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主要經歷

1903年(nian)(nian)(nian)9月(yue)25日，馬克·羅斯(si)(si)科生于(yu)俄國(guo)維特布斯(si)(si)克省德文斯(si)(si)克市一個(ge)猶太家(jia)庭，他是四個(ge)孩子中最小的(de)(de)一個(ge)，在(zai)濃厚的(de)(de)猶太文化(hua)和宗(zong)教環境(jing)中度過童年(nian)(nian)(nian)。1913年(nian)(nian)(nian)全家(jia)移居美(mei)國(guo)俄勒岡州。不久，先到美(mei)國(guo)創業的(de)(de)父親去(qu)世(shi)，馬克不得不賣報賺錢以補貼學(xue)費(fei)。21歲時獲獎學(xue)金(jin)就讀耶(ye)魯大(da)學(xue)。因排猶情緒影響，他的(de)(de)獎學(xue)金(jin)6個(ge)月(yue)后被取消(xiao)。為此(ci)他只(zhi)好一邊學(xue)習(xi)，一邊在(zai)表兄開的(de)(de)餐館打工。大(da)學(xue)三年(nian)(nian)(nian)級時，他突(tu)然輟學(xue)，去(qu)紐約一家(jia)服裝廠當裁(cai)剪(jian)工。次年(nian)(nian)(nian)進入紐約美(mei)術(shu)(shu)大(da)學(xue)學(xue)生協(xie)會學(xue)美(mei)術(shu)(shu)，同(tong)時在(zai)百老匯的(de)(de)劇院做配角(jiao)演員、畫舞臺背(bei)景(jing)和當燈光師。

1929年在(zai)紐約布(bu)魯克林中央美術學院任兼(jian)職教(jiao)師，開始了長達30年的教(jiao)書生涯。同年在(zai)“機會”畫廊第一次展(zhan)出繪畫作品(pin)(pin)。1930年代初結婚，妻子愛(ai)迪絲設計手飾，商業上相當成功(gong)，但她鄙視他那些(xie)畫家朋友，粗暴批評他們的作品(pin)(pin)。因(yin)此也埋下(xia)了羅斯(si)科輕蔑(mie)流行(xing)文(wen)化和(he)實用(yong)美術的種子。

1933年(nian)舉辦幾(ji)次個展，獲美國政府聯邦藝術計(ji)劃資(zi)助，并(bing)以每周23.5美元工(gong)資(zi)受雇(gu)于政府。這時期結識了(le)后來成(cheng)為著名抽象表(biao)現(xian)派畫家的(de)阿(a)西爾(er)·高爾(er)基、德·庫寧和杰(jie)克(ke)遜(xun)·波洛克(ke)。1935年(nian)成(cheng)為“十人(ren)”表(biao)現(xian)主義畫家團(tuan)體創建者之一。馬克(ke)·羅斯科1930年(nian)代的(de)作(zuo)品(pin)，如(ru)《風(feng)景》、《坐著的(de)人(ren)》、《街(jie)景》、《交腿而坐的(de)女子(zi)》等(deng)，色(se)彩微妙(miao)，構圖簡(jian)潔，造型(xing)帶(dai)有刻(ke)意變形(xing)和夸張，城市景象如(ru)夢如(ru)幻，帶(dai)有超現(xian)實(shi)主義風(feng)格特征(zheng)。

1938年(nian)(nian)加入美國國籍。這段(duan)時(shi)期，其作品(pin)風格開始變(bian)化(hua)，《地下狂想曲(qu)(qu)》（1940）中人物造型已(yi)近符號化(hua)，是邁向抽象(xiang)主義的(de)預演。此后，表達“人生的(de)悲哀”成為主要畫題，認為必須用支(zhi)離破碎的(de)扭曲(qu)(qu)形狀方能表現，呈現一種“有機”圖(tu)形的(de)抽象(xiang)主義面貌。如(ru)1940年(nian)(nian)的(de)《無題》，以及《水(shui)中戲》、《源頭(tou)》等。

