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主要經歷

杰克遜(xun)·波洛克生(sheng)于(yu)懷俄明(ming)州，后來于(yu)1929年移居紐約，在托(tuo)馬斯·哈特·本頓（Thomas Hart Benton）門下學習。他(ta)(ta)從象(xiang)征藝術上(shang)轉移，并(bing)發(fa)展了一個在帆布(bu)上(shang)噴(pen)涂和滴顏料的(de)繪畫技術。他(ta)(ta)是(shi)20世(shi)紀美國(guo)抽(chou)象(xiang)繪畫的(de)奠基人之(zhi)一。他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品被視為(wei)二戰后新美國(guo)繪畫的(de)象(xiang)征。

1938年到1942年間(jian)，他為聯邦藝術工(gong)程工(gong)作(zuo)；1950年代到1960年代，他通過“文化自由議會”（Congress for Cultural Freedom）受到中央情報局的(de)支持。

波洛克的(de)(de)創(chuang)(chuang)作過程與眾不同，他(ta)先把畫布(bu)(bu)釘在(zai)地板上或(huo)(huo)墻上，然(ran)后隨意在(zai)畫布(bu)(bu)上潑灑顏(yan)(yan)料，任(ren)其在(zai)畫布(bu)(bu)上滴(di)流，創(chuang)(chuang)造出(chu)縱橫交錯的(de)(de)抽象(xiang)線條(tiao)效(xiao)果。波洛克有時還(huan)用(yong)石塊、沙子、鐵釘和(he)碎玻(bo)璃摻和(he)顏(yan)(yan)料在(zai)畫布(bu)(bu)上摩擦。他(ta)摒棄(qi)了畫家常用(yong)的(de)(de)繪畫工具，繪畫時完全擺脫受(shou)制于手腕(wan)、肘(zhou)和(he)肩(jian)的(de)(de)傳統(tong)模式，行(xing)動即(ji)興、隨意，這種方(fang)法被稱(cheng)為(wei)行(xing)動繪畫或(huo)(huo)抽象(xiang)表現主義。

主要作品

杰(jie)克遜·波洛克出(chu)生于(yu)美(mei)國的(de)(de)懷俄明州(zhou)科迪，逝于(yu)紐約州(zhou)的(de)(de)斯(si)普林斯(si)。他是紐約行(xing)動畫派的(de)(de)領(ling)導(dao)人和(he)抽象(xiang)派的(de)(de)代(dai)表(biao)畫家。

早(zao)年(nian)在紐約市藝(yi)術(shu)學(xue)生聯(lian)合學(xue)院時受(shou)業于本頓(dun)。30年(nian)代參與聯(lian)邦政(zheng)府藝(yi)術(shu)規劃工作，二次(ci)大(da)戰后他已(yi)成為新(xin)美國繪(hui)畫(hua)的象征。

1947年后，波洛克進行(xing)(xing)大幅(fu)滴灑(sa)繪畫的(de)(de)(de)(de)實驗(yan)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)滴灑(sa)是一(yi)種不受控制的(de)(de)(de)(de)直(zhi)覺行(xing)(xing)動，富有形體(ti)、輪廓線的(de)(de)(de)(de)壓(ya)力和(he)韻律變化。畫布的(de)(de)(de)(de)每一(yi)部分都承受同等(deng)的(de)(de)(de)(de)份量(liang)，他(ta)創造了一(yi)個(ge)均(jun)勻的(de)(de)(de)(de)，沒有高潮的(de)(de)(de)(de)表(biao)面，迫(po)使(shi)眼睛在(zai)他(ta)纏結(jie)的(de)(de)(de)(de)網和(he)團狀顏(yan)料迷宮似的(de)(de)(de)(de)小徑中，不斷地尋覓(mi)掃視(shi)和(he)不斷地往返不息。他(ta)這種獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)風格具(ju)有自由的(de)(de)(de)(de)、忽視(shi)客(ke)觀的(de)(de)(de)(de)、空間劃界的(de)(de)(de)(de)特(te)點。

