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主要經歷

阿爾弗(fu)萊德·西(xi)斯萊（Alfred Sisley，1839—1899）

1839年(nian)　出生在(zai)巴黎，但其父(fu)母(mu)都是(shi)英國(guo)人（父(fu)親在(zai)巴黎經商(shang)）。幼年(nian)時的西斯萊在(zai)法國(guo)巴黎渡過。

1857年(nian)(nian)　十(shi)八(ba)歲的(de)西(xi)斯萊遵循父親的(de)期望前往倫敦習商四(si)年(nian)(nian)，回來后在一(yi)家商行工(gong)作。

1862年　喜歡鉆研文學和繪畫(hua)的西斯(si)萊(lai)回到(dao)巴黎(li)后，在(zai)格萊(lai)爾畫(hua)室(shi)學習，在(zai)那(nei)里他(ta)遇見了克勞(lao)德(de)·莫奈（Claude Monet，1840—1926）、巴齊耶和奧古斯(si)特·雷諾阿(Auguste Renoir，1841—1919)。

1863年　西斯萊和莫奈、雷諾阿、巴齊耶四人因不(bu)滿意學院(yuan)派教學，一起到了楓丹(dan)白露附(fu)近的舍依(yi)村。

1866年(nian)　與雷諾阿住在(zai)馬爾洛德。并參加(jia)1866年(nian)沙(sha)龍，那時西斯(si)萊的作品帶有(you)讓－巴蒂斯(si)特·卡米(mi)耶·柯羅（Jean Baptiste Camille Corot，1796—1875）和居斯(si)塔夫·庫爾貝（Gustave Courbet，1819—1877）的畫(hua)風。

1867年(nian)　與(yu)巴齊(qi)依住在翁弗(fu)勒。普法戰爭(zheng)時(shi)期(qi)西斯萊(lai)以英國公民(min)的身份(fen)轉(zhuan)赴倫敦，并認識了丟(diu)朗(lang)·呂厄。

1870年 普法戰爭使西斯萊破產，經濟拮據，他移居到巴黎附近的塞納河畔居住。

1871年　西斯萊(lai)在倫敦展(zhan)上展(zhan)出了兩幅畫。

1873年　西斯(si)萊(lai)的(de)三幅畫被丟朗·呂(lv)厄收進了陳列(lie)館目錄。

1874年(nian)　參加第(di)一屆(jie)“獨立派畫家”的展覽(lan)會(hui)（從此就稱為印(yin)象派）。

1876年(nian)　參(can)加印象派①展覽會(hui)。

1877年　參加印象派展覽會。

1878年　西斯(si)萊離開印象派。

1882年(nian)　參加印象派解體后的一次展覽(lan)會(hui)。

1883年　丟朗-呂厄為西斯萊舉辦了(le)第一個個人畫展。

1890年(nian)　西斯萊的身體開始(shi)不(bu)太好了(le)。

1894年　古(gu)斯塔夫·約弗魯瓦探望西(xi)斯萊，那時的西(xi)斯萊已(yi)經非常憂(you)郁(yu)(yu)，晚(wan)年的西(xi)斯萊在藝術上郁(yu)(yu)郁(yu)(yu)不得志(zhi)。

1897年　名畫商喬治·柏蒂舉(ju)辦了一(yi)次西斯萊作品的大(da)型展覽會(hui)，但批(pi)評界(jie)對這個展覽會(hui)默(mo)不作聲(sheng)。

1898年　西斯萊患上了咽喉癌。

1899年(nian)　1月21日，西斯萊感到將永別(bie)與人世，他喚來莫奈，同他告別(bie)。1月29日，西斯萊不(bu)幸逝世于洛南河邊的(de)莫雷附近，享年(nian)60歲。

主要作品

阿爾讓特(te)依(yi)小(xiao)廣場

阿爾讓特依的人行橋

塞(sai)納河邊的小(xiao)村莊

莫利賽的賽船會

溫習

魯(lu)弗申的花園小路(lu)

村邊小路

拖輪

魯(lu)弗申(shen)大道的第一場雪(xue)

蒼鷺的巢

春天的草地

漢(han)普頓(dun)庭院的大橋下

莫利的節日

馬爾風景

碼頭的沙灘，馬(ma)爾港(gang)

法國賽夫勒

朝陽中的莫利

摩萊雪景

莫利風景

從弗比林往盧維錫安的道(dao)路(lu)

朝陽(yang)下的摩萊教(jiao)堂

去往森林的女(nv)人們

馬爾港的洪水

魯弗申的雪

其他信息

藝術特色

他(ta)的(de)(de)風景畫(hua)主要是(shi)(shi)四季的(de)(de)田園，湖(hu)畔，樹林，小徑，草叢，小屋，小橋和流水(shui)。內容始終單一(yi)不變，幾(ji)乎都(dou)是(shi)(shi)某(mou)幾(ji)個(ge)美(mei)麗的(de)(de)地(di)(di)方(fang)的(de)(de)各種角度的(de)(de)景色，塞納河畔，莫(mo)雷，圣-芒美(mei)，馬利，路維香，這幾(ji)個(ge)地(di)(di)名(ming)是(shi)(shi)他(ta)全部(bu)作(zuo)品的(de)(de)抬頭名(ming)字。但(dan)(dan)(dan)是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)所(suo)有畫(hua)作(zuo)，都(dou)可(ke)以(yi)(yi)讓我(wo)想(xiang)起我(wo)這一(yi)生中記憶深處的(de)(de)某(mou)個(ge)不知(zhi)名(ming)——但(dan)(dan)(dan)是(shi)(shi)極為美(mei)好的(de)(de)地(di)(di)方(fang)、某(mou)個(ge)普(pu)普(pu)通通——但(dan)(dan)(dan)是(shi)(shi)難以(yi)(yi)忘懷的(de)(de)畫(hua)面。相隔一(yi)個(ge)多世紀，不同(tong)兩個(ge)國家，我(wo)卻比(bi)同(tong)時代同(tong)地(di)(di)方(fang)的(de)(de)人更(geng)容易和他(ta)的(de)(de)畫(hua)產生共鳴，而心生暖(nuan)意。（這就是(shi)(shi)藝術的(de)(de)價值吧。）

比(bi)較其他印象派(pai)畫家，西(xi)斯萊(lai)(lai)的(de)畫色彩相對保(bao)守，但是(shi)很精確(que)以(yi)及(ji)細膩，可以(yi)捕(bu)捉到空(kong)氣的(de)質感(gan)和厚度(du)，天空(kong)的(de)漸變(bian)和高度(du)、湖水(shui)的(de)紋路和多彩。莫奈畫水(shui)是(shi)很出名的(de)，但是(shi)西(xi)斯萊(lai)(lai)的(de)水(shui)，我認為也不相上下，他的(de)水(shui)更(geng)(geng)自然，更(geng)(geng)豐富，更(geng)(geng)細膩，雖然莫奈的(de)水(shui)更(geng)(geng)多變(bian)、更(geng)(geng)印象、更(geng)(geng)流動(dong)。只有(you)不同，沒有(you)最好。

