芒果视频下载

主要經歷

杰克遜·波洛克生于(yu)(yu)懷(huai)俄明州，后來于(yu)(yu)1929年移(yi)居紐約，在托馬斯·哈(ha)特·本頓（Thomas Hart Benton）門下學(xue)習(xi)。他(ta)從象征藝術(shu)上(shang)轉移(yi)，并發展(zhan)了一個在帆布(bu)上(shang)噴涂和滴顏料的(de)繪畫技術(shu)。他(ta)是20世紀美國抽(chou)象繪畫的(de)奠基(ji)人(ren)之一。他(ta)的(de)作品被(bei)視為二(er)戰后新美國繪畫的(de)象征。

1938年到(dao)1942年間，他為聯邦(bang)藝術工程工作；1950年代(dai)到(dao)1960年代(dai)，他通(tong)過“文化(hua)自由議會”（Congress for Cultural Freedom）受到(dao)中央(yang)情(qing)報局的支持。

波(bo)洛(luo)克的(de)創作過(guo)程與眾(zhong)不同，他(ta)先把畫(hua)(hua)布釘(ding)在(zai)(zai)地板上(shang)或(huo)墻上(shang)，然后隨意在(zai)(zai)畫(hua)(hua)布上(shang)潑(po)灑顏料，任其在(zai)(zai)畫(hua)(hua)布上(shang)滴(di)流，創造(zao)出縱橫(heng)交錯(cuo)的(de)抽(chou)象線條效果。波(bo)洛(luo)克有時還用石塊、沙子、鐵釘(ding)和(he)(he)碎玻璃摻和(he)(he)顏料在(zai)(zai)畫(hua)(hua)布上(shang)摩擦。他(ta)摒棄(qi)了畫(hua)(hua)家常用的(de)繪畫(hua)(hua)工具，繪畫(hua)(hua)時完全(quan)擺脫(tuo)受(shou)制于手腕、肘和(he)(he)肩的(de)傳統(tong)模式，行(xing)動即興、隨意，這種方法被稱為行(xing)動繪畫(hua)(hua)或(huo)抽(chou)象表現主義。

主要作品

杰克遜(xun)·波洛克出生于美國的(de)懷俄明(ming)州科迪，逝于紐(niu)(niu)約州的(de)斯(si)普(pu)林(lin)斯(si)。他是紐(niu)(niu)約行動畫派的(de)領(ling)導人和抽(chou)象(xiang)派的(de)代表畫家。

早年(nian)在(zai)紐約市藝術學生聯合學院時受業于本頓(dun)。30年(nian)代參與聯邦(bang)政(zheng)府藝術規劃工作，二次大戰(zhan)后他已成為新(xin)美國繪畫的象征。

1947年(nian)后，波洛克進行大幅滴灑繪畫(hua)的(de)實驗，他的(de)滴灑是一種不(bu)(bu)受控制的(de)直(zhi)覺行動(dong)，富(fu)有形體、輪廓線的(de)壓力(li)和韻(yun)律變化(hua)。畫(hua)布的(de)每一部(bu)分都承受同等(deng)的(de)份(fen)量，他創造(zao)了一個均勻的(de)，沒有高潮的(de)表面，迫使眼睛在(zai)他纏(chan)結的(de)網和團(tuan)狀(zhuang)顏料迷宮似的(de)小徑中，不(bu)(bu)斷地(di)尋覓掃視和不(bu)(bu)斷地(di)往(wang)返不(bu)(bu)息。他這種獨(du)特的(de)風格具有自(zi)由(you)的(de)、忽(hu)視客(ke)觀的(de)、空間(jian)劃界的(de)特點。

