喬(qiao)治·修拉生卒(zu)于巴黎，他(ta)早先是(shi)進了(le)巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)一所(suo)素(su)描(miao)學(xue)校，然后又在(zai)(zai)巴黎高等美術學(xue)校學(xue)習了(le)兩年，在(zai)(zai)勃(bo)(bo)萊斯特志(zhi)愿服役(yi)了(le)一年。隨后，他(ta)繼續在(zai)(zai)盧浮宮研究古代(dai)希(xi)臘雕塑藝術和歷代(dai)繪畫(hua)大師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)成就，從委羅萊塞、安(an)格爾(er)到德拉克洛(luo)瓦，還(huan)埋(mai)頭攻讀勃(bo)(bo)朗(lang)和謝弗勒(le)(le)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)科學(xue)資料。勃(bo)(bo)朗(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)斷(duan)：“服從于一些肯(ken)定規(gui)律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，是(shi)可以像音(yin)樂一樣(yang)地教授的(de)(de)(de)(de)(de)。”令他(ta)信(xin)服。他(ta)思(si)索謝弗勒(le)(le)爾(er)提出的(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)律(lv)：“當人們的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛同時看到帶有不同顏(yan)色的(de)(de)(de)(de)(de)物品時，它們在(zai)(zai)物理構成上和色調的(de)(de)(de)(de)(de)亮度上表現出來的(de)(de)(de)(de)(de)變化現象都統(tong)(tong)統(tong)(tong)包(bao)含在(zai)(zai)顏(yan)色的(de)(de)(de)(de)(de)同時對(dui)比之(zhi)中。”
他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生(sheng)可(ke)以(yi)用幾個日(ri)(ri)(ri)期來概括(kuo)，它們不(bu)(bu)(bu)是(shi)巨(ju)大事(shi)件的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)(ri)期，而是(shi)其(qi)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)日(ri)(ri)(ri)期，因為他(ta)(ta)(ta)短促一(yi)(yi)生(sheng)中的(de)(de)(de)(de)(de)大事(shi)就是(shi)他(ta)(ta)(ta)投以(yi)日(ri)(ri)(ri)夜和全部發明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)偉大作(zuo)品，這幾個日(ri)(ri)(ri)子也標志著他(ta)(ta)(ta)向只有(you)極少天(tian)才(cai)人物(wu)達(da)(da)到的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)峰挺進時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)幾個階(jie)(jie)段。他(ta)(ta)(ta)和凡高(gao)、勞特(te)累克一(yi)(yi)樣，在(zai)(zai)19世紀末，不(bu)(bu)(bu)到四(si)十歲(sui)便(bian)過世了(le)。他(ta)(ta)(ta)拼命(ming)地(di)(di)飛越了(le)這幾個階(jie)(jie)段，似乎早已知道(dao)讓他(ta)(ta)(ta)自由(you)表達(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間是(shi)不(bu)(bu)(bu)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)先是(shi)進了(le)巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)所素描學(xue)校(xiao)，然后又在(zai)(zai)巴(ba)黎高(gao)等美術(shu)學(xue)校(xiao)學(xue)習了(le)兩(liang)年，在(zai)(zai)勃萊斯特(te)志愿服(fu)(fu)役了(le)一(yi)(yi)年。隨(sui)后，他(ta)(ta)(ta)繼續在(zai)(zai)盧浮宮研究安(an)格爾(er)、德(de)拉克洛瓦(wa)和委羅奈(nai)斯等大師的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，并埋頭攻讀夏爾(er)·勃朗、謝弗勒爾(er)、舒(shu)特(te)、魯(lu)德(de)和其(qi)他(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)些理論家論述色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)科學(xue)資料。夏爾(er)·勃朗的(de)(de)(de)(de)(de)論斷：“服(fu)(fu)從(cong)于一(yi)(yi)些肯定規則的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩，是(shi)可(ke)以(yi)像音樂一(yi)(yi)樣地(di)(di)教授的(de)(de)(de)(de)(de)”使他(ta)(ta)(ta)信服(fu)(fu)，他(ta)(ta)(ta)也長久(jiu)地(di)(di)思索著謝弗勒爾(er)提出的(de)(de)(de)(de)(de)規律：“當人們的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛同時(shi)看到帶有(you)不(bu)(bu)(bu)同顏(yan)(yan)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)品時(shi)，它們在(zai)(zai)物(wu)理構(gou)成上和色(se)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)亮度上表現出來的(de)(de)(de)(de)(de)變化現象都統統包含在(zai)(zai)顏(yan)(yan)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)對(dui)比(bi)之(zhi)中”。
