芒果视频下载

主要經歷

阿爾弗萊德·西斯萊（Alfred Sisley，1839—1899）

1839年　出生在巴黎(li)，但其(qi)父母(mu)都是英國(guo)人（父親在巴黎(li)經商）。幼年時的西斯萊在法國(guo)巴黎(li)渡過。

1857年　十八歲的西斯萊(lai)遵循(xun)父親(qin)的期望(wang)前往(wang)倫敦習商(shang)四年，回來后在一(yi)家商(shang)行工作(zuo)。

1862年　喜歡鉆研(yan)文學(xue)和(he)(he)繪畫的西(xi)斯萊(lai)回到巴(ba)(ba)黎(li)后，在格(ge)萊(lai)爾畫室學(xue)習(xi)，在那里他遇見了(le)克勞德(de)·莫奈(nai)（Claude Monet，1840—1926）、巴(ba)(ba)齊耶和(he)(he)奧古斯特·雷諾阿(Auguste Renoir，1841—1919)。

1863年　西(xi)斯萊(lai)和莫(mo)奈、雷(lei)諾(nuo)阿(a)、巴(ba)齊(qi)耶四人因(yin)不滿意學(xue)院派教(jiao)學(xue)，一起到(dao)了楓丹白露附(fu)近的舍依村。

1866年(nian)　與雷諾(nuo)阿住在(zai)馬(ma)爾(er)洛(luo)德(de)。并參(can)加(jia)1866年(nian)沙龍，那(nei)時西斯(si)(si)萊的(de)作品帶有讓－巴蒂斯(si)(si)特(te)·卡米耶·柯羅（Jean Baptiste Camille Corot，1796—1875）和(he)居斯(si)(si)塔夫·庫爾(er)貝（Gustave Courbet，1819—1877）的(de)畫風(feng)。

1867年　與巴齊依住在翁弗勒。普法戰(zhan)爭時期(qi)西斯(si)萊(lai)以(yi)英國公民的身份轉赴倫(lun)敦，并認識了丟(diu)朗·呂厄。

1870年 普(pu)法戰爭(zheng)使西斯(si)萊破(po)產，經(jing)濟拮據，他移(yi)居到(dao)巴(ba)黎附近的塞納河畔居住。

1871年(nian)　西斯萊在倫敦展(zhan)上展(zhan)出(chu)了兩(liang)幅畫(hua)。

1873年　西斯萊的三幅畫被丟朗·呂厄收進了陳列館目錄(lu)。

1874年　參加第一屆(jie)“獨立(li)派(pai)畫家(jia)”的展覽會（從此(ci)就(jiu)稱為印(yin)象(xiang)派(pai)）。

1876年　參(can)加(jia)印象(xiang)派(pai)①展覽(lan)會。

1877年　參(can)加印象(xiang)派展覽會。

1878年　西斯萊離開印象派。

1882年　參加印象派解體后的一(yi)次展覽會。

1883年(nian)　丟朗-呂(lv)厄為西斯萊舉辦了第一個(ge)個(ge)人(ren)畫展。

1890年(nian)　西斯萊(lai)的身體開始(shi)不太好(hao)了。

1894年　古(gu)斯(si)(si)塔夫·約弗魯(lu)瓦(wa)探望西(xi)斯(si)(si)萊，那時的(de)西(xi)斯(si)(si)萊已經非(fei)常憂郁(yu)，晚年的(de)西(xi)斯(si)(si)萊在藝術(shu)上(shang)郁(yu)郁(yu)不得志。

1897年　名(ming)畫(hua)商喬治(zhi)·柏蒂舉辦了一次西斯萊(lai)作(zuo)品的大(da)型展(zhan)覽會，但(dan)批評界對這個(ge)展(zhan)覽會默不作(zuo)聲。

1898年(nian)　西斯萊患上了(le)咽喉癌。

1899年　1月(yue)21日(ri)，西(xi)斯(si)萊感到將永別與人世，他(ta)喚(huan)來莫奈，同他(ta)告(gao)別。1月(yue)29日(ri)，西(xi)斯(si)萊不幸逝世于洛(luo)南(nan)河邊的莫雷附(fu)近(jin)，享年60歲(sui)。

主要作品

阿爾讓(rang)特依小廣場

阿爾讓特(te)依(yi)的人(ren)行(xing)橋

塞納(na)河邊的(de)小村莊

莫利賽的賽船會

溫習

魯弗申的(de)花園(yuan)小路

村邊小路

拖輪

魯弗申大道的第一場(chang)雪

蒼鷺的巢

春天的草地

漢普頓庭(ting)院的大橋(qiao)下

莫利的節日

馬爾風景

碼頭的(de)沙灘，馬爾(er)港

法國賽夫勒

朝陽中的莫利

摩萊雪景

莫利風景

從弗比林往(wang)盧維錫安的道路

朝陽下(xia)的摩萊教(jiao)堂

去往森林的女人們

馬爾港的洪水

魯弗申的雪

其他信息

藝術特色

他(ta)(ta)的(de)(de)(de)風景畫主(zhu)要(yao)是(shi)四季的(de)(de)(de)田(tian)園，湖畔(pan)，樹林，小徑，草叢，小屋，小橋和流(liu)水。內容始終(zhong)單一(yi)不變，幾(ji)(ji)乎都是(shi)某幾(ji)(ji)個(ge)(ge)(ge)(ge)美麗的(de)(de)(de)地(di)方的(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)角度的(de)(de)(de)景色，塞納河畔(pan)，莫(mo)雷，圣(sheng)-芒(mang)美，馬利，路維(wei)香，這幾(ji)(ji)個(ge)(ge)(ge)(ge)地(di)名(ming)是(shi)他(ta)(ta)全部(bu)作品(pin)的(de)(de)(de)抬頭(tou)名(ming)字。但(dan)是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)所有畫作，都可以(yi)讓我(wo)想(xiang)起我(wo)這一(yi)生中記(ji)憶深處的(de)(de)(de)某個(ge)(ge)(ge)(ge)不知名(ming)——但(dan)是(shi)極為美好的(de)(de)(de)地(di)方、某個(ge)(ge)(ge)(ge)普普通通——但(dan)是(shi)難(nan)以(yi)忘懷的(de)(de)(de)畫面。相隔一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)多(duo)世紀，不同兩個(ge)(ge)(ge)(ge)國家，我(wo)卻比(bi)同時代同地(di)方的(de)(de)(de)人更(geng)容易和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫產生共(gong)鳴，而心生暖意。（這就是(shi)藝術的(de)(de)(de)價值吧。）

比較(jiao)其(qi)他印象派畫家，西(xi)(xi)斯(si)萊的(de)(de)畫色彩(cai)相對(dui)保(bao)守，但(dan)是很(hen)精(jing)確(que)以(yi)及細(xi)膩(ni)，可以(yi)捕(bu)捉到空(kong)氣的(de)(de)質感(gan)和厚度(du)，天(tian)空(kong)的(de)(de)漸變和高度(du)、湖水(shui)的(de)(de)紋路和多(duo)彩(cai)。莫奈畫水(shui)是很(hen)出名(ming)的(de)(de)，但(dan)是西(xi)(xi)斯(si)萊的(de)(de)水(shui)，我認為也不相上下，他的(de)(de)水(shui)更自然，更豐富，更細(xi)膩(ni)，雖然莫奈的(de)(de)水(shui)更多(duo)變、更印象、更流動(dong)。只(zhi)有(you)(you)不同，沒有(you)(you)最好。

