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主要經歷

早年經歷

1904年4月24日，出生于荷蘭的鹿特(te)丹市。

1916—1924年，就(jiu)讀鹿特丹美術學校。

1924年，他游覽比利時，參觀那(nei)里的(de)博(bo)物館(guan)，并在布(bu)魯(lu)塞(sai)爾(er)和安特(te)衛普學(xue)習。

1926年，他從荷蘭(lan)移民美(mei)國新澤西(xi)州(zhou)，做油漆工。

創作嘗試期

1927年，他(ta)(ta)來到紐(niu)約，靠從事商業美術謀生(sheng)，并繼續作(zuo)畫(hua)。在(zai)紐(niu)約，他(ta)(ta)結識了終生(sheng)摯(zhi)友戈(ge)爾基，他(ta)(ta)倆在(zai)一間(jian)畫(hua)室里作(zuo)畫(hua)，互(hu)相觀(guan)摩學習，彼此(ci)影響。受A.戈(ge)爾基和J.波洛克的影響，改(gai)變了早期寫實的手(shou)法，嘗試用(yong)R.畢(bi)加索和w.康定斯基的抽(chou)象形式作(zuo)人物畫(hua)。

20世(shi)紀30年代，是德·庫寧探索和(he)(he)嘗試的階(jie)段。這一階(jie)段的作品(pin)手(shou)法多樣，面貌各異，主要作品(pin)是為(wei)藝術(shu)聯合會(hui)(hui)(hui)威廉斯(si)堡房產聯營(ying)會(hui)(hui)(hui)作的壁(bi)畫(hua)草圖和(he)(he)為(wei)紐約(yue)1939年世(shi)界博覽會(hui)(hui)(hui)所作的壁(bi)畫(hua)。

風格形成期

背景

30年代的(de)(de)(de)畫壇時尚是立體主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)(yi)和(he)(he)超現(xian)實主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)(yi)。在(zai)二(er)戰(zhan)中，西方藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)中心就已經從(cong)歐洲轉移到了(le)美(mei)國(guo)紐約。移民藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)與美(mei)國(guo)本(ben)土傳(chuan)統結合后(hou)導致了(le)新(xin)的(de)(de)(de)觀(guan)念(nian)和(he)(he)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)誕生(sheng)。抽象(xiang)(xiang)成為風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要(yao)載體，抽象(xiang)(xiang)表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)(yi)以(yi)紐約為中心，向戰(zhan)后(hou)世(shi)界(jie)漫(man)布開來。抽象(xiang)(xiang)表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)(yi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)反(fan)對傳(chuan)統的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)觀(guan)念(nian)和(he)(he)繪畫技(ji)術(shu)(shu)(shu)，他們期(qi)望擴展藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)創作的(de)(de)(de)進程(cheng)。抽象(xiang)(xiang)表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)(yi)者(zhe)把自己看作是探尋通(tong)向未來道路的(de)(de)(de)領袖。這些紐約藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)把他們的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)看作是一(yi)(yi)種斗爭的(de)(de)(de)武器，以(yi)尋求(qiu)在(zai)一(yi)(yi)個(ge)日(ri)益變得瘋(feng)狂的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)保(bao)持人性。畫家(jia)馬克思韋(wei)爾寫到：“抽象(xiang)(xiang)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)出(chu)現(xian)是一(yi)(yi)個(ge)信(xin)號，表(biao)示(shi)在(zai)這個(ge)世(shi)界(jie)上還有人的(de)(de)(de)感(gan)覺存在(zai)。”

