1830年（出生(sheng)）7月10日，杰(jie)考布(bu)·亞伯拉罕·卡米(mi)耶·畢沙羅（Jacob Abraham Camille Pissarro）生(sheng)于法國圣托馬斯(si)（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母親是(shi)蕾(lei)切(qie)爾·瑪匝娜-坡美（Rachel Manzana-Pomié），父親亞伯拉罕·加百列·畢沙羅（Abraham Gabriel Pissaro）是(shi)一(yi)個葡萄牙-西班牙系猶太(tai)人。
1842年(nian)（12歲）少(shao)年(nian)畢(bi)沙羅(luo)離開圣托馬斯前往法國巴黎的一所寄(ji)宿學校(xiao)學習。
1852年(nian)（22歲(sui)）畢沙羅(luo)同丹麥(mai)大師弗里(li)茲·梅爾貝（Fritz Melbye）行至委內(nei)瑞拉。
1855年（25歲）畢沙羅再度前往巴黎，在許多(duo)著名學院（諸(zhu)如école supérieure des beaux-arts和(he) Acaidémie Suisse）和(he)繪畫(hua)大師柯羅（Jean Baptiste Camille Corot）和(he)杜比尼（Charles—Francois Daubigny）處求學。
1870年（40歲）普法戰爭爆發(fa)，畢沙羅被迫逃離(li)在路維(wei)希安（Louveciennes）的家。
1871年（41歲）畢沙(sha)羅(luo)返回路(lu)維(wei)希安(an)，發現(xian)自己(ji)的寓(yu)所已被普(pu)魯士士兵(bing)徹(che)底摧毀。畢沙(sha)羅(luo)決定攜家人至倫敦避難。
1893年（63歲）杜蘭-德(de)魯（Durand-Ruel）在巴黎舉辦了一個大型畫(hua)展(zhan)，其中包括46副(fu)畢沙羅的畫(hua)作。
1903年（73歲）11月13日，畢沙羅(luo)在巴黎逝世，葬于拉雪茲(zi)公墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢沙(sha)羅自幼便對藝(yi)術(shu)(shu)表(biao)現出濃厚興(xing)趣，但(dan)直至(zhi)二(er)十五歲才有(you)機會到巴黎接觸(chu)藝(yi)術(shu)(shu)界。他(ta)在巴黎結識了畫家柯羅，后來又在私人畫室認識了莫(mo)奈、塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西斯萊。他(ta)早期(qi)所繪(hui)畫的巴黎風景(jing)，在1860至(zhi)1870年間均入(ru)選官方(fang)畫展。
1870年，他(ta)去了(le)倫敦逃避戰(zhan)火；回國后，他(ta)的(de)作(zuo)品便開始不再被官方沙龍(long)接納，自此(ci)，他(ta)的(de)命運就和(he)印(yin)象派(pai)畫家緊緊扣(kou)在一(yi)起。與(yu)其他(ta)印(yin)象派(pai)畫家一(yi)樣，他(ta)的(de)作(zuo)品同樣受日(ri)本藝術所影響(xiang)。他(ta)以明亮的(de)色彩和(he)顫動的(de)筆觸來表(biao)現當代的(de)風景。
懷(huai)著強烈的好奇心(xin)，畢沙羅還不斷探索(suo)新的技法(fa)。
1885至1890年(nian)間，他(ta)跟隨(sui)了(le)畫(hua)家秀拉（Georges-Pierre Seurat）以(yi)點描法（Pointillism）繪畫(hua)，但(dan)后(hou)來又重拾(shi)原(yuan)來的技(ji)巧。
1892年，畫商杜朗—盧(lu)埃爾(er)為(wei)他舉辦了大型回顧展。此后，畢沙羅潛心(xin)描繪城市景致，尤其喜歡以(yi)俯瞰的(de)角度捕捉巴黎的(de)街景，把焦(jiao)點集中在熙(xi)熙(xi)攘攘的(de)大街小巷上，而這(zhe)類作品(pin)終為(wei)他贏(ying)得國際聲譽。
畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)，法(fa)國印(yin)象(xiang)派大(da)(da)師。畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)父親是法(fa)國猶太商(shang)人(ren)，指(zhi)望子(zi)承(cheng)父業，在(zai)(zai)(zai)畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)11歲(sui)(sui)時(shi)被(bei)(bei)送(song)往巴黎學習(xi)，17歲(sui)(sui)回家(jia)(jia)(jia)(jia)經商(shang)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傾心繪畫(hua)，不(bu)得(de)不(bu)在(zai)(zai)(zai)22歲(sui)(sui)時(shi)棄商(shang)從藝(yi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自己(ji)(ji)(ji)說(shuo)“割斷(duan)了(le)我(wo)同資產階級(ji)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)”，又來到(dao)(dao)(dao)巴黎進入丹(dan)麥畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)麥爾的(de)(de)(de)(de)畫(hua)室學畫(hua)，并(bing)在(zai)(zai)(zai)藝(yi)術(shu)學校短期學習(xi)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)更(geng)重要的(de)(de)(de)(de)是在(zai)(zai)(zai)畫(hua)室之(zhi)外學習(xi)。1855年(nian)(nian)初到(dao)(dao)(dao)巴黎的(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)輕人(ren)遇上了(le)萬國博覽會(hui)，浩如(ru)煙海的(de)(de)(de)(de)美術(shu)名作令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)陶醉，更(geng)令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)激動的(de)(de)(de)(de)是柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)，從此傾心風(feng)景(jing)寫生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾拜(bai)訪過柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)(luo)，接受(shou)(shou)大(da)(da)師的(de)(de)(de)(de)指(zhi)點(dian)和(he)(he)忠(zhong)告(gao)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)70年(nian)(nian)代的(de)(de)(de)(de)作品深受(shou)(shou)柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)(luo)影響。畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)十分好學，善于(yu)汲取(qu)同時(shi)代其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)長處并(bing)融于(yu)自己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)創造之(zhi)中(zhong)。米(mi)勒(le)、庫爾貝(bei)和(he)(he)杜米(mi)埃的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)都(dou)曾在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)中(zhong)出現(xian)過，這(zhe)使(shi)柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)(luo)說(shuo)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)專一(yi)。