西斯萊的(de)(de)(de)光線用得不如莫奈(nai)的(de)(de)(de)大膽和(he)明亮，但(dan)是我認為這不是畫家技術(shu)的(de)(de)(de)問題，而是畫家性格的(de)(de)(de)一種體現。西斯萊是相對溫(wen)和(he)的(de)(de)(de)，至少在審美(mei)知(zhi)覺上，他(ta)所(suo)感受的(de)(de)(de)美(mei)是平靜的(de)(de)(de)，靜謐的(de)(de)(de)，有時(shi)候(hou)是孤(gu)獨(du)和(he)寂寞的(de)(de)(de)。總(zong)是無(wu)人(ren)的(de)(de)(de)自然景(jing)色，讓人(ren)覺得被(bei)人(ren)們遺忘，不入(ru)主流(liu)，自生(sheng)自滅，但(dan)是它又(you)表(biao)現出一種平靜而淡(dan)定(ding)，雖被(bei)冷落但(dan)從不否認自我的(de)(de)(de)氣質，一種內(nei)斂的(de)(de)(de)力量，一種生(sheng)長的(de)(de)(de)定(ding)力，最后自成了一種生(sheng)命的(de)(de)(de)美(mei)麗。

西(xi)斯萊畫(hua)的(de)樹(shu)多(duo)種多(duo)樣，變(bian)化(hua)全依靠(kao)筆(bi)觸(chu)(chu)的(de)變(bian)化(hua)。春天的(de)樹(shu)技，他(ta)會(hui)使用細長而堅挺的(de)筆(bi)觸(chu)(chu)，張(zhang)顯生(sheng)命的(de)零原始和張(zhang)力(li)；夏天的(de)樹(shu)葉，他(ta)會(hui)用短而圓的(de)筆(bi)觸(chu)(chu)，讓樹(shu)葉層層疊疊，讓酷暑的(de)空氣穿過它們而變(bian)得(de)清涼和通透。更有(you)意(yi)思的(de)是(shi)，似乎樹(shu)是(shi)他(ta)作畫(hua)時筆(bi)觸(chu)(chu)的(de)一(yi)種標準(benchmark)，整幅畫(hua)的(de)筆(bi)觸(chu)(chu)，是(shi)由那棵(ke)樹(shu)的(de)筆(bi)觸(chu)(chu)決(jue)定的(de)（相(xiang)信(xin)這是(shi)我的(de)一(yi)個重要發(fa)現！）。

凡高的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是(shi)一(yi)種揪(jiu)心，塞尚的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是(shi)一(yi)種力量，莫奈的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是(shi)一(yi)種絢麗(li)，米勒的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是(shi)一(yi)種莊嚴，那(nei)么西斯萊(lai)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是(shi)什么呢(ni)？他那(nei)個(ge)時代(dai)的(de)(de)(de)人評價為“不長進，單調，沒有特點”，我想說，他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)是(shi)一(yi)種優雅，一(yi)種平等，一(yi)種溫和的(de)(de)(de)偉(wei)大(da)。

風景作品的特點

在(zai)(zai)西斯萊(lai)約八百幅油(you)畫(hua)作品(pin)(pin)中(zhong)，大(da)多是風景(jing)畫(hua)。并且在(zai)(zai)其一生中(zhong)，作品(pin)(pin)沒有深(shen)刻的(de)變化，或許正(zheng)因(yin)(yin)為他(ta)不(bu)那樣具有革命(ming)性，終其一生，所(suo)以西斯萊(lai)并沒獲得應有的(de)重視及(ji)評價(jia)。當然他(ta)熱愛(ai)大(da)自(zi)然的(de)天(tian)性和(he)樸實的(de)情感(gan)在(zai)(zai)創(chuang)作上是表露無遺的(de)。畢沙羅曾表示，西斯萊(lai)是最純粹的(de)印(yin)象派畫(hua)家，因(yin)(yin)為他(ta)堅守原初(chu)的(de)作畫(hua)理(li)念——透(tou)過光(guang)與色(se)彩的(de)表現(xian)來(lai)捕捉自(zi)然風景(jing)瞬間的(de)真印(yin)象。他(ta)來(lai)到巴(ba)比松(song)時(shi)為柯羅作品(pin)(pin)上那種(zhong)明媚陽光(guang)照耀下(xia)清(qing)新(xin)而莊嚴(yan)的(de)畫(hua)境所(suo)吸引，他(ta)在(zai)(zai)繼承巴(ba)比松(song)畫(hua)派風格(ge)的(de)同(tong)時(shi)，在(zai)(zai)色(se)彩和(he)筆觸上又表現(xian)出印(yin)象派的(de)畫(hua)法。

從構圖、筆觸、光與色的(de)三個方面分析西斯萊(lai)分析風景作品的(de)特點(dian)：

1．西斯萊(lai)式(shi)的構圖(tu)深受柯羅的影響，工整有序，自由(you)而不(bu)(bu)拘于形式(shi)；天空(kong)往往占(zhan)據畫面很大(da)的空(kong)間(jian)，以展示(shi)細膩的光影變化；作品中的人物空(kong)間(jian)比例小，刻(ke)畫簡練概括；景(jing)物的透視性強，不(bu)(bu)追求任何的夸張形式(shi)。

2.筆觸是油畫的主要造型手段之一，不(bu)容忽視。西斯萊作品中以碎點(dian)狀筆觸為(wei)主，起輕快而(er)流暢，結構上厚實而(er)沉穩，奔放而(er)有(you)力(li)地(di)描繪天空和(he)水使其富有(you)輕盈和(he)流動感；而(er)且用筆從不(bu)大刀闊斧，以精細(xi)的寫實手法展現他(ta)感受(shou)到的點(dian)滴光影，表現的物象(xiang)雖少，但絮語潺潺。

3.畫家以色傳情(qing)(qing)，觀眾(zhong)見色動(dong)情(qing)(qing)，這對(dui)繪畫作品(pin)的感染(ran)力(li)起有不(bu)可忽(hu)視的作用，美麗(li)田法國風景(jing)為西斯萊提供了(le)極為豐富的色彩感，詩人(ren)見景(jing)生情(qing)(qing)，胸中出現詩句，畫家見景(jing)生情(qing)(qing)，頭(tou)腦中呈(cheng)現的形象首先(xian)就(jiu)應是整體(ti)的色效果。

