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基本介紹

《宮娥(e)》（Las Meninas，The Maids of Honor）是(shi)西班(ban)牙(ya)畫家(jia)迭戈·羅德里格斯·德·席爾(er)瓦·委拉斯凱茲1656年創作的一件油畫作品，現收藏于西班(ban)牙(ya)普拉多美術(shu)館。

該畫(hua)是一幅有(you)(you)著(zhu)風俗(su)性特(te)色的(de)宮(gong)廷生(sheng)活畫(hua)，它描繪了宮(gong)廷里的(de)日常生(sheng)活。小公主瑪格麗特(te)·特(te)蕾莎被描繪得既莊嚴又具有(you)(you)掩蓋不住的(de)稚氣，占據畫(hua)面的(de)中(zhong)心的(de)位置。一名宮(gong)女向她(ta)跪獻(xian)水杯，畫(hua)面左邊(bian)是正(zheng)在(zai)作畫(hua)的(de)畫(hua)家本人(ren)。畫(hua)家把自(zi)己安排在(zai)這一頗具戲(xi)劇性的(de)情節(jie)中(zhong)，使整(zheng)幅畫(hua)具有(you)(you)濃郁的(de)生(sheng)活氣息和情調。

內容介紹

此畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)，作者委(wei)拉(la)斯(si)(si)凱(kai)茲站(zhan)在(zai)(zai)最左面(mian)(mian)，手上(shang)拿著畫(hua)(hua)(hua)筆(bi)，表(biao)情嚴肅，接下(xia)來從左至右分別(bie)為瑪(ma)麗亞、小公(gong)主(zhu)瑪(ma)格(ge)麗特(te)(te)·特(te)(te)蕾莎(sha)、伊(yi)莎(sha)貝(bei)爾，瑪(ma)麗亞和伊(yi)莎(sha)貝(bei)爾二人是(shi)瑪(ma)格(ge)麗特(te)(te)·特(te)(te)蕾莎(sha)公(gong)主(zhu)的(de)侍女。再向右是(shi)小矮子瑪(ma)麗芭波拉(la)和波圖薩(sa)托(tuo)，后(hou)者的(de)腳正踏(ta)在(zai)(zai)一(yi)(yi)條閉目而憩的(de)獵(lie)狗(gou)身上(shang)。在(zai)(zai)她們身后(hou)站(zhan)著一(yi)(yi)男(nan)(nan)一(yi)(yi)女，女士為馬塞(sai)拉(la)，王后(hou)的(de)典衣侍女。男(nan)(nan)的(de)因處在(zai)(zai)陰影之(zhi)中(zhong)，身份難(nan)以判定。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)最后(hou)站(zhan)在(zai)(zai)門口的(de)那個人是(shi)委(wei)拉(la)斯(si)(si)凱(kai)茲的(de)親戚(qi)涅托(tuo)，正在(zai)(zai)注視著室內(nei)的(de)情景。在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)中(zhong)央位置的(de)一(yi)(yi)面(mian)(mian)鏡子里，映出(chu)了腓(fei)力四世夫(fu)婦(fu)的(de)影子，他們正擺出(chu)姿勢讓委(wei)拉(la)斯(si)(si)凱(kai)茲描繪，他們既(ji)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)委(wei)拉(la)斯(si)(si)凱(kai)茲筆(bi)下(xia)的(de)模特(te)(te)，又是(shi)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)場面(mian)(mian)的(de)旁(pang)觀者。

背景介紹

從1622年起，委(wei)拉斯(si)凱茲(zi)就開(kai)始(shi)擔任(ren)西班牙國(guo)(guo)王(wang)腓力四世的(de)(de)宮(gong)(gong)廷畫(hua)師，到(dao)了(le)(le)17世紀(ji)50年代后(hou)，他又(you)當(dang)上(shang)了(le)(le)宮(gong)(gong)廷總(zong)管，從國(guo)(guo)王(wang)府邸(di)的(de)(de)室內布置，到(dao)宮(gong)(gong)廷的(de)(de)慶典活動，不管大事(shi)小情都要他親自(zi)過問，即(ji)使在這樣忙碌的(de)(de)情況下(xia)，委(wei)拉斯(si)開(kai)茲(zi)還(huan)是(shi)受(shou)國(guo)(guo)王(wang)腓力四世委(wei)托(tuo)，創作了(le)(le)《宮(gong)(gong)娥》。該畫(hua)當(dang)年完成時題(ti)名為(wei)《國(guo)(guo)王(wang)之家》，后(hou)來(lai)才更名為(wei)《宮(gong)(gong)娥》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