在(zai)(zai)(zai)以后的(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)代中(zhong)，盡管他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是不(bu)斷(duan)追(zhui)隨(sui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)喜愛(ai)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)師、畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)和(he)(he)朋(peng)友們而(er)改變自己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)風(feng)，但莫(mo)奈(nai)對(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)影響卻是決定性(xing)的(de)(de)(de)(de)。1871年(nian)(nian)因戰亂(luan)逃往英國結識了(le)莫(mo)奈(nai)，從此決定了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)事業終(zhong)生(sheng)連在(zai)(zai)(zai)一(yi)起，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們志同道合，互相促(cu)進。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)性(xing)隨(sui)和(he)(he)，太易被(bei)(bei)新鮮事物所吸(xi)(xi)引，易受(shou)(shou)別人(ren)影響，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具有大(da)(da)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)氣質和(he)(he)功力(li)，終(zhong)歸沒有失(shi)掉自己(ji)(ji)(ji)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是一(yi)位(wei)獨具慧眼、寬容(rong)大(da)(da)度的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)善于(yu)發現(xian)天才和(he)(he)扶(fu)持(chi)天才。例如(ru)塞(sai)尚，當人(ren)們僅(jin)僅(jin)把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當著(zhu)(zhu)一(yi)個風(feng)格(ge)粗(cu)放、不(bu)可理喻的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻預言過塞(sai)尚將來必有大(da)(da)成就，而(er)且(qie)在(zai)(zai)(zai)自己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)中(zhong)吸(xi)(xi)收(shou)過塞(sai)尚的(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)，米(mi)勒(le)、修拉的(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)都(dou)嘗(chang)試過。總之(zhi)，畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)所有過去(qu)所嘗(chang)試過的(de)(de)(de)(de)各種風(feng)格(ge)和(he)(he)手法(fa)，最(zui)終(zhong)都(dou)融會(hui)一(yi)氣，凝聚成獨具他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)平凡而(er)又出色的(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)風(feng)格(ge)。