自(zi)然(ran)本(ben)身蘊(yun)含著(zhu)無數生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)，西(xi)斯萊憑著(zhu)那(nei)雙(shuang)長期訓練敏銳(rui)的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛，通過忠實地(di)直觀(guan)(guan)自(zi)然(ran)和辛(xin)勤(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術實踐(jian)，去探索大自(zi)然(ran)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)奧秘，打破傳統的(de)(de)(de)(de)(de)“固有色(se)”觀(guan)(guan)念．為(wei)了提高色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)純度(du)和畫(hua)面(mian)(mian)(mian)亮度(du)，畫(hua)家將未經調(diao)(diao)和的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)色(se)并置(zhi)，讓觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛在(zai)一定距離內把顏(yan)色(se)調(diao)(diao)和起(qi)來，使(shi)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)產(chan)生(sheng)了豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)效果。真實地(di)再現景物在(zai)光線(xian)和大氣中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)虛實系，西(xi)斯萊讓外(wai)輪(lun)廓(kuo)線(xian)隱沒在(zai)大氣中(zhong)，線(xian)條在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)作用被降低了，突出了形(xing)(xing)體色(se)塊;畫(hua)家完全(quan)不拘于嚴密輪(lun)廓(kuo)細(xi)節的(de)(de)(de)(de)(de)描摹，而是著(zhu)眼于在(zai)現場中(zhong)迅速捕捉變化著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)對象，使(shi)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)形(xing)(xing)成獨(du)具風的(de)(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式。

三個時期的特征

早期風景作品的特征

1．柯羅(luo)、庫爾貝(bei)、巴比(bi)松畫(hua)派(pai)等風景畫(hua)家的影響

1857年西(xi)(xi)(xi)斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)來到倫敦(dun)習商，在習商的(de)(de)(de)(de)(de)四年中，西(xi)(xi)(xi)斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)更多的(de)(de)(de)(de)(de)時間是在博物館或美術館學(xue)習、研究(jiu)康斯太(tai)布(bu)爾(er)(er)、透納為(wei)中心的(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主義風景(jing)(jing)(jing)畫家(jia)，另(ling)外(wai)，西(xi)(xi)(xi)斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)還了解(jie)到法(fa)國十九(jiu)世紀杰出的(de)(de)(de)(de)(de)風景(jing)(jing)(jing)大師柯(ke)羅和巴比(bi)松(song)畫派的(de)(de)(de)(de)(de)作品。那(nei)些前(qian)輩們的(de)(de)(de)(de)(de)大師都(dou)是以大自(zi)(zi)然為(wei)主題(ti)，表(biao)現大自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)意(yi)(yi)(yi)，描繪大自(zi)(zi)然本身的(de)(de)(de)(de)(de)抒情本色。1862年，西(xi)(xi)(xi)斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)征得父母的(de)(de)(de)(de)(de)同意(yi)(yi)(yi)，棄商學(xue)畫，來到巴黎(li)格萊(lai)(lai)(lai)(lai)爾(er)(er)畫室。爾(er)(er)后西(xi)(xi)(xi)斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)從老(lao)師的(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)畫法(fa)中擺脫出來，向巴比(bi)松(song)畫派的(de)(de)(de)(de)(de)大師們求教，與柯(ke)羅的(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)比(bi)較接近，深(shen)受柯(ke)羅的(de)(de)(de)(de)(de)影響：柯(ke)羅那(nei)種充滿詩(shi)意(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)柔和景(jing)(jing)(jing)色，使(shi)(shi)西(xi)(xi)(xi)斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)為(wei)之傾倒；他也很喜歡(huan)象罩上一層薄紗一樣的(de)(de)(de)(de)(de)朦朧景(jing)(jing)(jing)物，給人以一種感傷(shang)情調(diao)；并(bing)且(qie)在藝術探索的(de)(de)(de)(de)(de)過程中，西(xi)(xi)(xi)斯萊(lai)(lai)(lai)(lai)逐漸地(di)感覺到要使(shi)(shi)風景(jing)(jing)(jing)畫具有(you)魅力，必須使(shi)(shi)它具有(you)文學(xue)意(yi)(yi)(yi)味，具有(you)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)境，要有(you)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)心靈激動(dong)、自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)刻感受，只有(you)將這一切注入創作，藝術作品才具有(you)生命，而給繪畫注入生命，乃是畫家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)。在畫法(fa)上，他還適當吸收庫爾(er)(er)貝和馬奈的(de)(de)(de)(de)(de)某些有(you)益之處。

2．早(zao)期風景(jing)作品特點

在(zai)此時期的(de)(de)(de)風景作(zuo)品中，在(zai)題材(cai)方面，西(xi)斯萊受柯羅的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)更(geng)深：森(sen)林的(de)(de)(de)邊緣、晴空下的(de)(de)(de)樹林、向遠處延伸的(de)(de)(de)大(da)路和曲徑、村莊的(de)(de)(de)一角(jiao)和寥寥的(de)(de)(de)趕路村民等(deng)(deng)等(deng)(deng)。色(se)(se)調沉穩，以褐色(se)(se)調為主(zhu)；結構嚴(yan)謹，景物透視性強(qiang)；作(zuo)品通常以茶(cha)色(se)(se)、綠色(se)(se)、灰(hui)色(se)(se)、棕(zong)色(se)(se)為主(zhu)，筆觸較長而細(xi)，節(jie)奏松散(san)；特別善于(yu)運用(yong)微(wei)妙(miao)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)關系，表(biao)現(xian)具有詩(shi)意的(de)(de)(de)自然景色(se)(se)，善于(yu)吸收(shou)前輩大(da)師柯羅、庫爾貝(bei)、馬奈等(deng)(deng)的(de)(de)(de)藝(yi)術養分。

3．代表作品

1866年(nian)(nian)參加官(guan)方沙龍展(zhan)出(chu)的(de)(de)(de)《楓丹白露林》，其色(se)(se)調(diao)很(hen)(hen)接(jie)近柯羅(luo)，畫(hua)(hua)面光線較柔(rou)和單純，幽靜而冷(leng)靜，筆法(fa)嚴(yan)謹(jin)、巧(qiao)妙具(ju)有(you)濃(nong)厚(hou)感，帶有(you)古典(dian)氣(qi)息，包含一種資產階級十九世紀(ji)感傷和孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)情緒(xu)。1861年(nian)(nian)沙龍展(zhan)出(chu)的(de)(de)(de)《栗樹(shu)林蔭道》，把棕色(se)(se)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)較柔(rou)和以及加以深綠(lv)色(se)(se)的(de)(de)(de)處理(li)手法(fa)令人(ren)想(xiang)起現實(shi)主(zhu)義(yi)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)首(shou)創者庫爾貝；1869年(nian)(nian)的(de)(de)(de)《蒙馬特風(feng)景》中，天空和綠(lv)色(se)(se)的(de)(de)(de)草地占了大半個畫(hua)(hua)面，樹(shu)林、人(ren)物和遠處的(de)(de)(de)房屋有(you)機的(de)(de)(de)組合在同(tong)一視線上(shang)，自然(ran)(ran)和諧，生氣(qi)盎(ang)然(ran)(ran)，表現出(chu)他的(de)(de)(de)對結(jie)構感、空間的(de)(de)(de)喜愛，以及正確感受的(de)(de)(de)基本特征，開始應用印象主(zhu)義(yi)明澈(che)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩與光譜色(se)(se)的(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)；另外在1867年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)《靜物與蒼鷺(lu)》的(de)(de)(de)作品里(li)那單薄的(de)(de)(de)黑色(se)(se)、灰色(se)(se)和紫色(se)(se)所(suo)形(xing)成冷(leng)峻(jun)的(de)(de)(de)調(diao)子(zi)，很(hen)(hen)容易使人(ren)想(xiang)到馬奈。

