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主要經歷

阿(a)爾弗萊(lai)德·西斯(si)萊(lai)（Alfred Sisley，1839—1899）

1839年　出生在巴(ba)(ba)黎(li)，但其父(fu)(fu)母都是(shi)英國人（父(fu)(fu)親在巴(ba)(ba)黎(li)經(jing)商(shang)）。幼年時的(de)西斯(si)萊在法國巴(ba)(ba)黎(li)渡過。

1857年(nian)(nian)　十八歲(sui)的西斯萊遵循父親的期望前往倫敦習商四年(nian)(nian)，回(hui)來(lai)后(hou)在一家商行工作(zuo)。

1862年　喜歡鉆研文學和(he)繪畫的西斯萊回到巴(ba)黎后，在(zai)格萊爾畫室學習，在(zai)那里他(ta)遇(yu)見了克(ke)勞德·莫奈（Claude Monet，1840—1926）、巴(ba)齊耶和(he)奧古斯特·雷諾阿(Auguste Renoir，1841—1919)。

1863年　西斯萊和莫(mo)奈(nai)、雷諾(nuo)阿、巴齊耶四人因不滿(man)意學院派教學，一起到了(le)楓丹(dan)白(bai)露附近(jin)的舍依村(cun)。

1866年(nian)　與雷諾阿住在馬爾洛德。并參加1866年(nian)沙龍(long)，那時西斯萊(lai)的作(zuo)品帶(dai)有讓－巴蒂斯特·卡(ka)米耶·柯羅(luo)（Jean Baptiste Camille Corot，1796—1875）和居斯塔夫(fu)·庫爾貝(bei)（Gustave Courbet，1819—1877）的畫(hua)風。

1867年　與(yu)巴齊依(yi)住(zhu)在翁弗勒。普法戰爭時期(qi)西(xi)斯(si)萊以英國公民的身份轉赴倫(lun)敦(dun)，并認識了丟朗·呂厄。

1870年 普法戰爭使西斯萊破(po)產，經濟拮(jie)據，他移(yi)居到巴黎附近的塞(sai)納河畔居住。

1871年　西斯萊在倫敦(dun)展上展出了兩幅畫。

1873年　西(xi)斯萊(lai)的三幅畫(hua)被(bei)丟朗·呂厄(e)收(shou)進了陳列館目錄。

1874年　參加第一屆“獨立派畫家”的(de)展覽會（從(cong)此(ci)就稱為印象派）。

1876年　參加印象(xiang)派①展覽會。

1877年　參加印象(xiang)派展(zhan)覽會。

1878年　西斯萊離開印象派(pai)。

1882年　參加印象派解體(ti)后的一次展(zhan)覽會。

1883年　丟朗-呂厄為西斯萊(lai)舉辦了第一(yi)個(ge)個(ge)人畫展。

1890年　西斯萊(lai)的身(shen)體開(kai)始不太好了。

1894年　古(gu)斯塔夫·約弗魯(lu)瓦探望西(xi)斯萊，那時的西(xi)斯萊已經非常憂郁，晚年的西(xi)斯萊在藝術(shu)上郁郁不得志(zhi)。

1897年(nian)　名(ming)畫商喬(qiao)治·柏蒂舉(ju)辦了一次西斯萊作(zuo)品的大型展覽會，但批評界對(dui)這個(ge)展覽會默不作(zuo)聲。

1898年　西斯萊患上(shang)了咽喉癌。

1899年　1月21日(ri)，西斯萊(lai)感到將永別與人世(shi)，他(ta)喚來(lai)莫(mo)奈，同他(ta)告別。1月29日(ri)，西斯萊(lai)不幸逝(shi)世(shi)于洛南河邊的(de)莫(mo)雷附近，享年60歲。

主要作品

阿爾(er)讓特依小廣場(chang)

阿(a)爾讓特依(yi)的人行橋

塞(sai)納河邊的(de)小村(cun)莊

莫利賽的賽船會

溫習

魯弗(fu)申的花園(yuan)小路

村邊小路

拖輪

魯(lu)弗申(shen)大(da)道的(de)第一場雪

蒼鷺的巢

春天的草地

漢普頓庭院的大橋(qiao)下

莫利的節日

馬爾風景

碼頭的沙灘，馬(ma)爾港

法國賽夫勒

朝陽中的莫利

摩萊雪景

莫利風景

從弗比林往盧維錫安的(de)道路

朝陽下的摩萊(lai)教堂(tang)

去往森(sen)林的女(nv)人們

馬爾港的洪水

魯弗申的雪

其他信息

藝術特色

他的(de)(de)風景畫主要是(shi)(shi)四(si)季的(de)(de)田園，湖畔，樹(shu)林，小(xiao)徑，草(cao)叢，小(xiao)屋(wu)，小(xiao)橋和(he)流水。內容始終單一不(bu)(bu)變，幾乎都是(shi)(shi)某幾個(ge)美麗(li)的(de)(de)地(di)(di)方的(de)(de)各種角度(du)的(de)(de)景色，塞納河畔，莫雷，圣-芒美，馬利，路維香，這幾個(ge)地(di)(di)名(ming)是(shi)(shi)他全部作品的(de)(de)抬頭名(ming)字。但(dan)是(shi)(shi)他的(de)(de)所有畫作，都可以(yi)讓我想起我這一生中(zhong)記憶深(shen)處的(de)(de)某個(ge)不(bu)(bu)知名(ming)——但(dan)是(shi)(shi)極為美好的(de)(de)地(di)(di)方、某個(ge)普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)——但(dan)是(shi)(shi)難(nan)以(yi)忘懷的(de)(de)畫面。相隔一個(ge)多世紀，不(bu)(bu)同兩個(ge)國家，我卻比(bi)同時代同地(di)(di)方的(de)(de)人(ren)更容易和(he)他的(de)(de)畫產生共鳴，而心生暖意。（這就是(shi)(shi)藝術的(de)(de)價(jia)值吧(ba)。）

比較其(qi)他印象派畫(hua)家，西(xi)斯(si)萊的(de)畫(hua)色(se)彩(cai)相對(dui)保守，但是很精確(que)以及(ji)細膩，可以捕捉到(dao)空氣(qi)的(de)質感(gan)和厚度，天空的(de)漸變和高度、湖(hu)水(shui)的(de)紋(wen)路和多(duo)彩(cai)。莫奈畫(hua)水(shui)是很出名的(de)，但是西(xi)斯(si)萊的(de)水(shui)，我(wo)認為也不(bu)相上下，他的(de)水(shui)更自然，更豐富(fu)，更細膩，雖然莫奈的(de)水(shui)更多(duo)變、更印象、更流動(dong)。只(zhi)有不(bu)同，沒(mei)有最(zui)好。

