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主要經歷

早年經歷

1904年4月(yue)24日，出生于荷(he)蘭的鹿特丹市(shi)。

1916—1924年，就讀(du)鹿特丹(dan)美術(shu)學(xue)校。

1924年，他游(you)覽比利(li)時(shi)，參觀那里的博物館(guan)，并在布魯塞爾和安特衛(wei)普學習。

1926年，他從(cong)荷(he)蘭移民美國新澤西州(zhou)，做油漆工。

創作嘗試期

1927年，他來到紐約(yue)(yue)，靠(kao)從(cong)事商業(ye)美(mei)術謀生，并繼續作(zuo)畫(hua)。在紐約(yue)(yue)，他結識(shi)了終生摯友戈爾基，他倆在一間畫(hua)室(shi)里作(zuo)畫(hua)，互相觀摩(mo)學習(xi)，彼此影響。受(shou)A.戈爾基和(he)J.波(bo)洛克的(de)影響，改變了早(zao)期寫實的(de)手法(fa)，嘗試用R.畢加索和(he)w.康(kang)定斯基的(de)抽象形式作(zuo)人(ren)物畫(hua)。

20世紀30年代(dai)，是(shi)德(de)·庫寧探索(suo)和(he)嘗試(shi)的(de)階段。這一階段的(de)作品(pin)手法(fa)多樣，面貌各異(yi)，主要作品(pin)是(shi)為(wei)(wei)藝術聯合會威廉斯堡房產(chan)聯營(ying)會作的(de)壁畫(hua)草圖和(he)為(wei)(wei)紐約1939年世界博覽(lan)會所作的(de)壁畫(hua)。

風格形成期

背景

30年(nian)代的(de)(de)畫壇時尚是(shi)立體(ti)主(zhu)義(yi)和(he)超現(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)。在(zai)二戰中，西方藝(yi)術(shu)的(de)(de)中心(xin)就已經從歐洲轉移到了(le)美(mei)國紐約。移民藝(yi)術(shu)家(jia)與美(mei)國本土傳(chuan)統結合后(hou)(hou)導致了(le)新的(de)(de)觀(guan)念和(he)風格的(de)(de)誕生。抽(chou)象(xiang)成為風格的(de)(de)主(zhu)要(yao)載體(ti)，抽(chou)象(xiang)表現(xian)(xian)主(zhu)義(yi)以紐約為中心(xin)，向(xiang)戰后(hou)(hou)世(shi)界(jie)(jie)漫布(bu)開來。抽(chou)象(xiang)表現(xian)(xian)主(zhu)義(yi)藝(yi)術(shu)家(jia)反對傳(chuan)統的(de)(de)藝(yi)術(shu)觀(guan)念和(he)繪畫技術(shu)，他們(men)期(qi)望(wang)擴展藝(yi)術(shu)創作(zuo)的(de)(de)進程。抽(chou)象(xiang)表現(xian)(xian)主(zhu)義(yi)者(zhe)把(ba)自己看(kan)作(zuo)是(shi)探尋(xun)通(tong)向(xiang)未(wei)來道路的(de)(de)領袖。這些紐約藝(yi)術(shu)家(jia)把(ba)他們(men)的(de)(de)藝(yi)術(shu)看(kan)作(zuo)是(shi)一(yi)種(zhong)斗爭的(de)(de)武器(qi)，以尋(xun)求(qiu)在(zai)一(yi)個日益變得瘋狂的(de)(de)世(shi)界(jie)(jie)保持人(ren)性。畫家(jia)馬克思韋爾寫到：“抽(chou)象(xiang)藝(yi)術(shu)的(de)(de)出現(xian)(xian)是(shi)一(yi)個信號，表示(shi)在(zai)這個世(shi)界(jie)(jie)上(shang)還有(you)人(ren)的(de)(de)感覺存在(zai)。”