風格

40—50年(nian)代，是(shi)德(de)·庫(ku)寧個(ge)人(ren)風格(ge)形成(cheng)時期。他(ta)與戈爾基、波(bo)洛克等人(ren)積極合作，成(cheng)為(wei)美國抽象表(biao)現主義的(de)(de)(de)(de)(de)核心成(cheng)員之一(yi)(yi)。德(de)·庫(ku)寧的(de)(de)(de)(de)(de)獨創(chuang)性在他(ta)創(chuang)作于20世(shi)紀40年(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)抽象作品(pin)中(zhong)充分地展現出來(lai)了(le)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸迅疾、粗重、猛烈，再(zai)加上黑(hei)瓷(ci)漆等各種新(xin)(xin)材(cai)料的(de)(de)(de)(de)(de)使用，繪制出的(de)(de)(de)(de)(de)形象分解程(cheng)度(du)越來(lai)越高，充分地表(biao)達了(le)其躁動(dong)不寧的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。經過漫長的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)上的(de)(de)(de)(de)(de)實驗和(he)漸變(bian)過程(cheng)，德(de)·庫(ku)寧終于在50年(nian)代成(cheng)為(wei)新(xin)(xin)行動(dong)畫(hua)派的(de)(de)(de)(de)(de)大師之一(yi)(yi)。他(ta)同波(bo)洛克一(yi)(yi)起代表(biao)著該畫(hua)派所擁(yong)有的(de)(de)(de)(de)(de)巨(ju)大力量，發展了(le)一(yi)(yi)系列重要的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)概念，為(wei)后人(ren)進(jin)一(yi)(yi)步(bu)探索繪畫(hua)藝術找到了(le)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)出發點。

1945年(nian)，德·庫寧在創(chuang)作(zuo)《粉紅色(se)天使(shi)》時，開(kai)始(shi)了一種全新的(de)(de)心理動力學繪畫：畫家通過(guo)手的(de)(de)動作(zuo)直接將(jiang)強弱不(bu)同的(de)(de)力度傳送到畫布上，組合出作(zuo)品的(de)(de)整體(ti)性。

1948年，在(zai)(zai)c.伊根畫(hua)(hua)廊舉辦首次個人畫(hua)(hua)展(zhan)，展(zhan)出了過去(qu)兩年內創作(zuo)的(de)黑白兩色油畫(hua)(hua)。早已得到藝術界認可(ke)的(de)他從(cong)此名(ming)聲大振，為公眾(zhong)所認識(shi)。這個時期(qi)(qi)的(de)作(zuo)品(pin)主(zhu)要描繪肖像和裸(luo)體。最有(you)代表(biao)性的(de)作(zuo)品(pin)是一(yi)組女(nv)性形象的(de)連作(zuo)，如(ru)《女(nv)人6號》(1953)、《女(nv)人與自行車(che)》（1952-1953）等，綜合(he)(he)了康定(ding)斯基、波洛克、畢加索等人的(de)手法，創造了人物形象與背(bei)景融合(he)(he)混雜的(de)空間(jian)，即(ji)他所稱的(de)無環境繪畫(hua)(hua)。這種(zhong)特點一(yi)直保留在(zai)(zai)他晚期(qi)(qi)的(de)繪畫(hua)(hua)中，即(ji)使是純抽象形式的(de)繪畫(hua)(hua)，仍(reng)可(ke)感(gan)觸到人與自然(ran)間(jian)的(de)關系以及這種(zhong)特有(you)的(de)空間(jian)混雜性，如(ru)《誰(shui)的(de)名(ming)字寫(xie)在(zai)(zai)水上》(1975)。