西斯萊的(de)(de)(de)(de)光線(xian)用得(de)不如莫奈的(de)(de)(de)(de)大(da)膽和(he)(he)明(ming)亮(liang)，但(dan)(dan)是我認為(wei)這(zhe)不是畫(hua)(hua)家(jia)技術的(de)(de)(de)(de)問題，而是畫(hua)(hua)家(jia)性(xing)格的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)體現。西斯萊是相對溫和(he)(he)的(de)(de)(de)(de)，至少在(zai)審(shen)美(mei)知覺上，他所感受的(de)(de)(de)(de)美(mei)是平靜的(de)(de)(de)(de)，靜謐的(de)(de)(de)(de)，有時候是孤獨和(he)(he)寂(ji)寞(mo)的(de)(de)(de)(de)。總是無人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)自然(ran)景色，讓人(ren)(ren)覺得(de)被人(ren)(ren)們遺忘，不入主(zhu)流，自生(sheng)自滅，但(dan)(dan)是它(ta)又表(biao)現出一(yi)(yi)種(zhong)平靜而淡定，雖被冷(leng)落但(dan)(dan)從不否(fou)認自我的(de)(de)(de)(de)氣質，一(yi)(yi)種(zhong)內斂的(de)(de)(de)(de)力量，一(yi)(yi)種(zhong)生(sheng)長的(de)(de)(de)(de)定力，最后自成了一(yi)(yi)種(zhong)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)美(mei)麗。

西斯萊畫(hua)的(de)(de)樹(shu)多種(zhong)多樣(yang)，變(bian)化全依靠筆(bi)觸的(de)(de)變(bian)化。春天(tian)的(de)(de)樹(shu)技(ji)，他會(hui)使用細長而(er)堅(jian)挺的(de)(de)筆(bi)觸，張顯生命的(de)(de)零原始(shi)和張力(li)；夏天(tian)的(de)(de)樹(shu)葉，他會(hui)用短(duan)而(er)圓(yuan)的(de)(de)筆(bi)觸，讓樹(shu)葉層層疊疊，讓酷暑的(de)(de)空氣穿過(guo)它(ta)們(men)而(er)變(bian)得清涼和通透(tou)。更有意思(si)的(de)(de)是(shi)(shi)，似(si)乎(hu)樹(shu)是(shi)(shi)他作畫(hua)時筆(bi)觸的(de)(de)一種(zhong)標(biao)準(benchmark)，整幅畫(hua)的(de)(de)筆(bi)觸，是(shi)(shi)由那棵(ke)樹(shu)的(de)(de)筆(bi)觸決定的(de)(de)（相信這是(shi)(shi)我的(de)(de)一個重要發現！）。

凡高的(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)揪心(xin)，塞尚的(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)力量，莫(mo)奈的(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)絢(xuan)麗，米勒的(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)莊嚴，那(nei)(nei)么西斯萊(lai)的(de)畫(hua)是(shi)(shi)什么呢？他(ta)那(nei)(nei)個時(shi)代的(de)人評價為“不(bu)長進，單調，沒有特點”，我想說(shuo)，他(ta)的(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)優雅，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)平等(deng)，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)溫和的(de)偉(wei)大(da)。

風景作品的特點

在(zai)西(xi)斯(si)萊(lai)約八百幅油畫作品(pin)(pin)中，大(da)多是(shi)(shi)風(feng)景畫。并(bing)且在(zai)其(qi)一(yi)生中，作品(pin)(pin)沒(mei)有深(shen)刻的變化(hua)，或許正因(yin)為他(ta)(ta)不那樣具有革命(ming)性，終(zhong)其(qi)一(yi)生，所(suo)以西(xi)斯(si)萊(lai)并(bing)沒(mei)獲得(de)應(ying)有的重視及(ji)評(ping)價。當然他(ta)(ta)熱(re)愛大(da)自然的天性和樸實的情感在(zai)創(chuang)作上(shang)是(shi)(shi)表露無遺(yi)的。畢沙羅曾表示(shi)，西(xi)斯(si)萊(lai)是(shi)(shi)最純(chun)粹的印(yin)象(xiang)派(pai)畫家，因(yin)為他(ta)(ta)堅守原初(chu)的作畫理(li)念——透過光與(yu)色彩的表現來(lai)捕捉自然風(feng)景瞬間的真印(yin)象(xiang)。他(ta)(ta)來(lai)到巴(ba)比(bi)(bi)松(song)時為柯羅作品(pin)(pin)上(shang)那種明媚(mei)陽光照耀下清新(xin)而(er)莊(zhuang)嚴的畫境所(suo)吸引，他(ta)(ta)在(zai)繼承巴(ba)比(bi)(bi)松(song)畫派(pai)風(feng)格的同(tong)時，在(zai)色彩和筆觸上(shang)又表現出印(yin)象(xiang)派(pai)的畫法。

從構圖、筆觸、光(guang)與色的(de)三個方(fang)面分(fen)析(xi)西(xi)斯萊分(fen)析(xi)風景作品的(de)特點：

1．西斯萊(lai)式的(de)(de)(de)(de)構圖深(shen)受柯羅的(de)(de)(de)(de)影響，工整有序，自由而(er)不拘于形式；天空(kong)往往占據畫(hua)(hua)面(mian)很大的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，以展示細膩的(de)(de)(de)(de)光影變化；作品(pin)中的(de)(de)(de)(de)人(ren)物空(kong)間(jian)比例小，刻畫(hua)(hua)簡(jian)練概括；景物的(de)(de)(de)(de)透視性強，不追求任何的(de)(de)(de)(de)夸張形式。

2.筆(bi)觸是油(you)畫(hua)的主要(yao)造型手段之一，不容忽視。西(xi)斯萊作品(pin)中以碎點(dian)(dian)狀筆(bi)觸為主，起輕快而(er)(er)流暢(chang)，結構上厚實(shi)而(er)(er)沉穩，奔放而(er)(er)有力地描(miao)繪天空和水使其富有輕盈和流動感；而(er)(er)且用筆(bi)從(cong)不大刀闊斧(fu)，以精細(xi)的寫實(shi)手法展現他感受到的點(dian)(dian)滴光影，表現的物象雖少，但絮語潺潺。

3.畫家以色傳情，觀眾見色動情，這對繪畫作品的(de)(de)感染(ran)力起(qi)有不(bu)可忽視的(de)(de)作用，美(mei)麗田法國(guo)風景為西斯萊提供(gong)了極(ji)為豐(feng)富(fu)的(de)(de)色彩(cai)感，詩(shi)(shi)人見景生(sheng)(sheng)情，胸中出現詩(shi)(shi)句，畫家見景生(sheng)(sheng)情，頭腦(nao)中呈現的(de)(de)形象(xiang)首先就應(ying)是(shi)整(zheng)體的(de)(de)色效果(guo)。

