芒果视频下载

內容介紹

醉花陰

薄霧濃云愁永晝(zhou)，瑞(rui)腦消金獸。佳節又重陽(yang)，玉枕紗廚，半夜涼初(chu)透。

東籬把酒黃(huang)昏(hun)后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiao)魂，簾卷(juan)西風，人比黃(huang)花瘦。

注釋譯文

詞句注釋

醉(zui)花(hua)陰：詞(ci)牌名，又名“九日”，雙調小令，仄韻格，五(wu)十(shi)二字，上下闋各五(wu)句三仄韻。

云：一作“雰”，一作“陰”。愁(chou)永(yong)晝(zhou)：愁(chou)難排遣覺得白天(tian)太(tai)長(chang)。永(yong)晝(zhou)，漫長(chang)的白天(tian)。

瑞(rui)腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。消金獸(shou)：香爐(lu)里香料(liao)逐漸燃盡。消，一作“銷”，一作“噴(pen)”。金獸(shou)，獸(shou)形的銅香爐(lu)。

重陽(yang)：農歷九(jiu)月(yue)(yue)九(jiu)日為重陽(yang)節(jie)。《周易》以(yi)“九(jiu)”為陽(yang)數(shu)(shu)，日月(yue)(yue)皆值陽(yang)數(shu)(shu)，并且相重，故名(ming)。這是個(ge)古老的節(jie)日。南朝梁庾肩吾《九(jiu)日侍宴樂游(you)苑應(ying)令詩》：“朔氣(qi)繞相風(feng)，獻壽重陽(yang)節(jie)。”

紗廚(chu)(chu)：即防(fang)蚊蠅的紗帳。宋周邦彥《浣溪(xi)沙》：“薄薄紗廚(chu)(chu)望似空，簟紋如水(shui)浸芙蓉(rong)。”廚(chu)(chu)，一作“窗”。

涼：一作“秋”。

東(dong)籬：泛指采菊(ju)之(zhi)地。東(dong)晉陶淵(yuan)明(ming)《飲酒》：“采菊(ju)東(dong)籬下，悠悠見南山(shan)。”為古今艷稱之(zhi)名(ming)句，故(gu)“東(dong)籬”亦(yi)成(cheng)為詩人慣用之(zhi)詠菊(ju)典(dian)故(gu)。

暗香(xiang)：這里指(zhi)菊花的幽香(xiang)。盈(ying)袖(xiu)：滿袖(xiu)。《古(gu)詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其(qi)榮，將以(yi)遺所思。馨香(xiang)盈(ying)懷袖(xiu)，路遠莫致之。”這里用其(qi)意。

銷(xiao)魂：形(xing)容極(ji)度憂愁、悲傷。南朝江淹(yan)《別賦(fu)》：“黯(an)然銷(xiao)魂者，惟別而已矣(yi)。”銷(xiao)，一作(zuo)“消”。

簾卷西(xi)風(feng)：秋(qiu)風(feng)吹(chui)動簾子(zi)。西(xi)風(feng)，秋(qiu)風(feng)。

比：一作“似”。黃(huang)花：指菊(ju)花。《禮記·月(yue)令(ling)》：“鞠有黃(huang)華”。鞠，本用菊(ju)。唐王績《九(jiu)月(yue)九(jiu)日》：“忽見(jian)黃(huang)花吐(tu)，方知(zhi)素節回。”

白話譯文

薄霧彌漫，云層濃密(mi)，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚(liao)裊(niao)。又到了重陽佳節，臥在玉(yu)枕紗帳中，半夜(ye)的涼(liang)氣剛將全身浸(jin)透(tou)。

在(zai)東籬邊飲酒直到黃昏(hun)以后，淡(dan)淡(dan)的黃菊清香溢(yi)滿雙袖。莫(mo)要說清秋(qiu)不讓人傷神，西風卷起珠簾(lian)，簾(lian)內的人兒比(bi)那(nei)黃花更加消瘦。