成熟時(shi)期作品的特征

1．客觀(guan)因素的(de)(de)影響 在七十年(nian)代初(chu)期(qi)，普法(fa)戰爭爆(bao)發(fa)，其(qi)父親在事業(ye)(ye)上(shang)遭到(dao)慘重的(de)(de)失敗，繼而逝世，西(xi)(xi)斯(si)萊便(bian)失去父親的(de)(de)資(zi)助，加上(shang)已是(shi)兩個孩子的(de)(de)父親，家庭生(sheng)活的(de)(de)重擔迫使(shi)西(xi)(xi)斯(si)萊由業(ye)(ye)余美(mei)(mei)術(shu)愛好者變成以靠賣畫為(wei)(wei)生(sheng)的(de)(de)純職業(ye)(ye)畫家。此后戰爭結束(shu)，法(fa)蘭西(xi)(xi)帝國的(de)(de)徹底覆滅，資(zi)產階(jie)級登上(shang)了政(zheng)治舞臺，藝(yi)術(shu)從表現(xian)宗(zong)教(jiao)故(gu)事、帝王將相等方(fang)面轉為(wei)(wei)表現(xian)當代的(de)(de)社(she)會生(sheng)活方(fang)面，美(mei)(mei)術(shu)從傳統的(de)(de)禁錮之(zhi)中得到(dao)解放，其(qi)醞釀(niang)已久的(de)(de)印(yin)象主(zhu)義應運而生(sheng)。十九世紀的(de)(de)整個七十年(nian)代是(shi)印(yin)象派(pai)的(de)(de)顛峰(feng)時期(qi)，也是(shi)西(xi)(xi)斯(si)萊獲得巨大成功的(de)(de)十年(nian)。

由于戰爭后生活的(de)(de)壓力，經(jing)(jing)濟來源少(shao)，又必須維持(chi)家(jia)計，使得西(xi)斯(si)(si)萊風(feng)景(jing)創(chuang)作(zuo)變(bian)得更加勤奮(fen)，他(ta)的(de)(de)努力使他(ta)在創(chuang)作(zuo)上的(de)(de)巨大進步。1870年(nian)的(de)(de)作(zuo)品(pin)《圣(sheng)?馬丁(ding)運河(he)碼頭》，和《蒙(meng)馬特風(feng)景(jing)》比(bi)較，創(chuang)作(zuo)上的(de)(de)飛躍我們可(ke)以明(ming)顯(xian)感受到。這(zhe)些成就是西(xi)斯(si)(si)萊和莫奈等大師(shi)們在藝術實踐(jian)中的(de)(de)收獲，研究光(guang)和色(se)、形體畫面(mian)(mian)效果等等的(de)(de)辨證關系。他(ta)們提倡在現(xian)實中抓住光(guang)這(zhe)個(ge)元素去解釋自(zi)然(ran)，觀察和表(biao)現(xian)自(zi)然(ran)。在他(ta)們眼(yan)里，陽光(guang)的(de)(de)照耀下(xia)物體，包括陰影無(wu)處(chu)沒有光(guang)，無(wu)處(chu)沒有色(se)，只不(bu)過(guo)是強弱不(bu)同罷了。西(xi)斯(si)(si)萊在此時已經(jing)(jing)具(ju)有一雙(shuang)印象派畫家(jia)的(de)(de)眼(yan)睛，正如畢沙羅所說“西(xi)斯(si)(si)萊有好的(de)(de)眼(yan)力”，“他(ta)是機敏的(de)(de)，十分(fen)精致的(de)(de)”④在這(zhe)幅作(zuo)品(pin)中，運用了明(ming)亮的(de)(de)色(se)調(diao)、并列而(er)迅速的(de)(de)筆法來表(biao)現(xian)天(tian)空、樹木和河(he)水(shui)，天(tian)空灰蒙(meng)蒙(meng)，幾乎被陽光(guang)照著的(de)(de)云彩若隱(yin)若現(xian)，使整個(ge)畫面(mian)(mian)顯(xian)得十分(fen)開闊。天(tian)空和水(shui)影的(de)(de)藍光(guang)交相輝映，在輪廓模糊(hu)的(de)(de)樹叢村托之(zhi)下(xia)，色(se)彩變(bian)得更為和諧自(zi)然(ran)，畫面(mian)(mian)色(se)調(diao)也比(bi)較統一，整幅畫面(mian)(mian)具(ju)有激動人心的(de)(de)旋律。

2.成熟(shu)時(shi)期作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點 七十年代(dai)初，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)色(se)(se)板開(kai)始(shi)變得(de)明亮起來了(le)，風(feng)景(jing)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面更(geng)為(wei)輕快、清晰，受光(guang)(guang)處是(shi)(shi)明亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)黃、暖(nuan)綠(lv)為(wei)主，陰影處則(ze)是(shi)(shi)透(tou)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青藍色(se)(se)調(diao)(diao)，這(zhe)(zhe)樣不(bu)(bu)僅(jin)使(shi)人感(gan)到陽光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)耀眼，還(huan)讓察覺到空氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清澈，筆(bi)觸變得(de)更(geng)加自(zi)由。1872年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿讓特(te)(te)伊小(xiao)廣場(chang)》，則(ze)開(kai)始(shi)顯示出自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)(te)風(feng)格(ge)，用微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩關系來表(biao)(biao)現有(you)詩(shi)意(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然景(jing)色(se)(se)，注意(yi)(yi)(yi)對外光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索。如果把這(zhe)(zhe)幅(fu)畫同(tong)莫奈、畢(bi)沙羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些作品(pin)相比較，惹(re)人注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅(jin)是(shi)(shi)西斯萊(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫更(geng)富有(you)穩定和(he)自(zi)然性，而(er)(er)且(qie)還(huan)有(you)柯(ke)羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)獨特(te)(te)手(shou)法(fa)(fa)。農村小(xiao)景(jing)對于西斯萊(lai)來說，不(bu)(bu)是(shi)(shi)以(yi)創造明暗對比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)依據，也(ye)(ye)不(bu)(bu)是(shi)(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材，而(er)(er)是(shi)(shi)色(se)(se)彩之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互(hu)關系。這(zhe)(zhe)些色(se)(se)彩是(shi)(shi)那(nei)么(me)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富、強烈(lie)(lie)。黃色(se)(se)、玫(mei)瑰色(se)(se)和(he)綠(lv)色(se)(se)強調(diao)(diao)了(le)房子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰調(diao)(diao)子(zi)，棕(zong)色(se)(se)又(you)強調(diao)(diao)了(le)土地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調(diao)(diao)。房頂有(you)呈(cheng)棕(zong)色(se)(se)、深藍色(se)(se)，它(ta)們被明亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉藍色(se)(se)天(tian)(tian)空所襯托。在對待外光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)法(fa)(fa)上(shang)，他保持一(yi)種(zhong)(zhong)真實、生(sheng)動而(er)(er)又(you)多變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪特(te)(te)性。在這(zhe)(zhe)些風(feng)景(jing)畫上(shang)，畫家用透(tou)明色(se)(se)調(diao)(diao)來表(biao)(biao)達(da)熱(re)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽光(guang)(guang)，灰蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)空，閃(shan)耀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)河(he)水和(he)覆蓋(gai)著(zhu)紫色(se)(se)暖(nuan)調(diao)(diao)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪等。他從不(bu)(bu)大刀(dao)闊斧，僅(jin)以(yi)精細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實筆(bi)法(fa)(fa)，展現他所感(gan)受到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)點滴陽光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)射效果。物(wu)象(xiang)很少，然而(er)(er)絮語潺(chan)潺(chan)，用他自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說：“這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)以(yi)一(yi)當十、小(xiao)中見大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)，也(ye)(ye)很象(xiang)中國庭院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局。讓紫灰色(se)(se)調(diao)(diao)子(zi)襯出生(sheng)赭、明黃和(he)土黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)塊，使(shi)本來冰霜(shuang)肅殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天(tian)(tian)呈(cheng)現出溫馨喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)意(yi)(yi)(yi)。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效應，具有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)差不(bu)(bu)多是(shi)(shi)物(wu)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)意(yi)(yi)(yi)，也(ye)(ye)必須在畫布上(shang)同(tong)樣用物(wu)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式來表(biao)(biao)達(da)”

