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主要經歷

1878年(nian)2月11日馬(ma)列維奇生(sheng)于烏克(ke)蘭基(ji)輔的(de)一(yi)(yi)個貧困家庭。1912年(nian)在(zai)(zai)驢尾巴展覽會上(shang)(shang)陳列的(de)《手足(zu)病醫(yi)生(sheng)在(zai)(zai)浴室》，具有(you)(you)立體(ti)主(zhu)(zhu)義(yi)和(he)未來主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)特色。曾參與起草俄國未來主(zhu)(zhu)義(yi)藝術(shu)家宣(xuan)言。十月革命(ming)后參加(jia)左翼(yi)美(mei)術(shu)家聯盟。1913年(nian)，馬(ma)列維奇的(de)立體(ti)主(zhu)(zhu)義(yi)突然轉向一(yi)(yi)種圖(tu)表式形象拼湊，構成半畫(hua)(hua)謎(mi)，半招貼畫(hua)(hua)式的(de)性(xing)質(zhi)。《一(yi)(yi)個英國人在(zai)(zai)莫斯(si)科(ke)》就是一(yi)(yi)個典型的(de)例子(zi)。在(zai)(zai)這幅畫(hua)(hua)上(shang)(shang)，具體(ti)的(de)形象以反邏輯(ji)方式并列，是一(yi)(yi)種前達(da)達(da)派的(de)構想。畫(hua)(hua)上(shang)(shang)有(you)(you)俄羅斯(si)教堂、馬(ma)刀(dao)、蠟燭、剪刀(dao)、文(wen)字(zi)、鋸子(zi)、魚和(he)梯子(zi)等等，這些(xie)在(zai)(zai)生(sheng)活邏輯(ji)上(shang)(shang)風馬(ma)牛(niu)不(bu)相(xiang)及的(de)事物(wu)，完全按(an)畫(hua)(hua)家的(de)自由意志雜亂地并存在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面上(shang)(shang)。它們大小不(bu)均，事物(wu)間(jian)也毫(hao)無可供聯想的(de)因素。

十月(yue)革(ge)命(ming)后，馬列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)和(he)另一位俄國畫家(jia)(jia)(jia)——抽(chou)象(xiang)主(zhu)(zhu)(zhu)義繪畫的(de)創(chuang)始人(ren)康定斯基同在蘇聯(lian)的(de)“И30”工(gong)作(zuo)。他(ta)們(men)作(zuo)畫，搞雕塑，還搞設計與舞臺(tai)美術(shu)(shu)。在工(gong)作(zuo)中，他(ta)們(men)聯(lian)系現(xian)(xian)(xian)代(dai)的(de)機械文明，開始探索自(zi)己將要(yao)發動的(de)大(da)規模造型活動，這(zhe)就(jiu)是(shi)(shi)“構(gou)成(cheng)主(zhu)(zhu)(zhu)義”新觀念(nian)的(de)起端(duan)。十月(yue)革(ge)命(ming)前(qian)，俄國的(de)美術(shu)(shu)界(jie)受(shou)到(dao)西方現(xian)(xian)(xian)代(dai)派(pai)(pai)運動的(de)啟迪，在藝術(shu)(shu)探索上表現(xian)(xian)(xian)得(de)(de)非常活躍(yue)。如拉里奧諾夫在實驗“光(guang)輻(fu)射主(zhu)(zhu)(zhu)義”，馬列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)在創(chuang)造“至(zhi)上主(zhu)(zhu)(zhu)義”等等。十月(yue)革(ge)命(ming)勝利后，這(zhe)些(xie)俄國現(xian)(xian)(xian)代(dai)藝術(shu)(shu)流(liu)派(pai)(pai)的(de)成(cheng)員都滿腔(qiang)熱(re)誠地歡呼革(ge)命(ming)的(de)到(dao)來(lai)。革(ge)命(ming)結束了原(yuan)來(lai)的(de)藝術(shu)(shu)集團，他(ta)們(men)又重(zhong)新把它們(men)集結起來(lai)。而且這(zhe)些(xie)崇尚現(xian)(xian)(xian)代(dai)派(pai)(pai)藝術(shu)(shu)的(de)人(ren)被稱作(zuo)“左(zuo)(zuo)派(pai)(pai)”，尊重(zhong)傳統(tong)的(de)巡回展覽畫派(pai)(pai)被劃入“右(you)派(pai)(pai)”。馬列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)的(de)“至(zhi)上-構(gou)成(cheng)主(zhu)(zhu)(zhu)義”自(zi)稱是(shi)(shi)左(zuo)(zuo)派(pai)(pai)畫家(jia)(jia)(jia)。馬列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)在1919～1921年間在莫斯科和(he)彼得(de)(de)格勒教學時期(qi)，還大(da)肆(si)宣揚他(ta)的(de)抽(chou)象(xiang)藝術(shu)(shu)的(de)哲學觀。1926年，借用康定斯基的(de)理論寫(xie)了一本書，名為《抽(chou)象(xiang)世界(jie)》。但終(zhong)因不(bu)符(fu)合(he)革(ge)命(ming)后蘇聯(lian)現(xian)(xian)(xian)實的(de)要(yao)求而遭到(dao)人(ren)民的(de)唾棄。它只能(neng)得(de)(de)到(dao)西方現(xian)(xian)(xian)代(dai)派(pai)(pai)藝術(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)的(de)同情與支持。

