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主要經歷

1903年(nian)(nian)9月25日，馬(ma)克·羅斯(si)科生于俄國維特布斯(si)克省德文斯(si)克市一(yi)(yi)個(ge)猶(you)(you)(you)太(tai)家庭，他(ta)是四個(ge)孩子中最小的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)，在濃厚的(de)(de)猶(you)(you)(you)太(tai)文化(hua)和宗(zong)教(jiao)環境中度(du)過(guo)童年(nian)(nian)。1913年(nian)(nian)全家移居美國俄勒岡州。不(bu)久，先到美國創業(ye)的(de)(de)父親(qin)去世，馬(ma)克不(bu)得不(bu)賣(mai)報賺(zhuan)錢(qian)以(yi)補貼(tie)學(xue)(xue)(xue)費。21歲時獲獎學(xue)(xue)(xue)金就讀耶魯大學(xue)(xue)(xue)。因排(pai)猶(you)(you)(you)情緒影響，他(ta)的(de)(de)獎學(xue)(xue)(xue)金6個(ge)月后(hou)被取(qu)消。為此他(ta)只好一(yi)(yi)邊(bian)(bian)學(xue)(xue)(xue)習，一(yi)(yi)邊(bian)(bian)在表兄開的(de)(de)餐館打工。大學(xue)(xue)(xue)三年(nian)(nian)級(ji)時，他(ta)突然輟學(xue)(xue)(xue)，去紐(niu)約(yue)一(yi)(yi)家服裝廠當(dang)裁(cai)剪工。次年(nian)(nian)進入紐(niu)約(yue)美術大學(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)生協會學(xue)(xue)(xue)美術，同時在百老匯的(de)(de)劇(ju)院做(zuo)配角演員、畫舞臺背景和當(dang)燈光師。

1929年(nian)(nian)在(zai)紐約布魯克林(lin)中央美術(shu)學(xue)院(yuan)任兼(jian)職教(jiao)師，開始(shi)了(le)長達(da)30年(nian)(nian)的(de)教(jiao)書生涯(ya)。同(tong)年(nian)(nian)在(zai)“機會”畫廊第一次展出繪畫作品(pin)。1930年(nian)(nian)代(dai)初結婚(hun)，妻子(zi)愛(ai)迪絲設(she)計手飾，商業上相當成(cheng)功，但她鄙視他那些畫家朋友，粗暴批評他們(men)的(de)作品(pin)。因此也埋下了(le)羅斯科(ke)輕蔑(mie)流(liu)行文化和實用(yong)美術(shu)的(de)種子(zi)。

1933年舉辦幾次個展(zhan)，獲美國(guo)政(zheng)(zheng)府聯邦藝術計劃資助，并以每周(zhou)23.5美元工資受(shou)雇于(yu)政(zheng)(zheng)府。這時期結識(shi)了后來成(cheng)為著(zhu)名抽象表現(xian)派畫家(jia)的阿西爾(er)·高爾(er)基、德·庫寧和(he)(he)杰(jie)克遜·波洛(luo)克。1935年成(cheng)為“十人”表現(xian)主義(yi)畫家(jia)團體創建者(zhe)之一。馬克·羅斯科1930年代的作品，如《風景(jing)》、《坐著(zhu)的人》、《街(jie)景(jing)》、《交腿(tui)而坐的女子》等，色(se)彩(cai)微(wei)妙，構(gou)圖簡(jian)潔，造型(xing)帶有(you)刻(ke)意變形和(he)(he)夸張，城市景(jing)象如夢如幻，帶有(you)超現(xian)實主義(yi)風格特征。

1938年(nian)加入美國(guo)國(guo)籍。這(zhe)段時期，其作品(pin)風格(ge)開始變化，《地下(xia)狂想曲》（1940）中人物造型已近符號化，是邁(mai)向(xiang)抽象主義(yi)的(de)(de)預演。此后(hou)，表(biao)達“人生的(de)(de)悲哀”成(cheng)為主要(yao)畫題，認為必(bi)須用支離(li)破碎的(de)(de)扭(niu)曲形狀方能表(biao)現(xian)，呈現(xian)一種“有機”圖(tu)形的(de)(de)抽象主義(yi)面貌。如(ru)1940年(nian)的(de)(de)《無題》，以及《水中戲》、《源頭》等(deng)。