西斯萊的(de)(de)光線用得不如(ru)莫奈的(de)(de)大膽和明亮，但(dan)是(shi)(shi)我(wo)認(ren)為(wei)這不是(shi)(shi)畫(hua)家(jia)技術的(de)(de)問題(ti)，而是(shi)(shi)畫(hua)家(jia)性格的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)體現(xian)。西斯萊是(shi)(shi)相對(dui)溫和的(de)(de)，至少(shao)在審(shen)美(mei)(mei)知覺(jue)上，他所(suo)感受的(de)(de)美(mei)(mei)是(shi)(shi)平靜的(de)(de)，靜謐的(de)(de)，有時候是(shi)(shi)孤獨和寂(ji)寞的(de)(de)。總是(shi)(shi)無人的(de)(de)自然景色(se)，讓人覺(jue)得被人們遺忘，不入主流，自生(sheng)自滅，但(dan)是(shi)(shi)它又表(biao)現(xian)出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)平靜而淡(dan)定(ding)(ding)，雖被冷落但(dan)從不否認(ren)自我(wo)的(de)(de)氣質，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)內斂的(de)(de)力(li)量(liang)，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)生(sheng)長的(de)(de)定(ding)(ding)力(li)，最后(hou)自成了一(yi)(yi)(yi)種(zhong)生(sheng)命的(de)(de)美(mei)(mei)麗(li)。

西斯萊(lai)畫(hua)的(de)樹(shu)(shu)(shu)多種多樣，變(bian)化全依靠筆(bi)(bi)觸(chu)(chu)(chu)的(de)變(bian)化。春天的(de)樹(shu)(shu)(shu)技，他(ta)會使用細長而(er)堅挺的(de)筆(bi)(bi)觸(chu)(chu)(chu)，張顯生(sheng)命的(de)零原始(shi)和張力；夏天的(de)樹(shu)(shu)(shu)葉(xie)，他(ta)會用短而(er)圓的(de)筆(bi)(bi)觸(chu)(chu)(chu)，讓樹(shu)(shu)(shu)葉(xie)層(ceng)層(ceng)疊疊，讓酷暑的(de)空氣穿過(guo)它們而(er)變(bian)得(de)清涼和通透。更有意思的(de)是，似乎樹(shu)(shu)(shu)是他(ta)作畫(hua)時筆(bi)(bi)觸(chu)(chu)(chu)的(de)一(yi)(yi)種標準(benchmark)，整幅(fu)畫(hua)的(de)筆(bi)(bi)觸(chu)(chu)(chu)，是由那棵樹(shu)(shu)(shu)的(de)筆(bi)(bi)觸(chu)(chu)(chu)決定的(de)（相信這(zhe)是我的(de)一(yi)(yi)個重(zhong)要發現！）。

凡高的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是一(yi)種(zhong)揪心，塞尚的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是一(yi)種(zhong)力(li)量，莫奈的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是一(yi)種(zhong)絢(xuan)麗(li)，米勒的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是一(yi)種(zhong)莊嚴，那么西(xi)斯萊(lai)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是什(shen)么呢？他(ta)那個時代(dai)的(de)(de)(de)(de)人評價為“不長進，單調，沒有特(te)點”，我想說(shuo)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是一(yi)種(zhong)優雅，一(yi)種(zhong)平等，一(yi)種(zhong)溫和的(de)(de)(de)(de)偉大。

風景作品的特點

在(zai)西斯萊約八百幅油畫(hua)作(zuo)品(pin)中，大多是(shi)風(feng)(feng)景畫(hua)。并且在(zai)其(qi)一生(sheng)中，作(zuo)品(pin)沒(mei)有(you)深刻的(de)(de)變化，或許(xu)正因為他不(bu)那樣具有(you)革(ge)命性，終其(qi)一生(sheng)，所(suo)以西斯萊并沒(mei)獲得應有(you)的(de)(de)重(zhong)視及評(ping)價(jia)。當然他熱愛大自(zi)然的(de)(de)天性和樸實的(de)(de)情感在(zai)創作(zuo)上(shang)是(shi)表(biao)(biao)露(lu)無遺的(de)(de)。畢沙羅曾表(biao)(biao)示，西斯萊是(shi)最純(chun)粹的(de)(de)印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)家，因為他堅守原初的(de)(de)作(zuo)畫(hua)理念——透過光與色彩的(de)(de)表(biao)(biao)現來捕(bu)捉自(zi)然風(feng)(feng)景瞬間的(de)(de)真印(yin)(yin)象。他來到巴比(bi)松(song)時為柯羅作(zuo)品(pin)上(shang)那種明媚陽光照耀下清新而莊嚴的(de)(de)畫(hua)境所(suo)吸引，他在(zai)繼承(cheng)巴比(bi)松(song)畫(hua)派(pai)風(feng)(feng)格的(de)(de)同(tong)時，在(zai)色彩和筆觸(chu)上(shang)又表(biao)(biao)現出印(yin)(yin)象派(pai)的(de)(de)畫(hua)法。

從構圖、筆觸(chu)、光與色的三個(ge)方(fang)面分析(xi)(xi)西斯萊分析(xi)(xi)風景作品(pin)的特點：

1．西(xi)斯(si)萊式(shi)(shi)的構圖深受柯羅的影(ying)響，工整有序(xu)，自由而不拘于形(xing)式(shi)(shi)；天空往往占據畫面很大(da)的空間，以展示細膩的光影(ying)變化；作品中(zhong)的人物空間比(bi)例小，刻畫簡練(lian)概(gai)括；景物的透(tou)視(shi)性強，不追求任何的夸張形(xing)式(shi)(shi)。

2.筆觸是油(you)畫的(de)主(zhu)要造型手段之一，不容忽視。西斯萊作品中以碎(sui)點狀(zhuang)筆觸為(wei)主(zhu)，起(qi)輕(qing)快(kuai)而流暢，結構上(shang)厚實而沉穩，奔放(fang)而有(you)力地描繪天空和(he)水使(shi)其富有(you)輕(qing)盈(ying)和(he)流動感；而且用筆從不大(da)刀闊斧，以精細(xi)的(de)寫(xie)實手法展現(xian)他感受(shou)到(dao)的(de)點滴光影，表現(xian)的(de)物象(xiang)雖少(shao)，但絮語潺潺。

3.畫(hua)家(jia)以色(se)傳情(qing)，觀(guan)眾(zhong)見色(se)動情(qing)，這對繪畫(hua)作品的(de)感染力起有不可忽(hu)視的(de)作用(yong)，美麗(li)田法國風景為西斯萊提供了極為豐富的(de)色(se)彩感，詩人見景生情(qing)，胸(xiong)中出現(xian)詩句，畫(hua)家(jia)見景生情(qing)，頭腦中呈現(xian)的(de)形(xing)象首先就應是整體(ti)的(de)色(se)效果。

