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主要經歷

阿爾弗萊德·西斯萊（Alfred Sisley，1839—1899）

1839年　出(chu)生在巴黎，但其父母都是英國(guo)人（父親在巴黎經(jing)商）。幼年時的西斯萊在法國(guo)巴黎渡過。

1857年(nian)　十八歲的西斯(si)萊遵(zun)循父親的期望前(qian)往倫(lun)敦習(xi)商四年(nian)，回來后(hou)在(zai)一家商行工作。

1862年　喜歡鉆(zhan)研文學(xue)(xue)和(he)繪畫(hua)的西斯萊回到(dao)巴黎后，在格(ge)萊爾畫(hua)室學(xue)(xue)習，在那里(li)他(ta)遇見了克勞(lao)德(de)·莫(mo)奈(nai)（Claude Monet，1840—1926）、巴齊(qi)耶和(he)奧古斯特·雷諾阿(Auguste Renoir，1841—1919)。

1863年　西斯萊和莫奈(nai)、雷諾(nuo)阿、巴(ba)齊耶四人(ren)因(yin)不(bu)滿意學(xue)院(yuan)派(pai)教(jiao)學(xue)，一起到了(le)楓丹白(bai)露附近的舍依村。

1866年(nian)　與雷諾阿住在(zai)馬爾洛德。并參加1866年(nian)沙龍，那時西斯萊的(de)作品帶有讓－巴(ba)蒂斯特·卡米耶·柯羅（Jean Baptiste Camille Corot，1796—1875）和居斯塔夫·庫爾貝（Gustave Courbet，1819—1877）的(de)畫風。

1867年　與巴齊(qi)依住在翁(weng)弗勒。普法戰(zhan)爭時期西斯萊以英國(guo)公民的(de)身份轉(zhuan)赴倫敦(dun)，并認識了丟朗(lang)·呂厄。

1870年 普法戰爭使西斯萊破產(chan)，經濟拮(jie)據，他移居到巴黎(li)附(fu)近的塞納河畔(pan)居住。

1871年　西斯萊在倫敦展上展出了兩幅(fu)畫。

1873年　西斯萊的三(san)幅畫被丟朗·呂厄收進(jin)了陳列(lie)館目錄。

1874年　參加第一屆“獨立派(pai)畫家”的(de)展覽會(hui)（從此就稱為印(yin)象(xiang)派(pai)）。

1876年　參加印象派①展覽(lan)會。

1877年　參(can)加印象派(pai)展覽會。

1878年　西斯(si)萊離開(kai)印象派。

1882年　參加印(yin)象派解體后的一次展(zhan)覽會。

1883年　丟朗-呂厄為西斯萊舉辦了第(di)一個(ge)個(ge)人畫展。

1890年　西斯萊的身體(ti)開始(shi)不太好了。

1894年(nian)　古斯(si)塔(ta)夫·約弗魯(lu)瓦探望西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)，那時的西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)已經(jing)非常憂郁，晚年(nian)的西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)在(zai)藝術(shu)上郁郁不得(de)志。

1897年　名畫(hua)商喬治·柏(bo)蒂舉(ju)辦了一次西斯萊(lai)作品的大(da)型展覽會，但批(pi)評(ping)界(jie)對這(zhe)個展覽會默不作聲。

1898年　西斯萊患上了(le)咽喉癌。

1899年(nian)　1月21日(ri)，西斯萊(lai)感到將永別(bie)與人世，他(ta)喚來莫奈，同他(ta)告別(bie)。1月29日(ri)，西斯萊(lai)不幸(xing)逝世于洛南河邊的莫雷(lei)附近，享年(nian)60歲。

主要作品

阿爾讓特依小廣場

阿(a)爾(er)讓特依的人行橋(qiao)

塞納河(he)邊的小村莊

莫利賽的賽船會

溫習

魯(lu)弗申的花園小路

村邊小路

拖輪

魯弗申大道(dao)的第一(yi)場雪

蒼鷺的巢

春天的草地

漢普頓庭院的(de)大橋下

莫利的節日

馬爾風景

碼(ma)頭的(de)沙灘，馬爾(er)港

法國賽夫勒

朝陽中的莫利

摩萊雪景

莫利風景

從(cong)弗比(bi)林往盧(lu)維(wei)錫安的(de)道(dao)路

朝陽下的摩萊教堂(tang)

去往(wang)森林的(de)女人們

馬爾港的洪水

魯弗申的雪

其他信息

藝術特色

他(ta)的(de)風景畫(hua)主要是(shi)(shi)四季的(de)田園，湖畔(pan)，樹(shu)林，小徑(jing)，草叢(cong)，小屋，小橋和(he)流水。內容(rong)始終單一(yi)不變，幾(ji)乎都(dou)是(shi)(shi)某(mou)(mou)幾(ji)個美(mei)麗的(de)地方的(de)各種角度的(de)景色，塞納(na)河(he)畔(pan)，莫雷，圣-芒美(mei)，馬(ma)利，路維香，這(zhe)幾(ji)個地名是(shi)(shi)他(ta)全部作(zuo)品(pin)的(de)抬頭名字。但是(shi)(shi)他(ta)的(de)所有畫(hua)作(zuo)，都(dou)可以讓我想起我這(zhe)一(yi)生中記(ji)憶深處的(de)某(mou)(mou)個不知名——但是(shi)(shi)極為美(mei)好的(de)地方、某(mou)(mou)個普普通通——但是(shi)(shi)難以忘(wang)懷的(de)畫(hua)面(mian)。相隔一(yi)個多世紀，不同(tong)兩(liang)個國(guo)家，我卻比同(tong)時(shi)代同(tong)地方的(de)人更(geng)容(rong)易(yi)和(he)他(ta)的(de)畫(hua)產生共鳴，而(er)心生暖意。（這(zhe)就是(shi)(shi)藝術的(de)價值吧(ba)。）

比較(jiao)其他(ta)印象派(pai)畫家，西斯萊(lai)的(de)畫色彩(cai)相對保守，但是(shi)很精確(que)以及細膩(ni)，可以捕捉到空氣的(de)質感和(he)厚度，天空的(de)漸變(bian)和(he)高度、湖水的(de)紋(wen)路和(he)多彩(cai)。莫奈畫水是(shi)很出名(ming)的(de)，但是(shi)西斯萊(lai)的(de)水，我認為也不(bu)相上下，他(ta)的(de)水更(geng)(geng)自(zi)然(ran)，更(geng)(geng)豐(feng)富，更(geng)(geng)細膩(ni)，雖(sui)然(ran)莫奈的(de)水更(geng)(geng)多變(bian)、更(geng)(geng)印象、更(geng)(geng)流(liu)動(dong)。只有(you)不(bu)同，沒有(you)最(zui)好。