正如(ru)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自己(ji)(ji)(ji)所希望的(de)(de)(de)(de)，終(zhong)于(yu)在(zai)(zai)(zai)畫(hua)面上表(biao)現(xian)了(le)“純凈、簡潔、敦厚、柔和(he)(he)、自由、自發性(xing)和(he)(he)新鮮感”。1903年(nian)(nian)11月3日，73歲(sui)(sui)的(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)與世(shi)長辭。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已經活著(zhu)(zhu)看(kan)到(dao)(dao)(dao)印(yin)象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)普遍成就，看(kan)到(dao)(dao)(dao)它很快(kuai)成為(wei)陳跡并(bing)被(bei)(bei)更(geng)多的(de)(de)(de)(de)新畫(hua)派所代替(ti)，這(zhe)位(wei)年(nian)(nian)邁而(er)又永遠(yuan)年(nian)(nian)輕的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)，對(dui)(dui)這(zhe)一(yi)切一(yi)定是非(fei)常理解(jie)和(he)(he)欣然接受(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)。
1903年11月(yue)13日(ri)，畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)離開了人世。在他去(qu)(qu)世前一(yi)年，遠在塔希提島的(de)(de)高更(geng)寫道：“他是我的(de)(de)老師。”在他去(qu)(qu)世后(hou)三年，“現代繪(hui)畫(hua)之(zhi)父”塞尚在自己的(de)(de)展(zhan)出作品(pin)目(mu)錄(lu)中恭(gong)敬(jing)地簽上“保羅(luo)(luo)(luo)·塞尚，畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)學生”。
在印象派諸位大師中，莫奈是(shi)發起者，并且(qie)以自(zi)己的作品給這個畫派命了名。但(dan)是(shi)，要說這個畫派的真正(zheng)領(ling)袖，那么，非畢沙羅莫屬。他是(shi)惟一(yi)一(yi)個參加了印象派所(suo)有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術(shu)大師。
畢沙(sha)羅1830年(nian)(nian)7月(yue)10日(ri)出(chu)(chu)生(sheng)于西印度(du)群島中的(de)(de)圣托馬(ma)斯島，祖(zu)籍法(fa)國波爾多（Bordeaux）。父親(qin)在(zai)島上(shang)開(kai)了(le)個百貨(huo)店(dian)，生(sheng)意挺紅火，算得上(shang)當(dang)地的(de)(de)一(yi)(yi)個富商。他(ta)希望兒子能繼承自己的(de)(de)事(shi)業。畢沙(sha)羅呢，卻(que)在(zai)巴(ba)黎上(shang)學(xue)時(shi)迷上(shang)了(le)繪畫(hua)。回到島上(shang)后(hou)(hou)，他(ta)在(zai)父親(qin)的(de)(de)店(dian)里干活，一(yi)(yi)有空就跑(pao)到外面(mian)寫生(sheng)。他(ta)想(xiang)專門畫(hua)畫(hua)，父親(qin)不(bu)(bu)(bu)許(xu)，5年(nian)(nian)后(hou)(hou)，他(ta)毅(yi)然離家出(chu)(chu)走，流浪到委(wei)內(nei)瑞拉(la)。在(zai)那(nei)里，他(ta)創作了(le)自己的(de)(de)第一(yi)(yi)批油畫(hua)。最后(hou)(hou)，父母不(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)妥協，送他(ta)去法(fa)國學(xue)習繪畫(hua)，在(zai)學(xue)院派大(da)(da)師的(de)(de)畫(hua)室里練習人(ren)體(ti)。日(ri)子一(yi)(yi)長，他(ta)受不(bu)(bu)(bu)了(le)學(xue)院的(de)(de)那(nei)種單調(diao)沉悶。他(ta)喜歡大(da)(da)自然，愛到學(xue)院派大(da)(da)師們不(bu)(bu)(bu)屑(xie)一(yi)(yi)顧的(de)(de)粗野的(de)(de)鄉村里去作畫(hua)。這種愛好(hao)決定(ding)了(le)他(ta)在(zai)沙(sha)龍的(de)(de)命運。