自(zi)然(ran)本身蘊(yun)含著無數生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)畫(hua)面，西斯(si)萊憑著那雙長(chang)期訓練敏銳(rui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼睛，通過忠實地直(zhi)觀自(zi)然(ran)和(he)(he)辛勤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術實踐，去探索(suo)大(da)自(zi)然(ran)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧(ao)秘，打破傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“固(gu)有色(se)”觀念．為了提高色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)純度和(he)(he)畫(hua)面亮度，畫(hua)家將未經調(diao)(diao)和(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)色(se)并置，讓(rang)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼睛在(zai)一(yi)定距離內(nei)把顏(yan)(yan)色(se)調(diao)(diao)和(he)(he)起來，使畫(hua)面產生了豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)效果。真實地再現景物在(zai)光線(xian)和(he)(he)大(da)氣中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛實系，西斯(si)萊讓(rang)外(wai)輪廓(kuo)線(xian)隱沒在(zai)大(da)氣中(zhong)，線(xian)條在(zai)畫(hua)面上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用被(bei)降(jiang)低了，突出(chu)了形(xing)體(ti)色(se)塊;畫(hua)家完(wan)全(quan)不拘于(yu)嚴密輪廓(kuo)細節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)摹，而是著眼于(yu)在(zai)現場中(zhong)迅速(su)捕捉變化著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對象，使畫(hua)面形(xing)成獨具風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式。

三個時期的特征

早期風景作品的(de)特征

1．柯羅(luo)、庫爾貝、巴比松(song)畫(hua)派(pai)等風景畫(hua)家的影響(xiang)

1857年西斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)來到(dao)倫敦習商，在習商的(de)(de)(de)四(si)年中(zhong)，西斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)更多(duo)的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)是在博物館或美術館學習、研究康斯太布爾(er)、透納為中(zhong)心的(de)(de)(de)浪漫主(zhu)義風(feng)(feng)景畫家(jia)，另外，西斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)還了解到(dao)法(fa)國(guo)十九世紀杰出的(de)(de)(de)風(feng)(feng)景大(da)(da)師柯羅(luo)和巴(ba)比(bi)松畫派的(de)(de)(de)作(zuo)品。那(nei)(nei)些前輩們(men)的(de)(de)(de)大(da)(da)師都是以(yi)大(da)(da)自然為主(zhu)題，表(biao)現(xian)大(da)(da)自然的(de)(de)(de)詩意(yi)，描(miao)繪(hui)大(da)(da)自然本(ben)身(shen)的(de)(de)(de)抒情本(ben)色(se)。1862年，西斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)征得父(fu)母的(de)(de)(de)同意(yi)，棄(qi)商學畫，來到(dao)巴(ba)黎格(ge)萊(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)爾(er)畫室。爾(er)后(hou)西斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)從老師的(de)(de)(de)古典畫法(fa)中(zhong)擺脫出來，向巴(ba)比(bi)松畫派的(de)(de)(de)大(da)(da)師們(men)求教，與(yu)柯羅(luo)的(de)(de)(de)氣質比(bi)較接近(jin)，深受(shou)(shou)柯羅(luo)的(de)(de)(de)影響(xiang)：柯羅(luo)那(nei)(nei)種充滿詩意(yi)的(de)(de)(de)柔和景色(se)，使(shi)西斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)為之(zhi)傾倒(dao)；他(ta)也(ye)很(hen)喜(xi)歡(huan)象罩上(shang)一層(ceng)薄紗(sha)一樣的(de)(de)(de)朦朧景物，給人以(yi)一種感傷情調；并且在藝術探索的(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)，西斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)逐漸地(di)感覺到(dao)要(yao)使(shi)風(feng)(feng)景畫具(ju)有(you)魅(mei)力，必須使(shi)它具(ju)有(you)文(wen)學意(yi)味，具(ju)有(you)詩的(de)(de)(de)意(yi)境(jing)，要(yao)有(you)自己的(de)(de)(de)心靈激動、自己的(de)(de)(de)深刻感受(shou)(shou)，只有(you)將這(zhe)一切注入(ru)創作(zuo)，藝術作(zuo)品才具(ju)有(you)生命(ming)，而給繪(hui)畫注入(ru)生命(ming)，乃是畫家(jia)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。在畫法(fa)上(shang)，他(ta)還適當吸收庫(ku)爾(er)貝和馬奈(nai)的(de)(de)(de)某(mou)些有(you)益之(zhi)處。

2．早期風景作品特點

在此時期的(de)風景作品(pin)中，在題(ti)材方面，西斯萊(lai)受柯羅(luo)(luo)的(de)影響更深：森林(lin)的(de)邊(bian)緣、晴空下的(de)樹林(lin)、向遠處延伸的(de)大路和曲徑、村莊(zhuang)的(de)一角和寥寥的(de)趕路村民等(deng)等(deng)。色(se)(se)調(diao)沉(chen)穩(wen)，以(yi)褐色(se)(se)調(diao)為主；結構(gou)嚴謹，景物透(tou)視性強；作品(pin)通常以(yi)茶(cha)色(se)(se)、綠色(se)(se)、灰色(se)(se)、棕色(se)(se)為主，筆觸較長而細，節奏松散；特(te)別善(shan)于運用微妙的(de)色(se)(se)彩(cai)關系，表現(xian)具(ju)有詩意(yi)的(de)自然景色(se)(se)，善(shan)于吸收前輩(bei)大師(shi)柯羅(luo)(luo)、庫爾(er)貝(bei)、馬(ma)奈等(deng)的(de)藝術養分。

3．代表作品

1866年(nian)(nian)參加(jia)官方沙龍(long)展(zhan)出的(de)(de)(de)(de)《楓丹白露林》，其(qi)色(se)調很接近柯羅(luo)，畫(hua)面(mian)光(guang)線(xian)較(jiao)柔(rou)和(he)(he)單(dan)純，幽靜而冷靜，筆(bi)法(fa)嚴謹、巧妙(miao)具(ju)有(you)(you)濃厚感(gan)，帶有(you)(you)古(gu)典(dian)氣息，包含一種資產階(jie)級(ji)十九(jiu)世紀感(gan)傷和(he)(he)孤獨的(de)(de)(de)(de)情緒。1861年(nian)(nian)沙龍(long)展(zhan)出的(de)(de)(de)(de)《栗樹林蔭道》，把棕(zong)色(se)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)較(jiao)柔(rou)和(he)(he)以(yi)及(ji)加(jia)以(yi)深綠色(se)的(de)(de)(de)(de)處(chu)理手法(fa)令人(ren)想(xiang)(xiang)起現實主義繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)首創者(zhe)庫爾貝；1869年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)《蒙馬(ma)特(te)風景》中，天空和(he)(he)綠色(se)的(de)(de)(de)(de)草地占了大半個畫(hua)面(mian)，樹林、人(ren)物和(he)(he)遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)房屋有(you)(you)機(ji)的(de)(de)(de)(de)組合在同一視線(xian)上，自(zi)然和(he)(he)諧(xie)，生氣盎然，表現出他(ta)的(de)(de)(de)(de)對結(jie)構感(gan)、空間的(de)(de)(de)(de)喜愛，以(yi)及(ji)正確感(gan)受的(de)(de)(de)(de)基本特(te)征(zheng)，開始應用印象主義明(ming)澈(che)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩與光(guang)譜色(se)的(de)(de)(de)(de)技巧；另(ling)外在1867年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)《靜物與蒼(cang)鷺》的(de)(de)(de)(de)作品(pin)里那(nei)單(dan)薄的(de)(de)(de)(de)黑色(se)、灰色(se)和(he)(he)紫色(se)所形(xing)成冷峻的(de)(de)(de)(de)調子，很容易使人(ren)想(xiang)(xiang)到馬(ma)奈。

