擴展江(jiang)南(nan)畫派董(dong)源水墨(mo)山(shan)水畫風的是他的門人(ren)——巨然。鐘陵(今(jin)江(jiang)西南(nan)昌(chang)),巨然是“受(shou)業(ye)于本郡(指今(jin)南(nan)京)開(kai)元寺”(劉道醇(chun)《圣朝(chao)名畫評》)。大(da)約在(zai)這(zhe)個時期,巨然成為董(dong)源的門人(ren)。
北宋開(kai)寶八年(975),宋太祖趙匡胤(yin)滅南唐,后主李(li)煜(yu)前往(wang)汴京(jing)(今河南開(kai)封)。南唐翰(han)林圖畫院(yuan)自然解體,不少畫院(yuan)畫家被脅迫(po)到汴京(jing),在宋朝的翰(han)林圖畫院(yuan)里供(gong)職,如徐熙之孫徐崇嗣、董羽等。巨然在這種情形(xing)下從建業來到京(jing)師,居開(kai)寶寺為僧。
畫(hua)名(ming)鵲起,曾(ceng)為度支蔡員外(wai)作《故事》《山水》二軸(zhou),畫(hua)中“古峰峭拔,宛立風骨;又于林麓間(jian)多(duo)用(yong)卵石,如(ru)松柏草竹,交相掩映,旁分小(xiao)徑,遠至幽墅(shu),于野逸之(zhi)景甚備。”(劉道醇《圣(sheng)朝名(ming)畫(hua)評》)又在宋朝的(de)最高(gao)文(wen)(wen)化機(ji)構學士院北(bei)壁上繪制壁畫(hua),被當時(shi)的(de)文(wen)(wen)人(ren)傳為美談,并賦詩頌之(zhi)。
其作(zuo)品有《夏景(jing)山居圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《夏日(ri)山林圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《秋江晚渡圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《溪山漁樂(le)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《云巖(yan)蕭寺(si)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《秀峰圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《遙山漁浦圖(tu)(tu)(tu)(tu)》等(deng)。存世作(zuo)品有《秋山問道圖(tu)(tu)(tu)(tu)》(藏(zang)(zang)(zang)臺北(bei)故(gu)宮博(bo)(bo)物院)、《萬壑松風圖(tu)(tu)(tu)(tu)》(藏(zang)(zang)(zang)上(shang)海(hai)博(bo)(bo)物館)、《層巖(yan)叢樹圖(tu)(tu)(tu)(tu)》(藏(zang)(zang)(zang)臺北(bei)故(gu)宮博(bo)(bo)物院)、《蕭翼(yi)賺蘭亭圖(tu)(tu)(tu)(tu)》(藏(zang)(zang)(zang)臺北(bei)故(gu)宮博(bo)(bo)物院)、《山居圖(tu)(tu)(tu)(tu)》(日(ri)本阪(ban)齋藤(teng)氏董藏(zang)(zang)(zang))、《煙浮遠岫圖(tu)(tu)(tu)(tu)》(藏(zang)(zang)(zang)日(ri)本大(da)阪(ban)市立美術館)、《秋山圖(tu)(tu)(tu)(tu)》(藏(zang)(zang)(zang)臺北(bei)故(gu)宮博(bo)(bo)物院)、《溪山蘭若圖(tu)(tu)(tu)(tu)》(克利(li)夫蘭藝術博(bo)(bo)物館藏(zang)(zang)(zang))等(deng)圖(tu)(tu)(tu)(tu)。
巨然在北宋(song)期間,為謀求在北方的(de)藝(yi)術地位,不(bu)得不(bu)效法(fa)李成(cheng)(cheng)之作,如仿李成(cheng)(cheng)的(de)寒林山(shan)水,在構(gou)圖(tu)和筆法(fa)上都(dou)略異(yi)于董源(yuan),但意(yi)趣(qu)仍是江(jiang)南畫(hua)。巨然的(de)畫(hua)藝(yi)遠不(bu)及董源(yuan)廣博,專(zhuan)以山(shan)水為長(chang)。
巨(ju)然(ran)山(shan)水(shui)(shui)的(de)(de)構成,雖(sui)出自董(dong)(dong)源,但自成一格。以現(xian)(xian)存傳為(wei)巨(ju)然(ran)的(de)(de)山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)為(wei)證,他喜作(zuo)豎式構圖,可能是宋初北(bei)方山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)多立軸的(de)(de)緣故。他的(de)(de)山(shan)水(shui)(shui),于(yu)(yu)峰巒嶺竇之(zhi)外(wai),下至林麓之(zhi)間,猶作(zuo)卵石(shi)、松柏、疏筠、蔓草等。畫(hua)(hua)中幽溪細路(lu),屈(qu)曲縈(ying)帶(dai),竹籬茅舍,斷橋危棧,爽氣情人。這些表現(xian)(xian)內容與董(dong)(dong)源之(zhi)作(zuo)大體(ti)相近。不同(tong)的(de)(de)是除了巨(ju)然(ran)糅(rou)入了一些北(bei)方山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)構圖外(wai),還在于(yu)(yu)巨(ju)然(ran)的(de)(de)筆墨與董(dong)(dong)源相比,趨于(yu)(yu)粗放(fang),多不作(zuo)云霧迷蒙之(zhi)景,但畫(hua)(hua)中散(san)發(fa)出濃(nong)重(zhong)的(de)(de)濕潤(run)之(zhi)氣卻不亞于(yu)(yu)董(dong)(dong)源。巨(ju)然(ran)擅長用(yong)粗重(zhong)的(de)(de)大墨點點苔,鮮明、疏朗,長披麻皴(cun)粗而密,筆法老辣、率意(yi)。
工畫(hua)山水(shui),師承(cheng)董(dong)源,但風格(ge)不同于董(dong)源秀逸奇偉。擅畫(hua)江(jiang)南(nan)(nan)煙嵐氣象(xiang)和山川(chuan)高曠(kuang)的“淡墨輕嵐”之景。南(nan)(nan)唐(tang)后(hou)主降宋,隨至汴京(今河南(nan)(nan)開(kai)封(feng)),住開(kai)寶(bao)寺,在(zai)學士院(yuan)繪《煙嵐曉(xiao)景》壁畫(hua),為時人稱(cheng)(cheng)贊(zan)。他的一個重要特點就(jiu)是在(zai)林麓間點綴卵石,玲瓏剔透,清晰(xi)潤澤,仿佛(fo)剛被(bei)水(shui)沖刷過(guo)一般。他的畫(hua)風對后(hou)世(shi)(shi)江(jiang)南(nan)(nan)山水(shui)派很(hen)有貢獻,是一位有創(chuang)造(zao)性的藝術家,后(hou)人把他與董(dong)源并(bing)稱(cheng)(cheng)“董(dong)巨”,為五代、宋初南(nan)(nan)方山水(shui)畫(hua)的主要流(liu)派,對后(hou)世(shi)(shi)影響很(hen)大。