該畫具有風俗性的(de)特色，從生活(huo)(huo)的(de)情趣出發來描(miao)寫宮廷中(zhong)的(de)日常生活(huo)(huo)，同時，也揭示了(le)(le)這樣一(yi)個事實，生活(huo)(huo)在宮廷里(li)的(de)人們(men)并不快樂，他們(men)受著枯燥禮儀的(de)拘束，連(lian)高貴的(de)小公主也是這樣，她失去了(le)(le)兒(er)童應(ying)有的(de)天真(zhen)，也必須保(bao)持儀態的(de)擺出一(yi)種(zhong)矜持的(de)姿勢(shi)。

構圖

畫家打破宮廷(ting)肖像固有的(de)(de)(de)原則，并沒有像傳(chuan)統繪畫那樣把(ba)國王夫婦擺在(zai)(zai)畫面的(de)(de)(de)中(zhong)心，而是(shi)把(ba)他們放在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)個次要的(de)(de)(de)位置(zhi)，這樣的(de)(de)(de)構圖是(shi)很(hen)大膽的(de)(de)(de)，多少有一(yi)(yi)(yi)點隨意性(xing)，他的(de)(de)(de)這種(zhong)做(zuo)法(fa)是(shi)宮廷(ting)肖像畫的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)改革，畫面上的(de)(de)(de)人物不再(zai)是(shi)呆(dai)板地排列在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起，而是(shi)盡量處在(zai)(zai)自然(ran)的(de)(de)(de)狀態之中(zhong)，從門及側面窗子射進來(lai)的(de)(de)(de)自然(ran)光(guang)(guang)運(yun)用得很(hen)出(chu)色，光(guang)(guang)線均勻(yun)地散布(bu)在(zai)(zai)室內的(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)個角落(luo)。

人物形象

《宮(gong)娥(e)》這幅作品的(de)(de)(de)中心人物是(shi)西(xi)班牙國王(wang)腓力四世的(de)(de)(de)小女兒(er)瑪格(ge)麗特(te)·特(te)蕾莎公(gong)主，她處于畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)中心位置(zhi)，擺出(chu)端儀的(de)(de)(de)姿態(tai)。左邊的(de)(de)(de)一(yi)個宮(gong)女跪下來，向(xiang)她奉上(shang)一(yi)些茶(cha)點，但小公(gong)主全然不(bu)理會，似乎(hu)比較任性(xing)。瑪格(ge)麗特(te)·特(te)蕾莎右(you)邊的(de)(de)(de)一(yi)個宮(gong)女正(zheng)(zheng)鞠(ju)躬(gong)行禮，仿(fang)佛是(shi)在(zai)祈求公(gong)主用膳，在(zai)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)右(you)下角，是(shi)兩個供宮(gong)廷取樂(le)的(de)(de)(de)侏(zhu)儒和一(yi)條打瞌睡的(de)(de)(de)狗，而公(gong)主后(hou)面站(zhan)著的(de)(de)(de)兩個年長的(de)(de)(de)仆人可能是(shi)瑪格(ge)麗特(te)·特(te)蕾莎日常生活的(de)(de)(de)監管者，他們(men)好(hao)像正(zheng)(zheng)在(zai)議論著什么又被突然打斷。

整(zheng)個畫面(mian)最為有趣的(de)是(shi)委(wei)拉(la)斯(si)凱茲將自(zi)(zi)己安排在(zai)(zai)了(le)畫面(mian)之中，他手持調色板(ban)(ban)站(zhan)在(zai)(zai)巨大的(de)畫板(ban)(ban)后，無比神奇，儼然就是(shi)他為自(zi)(zi)己畫的(de)一個肖像。委(wei)拉(la)斯(si)凱茲刻意突(tu)出了(le)自(zi)(zi)己胸前佩(pei)戴(dai)的(de)爵(jue)士(shi)勛章，這是(shi)他夢(meng)寐以(yi)求(qiu)的(de)，以(yi)顯示出自(zi)(zi)己的(de)尊貴。大廳(ting)的(de)出口站(zhan)著(zhu)守衛的(de)士(shi)兵，他并沒有挺直自(zi)(zi)己的(de)身軀，他的(de)一只腳站(zhan)在(zai)(zai)了(le)更低的(de)一層(ceng)臺階上。