背景介紹

這首(shou)詞(ci)(ci)是李(li)(li)清照前(qian)期的(de)懷(huai)人(ren)之作，作于詞(ci)(ci)人(ren)婚(hun)后。宋徽宗建中靖國元年（1101），十八歲的(de)李(li)(li)清照嫁(jia)給太學生趙(zhao)明誠，婚(hun)后不久，丈(zhang)夫便“負笈遠(yuan)游(you)”，深閨寂寞，她(ta)深深思念著遠(yuan)行的(de)丈(zhang)夫。崇寧二(er)年（1103），時屆重九，人(ren)逢佳節倍思親，便寫了這首(shou)詞(ci)(ci)寄給趙(zhao)明誠。

作者介紹

李清照，宋(song)代女詞(ci)(ci)人(ren)(ren)。號易安居士(shi)，齊州章丘（今屬山東）人(ren)(ren)。早期生活優裕(yu)，與夫(fu)趙明誠共同致力于書畫金(jin)石的搜集整理。金(jin)兵入(ru)據中(zhong)原(yuan)，流寓(yu)南方，明誠病死(si)，境遇(yu)孤苦(ku)。所(suo)作(zuo)詞(ci)(ci)，前(qian)期多(duo)寫其(qi)(qi)悠閑生活，后期多(duo)悲嘆身世，情調感(gan)傷，也流露(lu)出對中(zhong)原(yuan)的懷(huai)念。形(xing)式(shi)上(shang)善用(yong)白描手法，自辟途(tu)徑，語言清麗(li)。論詞(ci)(ci)強調協律，崇(chong)尚典雅情致，提出詞(ci)(ci)“別是(shi)一(yi)家(jia)”之說(shuo)，反對以(yi)詩(shi)(shi)文之法作(zuo)詞(ci)(ci)。并能作(zuo)詩(shi)(shi)，留存(cun)不多(duo)，部分篇章感(gan)時詠(yong)史，情辭慷(kang)慨，與其(qi)(qi)詞(ci)(ci)風不同。有(you)(you)《易安居士(shi)文集》《易安詞(ci)(ci)》，已散佚。后人(ren)(ren)有(you)(you)《漱玉詞(ci)(ci)》輯本。今人(ren)(ren)輯有(you)(you)《李清照集校注(zhu)》。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)抒(shu)發的是重(zhong)陽佳節詞(ci)(ci)人思(si)念丈夫的心情。傳說李清照(zhao)將此詞(ci)(ci)寄給(gei)趙(zhao)明誠(cheng)后，惹得明誠(cheng)比(bi)試(shi)之(zhi)心大起，遂三(san)夜未(wei)眼，作詞(ci)(ci)數闋，然終未(wei)勝過這(zhe)首(shou)《醉花陰》。