1882和(he)1883兩年(nian)，修(xiu)拉(la)主要(yao)致力于素(su)(su)描(miao)，以(yi)黑(hei)、白二色(se)(se)熔煉出(chu)極(ji)具個性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)語言。它(ta)不(bu)講(jiang)線(xian)(xian)，而講(jiang)形(xing)，講(jiang)熟練地給予平(ping)(ping)衡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)，講(jiang)經常吞沒了(le)(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)切細節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明暗(an)。他(ta)發明了(le)(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)種新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓(kuo)，用它(ta)抓(zhua)住為(wei)人所熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)，把(ba)(ba)它(ta)從一(yi)切偶(ou)然與意(yi)外之中提取(qu)出(chu)來(lai)(lai)，從而獲(huo)得可以(yi)給人以(yi)詩(shi)歌(ge)般享受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現方法。他(ta)不(bu)以(yi)線(xian)(xian)作(zuo)為(wei)達到(dao)準(zhun)確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段，而是大塊(kuai)整(zheng)體地作(zuo)素(su)(su)描(miao)。在(zai)(zai)顆粒(li)粗糙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安格爾牌素(su)(su)描(miao)紙上，修(xiu)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆把(ba)(ba)一(yi)些(xie)(xie)黑(hei)色(se)(se)塊(kuai)集中起來(lai)(lai)，而讓一(yi)些(xie)(xie)空白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部位現出(chu)明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)狀。通過達到(dao)完美平(ping)(ping)衡效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)層(ceng)次(ci)變化和(he)黑(hei)白對比(bi)，他(ta)把(ba)(ba)意(yi)想不(bu)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情景(jing)展(zhan)現在(zai)(zai)我們眼(yan)前(qian)。他(ta)捕捉著(zhu)(zhu)光(guang)和(he)色(se)(se)，將它(ta)們在(zai)(zai)毛絨絨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)色(se)(se)和(he)迷人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白色(se)(se)中復活起來(lai)(lai)，創造出(chu)陰影有利于形(xing)體塑造，光(guang)亮充滿神秘色(se)(se)彩，過渡(du)灰色(se)(se)顯(xian)露強烈(lie)生命力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界(jie)。和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲線(xian)(xian)在(zai)(zai)相互制(zhi)約著(zhu)(zhu)，平(ping)(ping)衡著(zhu)(zhu)，各種形(xing)狀浮現著(zhu)(zhu)，明確著(zhu)(zhu)，在(zai)(zai)鉛(qian)筆密集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條網下，光(guang)發出(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)異彩。以(yi)前(qian)人們從來(lai)(lai)不(bu)知道存在(zai)(zai)有這(zhe)樣一(yi)種素(su)(su)描(miao)。后來(lai)(lai)，修(xiu)拉(la)曾為(wei)此說(shuo)道：“一(yi)些(xie)(xie)有價(jia)值的(de)(de)(de)(de)(de)(de)素(su)(su)描(miao)和(he)一(yi)些(xie)(xie)簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)速寫在(zai)(zai)對比(bi)上和(he)層(ceng)次(ci)上研究得如此深入，以(yi)致人們可以(yi)根據它(ta)們畫(hua)(hua)油畫(hua)(hua)，而無需模特兒了(le)(le)(le)(le)(le)(le)。”在(zai)(zai)如此系統(tong)地熟悉了(le)(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)切黑(hei)白問題之后，修(xiu)拉(la)畫(hua)(hua)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)他(ta)第一(yi)張(zhang)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)《浴(yu)》，他(ta)花費了(le)(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間，作(zuo)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)許(xu)多素(su)(su)描(miao)和(he)油畫(hua)(hua)準(zhun)備。這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)被1884年(nian)沙龍(long)(long)評選(xuan)(xuan)委(wei)員(yuan)會(hui)定為(wei)落選(xuan)(xuan)作(zuo)品(pin)。