馬(ma)列維奇的(de)(de)經典(dian)繪畫(hua)(hua)《黑(hei)十字》《黑(hei)色正方形》《黑(hei)圓圈(quan)》大作(zuo)(zuo)，是(shi)他(ta)在(zai)1923年(nian)構(gou)思參加(jia)第十四屆威尼斯(si)雙年(nian)展作(zuo)(zuo)品，在(zai)他(ta)的(de)(de)監督下，由三所學校共同制作(zuo)(zuo)。在(zai)繪畫(hua)(hua)創(chuang)作(zuo)(zuo)之馀(yu)，馬(ma)列維奇更埋頭于藝(yi)(yi)術教育、理(li)論(lun)(lun)和(he)組(zu)織(zhi)的(de)(de)活動。1920年(nian)時他(ta)一度構(gou)想籌組(zu)蘇聯的(de)(de)政(zheng)治權力機構(gou)“新藝(yi)(yi)術黨(dang)”。1923年(nian)他(ta)在(zai)彼得格(ge)勒成為俄國(guo)藝(yi)(yi)術文化(hua)學院理(li)論(lun)(lun)系(xi)首腦(nao)。1927年(nian)他(ta)旅行波蘭與德(de)(de)國(guo)，被(bei)疑為親德(de)(de)而(er)被(bei)捕，入獄兩個(ge)月后被(bei)釋(shi)放，并重(zhong)獲禮遇。此時他(ta)又回(hui)歸(gui)具象繪畫(hua)(hua)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)，晚年(nian)完成一幅文藝(yi)(yi)復興風(feng)格(ge)的(de)(de)《自畫(hua)(hua)像》，畫(hua)(hua)中人物高瞻遠矚的(de)(de)孤(gu)傲神情(qing)，被(bei)認為是(shi)他(ta)崇尚個(ge)人自由的(de)(de)全部創(chuang)作(zuo)(zuo)成果獻給歷史的(de)(de)果敢宣言的(de)(de)表(biao)征(zheng)。