這(zhe)(zhe)些婦女形(xing)象是(shi)(shi)(shi)德·庫寧個人(ren)風格的(de)(de)(de)(de)標志。德·庫寧在(zai)談到(dao)這(zhe)(zhe)批作品時曾(ceng)這(zhe)(zhe)樣說(shuo)(shuo)(shuo)，“現(xian)在(zai)我看著(zhu)它(ta)們，它(ta)們顯(xian)得喧囂而兇惡。我想這(zhe)(zhe)與(yu)偶像、神諭的(de)(de)(de)(de)想象，首先是(shi)(shi)(shi)與(yu)這(zhe)(zhe)些東西(xi)的(de)(de)(de)(de)熱鬧場面有關。”人(ren)像是(shi)(shi)(shi)以強(qiang)烈激(ji)情(qing)刻(ke)畫出來的(de)(de)(de)(de)，筆(bi)觸(chu)縱橫交錯，色彩(cai)肆意(yi)揮灑，沒(mei)有明晰的(de)(de)(de)(de)界限和秩序(xu)，是(shi)(shi)(shi)德·庫寧的(de)(de)(de)(de)“心靈(ling)即興(xing)創作”。他(ta)(ta)說(shuo)(shuo)(shuo)：“秩序(xu)對我而言，是(shi)(shi)(shi)被(bei)(bei)支配，是(shi)(shi)(shi)一種限制(zhi)。限制(zhi)是(shi)(shi)(shi)必須被(bei)(bei)排除的(de)(de)(de)(de)，必須被(bei)(bei)克服的(de)(de)(de)(de)。”他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術闡(chan)釋了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)觀念，為他(ta)(ta)奠定了抽象表(biao)(biao)現(xian)主義(yi)大(da)師(shi)的(de)(de)(de)(de)地(di)位。表(biao)(biao)現(xian)女性的(de)(de)(de)(de)面目不(bu)是(shi)(shi)(shi)以柔美(mei)可(ke)人(ren)示人(ren)，而以猙獰怪(guai)誕來表(biao)(biao)現(xian)，但(dan)又不(bu)完全(quan)抹煞具(ju)體無形(xing)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象，這(zhe)(zhe)一點(dian)又與(yu)其他(ta)(ta)抽象表(biao)(biao)現(xian)主義(yi)藝術家不(bu)同。他(ta)(ta)曾(ceng)說(shuo)(shuo)(shuo)：“即使是(shi)(shi)(shi)抽象的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀也必須有類似(si)的(de)(de)(de)(de)形(xing)體。”

晚年創作

1970年代中(zhong)期以(yi)后，他又以(yi)寬大畫刀創作了(le)一系列(lie)巨(ju)大的抽象風景畫。

1980年(nian)代(dai)，他又改變了(le)風(feng)(feng)格，如用絲般柔滑(hua)的(de)(de)色帶(dai)彎曲纏繞(rao)來裝飾(shi)構圖，以(yi)廣泛的(de)(de)題材和多變的(de)(de)風(feng)(feng)格構置了(le)一(yi)系列(lie)畫(hua)面結構。《無題》則是(shi)他1980年(nian)代(dai)的(de)(de)作品，此時(shi)仿佛(fo)色彩隱身，筆(bi)觸靈動，色彩交錯成(cheng)了(le)自(zi)由流(liu)動的(de)(de)線條，昭(zhao)示(shi)著德·庫寧對自(zi)然和生命的(de)(de)永不滿(man)足(zu)，促使德·庫寧發掘新的(de)(de)形式詮釋生命。正如他所說的(de)(de)，“繪畫(hua)在今(jin)日是(shi)生活(huo)的(de)(de)一(yi)種方式。一(yi)種生活(huo)的(de)(de)風(feng)(feng)格，這是(shi)它的(de)(de)形式依據。”

1980年(nian)，德·庫(ku)寧與西班(ban)牙籍雕塑家E.基(ji)利達共同獲(huo)得美國匹(pi)茨堡A.W.梅隆國際獎。

1997年3月19日，卒于(yu)美國紐約東(dong)漢普頓(dun)。

德(de)庫寧(ning)晚年的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)，人(ren)體(ti)逐漸減少(shao)，抽象(xiang)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)特(te)別是(shi)(shi)抽象(xiang)風景畫(hua)(hua)數(shu)量大(da)增。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)時代的(de)(de)(de)(de)喧囂中(zhong)保持(chi)著獨特(te)的(de)(de)(de)(de)清醒(xing)姿(zi)態(tai)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)潮(chao)水般(ban)的(de)(de)(de)(de)情緒(xu)在(zai)(zai)(zai)(zai)其(qi)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)起(qi)落(luo)著，隨著筆觸的(de)(de)(de)(de)運行、色彩的(de)(de)(de)(de)變(bian)換(huan)而呈現出(chu)令人(ren)激動的(de)(de)(de)(de)美感。他(ta)(ta)(ta)(ta)否認風格理論(lun)，指(zhi)責風格是(shi)(shi)一(yi)種欺詐，宣稱自己的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)沒有風格。把他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種理論(lun)與(yu)托馬斯·赫茲對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)批評相(xiang)對(dui)比，倒是(shi)(shi)別有趣味：“對(dui)于德(de)庫寧(ning)，最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)包括一(yi)切，什么也不放過，即使它意味著在(zai)(zai)(zai)(zai)矛(mao)盾(dun)的(de)(de)(de)(de)騷(sao)(sao)動中(zhong)工作(zuo)(zuo)，而矛(mao)盾(dun)和(he)騷(sao)(sao)動恰恰是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)最喜愛的(de)(de)(de)(de)手段。”德(de)庫寧(ning)對(dui)所(suo)謂“矛(mao)盾(dun)和(he)騷(sao)(sao)動”滿(man)不在(zai)(zai)(zai)(zai)乎，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)回答是(shi)(shi)：“任何一(yi)種繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)，都是(shi)(shi)今天(tian)生活的(de)(de)(de)(de)一(yi)種方式(shi)，或者說(shuo)是(shi)(shi)一(yi)種生存方式(shi)。”當然，畫(hua)(hua)家可(ke)以選(xuan)擇自己喜愛的(de)(de)(de)(de)方式(shi)生活，而喜愛可(ke)能一(yi)成不變(bian)，也可(ke)能天(tian)天(tian)都在(zai)(zai)(zai)(zai)變(bian)。