“薄(bo)霧濃(nong)云愁(chou)(chou)永(yong)晝(zhou)”，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)天(tian)(tian)(tian)(tian)從早到(dao)(dao)晚，天(tian)(tian)(tian)(tian)空都是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)布(bu)滿著(zhu)“薄(bo)霧濃(nong)云”，這(zhe)(zhe)(zhe)種陰沉沉的(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)氣(qi)最使人(ren)(ren)感(gan)到(dao)(dao)愁(chou)(chou)悶(men)難(nan)(nan)捱(ai)。外面天(tian)(tian)(tian)(tian)氣(qi)不(bu)佳(jia)，只好(hao)待(dai)在(zai)屋(wu)里。永(yong)晝(zhou)，一(yi)(yi)(yi)(yi)般用來(lai)形容(rong)夏(xia)天(tian)(tian)(tian)(tian)的(de)(de)白晝(zhou)，這(zhe)(zhe)(zhe)首詞寫的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)重(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)，即農歷九月(yue)九日(ri)，已到(dao)(dao)秋季時令，白晝(zhou)越(yue)來(lai)越(yue)短(duan)，還說“永(yong)晝(zhou)”，這(zhe)(zhe)(zhe)只是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)詞人(ren)(ren)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種心(xin)(xin)理(li)感(gan)覺。時間對(dui)(dui)于歡樂(le)與愁(chou)(chou)苦(ku)的(de)(de)心(xin)(xin)境分(fen)(fen)別具有(you)相對(dui)(dui)的(de)(de)意義，在(zai)歡樂(le)中時間流(liu)逝得快，在(zai)愁(chou)(chou)苦(ku)中則感(gan)到(dao)(dao)時間的(de)(de)步履是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)那樣緩(huan)慢(man)。一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)若對(dui)(dui)“薄(bo)霧濃(nong)云”特別敏感(gan)，擔心(xin)(xin)白天(tian)(tian)(tian)(tian)總也(ye)過(guo)不(bu)完(wan)，那么(me)，她的(de)(de)心(xin)(xin)境定(ding)然(ran)不(bu)舒暢。李(li)清(qing)(qing)照結婚不(bu)久，就與相愛至深的(de)(de)丈(zhang)夫(fu)趙明誠分(fen)(fen)離兩地(di)(di)，這(zhe)(zhe)(zhe)時她正獨(du)守空房，怪(guai)不(bu)得感(gan)到(dao)(dao)日(ri)長(chang)難(nan)(nan)捱(ai)了(le)。這(zhe)(zhe)(zhe)里雖然(ran)沒有(you)直抒(shu)離愁(chou)(chou)，但仍可(ke)(ke)透(tou)(tou)過(guo)這(zhe)(zhe)(zhe)層(ceng)灰蒙蒙的(de)(de)“薄(bo)霧濃(nong)云”，窺見女詞人(ren)(ren)的(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)苦(ku)悶(men)。“瑞腦消金獸(shou)”一(yi)(yi)(yi)(yi)句，便是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)轉(zhuan)寫室內(nei)情景：她獨(du)自(zi)個(ge)(ge)(ge)兒看(kan)著(zhu)香爐(lu)里瑞腦香的(de)(de)裊裊青煙(yan)出(chu)神(shen)，真(zhen)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)百(bai)無聊賴。又是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)重(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)佳(jia)節(jie)了(le)，天(tian)(tian)(tian)(tian)氣(qi)驟涼(liang)(liang)(liang)，睡到(dao)(dao)半夜(ye)，涼(liang)(liang)(liang)意透(tou)(tou)入帳中枕(zhen)上(shang)，對(dui)(dui)比夫(fu)婦團聚(ju)時閨房的(de)(de)溫馨，真(zhen)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)可(ke)(ke)同日(ri)而(er)語。上(shang)片(pian)寥(liao)寥(liao)數句，把(ba)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)閨中少(shao)婦心(xin)(xin)事(shi)重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)的(de)(de)愁(chou)(chou)態描(miao)摹出(chu)來(lai)。她走出(chu)室外，天(tian)(tian)(tian)(tian)氣(qi)不(bu)好(hao)；待(dai)在(zai)室內(nei)又悶(men)得慌；白天(tian)(tian)(tian)(tian)不(bu)好(hao)過(guo)，黑夜(ye)更難(nan)(nan)挨(ai)；坐不(bu)住，睡不(bu)寧，真(zhen)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)難(nan)(nan)以將息(xi)。“佳(jia)節(jie)又重(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)”一(yi)(yi)(yi)(yi)句有(you)深意。古人(ren)(ren)對(dui)(dui)重(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)節(jie)十分(fen)(fen)重(zhong)(zhong)視。這(zhe)(zhe)(zhe)天(tian)(tian)(tian)(tian)親(qin)(qin)友(you)團聚(ju)，相攜登高，佩茱(zhu)萸(yu)，飲菊(ju)酒。李(li)清(qing)(qing)照寫出(chu)“瑞腦消金獸(shou)”的(de)(de)孤(gu)獨(du)感(gan)后，馬(ma)上(shang)接以一(yi)(yi)(yi)(yi)句“佳(jia)節(jie)又重(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)”，顯然(ran)有(you)弦外之音，暗示當此佳(jia)節(jie)良辰，丈(zhang)夫(fu)不(bu)在(zai)身邊，“遍插茱(zhu)萸(yu)少(shao)一(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)”，不(bu)禁叫(jiao)她“每逢(feng)佳(jia)節(jie)倍思親(qin)(qin)”。“佳(jia)節(jie)又重(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)”一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)“又”字(zi)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)很濃(nong)的(de)(de)感(gan)情色彩的(de)(de)，突出(chu)地(di)(di)表達(da)了(le)她的(de)(de)傷感(gan)情緒。緊(jin)接著(zhu)兩句：“玉(yu)枕(zhen)紗廚，半夜(ye)涼(liang)(liang)(liang)初透(tou)(tou)”。丈(zhang)夫(fu)不(bu)在(zai)家，玉(yu)枕(zhen)孤(gu)眠，紗帳內(nei)獨(du)寢(qin)，又會有(you)什么(me)感(gan)觸！“半夜(ye)涼(liang)(liang)(liang)初透(tou)(tou)”，不(bu)只是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)時令轉(zhuan)涼(liang)(liang)(liang)，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)別有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)番凄涼(liang)(liang)(liang)滋味(wei)。

