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主要經歷

杰(jie)克遜·波洛(luo)克生于(yu)懷俄(e)明州(zhou)，后來于(yu)1929年移居紐約(yue)，在托(tuo)馬斯·哈(ha)特·本頓（Thomas Hart Benton）門(men)下學(xue)習。他(ta)從象征(zheng)藝(yi)術上轉(zhuan)移，并發展了一(yi)個在帆布上噴(pen)涂和滴顏料的(de)繪畫(hua)技術。他(ta)是(shi)20世(shi)紀美(mei)國抽象繪畫(hua)的(de)奠基人之一(yi)。他(ta)的(de)作品被視為二戰后新(xin)美(mei)國繪畫(hua)的(de)象征(zheng)。

1938年到(dao)1942年間，他為聯邦藝術工程(cheng)工作；1950年代到(dao)1960年代，他通過“文化自由議會(hui)”（Congress for Cultural Freedom）受到(dao)中央情(qing)報局(ju)的支持。

波洛克的創(chuang)作(zuo)過程與眾不同(tong)，他先把畫(hua)布(bu)釘在地板上(shang)(shang)或墻上(shang)(shang)，然(ran)后隨(sui)(sui)意在畫(hua)布(bu)上(shang)(shang)潑灑顏料，任其在畫(hua)布(bu)上(shang)(shang)滴流，創(chuang)造出縱橫(heng)交錯(cuo)的抽象(xiang)線條(tiao)效果。波洛克有時還用石(shi)塊、沙子、鐵釘和碎玻璃(li)摻和顏料在畫(hua)布(bu)上(shang)(shang)摩擦。他摒棄了畫(hua)家常用的繪畫(hua)工具，繪畫(hua)時完(wan)全擺脫(tuo)受制于(yu)手腕、肘和肩(jian)的傳統模式，行動(dong)即興、隨(sui)(sui)意，這種方法被(bei)稱為(wei)行動(dong)繪畫(hua)或抽象(xiang)表(biao)現主義(yi)。

主要作品

杰克遜·波洛克出生于(yu)美國的懷(huai)俄明(ming)州科迪，逝于(yu)紐(niu)(niu)約州的斯(si)普林(lin)斯(si)。他是紐(niu)(niu)約行動畫派的領導人和抽象派的代表畫家(jia)。

早年在紐約市(shi)藝術學生聯合學院(yuan)時(shi)受業于本頓。30年代參與(yu)聯邦政府(fu)藝術規劃工作，二次大戰后他已成(cheng)為新(xin)美國繪畫的象征。

1947年后，波洛克進行大幅滴灑繪畫(hua)的(de)(de)實(shi)驗(yan)，他的(de)(de)滴灑是(shi)一種不受(shou)控制的(de)(de)直覺行動，富(fu)有(you)形體、輪(lun)廓(kuo)線的(de)(de)壓力(li)和韻(yun)律變化。畫(hua)布的(de)(de)每(mei)一部分都承(cheng)受(shou)同等的(de)(de)份量，他創造了一個均勻的(de)(de)，沒有(you)高潮(chao)的(de)(de)表面，迫(po)使眼(yan)睛在他纏結的(de)(de)網和團狀顏料迷宮(gong)似(si)的(de)(de)小徑中(zhong)，不斷地尋覓掃視和不斷地往返不息。他這(zhe)種獨特的(de)(de)風格具(ju)有(you)自由的(de)(de)、忽視客觀的(de)(de)、空(kong)間劃界的(de)(de)特點。

波(bo)洛克(ke)創造了(le)(le)(le)(le)舉世聞名的(de)(de)(de)“滴(di)(di)畫(hua)(hua)”，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)滴(di)(di)畫(hua)(hua)成(cheng)了(le)(le)(le)(le)無(wu)拘無(wu)束(shu)的(de)(de)(de)美國(guo)性(xing)格的(de)(de)(de)典型表現，成(cheng)了(le)(le)(le)(le)抽象表現主(zhu)義的(de)(de)(de)經典作品(pin)。一(yi)位(wei)見過波(bo)洛克(ke)的(de)(de)(de)人回憶(yi)道：“進入波(bo)洛克(ke)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室(shi)(shi)就像進入了(le)(le)(le)(le)另(ling)外一(yi)個世界，這(zhe)(zhe)個藝術家(jia)(jia)把他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)思(si)想和充沛(pei)的(de)(de)(de)感情完(wan)全(quan)展(zhan)露在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室(shi)(shi)之中(zhong)。畫(hua)(hua)室(shi)(shi)的(de)(de)(de)一(yi)邊是(shi)大聽(ting)大聽(ting)的(de)(de)(de)顏(yan)料罐子，墻上案上到處(chu)是(shi)顏(yan)色的(de)(de)(de)滴(di)(di)痕。另(ling)一(yi)邊是(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)尺度巨大的(de)(de)(de)作品(pin)，波(bo)洛克(ke)經常(chang)坐在(zai)前面沉(chen)思(si)好(hao)幾(ji)個鐘頭，他(ta)(ta)(ta)臉上的(de)(de)(de)線條很硬，而且經常(chang)眉頭緊鎖，顯然，波(bo)洛克(ke)的(de)(de)(de)每一(yi)幅作品(pin)都不是(shi)輕易(yi)畫(hua)(hua)出(chu)來的(de)(de)(de)。當他(ta)(ta)(ta)作畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)(ta)沉(chen)湎于嚇(xia)人的(de)(de)(de)行(xing)動(dong)(dong)之中(zhong)。”評(ping)論家(jia)(jia)稱他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)為“行(xing)動(dong)(dong)繪畫(hua)(hua)”，這(zhe)(zhe)樣一(yi)來畫(hua)(hua)家(jia)(jia)在(zai)畫(hua)(hua)布上呈現給(gei)我們(men)的(de)(de)(de)已經不是(shi)一(yi)張畫(hua)(hua)，而是(shi)在(zai)畫(hua)(hua)布上的(de)(de)(de)行(xing)動(dong)(dong)過程，畫(hua)(hua)面成(cheng)了(le)(le)(le)(le)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)行(xing)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)場(chang)所，畫(hua)(hua)布成(cheng)了(le)(le)(le)(le)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)行(xing)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)記錄。