自(zi)然(ran)本身蘊(yun)含著無數生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)，西(xi)斯萊(lai)憑著那雙長期訓練敏銳的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛，通過忠(zhong)實(shi)地直觀(guan)自(zi)然(ran)和(he)(he)(he)辛勤的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)實(shi)踐，去(qu)探索大自(zi)然(ran)色彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)奧秘，打破(po)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)“固有色”觀(guan)念．為了(le)(le)提(ti)高色彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)純度和(he)(he)(he)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)亮度，畫(hua)(hua)家將未經調和(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)色并置，讓觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛在(zai)(zai)(zai)一定距離(li)內把(ba)顏(yan)色調和(he)(he)(he)起來，使畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)產生了(le)(le)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)效果。真實(shi)地再現景物在(zai)(zai)(zai)光(guang)線和(he)(he)(he)大氣中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)虛實(shi)系，西(xi)斯萊(lai)讓外輪廓(kuo)線隱(yin)沒(mei)在(zai)(zai)(zai)大氣中(zhong)(zhong)，線條在(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)作用被降低了(le)(le)，突(tu)出了(le)(le)形(xing)(xing)體色塊;畫(hua)(hua)家完全不拘于(yu)嚴密輪廓(kuo)細節的(de)(de)(de)(de)(de)描摹，而是著眼(yan)于(yu)在(zai)(zai)(zai)現場中(zhong)(zhong)迅速捕(bu)捉變化(hua)著的(de)(de)(de)(de)(de)對象，使畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)形(xing)(xing)成獨具(ju)風的(de)(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式。

三個時期的特征

早期風景作品的特征

1．柯羅、庫爾貝(bei)、巴比松畫(hua)派等風(feng)景畫(hua)家的影(ying)響

1857年西(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)(lai)來到(dao)(dao)倫敦習(xi)(xi)商，在習(xi)(xi)商的(de)四年中(zhong)，西(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)(lai)更多的(de)時間是在博物館或(huo)美(mei)術(shu)館學(xue)(xue)習(xi)(xi)、研(yan)究(jiu)康斯(si)(si)(si)太布爾(er)(er)、透納為(wei)(wei)中(zhong)心的(de)浪漫(man)主(zhu)義風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)家，另外，西(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)(lai)還了解到(dao)(dao)法(fa)國十九世紀杰出(chu)的(de)風(feng)景(jing)大(da)師柯羅(luo)和(he)(he)巴比(bi)松畫(hua)(hua)派的(de)作(zuo)品。那些前輩們的(de)大(da)師都是以(yi)(yi)大(da)自(zi)然為(wei)(wei)主(zhu)題，表現大(da)自(zi)然的(de)詩意，描繪大(da)自(zi)然本身的(de)抒(shu)情本色(se)。1862年，西(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)(lai)征得父母(mu)的(de)同意，棄商學(xue)(xue)畫(hua)(hua)，來到(dao)(dao)巴黎格(ge)萊(lai)(lai)爾(er)(er)畫(hua)(hua)室。爾(er)(er)后西(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)(lai)從老(lao)師的(de)古典(dian)畫(hua)(hua)法(fa)中(zhong)擺脫(tuo)出(chu)來，向巴比(bi)松畫(hua)(hua)派的(de)大(da)師們求教，與(yu)柯羅(luo)的(de)氣質比(bi)較接近，深受(shou)柯羅(luo)的(de)影響(xiang)：柯羅(luo)那種(zhong)充滿詩意的(de)柔和(he)(he)景(jing)色(se)，使(shi)西(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)(lai)為(wei)(wei)之傾倒；他也很(hen)喜(xi)歡象罩上一(yi)層薄紗一(yi)樣的(de)朦朧景(jing)物，給(gei)人以(yi)(yi)一(yi)種(zhong)感傷情調；并且在藝術(shu)探索的(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)，西(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)(lai)逐漸(jian)地感覺到(dao)(dao)要(yao)使(shi)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)具(ju)有(you)(you)魅力，必須使(shi)它具(ju)有(you)(you)文學(xue)(xue)意味(wei)，具(ju)有(you)(you)詩的(de)意境，要(yao)有(you)(you)自(zi)己(ji)(ji)的(de)心靈(ling)激(ji)動、自(zi)己(ji)(ji)的(de)深刻感受(shou)，只有(you)(you)將這一(yi)切注入(ru)創作(zuo)，藝術(shu)作(zuo)品才(cai)具(ju)有(you)(you)生命，而給(gei)繪畫(hua)(hua)注入(ru)生命，乃是畫(hua)(hua)家的(de)目的(de)。在畫(hua)(hua)法(fa)上，他還適當吸(xi)收庫爾(er)(er)貝和(he)(he)馬奈的(de)某些有(you)(you)益之處。

2．早期風景作品特點

在(zai)(zai)此時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)風(feng)景作品中，在(zai)(zai)題材(cai)方(fang)面，西斯萊受柯(ke)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響更(geng)深：森(sen)林的(de)(de)(de)(de)邊緣、晴(qing)空下的(de)(de)(de)(de)樹林、向(xiang)遠處延(yan)伸的(de)(de)(de)(de)大路(lu)和曲徑(jing)、村(cun)(cun)莊的(de)(de)(de)(de)一角和寥寥的(de)(de)(de)(de)趕路(lu)村(cun)(cun)民等(deng)等(deng)。色(se)(se)調沉穩(wen)，以褐色(se)(se)調為主(zhu)(zhu)；結構嚴謹，景物透(tou)視性強；作品通常以茶色(se)(se)、綠(lv)色(se)(se)、灰色(se)(se)、棕色(se)(se)為主(zhu)(zhu)，筆(bi)觸較長而細(xi)，節奏松散(san)；特別善于運用微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩關系，表現具有詩(shi)意的(de)(de)(de)(de)自然景色(se)(se)，善于吸收前輩大師(shi)柯(ke)羅(luo)(luo)、庫(ku)爾貝(bei)、馬奈等(deng)的(de)(de)(de)(de)藝術養分。