3．代表作(zuo)(zuo)(zuo)品 七(qi)十年代中期是(shi)西斯萊(lai)創作(zuo)(zuo)(zuo)風(feng)(feng)景作(zuo)(zuo)(zuo)品最(zui)成功(gong)的(de)(de)(de)(de)階段，其中《漢普頓(dun)庭院的(de)(de)(de)(de)橋》、《魯(lu)弗申的(de)(de)(de)(de)雪》、《馬利(li)港的(de)(de)(de)(de)洪(hong)水》等都是(shi)這期間(jian)的(de)(de)(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)(zuo)品，也是(shi)印象(xiang)(xiang)(xiang)派的(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)品。1874年的(de)(de)(de)(de)《漢普頓(dun)庭院的(de)(de)(de)(de)橋》標(biao)志(zhi)著西斯萊(lai)獨樹(shu)一幟的(de)(de)(de)(de)藝術風(feng)(feng)格(ge)已(yi)經成熟。作(zuo)(zuo)(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)天(tian)空、樹(shu)、水用筆(bi)灑脫自如，達到了爐火純青(qing)的(de)(de)(de)(de)程(cheng)度。畫家用生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸薄(bo)涂，并置的(de)(de)(de)(de)手法和濃厚豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)色彩塑(su)造了鮮明的(de)(de)(de)(de)藝術形象(xiang)(xiang)(xiang)，天(tian)空被描繪的(de)(de)(de)(de)十分開闊，河(he)(he)流具有(you)飽(bao)滿的(de)(de)(de)(de)特點，樹(shu)木(mu)顯的(de)(de)(de)(de)生(sheng)氣勃勃，那飄動的(de)(de)(de)(de)白云，顫抖著的(de)(de)(de)(de)綠(lv)葉和閃爍著燦(can)爛光輝的(de)(de)(de)(de)河(he)(he)水所形成的(de)(de)(de)(de)畫面，就象(xiang)(xiang)(xiang)歡(huan)樂的(de)(de)(de)(de)舞(wu)曲。作(zuo)(zuo)(zuo)品體現(xian)了畫家為力賦予作(zuo)(zuo)(zuo)品以生(sheng)命力，在風(feng)(feng)景作(zuo)(zuo)(zuo)品創作(zuo)(zuo)(zuo)中要重視(shi)“形式(shi)、色彩、畫面效果(guo)”。

我們從(cong)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)深感到(dao)西(xi)斯萊創(chuang)作(zuo)上(shang)抒情特(te)點不(bu)再是柔弱優雅，而(er)(er)是煥發(fa)著清(qing)新(xin)響亮(liang)，自(zi)(zi)由(you)奔放的(de)(de)(de)(de)(de)活力。印象派(pai)也畫(hua)(hua)(hua)家常常熱衷(zhong)于描繪雪景，起(qi)效果表(biao)現是從(cong)白(bai)色(se)和灰色(se)中(zhong)(zhong)(zhong)取(qu)得(de)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)和諧(xie)(xie)。而(er)(er)西(xi)斯萊他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)雪景十分精(jing)采，他(ta)不(bu)僅(jin)善(shan)于從(cong)白(bai)色(se)和灰色(se)中(zhong)(zhong)(zhong)取(qu)得(de)色(se)彩(cai)(cai)和諧(xie)(xie)，而(er)(er)且還(huan)得(de)心(xin)應(ying)手(shou)地用色(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)來創(chuang)造(zao)一種(zhong)喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)和樂觀主義的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)。《魯弗申的(de)(de)(de)(de)(de)雪》（1874年）這(zhe)幅(fu)雪景作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)表(biao)現了(le)“靜”景和寒冷(leng)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)溫暖：善(shan)于體察自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，深入的(de)(de)(de)(de)(de)觀察和強有力的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，使這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)產生了(le)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)魅力。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)曲折的(de)(de)(de)(de)(de)小路、參(can)差的(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)屋、遠遠近近的(de)(de)(de)(de)(de)樹木和低矮(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)籬笆交錯在(zai)一起(qi)，構(gou)成一幅(fu)完(wan)整的(de)(de)(de)(de)(de)雪景。這(zhe)種(zhong)構(gou)圖(tu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)緊湊，自(zi)(zi)然(ran)由(you)于畫(hua)(hua)(hua)家對景物觀察深細之(zhi)(zhi)故。而(er)(er)此畫(hua)(hua)(hua)最富魅力之(zhi)(zhi)處，不(bu)是構(gou)圖(tu)而(er)(er)是色(se)彩(cai)(cai)與光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)處理。印象派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家對歐(ou)洲繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)最大貢獻之(zhi)(zhi)一，在(zai)于將光(guang)學和色(se)彩(cai)(cai)學應(ying)用于繪畫(hua)(hua)(hua)，他(ta)們經過(guo)長期而(er)(er)頑強的(de)(de)(de)(de)(de)研究和探索之(zhi)(zhi)后(hou)，成功地創(chuang)造(zao)了(le)符合科學的(de)(de)(de)(de)(de)、新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)外光(guang)畫(hua)(hua)(hua)法，極大地豐富了(le)繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)語言。