波洛克(ke)創立的(de)(de)行動(dong)繪畫(hua)(hua)(hua)意義(yi)是(shi)(shi)：一(yi)，改變了傳(chuan)(chuan)統架上(shang)繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)觀念，繪畫(hua)(hua)(hua)不再(zai)是(shi)(shi)美學的(de)(de)設計，而成了承(cheng)擔由內心支(zhi)配的(de)(de)人的(de)(de)運動(dong)的(de)(de)載(zai)體；繪畫(hua)(hua)(hua)不再(zai)是(shi)(shi)通過(guo)形象或形式來象征地表(biao)現情感，卻成了畫(hua)(hua)(hua)家情感流瀉的(de)(de)直接記錄。二，改變了繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)空(kong)間，在(zai)行動(dong)繪畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)不再(zai)存在(zai)前景和背景，傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)構圖關系(xi)消失了，一(yi)切空(kong)間關系(xi)不復存在(zai)了，是(shi)(shi)一(yi)個畫(hua)(hua)(hua)家參予的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面。三，畫(hua)(hua)(hua)面沒有(you)主題，沒有(you)中(zhong)心，沒有(you)主次(ci)，漫無(wu)邊(bian)際，繪畫(hua)(hua)(hua)僅作為這無(wu)邊(bian)際整(zheng)體中(zhong)的(de)(de)一(yi)塊(kuai)，這種繪畫(hua)(hua)(hua)可以任意分(fen)割。

波洛克(ke)的(de)(de)畫(hua)根本意義在于擺脫一切(qie)束縛，追求極(ji)端的(de)(de)自由(you)和(he)開(kai)放，他促(cu)使了人類大膽(dan)創造意識的(de)(de)發展。

波洛克(ke)最輝煌的(de)(de)時刻開始于(yu)1950年(nian)，單是這(zhe)一(yi)(yi)(yi)年(nian)他就(jiu)創作(zuo)了(le)《秋天(tian)的(de)(de)韻律》《第三十二(er)號，1950》兩(liang)幅(fu)作(zuo)品。但(dan)波洛克(ke)并不(bu)以一(yi)(yi)(yi)位成功者自居，反傳統創作(zuo)的(de)(de)精神激發了(le)他的(de)(de)靈感，但(dan)自我封閉(bi)的(de)(de)個性(xing)加上對社會、對文化的(de)(de)不(bu)滿(man)，將他一(yi)(yi)(yi)次次推向痛苦(ku)的(de)(de)深淵。他一(yi)(yi)(yi)生窮困潦倒(dao)，終日以酒為(wei)伴。

1956年，在一(yi)場車禍中(zhong)，44歲的波(bo)洛克走完(wan)了(le)短暫的一(yi)生。

人物評價

波洛克的(de)(de)(de)畫法“被贊(zan)譽為1911年畢(bi)加索和勃拉克的(de)(de)(de)分(fen)析立體主義繪畫以后最引(yin)入注目的(de)(de)(de)繪畫空間方(fang)面的(de)(de)(de)新(xin)發明。”（羅伯特·休斯 評）

波洛(luo)克的(de)每(mei)一張作(zuo)品都不(bu)是(shi)輕易(yi)畫出的(de)……當他(ta)作(zuo)畫時他(ta)沉湎于嚇人的(de)狂熱行動中。（古德諾(nuo) 評）

波洛克等抽象表現主(zhu)義藝(yi)術(shu)家(jia)開(kai)啟(qi)了(le)全新的(de)(de)藝(yi)術(shu)形(xing)式，擺(bai)脫了(le)歐洲(zhou)傳(chuan)統的(de)(de)影響(xiang)，形(xing)成了(le)純(chun)粹的(de)(de)美國藝(yi)術(shu)。（格(ge)林伯格(ge) 評）

波洛(luo)克的抽象(xiang)表現(xian)主義作(zuo)(zuo)品，相對來講是(shi)(shi)大(da)眾一(yi)時(shi)難以理解的，無論(lun)藝術觀念(nian)，還是(shi)(shi)創(chuang)作(zuo)(zuo)形式，都(dou)需(xu)要相對漫長的認(ren)識(shi)過程(cheng)，如果急于讓所有(you)人短(duan)時(shi)間就接受，顯然(ran)不現(xian)實(shi)。（王進(jin)玉 評(ping)）