西(xi)斯萊的(de)(de)(de)(de)光線用得不如(ru)莫奈的(de)(de)(de)(de)大膽(dan)和(he)明亮，但(dan)是我認為這不是畫家(jia)技術的(de)(de)(de)(de)問題(ti)，而是畫家(jia)性格的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)體現。西(xi)斯萊是相對溫和(he)的(de)(de)(de)(de)，至少在審美知(zhi)覺(jue)上，他所感受的(de)(de)(de)(de)美是平靜(jing)的(de)(de)(de)(de)，靜(jing)謐(mi)的(de)(de)(de)(de)，有時候(hou)是孤獨和(he)寂寞(mo)的(de)(de)(de)(de)。總是無人的(de)(de)(de)(de)自(zi)然景色，讓人覺(jue)得被人們遺忘(wang)，不入(ru)主流，自(zi)生自(zi)滅，但(dan)是它又表(biao)現出一種(zhong)平靜(jing)而淡定，雖(sui)被冷落但(dan)從不否認自(zi)我的(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)，一種(zhong)內斂的(de)(de)(de)(de)力(li)量，一種(zhong)生長的(de)(de)(de)(de)定力(li)，最(zui)后自(zi)成了一種(zhong)生命的(de)(de)(de)(de)美麗。

西(xi)斯萊畫(hua)的(de)(de)(de)(de)樹(shu)多種(zhong)多樣，變化全依靠筆觸(chu)的(de)(de)(de)(de)變化。春天的(de)(de)(de)(de)樹(shu)技，他會(hui)使用(yong)細長(chang)而(er)堅挺的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)，張顯生命的(de)(de)(de)(de)零原始和張力；夏(xia)天的(de)(de)(de)(de)樹(shu)葉，他會(hui)用(yong)短(duan)而(er)圓的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)，讓(rang)樹(shu)葉層層疊(die)(die)疊(die)(die)，讓(rang)酷暑的(de)(de)(de)(de)空氣穿過它們而(er)變得(de)清涼和通透。更(geng)有意思(si)的(de)(de)(de)(de)是(shi)，似乎樹(shu)是(shi)他作畫(hua)時筆觸(chu)的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)標準(benchmark)，整(zheng)幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)，是(shi)由那棵樹(shu)的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)決定的(de)(de)(de)(de)（相信這是(shi)我的(de)(de)(de)(de)一個重(zhong)要(yao)發現！）。

凡高的(de)(de)(de)(de)畫是一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)揪心，塞(sai)尚的(de)(de)(de)(de)畫是一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)力量，莫(mo)奈的(de)(de)(de)(de)畫是一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)絢麗，米(mi)勒的(de)(de)(de)(de)畫是一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)莊(zhuang)嚴(yan)，那(nei)么(me)西(xi)斯萊(lai)的(de)(de)(de)(de)畫是什(shen)么(me)呢？他(ta)那(nei)個時(shi)代的(de)(de)(de)(de)人(ren)評價為“不長進，單調，沒有(you)特點”，我想說，他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫是一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)優(you)雅，一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)平(ping)等，一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)溫(wen)和的(de)(de)(de)(de)偉大。

風景作品的特點

在(zai)(zai)西斯萊(lai)約八百(bai)幅油畫(hua)作品(pin)(pin)中，大(da)(da)多是(shi)風景畫(hua)。并且在(zai)(zai)其一(yi)生中，作品(pin)(pin)沒有深刻的(de)變化，或許正因為(wei)他(ta)(ta)不那樣(yang)具(ju)有革命性，終其一(yi)生，所(suo)以西斯萊(lai)并沒獲得(de)應有的(de)重視(shi)及(ji)評(ping)價。當然他(ta)(ta)熱(re)愛大(da)(da)自(zi)(zi)然的(de)天性和(he)樸實的(de)情感在(zai)(zai)創作上(shang)是(shi)表(biao)露無遺(yi)的(de)。畢沙羅(luo)曾表(biao)示，西斯萊(lai)是(shi)最純粹的(de)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派畫(hua)家(jia)，因為(wei)他(ta)(ta)堅守原初(chu)的(de)作畫(hua)理念——透過光與色(se)彩的(de)表(biao)現來捕捉自(zi)(zi)然風景瞬間(jian)的(de)真印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)。他(ta)(ta)來到巴比松時為(wei)柯羅(luo)作品(pin)(pin)上(shang)那種明(ming)媚陽(yang)光照耀下清新而莊嚴的(de)畫(hua)境所(suo)吸引(yin)，他(ta)(ta)在(zai)(zai)繼承巴比松畫(hua)派風格的(de)同時，在(zai)(zai)色(se)彩和(he)筆觸(chu)上(shang)又表(biao)現出印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派的(de)畫(hua)法。

從構圖、筆觸、光(guang)與色的(de)三個方面分(fen)析西斯萊分(fen)析風景作(zuo)品的(de)特點：

1．西斯萊式的(de)構圖(tu)深(shen)受柯羅(luo)的(de)影(ying)(ying)響，工整(zheng)有序，自由而不拘于形(xing)式；天空(kong)往往占據畫(hua)面很(hen)大的(de)空(kong)間(jian)，以展示細膩的(de)光影(ying)(ying)變化(hua)；作品中的(de)人(ren)物空(kong)間(jian)比(bi)例(li)小(xiao)，刻畫(hua)簡練概括；景物的(de)透(tou)視性強，不追求任何的(de)夸張形(xing)式。

2.筆觸(chu)(chu)是油畫的(de)主要造型手(shou)段之一(yi)，不容(rong)忽視。西斯萊作品中(zhong)以碎點狀(zhuang)筆觸(chu)(chu)為主，起輕快(kuai)而流(liu)暢，結構上厚實而沉穩(wen)，奔(ben)放而有力(li)地描繪天空和(he)水使其(qi)富有輕盈和(he)流(liu)動感；而且用筆從不大刀(dao)闊(kuo)斧，以精細(xi)的(de)寫實手(shou)法(fa)展(zhan)現他感受到的(de)點滴(di)光影，表現的(de)物象雖少，但絮語潺(chan)潺(chan)。

3.畫家(jia)以色(se)傳情(qing)(qing)，觀眾見(jian)(jian)色(se)動(dong)情(qing)(qing)，這對繪(hui)畫作品(pin)的(de)(de)感染力(li)起有(you)不可忽視(shi)的(de)(de)作用，美麗田法國風(feng)景為西斯萊提供(gong)了極為豐富的(de)(de)色(se)彩感，詩(shi)人見(jian)(jian)景生情(qing)(qing)，胸中出現詩(shi)句(ju)，畫家(jia)見(jian)(jian)景生情(qing)(qing)，頭(tou)腦(nao)中呈現的(de)(de)形象首先就應是整體(ti)的(de)(de)色(se)效果。

