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主要經歷

早年經歷

1904年4月24日，出生于荷蘭的鹿特丹市。

1916—1924年，就讀鹿特丹美術學(xue)校。

1924年(nian)，他游覽比利(li)時(shi)，參觀那里的(de)博(bo)物館(guan)，并在布魯塞爾和(he)安特(te)衛普學習(xi)。

1926年，他(ta)從荷(he)蘭移(yi)民美(mei)國(guo)新澤西州，做(zuo)油(you)漆(qi)工。

創作嘗試期

1927年，他(ta)來(lai)到紐約(yue)，靠從事商業(ye)美(mei)術謀生，并(bing)繼續作畫(hua)(hua)(hua)。在(zai)紐約(yue)，他(ta)結(jie)識了終生摯(zhi)友戈(ge)爾(er)基(ji)，他(ta)倆在(zai)一間畫(hua)(hua)(hua)室里作畫(hua)(hua)(hua)，互相(xiang)觀摩學(xue)習，彼此(ci)影響(xiang)。受A.戈(ge)爾(er)基(ji)和J.波洛克(ke)的(de)(de)影響(xiang)，改(gai)變了早期寫實的(de)(de)手法，嘗試用R.畢加索和w.康定斯基(ji)的(de)(de)抽象形(xing)式作人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)。

20世紀30年(nian)(nian)代，是德·庫寧探索和(he)(he)嘗試的(de)階(jie)段。這一(yi)階(jie)段的(de)作品手法多樣(yang)，面貌各異，主(zhu)要作品是為藝術聯合(he)會(hui)(hui)威廉(lian)斯堡(bao)房產聯營會(hui)(hui)作的(de)壁(bi)畫草圖和(he)(he)為紐約1939年(nian)(nian)世界博覽會(hui)(hui)所作的(de)壁(bi)畫。

風格形成期

背景

30年代(dai)的(de)(de)畫(hua)壇時尚是立(li)體(ti)主(zhu)(zhu)義(yi)和超現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)。在(zai)(zai)(zai)二戰(zhan)中，西方(fang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)中心(xin)(xin)就(jiu)已經從歐洲(zhou)轉移到了(le)美國(guo)紐約。移民(min)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)與美國(guo)本土(tu)傳統(tong)結合(he)后(hou)導(dao)致了(le)新的(de)(de)觀(guan)念和風格的(de)(de)誕生。抽(chou)象成為風格的(de)(de)主(zhu)(zhu)要載(zai)體(ti)，抽(chou)象表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)以紐約為中心(xin)(xin)，向(xiang)戰(zhan)后(hou)世界(jie)漫布開來。抽(chou)象表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)反對傳統(tong)的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)觀(guan)念和繪畫(hua)技術(shu)(shu)(shu)，他們期望擴展藝(yi)術(shu)(shu)(shu)創(chuang)作的(de)(de)進程。抽(chou)象表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)者把(ba)自己看作是探尋(xun)通向(xiang)未來道路的(de)(de)領(ling)袖。這些紐約藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)把(ba)他們的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)看作是一種斗爭的(de)(de)武器(qi)，以尋(xun)求在(zai)(zai)(zai)一個(ge)日益變得(de)瘋(feng)狂的(de)(de)世界(jie)保持人性。畫(hua)家(jia)(jia)馬克思韋(wei)爾(er)寫到：“抽(chou)象藝(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)出現(xian)是一個(ge)信(xin)號，表(biao)示在(zai)(zai)(zai)這個(ge)世界(jie)上還有人的(de)(de)感覺存在(zai)(zai)(zai)。”