《魯(lu)弗申的(de)(de)(de)雪》以(yi)崇(chong)高的(de)(de)(de)白(bai)色(se)(se)和素灰(hui)(hui)色(se)(se)來(lai)表(biao)現(xian)雪景，在(zai)(zai)色(se)(se)彩上所(suo)達(da)到的(de)(de)(de)和諧與(yu)抒(shu)情(qing)效果，是當(dang)(dang)時的(de)(de)(de)風景畫中所(suo)少見的(de)(de)(de)。整個畫面的(de)(de)(de)主調(diao)(diao)是紫灰(hui)(hui)色(se)(se)：屋(wu)(wu)頂(ding)、道路、墻頭、樹叢、籬(li)笆等等都覆(fu)蓋(gai)著白(bai)雪。在(zai)(zai)紫灰(hui)(hui)色(se)(se)調(diao)(diao)中，透出(chu)(chu)房屋(wu)(wu)、墻壁的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)赭與(yu)明(ming)黃(huang)，這(zhe)樣(yang)響亮的(de)(de)(de)色(se)(se)塊，使寒冬(dong)的(de)(de)(de)蕭索一(yi)(yi)變(bian)而為(wei)溫(wen)馨(xin)與(yu)喜(xi)悅(yue)。光(guang)線單(dan)純而冷靜，筆觸奔放(fang)而有(you)(you)力(li)。這(zhe)種(zhong)將自然界的(de)(de)(de)色(se)(se)調(diao)(diao)進行(xing)微妙的(de)(de)(de)轉折，乃是畫家注入其感情(qing)的(de)(de)(de)獨特手(shou)法(fa)，同(tong)時它又高在(zai)(zai)并(bing)不違反(fan)自然的(de)(de)(de)固有(you)(you)景象(xiang)。西斯(si)萊曾說(shuo)：“這(zhe)種(zhong)以(yi)一(yi)(yi)當(dang)(dang)十、小(xiao)中見大的(de)(de)(de)手(shou)段很象(xiang)中國(guo)園亭的(de)(de)(de)布(bu)局。同(tong)時在(zai)(zai)紫灰(hui)(hui)的(de)(de)(de)色(se)(se)調(diao)(diao)中襯托出(chu)(chu)生(sheng)(sheng)赭、明(ming)黃(huang)和土黃(huang)的(de)(de)(de)色(se)(se)塊，這(zhe)種(zhong)相對的(de)(de)(de)曖調(diao)(diao)子，使本來(lai)冰凍(dong)肅殺的(de)(de)(de)冬(dong)天(tian)呈現(xian)出(chu)(chu)溫(wen)和喜(xi)悅(yue)之(zhi)情(qing)。這(zhe)種(zhong)光(guang)的(de)(de)(de)效果，具有(you)(you)一(yi)(yi)種(zhong)幾乎是物質的(de)(de)(de)表(biao)情(qing)，必(bi)須在(zai)(zai)畫布(bu)上同(tong)樣(yang)地用物質的(de)(de)(de)形(xing)式來(lai)表(biao)達(da)。”這(zhe)段話實(shi)在(zai)(zai)最恰當(dang)(dang)地表(biao)明(ming)了《魯(lu)弗申的(de)(de)(de)雪》在(zai)(zai)光(guang)與(yu)色(se)(se)上的(de)(de)(de)特色(se)(se)。這(zhe)幅畫的(de)(de)(de)意境是高妙的(de)(de)(de)，它所(suo)抒(shu)寫的(de)(de)(de)那種(zhong)詩意的(de)(de)(de)靜和溫(wen)馨(xin)，給觀眾以(yi)暖(nuan)意。這(zhe)作品以(yi)淡粉色(se)(se)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)子畫成的(de)(de)(de)，這(zhe)種(zhong)色(se)(se)調(diao)(diao)能激起人們一(yi)(yi)種(zhong)樂(le)觀的(de)(de)(de)情(qing)緒，對覆(fu)蓋(gai)在(zai)(zai)房屋(wu)(wu)和大地的(de)(de)(de)皚皚白(bai)雪產(chan)生(sheng)(sheng)喜(xi)愛(ai)之(zhi)情(qing)；集中而緊湊的(de)(de)(de)構圖顯示了藝術家對自然的(de)(de)(de)親近。

1876年(nian)(nian)西斯(si)萊(lai)從英國(guo)回(hui)到(dao)法(fa)國(guo)后(hou)(hou)，再(zai)次到(dao)魯弗申和馬(ma)利兩地做畫(hua)(hua)，那時正(zheng)好碰上馬(ma)利洪水(shui)(shui)泛(fan)(fan)(fan)濫，《馬(ma)利港的(de)(de)(de)(de)洪水(shui)(shui)》就是(shi)這時期的(de)(de)(de)(de)，本應表(biao)現(xian)泛(fan)(fan)(fan)濫的(de)(de)(de)(de)洪災(zai)，可(ke)是(shi)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)把這個(ge)景象(xiang)(xiang)描繪成“威(wei)尼斯(si)水(shui)(shui)域(yu)”，似(si)乎洪水(shui)(shui)在凈(jing)化這個(ge)城(cheng)市。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)善(shan)于(yu)運用多變的(de)(de)(de)(de)碎而有(you)(you)(you)(you)序的(de)(de)(de)(de)小筆觸描繪天(tian)空(kong)、房(fang)屋(wu)倒影，產(chan)生(sheng)(sheng)一種形(xing)體(ti)的(de)(de)(de)(de)厚(hou)實(shi)感，既有(you)(you)(you)(you)寫實(shi)主義功力又(you)有(you)(you)(you)(you)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)(de)光(guang)色變化，體(ti)現(xian)巴比(bi)松畫(hua)(hua)派(pai)向印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)過渡的(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)。畢(bi)沙羅觀后(hou)(hou)給予(yu)很(hen)高的(de)(de)(de)(de)評價(jia)，他(ta)(ta)說：“就我平生(sheng)(sheng)所(suo)見，在其他(ta)(ta)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)所(suo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)洪水(shui)(shui)泛(fan)(fan)(fan)濫的(de)(de)(de)(de)作品(pin)中，很(hen)少(shao)有(you)(you)(you)(you)象(xiang)(xiang)它(ta)那樣豐富和優美的(de)(de)(de)(de)，那是(shi)一件油畫(hua)(hua)杰作”。西斯(si)萊(lai)用碎而有(you)(you)(you)(you)序的(de)(de)(de)(de)筆觸來(lai)表(biao)現(xian)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)反光(guang)，天(tian)空(kong)的(de)(de)(de)(de)云霧。這種幾近于(yu)古典(dian)式的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)，有(you)(you)(you)(you)強烈的(de)(de)(de)(de)筆觸趣味(wei)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)寫實(shi)技巧是(shi)很(hen)強的(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)從不為正(zheng)確的(de)(de)(de)(de)形(xing)所(suo)拘謹，有(you)(you)(you)(you)時厚(hou)涂，以濃重的(de)(de)(de)(de)色塊來(lai)堆鋪，這可(ke)造成自(zi)然光(guang)線的(de)(de)(de)(de)顫動(dong)感。這幅畫(hua)(hua)展出后(hou)(hou)，受(shou)到(dao)許多人的(de)(de)(de)(de)好評。西斯(si)萊(lai)作為七十(shi)年(nian)(nian)代(dai)中期印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)重要畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，雖然在全部活動(dong)中意志堅決，但在一定程度上他(ta)(ta)較少(shao)接受(shou)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)繪畫(hua)(hua)某種主觀主義的(de)(de)(de)(de)因(yin)素。