下片寫(xie)重(zhong)陽節(jie)這天賞(shang)菊(ju)(ju)飲(yin)酒(jiu)的(de)(de)情景(jing)(jing)。把(ba)酒(jiu)賞(shang)菊(ju)(ju)本是(shi)重(zhong)陽佳節(jie)的(de)(de)一(yi)(yi)個主要節(jie)目，大(da)概為了(le)(le)(le)(le)應景(jing)(jing)，李清照在屋(wu)里悶(men)坐了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)天，直(zhi)到(dao)(dao)傍晚(wan)，才(cai)(cai)強打精神“東籬把(ba)酒(jiu)”來了(le)(le)(le)(le)。可(ke)是(shi)，這并未(wei)能寬解一(yi)(yi)下愁懷(huai)，反而在她的(de)(de)心中掀起了(le)(le)(le)(le)更(geng)大(da)的(de)(de)感(gan)情波瀾。重(zhong)陽是(shi)菊(ju)(ju)花(hua)節(jie)，菊(ju)(ju)花(hua)開(kai)得極盛極美(mei)，她一(yi)(yi)邊(bian)飲(yin)酒(jiu)，一(yi)(yi)邊(bian)賞(shang)菊(ju)(ju)，染得滿身花(hua)香(xiang)。然而，她又不(bu)禁觸景(jing)(jing)傷情，菊(ju)(ju)花(hua)再美(mei)，再香(xiang)，也無(wu)法(fa)送給遠(yuan)在異地(di)的(de)(de)親人(ren)。“有暗(an)香(xiang)盈袖(xiu)”一(yi)(yi)句(ju)(ju)，化用了(le)(le)(le)(le)《古(gu)詩十(shi)九首》“馨(xin)香(xiang)盈懷(huai)袖(xiu)，路(lu)遠(yuan)莫(mo)致之”句(ju)(ju)意。“暗(an)香(xiang)”，通(tong)常(chang)指梅花(hua)。“疏影(ying)橫(heng)斜水(shui)清淺(qian)，暗(an)香(xiang)浮動(dong)月黃昏”，就(jiu)是(shi)北(bei)宋詩人(ren)林逋詠梅花(hua)的(de)(de)名句(ju)(ju)。這里則以“暗(an)香(xiang)”指代菊(ju)(ju)花(hua)。菊(ju)(ju)花(hua)經霜不(bu)落，傲霜而開(kai)，風標與梅花(hua)相(xiang)似，暗(an)示詞人(ren)高(gao)潔的(de)(de)胸(xiong)襟和脫俗的(de)(de)情趣。同時也流露出“馨(xin)香(xiang)滿懷(huai)袖(xiu)，路(lu)遠(yuan)莫(mo)致之”的(de)(de)深深遺憾。這是(shi)暗(an)寫(xie)她無(wu)法(fa)排(pai)遣的(de)(de)對(dui)丈夫的(de)(de)思念(nian)。她實(shi)在情不(bu)自禁，再無(wu)飲(yin)酒(jiu)賞(shang)菊(ju)(ju)的(de)(de)意緒，于是(shi)匆(cong)匆(cong)回到(dao)(dao)閨房。“莫(mo)道不(bu)消(xiao)魂”句(ju)(ju)寫(xie)的(de)(de)是(shi)晚(wan)來風急，瑟瑟西風把(ba)簾(lian)子掀起了(le)(le)(le)(le)，人(ren)感(gan)到(dao)(dao)一(yi)(yi)陣寒(han)意。聯想到(dao)(dao)剛才(cai)(cai)把(ba)酒(jiu)相(xiang)對(dui)的(de)(de)菊(ju)(ju)花(hua)，菊(ju)(ju)瓣纖長，菊(ju)(ju)枝瘦細，而斗風傲霜，人(ren)則悲秋傷別，消(xiao)愁無(wu)計，此時頓生人(ren)不(bu)如菊(ju)(ju)之感(gan)。以“人(ren)比(bi)黃花(hua)瘦”作結，取譬多端(duan)，含蘊(yun)豐富。