風格

40—50年(nian)代(dai)，是(shi)德·庫寧(ning)個(ge)人(ren)風格(ge)形(xing)成(cheng)時期。他與戈爾(er)基(ji)、波(bo)洛克等(deng)人(ren)積極合作(zuo)，成(cheng)為(wei)(wei)美(mei)國(guo)抽象表現(xian)(xian)主(zhu)義的(de)(de)核(he)心成(cheng)員之一。德·庫寧(ning)的(de)(de)獨創性在(zai)他創作(zuo)于20世紀40年(nian)代(dai)的(de)(de)抽象作(zuo)品中充分地展現(xian)(xian)出來了(le)。他的(de)(de)筆觸迅(xun)疾、粗重(zhong)、猛烈，再加上黑瓷漆等(deng)各種新材料的(de)(de)使用，繪(hui)(hui)制出的(de)(de)形(xing)象分解程(cheng)度越來越高，充分地表達(da)了(le)其躁動不寧(ning)的(de)(de)情緒。經(jing)過(guo)漫長(chang)的(de)(de)風格(ge)上的(de)(de)實(shi)驗和漸(jian)變(bian)過(guo)程(cheng)，德·庫寧(ning)終于在(zai)50年(nian)代(dai)成(cheng)為(wei)(wei)新行動畫(hua)派(pai)的(de)(de)大師之一。他同波(bo)洛克一起代(dai)表著該畫(hua)派(pai)所(suo)擁有的(de)(de)巨大力量(liang)，發(fa)展了(le)一系列重(zhong)要的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)概念，為(wei)(wei)后(hou)人(ren)進一步探索(suo)繪(hui)(hui)畫(hua)藝術找到了(le)新的(de)(de)出發(fa)點。

1945年，德·庫寧(ning)在創作(zuo)《粉(fen)紅色天使(shi)》時，開始了一種全新的(de)心理(li)動力(li)學繪畫：畫家通(tong)過手的(de)動作(zuo)直接將強弱不同的(de)力(li)度傳(chuan)送到畫布上，組合(he)出作(zuo)品的(de)整體性。

1948年(nian)，在c.伊根畫(hua)(hua)廊舉辦首次(ci)個人(ren)(ren)畫(hua)(hua)展，展出了(le)過(guo)去兩(liang)年(nian)內創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)黑(hei)白兩(liang)色油畫(hua)(hua)。早已得到藝術界認可的(de)(de)(de)他從此名聲大振，為(wei)公眾所認識(shi)。這個時期(qi)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品主要描繪(hui)肖像和裸體(ti)。最有代表性的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品是一(yi)組女性形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)連作(zuo)(zuo)，如(ru)《女人(ren)(ren)6號》(1953)、《女人(ren)(ren)與(yu)自行車》（1952-1953）等(deng)，綜合了(le)康定斯(si)基(ji)、波洛克、畢加索等(deng)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)手法(fa)，創造了(le)人(ren)(ren)物形象(xiang)(xiang)與(yu)背景融合混雜的(de)(de)(de)空間，即(ji)他所稱的(de)(de)(de)無環境繪(hui)畫(hua)(hua)。這種(zhong)特點一(yi)直(zhi)保留(liu)在他晚期(qi)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)，即(ji)使是純抽(chou)象(xiang)(xiang)形式的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)，仍可感觸到人(ren)(ren)與(yu)自然間的(de)(de)(de)關系以及這種(zhong)特有的(de)(de)(de)空間混雜性，如(ru)《誰的(de)(de)(de)名字寫在水(shui)上》(1975)。