自然(ran)本身蘊(yun)含著無數生(sheng)動的(de)(de)(de)色彩(cai)畫(hua)(hua)面(mian)，西斯萊憑著那雙長期訓練敏銳的(de)(de)(de)眼睛，通過忠實地直觀(guan)(guan)自然(ran)和辛勤的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)實踐，去(qu)探索大自然(ran)色彩(cai)的(de)(de)(de)奧秘，打破(po)傳統的(de)(de)(de)“固有(you)色”觀(guan)(guan)念．為了提高色彩(cai)的(de)(de)(de)純度(du)和畫(hua)(hua)面(mian)亮度(du)，畫(hua)(hua)家將未經調和的(de)(de)(de)顏(yan)(yan)色并置，讓觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)眼睛在一(yi)定距離內把顏(yan)(yan)色調和起來，使畫(hua)(hua)面(mian)產生(sheng)了豐富(fu)的(de)(de)(de)色彩(cai)效果(guo)。真(zhen)實地再現景物(wu)在光線(xian)(xian)和大氣中的(de)(de)(de)虛實系，西斯萊讓外輪(lun)廓線(xian)(xian)隱沒在大氣中，線(xian)(xian)條在畫(hua)(hua)面(mian)上的(de)(de)(de)作(zuo)用被降低了，突出了形(xing)體色塊;畫(hua)(hua)家完全不拘于嚴密輪(lun)廓細節(jie)的(de)(de)(de)描摹，而是(shi)著眼于在現場中迅速捕(bu)捉變化著的(de)(de)(de)對象，使畫(hua)(hua)面(mian)形(xing)成獨具風的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)。

三個時期的特征

早期風(feng)景作品的特(te)征

1．柯羅、庫爾貝、巴(ba)比(bi)松畫(hua)派(pai)等風景畫(hua)家的影響(xiang)

1857年西(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)(lai)來(lai)到(dao)倫敦習(xi)商，在(zai)(zai)習(xi)商的(de)(de)(de)四年中，西(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)(lai)更(geng)多的(de)(de)(de)時間是在(zai)(zai)博物(wu)館(guan)或美術(shu)館(guan)學(xue)(xue)(xue)習(xi)、研(yan)究康斯(si)(si)太布爾(er)(er)、透納(na)為中心的(de)(de)(de)浪(lang)漫主(zhu)義風景畫家，另外，西(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)(lai)還了解到(dao)法(fa)國十(shi)九世(shi)紀杰出(chu)的(de)(de)(de)風景大師(shi)柯(ke)(ke)(ke)羅(luo)和(he)巴(ba)比(bi)松(song)畫派的(de)(de)(de)作(zuo)品。那些前輩(bei)們的(de)(de)(de)大師(shi)都是以(yi)大自(zi)(zi)然(ran)為主(zhu)題，表現大自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)詩意，描(miao)繪大自(zi)(zi)然(ran)本(ben)身的(de)(de)(de)抒情本(ben)色。1862年，西(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)(lai)征得父母(mu)的(de)(de)(de)同意，棄(qi)商學(xue)(xue)(xue)畫，來(lai)到(dao)巴(ba)黎格萊(lai)(lai)(lai)爾(er)(er)畫室。爾(er)(er)后西(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)(lai)從老師(shi)的(de)(de)(de)古(gu)典畫法(fa)中擺脫出(chu)來(lai)，向(xiang)巴(ba)比(bi)松(song)畫派的(de)(de)(de)大師(shi)們求教，與柯(ke)(ke)(ke)羅(luo)的(de)(de)(de)氣質(zhi)比(bi)較接(jie)近，深受柯(ke)(ke)(ke)羅(luo)的(de)(de)(de)影響：柯(ke)(ke)(ke)羅(luo)那種充滿(man)詩意的(de)(de)(de)柔和(he)景色，使(shi)西(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)(lai)為之(zhi)傾倒；他也很喜(xi)歡象(xiang)罩上(shang)一(yi)層薄紗一(yi)樣的(de)(de)(de)朦(meng)朧景物(wu)，給人以(yi)一(yi)種感傷情調(diao)；并且(qie)在(zai)(zai)藝術(shu)探索的(de)(de)(de)過(guo)程中，西(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)(lai)逐漸地感覺到(dao)要(yao)使(shi)風景畫具有(you)魅力(li)，必須使(shi)它具有(you)文學(xue)(xue)(xue)意味，具有(you)詩的(de)(de)(de)意境(jing)，要(yao)有(you)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)心靈激動、自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)深刻感受，只(zhi)有(you)將這一(yi)切注入(ru)創作(zuo)，藝術(shu)作(zuo)品才具有(you)生命，而給繪畫注入(ru)生命，乃(nai)是畫家的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。在(zai)(zai)畫法(fa)上(shang)，他還適當(dang)吸(xi)收庫爾(er)(er)貝和(he)馬奈的(de)(de)(de)某些有(you)益之(zhi)處(chu)。

2．早(zao)期風景(jing)作品特(te)點

在此(ci)時期的(de)(de)風(feng)景作品中(zhong)，在題材方面，西斯萊受柯羅的(de)(de)影響更深：森林的(de)(de)邊緣、晴空(kong)下的(de)(de)樹林、向遠處延伸的(de)(de)大路(lu)和曲徑、村(cun)莊的(de)(de)一角(jiao)和寥寥的(de)(de)趕路(lu)村(cun)民等等。色(se)調(diao)沉(chen)穩，以褐色(se)調(diao)為主(zhu)；結(jie)構嚴謹，景物透視性強；作品通常以茶色(se)、綠色(se)、灰色(se)、棕色(se)為主(zhu)，筆觸較長而細，節奏松散；特別善于(yu)運用微妙的(de)(de)色(se)彩關系，表現(xian)具有詩意的(de)(de)自然景色(se)，善于(yu)吸收前輩(bei)大師柯羅、庫(ku)爾貝、馬奈等的(de)(de)藝術養分(fen)。

3．代表作品

1866年參(can)加官方沙龍(long)展出(chu)的(de)(de)《楓丹白露林(lin)》，其色(se)(se)(se)調很(hen)接近柯羅，畫面光線(xian)較柔和(he)單純，幽靜(jing)(jing)而冷靜(jing)(jing)，筆法嚴謹、巧(qiao)妙具有濃厚(hou)感(gan)(gan)，帶(dai)有古典氣息，包含(han)一種(zhong)資產(chan)階級十九世紀感(gan)(gan)傷和(he)孤獨的(de)(de)情緒。1861年沙龍(long)展出(chu)的(de)(de)《栗樹林(lin)蔭道》，把棕(zong)色(se)(se)(se)畫的(de)(de)較柔和(he)以(yi)及加以(yi)深綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)的(de)(de)處理手法令人想起現實(shi)主(zhu)義繪畫的(de)(de)首創(chuang)者庫爾(er)貝；1869年的(de)(de)《蒙馬特風景》中，天(tian)空和(he)綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)的(de)(de)草地(di)占了大半(ban)個(ge)畫面，樹林(lin)、人物(wu)和(he)遠(yuan)處的(de)(de)房屋有機(ji)的(de)(de)組合在同一視(shi)線(xian)上，自然和(he)諧，生氣盎然，表現出(chu)他的(de)(de)對結構(gou)感(gan)(gan)、空間(jian)的(de)(de)喜(xi)愛(ai)，以(yi)及正確感(gan)(gan)受的(de)(de)基(ji)本特征，開始應用(yong)印象主(zhu)義明(ming)澈的(de)(de)色(se)(se)(se)彩與光譜(pu)色(se)(se)(se)的(de)(de)技(ji)巧(qiao)；另外在1867年畫的(de)(de)《靜(jing)(jing)物(wu)與蒼(cang)鷺(lu)》的(de)(de)作品里那單薄(bo)的(de)(de)黑色(se)(se)(se)、灰色(se)(se)(se)和(he)紫(zi)色(se)(se)(se)所形成冷峻的(de)(de)調子，很(hen)容易使人想到馬奈。