此(ci)詞(ci)在(zai)藝術上的(de)(de)一個(ge)特點是(shi)(shi)“物(wu)皆著我之(zhi)色(se)彩(cai)”，從天氣(qi)到瑞(rui)腦金獸、玉枕(zhen)紗(sha)廚(chu)、簾外菊花(hua)，詞(ci)人(ren)用她愁(chou)苦的(de)(de)心情來看這(zhe)(zhe)一切，無不涂上一層愁(chou)苦的(de)(de)感(gan)情色(se)彩(cai)。在(zai)結(jie)構上自起(qi)句(ju)至“有暗香(xiang)盈袖”，都(dou)是(shi)(shi)鋪敘(xu)筆法(fa)；而把節(jie)日離索的(de)(de)刻(ke)摯(zhi)深情留在(zai)結(jie)拍，使它如高峰突(tu)起(qi)。“莫(mo)道(dao)不消魂，簾卷西風(feng)(feng)，人(ren)比(bi)(bi)黃(huang)(huang)花(hua)瘦”，成(cheng)為(wei)全(quan)篇最精彩(cai)之(zhi)筆。以花(hua)木(mu)之(zhi)“瘦”，比(bi)(bi)人(ren)之(zhi)瘦，詩詞(ci)中不乏類似的(de)(de)句(ju)子，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)因為(wei)正是(shi)(shi)“莫(mo)道(dao)不消魂，簾卷西風(feng)(feng)，人(ren)比(bi)(bi)黃(huang)(huang)花(hua)瘦”這(zhe)(zhe)三(san)句(ju)，才共同創造出一個(ge)凄清(qing)寂(ji)寥的(de)(de)深秋懷人(ren)的(de)(de)境(jing)界。“莫(mo)道(dao)不消魂”，直承(cheng)“東籬把酒”以“人(ren)擬黃(huang)(huang)花(hua)”的(de)(de)比(bi)(bi)喻，與(yu)全(quan)詞(ci)的(de)(de)整(zheng)體形象相結(jie)合(he)。“簾卷西風(feng)(feng)”一句(ju)，更直接為(wei)“人(ren)比(bi)(bi)黃(huang)(huang)花(hua)瘦”句(ju)作環境(jing)氣(qi)氛(fen)的(de)(de)渲染，使人(ren)想象出一幅畫面：重陽佳節(jie)佳人(ren)獨對(dui)西風(feng)(feng)中的(de)(de)瘦菊。有了時令與(yu)環境(jing)氣(qi)氛(fen)的(de)(de)烘托(tuo)，“人(ren)比(bi)(bi)黃(huang)(huang)花(hua)瘦”才有了更深厚(hou)的(de)(de)寄托(tuo)，此(ci)句(ju)也(ye)才能為(wei)千古傳(chuan)誦的(de)(de)佳句(ju)。