該(gai)委(wei)員(yuan)會(hui)異乎尋(xun)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)截然態度加速了(le)(le)(le)(le)(le)(le)獨(du)立派團體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成立，它(ta)組織了(le)(le)(le)(le)(le)(le)每年(nian)一(yi)度既無評選(xuan)(xuan)委(wei)員(yuan)會(hui)，也無報酬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沙龍(long)(long)。修(xiu)拉(la)與西涅克(ke)、杜布瓦·彼埃(ai)、雷東一(yi)起合作(zuo)，制(zhi)定了(le)(le)(le)(le)(le)(le)新(xin)團體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)章程。第一(yi)屆獨(du)立派沙龍(long)(long)于1884年(nian)5月開(kai)幕，修(xiu)拉(la)展(zhan)出(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《浴(yu)》，西涅克(ke)立刻(ke)看出(chu)這(zhe)是幅(fu)杰作(zuo)，他(ta)欣賞(shang)畫(hua)(hua)家(jia)仔細觀(guan)察出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)規律，但(dan)對顏色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰暗(an)表示驚奇。
于是，西涅(nie)克就邀請(qing)修拉(la)參加印象(xiang)派，向他炫(xuan)耀(yao)了(le)純(chun)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)優越性。從(cong)此(ci)，兩位(wei)朋友便(bian)在畫布(bu)上堆起(qi)與(yu)環(huan)境、陽光(guang)、顏色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)相(xiang)互(hu)作用相(xiang)符合的(de)(de)(de)小圓點來。為(wei)了(le)更好地(di)平衡(heng)這(zhe)些(xie)因素，并使它(ta)們互(hu)相(xiang)滲透到(dao)只(zhi)有極小的(de)(de)(de)差異(yi)程(cheng)度(du)，他們采用了(le)不在調(diao)色(se)(se)(se)板上調(diao)色(se)(se)(se)，而用小圓點，純(chun)色(se)(se)(se)色(se)(se)(se)點進(jin)行點彩(cai)的(de)(de)(de)辦法(fa)(fa)。在一(yi)定的(de)(de)(de)距離上看(kan)去(qu)，這(zhe)無(wu)數的(de)(de)(de)小點便(bian)在視網膜上造成所尋求的(de)(de)(de)調(diao)色(se)(se)(se)效(xiao)果。從(cong)此(ci)，同時(shi)對比(bi)法(fa)(fa)則（很快便(bian)伴隨有對線條(tiao)方向象(xiang)征意義(yi)的(de)(de)(de)研究），點彩(cai)法(fa)(fa)，純(chun)色(se)(se)(se)和光(guang)學調(diao)色(se)(se)(se)法(fa)(fa)，便(bian)成為(wei)修拉(la)藝術的(de)(de)(de)主要成分，他按照(zhao)這(zhe)些(xie)方法(fa)(fa)，畫了(le)一(yi)系列大幅構圖以(yi)(yi)及(ji)一(yi)大批動人的(de)(de)(de)晴朗風(feng)景(jing)。他向朋友魏爾倫解釋說，畫風(feng)景(jing)是他夏日的(de)(de)(de)工作，他每年(nian)都要到(dao)海邊或(huo)巴黎周(zhou)圍去(qu)畫風(feng)景(jing)，以(yi)(yi)便(bian)通(tong)過與(yu)大自然的(de)(de)(de)接(jie)觸，來休息眼睛。到(dao)了(le)冬天，他則買上一(yi)幅大畫布(bu)，放在畫室里，來搞研究，并且(qie)會在可能的(de)(de)(de)情況下，獲得一(yi)些(xie)成就。
喬治·修拉（Georges Seurat，1859—1891）后期印象(xiang)畫(hua)派的(de)代表人物。
從1875年期開(kai)始學習繪畫(hua)，后來在博物館中從事復制工作(zuo)。
1878年(nian)(nian)到(dao)1879年(nian)(nian)間，他在美術學院學習并大量(liang)約(yue)的(de)(de)有關色彩(cai)理論的(de)(de)書籍。
1880年，他從部隊服役回來，就定居于(yu)巴黎(li)。
1883年，沙(sha)龍看中了(le)(le)他大(da)量的繪畫(hua)，于是他就(jiu)進(jin)入了(le)(le)他大(da)規模(mo)的繪畫(hua)時期。
1884年，他(ta)意見了(le)西涅克，并和其他(ta)許多(duo)畫家一(yi)氣組建了(le)“畫家獨(du)立社團”，舉(ju)辦(ban)自己的畫展。
1885年，他(ta)在巴黎(li)工(gong)作(zuo)，后又到諾曼底(di)海岸。他(ta)遇見了(le)畢(bi)沙羅，畢(bi)沙羅也沿(yan)襲了(le)他(ta)的(de)風格。
1886年，修拉參(can)加了(le)第八(ba)屆(jie)印象主義(yi)畫派展覽，他的作(zuo)品受到了(le)熱(re)烈的歡迎。
1887年，他又參加(jia)了(le)布魯塞(sai)爾展覽，還出(chu)席了(le)、開幕式(shi)。
1889年，他第二次參加了(le)布魯塞爾(er)展覽。
1890年，他在洛拉芙拉恩斯作(zuo)畫(hua)，并寫下了(le)(le)他的繪畫(hua)理論，他對(dui)新印(yin)象主(zhu)義畫(hua)派(pai)起了(le)(le)推(tui)動作(zuo)用。
1891年，又一次參加(jia)了布魯塞爾展(zhan)覽，并于同(tong)年3月因(yin)白(bai)喉病(bing)去世，沒過多久他的兒子也因(yin)白(bai)喉病(bing)去世。