成熟時期作品的特征

1．客觀因(yin)素的(de)(de)影響 在(zai)七十年(nian)代(dai)初期，普法戰爭爆(bao)發(fa)，其父親在(zai)事(shi)業(ye)上(shang)遭到慘重(zhong)的(de)(de)失敗，繼而逝世，西(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)便(bian)失去父親的(de)(de)資(zi)助，加上(shang)已是(shi)兩(liang)個(ge)孩子的(de)(de)父親，家(jia)庭生(sheng)活(huo)的(de)(de)重(zhong)擔(dan)迫使西(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)由業(ye)余美術(shu)(shu)愛好(hao)者變成(cheng)以(yi)靠賣(mai)畫為(wei)(wei)生(sheng)的(de)(de)純職(zhi)業(ye)畫家(jia)。此后戰爭結束，法蘭西(xi)(xi)帝國的(de)(de)徹底覆滅(mie)，資(zi)產(chan)階級登上(shang)了政(zheng)治舞臺，藝(yi)術(shu)(shu)從表現宗教故事(shi)、帝王將相等方面轉(zhuan)為(wei)(wei)表現當(dang)代(dai)的(de)(de)社會(hui)生(sheng)活(huo)方面，美術(shu)(shu)從傳統(tong)的(de)(de)禁錮之中(zhong)得(de)到解(jie)放，其醞(yun)釀已久的(de)(de)印象主(zhu)義應運而生(sheng)。十九世紀的(de)(de)整個(ge)七十年(nian)代(dai)是(shi)印象派的(de)(de)顛峰(feng)時(shi)期，也(ye)是(shi)西(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)獲得(de)巨(ju)大成(cheng)功的(de)(de)十年(nian)。

由于戰爭(zheng)后生活的(de)(de)壓力，經濟來源少，又(you)必(bi)須維持家(jia)計，使(shi)得(de)西斯(si)萊(lai)風(feng)景創(chuang)作(zuo)(zuo)變得(de)更加勤(qin)奮，他的(de)(de)努(nu)力使(shi)他在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)上的(de)(de)巨大(da)進(jin)步。1870年(nian)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品《圣?馬丁(ding)運河碼頭(tou)》，和(he)《蒙馬特風(feng)景》比較，創(chuang)作(zuo)(zuo)上的(de)(de)飛躍(yue)我(wo)們(men)可以明顯感受到(dao)。這些成(cheng)就是西斯(si)萊(lai)和(he)莫奈等大(da)師(shi)們(men)在(zai)藝術(shu)實踐中(zhong)的(de)(de)收獲，研究光(guang)和(he)色(se)、形體畫(hua)面(mian)效果(guo)等等的(de)(de)辨證(zheng)關系。他們(men)提(ti)倡在(zai)現(xian)(xian)實中(zhong)抓住光(guang)這個(ge)元素去解釋自然(ran)(ran)，觀(guan)察(cha)和(he)表現(xian)(xian)自然(ran)(ran)。在(zai)他們(men)眼(yan)里，陽光(guang)的(de)(de)照耀下物體，包括(kuo)陰影無(wu)處沒有(you)光(guang)，無(wu)處沒有(you)色(se)，只不(bu)過(guo)是強弱不(bu)同罷了。西斯(si)萊(lai)在(zai)此(ci)時已經具(ju)有(you)一雙(shuang)印象派畫(hua)家(jia)的(de)(de)眼(yan)睛，正如畢沙羅所(suo)說(shuo)“西斯(si)萊(lai)有(you)好的(de)(de)眼(yan)力”，“他是機敏的(de)(de)，十(shi)分精致的(de)(de)”④在(zai)這幅作(zuo)(zuo)品中(zhong)，運用了明亮的(de)(de)色(se)調(diao)、并(bing)列而(er)迅速的(de)(de)筆(bi)法來表現(xian)(xian)天空、樹木和(he)河水，天空灰(hui)蒙蒙，幾乎(hu)被陽光(guang)照著的(de)(de)云彩(cai)若隱若現(xian)(xian)，使(shi)整個(ge)畫(hua)面(mian)顯得(de)十(shi)分開闊。天空和(he)水影的(de)(de)藍光(guang)交相輝映，在(zai)輪廓模糊(hu)的(de)(de)樹叢(cong)村托之下，色(se)彩(cai)變得(de)更為和(he)諧自然(ran)(ran)，畫(hua)面(mian)色(se)調(diao)也比較統一，整幅畫(hua)面(mian)具(ju)有(you)激動人(ren)心的(de)(de)旋律(lv)。

2.成熟時期作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點 七(qi)十(shi)年代初，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)色(se)(se)(se)(se)板開(kai)始變(bian)(bian)得(de)明(ming)亮(liang)(liang)起來(lai)(lai)了(le)(le)，風(feng)景(jing)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面更為輕快、清晰，受光處(chu)是(shi)明(ming)亮(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)黃(huang)(huang)、暖(nuan)綠為主，陰(yin)影處(chu)則是(shi)透(tou)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青藍色(se)(se)(se)(se)調(diao)，這(zhe)樣(yang)不(bu)僅使人感(gan)(gan)到陽光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)耀眼，還(huan)讓察覺到空(kong)(kong)氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清澈，筆觸變(bian)(bian)得(de)更加自(zi)由。1872年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿(a)讓特(te)(te)伊小廣(guang)場(chang)》，則開(kai)始顯示出自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)(te)風(feng)格，用微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩關系(xi)來(lai)(lai)表(biao)現有(you)(you)詩(shi)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)景(jing)色(se)(se)(se)(se)，注(zhu)意(yi)對(dui)外(wai)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索。如(ru)果把(ba)這(zhe)幅畫(hua)同莫(mo)奈、畢(bi)沙羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些作品(pin)相比較，惹人注(zhu)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)僅是(shi)西斯(si)萊(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)更富有(you)(you)穩(wen)定和(he)自(zi)然(ran)性，而(er)且還(huan)有(you)(you)柯羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)獨(du)特(te)(te)手法。農村小景(jing)對(dui)于西斯(si)萊(lai)來(lai)(lai)說(shuo)，不(bu)是(shi)以(yi)創造(zao)明(ming)暗對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)依(yi)據，也(ye)不(bu)是(shi)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材，而(er)是(shi)色(se)(se)(se)(se)彩之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互關系(xi)。這(zhe)些色(se)(se)(se)(se)彩是(shi)那(nei)么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富、強烈(lie)。黃(huang)(huang)色(se)(se)(se)(se)、玫瑰(gui)色(se)(se)(se)(se)和(he)綠色(se)(se)(se)(se)強調(diao)了(le)(le)房(fang)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰調(diao)子，棕(zong)色(se)(se)(se)(se)又強調(diao)了(le)(le)土(tu)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)調(diao)。房(fang)頂有(you)(you)呈(cheng)棕(zong)色(se)(se)(se)(se)、深藍色(se)(se)(se)(se)，它們被明(ming)亮(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉藍色(se)(se)(se)(se)天(tian)空(kong)(kong)所(suo)襯托。在對(dui)待外(wai)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法上(shang)，他(ta)保持一(yi)種(zhong)真實、生(sheng)動而(er)又多變(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪特(te)(te)性。在這(zhe)些風(feng)景(jing)畫(hua)上(shang)，畫(hua)家用透(tou)明(ming)色(se)(se)(se)(se)調(diao)來(lai)(lai)表(biao)達(da)熱(re)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽光，灰蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒空(kong)(kong)，閃(shan)耀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)河水(shui)和(he)覆蓋(gai)著紫色(se)(se)(se)(se)暖(nuan)調(diao)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪(xue)等。他(ta)從不(bu)大(da)刀闊斧，僅以(yi)精細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實筆法，展(zhan)現他(ta)所(suo)感(gan)(gan)受到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)點滴(di)陽光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反射效(xiao)果。物象(xiang)(xiang)很少，然(ran)而(er)絮語潺(chan)潺(chan)，用他(ta)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說(shuo)：“這(zhe)種(zhong)以(yi)一(yi)當十(shi)、小中(zhong)見大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，也(ye)很象(xiang)(xiang)中(zhong)國庭院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)局。讓紫灰色(se)(se)(se)(se)調(diao)子襯出生(sheng)赭(zhe)、明(ming)黃(huang)(huang)和(he)土(tu)黃(huang)(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)塊，使本來(lai)(lai)冰(bing)霜肅殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天(tian)呈(cheng)現出溫馨喜(xi)悅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)意(yi)。這(zhe)種(zhong)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)應，具有(you)(you)一(yi)種(zhong)差不(bu)多是(shi)物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情意(yi)，也(ye)必須在畫(hua)布(bu)(bu)上(shang)同樣(yang)用物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式來(lai)(lai)表(biao)達(da)”