二戰(zhan)期間，羅斯(si)科(ke)(ke)與愛迪絲離(li)異(yi)，不久與23歲(sui)的(de)(de)兒(er)童(tong)書籍插圖畫(hua)家(jia)瑪(ma)麗·艾麗斯(si)（梅爾(er)）結(jie)婚。1945年在古根海姆藝術博物館舉辦(ban)第一(yi)次重要個人畫(hua)展，獲得(de)評論界好(hao)評。羅斯(si)科(ke)(ke)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)風格(ge)一(yi)直在不斷(duan)變化中，到1947年，成熟的(de)(de)純(chun)抽象風格(ge)開始出現。1949年起，他放棄自己既有(you)的(de)(de)造型習慣，畫(hua)一(yi)些大幅矩形作品，畫(hua)面單純(chun)，色彩重疊，邊(bian)緣模糊。

盡(jin)管羅(luo)馬克(ke)·羅(luo)斯科名聲(sheng)增長很快，但仍然十分(fen)貧窮。為(wei)了(le)養家(jia)，1950年(nian)他(ta)(ta)去(qu)布魯克(ke)林學院任全(quan)職(zhi)美(mei)術教師。因與(yu)同事關(guan)系不和，1954年(nian)辭職(zhi)。他(ta)(ta)生性固執(zhi)，處世態(tai)度偏執(zhi)僵(jiang)硬。1952年(nian)惠特尼(ni)博物(wu)(wu)館要購買(mai)他(ta)(ta)兩幅畫(hua)(hua)(hua)，他(ta)(ta)不僅(jin)拒絕出售(shou)，還(huan)把(ba)這(zhe)個(ge)重要的(de)藝術博物(wu)(wu)館稱(cheng)(cheng)為(wei)“廢品店(dian)”。同年(nian)，應現代藝術博物(wu)(wu)館之邀，參加“美(mei)國畫(hua)(hua)(hua)家(jia)15人”展，臨(lin)展時，送去(qu)的(de)畫(hua)(hua)(hua)與(yu)事先約定作品完全(quan)不同，使該(gai)館藝術總監大為(wei)光火。同時，他(ta)(ta)與(yu)波(bo)洛(luo)克(ke)、紐(niu)曼的(de)關(guan)系十分(fen)緊張(zhang)，他(ta)(ta)曾聲(sheng)稱(cheng)(cheng)是他(ta)(ta)教會了(le)紐(niu)曼“怎(zen)樣去(qu)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)”，從而(er)損(sun)傷了(le)他(ta)(ta)們之間的(de)友誼。

主要作品

油畫《藍(lan)色(se)(se)中的(de)(de)(de)白色(se)(se)和綠色(se)(se)》是馬克·羅斯(si)科的(de)(de)(de)代(dai)表作。畫面(mian)(mian)上(shang)，綠色(se)(se)和白色(se)(se)的(de)(de)(de)矩形排列在藍(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)底子上(shang)。矩形的(de)(de)(de)邊(bian)緣沒有(you)被明確地(di)界定，顏(yan)色(se)(se)也相(xiang)互滲透(tou)融合，這使(shi)得塊面(mian)(mian)仿(fang)佛是從背景上(shang)隱約浮現出(chu)來，并且不斷地(di)徘徊、浮動著。它們在畫面(mian)(mian)上(shang)產(chan)生某種(zhong)韻律，溫和、舒(shu)緩而深沉，觸動著人(ren)們的(de)(de)(de)心靈(ling)。暗淡的(de)(de)(de)色(se)(se)彩給畫面(mian)(mian)抹(mo)上(shang)一層神(shen)秘的(de)(de)(de)、悲(bei)劇性的(de)(de)(de)感(gan)覺，白色(se)(se)的(de)(de)(de)區(qu)域(yu)則透(tou)出(chu)信心和潛力。羅斯(si)科后期(qi)的(de)(de)(de)作品(pin)，色(se)(se)調更加陰暗，仿(fang)佛淹(yan)沒在日(ri)益加深的(de)(de)(de)痛(tong)苦之中。他甚至讓畫面(mian)(mian)變為(wei)全黑(hei)，以表達其悲(bei)劇的(de)(de)(de)意識。他60年代(dai)所(suo)作的(de)(de)(de)壁畫，帶有(you)某種(zhong)崇高之感(gan)。