3．代表作品

1866年(nian)參(can)加(jia)官方沙(sha)龍展(zhan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)《楓(feng)丹白露(lu)林》，其色(se)(se)調很(hen)接近柯羅，畫(hua)(hua)面(mian)光線(xian)(xian)較(jiao)柔和單(dan)純(chun)，幽靜(jing)(jing)而冷靜(jing)(jing)，筆法(fa)嚴謹(jin)、巧妙具有(you)濃(nong)厚感，帶(dai)有(you)古典氣(qi)息(xi)，包含(han)一種(zhong)資產階級十(shi)九世紀感傷和孤(gu)獨的(de)(de)(de)(de)情緒。1861年(nian)沙(sha)龍展(zhan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)《栗(li)樹(shu)林蔭道》，把棕色(se)(se)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)較(jiao)柔和以及加(jia)以深(shen)綠色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)處(chu)理(li)手(shou)法(fa)令人(ren)想起現實主(zhu)義繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)首(shou)創者庫爾貝；1869年(nian)的(de)(de)(de)(de)《蒙馬(ma)特風景》中，天空和綠色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)草地(di)占了(le)大半(ban)個畫(hua)(hua)面(mian)，樹(shu)林、人(ren)物(wu)和遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)房屋有(you)機的(de)(de)(de)(de)組合在(zai)同一視線(xian)(xian)上，自然和諧(xie)，生氣(qi)盎然，表現出(chu)他的(de)(de)(de)(de)對結構感、空間的(de)(de)(de)(de)喜愛，以及正(zheng)確感受的(de)(de)(de)(de)基本特征，開(kai)始(shi)應用印象主(zhu)義明澈(che)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)與(yu)光譜色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)技巧；另外在(zai)1867年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)《靜(jing)(jing)物(wu)與(yu)蒼鷺(lu)》的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)里(li)那單(dan)薄(bo)的(de)(de)(de)(de)黑色(se)(se)、灰色(se)(se)和紫(zi)色(se)(se)所形成冷峻的(de)(de)(de)(de)調子(zi)，很(hen)容易使(shi)人(ren)想到馬(ma)奈。

成熟時(shi)期作品的特征(zheng)

1．客觀(guan)因素的(de)(de)影響 在七(qi)十年(nian)代初(chu)期，普法(fa)戰爭爆發，其父(fu)親在事業上遭到慘重(zhong)的(de)(de)失敗，繼而(er)逝(shi)世，西(xi)斯(si)萊(lai)便失去父(fu)親的(de)(de)資助，加上已(yi)(yi)是兩個(ge)孩子的(de)(de)父(fu)親，家庭生活的(de)(de)重(zhong)擔迫使西(xi)斯(si)萊(lai)由(you)業余美術(shu)愛好者變成以靠賣畫(hua)為生的(de)(de)純職業畫(hua)家。此后(hou)戰爭結束，法(fa)蘭(lan)西(xi)帝(di)(di)國的(de)(de)徹底覆滅，資產階級登上了政治舞臺(tai)，藝術(shu)從表現宗教故事、帝(di)(di)王將相等(deng)方面(mian)轉為表現當(dang)代的(de)(de)社(she)會(hui)生活方面(mian)，美術(shu)從傳統的(de)(de)禁錮之中得(de)到解放(fang)，其醞釀(niang)已(yi)(yi)久的(de)(de)印象主義應運而(er)生。十九(jiu)世紀的(de)(de)整個(ge)七(qi)十年(nian)代是印象派的(de)(de)顛峰時期，也是西(xi)斯(si)萊(lai)獲(huo)得(de)巨大成功(gong)的(de)(de)十年(nian)。

由于戰(zhan)爭后生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)壓力(li)，經(jing)(jing)濟來源少(shao)，又(you)必須維持家計(ji)，使(shi)得(de)(de)西(xi)斯萊風景(jing)創作(zuo)變(bian)得(de)(de)更加勤奮，他的(de)(de)(de)(de)(de)努力(li)使(shi)他在(zai)(zai)(zai)創作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)巨大進(jin)步(bu)。1870年的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)《圣?馬(ma)丁運河碼頭》，和《蒙(meng)馬(ma)特風景(jing)》比(bi)較，創作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)飛躍我(wo)們(men)可以(yi)明(ming)顯(xian)感受(shou)到。這些成(cheng)就是(shi)西(xi)斯萊和莫奈(nai)等大師們(men)在(zai)(zai)(zai)藝術實踐中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)收獲，研(yan)究(jiu)光(guang)和色(se)、形(xing)體畫(hua)面(mian)效果等等的(de)(de)(de)(de)(de)辨(bian)證關系。他們(men)提倡在(zai)(zai)(zai)現(xian)實中(zhong)抓住(zhu)光(guang)這個(ge)元素去解釋自(zi)然，觀察和表現(xian)自(zi)然。在(zai)(zai)(zai)他們(men)眼(yan)里，陽光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)耀下物(wu)體，包括(kuo)陰影(ying)無處(chu)沒有(you)光(guang)，無處(chu)沒有(you)色(se)，只不(bu)過(guo)是(shi)強弱不(bu)同罷了。西(xi)斯萊在(zai)(zai)(zai)此時已經(jing)(jing)具有(you)一(yi)(yi)雙印(yin)象派(pai)畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛，正如畢沙羅(luo)所說“西(xi)斯萊有(you)好的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)力(li)”，“他是(shi)機敏的(de)(de)(de)(de)(de)，十分(fen)(fen)精致的(de)(de)(de)(de)(de)”④在(zai)(zai)(zai)這幅作(zuo)品(pin)中(zhong)，運用(yong)了明(ming)亮(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調(diao)、并列而(er)迅(xun)速的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法來表現(xian)天(tian)空、樹(shu)木和河水，天(tian)空灰(hui)蒙(meng)蒙(meng)，幾乎被陽光(guang)照(zhao)著的(de)(de)(de)(de)(de)云彩若隱若現(xian)，使(shi)整個(ge)畫(hua)面(mian)顯(xian)得(de)(de)十分(fen)(fen)開闊。天(tian)空和水影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)藍光(guang)交相輝映，在(zai)(zai)(zai)輪廓模糊的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)叢(cong)村托之下，色(se)彩變(bian)得(de)(de)更為和諧自(zi)然，畫(hua)面(mian)色(se)調(diao)也比(bi)較統一(yi)(yi)，整幅畫(hua)面(mian)具有(you)激(ji)動人心的(de)(de)(de)(de)(de)旋律。