3．代表(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin) 七十(shi)年(nian)代中期(qi)是(shi)(shi)西(xi)斯萊創作(zuo)(zuo)(zuo)風景作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)最成(cheng)功的(de)(de)(de)階段，其(qi)中《漢(han)普(pu)頓(dun)庭(ting)(ting)院的(de)(de)(de)橋(qiao)》、《魯弗申(shen)的(de)(de)(de)雪》、《馬利港的(de)(de)(de)洪水(shui)》等(deng)都是(shi)(shi)這期(qi)間的(de)(de)(de)優(you)秀作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，也是(shi)(shi)印象派(pai)的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。1874年(nian)的(de)(de)(de)《漢(han)普(pu)頓(dun)庭(ting)(ting)院的(de)(de)(de)橋(qiao)》標志著西(xi)斯萊獨樹一幟的(de)(de)(de)藝術風格已經成(cheng)熟。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)天空(kong)、樹、水(shui)用筆灑脫(tuo)自如，達(da)到了爐火(huo)純青的(de)(de)(de)程度。畫家用生(sheng)動的(de)(de)(de)筆觸薄涂，并置(zhi)的(de)(de)(de)手法和(he)濃厚豐富的(de)(de)(de)色彩塑造了鮮明的(de)(de)(de)藝術形象，天空(kong)被描(miao)繪的(de)(de)(de)十(shi)分開闊，河流(liu)具(ju)有飽(bao)滿的(de)(de)(de)特(te)點，樹木(mu)顯的(de)(de)(de)生(sheng)氣(qi)勃勃，那(nei)飄動的(de)(de)(de)白云，顫抖著的(de)(de)(de)綠葉(xie)和(he)閃爍著燦爛光輝的(de)(de)(de)河水(shui)所形成(cheng)的(de)(de)(de)畫面，就象歡(huan)樂的(de)(de)(de)舞曲(qu)。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)體現了畫家為(wei)力(li)賦予作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)以(yi)生(sheng)命力(li)，在(zai)風景作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)創作(zuo)(zuo)(zuo)中要重視“形式、色彩、畫面效果(guo)”。

我們從(cong)作品中(zhong)(zhong)深(shen)感到西斯(si)萊創作上(shang)抒情特點(dian)不再(zai)是(shi)柔弱(ruo)優(you)雅，而是(shi)煥發(fa)著(zhu)清新響亮，自由奔放的(de)(de)(de)(de)活力。印象(xiang)派(pai)也畫(hua)(hua)家(jia)常(chang)常(chang)熱衷于(yu)描繪(hui)(hui)雪景(jing)，起效果表現(xian)是(shi)從(cong)白(bai)色(se)和(he)(he)灰(hui)色(se)中(zhong)(zhong)取得(de)強烈的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)和(he)(he)諧。而西斯(si)萊他的(de)(de)(de)(de)雪景(jing)十分精(jing)采，他不僅善于(yu)從(cong)白(bai)色(se)和(he)(he)灰(hui)色(se)中(zhong)(zhong)取得(de)色(se)彩(cai)和(he)(he)諧，而且還得(de)心應手地(di)(di)用色(se)調的(de)(de)(de)(de)對比來(lai)創造(zao)一種(zhong)喜悅的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)樂觀主義的(de)(de)(de)(de)情緒。《魯弗申的(de)(de)(de)(de)雪》（1874年）這幅(fu)雪景(jing)作品中(zhong)(zhong)表現(xian)了(le)“靜”景(jing)和(he)(he)寒冷中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)溫暖：善于(yu)體察自然的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)，深(shen)入的(de)(de)(de)(de)觀察和(he)(he)強有力的(de)(de)(de)(de)表現(xian)力，使(shi)這幅(fu)畫(hua)(hua)產生了(le)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)魅力。畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)曲折的(de)(de)(de)(de)小路、參差的(de)(de)(de)(de)房(fang)屋(wu)、遠遠近近的(de)(de)(de)(de)樹木(mu)和(he)(he)低矮的(de)(de)(de)(de)籬笆交錯在(zai)一起，構(gou)成一幅(fu)完整的(de)(de)(de)(de)雪景(jing)。這種(zhong)構(gou)圖上(shang)的(de)(de)(de)(de)緊湊，自然由于(yu)畫(hua)(hua)家(jia)對景(jing)物觀察深(shen)細(xi)之(zhi)故。而此畫(hua)(hua)最富(fu)魅力之(zhi)處，不是(shi)構(gou)圖而是(shi)色(se)彩(cai)與光的(de)(de)(de)(de)處理。印象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)對歐洲繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)最大(da)(da)貢獻之(zhi)一，在(zai)于(yu)將(jiang)光學(xue)和(he)(he)色(se)彩(cai)學(xue)應用于(yu)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)，他們經(jing)過(guo)長期而頑強的(de)(de)(de)(de)研(yan)究和(he)(he)探索之(zhi)后，成功地(di)(di)創造(zao)了(le)符合(he)科學(xue)的(de)(de)(de)(de)、新的(de)(de)(de)(de)外光畫(hua)(hua)法，極大(da)(da)地(di)(di)豐(feng)富(fu)了(le)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)語言。

