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基本介紹

《宮娥》（Las Meninas，The Maids of Honor）是西班牙畫家迭(die)戈(ge)·羅(luo)德(de)里格斯·德(de)·席(xi)爾瓦·委拉斯凱茲1656年創作的一件油畫作品，現收藏(zang)于西班牙普拉多美術館。

該畫(hua)(hua)是一(yi)幅有著風(feng)俗(su)性(xing)特(te)色(se)的(de)(de)宮廷(ting)生活(huo)畫(hua)(hua)，它描繪了宮廷(ting)里(li)的(de)(de)日常(chang)生活(huo)。小公主(zhu)瑪(ma)格麗特(te)·特(te)蕾莎被描繪得既(ji)莊嚴又具有掩蓋不住的(de)(de)稚氣，占據畫(hua)(hua)面的(de)(de)中(zhong)心的(de)(de)位置。一(yi)名宮女向她跪獻水杯，畫(hua)(hua)面左(zuo)邊是正在作畫(hua)(hua)的(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)本人(ren)。畫(hua)(hua)家(jia)把自己安排在這一(yi)頗具戲(xi)劇性(xing)的(de)(de)情節(jie)中(zhong)，使整幅畫(hua)(hua)具有濃郁(yu)的(de)(de)生活(huo)氣息和情調。

內容介紹

此畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)上，作者委拉(la)(la)斯(si)凱(kai)茲(zi)(zi)站(zhan)在最(zui)左面(mian)(mian)(mian)，手上拿著(zhu)畫(hua)(hua)筆，表情嚴肅，接下來從左至右(you)分(fen)別為(wei)瑪(ma)(ma)(ma)(ma)麗(li)(li)(li)亞、小公主瑪(ma)(ma)(ma)(ma)格麗(li)(li)(li)特(te)(te)·特(te)(te)蕾(lei)莎、伊莎貝(bei)爾(er)，瑪(ma)(ma)(ma)(ma)麗(li)(li)(li)亞和(he)伊莎貝(bei)爾(er)二人是(shi)(shi)(shi)瑪(ma)(ma)(ma)(ma)格麗(li)(li)(li)特(te)(te)·特(te)(te)蕾(lei)莎公主的(de)(de)(de)(de)(de)侍女。再向右(you)是(shi)(shi)(shi)小矮子瑪(ma)(ma)(ma)(ma)麗(li)(li)(li)芭波(bo)拉(la)(la)和(he)波(bo)圖薩托，后者的(de)(de)(de)(de)(de)腳正(zheng)(zheng)踏在一條閉目而憩的(de)(de)(de)(de)(de)獵狗(gou)身上。在她們身后站(zhan)著(zhu)一男(nan)一女，女士為(wei)馬塞拉(la)(la)，王后的(de)(de)(de)(de)(de)典衣(yi)侍女。男(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)因處(chu)在陰影之中，身份難(nan)以判定。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)最(zui)后站(zhan)在門口的(de)(de)(de)(de)(de)那個人是(shi)(shi)(shi)委拉(la)(la)斯(si)凱(kai)茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)親戚涅托，正(zheng)(zheng)在注視著(zhu)室(shi)內的(de)(de)(de)(de)(de)情景。在畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中央位置的(de)(de)(de)(de)(de)一面(mian)(mian)(mian)鏡子里，映(ying)出了(le)腓力四(si)世夫婦(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)影子，他(ta)們正(zheng)(zheng)擺出姿勢讓委拉(la)(la)斯(si)凱(kai)茲(zi)(zi)描繪，他(ta)們既是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)委拉(la)(la)斯(si)凱(kai)茲(zi)(zi)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)模特(te)(te)，又是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)中場面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)旁觀者。

背景介紹

從(cong)1622年(nian)起，委拉(la)斯凱茲(zi)(zi)就(jiu)開(kai)始擔任(ren)西班牙國王腓力四世(shi)(shi)的宮(gong)廷畫師，到了17世(shi)(shi)紀(ji)50年(nian)代后，他又當上了宮(gong)廷總管(guan)，從(cong)國王府邸(di)的室內布置，到宮(gong)廷的慶典活動(dong)，不管(guan)大事小情(qing)都要他親自過問，即使在這樣忙碌的情(qing)況下，委拉(la)斯開(kai)茲(zi)(zi)還是受國王腓力四世(shi)(shi)委托，創(chuang)作(zuo)了《宮(gong)娥(e)》。該畫當年(nian)完(wan)成(cheng)時題名為《國王之家》，后來才更名為《宮(gong)娥(e)》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