1859年，他(ta)(ta)的(de)作品入(ru)選沙龍(long)。而(er)其后，則連續兩次落選。就在那時，他(ta)(ta)因為(wei)和母親的(de)女仆相(xiang)愛同居，家(jia)里(li)面因此不再給他(ta)(ta)資助。他(ta)(ta)的(de)生活陷入(ru)了窘境。畫(hua)又賣不出去(qu)。為(wei)了糊(hu)口(kou)，他(ta)(ta)甚(shen)至不得不去(qu)做油漆(qi)工——好在畫(hua)刷跟(gen)油漆(qi)刷差(cha)別不大(da)。妻子也下到田間，拼苦拼累(lei)地掙點子小錢(qian)。貧窮沒有能擊倒這(zhe)位堅韌的(de)畫(hua)家(jia)。
1870年，畢沙羅被普法(fa)戰(zhan)爭(zheng)趕至倫(lun)敦，在那里(li)認(ren)識(shi)了(le)畫商保羅·丟朗·呂厄，他(ta)(ta)后來(lai)成為畢沙羅藝(yi)術最重要的(de)贊助(zhu)商。而(er)英國(guo)風景畫大(da)師康斯太勃爾(er)、透納(na)等(deng)的(de)作(zuo)品則是他(ta)(ta)此行的(de)另一個意外收獲。他(ta)(ta)的(de)色彩因此變得歡(huan)暢明亮。
由于總(zong)是被沙(sha)龍拒之門(men)外(wai)，1874年，莫(mo)奈(nai)提出搞個獨立展覽，跟(gen)沙(sha)龍對抗，畢沙(sha)羅等畫家(jia)(jia)(jia)(jia)大力支持。于是，一(yi)個以(yi)“無名藝術(shu)家(jia)(jia)(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)(jia)(jia)、雕(diao)塑家(jia)(jia)(jia)(jia)和(he)版畫家(jia)(jia)(jia)(jia)協(xie)會”為名組織的(de)(de)聯(lian)展開幕了。可是，他(ta)們得(de)(de)到(dao)(dao)的(de)(de)只是一(yi)片哄笑(xiao)和(he)譏(ji)諷。當時一(yi)位極有影響的(de)(de)評論(lun)家(jia)(jia)(jia)(jia)說(shuo)：“那些自(zi)封為藝術(shu)家(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)人，拿起畫布(bu)、顏料(liao)和(he)筆，胡(hu)亂(luan)涂抹一(yi)番，就(jiu)算完成了自(zi)己的(de)(de)大作。這群家(jia)(jia)(jia)(jia)伙(huo)愛慕虛榮近乎瘋(feng)狂。應(ying)該(gai)讓畢沙(sha)羅懂得(de)(de)，樹不是紫色的(de)(de)，天空也不是新鮮的(de)(de)牛油色。在鄉村里，我們找不到(dao)(dao)他(ta)畫的(de)(de)那些。”
連續(xu)幾次展覽的(de)(de)失敗(bai)，連當初雄心勃(bo)勃(bo)的(de)(de)發起者莫奈也萌生去(qu)意。當1879年準(zhun)備第四(si)次展覽時，他終于屈服，把自己的(de)(de)作品送向(xiang)沙龍，退出了印象派團體。德加罵他是“叛徒”。這進一步加劇了團體內(nei)部的(de)(de)不和與分裂。
畢沙羅靜靜地堅(jian)守著，他沒有野心，當(dang)團體(ti)(ti)內(nei)部卷入爭吵之中，他的(de)堅(jian)定、安詳(xiang)、平和、謙(qian)遜、智慧與熱誠(cheng)，不僅為他贏得了尊敬(jing)，也使他成(cheng)為這(zhe)個團體(ti)(ti)的(de)穩定因素和實際(ji)上的(de)領袖。他先后吸引了塞尚(shang)、高更、修拉、西涅克(ke)等參(can)加聯展(zhan)。
