peng)特瓦茲的(de)春天》
畢沙(sha)羅真正(zheng)屬于早期(qi)印象派(pai)風(feng)格的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)品，形成于70年(nian)代(dai)后期(qi)，畫(hua)(hua)(hua)家在1877年(nian)作(zuo)的(de)(de)(de)這(zhe)幅《菜園和花樹·蓬特(te)瓦茲的(de)(de)(de)春天》就比(bi)較典型(xing)(xing)。他運(yun)用細(xi)小的(de)(de)(de)筆觸點畫(hua)(hua)(hua)造型(xing)(xing)，色彩的(de)(de)(de)配置(zhi)過渡非常微妙、豐富(fu)、沉穩與厚(hou)實，這(zhe)就是(shi)我(wo)們(men)熟悉的(de)(de)(de)畢沙(sha)羅畫(hua)(hua)(hua)法。這(zhe)種(zhong)畫(hua)(hua)(hua)法和后來(lai)的(de)(de)(de)修拉(la)點彩派(pai)畫(hua)(hua)(hua)法有相(xiang)似之處，但內在氣質不同。這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)給人以輕松、愉快、充滿生機之感(gan)，畫(hua)(hua)(hua)家像是(shi)一位歌手，在用歡暢的(de)(de)(de)筆觸贊(zan)美春天誘人的(de)(de)(de)景色。
《蒙馬特大街》
畢(bi)沙羅進入(ru)晚(wan)年(nian)的(de)(de)成熟期，排除了(le)外界畫法對他(ta)的(de)(de)干擾，表現出一個充滿自信的(de)(de)印象派的(de)(de)元老畫家(jia)的(de)(de)精湛技巧(qiao)和恢宏氣魄(po)，后期主要描(miao)繪(hui)繁華(hua)的(de)(de)城市(shi)和街(jie)道建(jian)筑，多(duo)取俯視(shi)角度。他(ta)晚(wan)年(nian)更(geng)多(duo)是從樓上(shang)居室俯視(shi)描(miao)繪(hui)街(jie)景(jing)。這幅《蒙馬特(te)大街(jie)》具有代表性。
這是(shi)一(yi)(yi)幅蒙馬(ma)(ma)特大(da)街(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)全景(jing)圖(tu)(tu)，街(jie)道兩側盡收畫面(mian)，人群流(liu)(liu)動(dong)，車水馬(ma)(ma)龍，由于視(shi)角(jiao)寬廣，樓房(fang)林立，車馬(ma)(ma)人流(liu)(liu)很小，只(zhi)能憑感(gan)覺(jue)用粗(cu)筆點畫出(chu)來(lai)，然而顯得(de)特別生動(dong)，加之透視(shi)準確(que)，畫中(zhong)車馬(ma)(ma)人流(liu)(liu)仿佛在畫中(zhong)移動(dong)，它(ta)(ta)描(miao)(miao)繪了現(xian)代都(dou)市的(de)(de)(de)(de)(de)繁忙熱鬧場面(mian)。它(ta)(ta)預示了20世紀(ji)未來(lai)派畫家所熱衷描(miao)(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)象--現(xian)代都(dou)市快速運動(dong)節奏。在這幅畫上，構(gou)圖(tu)(tu)宏偉，街(jie)景(jing)莊嚴而有氣派；色(se)彩豐富柔和，在冷(leng)暖(nuan)色(se)對比中(zhong)，充滿中(zhong)間調子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)過渡，形成(cheng)一(yi)(yi)種細(xi)致而變(bian)(bian)化(hua)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)灰調子(zi)，但(dan)卻很明亮，它(ta)(ta)顯示著光的(de)(de)(de)(de)(de)飽滿，其(qi)筆觸均勻而不失活潑變(bian)(bian)化(hua)，粗(cu)獷與細(xi)致融為一(yi)(yi)體，表現(xian)出(chu)畢沙(sha)羅特有的(de)(de)(de)(de)(de)藝術風格。
