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基本介紹

《宮娥》（Las Meninas，The Maids of Honor）是西班(ban)(ban)牙(ya)畫家迭戈·羅德里格斯·德·席爾(er)瓦·委拉(la)斯凱茲1656年(nian)創作的一件油畫作品，現收藏于西班(ban)(ban)牙(ya)普拉(la)多美術館(guan)。

該畫是一(yi)幅(fu)有著風(feng)俗性特色的(de)(de)宮廷(ting)生(sheng)活畫，它描(miao)繪了宮廷(ting)里(li)的(de)(de)日常生(sheng)活。小(xiao)公(gong)主瑪格麗特·特蕾莎(sha)被描(miao)繪得既莊嚴又(you)具(ju)有掩(yan)蓋不(bu)住的(de)(de)稚氣(qi)，占據畫面(mian)的(de)(de)中心的(de)(de)位置。一(yi)名宮女向她(ta)跪獻水杯(bei)，畫面(mian)左(zuo)邊是正在作畫的(de)(de)畫家(jia)本人。畫家(jia)把(ba)自己安(an)排(pai)在這一(yi)頗具(ju)戲劇性的(de)(de)情節(jie)中，使整幅(fu)畫具(ju)有濃郁的(de)(de)生(sheng)活氣(qi)息和情調。

內容介紹

此畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上，作(zuo)者委拉(la)(la)斯(si)(si)凱茲(zi)站在(zai)(zai)最左面(mian)(mian)，手上拿著(zhu)(zhu)畫(hua)(hua)筆，表情(qing)嚴肅，接下(xia)來從左至右分別為瑪麗(li)(li)亞(ya)、小公主(zhu)瑪格麗(li)(li)特·特蕾莎(sha)、伊(yi)莎(sha)貝爾，瑪麗(li)(li)亞(ya)和(he)(he)伊(yi)莎(sha)貝爾二人是瑪格麗(li)(li)特·特蕾莎(sha)公主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)侍(shi)女(nv)(nv)。再向右是小矮子瑪麗(li)(li)芭波拉(la)(la)和(he)(he)波圖薩托，后(hou)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腳正(zheng)(zheng)踏在(zai)(zai)一條閉目而憩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獵狗身上。在(zai)(zai)她們身后(hou)站著(zhu)(zhu)一男(nan)一女(nv)(nv)，女(nv)(nv)士(shi)為馬塞(sai)拉(la)(la)，王(wang)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)衣侍(shi)女(nv)(nv)。男(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)因處在(zai)(zai)陰影之中，身份難以判定(ding)。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)最后(hou)站在(zai)(zai)門口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那個人是委拉(la)(la)斯(si)(si)凱茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)親戚涅托，正(zheng)(zheng)在(zai)(zai)注視著(zhu)(zhu)室內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景。在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)中央位(wei)置的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一面(mian)(mian)鏡子里，映出了(le)腓力四世夫婦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子，他們正(zheng)(zheng)擺(bai)出姿勢讓委拉(la)(la)斯(si)(si)凱茲(zi)描繪(hui)，他們既(ji)是畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)委拉(la)(la)斯(si)(si)凱茲(zi)筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)模特，又是畫(hua)(hua)中場面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旁觀者。

背景介紹

從1622年起，委(wei)拉斯凱(kai)茲就(jiu)開始(shi)擔(dan)任(ren)西(xi)班(ban)牙(ya)國王(wang)腓(fei)力(li)四(si)世的(de)宮(gong)(gong)廷畫師，到了(le)(le)17世紀50年代后，他又當上(shang)了(le)(le)宮(gong)(gong)廷總管，從國王(wang)府邸(di)的(de)室內布置(zhi)，到宮(gong)(gong)廷的(de)慶典活動，不管大事小(xiao)情都要(yao)他親自(zi)過(guo)問，即(ji)使在這(zhe)樣忙碌(liu)的(de)情況下(xia)，委(wei)拉斯開茲還是受(shou)國王(wang)腓(fei)力(li)四(si)世委(wei)托，創作(zuo)了(le)(le)《宮(gong)(gong)娥》。該畫當年完成(cheng)時(shi)題名為(wei)《國王(wang)之家(jia)》，后來才更名為(wei)《宮(gong)(gong)娥》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