這(zhe)些婦女形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)是德(de)(de)·庫(ku)寧個人風格的(de)(de)(de)(de)標志。德(de)(de)·庫(ku)寧在談到這(zhe)批作品(pin)時曾這(zhe)樣(yang)說(shuo)，“現在我看著它們，它們顯得喧囂而(er)兇惡(e)。我想這(zhe)與偶像、神諭的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)(xiang)，首先是與這(zhe)些東(dong)西(xi)的(de)(de)(de)(de)熱鬧場面有(you)關。”人像是以(yi)強烈(lie)激情(qing)刻畫出來的(de)(de)(de)(de)，筆(bi)觸縱橫交錯，色彩肆意揮灑，沒有(you)明晰的(de)(de)(de)(de)界限和秩序，是德(de)(de)·庫(ku)寧的(de)(de)(de)(de)“心靈即興創作”。他(ta)(ta)說(shuo)：“秩序對(dui)我而(er)言，是被(bei)支配，是一種限制。限制是必(bi)須被(bei)排(pai)除的(de)(de)(de)(de)，必(bi)須被(bei)克服的(de)(de)(de)(de)。”他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術闡釋(shi)了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)觀(guan)念，為他(ta)(ta)奠(dian)定了抽象(xiang)(xiang)(xiang)表(biao)現主義大師的(de)(de)(de)(de)地位(wei)。表(biao)現女性(xing)的(de)(de)(de)(de)面目不是以(yi)柔美(mei)可人示人，而(er)以(yi)猙獰(ning)怪(guai)誕來表(biao)現，但又不完全抹煞具體(ti)無形(xing)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)，這(zhe)一點又與其他(ta)(ta)抽象(xiang)(xiang)(xiang)表(biao)現主義藝術家不同。他(ta)(ta)曾說(shuo)：“即使(shi)是抽象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀也(ye)必(bi)須有(you)類似的(de)(de)(de)(de)形(xing)體(ti)。”

晚年創作

1970年代中期以后，他又以寬大(da)畫(hua)刀創作(zuo)了一系列巨大(da)的(de)抽象風景(jing)畫(hua)。

1980年代，他(ta)又改變(bian)了(le)(le)風(feng)(feng)格(ge)，如(ru)用(yong)絲(si)般柔滑的(de)(de)色(se)帶彎曲纏(chan)繞來裝(zhuang)飾構圖，以廣泛的(de)(de)題(ti)材和多變(bian)的(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)構置了(le)(le)一(yi)系列畫(hua)面(mian)結(jie)構。《無題(ti)》則是他(ta)1980年代的(de)(de)作品，此時仿佛色(se)彩隱身，筆觸靈動，色(se)彩交錯成了(le)(le)自(zi)由流動的(de)(de)線條，昭示著德(de)·庫寧(ning)(ning)對自(zi)然和生(sheng)命的(de)(de)永不(bu)滿足，促使德(de)·庫寧(ning)(ning)發掘新(xin)的(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)詮釋生(sheng)命。正(zheng)如(ru)他(ta)所(suo)說的(de)(de)，“繪畫(hua)在(zai)今日是生(sheng)活(huo)的(de)(de)一(yi)種方式(shi)。一(yi)種生(sheng)活(huo)的(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)，這是它的(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)依據。”

1980年，德(de)·庫寧(ning)與西(xi)班(ban)牙籍雕塑家E.基(ji)利達(da)共同獲得美(mei)國匹(pi)茨堡A.W.梅隆國際獎。

1997年3月19日，卒(zu)于(yu)美國紐約東漢普(pu)頓(dun)。

德庫寧(ning)晚年(nian)的(de)創作(zuo)，人體逐(zhu)漸減少，抽(chou)象繪(hui)畫(hua)特別是抽(chou)象風(feng)景畫(hua)數量大(da)增。他(ta)(ta)在時(shi)代的(de)喧囂(xiao)中保持(chi)著(zhu)獨特的(de)清醒姿態。他(ta)(ta)的(de)潮水般的(de)情(qing)緒在其繪(hui)畫(hua)中起(qi)落著(zhu)，隨著(zhu)筆(bi)觸的(de)運行(xing)、色彩的(de)變(bian)(bian)換而呈現出令人激動(dong)(dong)的(de)美感。他(ta)(ta)否認(ren)風(feng)格理(li)(li)論(lun)，指責風(feng)格是一(yi)(yi)種欺(qi)詐(zha)，宣稱(cheng)自(zi)己的(de)繪(hui)畫(hua)沒有風(feng)格。把他(ta)(ta)的(de)這(zhe)種理(li)(li)論(lun)與托馬斯·赫茲對他(ta)(ta)的(de)批評(ping)相(xiang)對比，倒是別有趣味：“對于德庫寧(ning)，最(zui)重要的(de)是包(bao)括(kuo)一(yi)(yi)切，什么(me)也不(bu)放過，即使(shi)它(ta)意味著(zhu)在矛盾的(de)騷動(dong)(dong)中工作(zuo)，而矛盾和騷動(dong)(dong)恰恰是他(ta)(ta)最(zui)喜(xi)愛的(de)手段。”德庫寧(ning)對所(suo)謂“矛盾和騷動(dong)(dong)”滿不(bu)在乎，他(ta)(ta)的(de)回答是：“任何(he)一(yi)(yi)種繪(hui)畫(hua)，都是今天生(sheng)活的(de)一(yi)(yi)種方(fang)式(shi)，或者說是一(yi)(yi)種生(sheng)存(cun)方(fang)式(shi)。”當然，畫(hua)家可(ke)以選擇自(zi)己喜(xi)愛的(de)方(fang)式(shi)生(sheng)活，而喜(xi)愛可(ke)能一(yi)(yi)成不(bu)變(bian)(bian)，也可(ke)能天天都在變(bian)(bian)。