風格

40—50年(nian)代，是德(de)·庫(ku)寧(ning)個人(ren)風(feng)格形成(cheng)(cheng)時期。他與(yu)戈爾基、波洛克等人(ren)積極合(he)作(zuo)，成(cheng)(cheng)為美(mei)國抽(chou)象表(biao)(biao)現主(zhu)義的核(he)心成(cheng)(cheng)員之一(yi)。德(de)·庫(ku)寧(ning)的獨創(chuang)性在他創(chuang)作(zuo)于(yu)(yu)20世紀40年(nian)代的抽(chou)象作(zuo)品中充分地(di)展現出(chu)來了(le)。他的筆觸迅(xun)疾、粗(cu)重、猛烈(lie)，再加上黑瓷漆等各種新材料(liao)的使用，繪(hui)制出(chu)的形象分解程度越來越高(gao)，充分地(di)表(biao)(biao)達了(le)其躁動不寧(ning)的情緒(xu)。經(jing)過(guo)漫長的風(feng)格上的實驗(yan)和漸變過(guo)程，德(de)·庫(ku)寧(ning)終于(yu)(yu)在50年(nian)代成(cheng)(cheng)為新行(xing)動畫派的大師之一(yi)。他同波洛克一(yi)起代表(biao)(biao)著該畫派所擁有的巨大力量，發展了(le)一(yi)系列重要的繪(hui)畫概念，為后人(ren)進(jin)一(yi)步探索繪(hui)畫藝術找到了(le)新的出(chu)發點。

1945年，德·庫(ku)寧在創作《粉(fen)紅(hong)色天(tian)使》時，開始了(le)一種全新的(de)心理動力學繪畫：畫家通(tong)過手的(de)動作直接將強弱不同的(de)力度傳送到畫布上(shang)，組合出作品的(de)整體性(xing)。

1948年，在c.伊根(gen)畫(hua)廊舉辦首次(ci)個人(ren)畫(hua)展(zhan)，展(zhan)出了(le)過去(qu)兩(liang)年內創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)黑白兩(liang)色油(you)畫(hua)。早(zao)已得到藝術(shu)界認可的(de)(de)他(ta)從此名(ming)聲大振，為公眾所(suo)認識。這(zhe)個時(shi)期的(de)(de)作(zuo)品主要描繪肖像(xiang)和(he)裸體。最有代表性(xing)的(de)(de)作(zuo)品是(shi)一組女(nv)性(xing)形象的(de)(de)連作(zuo)，如《女(nv)人(ren)6號》(1953)、《女(nv)人(ren)與自行車》（1952-1953）等(deng)，綜合了(le)康定斯(si)基、波(bo)洛克(ke)、畢(bi)加索等(deng)人(ren)的(de)(de)手法(fa)，創(chuang)(chuang)造了(le)人(ren)物形象與背景融合混(hun)雜(za)的(de)(de)空間(jian)，即他(ta)所(suo)稱的(de)(de)無(wu)環境繪畫(hua)。這(zhe)種(zhong)特點一直保留(liu)在他(ta)晚(wan)期的(de)(de)繪畫(hua)中，即使是(shi)純抽(chou)象形式的(de)(de)繪畫(hua)，仍(reng)可感觸到人(ren)與自然間(jian)的(de)(de)關系(xi)以及(ji)這(zhe)種(zhong)特有的(de)(de)空間(jian)混(hun)雜(za)性(xing)，如《誰的(de)(de)名(ming)字寫在水(shui)上(shang)》(1975)。