貢獻影響

威(wei)廉(lian)·德·庫(ku)(ku)(ku)寧(ning)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)舉世公認的(de)(de)(de)(de)(de)抽象(xiang)表(biao)現主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)杰出代表(biao)，德·庫(ku)(ku)(ku)寧(ning)、羅(luo)特科(ke)（Mark Rothko）、波洛（Jackson Pollock）其(qi)畫作(zuo)(zuo)(zuo)已經(jing)漸(jian)漸(jian)地(di)從市(shi)(shi)場(chang)走(zou)向博物館，使得他(ta)們留(liu)存于市(shi)(shi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)一小部分作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)立刻(ke)身(shen)價倍增。諸如娛樂界大(da)亨(heng)大(da)衛·格芬曾以(yi)2.835億美元的(de)(de)(de)(de)(de)高價售(shou)出了(le)他(ta)們3人的(de)(de)(de)(de)(de)3幅作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。收藏(zang)界的(de)(de)(de)(de)(de)新貴們喜歡(huan)德·庫(ku)(ku)(ku)寧(ning)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，“德·庫(ku)(ku)(ku)寧(ning)是這個市(shi)(shi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)新羅(luo)斯科(ke)，但和羅(luo)斯科(ke)不同，德·庫(ku)(ku)(ku)寧(ning)還有很多作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在市(shi)(shi)場(chang)上流通。”2006年，德·庫(ku)(ku)(ku)寧(ning)的(de)(de)(de)(de)(de)12件作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)以(yi)1.05億元的(de)(de)(de)(de)(de)高價列入全球20家(jia)最(zui)重要(yao)藝(yi)術(shu)大(da)師作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)拍賣行列。

人物評價

德·庫寧是荷裔(yi)美(mei)(mei)籍抽象表現(xian)主義的(de)(de)靈魂人(ren)物(wu)之一，在(zai)他創(chuang)(chuang)作(zuo)生涯(ya)中，人(ren)體成為其繪(hui)畫(hua)(hua)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)主體，加以風景及書寫的(de)(de)符號來發展(zhan)他的(de)(de)抽象世(shi)界。他將(jiang)歐洲立體主義、超現(xian)實主義與表現(xian)主義的(de)(de)風格融(rong)于自(zi)己(ji)大(da)而有力的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)行(xing)為之中，把(ba)激(ji)進(jin)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)理念融(rong)化在(zai)自(zi)己(ji)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)世(shi)界里。即(ji)使(shi)是極端(duan)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)品(pin)也(ye)具有藝(yi)(yi)術(shu)美(mei)(mei)感(gan)，試圖喚(huan)醒人(ren)們心中一種與所有生命事物(wu)的(de)(de)內在(zai)關聯感(gan)。

作為一代藝(yi)術(shu)大師，德(de)·庫(ku)寧(ning)以多樣的(de)藝(yi)術(shu)語言色(se)彩，素描、雕塑等形式留給我們觀者心靈(ling)與心靈(ling)的(de)溝通與感悟，藝(yi)術(shu)總在(zai)經歷巨大的(de)變(bian)化，但是正如德(de)·庫(ku)寧(ning)所(suo)言，藝(yi)術(shu)是一種“理解生活”的(de)工具(ju)。