畢沙羅(luo)的(de)生(sheng)活(huo)(huo)雖然充(chong)滿(man)了艱辛，但他(ta)(ta)沒有(you)怨天(tian)尤(you)人，卻在其中努(nu)力發掘詩意(yi)之(zhi)美(mei)和快樂(le)之(zhi)光，他(ta)(ta)對(dui)自己(ji)的(de)兒子(zi)說：“一(yi)切事物(wu)都有(you)美(mei)，問題在于怎樣把(ba)它表現出來。”晚年的(de)畢沙羅(luo)仍然創作不輟，由(you)于丟(diu)朗－呂厄的(de)成(cheng)功，他(ta)(ta)的(de)生(sheng)活(huo)(huo)也隨之(zhi)改善。60歲后，由(you)于腿病，他(ta)(ta)無法再深入大自然中寫生(sheng)，就(jiu)天(tian)天(tian)在窗邊作畫(hua)，直(zhi)到病逝。
埃爾米塔日的坡地
畢沙(sha)羅1830年7月10日出生(sheng)時是丹麥公民，父母希(xi)望(wang)他從商(shang)，但他自幼對藝術有濃厚興趣，并直到25歲才(cai)接觸藝術。畢沙(sha)羅喜歡采用日本(ben)式模糊取(qu)景方(fang)法，以明亮的(de)(de)色彩和顫(zhan)動的(de)(de)筆觸表(biao)現(xian)當代風(feng)景。畢沙(sha)羅實際(ji)上(shang)是一個鄉村風(feng)景畫(hua)家，竭力表(biao)現(xian)人與環(huan)境(jing)的(de)(de)統(tong)一，從中汲取(qu)營養，表(biao)現(xian)房(fang)屋和農村的(de)(de)和諧一致。
《蓬(peng)圖瓦茲(zi)：埃爾米(mi)塔(ta)日的(de)(de)坡地(di)》是(shi)畢沙羅一(yi)(yi)家回到法國兩年后(hou)畫的(de)(de)，其(qi)(qi)全家人(ren)前(qian)后(hou)在(zai)蓬(peng)圖瓦茲(zi)住了10年。畢沙羅和他的(de)(de)家人(ren)分別住在(zai)蓬(peng)圖瓦茲(zi)高地(di)的(de)(de)埃爾米(mi)塔(ta)日街區的(de)(de)幾處房子里，這些房子都為較新的(de)(de)建(jian)筑，但不遠處還有一(yi)(yi)個古鎮，其(qi)(qi)中(zhong)有一(yi)(yi)些17—18世(shi)紀的(de)(de)建(jian)筑物(wu)。
這些(xie)建筑在畢沙羅(luo)的(de)筆下顯得堅固(gu)和年(nian)代(dai)久遠，整幅畫(hua)透著健(jian)康的(de)鄉村氣息(xi)，給人以(yi)豐滿(man)而(er)古老的(de)印(yin)象(xiang)，光禿禿的(de)樹木、冒(mao)煙的(de)煙囪(cong)以(yi)及耕(geng)得井然有序的(de)田地構成的(de)初秋景色(se)更(geng)加深了這種印(yin)象(xiang)。
畫面所表現的(de)(de)力量首先來自層次鮮明的(de)(de)構圖，作者有意在建(jian)筑物(wu)的(de)(de)整體和(he)樹木之(zhi)間造成強烈對(dui)比，同時(shi)也源(yuan)于色(se)彩之(zhi)間隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)的(de)(de)和(he)諧。綠色(se)和(he)藍色(se)、灰(hui)色(se)和(he)米黃(huang)色(se)，甚(shen)至是(shi)煙囪管道的(de)(de)紅(hong)色(se)都被置(zhi)于次要地位，不添加任何無用的(de)(de)光澤。在右邊的(de)(de)厚(hou)實(shi)(shi)房屋上面，樹木勾勒出詩一般的(de)(de)圖案。畢沙(sha)羅擅長的(de)(de)這種曲折的(de)(de)筆法(fa)使畫面顯得勃勃生機，增加對(dui)角線的(de)(de)實(shi)(shi)際(ji)效果(guo)。人們(men)的(de)(de)目光會自然投向畫的(de)(de)上部——馬圖蘭(lan)城堡。
《洛(luo)德希普林恩火車站》
25歲的畢沙羅在萬國博覽會上(shang)，一下被巴(ba)比松畫派的柯羅風景畫吸(xi)引(yin)住了(le)，這決定了(le)他終(zhong)生(sheng)走風景寫生(sheng)的藝術道路。
他(ta)后(hou)來曾專程(cheng)拜訪過(guo)柯(ke)羅(luo)，并得到(dao)柯(ke)羅(luo)的(de)指點和教導。60年代(dai)中(zhong)期(qi)，畢(bi)沙羅(luo)是以科羅(luo)的(de)學(xue)生(sheng)自居參(can)加沙龍(long)畫展，直(zhi)到(dao)70年代(dai)他(ta)的(de)畫風還受著科羅(luo)風格的(de)影(ying)響。在這幅(fu)作品中(zhong)我們明顯地感(gan)覺到(dao)運用柯(ke)羅(luo)的(de)表(biao)現(xian)手法創作。