《大(da)碗島星期(qi)天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)下午》，這是(shi)(shi)新印象主(zhu)義典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表作，也(ye)是(shi)(shi)一(yi)幅在世界(jie)美術史上具有紀念(nian)碑式意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫作品。畫面(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)碗島是(shi)(shi)位于巴黎附近奧尼埃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個島上公園，也(ye)是(shi)(shi)巴黎人盛夏理想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)避暑圣地(di)。畫面(mian)上，聚集了(le)許多周末來(lai)這游玩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人們。畫家(jia)著意把畫面(mian)分成(cheng)了(le)被陽光照射的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分和(he)處(chu)于陰涼中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩部分，使畫面(mian)構成(cheng)了(le)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比。畫面(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)站在那里欣(xin)賞(shang)風景，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)躺(tang)臥或坐在草(cao)地(di)上自(zi)娛自(zi)樂，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)雙成(cheng)對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)談笑(xiao)，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)對湖面(mian)，獨自(zi)沉默……幾只(zhi)小(xiao)狗在地(di)上游逛。
畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物與(yu)周圍(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)湖面(mian)、樹(shu)木等構成(cheng)了(le)精(jing)(jing)密和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)(shang)物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)(bi)例、物象與(yu)整個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)小、垂(chui)直(zhi)線(xian)與(yu)平行線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平衡達到(dao)了(le)一(yi)(yi)種理性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)和(he)科學(xue)秩序下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)。比(bi)(bi)如(ru)近處陰影下站著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)對高個(ge)夫婦與(yu)陽光(guang)下撐傘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)對母女(nv)以(yi)及遠處一(yi)(yi)個(ge)正(zheng)在作畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男士，處于一(yi)(yi)條水(shui)平直(zhi)線(xian)上(shang)(shang)，而精(jing)(jing)湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)近大(da)(da)(da)遠小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)透視(shi)法使(shi)他們看上(shang)(shang)去比(bi)(bi)例和(he)諧(xie)、科學(xue)，又讓人(ren)覺得格調(diao)明(ming)快、有(you)趣(qu)，充(chong)滿活力。當(dang)然，與(yu)以(yi)往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)作品比(bi)(bi)較，這(zhe)幅畫(hua)(hua)最(zui)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)(shang)布滿了(le)精(jing)(jing)密、細(xi)致排(pai)列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小圓點(dian)，這(zhe)些小圓點(dian)是(shi)(shi)(shi)用不加調(diao)和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)、冷色(se)(se)(se)以(yi)及相(xiang)近色(se)(se)(se)、互補色(se)(se)(se)等堆積而成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在欣(xin)賞者一(yi)(yi)定距離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)角范圍(wei)內(nei)觀看，形(xing)成(cheng)了(le)極為(wei)鮮艷和(he)飽滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩效果。