《魯弗申的(de)(de)(de)雪》以崇高的(de)(de)(de)白色(se)(se)(se)和素灰(hui)色(se)(se)(se)來(lai)(lai)表現雪景，在(zai)(zai)(zai)色(se)(se)(se)彩上(shang)所達(da)到(dao)的(de)(de)(de)和諧(xie)與抒情效(xiao)果，是當時的(de)(de)(de)風景畫(hua)中(zhong)所少見的(de)(de)(de)。整個(ge)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)主調(diao)(diao)是紫灰(hui)色(se)(se)(se)：屋頂、道路、墻頭(tou)、樹叢、籬笆等等都(dou)覆(fu)蓋(gai)著(zhu)白雪。在(zai)(zai)(zai)紫灰(hui)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)中(zhong)，透出(chu)房(fang)屋、墻壁的(de)(de)(de)生(sheng)赭與明黃(huang)，這(zhe)(zhe)樣響亮的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)塊，使寒冬的(de)(de)(de)蕭(xiao)索(suo)一(yi)(yi)變而(er)為溫(wen)(wen)馨(xin)與喜(xi)悅。光線單純而(er)冷靜(jing)，筆觸奔放(fang)而(er)有(you)力。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)將自(zi)然(ran)界的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)進行微妙的(de)(de)(de)轉折，乃是畫(hua)家注入其感情的(de)(de)(de)獨特(te)手法，同(tong)時它又(you)高在(zai)(zai)(zai)并不違反自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)固有(you)景象。西斯萊(lai)曾說：“這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)以一(yi)(yi)當十(shi)、小中(zhong)見大(da)的(de)(de)(de)手段很象中(zhong)國(guo)園(yuan)亭的(de)(de)(de)布局。同(tong)時在(zai)(zai)(zai)紫灰(hui)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)中(zhong)襯托出(chu)生(sheng)赭、明黃(huang)和土黃(huang)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)塊，這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)相對(dui)的(de)(de)(de)曖調(diao)(diao)子，使本(ben)來(lai)(lai)冰凍(dong)肅殺的(de)(de)(de)冬天呈現出(chu)溫(wen)(wen)和喜(xi)悅之(zhi)情。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)光的(de)(de)(de)效(xiao)果，具有(you)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)幾乎是物質的(de)(de)(de)表情，必須在(zai)(zai)(zai)畫(hua)布上(shang)同(tong)樣地(di)用物質的(de)(de)(de)形式來(lai)(lai)表達(da)。”這(zhe)(zhe)段話實在(zai)(zai)(zai)最恰當地(di)表明了《魯弗申的(de)(de)(de)雪》在(zai)(zai)(zai)光與色(se)(se)(se)上(shang)的(de)(de)(de)特(te)色(se)(se)(se)。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)(de)意(yi)境是高妙的(de)(de)(de)，它所抒寫的(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)詩意(yi)的(de)(de)(de)靜(jing)和溫(wen)(wen)馨(xin)，給(gei)觀(guan)眾以暖意(yi)。這(zhe)(zhe)作品以淡粉色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)子畫(hua)成的(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)能(neng)激起人們(men)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)樂(le)觀(guan)的(de)(de)(de)情緒，對(dui)覆(fu)蓋(gai)在(zai)(zai)(zai)房(fang)屋和大(da)地(di)的(de)(de)(de)皚皚白雪產生(sheng)喜(xi)愛(ai)之(zhi)情；集中(zhong)而(er)緊湊的(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)顯示了藝術(shu)家對(dui)自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)親近。

1876年(nian)西(xi)斯萊從(cong)英國回到(dao)法國后，再次到(dao)魯弗申和(he)馬利(li)兩地做畫(hua)，那(nei)時正(zheng)好碰上馬利(li)洪水(shui)(shui)泛(fan)濫，《馬利(li)港(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)洪水(shui)(shui)》就是這(zhe)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，本應表現(xian)泛(fan)濫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)洪災(zai)，可(ke)(ke)是畫(hua)家(jia)把(ba)這(zhe)個(ge)景象描(miao)繪成“威尼斯水(shui)(shui)域”，似乎洪水(shui)(shui)在凈(jing)化(hua)這(zhe)個(ge)城市(shi)。畫(hua)家(jia)善于運用多變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)碎而(er)有(you)(you)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小筆觸(chu)描(miao)繪天空、房屋倒(dao)影(ying)，產(chan)生(sheng)一(yi)種(zhong)形體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚實感，既(ji)有(you)(you)寫(xie)(xie)實主(zhu)義(yi)功力又有(you)(you)印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光色(se)變化(hua)，體(ti)現(xian)巴比松畫(hua)派向(xiang)印(yin)象派過渡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。畢沙羅觀(guan)后給予很高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價，他(ta)說：“就我平(ping)生(sheng)所見，在其他(ta)畫(hua)家(jia)所畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)洪水(shui)(shui)泛(fan)濫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)，很少有(you)(you)象它那(nei)樣豐富(fu)和(he)優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，那(nei)是一(yi)件油畫(hua)杰作”。西(xi)斯萊用碎而(er)有(you)(you)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)來表現(xian)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)光，天空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云霧。這(zhe)種(zhong)幾近于古典式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法，有(you)(you)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)趣(qu)味。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)實技巧是很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)從(cong)不為正(zheng)確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形所拘謹，有(you)(you)時厚涂，以濃(nong)重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)塊來堆鋪，這(zhe)可(ke)(ke)造成自然光線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫動(dong)感。這(zhe)幅畫(hua)展出后，受到(dao)許(xu)多人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好評。西(xi)斯萊作為七十年(nian)代中(zhong)期印(yin)象派重(zhong)(zhong)要(yao)畫(hua)家(jia)，雖然在全(quan)部活動(dong)中(zhong)意志堅決，但在一(yi)定程(cheng)度上他(ta)較少接(jie)受印(yin)象派繪畫(hua)某種(zhong)主(zhu)觀(guan)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素。