在這幅作品里柯羅(luo)式的(de)單純清新的(de)藍綠色調和樸素優雅、帶有古(gu)典韻味的(de)幽(you)靜氣氛顯而易見，畫法(fa)沉穩，雖(sui)有柯羅(luo)影響，但仍(reng)然是畢沙羅(luo)的(de)。
《通往(wang)盧弗西埃恩(en)之(zhi)路》
畢(bi)沙羅(luo)向柯羅(luo)學習，決不是(shi)生搬硬套的(de)(de)(de)模(mo)仿(fang)，而是(shi)一(yi)種特有的(de)(de)(de)靈敏(min)悟性，把柯羅(luo)的(de)(de)(de)畫法完美(mei)地融(rong)入自(zi)己原有的(de)(de)(de)熟練技巧和(he)瀟灑格調之中(zhong)，以(yi)極其(qi)自(zi)然的(de)(de)(de)形態出現在畫面上。我們從(cong)這(zhe)一(yi)幅《通往(wang)盧弗西埃恩之路》中(zhong)看到(dao)的(de)(de)(de)既有柯羅(luo)影子，但更多的(de)(de)(de)是(shi)畢(bi)沙羅(luo)自(zi)己的(de)(de)(de)清新的(de)(de)(de)空氣、明媚的(de)(de)(de)陽光(guang)、柔和(he)深(shen)遠的(de)(de)(de)云天(tian)，給人的(de)(de)(de)時空和(he)色彩的(de)(de)(de)感(gan)覺妙極了，這(zhe)種印象的(de)(de)(de)真實感(gan)能喚(huan)起每個人如同身臨其(qi)境的(de)(de)(de)回憶。
《村落·冬(dong)天的印象》
在這(zhe)幅《村落·冬天的(de)(de)印(yin)象》中(zhong)，畢沙羅嘗試運(yun)用塞(sai)(sai)尚式的(de)(de)較為(wei)闊大、穩重、堅(jian)實(shi)的(de)(de)筆(bi)觸代替他原有(you)(you)細碎的(de)(de)筆(bi)觸，其(qi)色(se)彩也有(you)(you)類(lei)似塞(sai)(sai)尚式的(de)(de)單純冷暖過渡，色(se)塊鋪墊得厚實(shi)，富有(you)(you)平面(mian)感，畫面(mian)很有(you)(you)力度(du)和(he)分(fen)量。但整個畫面(mian)比塞(sai)(sai)尚活潑且含(han)溫情(qing)。
《菜(cai)園和花樹(shu)·蓬特瓦茲的春天(tian)》
畢(bi)沙羅真(zhen)正屬于早期(qi)印(yin)象派(pai)風格(ge)的(de)代(dai)表作品，形成(cheng)于70年代(dai)后期(qi)，畫(hua)家在1877年作的(de)這(zhe)幅《菜園和花樹·蓬特瓦茲的(de)春天》就比較典型。他(ta)運(yun)用(yong)(yong)細小的(de)筆觸點(dian)畫(hua)造型，色彩(cai)的(de)配(pei)置過渡非(fei)常微妙、豐富、沉穩與厚實，這(zhe)就是我們熟悉的(de)畢(bi)沙羅畫(hua)法。這(zhe)種畫(hua)法和后來的(de)修拉點(dian)彩(cai)派(pai)畫(hua)法有相(xiang)似之(zhi)處，但內(nei)在氣質(zhi)不同。這(zhe)幅畫(hua)給人以輕松、愉快、充(chong)滿生機(ji)之(zhi)感，畫(hua)家像是一位歌(ge)手，在用(yong)(yong)歡暢(chang)的(de)筆觸贊美春天誘人的(de)景色。
《蒙馬特大街》
畢沙(sha)羅進入(ru)晚年的成熟期，排除了外(wai)界畫法對他的干擾，表現出一個充滿自(zi)信的印(yin)象(xiang)派的元老畫家的精湛技(ji)巧和恢(hui)宏氣(qi)魄(po)，后期主(zhu)要描繪繁華的城市和街道建(jian)筑，多取俯視(shi)(shi)角度。他晚年更多是從樓(lou)上居室俯視(shi)(shi)描繪街景。這幅《蒙馬特大街》具有代(dai)表性。