波洛(luo)克創造了(le)(le)(le)舉世聞名的(de)(de)(de)(de)(de)“滴(di)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)滴(di)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)成(cheng)了(le)(le)(le)無(wu)拘無(wu)束的(de)(de)(de)(de)(de)美國性格的(de)(de)(de)(de)(de)典型表現(xian)，成(cheng)了(le)(le)(le)抽象(xiang)表現(xian)主義的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)典作(zuo)(zuo)品(pin)。一位見過波洛(luo)克的(de)(de)(de)(de)(de)人回(hui)憶道：“進入波洛(luo)克的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室就像進入了(le)(le)(le)另外(wai)一個世界，這個藝術家(jia)把(ba)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想和充沛的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)完全展露在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室之中。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室的(de)(de)(de)(de)(de)一邊(bian)是大聽大聽的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料罐子，墻(qiang)上案上到處是顏(yan)色的(de)(de)(de)(de)(de)滴(di)痕。另一邊(bian)是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)尺度巨大的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，波洛(luo)克經(jing)常(chang)坐在前面(mian)(mian)沉思(si)好幾個鐘(zhong)頭(tou)，他(ta)(ta)臉上的(de)(de)(de)(de)(de)線條很硬，而且經(jing)常(chang)眉頭(tou)緊鎖，顯然，波洛(luo)克的(de)(de)(de)(de)(de)每一幅作(zuo)(zuo)品(pin)都不是輕易畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)。當他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)沉湎于嚇(xia)人的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)動(dong)(dong)之中。”評論家(jia)稱他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)為(wei)“行(xing)動(dong)(dong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”，這樣一來(lai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)在畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布上呈現(xian)給我們的(de)(de)(de)(de)(de)已經(jing)不是一張畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，而是在畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布上的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)動(dong)(dong)過程，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)成(cheng)了(le)(le)(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)行(xing)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)場所，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布成(cheng)了(le)(le)(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)行(xing)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)記錄。

波洛(luo)克創立的(de)行動(dong)繪(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)意義是(shi)：一，改(gai)變了(le)傳(chuan)統架上繪(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)觀念，繪(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)不(bu)再是(shi)美學的(de)設(she)計，而成了(le)承擔由內心支(zhi)配(pei)的(de)人的(de)運動(dong)的(de)載(zai)體(ti)；繪(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)不(bu)再是(shi)通過形(xing)象(xiang)或(huo)形(xing)式來(lai)象(xiang)征地表現情感，卻成了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)情感流瀉的(de)直接記錄。二，改(gai)變了(le)繪(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)空間，在(zai)行動(dong)繪(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)不(bu)再存在(zai)前景(jing)和背(bei)景(jing)，傳(chuan)統的(de)構圖關系消失了(le)，一切空間關系不(bu)復存在(zai)了(le)，是(shi)一個畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)參予(yu)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面。三，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面沒有(you)(you)主題(ti)，沒有(you)(you)中(zhong)(zhong)心，沒有(you)(you)主次，漫無邊際，繪(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)僅(jin)作(zuo)為這(zhe)無邊際整體(ti)中(zhong)(zhong)的(de)一塊(kuai)，這(zhe)種(zhong)繪(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)可以(yi)任意分(fen)割。

波洛克的(de)畫(hua)根本(ben)意義在于擺脫(tuo)一切束縛，追求(qiu)極端(duan)的(de)自(zi)由和(he)開放，他促使了人(ren)類大膽創造意識的(de)發(fa)展。

波洛克最輝(hui)煌的時刻(ke)開始于1950年，單是這一年他就創作了《秋天的韻律》《第三十(shi)二號，1950》兩幅作品。但波洛克并不(bu)以(yi)一位成功者自(zi)居(ju)，反(fan)傳(chuan)統創作的精神激發(fa)了他的靈感(gan)，但自(zi)我封閉的個性加上(shang)對(dui)社會、對(dui)文(wen)化的不(bu)滿，將(jiang)他一次次推向痛苦的深淵(yuan)。他一生窮困潦倒，終(zhong)日以(yi)酒(jiu)為伴。

1956年，在(zai)一(yi)場車禍中(zhong)，44歲的波洛克走(zou)完(wan)了短暫的一(yi)生(sheng)。

人物評價

波洛克的(de)畫法“被贊譽(yu)為1911年畢加索和勃拉克的(de)分(fen)析立體主(zhu)義繪(hui)畫以(yi)后最引入注目的(de)繪(hui)畫空間方面的(de)新發明。”（羅伯特·休斯(si) 評）

波洛克的(de)每(mei)一張(zhang)作(zuo)品都不是輕易(yi)畫出的(de)……當他作(zuo)畫時他沉(chen)湎(mian)于嚇人的(de)狂(kuang)熱行動中。（古德(de)諾 評）

波洛克等抽象表現主義藝術家開(kai)啟了(le)全新的藝術形式，擺脫了(le)歐洲傳統的影(ying)響，形成了(le)純粹的美國藝術。（格(ge)(ge)林伯(bo)格(ge)(ge) 評）

波洛克的抽(chou)象表(biao)現主義作(zuo)(zuo)品，相對來講(jiang)是大眾一時難以理解(jie)的，無(wu)論藝(yi)術觀(guan)念，還是創作(zuo)(zuo)形式，都需要相對漫長(chang)的認識(shi)過程，如果(guo)急于讓所有人短(duan)時間就接受(shou)，顯(xian)然不現實。（王進玉 評）