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主要經歷

杰克(ke)遜·波洛克(ke)生于懷(huai)俄明(ming)州(zhou)，后來于1929年移居紐約，在托馬斯·哈特·本(ben)頓（Thomas Hart Benton）門(men)下學習(xi)。他從象征(zheng)藝術(shu)上轉移，并發展了一(yi)個在帆布(bu)上噴涂(tu)和滴顏料的(de)繪畫技(ji)術(shu)。他是20世紀美國抽(chou)象繪畫的(de)奠基人之一(yi)。他的(de)作品被視為二戰后新美國繪畫的(de)象征(zheng)。

1938年到(dao)1942年間，他為聯邦(bang)藝術工程工作；1950年代(dai)到(dao)1960年代(dai)，他通過(guo)“文化自(zi)由議會”（Congress for Cultural Freedom）受到(dao)中央情(qing)報(bao)局的支持(chi)。

波洛克的(de)(de)創(chuang)作(zuo)過程與(yu)眾不(bu)同，他先把(ba)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)釘在地(di)板上(shang)或墻上(shang)，然后(hou)隨(sui)意在畫(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)上(shang)潑灑顏料，任其在畫(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)上(shang)滴流，創(chuang)造(zao)出縱橫交(jiao)錯的(de)(de)抽(chou)象線條效果。波洛克有時(shi)還用(yong)石塊、沙子、鐵釘和(he)碎玻璃摻和(he)顏料在畫(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)上(shang)摩擦(ca)。他摒棄(qi)了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家常用(yong)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)工(gong)具，繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)時(shi)完全擺脫受制于(yu)手腕、肘和(he)肩的(de)(de)傳統模式，行動(dong)即興、隨(sui)意，這(zhe)種方(fang)法被稱為行動(dong)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)或抽(chou)象表現主(zhu)義。

主要作品

杰克(ke)遜·波洛(luo)克(ke)出(chu)生于(yu)美國的懷俄明(ming)州(zhou)科迪，逝于(yu)紐(niu)約州(zhou)的斯(si)普林斯(si)。他是紐(niu)約行動(dong)畫(hua)派(pai)的領導(dao)人和抽象(xiang)派(pai)的代表畫(hua)家。

早(zao)年(nian)在紐約市藝術學生(sheng)聯合(he)學院時受業(ye)于本頓(dun)。30年(nian)代參與(yu)聯邦政府藝術規劃工作，二次大戰(zhan)后他已成為新美國繪畫的(de)象征。

1947年后，波洛克進行大幅滴(di)灑繪畫(hua)的(de)(de)(de)實驗，他(ta)的(de)(de)(de)滴(di)灑是一(yi)種不(bu)受(shou)控(kong)制的(de)(de)(de)直(zhi)覺行動，富有形(xing)體、輪廓(kuo)線的(de)(de)(de)壓力和韻律變化。畫(hua)布(bu)的(de)(de)(de)每一(yi)部分都承受(shou)同(tong)等的(de)(de)(de)份量(liang)，他(ta)創造了一(yi)個均勻的(de)(de)(de)，沒有高潮(chao)的(de)(de)(de)表面(mian)，迫使眼睛在他(ta)纏結的(de)(de)(de)網和團狀顏料迷宮(gong)似的(de)(de)(de)小(xiao)徑(jing)中(zhong)，不(bu)斷(duan)地尋覓(mi)掃視和不(bu)斷(duan)地往(wang)返不(bu)息(xi)。他(ta)這種獨(du)特的(de)(de)(de)風格具有自由的(de)(de)(de)、忽視客觀的(de)(de)(de)、空間(jian)劃界(jie)的(de)(de)(de)特點。

波洛(luo)克創造(zao)了舉世(shi)聞名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“滴畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滴畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)成了無拘無束的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典型表(biao)現，成了抽象表(biao)現主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)典作(zuo)品(pin)。一(yi)(yi)位見過(guo)波洛(luo)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人回(hui)憶道：“進(jin)入波洛(luo)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)就(jiu)像進(jin)入了另外一(yi)(yi)個世(shi)界，這個藝術(shu)家(jia)(jia)(jia)把(ba)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想和充沛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情完全展露在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)之中(zhong)(zhong)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)邊是大聽(ting)大聽(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料(liao)罐子，墻上案上到處是顏色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滴痕。另一(yi)(yi)邊是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尺度巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，波洛(luo)克經(jing)常(chang)(chang)坐(zuo)在(zai)前面(mian)沉思好幾個鐘頭，他(ta)(ta)臉上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條很(hen)硬(ying)，而(er)且(qie)經(jing)常(chang)(chang)眉頭緊鎖，顯(xian)然，波洛(luo)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)幅作(zuo)品(pin)都(dou)不(bu)是輕易(yi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。當他(ta)(ta)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，他(ta)(ta)沉湎于嚇人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行動之中(zhong)(zhong)。”評論家(jia)(jia)(jia)稱他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)為“行動繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”，這樣一(yi)(yi)來畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)上呈現給我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)已經(jing)不(bu)是一(yi)(yi)張畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，而(er)是在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行動過(guo)程，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)成了畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)行動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)所(suo)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)成了畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)行動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記錄。