透過畫(hua)面墻壁上的(de)(de)鏡子顯現出(chu)來的(de)(de)人物，正是國(guo)(guo)王(wang)腓力四(si)世和(he)王(wang)后瑪(ma)麗(li)安娜(na)，他們吸(xi)引了(le)現場所有的(de)(de)眼(yan)神(shen)(shen)。但是，是委拉(la)斯凱茲在給國(guo)(guo)王(wang)夫婦(fu)繪(hui)制肖像(xiang)，由于瑪(ma)格麗(li)特(te)(te)(te)·特(te)(te)(te)蕾莎公(gong)主的(de)(de)突(tu)然出(chu)現為(wei)畫(hua)家(jia)的(de)(de)創作帶來了(le)麻煩(fan)呢(ni)，還是畫(hua)家(jia)為(wei)瑪(ma)格麗(li)特(te)(te)(te)·特(te)(te)(te)蕾莎繪(hui)像(xiang)，由于小公(gong)主的(de)(de)任性難以配(pei)合(he)，而此(ci)時國(guo)(guo)王(wang)和(he)王(wang)后突(tu)然到(dao)來，使(shi)整(zheng)個(ge)畫(hua)面的(de)(de)故事發生了(le)戲劇性的(de)(de)變化，在尊(zun)貴的(de)(de)瑪(ma)格麗(li)特(te)(te)(te)·特(te)(te)(te)蕾莎小公(gong)主旁每個(ge)人物都(dou)流露(lu)出(chu)慌(huang)張的(de)(de)神(shen)(shen)情，只有畫(hua)家(jia)是那么鎮定(ding)自若(ruo)。而此(ci)時，從側窗打入(ru)室內的(de)(de)光完(wan)全把畫(hua)面定(ding)格在了(le)這一瞬(shun)間，這一瞬(shun)間猶如照(zhao)相機迅速按下的(de)(de)快門，非常真實(shi)。

技法

這(zhe)(zhe)幅高度達3米(mi)的(de)作品，畫(hua)面的(de)每(mei)個物(wu)體(ti)(ti)與實物(wu)同(tong)等大小，這(zhe)(zhe)些(xie)正顯(xian)示(shi)出了(le)委拉斯(si)凱(kai)茲高超的(de)技(ji)法。畫(hua)家將(jiang)每(mei)件物(wu)體(ti)(ti)都刻畫(hua)得(de)相(xiang)當到位，毫不敷衍。質感(gan)、形體(ti)(ti)、空間(jian)、明暗的(de)處(chu)理更是讓人(ren)(ren)拍案叫絕，畫(hua)家向(xiang)人(ren)(ren)們展示(shi)了(le)一個“真實”的(de)時間(jian)片段的(de)塑像。

名家點評

云南(nan)財經大學(xue)傳媒學(xue)院漢(han)語言系主(zhu)任孫(sun)婷婷：委(wei)拉斯凱茲(zi)的《宮娥》打破了相似(si)性(xing)(xing)鏈條(tiao)，復原了空間(jian)的多重性(xing)(xing)，從而完成了對傳統繪畫空間(jian)的否定。

其他信息

歷史傳承

這幅作品完成之后就一直放在(zai)腓力(li)四世的書房，并且(qie)不允許任(ren)何人偷看。在(zai)委(wei)拉斯(si)凱(kai)(kai)茲1660年去世后，腓力(li)四世立(li)刻讓人重(zhong)新修復了這幅作品，并且(qie)在(zai)委(wei)拉斯(si)凱(kai)(kai)茲的胸前(qian)畫上了一個(ge)紅色的神圣十字架。

后世影響

衍生作品

在(zai)1957年(nian)8月17日(ri)至12月30日(ri)之間，畢加(jia)索依據(ju)委(wei)拉斯開(kai)茲的《宮(gong)娥》藍本，繪制了(le)大量的變體畫，數量多達45幅(fu)，形成了(le)一個(ge)作(zuo)品系列(lie)。后來，他將這些作(zuo)品捐贈給了(le)巴(ba)塞羅那畢加(jia)索美術館。