晚期作品的特征

1．莫(mo)(mo)(mo)奈、新印象派(pai)以(yi)及自(zi)(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響 1880年西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)又(you)一(yi)次(ci)搬家(jia)，來到巴(ba)黎以(yi)南洛安(an)河(he)上(shang)莫(mo)(mo)(mo)雷附近，經常(chang)訪問離家(jia)不(bu)(bu)(bu)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫(mo)(mo)(mo)奈，從80年代中(zhong)(zhong)(zhong)期(qi)起，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)比較(jiao)復雜，顏料水分(fen)較(jiao)少，然(ran)而(er)點狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)干厚(hou)而(er)粗糙，往(wang)往(wang)與(yu)平靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空形成強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比；此時期(qi)他受到莫(mo)(mo)(mo)奈畫(hua)(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響較(jiao)大,采用激動(dong)不(bu)(bu)(bu)安(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖和(he)(he)筆觸(chu)，在(zai)(zai)效果上(shang)變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)更明亮，但是(shi)(shi)在(zai)(zai)這方面沒有取得特別(bie)令(ling)人(ren)滿意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。還有受到新印象派(pai)即點彩(cai)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊，在(zai)(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)嘗試(shi)用點彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)法有轉向表(biao)現物象實體感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾向，色彩(cai)也很(hen)明亮，但缺(que)乏內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)。西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)后(hou)來畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)不(bu)(bu)(bu)同光(guang)線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)母院，依然(ran)是(shi)(shi)為了(le)(le)繼續探(tan)究(jiu)光(guang)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧秘。但是(shi)(shi)他似乎(hu)已經失去(qu)了(le)(le)以(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概括力和(he)(he)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調感覺，當(dang)然(ran)這其中(zhong)(zhong)(zhong)有人(ren)為的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素有關，他自(zi)(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)健康每況愈下，加上(shang)精神(shen)疲(pi)憊，也不(bu)(bu)(bu)象以(yi)前那(nei)(nei)(nei)樣不(bu)(bu)(bu)畏寒熱風(feng)雨(yu)無(wu)阻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)出寫生(sheng)(sheng)。就象他給(gei)德?貝里歐醫生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信中(zhong)(zhong)(zhong)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)(nei)樣“這兒(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)氣真好，我(wo)(wo)又(you)開始畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)。可(ke)惜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，今(jin)年春(chun)天(tian)(tian)干燥，果樹一(yi)株株的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開花，很(hen)快就凋(diao)謝(xie)了(le)(le)，我(wo)(wo)很(hen)難(nan)跟得上(shang)。對風(feng)景畫(hua)(hua)(hua)家(jia)而(er)言，生(sheng)(sheng)命可(ke)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)那(nei)(nei)(nei)么順遂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。今(jin)天(tian)(tian)早上(shang)風(feng)很(hen)大，我(wo)(wo)只好收工(gong)不(bu)(bu)(bu)畫(hua)(hua)(hua)。天(tian)(tian)氣一(yi)時陰暗變壞，但云層都鑲了(le)(le)銀(yin)邊。正(zheng)因如(ru)此，我(wo)(wo)才有機會(hui)(hui)和(he)(he)你說(shuo)上(shang)一(yi)會(hui)(hui)兒(er)話(hua)。”⑤即便如(ru)此，西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)還是(shi)(shi)保持(chi)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格和(he)(he)想法，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)絕不(bu)(bu)(bu)夸張，及時是(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)不(bu)(bu)(bu)成功，也是(shi)(shi)云淡(dan)風(feng)清(qing)，而(er)非(fei)空洞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦心經營。雖然(ran)在(zai)(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)達不(bu)(bu)(bu)到七十年代那(nei)(nei)(nei)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度，但仍(reng)有可(ke)取之處，部分(fen)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)仍(reng)具(ju)有舊(jiu)時之美(mei)。有一(yi)位批評(ping)家(jia)提到西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)變化時說(shuo)：“在(zai)(zai)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)，他發(fa)現柯(ke)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景美(mei)麗繪畫(hua)(hua)(hua)風(feng)格，并賦予了(le)(le)其新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息，而(er)后(hou)期(qi)，則開始摸索今(jin)后(hou)發(fa)現新內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法。”

2．晚期作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)特點 總體上，西斯萊(lai)晚期的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)較以前色(se)彩(cai)(cai)更加(jia)明快，筆觸也(ye)更加(jia)豐富多(duo)(duo)彩(cai)(cai)，他一直在(zai)努力(li)尋(xun)求著新(xin)的發現和(he)(he)新(xin)的方(fang)向。這時更鮮(xian)明的色(se)彩(cai)(cai)占了主(zhu)(zhu)要位置：蘋(pin)果(guo)綠、檸檬黃、朱砂、紫羅蘭、粉(fen)紅等(deng)等(deng)，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中出(chu)現了莫奈那樣(yang)的干草(cao)堆(dui)和(he)(he)教堂，尤(you)其(qi)是干草(cao)堆(dui)用黃和(he)(he)紫羅蘭對比下發出(chu)耀眼的光芒(mang)，和(he)(he)莫奈的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)色(se)調很(hen)接近，著色(se)更濃重追求華麗的畫面效果(guo)，但失去了優雅(ya)。后期因受(shou)新(xin)印象主(zhu)(zhu)義(yi)影響，作(zuo)(zuo)(zuo)畫多(duo)(duo)采用點彩(cai)(cai)技法，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)有重在(zai)表現物象實體感(gan)的傾向，但缺乏內在(zai)詩意。

3．代表作品(pin) 《莫雷附近(jin)的(de)(de)(de)(de)白楊林(lin)(lin)蔭道(dao)》（1890）就是這(zhe)一時(shi)期的(de)(de)(de)(de)代表作，整(zheng)幅(fu)畫(hua)結(jie)構平(ping)穩，用筆(bi)速起速落，畫(hua)面清澈透明，樹(shu)葉的(de)(de)(de)(de)暗部和地面反(fan)射著灰紫色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天光色(se)(se)，與金黃(huang)色(se)(se)樹(shu)林(lin)(lin)交相(xiang)輝(hui)映，產生斑斕奪目的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調⑦。如在《摩萊大橋》一畫(hua)中(zhong)就表現(xian)出(chu)了這(zhe)一點：印象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)和水(shui)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)倒(dao)影都蓋不住(zhu)這(zhe)幅(fu)畫(hua)上的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)喧鬧和形體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)照相(xiang)式效果，整(zheng)個刻畫(hua)由于追求質感化而(er)完(wan)全失(shi)(shi)掉(diao)了藝術(shu)魅力。但西(xi)斯萊并(bing)不承認自(zi)己失(shi)(shi)敗(bai)了，他(ta)從(cong)各(ge)個方面進行嘗試，但全部繪畫(hua)技巧都顯得不足以掩蓋其內在精神的(de)(de)(de)(de)缺乏(fa)。盡管他(ta)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)也越(yue)來(lai)越(yue)響亮(liang)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)形也取得了實體(ti)(ti)感，然而(er)總(zong)讓人覺得他(ta)為了顯示自(zi)己，在經過多次試驗之(zhi)后又回(hui)到(dao)自(zi)己最初的(de)(de)(de)(de)現(xian)實主義(yi)老(lao)路上去了，換言之(zhi)，他(ta)把重心放在描繪事物的(de)(de)(de)(de)物質本性上了。其結(jie)果卻是使他(ta)的(de)(de)(de)(de)詩意完(wan)全消失(shi)(shi)。