這(zhe)些婦女(nv)形象(xiang)(xiang)是(shi)(shi)(shi)(shi)德(de)·庫(ku)寧個人(ren)(ren)風格的標志。德(de)·庫(ku)寧在(zai)談(tan)到這(zhe)批作(zuo)品時曾(ceng)這(zhe)樣說(shuo)，“現(xian)(xian)在(zai)我(wo)(wo)看著它(ta)們，它(ta)們顯得(de)喧(xuan)囂而(er)兇惡。我(wo)(wo)想這(zhe)與偶像(xiang)、神諭(yu)的想象(xiang)(xiang)，首先是(shi)(shi)(shi)(shi)與這(zhe)些東西的熱(re)鬧場(chang)面有(you)關(guan)。”人(ren)(ren)像(xiang)是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)強烈激(ji)情刻畫出來的，筆觸縱(zong)橫交錯，色彩肆意揮(hui)灑，沒(mei)有(you)明晰的界限和秩(zhi)序(xu)，是(shi)(shi)(shi)(shi)德(de)·庫(ku)寧的“心靈即興創作(zuo)”。他(ta)說(shuo)：“秩(zhi)序(xu)對我(wo)(wo)而(er)言，是(shi)(shi)(shi)(shi)被(bei)支(zhi)配，是(shi)(shi)(shi)(shi)一種限制(zhi)。限制(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)必(bi)須(xu)被(bei)排除的，必(bi)須(xu)被(bei)克服的。”他(ta)的藝術闡釋了他(ta)的觀念，為他(ta)奠(dian)定了抽象(xiang)(xiang)表(biao)(biao)現(xian)(xian)主義(yi)大師的地位(wei)。表(biao)(biao)現(xian)(xian)女(nv)性的面目不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)柔美可人(ren)(ren)示人(ren)(ren)，而(er)以(yi)猙(zheng)獰怪誕來表(biao)(biao)現(xian)(xian)，但(dan)又不(bu)完全抹煞具體無形的形象(xiang)(xiang)，這(zhe)一點又與其他(ta)抽象(xiang)(xiang)表(biao)(biao)現(xian)(xian)主義(yi)藝術家不(bu)同。他(ta)曾(ceng)說(shuo)：“即使是(shi)(shi)(shi)(shi)抽象(xiang)(xiang)的形狀也必(bi)須(xu)有(you)類(lei)似的形體。”

晚年創作

1970年代中期以(yi)后，他又(you)以(yi)寬大(da)畫(hua)刀創作了一(yi)系列巨(ju)大(da)的抽象風(feng)景畫(hua)。

1980年(nian)代(dai)，他又(you)改變了風格(ge)(ge)，如用絲般柔滑的(de)(de)(de)色(se)(se)帶彎曲纏繞來裝(zhuang)飾構(gou)圖，以廣泛的(de)(de)(de)題材和(he)多變的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)構(gou)置(zhi)了一(yi)系列(lie)畫(hua)面(mian)結(jie)構(gou)。《無題》則是(shi)他1980年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)作品(pin)，此時仿佛(fo)色(se)(se)彩(cai)隱身，筆(bi)觸(chu)靈動，色(se)(se)彩(cai)交(jiao)錯成了自由(you)流動的(de)(de)(de)線條，昭示著德·庫(ku)寧對(dui)自然和(he)生命的(de)(de)(de)永不滿足，促使(shi)德·庫(ku)寧發(fa)掘新(xin)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)詮釋生命。正如他所說的(de)(de)(de)，“繪(hui)畫(hua)在今日是(shi)生活的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)方式(shi)。一(yi)種(zhong)生活的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)，這(zhe)是(shi)它的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)依據。”

1980年，德·庫寧與西班牙籍雕(diao)塑家E.基(ji)利達共(gong)同(tong)獲(huo)得美國匹茨堡A.W.梅隆國際獎(jiang)。

1997年3月19日，卒于美國紐約(yue)東漢普頓。

德(de)庫(ku)寧(ning)晚年(nian)的(de)(de)創作，人體逐漸減少，抽象繪(hui)(hui)(hui)畫特(te)別是(shi)抽象風景(jing)畫數量大增。他(ta)在(zai)時代的(de)(de)喧(xuan)囂中(zhong)(zhong)保持著獨特(te)的(de)(de)清醒姿態。他(ta)的(de)(de)潮(chao)水(shui)般的(de)(de)情緒(xu)在(zai)其繪(hui)(hui)(hui)畫中(zhong)(zhong)起(qi)落(luo)著，隨著筆觸的(de)(de)運行(xing)、色彩的(de)(de)變換而呈現出令人激動(dong)的(de)(de)美感。他(ta)否(fou)認風格(ge)理論(lun)，指責風格(ge)是(shi)一種欺詐(zha)，宣稱自己(ji)的(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫沒有風格(ge)。把他(ta)的(de)(de)這種理論(lun)與(yu)托馬斯·赫(he)茲對他(ta)的(de)(de)批評相(xiang)對比，倒是(shi)別有趣味：“對于德(de)庫(ku)寧(ning)，最重要的(de)(de)是(shi)包(bao)括一切，什么也不放過，即(ji)使它意味著在(zai)矛(mao)盾(dun)的(de)(de)騷(sao)動(dong)中(zhong)(zhong)工作，而矛(mao)盾(dun)和(he)騷(sao)動(dong)恰恰是(shi)他(ta)最喜(xi)愛的(de)(de)手段。”德(de)庫(ku)寧(ning)對所謂(wei)“矛(mao)盾(dun)和(he)騷(sao)動(dong)”滿不在(zai)乎，他(ta)的(de)(de)回答是(shi)：“任何一種繪(hui)(hui)(hui)畫，都是(shi)今(jin)天(tian)生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)一種方(fang)式(shi)，或者(zhe)說是(shi)一種生(sheng)存(cun)方(fang)式(shi)。”當然，畫家(jia)可(ke)以選(xuan)擇自己(ji)喜(xi)愛的(de)(de)方(fang)式(shi)生(sheng)活(huo)(huo)，而喜(xi)愛可(ke)能一成不變，也可(ke)能天(tian)天(tian)都在(zai)變。