成熟時期作品的特征

1．客觀因素的(de)影響 在七(qi)十年(nian)代(dai)初期，普(pu)法(fa)戰(zhan)爭爆發，其父(fu)親(qin)在事(shi)業(ye)上遭到(dao)慘重的(de)失敗(bai)，繼而逝(shi)世(shi)(shi)，西(xi)斯(si)萊便失去父(fu)親(qin)的(de)資(zi)助，加上已是兩個(ge)孩子的(de)父(fu)親(qin)，家(jia)(jia)庭生活(huo)的(de)重擔迫(po)使(shi)西(xi)斯(si)萊由(you)業(ye)余美術(shu)愛(ai)好者(zhe)變成(cheng)以(yi)靠賣畫(hua)為(wei)(wei)生的(de)純(chun)職業(ye)畫(hua)家(jia)(jia)。此后戰(zhan)爭結束(shu)，法(fa)蘭西(xi)帝(di)國的(de)徹底覆滅，資(zi)產階級登上了政治(zhi)舞臺，藝術(shu)從(cong)表現宗教(jiao)故事(shi)、帝(di)王將相等(deng)方面轉(zhuan)為(wei)(wei)表現當代(dai)的(de)社會生活(huo)方面，美術(shu)從(cong)傳統的(de)禁錮之(zhi)中得到(dao)解放，其醞釀(niang)已久的(de)印象主義應(ying)運而生。十九世(shi)(shi)紀的(de)整個(ge)七(qi)十年(nian)代(dai)是印象派(pai)的(de)顛峰時期，也是西(xi)斯(si)萊獲得巨大成(cheng)功的(de)十年(nian)。

由于戰爭(zheng)后生活的(de)(de)(de)壓力，經(jing)濟來源少，又必須維持(chi)家(jia)計，使得(de)西斯(si)萊(lai)風(feng)景創作(zuo)(zuo)(zuo)變得(de)更加(jia)勤奮(fen)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)努(nu)力使他(ta)(ta)在創作(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)巨大進步。1870年的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《圣(sheng)?馬丁(ding)運(yun)河(he)碼頭(tou)》，和(he)(he)(he)《蒙(meng)馬特風(feng)景》比(bi)較，創作(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)飛(fei)躍我們(men)可以明顯(xian)感受到。這些成就是西斯(si)萊(lai)和(he)(he)(he)莫奈等(deng)大師們(men)在藝術實踐中的(de)(de)(de)收獲，研(yan)究(jiu)光(guang)和(he)(he)(he)色(se)、形(xing)體畫(hua)(hua)面效果等(deng)等(deng)的(de)(de)(de)辨證(zheng)關系。他(ta)(ta)們(men)提倡在現(xian)實中抓住光(guang)這個(ge)元素去解釋自(zi)然，觀察和(he)(he)(he)表現(xian)自(zi)然。在他(ta)(ta)們(men)眼(yan)里(li)，陽光(guang)的(de)(de)(de)照耀下(xia)物體，包括陰影無處沒有(you)光(guang)，無處沒有(you)色(se)，只不(bu)過(guo)是強弱不(bu)同罷了。西斯(si)萊(lai)在此時(shi)已經(jing)具有(you)一雙印(yin)象派畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)眼(yan)睛，正如畢沙羅(luo)所(suo)說(shuo)“西斯(si)萊(lai)有(you)好的(de)(de)(de)眼(yan)力”，“他(ta)(ta)是機敏(min)的(de)(de)(de)，十分(fen)精致的(de)(de)(de)”④在這幅作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中，運(yun)用了明亮的(de)(de)(de)色(se)調、并列而迅速的(de)(de)(de)筆法來表現(xian)天空、樹(shu)木和(he)(he)(he)河(he)水，天空灰(hui)蒙(meng)蒙(meng)，幾乎被陽光(guang)照著的(de)(de)(de)云彩若隱若現(xian)，使整個(ge)畫(hua)(hua)面顯(xian)得(de)十分(fen)開闊。天空和(he)(he)(he)水影的(de)(de)(de)藍光(guang)交相輝(hui)映，在輪廓模糊的(de)(de)(de)樹(shu)叢(cong)村托(tuo)之下(xia)，色(se)彩變得(de)更為和(he)(he)(he)諧自(zi)然，畫(hua)(hua)面色(se)調也(ye)比(bi)較統(tong)一，整幅畫(hua)(hua)面具有(you)激動(dong)人心(xin)的(de)(de)(de)旋(xuan)律。

2.成熟時期作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點 七十年(nian)代初(chu)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)色(se)(se)(se)(se)(se)板(ban)開始(shi)變(bian)得明(ming)(ming)(ming)亮起(qi)來(lai)(lai)(lai)(lai)了，風景(jing)(jing)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面更為(wei)輕快、清(qing)晰，受光(guang)(guang)處是(shi)(shi)明(ming)(ming)(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)黃、暖(nuan)綠為(wei)主，陰影處則是(shi)(shi)透(tou)明(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)(diao)(diao)(diao)，這(zhe)樣不(bu)僅(jin)使人感到陽(yang)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)耀眼，還(huan)讓(rang)察(cha)覺到空氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)澈，筆(bi)觸變(bian)得更加自(zi)由(you)。1872年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿讓(rang)特(te)(te)伊(yi)小廣場》，則開始(shi)顯示出自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)(te)風格，用(yong)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)關(guan)系(xi)(xi)來(lai)(lai)(lai)(lai)表現有(you)詩意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)(ran)景(jing)(jing)色(se)(se)(se)(se)(se)，注(zhu)意對(dui)外光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索。如果把這(zhe)幅(fu)畫(hua)同莫奈、畢沙羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)相比較，惹人注(zhu)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)僅(jin)是(shi)(shi)西斯萊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)更富有(you)穩(wen)定和(he)(he)自(zi)然(ran)(ran)性，而(er)且還(huan)有(you)柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種獨(du)特(te)(te)手(shou)法(fa)。農(nong)村小景(jing)(jing)對(dui)于西斯萊來(lai)(lai)(lai)(lai)說(shuo)，不(bu)是(shi)(shi)以(yi)創(chuang)造(zao)明(ming)(ming)(ming)暗對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)依據，也不(bu)是(shi)(shi)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材，而(er)是(shi)(shi)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互(hu)關(guan)系(xi)(xi)。這(zhe)些(xie)(xie)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)是(shi)(shi)那(nei)么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富、強烈(lie)。黃色(se)(se)(se)(se)(se)、玫瑰色(se)(se)(se)(se)(se)和(he)(he)綠色(se)(se)(se)(se)(se)強調(diao)(diao)(diao)(diao)了房子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰調(diao)(diao)(diao)(diao)子(zi)，棕(zong)(zong)色(se)(se)(se)(se)(se)又(you)強調(diao)(diao)(diao)(diao)了土(tu)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)(diao)(diao)(diao)。房頂有(you)呈棕(zong)(zong)色(se)(se)(se)(se)(se)、深(shen)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)，它們被明(ming)(ming)(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)天(tian)空所襯托。在(zai)對(dui)待外光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)法(fa)上，他(ta)保持一(yi)(yi)(yi)種真(zhen)實、生動而(er)又(you)多變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪特(te)(te)性。在(zai)這(zhe)些(xie)(xie)風景(jing)(jing)畫(hua)上，畫(hua)家用(yong)透(tou)明(ming)(ming)(ming)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)(diao)(diao)(diao)來(lai)(lai)(lai)(lai)表達熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽(yang)光(guang)(guang)，灰蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)空，閃耀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河水(shui)和(he)(he)覆蓋著紫(zi)色(se)(se)(se)(se)(se)暖(nuan)調(diao)(diao)(diao)(diao)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪等。他(ta)從(cong)不(bu)大(da)刀闊(kuo)斧，僅(jin)以(yi)精細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實筆(bi)法(fa)，展現他(ta)所感受到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)點滴陽(yang)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)射效果。物象(xiang)很(hen)少，然(ran)(ran)而(er)絮語潺潺，用(yong)他(ta)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)說(shuo)：“這(zhe)種以(yi)一(yi)(yi)(yi)當十、小中見大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，也很(hen)象(xiang)中國庭院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局。讓(rang)紫(zi)灰色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)(diao)(diao)(diao)子(zi)襯出生赭、明(ming)(ming)(ming)黃和(he)(he)土(tu)黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)塊，使本來(lai)(lai)(lai)(lai)冰霜(shuang)肅殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天(tian)呈現出溫馨(xin)喜悅(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)意。這(zhe)種光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效應，具有(you)一(yi)(yi)(yi)種差(cha)不(bu)多是(shi)(shi)物質(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情意，也必須在(zai)畫(hua)布上同樣用(yong)物質(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式來(lai)(lai)(lai)(lai)表達”