該畫(hua)具(ju)有風俗性的(de)(de)特色，從生活(huo)的(de)(de)情趣出(chu)發來描寫宮廷中的(de)(de)日(ri)常(chang)生活(huo)，同時，也揭示(shi)了這樣一(yi)個(ge)事實，生活(huo)在宮廷里的(de)(de)人們(men)并不快樂，他們(men)受著枯燥禮儀的(de)(de)拘束，連(lian)高(gao)貴的(de)(de)小公主(zhu)也是這樣，她失去了兒童應有的(de)(de)天真，也必須保持儀態的(de)(de)擺出(chu)一(yi)種矜持的(de)(de)姿勢。

構圖

畫家(jia)打(da)破宮廷肖像固(gu)有的(de)(de)原則，并沒有像傳統繪畫那樣把(ba)國王夫婦擺在(zai)(zai)畫面的(de)(de)中心，而是(shi)把(ba)他(ta)(ta)們(men)放在(zai)(zai)一(yi)個(ge)次要的(de)(de)位置，這樣的(de)(de)構圖(tu)是(shi)很大膽的(de)(de)，多少有一(yi)點(dian)隨意性(xing)，他(ta)(ta)的(de)(de)這種做(zuo)法是(shi)宮廷肖像畫的(de)(de)一(yi)種改(gai)革(ge)，畫面上的(de)(de)人(ren)物不再(zai)是(shi)呆(dai)板(ban)地排列(lie)在(zai)(zai)一(yi)起，而是(shi)盡量處(chu)在(zai)(zai)自(zi)然的(de)(de)狀(zhuang)態之中，從門及側面窗子射進(jin)來的(de)(de)自(zi)然光運用得(de)很出色，光線均勻地散布在(zai)(zai)室內的(de)(de)每(mei)一(yi)個(ge)角落。

人物形象

《宮(gong)娥》這幅作品(pin)的(de)中心(xin)人物是西班牙國王(wang)腓力四世的(de)小女(nv)(nv)兒瑪(ma)格(ge)麗(li)特·特蕾(lei)莎公主(zhu)(zhu)，她處于畫面的(de)中心(xin)位置，擺出端儀的(de)姿(zi)態(tai)。左(zuo)邊(bian)的(de)一(yi)(yi)個(ge)宮(gong)女(nv)(nv)跪下(xia)來(lai)，向她奉上一(yi)(yi)些茶點，但小公主(zhu)(zhu)全然不理會，似乎比較任性。瑪(ma)格(ge)麗(li)特·特蕾(lei)莎右(you)邊(bian)的(de)一(yi)(yi)個(ge)宮(gong)女(nv)(nv)正鞠躬行禮，仿佛是在(zai)祈求公主(zhu)(zhu)用膳，在(zai)畫面的(de)右(you)下(xia)角，是兩個(ge)供宮(gong)廷(ting)取樂的(de)侏(zhu)儒和一(yi)(yi)條(tiao)打(da)瞌睡的(de)狗(gou)，而公主(zhu)(zhu)后面站(zhan)著的(de)兩個(ge)年長的(de)仆人可能是瑪(ma)格(ge)麗(li)特·特蕾(lei)莎日常生活的(de)監管者，他們好像正在(zai)議論著什么又被突(tu)然打(da)斷。

整(zheng)個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)最為有(you)趣(qu)的(de)是(shi)委拉(la)斯(si)凱茲將(jiang)自(zi)己(ji)安排(pai)在(zai)了(le)畫(hua)(hua)面(mian)之中(zhong)，他手持調(diao)色板(ban)(ban)站在(zai)巨(ju)大(da)的(de)畫(hua)(hua)板(ban)(ban)后，無比神奇(qi)，儼然(ran)就(jiu)是(shi)他為自(zi)己(ji)畫(hua)(hua)的(de)一個(ge)肖像(xiang)。委拉(la)斯(si)凱茲刻意突出了(le)自(zi)己(ji)胸前佩(pei)戴(dai)的(de)爵士勛(xun)章(zhang)，這是(shi)他夢寐以求的(de)，以顯示(shi)出自(zi)己(ji)的(de)尊(zun)貴。大(da)廳的(de)出口站著守衛的(de)士兵，他并沒有(you)挺(ting)直自(zi)己(ji)的(de)身軀(qu)，他的(de)一只(zhi)腳站在(zai)了(le)更低的(de)一層臺階上。