貢獻影響

威(wei)廉·德(de)·庫(ku)(ku)(ku)寧作(zuo)(zuo)為舉(ju)世公認的(de)抽(chou)象表現主義的(de)杰出代表，德(de)·庫(ku)(ku)(ku)寧、羅(luo)(luo)特科(ke)（Mark Rothko）、波(bo)洛（Jackson Pollock）其畫(hua)作(zuo)(zuo)已經漸漸地從市(shi)場(chang)(chang)走向博(bo)物館，使得他們(men)留存于市(shi)場(chang)(chang)的(de)一(yi)小部分作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)立(li)刻身價倍(bei)增。諸如娛樂界(jie)大亨大衛·格(ge)芬曾(ceng)以2.835億(yi)美元(yuan)的(de)高(gao)價售出了他們(men)3人(ren)的(de)3幅作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。收藏界(jie)的(de)新貴們(men)喜(xi)歡德(de)·庫(ku)(ku)(ku)寧的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，“德(de)·庫(ku)(ku)(ku)寧是這(zhe)個市(shi)場(chang)(chang)的(de)新羅(luo)(luo)斯科(ke)，但和羅(luo)(luo)斯科(ke)不同，德(de)·庫(ku)(ku)(ku)寧還有很多(duo)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在市(shi)場(chang)(chang)上(shang)流通。”2006年(nian)，德(de)·庫(ku)(ku)(ku)寧的(de)12件作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)以1.05億(yi)元(yuan)的(de)高(gao)價列入全球20家最重(zhong)要藝術大師作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)拍賣行列。

人物評價

德·庫寧是荷裔美籍抽(chou)象表(biao)現(xian)主義(yi)(yi)的(de)(de)靈魂人物之一，在(zai)他(ta)創(chuang)作生涯中，人體成為(wei)其(qi)繪畫創(chuang)作的(de)(de)主體，加以風景及書寫的(de)(de)符號來發展(zhan)他(ta)的(de)(de)抽(chou)象世(shi)界(jie)。他(ta)將(jiang)歐洲立體主義(yi)(yi)、超現(xian)實主義(yi)(yi)與(yu)表(biao)現(xian)主義(yi)(yi)的(de)(de)風格融于自己大(da)而(er)有(you)(you)力的(de)(de)繪畫行為(wei)之中，把激(ji)進藝(yi)術(shu)的(de)(de)理念融化(hua)在(zai)自己的(de)(de)藝(yi)術(shu)世(shi)界(jie)里。即使(shi)是極端的(de)(de)繪畫作品也具有(you)(you)藝(yi)術(shu)美感(gan)，試圖喚醒人們(men)心中一種與(yu)所(suo)有(you)(you)生命事物的(de)(de)內在(zai)關聯(lian)感(gan)。

作為一(yi)代藝(yi)術(shu)大(da)師(shi)，德(de)·庫(ku)寧以多樣的(de)藝(yi)術(shu)語(yu)言(yan)色彩，素(su)描、雕(diao)塑等形式留(liu)給(gei)我們觀者心靈(ling)與(yu)心靈(ling)的(de)溝通與(yu)感悟(wu)，藝(yi)術(shu)總在(zai)經(jing)歷巨大(da)的(de)變化，但是正(zheng)如(ru)德(de)·庫(ku)寧所言(yan)，藝(yi)術(shu)是一(yi)種“理解生活”的(de)工具。