2.成熟時期作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian) 七十年(nian)代初，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)色(se)(se)(se)(se)板開始(shi)(shi)變(bian)得(de)明(ming)亮起來(lai)(lai)(lai)了，風(feng)景作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)更為(wei)輕快、清(qing)晰(xi)，受光(guang)(guang)處是(shi)(shi)(shi)明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)黃(huang)、暖(nuan)綠為(wei)主，陰影處則是(shi)(shi)(shi)透(tou)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青藍(lan)色(se)(se)(se)(se)調(diao)，這(zhe)(zhe)樣(yang)不(bu)僅(jin)使(shi)人感(gan)到(dao)陽(yang)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)耀眼，還讓察覺到(dao)空氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)澈，筆觸(chu)變(bian)得(de)更加自由。1872年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿讓特(te)(te)伊(yi)小(xiao)廣場(chang)》，則開始(shi)(shi)顯示出自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)(te)風(feng)格，用(yong)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩關系來(lai)(lai)(lai)表現有詩意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然景色(se)(se)(se)(se)，注意對外(wai)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索。如果把這(zhe)(zhe)幅(fu)畫同莫奈(nai)、畢沙羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些作品(pin)相比(bi)較，惹(re)人注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)西(xi)斯萊(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫更富有穩(wen)定(ding)和自然性，而且還有柯(ke)羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)獨特(te)(te)手法(fa)(fa)。農村小(xiao)景對于西(xi)斯萊(lai)來(lai)(lai)(lai)說，不(bu)是(shi)(shi)(shi)以(yi)創造明(ming)暗對比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)依據(ju)，也(ye)不(bu)是(shi)(shi)(shi)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材，而是(shi)(shi)(shi)色(se)(se)(se)(se)彩之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互關系。這(zhe)(zhe)些色(se)(se)(se)(se)彩是(shi)(shi)(shi)那么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富、強(qiang)烈。黃(huang)色(se)(se)(se)(se)、玫瑰(gui)色(se)(se)(se)(se)和綠色(se)(se)(se)(se)強(qiang)調(diao)了房(fang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰調(diao)子(zi)，棕色(se)(se)(se)(se)又強(qiang)調(diao)了土地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)調(diao)。房(fang)頂有呈棕色(se)(se)(se)(se)、深藍(lan)色(se)(se)(se)(se)，它們被明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉藍(lan)色(se)(se)(se)(se)天空所襯托。在對待外(wai)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)(fa)上，他保持(chi)一(yi)種(zhong)真實(shi)、生動而又多變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪特(te)(te)性。在這(zhe)(zhe)些風(feng)景畫上，畫家用(yong)透(tou)明(ming)色(se)(se)(se)(se)調(diao)來(lai)(lai)(lai)表達(da)熱(re)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽(yang)光(guang)(guang)，灰蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)空，閃耀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河水和覆蓋著(zhu)紫色(se)(se)(se)(se)暖(nuan)調(diao)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪(xue)等(deng)。他從不(bu)大刀闊斧，僅(jin)以(yi)精(jing)細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實(shi)筆法(fa)(fa)，展現他所感(gan)受到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)滴陽(yang)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反射(she)效(xiao)果。物象(xiang)很少，然而絮語(yu)潺(chan)潺(chan)，用(yong)他自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說：“這(zhe)(zhe)種(zhong)以(yi)一(yi)當十、小(xiao)中見大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)(fa)，也(ye)很象(xiang)中國庭(ting)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局。讓紫灰色(se)(se)(se)(se)調(diao)子(zi)襯出生赭(zhe)、明(ming)黃(huang)和土黃(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)塊，使(shi)本來(lai)(lai)(lai)冰(bing)霜肅殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天呈現出溫馨喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)意。這(zhe)(zhe)種(zhong)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)應(ying)，具有一(yi)種(zhong)差不(bu)多是(shi)(shi)(shi)物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情意，也(ye)必須在畫布上同樣(yang)用(yong)物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式來(lai)(lai)(lai)表達(da)”

3．代表作品(pin)(pin) 七十年(nian)代中(zhong)期是西斯萊(lai)創(chuang)作風景作品(pin)(pin)最成功的(de)(de)階段，其中(zhong)《漢(han)普頓庭(ting)(ting)院的(de)(de)橋》、《魯弗申(shen)的(de)(de)雪》、《馬(ma)利港的(de)(de)洪水》等都是這期間的(de)(de)優秀作品(pin)(pin)，也(ye)是印象派(pai)的(de)(de)代表作品(pin)(pin)。1874年(nian)的(de)(de)《漢(han)普頓庭(ting)(ting)院的(de)(de)橋》標志著(zhu)西斯萊(lai)獨樹(shu)一幟的(de)(de)藝(yi)術風格已(yi)經成熟。作品(pin)(pin)中(zhong)的(de)(de)天空、樹(shu)、水用筆(bi)灑脫自如，達到了爐火純(chun)青(qing)的(de)(de)程度。畫家(jia)用生動的(de)(de)筆(bi)觸薄涂，并(bing)置的(de)(de)手法(fa)和濃厚豐富(fu)的(de)(de)色彩塑造(zao)了鮮明的(de)(de)藝(yi)術形(xing)(xing)象，天空被(bei)描繪(hui)的(de)(de)十分開闊，河流具有飽滿的(de)(de)特(te)點，樹(shu)木顯的(de)(de)生氣勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)，那(nei)飄動的(de)(de)白云，顫抖著(zhu)的(de)(de)綠(lv)葉和閃爍(shuo)著(zhu)燦爛光(guang)輝的(de)(de)河水所(suo)形(xing)(xing)成的(de)(de)畫面，就象歡樂的(de)(de)舞(wu)曲。作品(pin)(pin)體現(xian)了畫家(jia)為力(li)賦予作品(pin)(pin)以(yi)生命力(li)，在風景作品(pin)(pin)創(chuang)作中(zhong)要重視“形(xing)(xing)式(shi)、色彩、畫面效果”。

我(wo)們從作品中(zhong)深感到西(xi)斯萊(lai)創(chuang)作上抒情特點不再(zai)是柔弱優雅，而(er)是煥發著清新響亮，自(zi)由奔放的(de)(de)(de)(de)(de)活力(li)(li)。印(yin)象派也畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)常常熱(re)衷(zhong)于(yu)描繪雪(xue)景(jing)，起(qi)效果表(biao)現是從白色(se)(se)(se)和(he)(he)(he)(he)灰(hui)色(se)(se)(se)中(zhong)取得(de)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)和(he)(he)(he)(he)諧。而(er)西(xi)斯萊(lai)他的(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)景(jing)十分精采，他不僅善(shan)于(yu)從白色(se)(se)(se)和(he)(he)(he)(he)灰(hui)色(se)(se)(se)中(zhong)取得(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)和(he)(he)(he)(he)諧，而(er)且還得(de)心(xin)應手地用(yong)色(se)(se)(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比來創(chuang)造(zao)一(yi)(yi)種喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)(he)樂觀(guan)(guan)主義的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)。《魯弗申的(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)》（1874年）這(zhe)(zhe)幅(fu)雪(xue)景(jing)作品中(zhong)表(biao)現了“靜”景(jing)和(he)(he)(he)(he)寒冷中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)溫暖：善(shan)于(yu)體察自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，深入的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察和(he)(he)(he)(he)強有力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力(li)(li)，使這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)產(chan)生(sheng)了獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力(li)(li)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)曲折的(de)(de)(de)(de)(de)小路、參差的(de)(de)(de)(de)(de)房屋、遠遠近(jin)近(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)樹木和(he)(he)(he)(he)低矮(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)籬笆交錯(cuo)在一(yi)(yi)起(qi)，構成一(yi)(yi)幅(fu)完整的(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)景(jing)。這(zhe)(zhe)種構圖上的(de)(de)(de)(de)(de)緊湊(cou)，自(zi)然(ran)由于(yu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)對(dui)(dui)景(jing)物觀(guan)(guan)察深細之(zhi)故。而(er)此(ci)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)最(zui)富魅(mei)力(li)(li)之(zhi)處，不是構圖而(er)是色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)與(yu)光的(de)(de)(de)(de)(de)處理。印(yin)象派畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)對(dui)(dui)歐(ou)洲(zhou)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)大貢獻之(zhi)一(yi)(yi)，在于(yu)將光學(xue)和(he)(he)(he)(he)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)學(xue)應用(yong)于(yu)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，他們經過長期(qi)而(er)頑強的(de)(de)(de)(de)(de)研究和(he)(he)(he)(he)探(tan)索(suo)之(zhi)后，成功地創(chuang)造(zao)了符合科(ke)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)、新的(de)(de)(de)(de)(de)外光畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法，極大地豐富了繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)語(yu)言。