3．代(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin) 七(qi)十年代(dai)中(zhong)期是西(xi)斯萊(lai)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)風景(jing)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)最成功的(de)(de)(de)(de)階段(duan)，其中(zhong)《漢(han)普頓(dun)庭(ting)(ting)院的(de)(de)(de)(de)橋》、《魯(lu)弗申的(de)(de)(de)(de)雪(xue)》、《馬(ma)利港的(de)(de)(de)(de)洪水》等都是這(zhe)期間的(de)(de)(de)(de)優(you)秀作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，也是印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。1874年的(de)(de)(de)(de)《漢(han)普頓(dun)庭(ting)(ting)院的(de)(de)(de)(de)橋》標志著西(xi)斯萊(lai)獨(du)樹一(yi)幟的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風格已(yi)經成熟。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)天(tian)空、樹、水用筆(bi)灑脫自如，達到(dao)了爐火純青的(de)(de)(de)(de)程(cheng)度。畫(hua)(hua)家用生動(dong)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸薄涂，并置的(de)(de)(de)(de)手法和(he)(he)濃厚豐富的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)塑造了鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)形象，天(tian)空被描繪的(de)(de)(de)(de)十分開闊(kuo)，河流具有(you)飽滿(man)的(de)(de)(de)(de)特點，樹木顯(xian)的(de)(de)(de)(de)生氣勃勃，那飄動(dong)的(de)(de)(de)(de)白云，顫抖著的(de)(de)(de)(de)綠葉和(he)(he)閃爍著燦爛光輝的(de)(de)(de)(de)河水所形成的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)，就(jiu)象歡(huan)樂的(de)(de)(de)(de)舞曲。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)體現了畫(hua)(hua)家為(wei)力(li)賦予作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)以(yi)生命(ming)力(li)，在風景(jing)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)要重視“形式、色彩(cai)、畫(hua)(hua)面(mian)效果”。

我們(men)從作(zuo)品中(zhong)深感到(dao)西(xi)斯(si)萊創(chuang)作(zuo)上(shang)抒(shu)情(qing)特(te)(te)點不再(zai)是(shi)(shi)柔(rou)弱優雅，而(er)是(shi)(shi)煥發著清新響亮，自(zi)(zi)(zi)由(you)奔放的(de)(de)(de)(de)活力(li)。印(yin)象派(pai)也畫(hua)(hua)(hua)家常常熱衷于(yu)(yu)描繪雪景(jing)，起效果表(biao)現(xian)是(shi)(shi)從白(bai)色(se)(se)和(he)灰色(se)(se)中(zhong)取得強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)和(he)諧(xie)。而(er)西(xi)斯(si)萊他的(de)(de)(de)(de)雪景(jing)十分精采，他不僅善于(yu)(yu)從白(bai)色(se)(se)和(he)灰色(se)(se)中(zhong)取得色(se)(se)彩(cai)和(he)諧(xie)，而(er)且還(huan)得心應手地(di)用色(se)(se)調的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)來創(chuang)造一(yi)種喜悅的(de)(de)(de)(de)和(he)樂(le)觀(guan)(guan)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。《魯弗申的(de)(de)(de)(de)雪》（1874年(nian)）這(zhe)(zhe)幅雪景(jing)作(zuo)品中(zhong)表(biao)現(xian)了(le)“靜(jing)”景(jing)和(he)寒冷中(zhong)的(de)(de)(de)(de)溫暖：善于(yu)(yu)體(ti)察(cha)自(zi)(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，深入的(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察(cha)和(he)強有力(li)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力(li)，使這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)產生了(le)獨(du)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)魅力(li)。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)小路、參(can)差的(de)(de)(de)(de)房屋、遠遠近(jin)近(jin)的(de)(de)(de)(de)樹木(mu)和(he)低矮的(de)(de)(de)(de)籬笆交錯在(zai)(zai)一(yi)起，構(gou)成(cheng)一(yi)幅完(wan)整的(de)(de)(de)(de)雪景(jing)。這(zhe)(zhe)種構(gou)圖上(shang)的(de)(de)(de)(de)緊湊，自(zi)(zi)(zi)然(ran)由(you)于(yu)(yu)畫(hua)(hua)(hua)家對(dui)景(jing)物觀(guan)(guan)察(cha)深細之故。而(er)此(ci)畫(hua)(hua)(hua)最富(fu)魅力(li)之處(chu)，不是(shi)(shi)構(gou)圖而(er)是(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)與光(guang)的(de)(de)(de)(de)處(chu)理(li)。印(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家對(dui)歐洲繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)最大(da)貢獻之一(yi)，在(zai)(zai)于(yu)(yu)將光(guang)學和(he)色(se)(se)彩(cai)學應用于(yu)(yu)繪畫(hua)(hua)(hua)，他們(men)經過(guo)長期(qi)而(er)頑強的(de)(de)(de)(de)研究和(he)探索(suo)之后(hou)，成(cheng)功地(di)創(chuang)造了(le)符合科(ke)學的(de)(de)(de)(de)、新的(de)(de)(de)(de)外光(guang)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，極大(da)地(di)豐富(fu)了(le)繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)語言(yan)。