該畫具有(you)(you)風俗(su)性的(de)特色，從(cong)生(sheng)活的(de)情趣出(chu)發來描寫宮廷(ting)中的(de)日常生(sheng)活，同時，也揭示(shi)了這(zhe)樣一個事實，生(sheng)活在宮廷(ting)里的(de)人們并不(bu)快樂，他們受(shou)著枯燥禮(li)儀(yi)的(de)拘束(shu)，連高貴的(de)小公主(zhu)也是(shi)這(zhe)樣，她失去(qu)了兒童應有(you)(you)的(de)天真，也必須保持儀(yi)態的(de)擺出(chu)一種矜持的(de)姿勢。

構圖

畫(hua)家打破宮廷(ting)肖(xiao)像(xiang)固有(you)(you)的(de)(de)原(yuan)則，并(bing)沒(mei)有(you)(you)像(xiang)傳統繪畫(hua)那(nei)樣把國王夫婦擺在(zai)畫(hua)面的(de)(de)中心，而(er)是(shi)(shi)(shi)把他(ta)們放在(zai)一(yi)個次要的(de)(de)位置，這(zhe)樣的(de)(de)構(gou)圖是(shi)(shi)(shi)很大膽的(de)(de)，多(duo)少有(you)(you)一(yi)點(dian)隨意性，他(ta)的(de)(de)這(zhe)種(zhong)做法是(shi)(shi)(shi)宮廷(ting)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)的(de)(de)一(yi)種(zhong)改革，畫(hua)面上的(de)(de)人物不再是(shi)(shi)(shi)呆板地排列在(zai)一(yi)起，而(er)是(shi)(shi)(shi)盡量處在(zai)自然(ran)的(de)(de)狀(zhuang)態(tai)之中，從門及側面窗(chuang)子(zi)射進來(lai)的(de)(de)自然(ran)光(guang)(guang)運用得很出色，光(guang)(guang)線均勻(yun)地散布在(zai)室內的(de)(de)每一(yi)個角落。

人物形象

《宮(gong)娥》這(zhe)幅作品的(de)(de)中(zhong)心人(ren)物是西班牙國王腓(fei)力(li)四(si)世(shi)的(de)(de)小女兒瑪(ma)格(ge)(ge)(ge)麗特·特蕾莎(sha)公(gong)主(zhu)，她(ta)處于畫面的(de)(de)中(zhong)心位置，擺(bai)出(chu)端(duan)儀的(de)(de)姿態。左邊的(de)(de)一個(ge)宮(gong)女跪下(xia)來，向她(ta)奉上(shang)一些茶點，但小公(gong)主(zhu)全然(ran)不理(li)會，似乎比較任性。瑪(ma)格(ge)(ge)(ge)麗特·特蕾莎(sha)右邊的(de)(de)一個(ge)宮(gong)女正鞠躬行禮，仿(fang)佛(fo)是在(zai)祈求(qiu)公(gong)主(zhu)用膳，在(zai)畫面的(de)(de)右下(xia)角，是兩個(ge)供宮(gong)廷取樂的(de)(de)侏儒和(he)一條打瞌(ke)睡的(de)(de)狗，而公(gong)主(zhu)后面站(zhan)著的(de)(de)兩個(ge)年長的(de)(de)仆人(ren)可能是瑪(ma)格(ge)(ge)(ge)麗特·特蕾莎(sha)日(ri)常生活(huo)的(de)(de)監管者，他(ta)們好像正在(zai)議論著什么又被(bei)突然(ran)打斷。

整(zheng)個畫面最(zui)為(wei)有趣的(de)是(shi)委拉斯凱茲將自己(ji)安排在(zai)了(le)畫面之中，他手持調色板(ban)站(zhan)(zhan)在(zai)巨大的(de)畫板(ban)后(hou)，無比(bi)神奇，儼(yan)然就是(shi)他為(wei)自己(ji)畫的(de)一(yi)個肖像(xiang)。委拉斯凱茲刻意突(tu)出(chu)(chu)了(le)自己(ji)胸(xiong)前佩戴的(de)爵士勛章(zhang)，這是(shi)他夢寐以求(qiu)的(de)，以顯示出(chu)(chu)自己(ji)的(de)尊貴。大廳的(de)出(chu)(chu)口站(zhan)(zhan)著守衛的(de)士兵，他并沒有挺直自己(ji)的(de)身軀，他的(de)一(yi)只(zhi)腳站(zhan)(zhan)在(zai)了(le)更低的(de)一(yi)層(ceng)臺階上。

