你的身影
你的歌聲
永遠印在
我的心中
昨天雖已消逝
分別難相逢
。。。。。。
1979年12月21日，電(dian)(dian)視(shi)風光片(pian)《三峽傳(chuan)說(shuo)》的插曲已經五易其稿。在插曲的錄制現(xian)場，導演馬靖華(hua)發現(xian)片(pian)子(zi)的插曲《思鄉(xiang)曲》不理(li)想。時任中(zhong)央電(dian)(dian)視(shi)臺制作部(bu)主任的宋培福和(he)總錄音師(shi)曾(ceng)文濟建(jian)議(yi)，詞(ci)曲都推翻重(zhong)寫。于是，李谷一返回中(zhong)央樂團住處，馬靖華(hua)留(liu)在辦公室連夜趕寫歌(ge)詞(ci)，張丕基(ji)等詞(ci)寫好后重(zhong)新譜(pu)曲。
1979年12月22日早晨7點多，有(you)人(ren)把馬靖華寫好的(de)歌(ge)詞(ci)送到張丕的(de)基(ji)(ji)家里，該稿把歌(ge)名改成(cheng)了(le)《鄉戀(lian)》。張丕基(ji)(ji)越看(kan)越有(you)感覺，有(you)了(le)創作的(de)靈感，半個多小時之后完成(cheng)了(le)曲(qu)子。張丕基(ji)(ji)給譜曲(qu)的(de)定位是要時尚一點，于是運(yun)用了(le)架(jia)子鼓、電吉(ji)他、電子琴等樂器(qi)。
2009-10-25 改革開(kai)放三十年特別貢獻勛章《鄉戀》中國音(yin)樂家協(xie)會、深圳市委宣(xuan)傳部
《鄉戀(lian)》并非一(yi)(yi)首歌(ge)那么簡(jian)單(dan)，是改革開放初期(qi)文藝(yi)界內的一(yi)(yi)顆“信號彈”。它昭示著文藝(yi)應該(gai)告別(bie)統(tong)一(yi)(yi)、僵化(hua)的模式，告別(bie)千(qian)人(ren)一(yi)(yi)面，千(qian)曲(qu)一(yi)(yi)調(diao)。有嘗試，就有碰撞，甚至是論戰，進而“刮風(feng)下雨(yu)”。歌(ge)曲(qu)內容樸素(su)，無出格之處。
《鄉戀》這(zhe)首歌李谷一(yi)并(bing)沒有(you)用“氣聲(sheng)唱(chang)法”，而是用了“半聲(sheng)”，或(huo)稱為“輕聲(sheng)唱(chang)法”。群眾對(dui)《鄉戀》面世后的(de)批判針(zhen)對(dui)的(de)不僅僅是一(yi)首歌，而是一(yi)種新的(de)演唱(chang)方(fang)式、新的(de)文藝形式。因為《鄉戀》從節(jie)奏的(de)變化、歌詞的(de)人(ren)性化、旋律的(de)溫情、演唱(chang)的(de)甜(tian)美(mei)上來看(kan)，現代元(yuan)素比其他(ta)歌曲更多一(yi)些。
《鄉戀》柔美(mei)婉轉，使20世紀70年(nian)代末的(de)中(zhong)國(guo)歌(ge)壇為之耳目一新，像一股(gu)清新的(de)風吹蕩著人(ren)們(men)束縛已(yi)久的(de)心扉，讓人(ren)們(men)感(gan)受到從未有過(guo)的(de)藝術享(xiang)受和感(gan)情共鳴。旋律深沉舒緩，歌(ge)詞細膩感(gan)人(ren)，歌(ge)曲纏綿(mian)悱惻、如泣如訴。
歲月(yue)靜(jing)好(hao)
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