生活條件(jian)一直不(bu)太好的(de)(de)(de)馬(ma)列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇從1933年起就感到身體不(bu)適，1934年，他(ta)被確診患了(le)(le)癌癥。在(zai)(zai)最后的(de)(de)(de)日子(zi)，馬(ma)列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇希望(wang)到國外(wai)就醫的(de)(de)(de)想(xiang)法也(ye)沒能實現(xian)。1935年5月15日，馬(ma)列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇在(zai)(zai)列(lie)(lie)(lie)寧(ning)格(ge)勒家中(zhong)去世。遵(zun)照他(ta)的(de)(de)(de)遺愿，馬(ma)列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇的(de)(de)(de)骨(gu)灰被埋在(zai)(zai)涅(nie)姆(mu)齊諾夫(fu)卡村(cun)的(de)(de)(de)一棵(ke)橡(xiang)樹下。二戰(zhan)把這一切都毀掉了(le)(le)，蘇聯也(ye)長期不(bu)提及馬(ma)列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇，一直到了(le)(le)1988年，列(lie)(lie)(lie)寧(ning)格(ge)勒的(de)(de)(de)俄(e)羅斯(si)博(bo)物館才為(wei)他(ta)舉辦了(le)(le)紀念展，在(zai)(zai)涅(nie)姆(mu)齊諾夫(fu)卡村(cun)也(ye)為(wei)他(ta)新建了(le)(le)紀念碑，墓(mu)碑的(de)(de)(de)設計(ji)重現(xian)了(le)(le)馬(ma)列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇喜愛的(de)(de)(de)至上主義(yi)正方形(xing)。時(shi)至今日，馬(ma)列(lie)(lie)(lie)維(wei)奇早(zao)已不(bu)是少數美(mei)術(shu)家和欣賞者才知道(dao)的(de)(de)(de)無名者，而是寫入每一本(ben)20世紀美(mei)術(shu)史的(de)(de)(de)大人物，一位(wei)(wei)公認的(de)(de)(de)幾何形(xing)抽象(xiang)美(mei)術(shu)的(de)(de)(de)先驅者，一位(wei)(wei)對(dui)抽象(xiang)美(mei)術(shu)發展產生重大影響(xiang)的(de)(de)(de)美(mei)術(shu)家。

主要作品

《黑(hei)(hei)色(se)(se)正(zheng)方(fang)形》（1929）是馬列(lie)維(wei)(wei)奇這時少(shao)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)至(zhi)上(shang)主義(yi)繪畫(hua)(hua)。跟極(ji)簡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《至(zhi)上(shang)主義(yi)構圖：白上(shang)白》相比，這幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖形安(an)排(pai)得(de)更(geng)(geng)規整(zheng)(zheng)，黑(hei)(hei)色(se)(se)正(zheng)方(fang)形不(bu)(bu)偏不(bu)(bu)倚(yi)出(chu)(chu)現在(zai)白色(se)(se)畫(hua)(hua)布的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)中央。在(zai)與代表著(zhu)無(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白底色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)對(dui)比下，黑(hei)(hei)色(se)(se)正(zheng)方(fang)形有力地展示了純情(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力。除了《黑(hei)(hei)色(se)(se)正(zheng)方(fang)形》這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽象(xiang)繪畫(hua)(hua)，馬列(lie)維(wei)(wei)奇創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《收獲》(約(yue)(yue)1927—1929年(nian)(nian))、《曬干(gan)草(cao)》(約(yue)(yue)1927—1929年(nian)(nian))、《人(ren)(ren)與馬》（約(yue)(yue)1928—1929）、《復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)預(yu)(yu)兆(zhao)》(約(yue)(yue)1930年(nian)(nian))等一大(da)批繪畫(hua)(hua)都屬于(yu)具(ju)象(xiang)繪畫(hua)(hua)。想必馬列(lie)維(wei)(wei)奇已改變了看法，不(bu)(bu)再堅(jian)持認為(wei)可視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀景象(xiang)毫無(wu)意義(yi)。雖然(ran)回歸具(ju)象(xiang)，但馬列(lie)維(wei)(wei)奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立(li)足點還是現代主義(yi)，而非寫實主義(yi)。《曬干(gan)草(cao)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大(da)農夫形象(xiang)以(yi)及(ji)田野的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面，與1912年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《伐木人(ren)(ren)》頗為(wei)相近(jin)，只不(bu)(bu)過新作(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物更(geng)(geng)突出(chu)(chu)，整(zheng)(zheng)幅畫(hua)(hua)更(geng)(geng)富莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀念性。《復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)預(yu)(yu)兆(zhao)》同《曬干(gan)草(cao)》相比，呈現出(chu)(chu)以(yi)往不(bu)(bu)曾見過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，熟悉意大(da)利畫(hua)(hua)家基里(li)科(ke)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)一眼就(jiu)會看出(chu)(chu)這幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“基里(li)科(ke)味”。

