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基本介紹

《宮娥》（Las Meninas，The Maids of Honor）是西班牙(ya)畫家迭戈·羅(luo)德里(li)格斯·德·席(xi)爾瓦·委拉斯凱茲1656年創作的一(yi)件油畫作品，現收藏于西班牙(ya)普拉多(duo)美(mei)術館。

該畫(hua)是一(yi)幅有著(zhu)風俗(su)性特(te)色的(de)(de)宮廷生(sheng)活(huo)畫(hua)，它描繪(hui)了(le)宮廷里的(de)(de)日常生(sheng)活(huo)。小公(gong)主瑪格(ge)麗(li)特(te)·特(te)蕾莎被描繪(hui)得既莊嚴又具有掩蓋不住的(de)(de)稚(zhi)氣，占據畫(hua)面的(de)(de)中心的(de)(de)位(wei)置。一(yi)名宮女向她跪獻(xian)水杯，畫(hua)面左邊是正(zheng)在(zai)(zai)作畫(hua)的(de)(de)畫(hua)家(jia)本人。畫(hua)家(jia)把(ba)自己安(an)排在(zai)(zai)這一(yi)頗具戲劇性的(de)(de)情(qing)節中，使(shi)整(zheng)幅畫(hua)具有濃郁的(de)(de)生(sheng)活(huo)氣息和情(qing)調。

內容介紹

此畫畫面(mian)上(shang)，作者委(wei)(wei)拉斯(si)凱(kai)茲(zi)(zi)站在最左面(mian)，手(shou)上(shang)拿著(zhu)畫筆，表情嚴肅(su)，接下來從左至(zhi)右分別為(wei)瑪(ma)麗(li)(li)(li)(li)亞、小公主瑪(ma)格(ge)麗(li)(li)(li)(li)特·特蕾莎(sha)(sha)、伊莎(sha)(sha)貝爾，瑪(ma)麗(li)(li)(li)(li)亞和伊莎(sha)(sha)貝爾二人是(shi)(shi)瑪(ma)格(ge)麗(li)(li)(li)(li)特·特蕾莎(sha)(sha)公主的(de)侍女(nv)。再向右是(shi)(shi)小矮子(zi)瑪(ma)麗(li)(li)(li)(li)芭波(bo)拉和波(bo)圖薩(sa)托，后(hou)(hou)者的(de)腳正(zheng)(zheng)踏在一(yi)條閉目而(er)憩的(de)獵狗身上(shang)。在她們身后(hou)(hou)站著(zhu)一(yi)男一(yi)女(nv)，女(nv)士為(wei)馬(ma)塞拉，王(wang)后(hou)(hou)的(de)典衣侍女(nv)。男的(de)因處在陰(yin)影之(zhi)中，身份難以判定。畫面(mian)最后(hou)(hou)站在門(men)口的(de)那個人是(shi)(shi)委(wei)(wei)拉斯(si)凱(kai)茲(zi)(zi)的(de)親(qin)戚涅托，正(zheng)(zheng)在注(zhu)視著(zhu)室(shi)內的(de)情景。在畫面(mian)中央位(wei)置的(de)一(yi)面(mian)鏡子(zi)里，映(ying)出(chu)了腓力四世(shi)夫婦(fu)的(de)影子(zi)，他們正(zheng)(zheng)擺(bai)出(chu)姿勢(shi)讓委(wei)(wei)拉斯(si)凱(kai)茲(zi)(zi)描繪，他們既是(shi)(shi)畫中的(de)委(wei)(wei)拉斯(si)凱(kai)茲(zi)(zi)筆下的(de)模特，又是(shi)(shi)畫中場面(mian)的(de)旁觀者。

背景介紹

從(cong)1622年(nian)起，委(wei)拉(la)斯(si)凱茲(zi)(zi)就開(kai)始擔任西班牙國(guo)(guo)王(wang)腓力四世的宮(gong)廷(ting)(ting)畫師，到(dao)了17世紀(ji)50年(nian)代后(hou)，他又當上(shang)了宮(gong)廷(ting)(ting)總管，從(cong)國(guo)(guo)王(wang)府(fu)邸的室內布置，到(dao)宮(gong)廷(ting)(ting)的慶典活動，不管大事小情都要他親自(zi)過問，即使(shi)在這樣忙碌的情況下，委(wei)拉(la)斯(si)開(kai)茲(zi)(zi)還是(shi)受國(guo)(guo)王(wang)腓力四世委(wei)托，創作了《宮(gong)娥》。該畫當年(nian)完(wan)成時題(ti)名為《國(guo)(guo)王(wang)之(zhi)家》，后(hou)來才更名為《宮(gong)娥》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