透過(guo)畫面墻壁上(shang)的(de)鏡子顯現(xian)(xian)出來(lai)的(de)人物，正是國王腓(fei)力四(si)世(shi)和(he)王后瑪(ma)麗安(an)娜(na)，他們(men)吸(xi)引了現(xian)(xian)場所(suo)有的(de)眼神。但(dan)是，是委拉斯凱茲在(zai)給國王夫婦繪制肖(xiao)像，由于瑪(ma)格(ge)麗特·特蕾(lei)莎(sha)公主(zhu)(zhu)的(de)突然(ran)出現(xian)(xian)為(wei)畫家(jia)的(de)創作帶來(lai)了麻(ma)煩呢，還是畫家(jia)為(wei)瑪(ma)格(ge)麗特·特蕾(lei)莎(sha)繪像，由于小公主(zhu)(zhu)的(de)任性(xing)難以配合，而(er)此時國王和(he)王后突然(ran)到(dao)來(lai)，使整個畫面的(de)故事發(fa)生了戲劇性(xing)的(de)變化，在(zai)尊貴(gui)的(de)瑪(ma)格(ge)麗特·特蕾(lei)莎(sha)小公主(zhu)(zhu)旁每個人物都(dou)流露出慌張的(de)神情，只有畫家(jia)是那(nei)么鎮定自若(ruo)。而(er)此時，從側窗打入室內的(de)光完全(quan)把畫面定格(ge)在(zai)了這一(yi)瞬(shun)間，這一(yi)瞬(shun)間猶如照相機迅速按下(xia)的(de)快門，非常(chang)真實。

技法

這幅高度達3米的(de)作品，畫(hua)面(mian)的(de)每(mei)個物(wu)體與實物(wu)同(tong)等大(da)小，這些(xie)正顯示出了委拉(la)斯凱(kai)茲(zi)高超的(de)技(ji)法。畫(hua)家將(jiang)每(mei)件物(wu)體都刻畫(hua)得相當(dang)到位，毫不敷衍。質感(gan)、形體、空間、明(ming)暗的(de)處理更(geng)是(shi)讓人(ren)拍案叫絕，畫(hua)家向人(ren)們(men)展示了一個“真實”的(de)時間片段的(de)塑像。

名家點評

云南財經大學傳媒(mei)學院漢語言系主任孫婷婷：委拉斯凱(kai)茲的《宮娥》打破了(le)(le)相似性(xing)鏈條，復原了(le)(le)空(kong)間的多重性(xing)，從而完成了(le)(le)對傳統繪畫(hua)空(kong)間的否定。

其他信息

歷史傳承

這幅作品完成之后就一(yi)直(zhi)放在腓力(li)四世的書(shu)房(fang)，并且不允許任何人偷看。在委拉斯凱茲1660年去世后，腓力(li)四世立刻(ke)讓人重新修(xiu)復(fu)了(le)這幅作品，并且在委拉斯凱茲的胸(xiong)前(qian)畫上了(le)一(yi)個紅色的神圣十字架(jia)。

后世影響

衍生作品

在(zai)1957年8月(yue)17日至12月(yue)30日之間(jian)，畢加(jia)索依據委拉斯開茲(zi)的(de)(de)《宮(gong)娥》藍(lan)本(ben)，繪(hui)制了(le)大量(liang)的(de)(de)變體畫，數量(liang)多達45幅(fu)，形成了(le)一個作品系列。后(hou)來，他將(jiang)這(zhe)些作品捐贈給了(le)巴塞羅那畢加(jia)索美術(shu)館。