天空、水的描繪

天(tian)(tian)(tian)空 西斯(si)萊(lai)對(dui)曾經朋友說(shuo)，“我(wo)總是(shi)(shi)從(cong)天(tian)(tian)(tian)空開(kai)始描繪”，“天(tian)(tian)(tian)空并(bing)不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)背景而(er)已，反之它(ta)不僅(jin)由它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面（因為(wei)天(tian)(tian)(tian)空也(ye)象(xiang)土地(di)一(yi)樣是(shi)(shi)有(you)(you)層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)）而(er)呈現(xian)深度感，而(er)且(qie)由于它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式，由它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)或構圖上所安排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)和而(er)呈現(xian)了運(yun)動(dong)感”。天(tian)(tian)(tian)空對(dui)于西斯(si)萊(lai)而(er)言，是(shi)(shi)構圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要支柱(zhu)，并(bing)不單純(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作為(wei)一(yi)個(ge)背景。如1873年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿(a)爾讓廣場附近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥田》，還有(you)(you)1874年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《流經汗普頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泰(tai)晤士河》，就是(shi)(shi)最好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現(xian)。在(zai)刻畫(hua)天(tian)(tian)(tian)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣(qi)時，西斯(si)萊(lai)善于使(shi)用(yong)精致而(er)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)色調(diao)子(zi)，使(shi)天(tian)(tian)(tian)空產生開(kai)闊(kuo)遼遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺效果(guo)，把我(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線引到地(di)平線上；地(di)平線上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)景在(zai)水(shui)氣(qi)飄動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)下若隱若現(xian)，使(shi)天(tian)(tian)(tian)空和地(di)面微妙地(di)銜接起來，這樣虛實處理天(tian)(tian)(tian)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段和使(shi)用(yong)各種藍(lan)色調(diao)子(zi)，西斯(si)萊(lai)在(zai)印象(xiang)派(pai)畫(hua)家中是(shi)(shi)佼佼者。 另外西斯(si)來有(you)(you)一(yi)個(ge)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征就是(shi)(shi)從(cong)不畫(hua)驟變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)空，也(ye)不描繪夜景。追求晴(qing)朗或者少云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)空微妙變(bian)化，由此(ci)西斯(si)萊(lai)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)空顯得格(ge)外安靜，富有(you)(you)詩意。用(yong)他自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說(shuo)就是(shi)(shi)“難道(dao)還有(you)(you)比(bi)(bi)夏日里常(chang)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)空、比(bi)(bi)漂(piao)浮著美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)天(tian)(tian)(tian)更漂(piao)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物(wu)嗎”。

水(shui) 在(zai)(zai)鐘情(qing)于(yu)(yu)天空(kong)的(de)(de)(de)同時，西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)對(dui)水(shui)的(de)(de)(de)描繪也是(shi)有(you)獨特之(zhi)處的(de)(de)(de)。對(dui)于(yu)(yu)水(shui)的(de)(de)(de)迷(mi)戀是(shi)許多印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)共同點，光(guang)的(de)(de)(de)效果在(zai)(zai)印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)家(jia)心中占(zhan)有(you)極重要的(de)(de)(de)份(fen)量(liang)，而(er)溪水(shui)、河(he)流(liu)、大海(hai)表(biao)面(mian)都(dou)(dou)有(you)光(guang)的(de)(de)(de)反射，水(shui)邊成了(le)第二種重要光(guang)源。最(zui)初西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)對(dui)表(biao)現(xian)水(shui)的(de)(de)(de)愿望，是(shi)他年(nian)輕時在(zai)(zai)英國習商的(de)(de)(de)時候，看到康斯(si)太勃、透納(na)等海(hai)景作品的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，像他這樣始終如一、執著追求表(biao)現(xian)水(shui)的(de)(de)(de)反射，可謂(wei)是(shi)罕見(jian)的(de)(de)(de)。馬爾港(gang)的(de)(de)(de)洪水(shui)曾(ceng)吸引過(guo)(guo)西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)的(de)(de)(de)注意(yi)，他在(zai)(zai)許多作品中表(biao)現(xian)過(guo)(guo)：泛(fan)濫(lan)的(de)(de)(de)河(he)水(shui)席卷和(he)彌(mi)漫著周圍的(de)(de)(de)一切，水(shui)面(mian)閃(shan)(shan)閃(shan)(shan)發光(guang)，這是(shi)印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)典型(xing)題材。繪于(yu)(yu)1876年(nian)“洪水(shui)泛(fan)濫(lan)中的(de)(de)(de)小(xiao)舟”在(zai)(zai)繪畫(hua)性處理上都(dou)(dou)是(shi)以灰色(se)、淡藍色(se)和(he)個別棕色(se)調子之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)微妙變(bian)化為(wei)基礎(chu)。然而(er)，這種水(shui)汽彌(mi)漫的(de)(de)(de)平淡無奇的(de)(de)(de)感覺(jue)，在(zai)(zai)西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)的(de)(de)(de)筆下卻變(bian)成了(le)一種迷(mi)人(ren)的(de)(de)(de)感覺(jue)，變(bian)成了(le)神話般的(de)(de)(de)境(jing)界(jie)。到今天，在(zai)(zai)去馬爾港(gang)的(de)(de)(de)路(lu)旁，還能夠看到這座(zuo)平平常(chang)常(chang)的(de)(de)(de)可憐的(de)(de)(de)房子。可是(shi)，你只要目睹過(guo)(guo)這座(zuo)房子，你便會感到西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)是(shi)多么富有(you)詩意(yi)地改造了(le)它。 

印象主義

印(yin)象(xiang)主(zhu)義 IMPRESSIONISM（1874-1886）：不依據可靠(kao)的知識，以瞬(shun)間的印(yin)象(xiang)做(zuo)畫(hua)。畫(hua)家們

是抓住一個具有(you)特點的側面(mian)去做畫(hua)(hua)，所(suo)以他(ta)們(men)必須(xu)疾飛畫(hua)(hua)筆把顏色直接(jie)涂在(zai)畫(hua)(hua)布(bu)上(shang)，他(ta)們(men)只能多(duo)考(kao)慮畫(hua)(hua)的

總體(ti)效果，較少(shao)的(de)顧及枝節細部(bu)。印象主義的(de)以粗放(fang)的(de)筆(bi)法做畫，作品缺乏修飾，是一種外表草率的(de)畫

法(fa)。印象(xiang)主義采取在戶(hu)外陽光下(xia)直接描(miao)繪景物，追(zhui)求光色變化中(zhong)表現(xian)對象(xiang)的(de)整體感和氣氛的(de)創(chuang)作方法(fa)，主

張根(gen)據(ju)太(tai)陽光(guang)譜所(suo)呈現的赤橙黃綠青(qing)藍紫七種顏色去反映自(zi)然(ran)界的瞬間印象(xiang)，印象(xiang)主義的作(zuo)品選擇的題材

面比較廣泛(fan)，無論是(shi)在城市或是(shi)在鄉村，畫家都試(shi)圖捕捉到(dao)瞬息多變的大自然(ran)。