畫(hua)(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物形(xing)象都(dou)不是(shi)(shi)(shi)很清晰，顯(xian)然這(zhe)不是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)家最(zui)關心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，畫(hua)(hua)家刻意(yi)追求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)把眾多人(ren)物安置(zhi)在精(jing)(jing)確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾何圖(tu)形(xing)中，在光(guang)線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照射下，使(shi)畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)固定人(ren)物形(xing)成(cheng)一(yi)(yi)種奇(qi)妙而又特(te)別(bie)有(you)秩序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)。仔細(xi)看，會覺得畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物在各自的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置(zhi)上(shang)(shang)形(xing)成(cheng)了(le)一(yi)(yi)種超越時空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凝重，仿佛(fo)各自都(dou)必須堅守自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置(zhi)，不能打(da)破某種寂寞，讓人(ren)感受到(dao)一(yi)(yi)種理性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不可違抗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)井然和(he)秩序。在色(se)(se)(se)彩方面(mian)，畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)色(se)(se)(se)和(he)橙色(se)(se)(se)占(zhan)主導(dao)地位，黃(huang)色(se)(se)(se)與(yu)綠色(se)(se)(se)、白色(se)(se)(se)、黑色(se)(se)(se)相(xiang)互搭配(pei)交織，形(xing)成(cheng)了(le)溫暖(nuan)、鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)，看上(shang)(shang)去賞心悅(yue)目。
修(xiu)拉不能(neng)適應(ying)平凡的(de)(de)(de)生(sheng)活，當他(ta)(ta)(ta)(ta)不去(qu)觀賞海景(jing)的(de)(de)(de)時候(hou)，他(ta)(ta)(ta)(ta)就進(jin)咖啡館或去(qu)馬戲院。這個(ge)絕(jue)望(wang)(wang)的(de)(de)(de)、孤(gu)獨的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，渴望(wang)(wang)著尋(xun)求娛樂，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)達(da)不到這種(zhong)目(mu)的(de)(de)(de)，于(yu)是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)以畫諷(feng)刺(ci)畫來進(jin)行(xing)報(bao)復。但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)從印象派轉向(xiang)“點彩(cai)派”，從感(gan)(gan)覺轉向(xiang)科學(xue)，是(shi)符合他(ta)(ta)(ta)(ta)對絕(jue)對藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)追求的(de)(de)(de)——這種(zhong)藝(yi)術(shu)之所(suo)以如此(ci)，就是(shi)有賴于(yu)靈感(gan)(gan)的(de)(de)(de)力量。他(ta)(ta)(ta)(ta)從諷(feng)刺(ci)畫轉向(xiang)阿拉伯式裝(zhuang)飾，從三度空間轉向(xiang)平面(mian)描繪，從光轉向(xiang)線，也是(shi)基于(yu)同一個(ge)原因。他(ta)(ta)(ta)(ta)以藝(yi)術(shu)是(shi)絕(jue)對的(de)(de)(de)說法來為自己的(de)(de)(de)諷(feng)刺(ci)作辯解。但(dan)與此(ci)同時，修(xiu)拉還是(shi)—個(ge)富有靈感(gan)(gan)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)、一個(ge)夢幻世界的(de)(de)(de)人(ren)(ren)、愛嘲諷(feng)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，使他(ta)(ta)(ta)(ta)重新(xin)回到日常生(sheng)活的(de)(de)(de)諷(feng)刺(ci)反而(er)給了他(ta)(ta)(ta)(ta)以報(bao)復，因為他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)生(sheng)活中無所(suo)適從。
無疑，修(xiu)拉保持(chi)了印(yin)象主義(yi)的(de)某(mou)些原則，化情節為主題(ti)，描寫(xie)當(dang)代的(de)生活，喜愛風景，密切注意(yi)明暗效果。可是修(xiu)拉與他們的(de)共同之處(chu)也就(jiu)止于(yu)此(ci)處(chu)了。印(yin)象主義(yi)解放了感覺(jue)，修(xiu)拉則相反，他只承認基于(yu)數學和物理學規律的(de)方(fang)(fang)法。他否認自(zi)己作品的(de)詩意(yi)，盡管這種(zhong)詩意(yi)是無可懷疑地(di)存在(zai)的(de)，他說：“文學家和批評家認為我畫的(de)畫有(you)(you)詩意(yi)，可是我只是在(zai)運用自(zi)己的(de)方(fang)(fang)法。如(ru)此(ci)而已，豈有(you)(you)他哉！”正(zheng)因(yin)為修(xiu)拉深信藝術(shu)來(lai)源于(yu)科學認識(shi)的(de)領域，而且他又實際貫徹了這種(zhong)信念，所以他才在(zai)藝術(shu)趣味(wei)史上占有(you)(you)如(ru)此(ci)重要的(de)地(di)位，而且人們有(you)(you)充分根據(ju)可以認為，他是20世紀(ji)一切抽象繪畫的(de)先驅(qu)者。
歲月靜好 