透過畫(hua)(hua)面(mian)墻壁上(shang)的(de)(de)鏡子顯(xian)現出來的(de)(de)人物(wu)，正是國王(wang)(wang)(wang)腓力四世和(he)王(wang)(wang)(wang)后(hou)瑪(ma)(ma)麗安娜，他(ta)們(men)吸引(yin)了(le)(le)現場所有的(de)(de)眼神。但(dan)是，是委(wei)拉斯(si)凱茲在給國王(wang)(wang)(wang)夫婦繪制肖像(xiang)，由于瑪(ma)(ma)格(ge)麗特(te)·特(te)蕾莎(sha)公主的(de)(de)突(tu)然(ran)出現為(wei)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)創作帶(dai)來了(le)(le)麻煩呢，還是畫(hua)(hua)家(jia)為(wei)瑪(ma)(ma)格(ge)麗特(te)·特(te)蕾莎(sha)繪像(xiang)，由于小公主的(de)(de)任性(xing)難以配合，而此時(shi)國王(wang)(wang)(wang)和(he)王(wang)(wang)(wang)后(hou)突(tu)然(ran)到來，使整個畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)故事發生了(le)(le)戲劇性(xing)的(de)(de)變化，在尊貴(gui)的(de)(de)瑪(ma)(ma)格(ge)麗特(te)·特(te)蕾莎(sha)小公主旁每個人物(wu)都(dou)流露出慌張(zhang)的(de)(de)神情，只(zhi)有畫(hua)(hua)家(jia)是那么鎮定自(zi)若。而此時(shi)，從側窗打入室內的(de)(de)光完全把畫(hua)(hua)面(mian)定格(ge)在了(le)(le)這(zhe)(zhe)一瞬間，這(zhe)(zhe)一瞬間猶如(ru)照相機(ji)迅速按下的(de)(de)快門，非(fei)常真(zhen)實。

技法

這(zhe)幅高度達3米的作品，畫(hua)(hua)面的每個物體與實物同等大(da)小，這(zhe)些正顯(xian)示(shi)出了委拉斯凱茲高超的技法。畫(hua)(hua)家(jia)將每件物體都(dou)刻畫(hua)(hua)得相當(dang)到位，毫(hao)不(bu)敷(fu)衍。質感、形體、空間、明暗的處理更是讓人(ren)拍案(an)叫絕，畫(hua)(hua)家(jia)向人(ren)們(men)展示(shi)了一個“真實”的時間片段(duan)的塑像。

名家點評

云南財經大學(xue)傳媒學(xue)院漢語言系主任孫婷婷：委(wei)拉斯凱(kai)茲的《宮娥》打破了(le)相似(si)性鏈條(tiao)，復(fu)原了(le)空間的多重性，從而(er)完成(cheng)了(le)對傳統繪畫空間的否定。

其他信息

歷史傳承

這幅作品(pin)完成之后(hou)就一直放在(zai)腓(fei)力(li)四世(shi)的書房，并且(qie)不(bu)允(yun)許任何人偷看。在(zai)委拉斯凱(kai)茲1660年去世(shi)后(hou)，腓(fei)力(li)四世(shi)立(li)刻讓人重新修復了這幅作品(pin)，并且(qie)在(zai)委拉斯凱(kai)茲的胸(xiong)前畫上了一個紅色的神圣十(shi)字架。

后世影響

衍生作品

在1957年(nian)8月17日至12月30日之間，畢加索依據委拉斯(si)開(kai)茲的(de)《宮娥》藍本(ben)，繪制(zhi)了(le)大量的(de)變體(ti)畫，數量多達45幅，形成了(le)一(yi)個(ge)作(zuo)品(pin)系列。后來(lai)，他將這(zhe)些作(zuo)品(pin)捐贈給了(le)巴塞羅那畢加索美術(shu)館。