《魯(lu)弗申(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)》以(yi)崇高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白(bai)色(se)(se)(se)和(he)(he)素灰(hui)色(se)(se)(se)來表現雪(xue)景(jing)(jing)，在(zai)(zai)色(se)(se)(se)彩上(shang)(shang)所(suo)(suo)達(da)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧與抒(shu)情(qing)(qing)(qing)效果，是當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景(jing)(jing)畫中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)(suo)少(shao)見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。整(zheng)個畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主調(diao)(diao)是紫灰(hui)色(se)(se)(se)：屋(wu)頂、道路(lu)、墻頭、樹叢、籬笆等等都覆蓋著白(bai)雪(xue)。在(zai)(zai)紫灰(hui)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，透出(chu)房(fang)(fang)屋(wu)、墻壁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)赭與明黃，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)響亮(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)塊(kuai)，使寒冬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕭索一(yi)變而(er)為溫馨與喜(xi)悅(yue)。光(guang)線單純而(er)冷靜(jing)，筆(bi)觸奔放而(er)有力。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)將自然(ran)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)進行微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉折(zhe)，乃是畫家注入其感情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)手法，同時它又高(gao)在(zai)(zai)并(bing)不違(wei)反自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)固(gu)有景(jing)(jing)象(xiang)。西斯萊曾說：“這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)以(yi)一(yi)當十、小(xiao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)見(jian)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手段很象(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國園亭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)。同時在(zai)(zai)紫灰(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)襯托出(chu)生(sheng)赭、明黃和(he)(he)土(tu)黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)塊(kuai)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)相對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曖(ai)調(diao)(diao)子，使本來冰凍肅殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天呈(cheng)現出(chu)溫和(he)(he)喜(xi)悅(yue)之(zhi)情(qing)(qing)(qing)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果，具有一(yi)種(zhong)幾乎是物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情(qing)(qing)(qing)，必須在(zai)(zai)畫布上(shang)(shang)同樣(yang)地用(yong)物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式來表達(da)。”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)段話實在(zai)(zai)最恰當地表明了《魯(lu)弗申(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)》在(zai)(zai)光(guang)與色(se)(se)(se)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色(se)(se)(se)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境是高(gao)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，它所(suo)(suo)抒(shu)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)詩(shi)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)和(he)(he)溫馨，給觀眾以(yi)暖意。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)作品以(yi)淡粉色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)子畫成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)能激起人們(men)一(yi)種(zhong)樂觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒，對(dui)覆蓋在(zai)(zai)房(fang)(fang)屋(wu)和(he)(he)大(da)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皚皚白(bai)雪(xue)產生(sheng)喜(xi)愛之(zhi)情(qing)(qing)(qing)；集中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)而(er)緊湊(cou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖顯(xian)示了藝(yi)術家對(dui)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親近。

1876年西斯(si)萊(lai)從(cong)英國(guo)回到(dao)(dao)法(fa)國(guo)后，再(zai)次到(dao)(dao)魯弗(fu)申和馬(ma)利(li)兩地做畫(hua)(hua)，那時正(zheng)好碰(peng)上(shang)馬(ma)利(li)洪(hong)(hong)水(shui)泛(fan)濫，《馬(ma)利(li)港的(de)洪(hong)(hong)水(shui)》就是這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)時期的(de)，本(ben)應表(biao)現(xian)泛(fan)濫的(de)洪(hong)(hong)災，可是畫(hua)(hua)家(jia)(jia)把這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)景象(xiang)(xiang)(xiang)描(miao)繪(hui)成(cheng)“威尼斯(si)水(shui)域(yu)”，似乎洪(hong)(hong)水(shui)在(zai)凈化這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)城市(shi)。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)善于(yu)運用(yong)(yong)多(duo)變的(de)碎(sui)而(er)有(you)序(xu)的(de)小筆(bi)觸描(miao)繪(hui)天(tian)空、房屋倒(dao)影，產生(sheng)一種(zhong)形體(ti)的(de)厚實感(gan)，既有(you)寫(xie)實主義功力又(you)有(you)印象(xiang)(xiang)(xiang)派(pai)的(de)光色變化，體(ti)現(xian)巴比松畫(hua)(hua)派(pai)向印象(xiang)(xiang)(xiang)派(pai)過渡的(de)特點。畢(bi)沙羅觀后給予很(hen)(hen)高的(de)評(ping)價，他(ta)說(shuo)：“就我平(ping)生(sheng)所見，在(zai)其他(ta)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)所畫(hua)(hua)的(de)洪(hong)(hong)水(shui)泛(fan)濫的(de)作品中，很(hen)(hen)少(shao)有(you)象(xiang)(xiang)(xiang)它那樣豐富和優美(mei)的(de)，那是一件油畫(hua)(hua)杰作”。西斯(si)萊(lai)用(yong)(yong)碎(sui)而(er)有(you)序(xu)的(de)筆(bi)觸來表(biao)現(xian)水(shui)的(de)反光，天(tian)空的(de)云霧。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)幾近于(yu)古典式的(de)畫(hua)(hua)法(fa)，有(you)強烈的(de)筆(bi)觸趣味。他(ta)的(de)寫(xie)實技巧是很(hen)(hen)強的(de)。他(ta)從(cong)不為正(zheng)確的(de)形所拘(ju)謹(jin)，有(you)時厚涂，以濃重的(de)色塊來堆鋪(pu)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)可造成(cheng)自然光線的(de)顫動感(gan)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)展出后，受到(dao)(dao)許(xu)多(duo)人的(de)好評(ping)。西斯(si)萊(lai)作為七(qi)十年代中期印象(xiang)(xiang)(xiang)派(pai)重要畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，雖然在(zai)全部活(huo)動中意(yi)志堅決(jue)，但在(zai)一定程度上(shang)他(ta)較少(shao)接受印象(xiang)(xiang)(xiang)派(pai)繪(hui)畫(hua)(hua)某種(zhong)主觀主義的(de)因素。

