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主要經歷

杰克遜·波(bo)洛克生于懷俄明州，后(hou)來于1929年移(yi)居紐約(yue)，在(zai)托馬斯·哈特·本頓（Thomas Hart Benton）門下(xia)學習。他從(cong)象(xiang)(xiang)征(zheng)藝(yi)術上轉移(yi)，并發展了一(yi)個(ge)在(zai)帆(fan)布上噴涂和(he)滴(di)顏料(liao)的繪(hui)(hui)畫技術。他是(shi)20世紀美國抽象(xiang)(xiang)繪(hui)(hui)畫的奠基人之一(yi)。他的作品被視為二戰后(hou)新(xin)美國繪(hui)(hui)畫的象(xiang)(xiang)征(zheng)。

1938年到1942年間，他(ta)為(wei)聯(lian)邦(bang)藝術工程工作(zuo)；1950年代到1960年代，他(ta)通過(guo)“文化自由議會”（Congress for Cultural Freedom）受到中央情報局的支(zhi)持。

波洛(luo)克(ke)的(de)創作過程與眾(zhong)不(bu)同，他先把畫(hua)(hua)(hua)布(bu)(bu)釘(ding)在(zai)地板上(shang)(shang)或墻上(shang)(shang)，然(ran)后隨意在(zai)畫(hua)(hua)(hua)布(bu)(bu)上(shang)(shang)潑灑(sa)顏料，任其(qi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)布(bu)(bu)上(shang)(shang)滴流，創造出縱橫交錯的(de)抽象(xiang)(xiang)線條效果。波洛(luo)克(ke)有時(shi)還用石塊、沙子(zi)、鐵釘(ding)和碎玻璃(li)摻和顏料在(zai)畫(hua)(hua)(hua)布(bu)(bu)上(shang)(shang)摩擦。他摒棄了畫(hua)(hua)(hua)家常用的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)工具，繪畫(hua)(hua)(hua)時(shi)完全擺(bai)脫受制(zhi)于手(shou)腕、肘和肩的(de)傳統模式，行動即興、隨意，這種方法被稱為行動繪畫(hua)(hua)(hua)或抽象(xiang)(xiang)表現主義(yi)。

主要作品

杰克(ke)遜·波洛克(ke)出(chu)生于(yu)美國的(de)懷俄明(ming)州(zhou)科迪，逝于(yu)紐(niu)約州(zhou)的(de)斯普林斯。他(ta)是紐(niu)約行動畫派(pai)的(de)領導人(ren)和抽象派(pai)的(de)代(dai)表畫家。

早年(nian)在紐約市(shi)藝(yi)術(shu)學生(sheng)聯合學院時受業于本頓。30年(nian)代參與聯邦政府藝(yi)術(shu)規劃工作，二次大(da)戰后他已(yi)成(cheng)為新美國繪畫的象征。

1947年后，波洛克(ke)進行(xing)大幅滴(di)灑繪畫(hua)的(de)實驗，他(ta)的(de)滴(di)灑是一(yi)種不(bu)(bu)受(shou)控(kong)制的(de)直覺行(xing)動(dong)，富有(you)(you)形(xing)體、輪(lun)廓(kuo)線的(de)壓(ya)力(li)和(he)韻律變化。畫(hua)布的(de)每一(yi)部分都承受(shou)同等的(de)份(fen)量，他(ta)創造了(le)一(yi)個均勻的(de)，沒有(you)(you)高潮的(de)表面，迫使眼(yan)睛在他(ta)纏結的(de)網(wang)和(he)團狀顏料迷宮(gong)似的(de)小徑中，不(bu)(bu)斷地尋覓掃(sao)視和(he)不(bu)(bu)斷地往返不(bu)(bu)息。他(ta)這種獨(du)特的(de)風格具有(you)(you)自由的(de)、忽視客(ke)觀的(de)、空間劃界的(de)特點(dian)。

波(bo)洛(luo)(luo)克(ke)創造了舉(ju)世聞名的(de)(de)(de)(de)(de)“滴畫(hua)(hua)(hua)(hua)”，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)滴畫(hua)(hua)(hua)(hua)成(cheng)了無拘無束(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)美國(guo)性格的(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)型表現，成(cheng)了抽(chou)象(xiang)表現主義的(de)(de)(de)(de)(de)經典(dian)作(zuo)(zuo)品。一(yi)(yi)位見過波(bo)洛(luo)(luo)克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)人回憶道：“進(jin)(jin)入(ru)波(bo)洛(luo)(luo)克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)就(jiu)像進(jin)(jin)入(ru)了另(ling)外一(yi)(yi)個(ge)世界(jie)，這個(ge)藝術家(jia)(jia)(jia)把他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)思想和充沛的(de)(de)(de)(de)(de)感情完(wan)全(quan)展露在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)之(zhi)中。畫(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)邊是(shi)大(da)聽大(da)聽的(de)(de)(de)(de)(de)顏料罐子，墻上案上到處是(shi)顏色的(de)(de)(de)(de)(de)滴痕(hen)。另(ling)一(yi)(yi)邊是(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)尺(chi)度(du)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，波(bo)洛(luo)(luo)克(ke)經常坐在(zai)(zai)前面沉(chen)思好幾個(ge)鐘頭，他(ta)(ta)(ta)臉上的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條很硬，而且(qie)經常眉(mei)頭緊鎖，顯然，波(bo)洛(luo)(luo)克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)幅(fu)作(zuo)(zuo)品都(dou)不(bu)是(shi)輕易畫(hua)(hua)(hua)(hua)出來的(de)(de)(de)(de)(de)。當他(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)(ta)沉(chen)湎(mian)于嚇人的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)動(dong)(dong)之(zhi)中。”評(ping)論(lun)家(jia)(jia)(jia)稱(cheng)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)為“行(xing)(xing)動(dong)(dong)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)”，這樣一(yi)(yi)來畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)上呈現給我(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)已(yi)經不(bu)是(shi)一(yi)(yi)張畫(hua)(hua)(hua)(hua)，而是(shi)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)上的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)動(dong)(dong)過程(cheng)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面成(cheng)了畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)行(xing)(xing)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)場所，畫(hua)(hua)(hua)(hua)布(bu)成(cheng)了畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)行(xing)(xing)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)記錄。