該畫具有風(feng)俗性(xing)的(de)(de)(de)(de)特色(se)，從(cong)生活的(de)(de)(de)(de)情趣出發來(lai)描寫宮(gong)廷(ting)中的(de)(de)(de)(de)日常(chang)生活，同時，也揭示了這樣一個事實，生活在宮(gong)廷(ting)里(li)的(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)(men)并(bing)不快樂，他們(men)(men)受著枯燥(zao)禮儀的(de)(de)(de)(de)拘束，連高貴的(de)(de)(de)(de)小公主也是這樣，她失(shi)去了兒童(tong)應有的(de)(de)(de)(de)天真，也必須保(bao)持(chi)儀態的(de)(de)(de)(de)擺出一種矜持(chi)的(de)(de)(de)(de)姿勢。

構圖

畫(hua)(hua)(hua)家打破宮(gong)廷(ting)肖像(xiang)固有的(de)原則，并沒(mei)有像(xiang)傳統(tong)繪畫(hua)(hua)(hua)那樣把國王夫(fu)婦擺在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)中(zhong)心，而是(shi)(shi)把他們(men)放在(zai)一(yi)個次要的(de)位置，這(zhe)樣的(de)構圖是(shi)(shi)很大膽的(de)，多少有一(yi)點隨(sui)意性(xing)，他的(de)這(zhe)種做法是(shi)(shi)宮(gong)廷(ting)肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)的(de)一(yi)種改革，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)的(de)人(ren)物不(bu)再是(shi)(shi)呆板地(di)排列在(zai)一(yi)起，而是(shi)(shi)盡(jin)量處(chu)在(zai)自然的(de)狀(zhuang)態之(zhi)中(zhong)，從門(men)及側面(mian)(mian)窗子射(she)進來的(de)自然光(guang)運用得很出色，光(guang)線均勻地(di)散(san)布(bu)在(zai)室內的(de)每一(yi)個角落(luo)。

人物形象

《宮(gong)娥》這幅作品的(de)(de)(de)中心人(ren)物是西班(ban)牙國王腓(fei)力(li)四世(shi)的(de)(de)(de)小女兒瑪(ma)格麗特(te)·特(te)蕾莎公(gong)主，她(ta)處于畫(hua)面的(de)(de)(de)中心位(wei)置，擺出(chu)端儀的(de)(de)(de)姿態。左(zuo)邊(bian)的(de)(de)(de)一(yi)個宮(gong)女跪(gui)下(xia)來，向她(ta)奉上一(yi)些(xie)茶點，但(dan)小公(gong)主全(quan)然不理會，似乎比較任性。瑪(ma)格麗特(te)·特(te)蕾莎右邊(bian)的(de)(de)(de)一(yi)個宮(gong)女正鞠躬行(xing)禮，仿佛是在祈求公(gong)主用膳，在畫(hua)面的(de)(de)(de)右下(xia)角，是兩個供宮(gong)廷取樂(le)的(de)(de)(de)侏儒和(he)一(yi)條打瞌睡的(de)(de)(de)狗，而公(gong)主后面站(zhan)著的(de)(de)(de)兩個年(nian)長的(de)(de)(de)仆人(ren)可能是瑪(ma)格麗特(te)·特(te)蕾莎日常生活的(de)(de)(de)監管者，他(ta)們好像正在議論著什么又被突然打斷(duan)。

整個畫(hua)(hua)(hua)面最為(wei)有(you)趣的是(shi)(shi)委拉斯(si)凱(kai)茲將自(zi)己安排在(zai)了(le)畫(hua)(hua)(hua)面之中(zhong)，他(ta)手持調(diao)色板站在(zai)巨大的畫(hua)(hua)(hua)板后，無(wu)比神奇，儼然就是(shi)(shi)他(ta)為(wei)自(zi)己畫(hua)(hua)(hua)的一(yi)個肖像(xiang)。委拉斯(si)凱(kai)茲刻意突(tu)出了(le)自(zi)己胸前佩(pei)戴的爵士勛章，這是(shi)(shi)他(ta)夢寐(mei)以(yi)求的，以(yi)顯示出自(zi)己的尊貴。大廳的出口站著守衛的士兵，他(ta)并沒有(you)挺直自(zi)己的身軀，他(ta)的一(yi)只腳站在(zai)了(le)更低的一(yi)層臺階(jie)上(shang)。

