莫里斯(si)·路易斯(si)（Morris Louis）的(de)(de)繪畫標志(zhi)著對色(se)彩(cai)與(yu)光的(de)(de)探索(suo)的(de)(de)一(yi)個重要的(de)(de)發展。這一(yi)探索(suo)可(ke)追(zhui)溯到印(yin)象(xiang)主義(yi)時(shi)期。路易斯(si)創造了在(zai)尺寸不(bu)(bu)定的(de)(de)、未上(shang)底的(de)(de)棉質畫布上(shang)潑(po)灑(sa)顏料(liao)的(de)(de)方(fang)法，這樣，畫面看起來更像是(shi)染過色(se)的(de)(de)，而(er)不(bu)(bu)是(shi)把顏料(liao)畫在(zai)畫布上(shang)。于是(shi)產生了一(yi)種前所未有(you)的(de)(de)色(se)的(de)(de)純凈(jing)性(xing)，而(er)不(bu)(bu)再因為筆觸在(zai)畫布上(shang)運行產生肌理(li)效果而(er)具有(you)什么含義(yi)。這種技(ji)巧與(yu)他色(se)彩(cai)的(de)(de)抒情(qing)性(xing)和構圖的(de)(de)抒情(qing)性(xing)與(yu)戲劇性(xing)直接相關。
著名評論家克萊門(men)特·格(ge)林(lin)伯格(ge)（Clement Greenberg）寫(xie)道：“色彩與背景越取得(de)一致性(xing)，它便越能夠從與觸覺聯想的干擾中解脫出來”。
路易(yi)斯(si)繪畫(hua)中(zhong)的(de)最基本的(de)單(dan)純性(xing)也經(jing)常被另一位批評家埃米·戈爾丁（Amy Goldin）提(ti)到：“路易(yi)斯(si)從(cong)來不是一個復雜的(de)藝術家，他的(de)作品也從(cong)來不會(hui)產生疑(yi)義”。
“α-φ”創(chuang)作于1961年，分開(kai)的(de)(de)色(se)帶的(de)(de)形狀來(lai)自(zi)于異(yi)國植物的(de)(de)形狀和女(nv)性人(ren)(ren)體的(de)(de)線條(tiao)，因(yin)此產生一種(zhong)流動(dong)感，這種(zhong)效果當然來(lai)自(zi)于液體顏(yan)料在(zai)畫布上的(de)(de)自(zi)然流淌。律動(dong)的(de)(de)色(se)彩在(zai)畫的(de)(de)兩邊傾斜流淌，空(kong)出大片的(de)(de)空(kong)白，產生一種(zhong)動(dong)人(ren)(ren)的(de)(de)力量。
路易斯的(de)繪畫目標之一(yi)，既是(shi)一(yi)種(zhong)既不屬于個人但又完全裝(zhuang)飾性的(de)表(biao)面(mian)。任何具有“性格(ge)”的(de)東西(xi)，例(li)如(ru)有方向性的(de)一(yi)筆(bi)，質地(di)的(de)一(yi)種(zhong)變(bian)化，或來(lai)自于腕動作(zuo)的(de)一(yi)揮而就(jiu)的(de)畫法等都被拋棄了(le)。
《Faces》(表面) 1959年作
油畫，231.8x345.5cm
美(mei)國史密(mi)森(sen)藝術(shu)博物(wu)館收(shou)藏
畫(hua)(hua)作中(zhong)(zhong)，油彩似(si)乎從畫(hua)(hua)布上流(liu)淌下來,就像瀑布一(yi)樣(yang)。Morris Louis采用Jackson Pollock的(de)顏料澆灌法，將畫(hua)(hua)布浸泡(pao)在稀薄的(de)丙烯顏料液(ye)體中(zhong)(zhong)，畫(hua)(hua)家通過(guo)精確切割環繞(rao)圖形(xing)的(de)畫(hua)(hua)布，控制(zhi)顏料液(ye)的(de)流(liu)動(dong)，最(zui)終創作出這幅作品(pin)。
通(tong)過《Faces(表(biao)面)》模糊的層次，人(ren)們感(gan)到它在表(biao)現(xian)(xian)作品的創造過程，而非現(xian)(xian)象或者是結果。
Morris Louis的抽象繪(hui)畫以色彩(cai)為(wei)基礎。
在1950年(nian)代，Morris Louis是華(hua)盛頓色彩畫派的領袖(xiu)。
《Alpha Phi》（α-φ） 1961年作(zuo)
丙(bing)烯顏(yan)料，畫布，259.1x495.1cm
稀薄的(de)丙烯顏(yan)(yan)料滴(di)染在(zai)空白的(de)畫(hua)(hua)布(bu)上，自畫(hua)(hua)布(bu)兩下角(jiao)淌出如飛翼般(ban)的(de)平行(xing)線。小溪流般(ban)的(de)明亮(liang)色彩僅僅覆蓋著大塊畫(hua)(hua)幅(fu)中(zhong)如此之小的(de)面(mian)(mian)積(ji)，令人迷惑地近乎空白，使(shi)(shi)人無法(fa)抗拒地進入禪一(yi)般(ban)的(de)沉思境界。在(zai)這幅(fu)作品(pin)里，路易斯因為對純(chun)粹(cui)顏(yan)(yan)料的(de)喜歡，而拒絕形狀和(he)光線，發展出一(yi)種(zhong)(zhong)繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)新方法(fa)，使(shi)(shi)畫(hua)(hua)布(bu)的(de)質(zhi)地正確地吸收顏(yan)(yan)料，產生一(yi)種(zhong)(zhong)滲透進去不見筆(bi)觸的(de)顏(yan)(yan)色。平面(mian)(mian)放大的(de)畫(hua)(hua)幅(fu)，表明此畫(hua)(hua)與美國的(de)非繪(hui)畫(hua)(hua)性抽象(xiang)藝術運(yun)動之間的(de)關聯。
路(lu)易(yi)斯常常同時畫一(yi)個系(xi)列(lie)的畫。它們(men)包括“遮(zhe)掩”系(xi)列(lie)，把顏(yan)色垂直(zhi)倒在畫布上(shang)，蓋住大部分地方，也包括如(ru)此幅畫所屬的“展開(kai)”系(xi)列(lie)。
巧笑倩兮 