《魯(lu)弗申的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)》以崇(chong)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白(bai)(bai)色(se)(se)和素灰色(se)(se)來表現(xian)雪(xue)景(jing)，在色(se)(se)彩上(shang)(shang)所(suo)達到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧與抒(shu)(shu)情(qing)效果，是(shi)(shi)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景(jing)畫中(zhong)所(suo)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。整個畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主調(diao)(diao)是(shi)(shi)紫(zi)(zi)灰色(se)(se)：屋(wu)頂、道路、墻頭、樹叢、籬笆等(deng)等(deng)都覆蓋(gai)著白(bai)(bai)雪(xue)。在紫(zi)(zi)灰色(se)(se)調(diao)(diao)中(zhong)，透出(chu)房屋(wu)、墻壁(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)赭與明黃，這(zhe)(zhe)(zhe)樣響亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)塊，使寒冬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕭(xiao)索一變而(er)為溫馨與喜悅。光線單(dan)純而(er)冷靜(jing)，筆觸奔放而(er)有(you)力。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)將自(zi)然界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調(diao)(diao)進行微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)折，乃是(shi)(shi)畫家注入(ru)其感情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特手(shou)法，同(tong)時(shi)它又高在并不違反(fan)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)固有(you)景(jing)象(xiang)。西(xi)斯萊曾說：“這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)以一當(dang)十(shi)、小(xiao)中(zhong)見大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段(duan)(duan)很象(xiang)中(zhong)國園亭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局。同(tong)時(shi)在紫(zi)(zi)灰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調(diao)(diao)中(zhong)襯托出(chu)生(sheng)赭、明黃和土黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)塊，這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)相對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曖調(diao)(diao)子，使本(ben)來冰(bing)凍肅(su)殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天(tian)呈現(xian)出(chu)溫和喜悅之情(qing)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果，具有(you)一種(zhong)幾乎是(shi)(shi)物(wu)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情(qing)，必(bi)須(xu)在畫布上(shang)(shang)同(tong)樣地用物(wu)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)來表達。”這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)(duan)話實在最(zui)恰(qia)當(dang)地表明了(le)《魯(lu)弗申的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)》在光與色(se)(se)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)(se)。這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境是(shi)(shi)高妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，它所(suo)抒(shu)(shu)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)詩(shi)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)和溫馨，給觀眾以暖意(yi)。這(zhe)(zhe)(zhe)作品以淡(dan)粉(fen)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)子畫成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)色(se)(se)調(diao)(diao)能(neng)激起人們(men)一種(zhong)樂觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒，對(dui)覆蓋(gai)在房屋(wu)和大地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皚(ai)(ai)皚(ai)(ai)白(bai)(bai)雪(xue)產生(sheng)喜愛之情(qing)；集中(zhong)而(er)緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖顯示(shi)了(le)藝(yi)術(shu)家對(dui)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)近。

1876年(nian)西斯萊從英國回到法國后，再次到魯弗申(shen)和(he)馬(ma)(ma)利(li)兩(liang)地(di)做畫(hua)(hua)，那時正好碰上馬(ma)(ma)利(li)洪(hong)(hong)水(shui)(shui)泛(fan)濫，《馬(ma)(ma)利(li)港(gang)的(de)(de)(de)洪(hong)(hong)水(shui)(shui)》就是這(zhe)(zhe)時期的(de)(de)(de)，本應(ying)表現(xian)泛(fan)濫的(de)(de)(de)洪(hong)(hong)災，可是畫(hua)(hua)家把這(zhe)(zhe)個(ge)景象(xiang)(xiang)描(miao)繪(hui)(hui)成(cheng)“威尼斯水(shui)(shui)域”，似乎洪(hong)(hong)水(shui)(shui)在凈(jing)化(hua)這(zhe)(zhe)個(ge)城市(shi)。畫(hua)(hua)家善(shan)于(yu)運用(yong)多變(bian)(bian)的(de)(de)(de)碎(sui)而有(you)序的(de)(de)(de)小(xiao)筆(bi)(bi)觸(chu)描(miao)繪(hui)(hui)天空、房(fang)屋倒(dao)影，產生一種形(xing)體的(de)(de)(de)厚實感，既有(you)寫實主義功力又有(you)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)光(guang)色(se)變(bian)(bian)化(hua)，體現(xian)巴比松(song)畫(hua)(hua)派(pai)向印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)過渡的(de)(de)(de)特點(dian)。畢(bi)沙羅觀后給予很(hen)高的(de)(de)(de)評價(jia)，他說：“就我平生所見，在其他畫(hua)(hua)家所畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)洪(hong)(hong)水(shui)(shui)泛(fan)濫的(de)(de)(de)作品中(zhong)(zhong)，很(hen)少有(you)象(xiang)(xiang)它那樣豐富和(he)優美的(de)(de)(de)，那是一件油畫(hua)(hua)杰(jie)作”。西斯萊用(yong)碎(sui)而有(you)序的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)觸(chu)來表現(xian)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)反光(guang)，天空的(de)(de)(de)云(yun)霧(wu)。這(zhe)(zhe)種幾(ji)近(jin)于(yu)古典(dian)式的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法，有(you)強烈的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)觸(chu)趣(qu)味。他的(de)(de)(de)寫實技巧(qiao)是很(hen)強的(de)(de)(de)。他從不為(wei)正確的(de)(de)(de)形(xing)所拘謹，有(you)時厚涂(tu)，以濃重(zhong)的(de)(de)(de)色(se)塊來堆鋪，這(zhe)(zhe)可造成(cheng)自然(ran)(ran)光(guang)線的(de)(de)(de)顫動(dong)感。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)展出后，受(shou)到許多人(ren)的(de)(de)(de)好評。西斯萊作為(wei)七(qi)十(shi)年(nian)代中(zhong)(zhong)期印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)重(zhong)要畫(hua)(hua)家，雖然(ran)(ran)在全部活動(dong)中(zhong)(zhong)意(yi)志堅決，但在一定程度上他較少接受(shou)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)某(mou)種主觀主義的(de)(de)(de)因素。