波(bo)洛克創立(li)的(de)(de)行動(dong)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)意義(yi)是(shi)(shi)：一(yi)，改變了(le)(le)(le)傳統(tong)架上(shang)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)觀念，繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)不再是(shi)(shi)美學的(de)(de)設計，而(er)成了(le)(le)(le)承擔由內心支配的(de)(de)人的(de)(de)運(yun)動(dong)的(de)(de)載(zai)體；繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)不再是(shi)(shi)通過形(xing)象或形(xing)式來象征地(di)表現情感，卻成了(le)(le)(le)畫(hua)(hua)家情感流瀉(xie)的(de)(de)直接(jie)記錄。二，改變了(le)(le)(le)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)空(kong)間(jian)，在(zai)行動(dong)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)中不再存在(zai)前景(jing)和背景(jing)，傳統(tong)的(de)(de)構圖關(guan)系消(xiao)失了(le)(le)(le)，一(yi)切空(kong)間(jian)關(guan)系不復存在(zai)了(le)(le)(le)，是(shi)(shi)一(yi)個(ge)畫(hua)(hua)家參(can)予的(de)(de)畫(hua)(hua)面。三，畫(hua)(hua)面沒有(you)(you)主(zhu)題，沒有(you)(you)中心，沒有(you)(you)主(zhu)次，漫無(wu)邊際，繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)僅作為(wei)這無(wu)邊際整體中的(de)(de)一(yi)塊，這種繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)可以任意分割。

波洛克(ke)的畫根(gen)本意(yi)義在于擺脫(tuo)一切束縛，追(zhui)求(qiu)極(ji)端的自(zi)由和開放，他促使了人類大膽創(chuang)造(zao)意(yi)識的發展。

波洛克(ke)最(zui)輝煌的時刻開始于1950年，單是這一(yi)年他就創作了《秋天(tian)的韻律》《第三十二號，1950》兩幅作品。但波洛克(ke)并不以一(yi)位成(cheng)功者自居，反傳統(tong)創作的精神激發(fa)了他的靈(ling)感，但自我封閉的個性加上(shang)對社會(hui)、對文化的不滿(man)，將他一(yi)次次推(tui)向痛苦的深淵。他一(yi)生窮困潦倒，終(zhong)日以酒為伴(ban)。

1956年，在一場車禍中，44歲的波洛克走完了短暫(zan)的一生。

人物評價

波洛(luo)克的(de)畫法“被贊譽為1911年(nian)畢加索和勃拉(la)克的(de)分析立(li)體主義繪(hui)畫以后最引入注目的(de)繪(hui)畫空間方面的(de)新(xin)發明。”（羅伯特(te)·休斯 評）

波(bo)洛克的(de)每一張(zhang)作品都不是輕易畫(hua)出的(de)……當他(ta)作畫(hua)時他(ta)沉湎(mian)于(yu)嚇(xia)人(ren)的(de)狂熱行動(dong)中(zhong)。（古(gu)德(de)諾(nuo) 評）

波洛克等抽象(xiang)表現(xian)主義藝(yi)(yi)術家開啟了(le)全新的藝(yi)(yi)術形式，擺脫(tuo)了(le)歐洲傳統的影(ying)響，形成了(le)純粹(cui)的美(mei)國藝(yi)(yi)術。（格林伯(bo)格 評(ping)）

波洛(luo)克的抽(chou)象表現主義作(zuo)品，相對來講是(shi)大眾(zhong)一時難(nan)以理解(jie)的，無論藝術(shu)觀念，還(huan)是(shi)創作(zuo)形式(shi)，都需要(yao)相對漫長的認識過程，如(ru)果(guo)急(ji)于讓所(suo)有人短時間就接受，顯然不現實。（王進玉 評）