二戰期(qi)間(jian)，羅(luo)斯科(ke)與(yu)愛迪絲離異(yi)，不(bu)久與(yu)23歲的兒童(tong)書(shu)籍(ji)插圖畫(hua)家瑪麗·艾麗斯（梅爾）結婚。1945年(nian)(nian)在古根(gen)海姆藝(yi)術博物館舉辦第一(yi)次(ci)重要個人畫(hua)展，獲得評論界好評。羅(luo)斯科(ke)的繪畫(hua)風格一(yi)直(zhi)在不(bu)斷(duan)變化中(zhong)，到1947年(nian)(nian)，成熟的純抽象風格開(kai)始出現。1949年(nian)(nian)起，他放棄自(zi)己既(ji)有的造型(xing)習慣，畫(hua)一(yi)些大(da)幅矩形作(zuo)品，畫(hua)面單純，色彩重疊，邊緣模糊。

盡管羅馬克·羅斯科名聲增長很快，但仍然(ran)十分貧窮(qiong)。為了(le)養家(jia)，1950年(nian)他(ta)(ta)去(qu)(qu)布(bu)魯(lu)克林學(xue)院任(ren)全(quan)職美術教(jiao)師(shi)。因與(yu)同(tong)事關系(xi)不(bu)和，1954年(nian)辭(ci)職。他(ta)(ta)生性固執，處世態度偏執僵硬。1952年(nian)惠特尼博(bo)物館要(yao)購買他(ta)(ta)兩幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)，他(ta)(ta)不(bu)僅拒絕出售，還把這(zhe)個重要(yao)的藝(yi)術博(bo)物館稱(cheng)為“廢品店”。同(tong)年(nian)，應現代藝(yi)術博(bo)物館之邀，參加(jia)“美國畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)15人”展，臨展時，送去(qu)(qu)的畫(hua)(hua)(hua)(hua)與(yu)事先約定作品完全(quan)不(bu)同(tong)，使該(gai)館藝(yi)術總監大為光火。同(tong)時，他(ta)(ta)與(yu)波洛克、紐曼的關系(xi)十分緊(jin)張，他(ta)(ta)曾(ceng)聲稱(cheng)是他(ta)(ta)教(jiao)會了(le)紐曼“怎樣(yang)去(qu)(qu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)”，從而(er)損傷了(le)他(ta)(ta)們之間的友誼。

主要作品

油畫(hua)(hua)《藍(lan)色(se)(se)(se)中的(de)(de)白色(se)(se)(se)和(he)(he)綠色(se)(se)(se)》是馬克·羅(luo)斯(si)科(ke)的(de)(de)代(dai)表(biao)作。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上，綠色(se)(se)(se)和(he)(he)白色(se)(se)(se)的(de)(de)矩(ju)形排(pai)列(lie)在藍(lan)色(se)(se)(se)的(de)(de)底子(zi)上。矩(ju)形的(de)(de)邊(bian)緣沒有被明確地界定，顏色(se)(se)(se)也(ye)相互滲透融合(he)，這使得塊面(mian)(mian)仿佛是從背(bei)景上隱約浮(fu)現出(chu)來，并且不斷地徘(pai)徊、浮(fu)動著(zhu)。它們在畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上產生(sheng)某種韻律，溫和(he)(he)、舒緩而深沉，觸動著(zhu)人們的(de)(de)心(xin)(xin)靈。暗淡的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)給畫(hua)(hua)面(mian)(mian)抹上一層神秘的(de)(de)、悲劇性的(de)(de)感覺，白色(se)(se)(se)的(de)(de)區域則透出(chu)信心(xin)(xin)和(he)(he)潛力。羅(luo)斯(si)科(ke)后(hou)期的(de)(de)作品(pin)，色(se)(se)(se)調(diao)更加(jia)陰暗，仿佛淹沒在日益加(jia)深的(de)(de)痛苦之(zhi)中。他(ta)甚至讓畫(hua)(hua)面(mian)(mian)變為全黑，以(yi)表(biao)達其悲劇的(de)(de)意識(shi)。他(ta)60年代(dai)所作的(de)(de)壁畫(hua)(hua)，帶有某種崇(chong)高之(zhi)感。