晚期作品的特征

1．莫(mo)(mo)奈、新印象派(pai)(pai)以(yi)及自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)影響 1880年西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)又(you)一次(ci)搬家(jia)，來(lai)到(dao)(dao)巴(ba)黎以(yi)南洛(luo)安(an)河上(shang)莫(mo)(mo)雷附近，經常訪問離家(jia)不(bu)遠(yuan)的(de)(de)(de)莫(mo)(mo)奈，從80年代中(zhong)期(qi)起，作(zuo)(zuo)(zuo)品比(bi)較復雜，顏料水分較少(shao)，然(ran)(ran)而(er)點狀的(de)(de)(de)筆觸干(gan)厚而(er)粗(cu)糙，往往與平靜的(de)(de)(de)天空形成強(qiang)烈的(de)(de)(de)對比(bi)；此時(shi)(shi)(shi)期(qi)他(ta)受(shou)到(dao)(dao)莫(mo)(mo)奈畫風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)影響較大,采用(yong)激動不(bu)安(an)的(de)(de)(de)構圖和筆觸，在(zai)(zai)效果(guo)上(shang)變(bian)的(de)(de)(de)更明亮，但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)這(zhe)方面(mian)沒有(you)(you)(you)取(qu)得特別令人滿(man)意的(de)(de)(de)效果(guo)。還(huan)有(you)(you)(you)受(shou)到(dao)(dao)新印象派(pai)(pai)即點彩派(pai)(pai)的(de)(de)(de)沖擊，在(zai)(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)嘗試用(yong)點彩的(de)(de)(de)技法有(you)(you)(you)轉(zhuan)向(xiang)表現(xian)物象實體感的(de)(de)(de)傾向(xiang)，色(se)彩也(ye)很明亮，但(dan)(dan)缺乏內(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)詩意。西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)后來(lai)畫了(le)(le)不(bu)同光線的(de)(de)(de)圣母院，依然(ran)(ran)是(shi)(shi)(shi)為(wei)了(le)(le)繼續(xu)探究光色(se)的(de)(de)(de)奧秘。但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)他(ta)似乎(hu)已經失(shi)去(qu)了(le)(le)以(yi)前的(de)(de)(de)概括力(li)和獨(du)特的(de)(de)(de)色(se)調感覺(jue)，當然(ran)(ran)這(zhe)其(qi)中(zhong)有(you)(you)(you)人為(wei)的(de)(de)(de)因素(su)有(you)(you)(you)關，他(ta)自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)健(jian)康(kang)每況(kuang)愈下，加上(shang)精神疲(pi)憊，也(ye)不(bu)象以(yi)前那(nei)(nei)樣(yang)不(bu)畏寒熱風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)雨無阻的(de)(de)(de)外出寫生。就象他(ta)給德?貝(bei)里歐(ou)醫生的(de)(de)(de)信中(zhong)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)那(nei)(nei)樣(yang)“這(zhe)兒的(de)(de)(de)天氣真好，我(wo)(wo)又(you)開(kai)(kai)始畫畫了(le)(le)。可惜的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，今年春天干(gan)燥，果(guo)樹一株株的(de)(de)(de)開(kai)(kai)花，很快就凋謝了(le)(le)，我(wo)(wo)很難跟得上(shang)。對風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)畫家(jia)而(er)言，生命可不(bu)是(shi)(shi)(shi)那(nei)(nei)么(me)順遂的(de)(de)(de)。今天早上(shang)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)很大，我(wo)(wo)只好收工不(bu)畫。天氣一時(shi)(shi)(shi)陰暗變(bian)壞，但(dan)(dan)云層都(dou)鑲了(le)(le)銀邊(bian)。正因如(ru)此，我(wo)(wo)才有(you)(you)(you)機會和你說(shuo)(shuo)上(shang)一會兒話。”⑤即便如(ru)此，西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)還(huan)是(shi)(shi)(shi)保持自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)格(ge)和想(xiang)法，作(zuo)(zuo)(zuo)品絕不(bu)夸張，及時(shi)(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)畫作(zuo)(zuo)(zuo)不(bu)成功，也(ye)是(shi)(shi)(shi)云淡(dan)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)清，而(er)非空洞的(de)(de)(de)苦心經營。雖然(ran)(ran)在(zai)(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)達不(bu)到(dao)(dao)七十(shi)年代那(nei)(nei)樣(yang)的(de)(de)(de)高(gao)度，但(dan)(dan)仍有(you)(you)(you)可取(qu)之(zhi)處，部分作(zuo)(zuo)(zuo)品仍具(ju)有(you)(you)(you)舊(jiu)時(shi)(shi)(shi)之(zhi)美(mei)。有(you)(you)(you)一位批評家(jia)提到(dao)(dao)西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)畫風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)畫風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)變(bian)化時(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)：“在(zai)(zai)早期(qi)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)，他(ta)發現(xian)柯羅的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)美(mei)麗繪畫風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)格(ge)，并賦予了(le)(le)其(qi)新的(de)(de)(de)氣息，而(er)后期(qi)，則開(kai)(kai)始摸索今后發現(xian)新內(nei)容的(de)(de)(de)手法。”

2．晚期作(zuo)(zuo)品(pin)特點 總體上，西斯萊(lai)晚期的作(zuo)(zuo)品(pin)較(jiao)以前色彩(cai)(cai)更加明(ming)快(kuai)，筆觸也更加豐富多彩(cai)(cai)，他(ta)一直在努力尋(xun)求著新(xin)的發現和(he)新(xin)的方向。這時更鮮明(ming)的色彩(cai)(cai)占了主(zhu)要位置：蘋果綠、檸檬黃、朱砂、紫羅蘭(lan)(lan)、粉紅等(deng)等(deng)，作(zuo)(zuo)品(pin)中出(chu)(chu)現了莫(mo)奈那樣的干(gan)(gan)草堆(dui)和(he)教堂，尤其(qi)是干(gan)(gan)草堆(dui)用黃和(he)紫羅蘭(lan)(lan)對比下(xia)發出(chu)(chu)耀眼(yan)的光芒(mang)，和(he)莫(mo)奈的作(zuo)(zuo)品(pin)色調很接(jie)近，著色更濃重追求華麗(li)的畫面(mian)效(xiao)果，但失去了優雅。后期因受(shou)新(xin)印象主(zhu)義影響，作(zuo)(zuo)畫多采用點彩(cai)(cai)技(ji)法(fa)，作(zuo)(zuo)品(pin)有重在表現物象實體感(gan)的傾向，但缺(que)乏(fa)內在詩意。

3．代表(biao)作品(pin) 《莫雷附(fu)近的(de)(de)(de)(de)白(bai)楊林(lin)蔭道》（1890）就是(shi)這一時期的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作，整幅畫(hua)結構平穩(wen)，用筆速(su)起速(su)落，畫(hua)面(mian)清澈透明，樹葉的(de)(de)(de)(de)暗部(bu)和地面(mian)反射著灰紫色(se)的(de)(de)(de)(de)天(tian)光(guang)色(se)，與金黃色(se)樹林(lin)交相輝映，產(chan)生斑斕奪目的(de)(de)(de)(de)色(se)調⑦。如在(zai)(zai)《摩萊大(da)橋》一畫(hua)中(zhong)就表(biao)現(xian)出了這一點：印象派的(de)(de)(de)(de)筆觸和水(shui)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)倒影都蓋不(bu)住這幅畫(hua)上(shang)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩喧(xuan)鬧和形體(ti)的(de)(de)(de)(de)照相式(shi)效果(guo)，整個刻畫(hua)由于(yu)追求(qiu)質感化而(er)完全(quan)失掉了藝術魅力。但西(xi)斯萊并不(bu)承(cheng)認自己失敗了，他(ta)(ta)從各個方(fang)面(mian)進(jin)行嘗(chang)試(shi)(shi)，但全(quan)部(bu)繪(hui)畫(hua)技巧都顯得(de)不(bu)足以掩蓋其內在(zai)(zai)精神的(de)(de)(de)(de)缺(que)乏。盡管他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)也(ye)越來越響(xiang)亮，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)形也(ye)取(qu)得(de)了實體(ti)感，然而(er)總讓人覺得(de)他(ta)(ta)為了顯示自己，在(zai)(zai)經過多(duo)次試(shi)(shi)驗之后又回到(dao)自己最(zui)初的(de)(de)(de)(de)現(xian)實主(zhu)義老路上(shang)去(qu)了，換言(yan)之，他(ta)(ta)把重心放在(zai)(zai)描繪(hui)事物的(de)(de)(de)(de)物質本性上(shang)了。其結果(guo)卻是(shi)使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)詩意完全(quan)消(xiao)失。