這(zhe)是(shi)一(yi)幅蒙馬特大(da)街的(de)全(quan)景圖(tu)，街道兩側盡收畫面，人群流(liu)動，車水(shui)馬龍，由(you)于視角寬廣，樓房林立，車馬人流(liu)很(hen)小(xiao)，只能憑感覺用粗筆點畫出(chu)(chu)來，然(ran)而(er)顯得(de)特別(bie)生動，加之透視準確，畫中(zhong)車馬人流(liu)仿佛在畫中(zhong)移動，它(ta)描繪了(le)現代都(dou)市(shi)的(de)繁忙(mang)熱鬧場面。它(ta)預示(shi)了(le)20世紀未來派畫家所熱衷描繪的(de)景象--現代都(dou)市(shi)快速運動節奏(zou)。在這(zhe)幅畫上(shang)，構(gou)圖(tu)宏偉，街景莊嚴而(er)有(you)氣派；色彩豐(feng)富柔和，在冷暖色對比中(zhong)，充滿中(zhong)間調(diao)子的(de)過渡，形成一(yi)種(zhong)細(xi)致而(er)變化豐(feng)富的(de)灰調(diao)子，但(dan)卻很(hen)明亮，它(ta)顯示(shi)著(zhu)光的(de)飽滿，其筆觸均勻而(er)不失活潑變化，粗獷與細(xi)致融為一(yi)體，表現出(chu)(chu)畢沙(sha)羅特有(you)的(de)藝(yi)術風格。
其余作品
畢(bi)沙羅來京的(de)其余6幅作品分(fen)別為《塞納河和(he)盧浮宮》《雪(xue)中的(de)林間大道》《蒙福科的(de)收獲季節》《艾拉尼的(de)瘋人院》《埃(ai)爾米塔日花園的(de)一角》和(he)《蓬圖瓦茲附近(jin)的(de)艾尼麗街》。
卡米耶·畢沙羅(luo)是始終(zhong)如一的(de)印(yin)象派(pai)畫(hua)家，他(ta)(ta)對印(yin)象派(pai)的(de)重要意義甚至超過莫(mo)奈，他(ta)(ta)品德高(gao)尚贏(ying)得所有(you)人(ren)的(de)欽(qin)佩，在印(yin)象派(pai)畫(hua)家心目中，他(ta)(ta)是這個松散大家庭(ting)的(de)家長，因此人(ren)們尊稱他(ta)(ta)為印(yin)象派(pai)的(de)摩西（上(shang)帝(di)的(de)傳喻(yu)者(zhe)，以(yi)色列人(ren)的(de)領袖(xiu)）。
卡米耶·畢(bi)沙羅，堪稱印(yin)象(xiang)派團體(ti)中的“中流砥(di)柱”，盡管其(qi)他幾位印(yin)象(xiang)派大(da)師的“社會知(zhi)名度”比他大(da)，但總體(ti)作(zuo)用(yong)仍(reng)有所(suo)不同(tong)。
塞(sai)尚、高(gao)更等都稱自己是畢(bi)沙羅的(de)學生。他是唯一(yi)參(can)加了印象派所有(you)(you)(you)8次展(zhan)覽的(de)畫家。不管(guan)外界(jie)有(you)(you)(you)多大(da)的(de)壓力，也(ye)不管(guan)內(nei)部有(you)(you)(you)多大(da)的(de)紛爭(zheng)，畢(bi)沙羅靜靜地堅守(shou)著，先(xian)后吸引(yin)了塞(sai)尚、高(gao)更、修拉、西(xi)涅克等參(can)加聯展(zhan)。
出身商人(ren)之(zhi)家的卡米耶·畢沙羅不愿隨父(fu)親經商。但到(dao)了法國學畫(hua)，他(ta)生(sheng)活窘困，畫(hua)賣(mai)不掉，不得不做油漆匠來謀生(sheng)。但他(ta)說(shuo)：“繪畫(hua)使我快樂，它是(shi)我的生(sheng)命，其他(ta)無關(guan)緊要。”作家左拉在看過他(ta)1867年的《雅萊山，蓬圖瓦(wa)茲(zi)》后，稱他(ta)是(shi)“我們這個(ge)時代三四位(wei)大(da)畫(hua)家之(zhi)一(yi)。他(ta)的筆(bi)法堅(jian)實粗放，有大(da)師的傳統。這樣美(mei)麗(li)的畫(hua)幅(fu)只能出自一(yi)個(ge)誠(cheng)實者(zhe)之(zhi)手。”
畢沙(sha)羅也曾(ceng)一度追慕點彩(cai)派(pai)創始(shi)人喬治·修拉的(de)風(feng)格，并(bing)以這(zhe)種技(ji)法畫(hua)了一些作(zuo)品，但不久以后便認識到，點彩(cai)技(ji)術不適合(he)自己(ji)的(de)氣質，還是(shi)要誠實地以自己(ji)的(de)風(feng)格來(lai)創作(zuo)。這(zhe)幅1873年畫(hua)的(de)《蓬圖瓦茲：埃爾(er)米(mi)塔日的(de)坡地》，仿(fang)佛能讓(rang)人嗅到鄉村清新氣息。那專注于農(nong)時的(de)老(lao)農(nong)，讓(rang)人覺得(de)有(you)點像畢沙(sha)羅本人。60歲后的(de)他，生活有(you)所改善(shan)，但是(shi)因腿疾而不能行走，就天天在(zai)窗邊作(zuo)畫(hua)，直到病逝。
歲月靜好 