晚期作品的特征

1．莫奈(nai)、新印(yin)象(xiang)派(pai)以及(ji)自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang) 1880年(nian)西斯(si)(si)萊又一(yi)(yi)次搬家，來(lai)到(dao)巴黎以南洛安河(he)上(shang)莫雷附近，經常(chang)訪問離家不(bu)(bu)(bu)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫奈(nai)，從80年(nian)代中期起，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)比(bi)較(jiao)(jiao)復雜，顏(yan)料(liao)水分較(jiao)(jiao)少，然而點狀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)干(gan)(gan)厚(hou)而粗糙(cao)，往往與平靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)形成強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)；此(ci)時(shi)期他受到(dao)莫奈(nai)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)較(jiao)(jiao)大,采用激動不(bu)(bu)(bu)安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖和筆觸(chu)，在(zai)效果(guo)(guo)上(shang)變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)更明亮(liang)，但是(shi)在(zai)這方面沒有(you)取得特(te)別令人(ren)滿意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)(guo)。還有(you)受到(dao)新印(yin)象(xiang)派(pai)即點彩派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊，在(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中嘗試用點彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法有(you)轉向表現物象(xiang)實體感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾向，色彩也(ye)很(hen)(hen)(hen)明亮(liang)，但缺乏內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意。西斯(si)(si)萊后來(lai)畫(hua)(hua)了不(bu)(bu)(bu)同光線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣母(mu)院，依然是(shi)為了繼續(xu)探究光色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧秘(mi)。但是(shi)他似乎(hu)已經失去了以前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)概括力和獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調感(gan)覺，當然這其中有(you)人(ren)為的(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素(su)有(you)關，他自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)健康(kang)每(mei)況愈下，加上(shang)精神疲憊，也(ye)不(bu)(bu)(bu)象(xiang)以前那樣不(bu)(bu)(bu)畏(wei)寒熱風(feng)(feng)(feng)(feng)雨無阻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外出寫生。就象(xiang)他給德(de)?貝里歐醫生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信中說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣“這兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)氣真(zhen)好(hao)，我又開(kai)始(shi)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)了。可(ke)惜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，今(jin)年(nian)春天(tian)干(gan)(gan)燥，果(guo)(guo)樹一(yi)(yi)株株的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)花(hua)，很(hen)(hen)(hen)快就凋謝了，我很(hen)(hen)(hen)難跟(gen)得上(shang)。對風(feng)(feng)(feng)(feng)景畫(hua)(hua)家而言，生命可(ke)不(bu)(bu)(bu)是(shi)那么順遂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。今(jin)天(tian)早(zao)上(shang)風(feng)(feng)(feng)(feng)很(hen)(hen)(hen)大，我只好(hao)收工不(bu)(bu)(bu)畫(hua)(hua)。天(tian)氣一(yi)(yi)時(shi)陰暗變壞(huai)，但云層(ceng)都鑲了銀(yin)邊。正(zheng)因如此(ci)，我才有(you)機會(hui)和你(ni)說(shuo)(shuo)上(shang)一(yi)(yi)會(hui)兒話。”⑤即便(bian)如此(ci)，西斯(si)(si)萊還是(shi)保(bao)持(chi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)格和想法，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)絕不(bu)(bu)(bu)夸張(zhang)，及(ji)時(shi)是(shi)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)不(bu)(bu)(bu)成功，也(ye)是(shi)云淡風(feng)(feng)(feng)(feng)清，而非(fei)空(kong)洞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦心經營。雖然在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)達不(bu)(bu)(bu)到(dao)七十(shi)年(nian)代那樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度，但仍有(you)可(ke)取之處，部分作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)仍具有(you)舊時(shi)之美。有(you)一(yi)(yi)位批評家提到(dao)西斯(si)(si)萊畫(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)變化(hua)時(shi)說(shuo)(shuo)：“在(zai)早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中，他發(fa)現柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景美麗繪畫(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)格，并賦予了其新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息，而后期，則開(kai)始(shi)摸索今(jin)后發(fa)現新內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法。”

2．晚期作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)特點 總體(ti)上，西斯萊晚期的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)較以前(qian)色彩更加明(ming)快，筆觸也更加豐富(fu)多彩，他(ta)一直在努力尋求(qiu)著新(xin)(xin)的發(fa)(fa)現(xian)和(he)新(xin)(xin)的方向。這時更鮮(xian)明(ming)的色彩占(zhan)了主要位(wei)置：蘋(pin)果綠、檸檬黃、朱砂(sha)、紫羅蘭、粉紅等(deng)等(deng)，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中出(chu)現(xian)了莫奈那(nei)樣的干(gan)草(cao)(cao)堆(dui)和(he)教堂，尤其(qi)是干(gan)草(cao)(cao)堆(dui)用黃和(he)紫羅蘭對(dui)比下(xia)發(fa)(fa)出(chu)耀眼的光芒(mang)，和(he)莫奈的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)色調很接近(jin)，著色更濃重追求(qiu)華(hua)麗的畫面效果，但失去了優雅。后期因受新(xin)(xin)印象(xiang)主義影響(xiang)，作(zuo)(zuo)(zuo)畫多采用點彩技(ji)法，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有(you)重在表現(xian)物象(xiang)實體(ti)感的傾向，但缺乏內在詩意(yi)。

