基本介紹

作為(wei)齊(qi)白(bai)(bai)(bai)石(shi)(shi)成熟(shu)期的水族(zu)作品，此作未寫水紋也沒(mei)有(you)畫水草烘托(tuo)陪襯，齊(qi)白(bai)(bai)(bai)石(shi)(shi)僅以(yi)嫻熟(shu)的筆(bi)墨(mo)技法，結合獨(du)創的濡墨(mo)蘸水，便(bian)從容(rong)寫出蝦的結構(gou)、動態和透(tou)(tou)明的質(zhi)感。齊(qi)白(bai)(bai)(bai)石(shi)(shi)將青蝦長鉗造型的美(mei)和白(bai)(bai)(bai)蝦軀體透(tou)(tou)明的美(mei)以(yi)“接木移(yi)花(hua)手段(duan)”(白(bai)(bai)(bai)石(shi)(shi)印(yin)文)融合一體，創構(gou)出“白(bai)(bai)(bai)石(shi)(shi)蝦”，在蝦頭(tou)之(zhi)上，趁淡(dan)墨(mo)未干(gan)之(zhi)際，點濃(nong)墨(mo)少許，使其周圍形成自然暈染，墨(mo)色濃(nong)淡(dan)相間；再用淡(dan)墨(mo)擲筆(bi)，繪成軀體，浸潤之(zhi)色，更顯蝦體晶(jing)瑩(ying)剔透(tou)(tou)之(zhi)感。

背景介紹

齊白石老家有個(ge)星斗塘，塘中多蝦(xia)草，幼年的(de)白石常在(zai)塘邊玩耍，從此與蝦(xia)結緣。兒時(shi)歡樂的(de)情景也成了他每每題(ti)畫的(de)素材。

為了(le)畫(hua)好(hao)蝦，齊(qi)白石在案頭的水盂里(li)養(yang)了(le)長臂青蝦，這樣就可以經常(chang)觀察蝦的形態(tai)并寫生，能更好(hao)的了(le)解蝦的結構和動(dong)態(tai)。這時(shi)他的蝦畫(hua)得很像，但(dan)墨色缺(que)少變化(hua)，眼睛雖然畫(hua)的逼真但(dan)是卻缺(que)少半(ban)透明的質(zhi)感。

再以后(hou)，齊白(bai)石在觀蝦的(de)過程中，將蝦的(de)進(jin)退，游的(de)急緩，甚至斗(dou)毆，跳(tiao)躍等情態統統收于筆下。更(geng)于筆墨變化(hua)上(shang)(shang)增加變化(hua)，使蝦體有(you)了透明(ming)感(gan)。齊白(bai)石在畫蝦的(de)頭部時(shi)先(xian)用小勺滔清水在蘸了淡墨的(de)筆腹上(shang)(shang)，使之(zhi)有(you)了硬殼(ke)般(ban)的(de)感(gan)覺(jue)。最令人驚嘆的(de)是齊白(bai)石在蝦的(de)頭胸部的(de)淡墨未(wei)干(gan)之(zhi)際加上(shang)(shang)一筆濃墨，立刻(ke)增加了透明(ming)感(gan)。

作者介紹

齊(qi)白(bai)石(shi)(shi)（1864-1957），原名純芝，字(zi)渭(wei)青，號蘭亭，后改名璜，字(zi)瀕(bin)生(sheng)，號白(bai)石(shi)(shi)、白(bai)石(shi)(shi)山(shan)翁、老(lao)萍、餓叟、借山(shan)吟館主者、寄(ji)萍堂上老(lao)人(ren)、三百石(shi)(shi)印富翁，湖(hu)南(nan)湘潭人(ren)，近(jin)現代中(zhong)國(guo)繪畫(hua)大(da)師，世界(jie)文化(hua)名人(ren)。齊(qi)白(bai)石(shi)(shi)早年曾(ceng)(ceng)做過木工，后以賣畫(hua)為生(sheng)，五十七歲后定居北(bei)京。無論是(shi)花鳥、蟲(chong)魚、山(shan)水、人(ren)物，齊(qi)白(bai)石(shi)(shi)都勇于嘗試，其筆墨雄渾滋潤(run)，色彩濃艷明快，造(zao)型簡練生(sheng)動，意境淳厚(hou)樸(pu)實(shi)。他(ta)曾(ceng)(ceng)任中(zhong)央(yang)美術學院名譽教授、中(zhong)國(guo)美術家協會主席等(deng)職。主要人(ren)物畫(hua)有(you)《抱琴仕(shi)女圖(tu)》、《農耕(geng)圖(tu)》、《五柳先(xian)生(sheng)像》、《西施浣紗圖(tu)》、《魚釣圖(tu)》、《鐘馗醉酒(jiu)》等(deng)。

鑒賞評價

此(ci)畫作(zuo)(zuo)頗具(ju)特(te)色，畫面(mian)單繪蝦六只，其余背(bei)景盡數(shu)省略。蝦的(de)數(shu)目(mu)雖(sui)多，卻(que)(que)穿插(cha)有致，絲毫不(bu)顯(xian)雜亂，顯(xian)出其構圖的(de)高明之處。作(zuo)(zuo)者(zhe)利用水墨的(de)濃(nong)淡變化(hua)，不(bu)僅使畫面(mian)具(ju)有豐富的(de)層(ceng)次感(gan)(gan)，也生(sheng)動地(di)再現了(le)每只蝦的(de)結構，及其各異的(de)姿態，精準而不(bu)繁(fan)瑣。體現出了(le)作(zuo)(zuo)者(zhe)對于生(sheng)活認真細(xi)致的(de)觀察和體驗(yan)，及其運用筆墨的(de)技巧和能力。此(ci)圖雖(sui)然沒有任何背(bei)景陪襯，卻(que)(que)仍能令觀者(zhe)感(gan)(gan)受到群(qun)蝦在水中暢游的(de)怡(yi)然自得之情，其旺盛的(de)生(sheng)命力躍然紙上。畫面(mian)右(you)側作(zuo)(zuo)者(zhe)自題“中東先生(sheng)雅屬(shu)，壬午秋(qiu)九月，白(bai)石作(zuo)(zuo)”。下鈐一(yi)朱文方(fang)印(yin)“齊大”。