晚期作品的特征

1．莫(mo)奈、新(xin)(xin)印象(xiang)派(pai)以(yi)及自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響 1880年(nian)(nian)西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)又(you)一(yi)次搬家，來(lai)到巴黎以(yi)南洛安(an)河上(shang)莫(mo)雷附近，經常訪問離家不(bu)遠的(de)(de)(de)(de)莫(mo)奈，從80年(nian)(nian)代(dai)中期起，作(zuo)品比較(jiao)(jiao)復雜，顏料水(shui)分較(jiao)(jiao)少，然而(er)點(dian)狀的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)干厚而(er)粗糙，往往與平靜(jing)的(de)(de)(de)(de)天(tian)空形(xing)成強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)對比；此時(shi)(shi)期他(ta)(ta)受(shou)到莫(mo)奈畫風(feng)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響較(jiao)(jiao)大(da),采(cai)用(yong)激(ji)動不(bu)安(an)的(de)(de)(de)(de)構圖和筆(bi)觸(chu)，在(zai)效(xiao)果上(shang)變(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)更明亮(liang)，但是(shi)(shi)在(zai)這方面沒(mei)有(you)取得(de)特(te)別令人(ren)滿意(yi)的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。還有(you)受(shou)到新(xin)(xin)印象(xiang)派(pai)即(ji)點(dian)彩(cai)派(pai)的(de)(de)(de)(de)沖擊，在(zai)作(zuo)品中嘗試用(yong)點(dian)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)技法(fa)有(you)轉向表(biao)現(xian)(xian)物象(xiang)實體感(gan)的(de)(de)(de)(de)傾向，色彩(cai)也(ye)(ye)很明亮(liang)，但缺乏內在(zai)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)意(yi)。西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)后(hou)(hou)來(lai)畫了(le)不(bu)同光(guang)線的(de)(de)(de)(de)圣母院(yuan)，依(yi)然是(shi)(shi)為了(le)繼續探究(jiu)光(guang)色的(de)(de)(de)(de)奧秘(mi)。但是(shi)(shi)他(ta)(ta)似(si)乎已經失去了(le)以(yi)前的(de)(de)(de)(de)概括力和獨特(te)的(de)(de)(de)(de)色調感(gan)覺，當然這其中有(you)人(ren)為的(de)(de)(de)(de)因素(su)有(you)關，他(ta)(ta)自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)健康每況愈下，加上(shang)精神疲(pi)憊(bei)，也(ye)(ye)不(bu)象(xiang)以(yi)前那樣(yang)(yang)不(bu)畏寒熱風(feng)雨無阻的(de)(de)(de)(de)外(wai)出寫生(sheng)(sheng)。就象(xiang)他(ta)(ta)給德(de)?貝里歐醫生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)信中說(shuo)的(de)(de)(de)(de)那樣(yang)(yang)“這兒的(de)(de)(de)(de)天(tian)氣(qi)真(zhen)好，我(wo)又(you)開始(shi)畫畫了(le)。可(ke)惜的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，今(jin)(jin)年(nian)(nian)春天(tian)干燥(zao)，果樹一(yi)株株的(de)(de)(de)(de)開花，很快就凋(diao)謝了(le)，我(wo)很難跟得(de)上(shang)。對風(feng)景畫家而(er)言，生(sheng)(sheng)命可(ke)不(bu)是(shi)(shi)那么(me)順遂(sui)的(de)(de)(de)(de)。今(jin)(jin)天(tian)早上(shang)風(feng)很大(da)，我(wo)只好收工(gong)不(bu)畫。天(tian)氣(qi)一(yi)時(shi)(shi)陰暗變(bian)(bian)壞，但云層都鑲了(le)銀(yin)邊。正因如此，我(wo)才有(you)機會和你說(shuo)上(shang)一(yi)會兒話。”⑤即(ji)便如此，西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)還是(shi)(shi)保持(chi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)和想法(fa)，作(zuo)品絕不(bu)夸張，及時(shi)(shi)是(shi)(shi)畫作(zuo)不(bu)成功，也(ye)(ye)是(shi)(shi)云淡風(feng)清，而(er)非空洞的(de)(de)(de)(de)苦心經營。雖然在(zai)創作(zuo)上(shang)達不(bu)到七十(shi)年(nian)(nian)代(dai)那樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)高(gao)度，但仍有(you)可(ke)取之處，部分作(zuo)品仍具有(you)舊(jiu)時(shi)(shi)之美(mei)。有(you)一(yi)位批評家提到西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)畫風(feng)的(de)(de)(de)(de)畫風(feng)變(bian)(bian)化(hua)時(shi)(shi)說(shuo)：“在(zai)早期的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中，他(ta)(ta)發現(xian)(xian)柯羅的(de)(de)(de)(de)風(feng)景美(mei)麗(li)繪畫風(feng)格(ge)，并賦予了(le)其新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息，而(er)后(hou)(hou)期，則開始(shi)摸索(suo)今(jin)(jin)后(hou)(hou)發現(xian)(xian)新(xin)(xin)內容的(de)(de)(de)(de)手法(fa)。”

2．晚期(qi)作(zuo)(zuo)品特點(dian) 總體(ti)上，西斯萊(lai)晚期(qi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品較以前色彩(cai)(cai)更(geng)加明快(kuai)，筆觸也更(geng)加豐(feng)富(fu)多(duo)彩(cai)(cai)，他一直在努力尋求著新的(de)(de)發現(xian)和(he)新的(de)(de)方向。這(zhe)時更(geng)鮮(xian)明的(de)(de)色彩(cai)(cai)占了主要位置(zhi)：蘋(pin)果綠、檸檬黃(huang)、朱(zhu)砂、紫羅蘭、粉紅等等，作(zuo)(zuo)品中出現(xian)了莫(mo)奈那樣(yang)的(de)(de)干(gan)草堆和(he)教堂(tang)，尤(you)其是干(gan)草堆用黃(huang)和(he)紫羅蘭對(dui)比下發出耀(yao)眼的(de)(de)光芒，和(he)莫(mo)奈的(de)(de)作(zuo)(zuo)品色調很接近，著色更(geng)濃重追求華麗的(de)(de)畫(hua)面(mian)效果，但失去了優雅。后(hou)期(qi)因受新印(yin)象主義影響，作(zuo)(zuo)畫(hua)多(duo)采用點(dian)彩(cai)(cai)技法，作(zuo)(zuo)品有(you)重在表現(xian)物象實體(ti)感(gan)的(de)(de)傾向，但缺乏內(nei)在詩意。

3．代表(biao)(biao)作(zuo)品 《莫(mo)雷附近的(de)(de)(de)(de)白(bai)楊林蔭道》（1890）就(jiu)是這一時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)作(zuo)，整幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)結(jie)構平穩，用筆速起(qi)速落，畫(hua)(hua)(hua)面清(qing)澈透明，樹葉的(de)(de)(de)(de)暗部(bu)和地(di)面反射著灰(hui)紫色的(de)(de)(de)(de)天(tian)光(guang)色，與金黃色樹林交相(xiang)輝映，產生斑斕奪目的(de)(de)(de)(de)色調⑦。如(ru)在《摩萊大橋》一畫(hua)(hua)(hua)中就(jiu)表(biao)(biao)現出了(le)(le)(le)這一點：印(yin)象派(pai)的(de)(de)(de)(de)筆觸和水(shui)中的(de)(de)(de)(de)倒影都(dou)(dou)蓋不(bu)住這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)色彩喧鬧和形(xing)體的(de)(de)(de)(de)照相(xiang)式效(xiao)果(guo)，整個刻畫(hua)(hua)(hua)由于(yu)追求(qiu)質感化而完(wan)全失(shi)掉了(le)(le)(le)藝術魅(mei)力。但西斯萊并(bing)不(bu)承認(ren)自(zi)己失(shi)敗了(le)(le)(le)，他(ta)(ta)從各(ge)個方(fang)面進行嘗試(shi)，但全部(bu)繪畫(hua)(hua)(hua)技巧都(dou)(dou)顯(xian)得不(bu)足(zu)以掩蓋其內在精神的(de)(de)(de)(de)缺乏。盡(jin)管他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)顏色也越來越響亮，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)形(xing)也取得了(le)(le)(le)實體感，然而總讓(rang)人覺得他(ta)(ta)為(wei)了(le)(le)(le)顯(xian)示自(zi)己，在經過多次試(shi)驗之后又回到自(zi)己最初(chu)的(de)(de)(de)(de)現實主義老路(lu)上(shang)(shang)去(qu)了(le)(le)(le)，換言之，他(ta)(ta)把重心(xin)放在描繪事物(wu)的(de)(de)(de)(de)物(wu)質本性上(shang)(shang)了(le)(le)(le)。其結(jie)果(guo)卻是使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)詩意完(wan)全消失(shi)。