3．代表作(zuo)品(pin) 《莫(mo)雷附近的(de)白(bai)楊林蔭道》（1890）就是這(zhe)一(yi)時期(qi)的(de)代表作(zuo)，整(zheng)幅(fu)畫(hua)結(jie)構(gou)平穩，用筆(bi)(bi)速起速落，畫(hua)面清澈透明，樹葉的(de)暗部和(he)地面反射(she)著灰紫(zi)色(se)的(de)天光色(se)，與金黃色(se)樹林交相輝映(ying)，產(chan)生斑斕奪目(mu)的(de)色(se)調⑦。如(ru)在(zai)(zai)《摩萊大橋》一(yi)畫(hua)中就表現出了(le)(le)這(zhe)一(yi)點：印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)筆(bi)(bi)觸和(he)水中的(de)倒(dao)影都蓋不住這(zhe)幅(fu)畫(hua)上的(de)色(se)彩喧(xuan)鬧和(he)形(xing)體(ti)的(de)照相式效果(guo)，整(zheng)個刻畫(hua)由于(yu)追求質感(gan)化而完全(quan)失掉了(le)(le)藝(yi)術魅(mei)力。但(dan)西斯萊并不承認自己失敗了(le)(le)，他(ta)(ta)從各個方面進行嘗(chang)試(shi)(shi)，但(dan)全(quan)部繪畫(hua)技巧都顯得不足以(yi)掩蓋其內在(zai)(zai)精神的(de)缺乏。盡(jin)管他(ta)(ta)的(de)顏色(se)也越(yue)來越(yue)響亮，他(ta)(ta)的(de)形(xing)也取得了(le)(le)實(shi)體(ti)感(gan)，然(ran)而總讓(rang)人覺得他(ta)(ta)為(wei)了(le)(le)顯示自己，在(zai)(zai)經過多次試(shi)(shi)驗之(zhi)后又(you)回到自己最初的(de)現實(shi)主義(yi)老路上去了(le)(le)，換言之(zhi)，他(ta)(ta)把重(zhong)心(xin)放在(zai)(zai)描繪事(shi)物(wu)的(de)物(wu)質本性上了(le)(le)。其結(jie)果(guo)卻是使他(ta)(ta)的(de)詩意完全(quan)消失。

天空、水的描繪

天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong) 西斯萊(lai)對曾經(jing)朋友說，“我總是(shi)從天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)開始(shi)描(miao)繪(hui)(hui)”，“天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)并不(bu)僅僅是(shi)一個背景(jing)而(er)已，反之(zhi)它(ta)不(bu)僅由它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面（因為(wei)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)也象(xiang)(xiang)土(tu)地一樣(yang)(yang)是(shi)有(you)層次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)）而(er)呈現(xian)深(shen)度感(gan)，而(er)且由于(yu)(yu)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，由它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果或構(gou)(gou)圖上所安(an)排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)和(he)而(er)呈現(xian)了運動(dong)感(gan)”。天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)對于(yu)(yu)西斯萊(lai)而(er)言，是(shi)構(gou)(gou)圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)支柱，并不(bu)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作為(wei)一個背景(jing)。如1873年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿爾(er)讓廣場附近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥田》，還(huan)有(you)1874年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《流經(jing)汗普頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)泰晤士河》，就(jiu)(jiu)是(shi)最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現(xian)。在刻畫(hua)(hua)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)氣時，西斯萊(lai)善于(yu)(yu)使用精致而(er)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)(lan)色(se)調(diao)子(zi)，使天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)產生開闊遼遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效(xiao)果，把我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)引到(dao)地平線(xian)上；地平線(xian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠景(jing)在水氣飄動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響下若隱(yin)若現(xian)，使天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)和(he)地面微(wei)妙(miao)地銜接起來，這(zhe)樣(yang)(yang)虛實處理天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手段和(he)使用各種藍(lan)(lan)色(se)調(diao)子(zi)，西斯萊(lai)在印象(xiang)(xiang)派畫(hua)(hua)家中是(shi)佼(jiao)佼(jiao)者。 另外西斯來有(you)一個明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征就(jiu)(jiu)是(shi)從不(bu)畫(hua)(hua)驟變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)，也不(bu)描(miao)繪(hui)(hui)夜景(jing)。追求晴朗或者少云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)微(wei)妙(miao)變(bian)化，由此(ci)西斯萊(lai)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)顯(xian)得格(ge)外安(an)靜，富有(you)詩意。用他(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)說就(jiu)(jiu)是(shi)“難道(dao)還(huan)有(you)比夏日里常見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)、比漂(piao)浮著(zhu)美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)(lan)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)更(geng)漂(piao)亮(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物嗎(ma)”。

水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui) 在鐘情于天(tian)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)時，西(xi)斯(si)萊(lai)對(dui)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪也是有獨(du)特之處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。對(dui)于水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)迷戀是許(xu)多(duo)印象派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)同(tong)(tong)點，光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)在印象派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)心中占有極重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)份量，而溪水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)、河流、大海(hai)表(biao)面(mian)都有光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反射，水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)邊成了第二(er)種重要光源。最初西(xi)斯(si)萊(lai)對(dui)表(biao)現(xian)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愿望，是他年輕時在英國習商的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，看(kan)到(dao)(dao)康斯(si)太勃、透納(na)等(deng)海(hai)景作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，像他這樣始終如一、執著追求表(biao)現(xian)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反射，可謂是罕見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。馬爾港(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)洪水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)曾吸引過西(xi)斯(si)萊(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)，他在許(xu)多(duo)作品中表(biao)現(xian)過：泛濫(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)席卷和彌漫著周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一切，水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)面(mian)閃閃發光，這是印象派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典型題材。繪于1876年“洪水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)泛濫(lan)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小舟”在繪畫(hua)(hua)性處理(li)上都是以(yi)灰色(se)(se)、淡(dan)藍(lan)色(se)(se)和個別(bie)棕(zong)色(se)(se)調子(zi)(zi)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)妙變化為基(ji)礎。然而，這種水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)汽彌漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平淡(dan)無奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，在西(xi)斯(si)萊(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下卻變成了一種迷人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，變成了神話(hua)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界。到(dao)(dao)今天(tian)，在去(qu)馬爾港(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)路旁，還能夠看(kan)到(dao)(dao)這座(zuo)平平常常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)房子(zi)(zi)。可是，你只要目睹過這座(zuo)房子(zi)(zi)，你便會感(gan)到(dao)(dao)西(xi)斯(si)萊(lai)是多(duo)么富有詩意(yi)地(di)改造了它。 

印象主義

印象主義 IMPRESSIONISM（1874-1886）：不依據可靠的(de)知識，以瞬(shun)間(jian)的(de)印象做畫。畫家們

是(shi)抓(zhua)住一個(ge)具有特點(dian)的側(ce)面去做畫，所以他們(men)必須疾飛(fei)畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們(men)只能多考慮畫的

總體效果，較少的(de)(de)顧及枝節細部(bu)。印象主義的(de)(de)以粗放(fang)的(de)(de)筆法做(zuo)畫，作品(pin)缺乏修(xiu)飾，是一(yi)種外表草率的(de)(de)畫

法。印象主(zhu)義采取在戶外陽光(guang)下(xia)直接描繪景物(wu)，追求光(guang)色變(bian)化中表現對象的整體感(gan)和氣氛的創(chuang)作方(fang)法，主(zhu)

張根據太陽光譜所呈現的赤橙(cheng)黃綠青藍(lan)紫七種顏色去反映(ying)自然界的瞬間印象，印象主義的作品(pin)選(xuan)擇的題材

面比較廣泛，無論是在城(cheng)市或(huo)是在鄉村，畫(hua)家都試圖(tu)捕捉到瞬(shun)息(xi)多變的大自然。