波(bo)洛克(ke)創造了舉世聞名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“滴(di)畫(hua)”，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滴(di)畫(hua)成了無拘無束的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)型表現(xian)，成了抽象(xiang)表現(xian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)典(dian)作(zuo)(zuo)品。一(yi)位見過(guo)波(bo)洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人回憶道：“進入波(bo)洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)室(shi)就(jiu)像(xiang)進入了另外一(yi)個世界(jie)，這(zhe)個藝術家(jia)把(ba)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想和充沛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情完全展露(lu)在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)室(shi)之中。畫(hua)室(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)邊(bian)是(shi)大聽大聽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料罐子，墻上案上到處是(shi)顏色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滴(di)痕。另一(yi)邊(bian)是(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尺度巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，波(bo)洛克(ke)經(jing)(jing)常坐在前面(mian)沉思好幾個鐘頭，他(ta)(ta)(ta)臉上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條很硬，而且經(jing)(jing)常眉(mei)頭緊鎖，顯然，波(bo)洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)一(yi)幅(fu)作(zuo)(zuo)品都不是(shi)輕易(yi)畫(hua)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。當他(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，他(ta)(ta)(ta)沉湎于嚇(xia)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行動(dong)(dong)(dong)之中。”評論家(jia)稱他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)為“行動(dong)(dong)(dong)繪(hui)畫(hua)”，這(zhe)樣一(yi)來(lai)畫(hua)家(jia)在畫(hua)布上呈(cheng)現(xian)給(gei)我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)已經(jing)(jing)不是(shi)一(yi)張(zhang)畫(hua)，而是(shi)在畫(hua)布上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行動(dong)(dong)(dong)過(guo)程(cheng)，畫(hua)面(mian)成了畫(hua)家(jia)行動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場所，畫(hua)布成了畫(hua)家(jia)行動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記錄。

波洛克創立的行(xing)動(dong)(dong)繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)意(yi)(yi)義(yi)是(shi)(shi)：一，改變了傳統(tong)架(jia)上繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)的觀念(nian)，繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)不再是(shi)(shi)美學的設計，而成(cheng)(cheng)了承(cheng)擔由(you)內心(xin)支配的人的運動(dong)(dong)的載(zai)體；繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)不再是(shi)(shi)通過形(xing)象或形(xing)式來象征地表(biao)現(xian)情(qing)感(gan)，卻成(cheng)(cheng)了畫(hua)(hua)家(jia)情(qing)感(gan)流瀉的直接記錄(lu)。二，改變了繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)的空(kong)間，在(zai)(zai)行(xing)動(dong)(dong)繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)不再存在(zai)(zai)前景(jing)(jing)和背景(jing)(jing)，傳統(tong)的構圖關(guan)系消失了，一切空(kong)間關(guan)系不復(fu)存在(zai)(zai)了，是(shi)(shi)一個畫(hua)(hua)家(jia)參予的畫(hua)(hua)面。三，畫(hua)(hua)面沒(mei)(mei)有主題，沒(mei)(mei)有中(zhong)心(xin)，沒(mei)(mei)有主次(ci)，漫無(wu)邊際，繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)僅作為這無(wu)邊際整體中(zhong)的一塊，這種繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)可(ke)以任意(yi)(yi)分割。

波洛克的(de)畫(hua)根本意(yi)義在于擺(bai)脫一切束縛，追求極端的(de)自由和(he)開放，他促使了(le)人類(lei)大膽創造意(yi)識(shi)的(de)發(fa)展。

波洛克最(zui)輝煌的(de)時刻開(kai)始于1950年，單是這一年他(ta)就創(chuang)作(zuo)了《秋天的(de)韻律》《第三十二號，1950》兩幅(fu)作(zuo)品。但波洛克并不(bu)以(yi)一位成功者自居，反傳統創(chuang)作(zuo)的(de)精神(shen)激發(fa)了他(ta)的(de)靈感(gan)，但自我封閉的(de)個性加(jia)上對社會、對文化的(de)不(bu)滿，將(jiang)他(ta)一次次推(tui)向(xiang)痛苦(ku)的(de)深淵(yuan)。他(ta)一生窮(qiong)困(kun)潦倒，終(zhong)日以(yi)酒為伴。

1956年，在一場車禍中，44歲的波洛克走完了(le)短暫的一生。

人物評價

波洛克的(de)畫(hua)法“被贊(zan)譽為1911年畢加索(suo)和勃拉克的(de)分(fen)析立體主義繪畫(hua)以(yi)后最引入注目的(de)繪畫(hua)空間方(fang)面(mian)的(de)新發(fa)明。”（羅(luo)伯特·休(xiu)斯 評）

波洛克的每一張(zhang)作(zuo)品(pin)都不是輕易畫(hua)出的……當他作(zuo)畫(hua)時他沉湎于嚇人的狂熱行(xing)動中。（古德(de)諾 評(ping)）

波洛克等(deng)抽象表現(xian)主(zhu)義藝術家開(kai)啟了全(quan)新的藝術形式，擺脫了歐(ou)洲傳統的影響，形成了純粹的美國藝術。（格林(lin)伯格 評）

波洛(luo)克的抽象表現主義作品，相對來講是大眾一時難以理解的，無(wu)論藝術觀念，還是創作形(xing)式，都需(xu)要相對漫長的認識過程，如果急于讓所有人短時間就接受，顯然不現實(shi)。（王進(jin)玉 評）