波洛克創立的(de)(de)(de)(de)行動繪畫(hua)(hua)意義是：一(yi)，改(gai)變了(le)(le)(le)傳(chuan)統架上(shang)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)觀念，繪畫(hua)(hua)不再是美(mei)學的(de)(de)(de)(de)設計，而成(cheng)了(le)(le)(le)承擔由內心支配的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)運動的(de)(de)(de)(de)載(zai)體(ti)；繪畫(hua)(hua)不再是通過(guo)形(xing)(xing)象(xiang)或形(xing)(xing)式來(lai)象(xiang)征地表現情(qing)(qing)感，卻(que)成(cheng)了(le)(le)(le)畫(hua)(hua)家情(qing)(qing)感流瀉的(de)(de)(de)(de)直接記錄。二，改(gai)變了(le)(le)(le)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)空(kong)間，在(zai)行動繪畫(hua)(hua)中不再存(cun)在(zai)前景和(he)背(bei)景，傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)關(guan)系(xi)消失了(le)(le)(le)，一(yi)切空(kong)間關(guan)系(xi)不復存(cun)在(zai)了(le)(le)(le)，是一(yi)個畫(hua)(hua)家參予的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)。三，畫(hua)(hua)面(mian)沒(mei)有(you)主(zhu)題(ti)，沒(mei)有(you)中心，沒(mei)有(you)主(zhu)次，漫無(wu)邊(bian)際，繪畫(hua)(hua)僅(jin)作為這無(wu)邊(bian)際整體(ti)中的(de)(de)(de)(de)一(yi)塊，這種繪畫(hua)(hua)可(ke)以任意分割(ge)。

波(bo)洛克的畫(hua)根本意義(yi)在于擺脫(tuo)一切束縛(fu)，追求極端的自由(you)和開(kai)放，他(ta)促使(shi)了(le)人類大膽創造意識的發展。

波洛(luo)克最輝煌的時刻開(kai)始于(yu)1950年(nian)，單是這一年(nian)他就創(chuang)作了《秋天(tian)的韻律(lv)》《第三十(shi)二號，1950》兩幅(fu)作品。但波洛(luo)克并(bing)不以一位(wei)成功者自(zi)居，反傳統創(chuang)作的精(jing)神激(ji)發(fa)了他的靈(ling)感，但自(zi)我封閉的個性加上對社會、對文(wen)化的不滿(man)，將他一次次推向痛苦的深淵。他一生窮困潦(liao)倒，終日(ri)以酒(jiu)為伴。

1956年，在一場車(che)禍中，44歲(sui)的(de)波洛(luo)克走完了(le)短暫的(de)一生(sheng)。

人物評價

波(bo)洛克的畫法“被(bei)贊譽為1911年畢加索和(he)勃拉克的分(fen)析立體主義繪(hui)畫以后最引入注目的繪(hui)畫空間方面的新(xin)發明。”（羅伯特·休斯 評）

波洛克(ke)的(de)(de)每一(yi)張(zhang)作品都不是輕易畫出的(de)(de)……當他(ta)作畫時他(ta)沉湎于(yu)嚇人的(de)(de)狂熱行動(dong)中。（古德(de)諾 評(ping)）

波洛(luo)克等(deng)抽象(xiang)表現主義藝術家開啟了(le)全新的(de)藝術形式，擺脫了(le)歐洲(zhou)傳統的(de)影響(xiang)，形成了(le)純(chun)粹的(de)美國藝術。（格(ge)林(lin)伯格(ge) 評）

波(bo)洛克的抽象(xiang)表現主義作品，相(xiang)對來講(jiang)是大(da)眾一時(shi)難以(yi)理(li)解的，無(wu)論藝術觀(guan)念，還是創作形(xing)式，都需(xu)要相(xiang)對漫長的認(ren)識過(guo)程，如果(guo)急于讓所有人(ren)短時(shi)間(jian)就接受，顯然不現實。（王進玉 評）