油(you)畫(hua)《白(bai)(bai)色(se)中心(xin)》是于(yu)1950所創作，自1960年以來(lai)該畫(hua)一直(zhi)由(you)紐(niu)約慈(ci)善家戴維·洛克菲(fei)勒收藏(zang)。《白(bai)(bai)色(se)中心(xin)》以一抹白(bai)(bai)色(se)居中，夾著一團黃色(se)、一線桃紅色(se)在下和玫(mei)瑰淡紫色(se)在上。該作品(pin)構(gou)圖極為精簡，但(dan)色(se)彩(cai)條紋(wen)排列(lie)卻散發出奧妙(miao)，充分體現作者(zhe)的(de)抽(chou)象(xiang)表現主義。索思比拍(pai)賣行2007年05月15日晚于(yu)紐(niu)約舉行的(de)名畫(hua)拍(pai)賣會上，《白(bai)(bai)色(se)中心(xin)》最終以7280萬(wan)美(mei)元的(de)高價成交(jiao)。

貢獻影響

1950年(nian)代，馬克(ke)·羅斯(si)(si)科的(de)聲望穩定上升，經(jing)(jing)濟狀況(kuang)有(you)了很大(da)改善。1958年(nian)被選為(wei)威尼(ni)(ni)斯(si)(si)國(guo)際博(bo)覽會美國(guo)代表，并在馬薩(sa)諸塞州藝(yi)術(shu)家(jia)聚居地普羅溫斯(si)(si)鎮擁(yong)有(you)一(yi)間工作(zuo)室。這時，他(ta)(ta)的(de)抑郁癥迸發(fa)，變得越來(lai)越神經(jing)(jing)過(guo)敏和消沉(chen)。他(ta)(ta)需要全神貫注全方能畫(hua)(hua)出(chu)那些(xie)顯得平穩安(an)靜的(de)巨幅作(zuo)品。對他(ta)(ta)來(lai)說，作(zuo)畫(hua)(hua)過(guo)程類似宗教(jiao)祭典。他(ta)(ta)對作(zuo)畫(hua)(hua)過(guo)程嚴守秘密，作(zuo)品完(wan)成前(qian)決不示人(ren)。他(ta)(ta)常(chang)常(chang)徹(che)夜不眠(mian)，從(cong)下午5時一(yi)直(zhi)工作(zuo)到次日早上10時。他(ta)(ta)在劇院舞臺那樣強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)燈光(guang)下作(zuo)畫(hua)(hua)，展覽時，卻把燈光(guang)安(an)排(pai)得較(jiao)暗，從(cong)而使他(ta)(ta)那些(xie)強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)大(da)色塊從(cong)環境中(zhong)凸現出(chu)來(lai)，仿佛(fo)懸(xuan)浮在空(kong)中(zhong)，給(gei)人(ren)造成強(qiang)(qiang)烈(lie)震撼。1961年(nian)，馬克(ke)·羅斯(si)(si)科在紐約(yue)現代藝(yi)術(shu)博(bo)物館舉辦個(ge)展，達(da)到藝(yi)術(shu)事業頂峰。收藏家(jia)、經(jing)(jing)紀人(ren)、批評家(jia)蜂擁(yong)而至(zhi)，甚(shen)至(zhi)肯尼(ni)(ni)迪總統(tong)也(ye)來(lai)捧場，對其敬重三(san)分。