其余作品
畢(bi)沙羅來京(jing)的其余6幅作品分別(bie)為《塞納(na)河和盧浮宮》《雪中的林(lin)間大道(dao)》《蒙福(fu)科的收獲季節(jie)》《艾拉尼的瘋人院》《埃爾米塔日花園的一(yi)角》和《蓬圖瓦茲附近的艾尼麗街》。
卡米耶(ye)·畢沙羅是(shi)始終如(ru)一的(de)印象派(pai)畫家(jia)，他(ta)對印象派(pai)的(de)重要意義甚至超過莫奈，他(ta)品德高尚贏得(de)所有人(ren)的(de)欽佩，在(zai)印象派(pai)畫家(jia)心(xin)目中，他(ta)是(shi)這個松散(san)大家(jia)庭的(de)家(jia)長，因此人(ren)們(men)尊稱他(ta)為印象派(pai)的(de)摩西（上帝的(de)傳喻者，以色列人(ren)的(de)領(ling)袖）。
卡米(mi)耶·畢沙羅(luo)，堪稱印象(xiang)派(pai)團(tuan)體中(zhong)的“中(zhong)流砥(di)柱”，盡管其他(ta)幾位印象(xiang)派(pai)大(da)師的“社會(hui)知(zhi)名度”比他(ta)大(da)，但總體作用仍有所不同。
塞尚、高(gao)更等都稱自(zi)己是畢沙(sha)羅(luo)的(de)學生。他是唯一參(can)加了印象派所有(you)8次(ci)展覽的(de)畫家(jia)。不管外界有(you)多(duo)大的(de)壓力(li)，也不管內部有(you)多(duo)大的(de)紛爭(zheng)，畢沙(sha)羅(luo)靜(jing)靜(jing)地堅守(shou)著(zhu)，先后(hou)吸引了塞尚、高(gao)更、修拉、西涅克(ke)等參(can)加聯展。
出身商人之家(jia)的(de)(de)卡米(mi)耶·畢沙羅不(bu)愿隨父親經(jing)商。但(dan)到了法國學畫(hua)，他(ta)生活窘困，畫(hua)賣(mai)不(bu)掉，不(bu)得不(bu)做油漆(qi)匠來謀生。但(dan)他(ta)說：“繪畫(hua)使我(wo)(wo)快樂(le)，它是(shi)我(wo)(wo)的(de)(de)生命，其他(ta)無關緊要。”作家(jia)左拉(la)在看過他(ta)1867年的(de)(de)《雅萊山，蓬圖瓦茲》后，稱他(ta)是(shi)“我(wo)(wo)們這(zhe)(zhe)個時代三(san)四位大畫(hua)家(jia)之一。他(ta)的(de)(de)筆法堅實粗放，有大師的(de)(de)傳(chuan)統。這(zhe)(zhe)樣美麗的(de)(de)畫(hua)幅只能出自一個誠實者之手。”
畢沙(sha)羅也曾(ceng)一度追慕點彩(cai)派創(chuang)始(shi)人喬治·修拉(la)的(de)風格，并(bing)以(yi)這種技法畫(hua)了一些作品(pin)，但不久以(yi)后便認識(shi)到(dao)，點彩(cai)技術不適合自己的(de)氣(qi)質，還是要誠(cheng)實地以(yi)自己的(de)風格來創(chuang)作。這幅(fu)1873年畫(hua)的(de)《蓬(peng)圖(tu)瓦茲：埃爾米塔日(ri)的(de)坡地》，仿佛能(neng)(neng)讓(rang)人嗅到(dao)鄉村清新氣(qi)息。那(nei)專注(zhu)于農(nong)時的(de)老(lao)農(nong)，讓(rang)人覺得有點像畢沙(sha)羅本人。60歲后的(de)他，生活有所改善(shan)，但是因腿疾而不能(neng)(neng)行(xing)走，就天天在窗邊作畫(hua)，直(zhi)到(dao)病逝。
歲月靜好 