天空、水的描繪

天(tian)(tian)空(kong)(kong) 西斯(si)萊(lai)對(dui)曾經朋友說，“我總是(shi)(shi)(shi)從天(tian)(tian)空(kong)(kong)開(kai)始描(miao)繪”，“天(tian)(tian)空(kong)(kong)并不(bu)僅僅是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)背景(jing)(jing)而已，反之(zhi)它不(bu)僅由(you)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面（因為天(tian)(tian)空(kong)(kong)也象(xiang)土地(di)一(yi)樣是(shi)(shi)(shi)有層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)）而呈現(xian)(xian)深度(du)感，而且由(you)于(yu)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，由(you)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果或構圖上所安排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)和而呈現(xian)(xian)了運(yun)動(dong)感”。天(tian)(tian)空(kong)(kong)對(dui)于(yu)西斯(si)萊(lai)而言，是(shi)(shi)(shi)構圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要支(zhi)柱，并不(bu)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作為一(yi)個(ge)背景(jing)(jing)。如1873年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿爾讓廣場附近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥田》，還有1874年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《流經汗普頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)泰晤士河》，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)最好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現(xian)(xian)。在刻畫(hua)天(tian)(tian)空(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)時，西斯(si)萊(lai)善于(yu)使用(yong)(yong)精致而豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍色調(diao)(diao)子，使天(tian)(tian)空(kong)(kong)產生開(kai)闊遼遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效果，把我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線引到地(di)平線上；地(di)平線上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠景(jing)(jing)在水氣(qi)(qi)飄(piao)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響下(xia)若(ruo)隱若(ruo)現(xian)(xian)，使天(tian)(tian)空(kong)(kong)和地(di)面微妙地(di)銜接起來，這樣虛實處理(li)天(tian)(tian)空(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手段和使用(yong)(yong)各種藍色調(diao)(diao)子，西斯(si)萊(lai)在印象(xiang)派畫(hua)家中是(shi)(shi)(shi)佼佼者。 另外西斯(si)來有一(yi)個(ge)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)從不(bu)畫(hua)驟變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空(kong)(kong)，也不(bu)描(miao)繪夜景(jing)(jing)。追求晴朗或者少云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空(kong)(kong)微妙變化，由(you)此西斯(si)萊(lai)筆(bi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空(kong)(kong)顯得格外安靜(jing)，富有詩意。用(yong)(yong)他自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)“難道(dao)還有比夏日(ri)里常(chang)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空(kong)(kong)、比漂(piao)浮著美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍天(tian)(tian)更漂(piao)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物嗎”。

水 在(zai)鐘情于(yu)天空的(de)同時，西斯(si)(si)(si)萊(lai)對(dui)水的(de)描繪(hui)(hui)也是(shi)有(you)獨(du)特之(zhi)處的(de)。對(dui)于(yu)水的(de)迷戀是(shi)許(xu)(xu)多印象(xiang)派畫(hua)家(jia)(jia)的(de)共(gong)同點，光(guang)(guang)的(de)效果在(zai)印象(xiang)派畫(hua)家(jia)(jia)心(xin)中(zhong)占(zhan)有(you)極(ji)重要的(de)份量(liang)，而(er)溪水、河(he)流、大海表面都(dou)有(you)光(guang)(guang)的(de)反(fan)射(she)(she)，水邊(bian)成了第二種重要光(guang)(guang)源(yuan)。最初西斯(si)(si)(si)萊(lai)對(dui)表現水的(de)愿望，是(shi)他(ta)年(nian)輕(qing)時在(zai)英國習商的(de)時候，看到(dao)康斯(si)(si)(si)太(tai)勃、透納等海景(jing)作品的(de)影響，像他(ta)這(zhe)樣始終如一、執著追求表現水的(de)反(fan)射(she)(she)，可(ke)謂是(shi)罕(han)見的(de)。馬爾港的(de)洪水曾吸引過西斯(si)(si)(si)萊(lai)的(de)注意(yi)，他(ta)在(zai)許(xu)(xu)多作品中(zhong)表現過：泛濫的(de)河(he)水席卷(juan)和(he)彌漫著周圍的(de)一切，水面閃閃發(fa)光(guang)(guang)，這(zhe)是(shi)印象(xiang)派畫(hua)家(jia)(jia)的(de)典型(xing)題材。繪(hui)(hui)于(yu)1876年(nian)“洪水泛濫中(zhong)的(de)小舟”在(zai)繪(hui)(hui)畫(hua)性(xing)處理(li)上(shang)都(dou)是(shi)以灰色、淡藍色和(he)個別棕(zong)色調子之(zhi)間的(de)微(wei)妙變化為基礎。然而(er)，這(zhe)種水汽彌漫的(de)平(ping)(ping)淡無奇的(de)感覺，在(zai)西斯(si)(si)(si)萊(lai)的(de)筆下卻變成了一種迷人的(de)感覺，變成了神話般的(de)境界。到(dao)今天，在(zai)去馬爾港的(de)路旁，還能夠(gou)看到(dao)這(zhe)座平(ping)(ping)平(ping)(ping)常(chang)常(chang)的(de)可(ke)憐的(de)房(fang)子。可(ke)是(shi)，你只要目睹過這(zhe)座房(fang)子，你便(bian)會感到(dao)西斯(si)(si)(si)萊(lai)是(shi)多么富有(you)詩意(yi)地(di)改造(zao)了它。 

印象主義

印象主義 IMPRESSIONISM（1874-1886）：不依據可靠的知識，以瞬間的印象做畫(hua)。畫(hua)家們

是抓住一個具有特點(dian)的側面(mian)去做畫(hua)，所以他們必須疾飛畫(hua)筆把顏(yan)色直接(jie)涂在畫(hua)布上，他們只能多(duo)考慮(lv)畫(hua)的

總體效果，較(jiao)少的顧及枝(zhi)節細部。印象(xiang)主義的以(yi)粗(cu)放的筆法做(zuo)畫，作(zuo)品缺乏(fa)修飾，是一種外(wai)表草率的畫

法(fa)。印(yin)象主(zhu)義采取在戶外陽光下直接描(miao)繪景物，追(zhui)求光色變(bian)化中表現對(dui)象的整體(ti)感(gan)和氣氛的創作方法(fa)，主(zhu)

張根據太陽光(guang)譜(pu)所呈(cheng)現的赤橙黃綠(lv)青(qing)藍紫(zi)七(qi)種顏色去反映自然(ran)界的瞬(shun)間(jian)印象(xiang)，印象(xiang)主義的作品選(xuan)擇的題材

面比(bi)較廣(guang)泛，無論是在城市或是在鄉村，畫家都(dou)試圖捕捉到瞬息(xi)多變的大自然(ran)。