油畫(hua)《白色(se)(se)(se)中心》是(shi)于1950所(suo)創(chuang)作(zuo)，自1960年(nian)以來該畫(hua)一直由紐約慈善(shan)家戴維·洛克(ke)菲勒(le)收藏。《白色(se)(se)(se)中心》以一抹白色(se)(se)(se)居(ju)中，夾著(zhu)一團(tuan)黃色(se)(se)(se)、一線桃紅色(se)(se)(se)在下和玫瑰淡(dan)紫(zi)色(se)(se)(se)在上(shang)。該作(zuo)品構(gou)圖極為精簡，但色(se)(se)(se)彩條(tiao)紋排(pai)列卻散發(fa)出奧妙，充分體現作(zuo)者(zhe)的抽象表現主義。索思比拍賣行2007年(nian)05月(yue)15日(ri)晚于紐約舉行的名畫(hua)拍賣會上(shang)，《白色(se)(se)(se)中心》最終以7280萬美(mei)元的高價成交。

貢獻影響

1950年(nian)代，馬(ma)克(ke)·羅(luo)斯科的(de)(de)聲望穩定上(shang)升，經濟狀況有了很大(da)(da)改善。1958年(nian)被選為威(wei)尼斯國際(ji)博覽會美國代表(biao)，并在(zai)馬(ma)薩(sa)諸(zhu)塞州藝(yi)術(shu)家聚居地(di)普羅(luo)溫斯鎮擁(yong)有一(yi)間工作室。這時(shi)，他的(de)(de)抑郁癥迸發，變(bian)得(de)越(yue)來越(yue)神經過敏(min)和消沉。他需要全神貫注(zhu)全方(fang)能畫出那些顯(xian)得(de)平穩安靜的(de)(de)巨幅作品。對他來說，作畫過程(cheng)(cheng)類似(si)宗教(jiao)祭(ji)典。他對作畫過程(cheng)(cheng)嚴守秘密，作品完成前決不示人。他常常徹夜不眠，從(cong)下午5時(shi)一(yi)直(zhi)工作到次日(ri)早上(shang)10時(shi)。他在(zai)劇(ju)院舞臺那樣強烈(lie)的(de)(de)燈(deng)光下作畫，展覽時(shi)，卻把燈(deng)光安排得(de)較暗，從(cong)而(er)使他那些強烈(lie)的(de)(de)大(da)(da)色塊從(cong)環(huan)境(jing)中(zhong)凸現出來，仿(fang)佛(fo)懸浮(fu)在(zai)空(kong)中(zhong)，給人造成強烈(lie)震撼。1961年(nian)，馬(ma)克(ke)·羅(luo)斯科在(zai)紐約現代藝(yi)術(shu)博物館舉辦個展，達到藝(yi)術(shu)事業(ye)頂峰。收(shou)藏家、經紀人、批評家蜂擁(yong)而(er)至，甚至肯尼迪總統也來捧(peng)場，對其敬重(zhong)三(san)分。