《運動員》(約1930—1932年(nian)(nian))、《美術家之妻像(xiang)(xiang)》(1933年(nian)(nian))、《自(zi)畫(hua)(hua)像(xiang)(xiang)》(1933年(nian)(nian))代(dai)表了(le)馬(ma)列維(wei)(wei)奇最(zui)后(hou)幾年(nian)(nian)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)藝術。《運動員》在不(bu)畫(hua)(hua)大畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)馬(ma)列維(wei)(wei)奇的(de)(de)(de)全部(bu)繪畫(hua)(hua)中要(yao)算是(shi)最(zui)大的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)了(le)。與面(mian)目獨特的(de)(de)(de)《運動員》相比(bi)，《自(zi)畫(hua)(hua)像(xiang)(xiang)》則平實了(le)許多(duo)。鮮艷明(ming)快(kuai)的(de)(de)(de)色彩與其晚年(nian)(nian)的(de)(de)(de)那些(xie)現(xian)代(dai)主義傾向的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)沒什么兩樣，使這幅畫(hua)(hua)具有了(le)很強的(de)(de)(de)視覺吸引力，但更引人注(zhu)目的(de)(de)(de)是(shi)整個形象的(de)(de)(de)塑造。

貢獻影響

馬(ma)列(lie)維奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽(chou)象(xiang)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)實驗在(zai)俄國(guo)、在(zai)歐(ou)洲(zhou)都產生了(le)(le)(le)重(zhong)要影(ying)響(xiang)(xiang)。美(mei)(mei)(mei)國(guo)著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)史家(jia)巴爾(er)在(zai)其名著《立體主義與抽(chou)象(xiang)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)》中(zhong)寫了(le)(le)(le)以下(xia)一段文字：“馬(ma)列(lie)維奇在(zai)抽(chou)象(xiang)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)史中(zhong)占據(ju)著十分重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)位。作為開拓者(zhe)(zhe)、理(li)論家(jia)和美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)家(jia)，他(ta)不僅影(ying)響(xiang)(xiang)了(le)(le)(le)俄國(guo)大批的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追隨者(zhe)(zhe)，而且通過利西(xi)茨基和莫霍利·納吉影(ying)響(xiang)(xiang)了(le)(le)(le)中(zhong)歐(ou)抽(chou)象(xiang)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)程。他(ta)處在(zai)一個運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心，這個運動在(zai)戰后從(cong)俄國(guo)向西(xi)傳(chuan)播，與荷蘭(lan)風(feng)格派(pai)東進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)混合在(zai)一起，改變(bian)了(le)(le)(le)德(de)國(guo)和歐(ou)洲(zhou)不少地(di)(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑、家(jia)具、印刷版式、商業美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌。”至上(shang)主義美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)盡(jin)管只是(shi)馬(ma)列(lie)維奇整個創作生涯中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個階段，但無(wu)疑是(shi)他(ta)最有價值的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造。跟(gen)此(ci)前(qian)那些(xie)帶有他(ta)人(ren)影(ying)響(xiang)(xiang)痕跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)不同，馬(ma)列(lie)維奇至上(shang)主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)顯示出(chu)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性，誰也說不出(chu)什么模仿某派(pai)某家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方。正是(shi)這種鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)風(feng)，才會讓不少人(ren)從(cong)中(zhong)獲得有益(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟示，開拓更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)新(xin)天(tian)地(di)(di)。