貢獻影響

威廉·德(de)(de)·庫(ku)(ku)寧作為舉世公(gong)認的(de)(de)抽象表現(xian)主義的(de)(de)杰出代表，德(de)(de)·庫(ku)(ku)寧、羅特科（Mark Rothko）、波洛(luo)（Jackson Pollock）其畫(hua)作已經漸(jian)漸(jian)地(di)從(cong)市(shi)場(chang)走向博物館，使得他們(men)(men)(men)留(liu)存(cun)于市(shi)場(chang)的(de)(de)一小部分作品(pin)(pin)立刻(ke)身(shen)價倍增(zeng)。諸如(ru)娛樂界(jie)大亨(heng)大衛·格芬曾以2.835億(yi)美元的(de)(de)高價售出了他們(men)(men)(men)3人(ren)的(de)(de)3幅(fu)作品(pin)(pin)。收藏界(jie)的(de)(de)新(xin)貴們(men)(men)(men)喜歡德(de)(de)·庫(ku)(ku)寧的(de)(de)作品(pin)(pin)，“德(de)(de)·庫(ku)(ku)寧是這個(ge)市(shi)場(chang)的(de)(de)新(xin)羅斯科，但和(he)羅斯科不(bu)同，德(de)(de)·庫(ku)(ku)寧還(huan)有(you)很多作品(pin)(pin)在市(shi)場(chang)上流通。”2006年，德(de)(de)·庫(ku)(ku)寧的(de)(de)12件作品(pin)(pin)以1.05億(yi)元的(de)(de)高價列(lie)入全(quan)球20家最(zui)重要(yao)藝(yi)術(shu)大師作品(pin)(pin)拍賣行列(lie)。

人物評價

德·庫寧是荷裔美籍抽(chou)象表現主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)靈魂人物之(zhi)一，在他(ta)創作(zuo)生涯中，人體成為其(qi)繪畫創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)體，加以風(feng)景及(ji)書寫的(de)(de)(de)(de)符號來發展他(ta)的(de)(de)(de)(de)抽(chou)象世(shi)界。他(ta)將歐洲立體主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)、超現實主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)與表現主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)融于自己(ji)大而有(you)力的(de)(de)(de)(de)繪畫行為之(zhi)中，把激進藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)理念融化在自己(ji)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)世(shi)界里。即使是極端的(de)(de)(de)(de)繪畫作(zuo)品也具有(you)藝(yi)(yi)術(shu)美感，試圖喚醒人們心中一種與所(suo)有(you)生命事物的(de)(de)(de)(de)內在關(guan)聯(lian)感。

作為(wei)一代藝術大師(shi)，德·庫寧以多樣(yang)的(de)藝術語言(yan)色彩(cai)，素(su)描、雕塑等形(xing)式留(liu)給(gei)我們(men)觀者心靈與心靈的(de)溝(gou)通與感悟，藝術總在經歷巨(ju)大的(de)變(bian)化，但是正如(ru)德·庫寧所言(yan)，藝術是一種“理(li)解生(sheng)活”的(de)工具(ju)。