此(ci)后(hou)波(bo)普(pu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)崛(jue)起，對抽象表(biao)現主(zhu)義(yi)構成挑(tiao)戰，加上逐(zhu)漸緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚姻關系，馬(ma)(ma)克·羅斯科情緒(xu)惡化，開(kai)始(shi)(shi)酗酒，嚴(yan)重損(sun)害了(le)(le)(le)神經(jing)(jing)和(he)(he)健康。1969年元旦，馬(ma)(ma)克·羅斯科離家(jia)搬到(dao)(dao)畫室居住，用(yong)整整一(yi)(yi)(yi)年時(shi)(shi)間(jian)(jian)畫出最(zui)后(hou)一(yi)(yi)(yi)批作品。為人憤(fen)世(shi)嫉(ji)俗、狂狷不馴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅斯科本來就沒有幾(ji)個(ge)(ge)親友(you)，他身邊就是與他共(gong)同(tong)經(jing)(jing)歷二(er)(er)十年藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)生(sheng)涯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友(you)們(men)和(he)(he)太太梅爾(er)，而(er)(er)朋友(you)們(men)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)個(ge)(ge)死(si)去(qu)了(le)(le)(le)。1948年，與他共(gong)同(tong)經(jing)(jing)歷二(er)(er)十年藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)生(sheng)涯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友(you)高爾(er)基自(zi)殺(sha)；1953年5月，54歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)湯姆林去(qu)長島波(bo)洛(luo)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)里(li)參(can)加聚會，回(hui)家(jia)后(hou)第二(er)(er)天就進了(le)(le)(le)醫(yi)院，心(xin)臟病(bing)(bing)突發(fa)(fa)而(er)(er)逝(shi)世(shi)；1956年8月，42歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)洛(luo)克駕駛著一(yi)(yi)(yi)輛奧茲莫比爾(er)敞篷車(che)(che)發(fa)(fa)生(sheng)事(shi)故去(qu)世(shi)；1962年，34歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)克萊(lai)因心(xin)臟病(bing)(bing)死(si)于(yu)巴(ba)黎；1963年，51歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)齊奧特斯去(qu)世(shi)；1965年，大衛·史(shi)密(mi)斯死(si)于(yu)車(che)(che)禍；1970年2月25日(ri)，他用(yong)剃刀割斷手腕(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血管和(he)(he)神經(jing)(jing)，以自(zi)殺(sha)方(fang)式(shi)結(jie)束了(le)(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命。然(ran)而(er)(er)當病(bing)(bing)痛(tong)(tong)和(he)(he)絕望時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)位藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)于(yu)曼哈(ha)頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作室自(zi)殺(sha)之(zhi)后(hou)，卻(que)也引發(fa)(fa)了(le)(le)(le)20世(shi)紀(ji)最(zui)轟(hong)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)丑(chou)聞案。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)紀(ji)人勞埃德(de)在(zai)三個(ge)(ge)月的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)(jian)，以遠低于(yu)市場價獲(huo)得(de)了(le)(le)(le)馬(ma)(ma)克·羅斯科遺產中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)800多幅畫。后(hou)來經(jing)(jing)紀(ji)人成了(le)(le)(le)被(bei)(bei)告，開(kai)始(shi)(shi)了(le)(le)(le)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)史(shi)上時(shi)(shi)間(jian)(jian)最(zui)長，耗資最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法律斗爭(zheng)，經(jing)(jing)歷了(le)(le)(le)4年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)訴訟和(he)(he)8個(ge)(ge)月的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刑(xing)事(shi)審判。被(bei)(bei)告最(zui)終賠償了(le)(le)(le)920萬美金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罰款，外(wai)加200小(xiao)時(shi)(shi)社(she)會服務(wu)處罰。遺產被(bei)(bei)重新分(fen)配(pei)，其中(zhong)約(yue)一(yi)(yi)(yi)半(ban)給了(le)(le)(le)馬(ma)(ma)克·羅斯科的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)孩子。這(zhe)事(shi)件(jian)充(chong)分(fen)暴(bao)露了(le)(le)(le)優雅而(er)(er)體面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)交易(yi)領域中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑幕。這(zhe)就是克里(li)斯托弗(fu)在(zai)序(xu)言中(zhong)提到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)他最(zui)厭(yan)惡、最(zui)痛(tong)(tong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)樁官(guan)司。

人物評價

有藝評(ping)者認為(wei)他運用大量純凈(jing)的(de)色彩(cai)表達無形的(de)思想，作(zuo)品總蘊含著(zhu)一種或(huo)淡或(huo)濃的(de)沉(chen)郁，營(ying)造出或(huo)樸素或(huo)詩意，以至充滿戲劇(ju)性的(de)氣氛和(he)效果(guo)。