透過畫(hua)面(mian)墻壁上的(de)(de)(de)(de)鏡子顯(xian)現出(chu)(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)，正(zheng)是國王腓(fei)力四世和王后(hou)瑪(ma)麗安娜，他們(men)吸(xi)引了(le)現場所(suo)有的(de)(de)(de)(de)眼(yan)神。但是，是委拉(la)斯凱茲在給國王夫(fu)婦繪(hui)制肖像(xiang)，由(you)于瑪(ma)格(ge)(ge)(ge)麗特(te)·特(te)蕾莎公(gong)主的(de)(de)(de)(de)突然出(chu)(chu)現為畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作帶(dai)來(lai)了(le)麻煩呢，還是畫(hua)家(jia)為瑪(ma)格(ge)(ge)(ge)麗特(te)·特(te)蕾莎繪(hui)像(xiang)，由(you)于小公(gong)主的(de)(de)(de)(de)任性難(nan)以配合，而(er)此時國王和王后(hou)突然到來(lai)，使整個畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)故事(shi)發(fa)生了(le)戲劇性的(de)(de)(de)(de)變化，在尊貴的(de)(de)(de)(de)瑪(ma)格(ge)(ge)(ge)麗特(te)·特(te)蕾莎小公(gong)主旁每(mei)個人物(wu)(wu)都流露(lu)出(chu)(chu)慌(huang)張的(de)(de)(de)(de)神情，只有畫(hua)家(jia)是那么鎮定自(zi)若。而(er)此時，從側(ce)窗打入室(shi)內的(de)(de)(de)(de)光完全(quan)把畫(hua)面(mian)定格(ge)(ge)(ge)在了(le)這(zhe)一瞬間，這(zhe)一瞬間猶(you)如照相機迅速按(an)下的(de)(de)(de)(de)快門(men)，非(fei)常真(zhen)實(shi)。

技法

這(zhe)幅高(gao)度達(da)3米的(de)(de)作(zuo)品(pin)，畫(hua)面的(de)(de)每(mei)個(ge)物(wu)體(ti)與(yu)實物(wu)同(tong)等大小，這(zhe)些(xie)正顯(xian)示出了委拉斯凱茲(zi)高(gao)超的(de)(de)技法。畫(hua)家將每(mei)件物(wu)體(ti)都刻畫(hua)得(de)相當到(dao)位，毫不(bu)敷衍。質感、形體(ti)、空間、明暗(an)的(de)(de)處理更是讓人拍案叫(jiao)絕(jue)，畫(hua)家向人們(men)展示了一個(ge)“真實”的(de)(de)時間片段的(de)(de)塑像(xiang)。

名家點評

云南財經大學傳媒學院漢語言(yan)系(xi)主任孫婷(ting)婷(ting)：委拉斯凱茲的(de)《宮娥》打破(po)了相似性鏈(lian)條，復原(yuan)了空間(jian)(jian)的(de)多(duo)重(zhong)性，從而完成了對(dui)傳統繪畫空間(jian)(jian)的(de)否定(ding)。

其他信息

歷史傳承

這(zhe)幅(fu)作品完成(cheng)之后就(jiu)一(yi)直(zhi)放在腓力(li)四世的書(shu)房，并且不允許任何(he)人偷看。在委拉(la)斯凱茲1660年去世后，腓力(li)四世立刻讓人重新修復了(le)這(zhe)幅(fu)作品，并且在委拉(la)斯凱茲的胸前(qian)畫上了(le)一(yi)個紅色的神(shen)圣(sheng)十(shi)字(zi)架。

后世影響

衍生作品

在1957年(nian)8月17日至(zhi)12月30日之(zhi)間，畢(bi)加索依據委拉斯開(kai)茲(zi)的《宮娥》藍本，繪制了(le)大量(liang)的變體畫，數量(liang)多達45幅，形成(cheng)了(le)一個作(zuo)品(pin)(pin)系列。后來(lai)，他將這(zhe)些作(zuo)品(pin)(pin)捐贈給了(le)巴(ba)塞(sai)羅那畢(bi)加索美術(shu)館(guan)。