此(ci)后(hou)(hou)波(bo)普藝(yi)(yi)術(shu)崛起，對抽象(xiang)表現(xian)主義構成挑戰，加(jia)上逐(zhu)漸緊(jin)張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚姻關(guan)系，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)·羅(luo)斯科情(qing)緒(xu)惡化，開(kai)始(shi)酗酒，嚴重(zhong)損害(hai)了(le)神(shen)經(jing)和(he)健康。1969年(nian)(nian)元旦(dan)，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)·羅(luo)斯科離家(jia)(jia)搬(ban)到畫(hua)室(shi)居住(zhu)，用整整一(yi)年(nian)(nian)時(shi)間畫(hua)出最(zui)后(hou)(hou)一(yi)批(pi)作(zuo)品。為人憤世(shi)嫉俗、狂(kuang)狷不馴(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅(luo)斯科本(ben)來就沒有幾(ji)個親(qin)友，他(ta)(ta)身邊就是與他(ta)(ta)共同經(jing)歷(li)(li)二十年(nian)(nian)藝(yi)(yi)術(shu)生涯(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)(peng)友們(men)和(he)太太梅爾(er)，而朋(peng)(peng)友們(men)一(yi)個個死(si)去了(le)。1948年(nian)(nian)，與他(ta)(ta)共同經(jing)歷(li)(li)二十年(nian)(nian)藝(yi)(yi)術(shu)生涯(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)(peng)友高爾(er)基(ji)自(zi)殺；1953年(nian)(nian)5月(yue)(yue)，54歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)湯姆林去長島(dao)波(bo)洛(luo)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)里(li)參加(jia)聚會(hui)，回家(jia)(jia)后(hou)(hou)第二天就進了(le)醫(yi)院，心臟病突發(fa)(fa)而逝世(shi)；1956年(nian)(nian)8月(yue)(yue)，42歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)洛(luo)克(ke)(ke)(ke)駕(jia)駛著一(yi)輛奧(ao)茲莫(mo)比爾(er)敞(chang)篷車發(fa)(fa)生事(shi)(shi)故去世(shi)；1962年(nian)(nian)，34歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)克(ke)(ke)(ke)萊因心臟病死(si)于巴黎；1963年(nian)(nian)，51歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴齊(qi)奧(ao)特斯去世(shi)；1965年(nian)(nian)，大衛·史密斯死(si)于車禍(huo)；1970年(nian)(nian)2月(yue)(yue)25日，他(ta)(ta)用剃刀割斷手腕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血管和(he)神(shen)經(jing)，以自(zi)殺方式(shi)結束(shu)了(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命。然而當病痛(tong)和(he)絕望(wang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這位藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)于曼(man)哈頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)室(shi)自(zi)殺之(zhi)后(hou)(hou)，卻也引發(fa)(fa)了(le)20世(shi)紀(ji)(ji)最(zui)轟動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)丑聞案。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)紀(ji)(ji)人勞埃德在三(san)個月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間，以遠低于市場價獲得了(le)馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)·羅(luo)斯科遺產中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)800多幅畫(hua)。后(hou)(hou)來經(jing)紀(ji)(ji)人成了(le)被(bei)告，開(kai)始(shi)了(le)藝(yi)(yi)術(shu)史上時(shi)間最(zui)長，耗資(zi)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)律(lv)斗爭，經(jing)歷(li)(li)了(le)4年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)訴訟和(he)8個月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刑事(shi)(shi)審(shen)判。被(bei)告最(zui)終(zhong)賠償了(le)920萬美金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罰(fa)款(kuan)，外加(jia)200小(xiao)時(shi)社會(hui)服務(wu)處(chu)罰(fa)。遺產被(bei)重(zhong)新分(fen)配，其中約一(yi)半給(gei)了(le)馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)·羅(luo)斯科的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個孩子。這事(shi)(shi)件充分(fen)暴(bao)露了(le)優雅而體面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)交易領域(yu)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑幕。這就是克(ke)(ke)(ke)里(li)斯托(tuo)弗在序言中提到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)最(zui)厭惡、最(zui)痛(tong)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)樁官司。

人物評價

有(you)藝評者認為他運(yun)用大量純凈(jing)的(de)色(se)彩表達無形的(de)思(si)想，作品總蘊(yun)含著一種或(huo)淡或(huo)濃的(de)沉郁(yu)，營造出或(huo)樸素或(huo)詩(shi)意(yi)，以至充滿戲劇性的(de)氣(qi)氛和效果。