天空、水的描繪

天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong) 西(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)對曾經(jing)朋友說(shuo)，“我(wo)總是從(cong)天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)開始描繪(hui)(hui)”，“天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)并(bing)不(bu)僅(jin)僅(jin)是一(yi)個背景而(er)已(yi)，反之它不(bu)僅(jin)由(you)(you)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)（因為天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)也象土地(di)一(yi)樣是有(you)(you)層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)）而(er)呈現(xian)深度(du)感(gan)，而(er)且由(you)(you)于(yu)(yu)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式，由(you)(you)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果或構圖(tu)(tu)上(shang)所安(an)排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)和(he)而(er)呈現(xian)了運動感(gan)”。天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)對于(yu)(yu)西(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)而(er)言，是構圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)支柱，并(bing)不(bu)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作為一(yi)個背景。如1873年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿爾讓(rang)廣場附近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥田》，還(huan)(huan)有(you)(you)1874年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《流經(jing)汗普(pu)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泰晤士河》，就(jiu)是最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現(xian)。在(zai)刻(ke)畫(hua)天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)氣(qi)時，西(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)善于(yu)(yu)使(shi)用精致而(er)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)(lan)色調(diao)子，使(shi)天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)產生開闊(kuo)遼(liao)遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺效果，把(ba)我(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線引到地(di)平(ping)線上(shang)；地(di)平(ping)線上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)景在(zai)水氣(qi)飄動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)下若隱若現(xian)，使(shi)天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)和(he)地(di)面(mian)微(wei)妙地(di)銜接(jie)起(qi)來，這樣虛實處理(li)天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手段和(he)使(shi)用各種(zhong)藍(lan)(lan)色調(diao)子，西(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)在(zai)印(yin)象派畫(hua)家中(zhong)是佼(jiao)佼(jiao)者。 另外西(xi)(xi)斯(si)(si)來有(you)(you)一(yi)個明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征(zheng)就(jiu)是從(cong)不(bu)畫(hua)驟變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，也不(bu)描繪(hui)(hui)夜景。追求(qiu)晴朗或者少(shao)云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)微(wei)妙變化(hua)，由(you)(you)此(ci)西(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)顯(xian)得格(ge)外安(an)靜(jing)，富(fu)有(you)(you)詩意。用他(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說(shuo)就(jiu)是“難道還(huan)(huan)有(you)(you)比夏日里常見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)、比漂(piao)(piao)浮著(zhu)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)(lan)天(tian)(tian)(tian)更漂(piao)(piao)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物嗎”。

水(shui)(shui) 在(zai)(zai)鐘情(qing)于天空的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)對水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)也(ye)是(shi)(shi)有獨特(te)之處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)。對于水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)迷(mi)戀(lian)是(shi)(shi)許多印象派畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)同(tong)點，光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)效果在(zai)(zai)印象派畫(hua)家(jia)心中(zhong)(zhong)占有極重(zhong)(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)份量，而溪水(shui)(shui)、河流、大(da)海表(biao)面都有光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)反射(she)，水(shui)(shui)邊成(cheng)了(le)(le)第二(er)種(zhong)重(zhong)(zhong)要光(guang)源。最初西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)對表(biao)現(xian)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)愿望(wang)，是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)年輕(qing)時在(zai)(zai)英國習商的(de)(de)(de)(de)(de)時候，看(kan)到康斯(si)太勃、透納等海景作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，像他(ta)(ta)(ta)這(zhe)樣(yang)始終(zhong)如(ru)一、執著(zhu)(zhu)追求表(biao)現(xian)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)反射(she)，可(ke)謂是(shi)(shi)罕見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)。馬爾(er)港的(de)(de)(de)(de)(de)洪水(shui)(shui)曾吸(xi)引過西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)注意，他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)許多作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)表(biao)現(xian)過：泛濫的(de)(de)(de)(de)(de)河水(shui)(shui)席卷(juan)和彌漫著(zhu)(zhu)周圍的(de)(de)(de)(de)(de)一切，水(shui)(shui)面閃(shan)閃(shan)發光(guang)，這(zhe)是(shi)(shi)印象派畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)典型題材。繪(hui)于1876年“洪水(shui)(shui)泛濫中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)小舟”在(zai)(zai)繪(hui)畫(hua)性處(chu)理上都是(shi)(shi)以(yi)灰色(se)(se)、淡(dan)藍(lan)色(se)(se)和個別(bie)棕色(se)(se)調子之間的(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)妙變(bian)(bian)化(hua)為基礎(chu)。然而，這(zhe)種(zhong)水(shui)(shui)汽彌漫的(de)(de)(de)(de)(de)平淡(dan)無奇的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，在(zai)(zai)西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)筆下(xia)卻(que)變(bian)(bian)成(cheng)了(le)(le)一種(zhong)迷(mi)人的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，變(bian)(bian)成(cheng)了(le)(le)神話(hua)般的(de)(de)(de)(de)(de)境界。到今天，在(zai)(zai)去馬爾(er)港的(de)(de)(de)(de)(de)路旁，還能夠看(kan)到這(zhe)座平平常(chang)常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)憐的(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)(fang)子。可(ke)是(shi)(shi)，你(ni)只(zhi)要目(mu)睹過這(zhe)座房(fang)(fang)子，你(ni)便會感(gan)到西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)是(shi)(shi)多么富(fu)有詩意地改造(zao)了(le)(le)它。 

印象主義

印(yin)象主義 IMPRESSIONISM（1874-1886）：不依據可靠的知識，以瞬間(jian)的印(yin)象做畫。畫家們(men)

是抓住(zhu)一個具有特點(dian)的(de)側(ce)面(mian)去做畫(hua)，所以他們(men)必須疾(ji)飛(fei)畫(hua)筆(bi)把顏(yan)色直接涂在畫(hua)布上(shang)，他們(men)只能多考慮(lv)畫(hua)的(de)

總體效果，較少的(de)顧及枝(zhi)節細部。印象主義的(de)以粗放的(de)筆法(fa)做畫，作品缺乏修飾，是一種外表草率的(de)畫

法。印象(xiang)主義采取在戶外(wai)陽光下(xia)直接描繪景物(wu)，追求光色變(bian)化(hua)中表現對象(xiang)的整體感和氣氛的創(chuang)作方(fang)法，主

張根據太陽(yang)光譜所呈現的(de)(de)(de)赤(chi)橙黃綠青藍(lan)紫七種(zhong)顏色(se)去反(fan)映自然(ran)界的(de)(de)(de)瞬間印(yin)象，印(yin)象主義的(de)(de)(de)作品選擇的(de)(de)(de)題材

面比較(jiao)廣泛，無論是在城市或(huo)是在鄉村，畫家(jia)都試圖捕捉(zhuo)到瞬息多變的大自然。