此詞的(de)另一(yi)(yi)個特點是含蓄。唐司空圖認(ren)為含蓄的(de)主要特征是：“不(bu)(bu)著一(yi)(yi)字(zi)，盡得(de)風流。語不(bu)(bu)涉及，若不(bu)(bu)堪憂(you)。”（《詩(shi)品·含蓄》）從字(zi)面(mian)上(shang)看(kan)，這首(shou)《醉(zui)花(hua)陰》沒有寫(xie)離別之(zhi)苦(ku)，相思(si)(si)之(zhi)情，但仔(zi)細(xi)尋味，它(ta)的(de)每(mei)(mei)個字(zi)都浸(jin)透了(le)這一(yi)(yi)點。從她(ta)不(bu)(bu)時去看(kan)香爐里(li)(li)的(de)瑞腦燃燒了(le)多少（也即時間(jian)(jian)過(guo)去了(le)多少）的(de)細(xi)節(jie)中，讀(du)(du)者(zhe)可以感(gan)(gan)到(dao)她(ta)簡(jian)直是度日如年。白(bai)天好不(bu)(bu)容易挨過(guo)去了(le)，晚上(shang)更加難捱。李清照不(bu)(bu)直接寫(xie)“每(mei)(mei)逢(feng)佳節(jie)倍思(si)(si)親”，而是寫(xie)失(shi)眠，寫(xie)一(yi)(yi)直到(dao)半夜都沒有睡著。看(kan)來(lai)她(ta)不(bu)(bu)只是身體感(gan)(gan)到(dao)涼，主要的(de)還是內心感(gan)(gan)到(dao)涼。于是她(ta)對趙明誠那苦(ku)苦(ku)思(si)(si)念之(zhi)情便從字(zi)里(li)(li)行間(jian)(jian)洋溢而出。讀(du)(du)罷全詞，一(yi)(yi)位不(bu)(bu)堪忍(ren)受離別之(zhi)苦(ku)的(de)少婦(fu)形(xing)象生動(dong)地立在讀(du)(du)者(zhe)眼(yan)前。

全(quan)詞(ci)(ci)明白(bai)如(ru)話，沒(mei)有冷澀難懂之處，表達的感情(qing)卻十分深沉細膩。暢達與深沉相結合，這正(zheng)是李清照(zhao)詞(ci)(ci)風的一個重(zhong)要特點。

名家點評

胡仔《苕(tiao)溪漁隱(yin)叢話》前集(ji)卷(juan)六十：又《九(jiu)日(ri)》詞(ci)云“簾卷(juan)西風，人(ren)似黃(huang)花瘦。”此(ci)語亦婦人(ren)所難到也(ye)。

伊世珍《瑯嬛記》卷中引《外傳》：易(yi)(yi)(yi)安(an)以《重陽·醉花陰》詞函(han)致明(ming)誠(cheng)。明(ming)誠(cheng)嘆賞，自愧弗逮，務欲(yu)勝之。一切謝客，忘食忘寢者三(san)日夜，得五(wu)十闋(que)，雜易(yi)(yi)(yi)安(an)作，以示友人陸德夫(fu)。德夫(fu)玩之再三(san)，曰：“只三(san)句絕佳。”明(ming)誠(cheng)詰之。曰：“莫道不銷魂，簾卷西(xi)風(feng)，人似(si)黃花瘦(shou)。”正易(yi)(yi)(yi)安(an)作也。

楊(yang)慎批點本《草堂(tang)詩馀》卷一：（批點末兩句）凄(qi)語，怨而不怒。

茅映《詞(ci)的》卷二：但知傳誦結語(yu)，不知妙處全在“莫道(dao)不銷魂”。

萬樹(shu)《詞律》卷七：《醉花陰》，沈(shen)氏極賞之，密圈到底，且加雙層圈。嗚呼(hu)！此(ci)豈有目者(zhe)耶！按：《詞譜(pu)》以毛澤(ze)民一首注(zhu)云：換頭第(di)四(si)字(zi)(zi)疑韻(yun)(yun)(yun)，如(ru)(ru)楊無咎(jiu)詞之“撲人飛絮(xu)渾無數(shu)”。李清照詞之“東籬(li)把(ba)酒黃昏后”，“絮(xu)”字(zi)(zi)“酒”字(zi)(zi)俱韻(yun)(yun)(yun)，此(ci)即《樂府指迷》所謂(wei)“藏短(duan)韻(yun)(yun)(yun)于句內”者(zhe)。然(ran)宋詞如(ru)(ru)此(ci)者(zhe)亦(yi)少遵此(ci)。“酒”字(zi)(zi)應注(zhu)葉。

周之琦(qi)《晚(wan)香室詞錄》卷(juan)(juan)七：愚按，《醉花(hua)陰(yin)》“簾卷(juan)(juan)西風”，為易安傳作，其實尋常語耳。

許寶善《自怡軒詞譜》卷二(er)：幽細凄清(qing)，聲(sheng)情(qing)雙絕。

許昂(ang)霄《詞綜偶(ou)評(ping)》：結句亦從“人(ren)與綠楊俱瘦(shou)”脫出，但語意較(jiao)工妙耳。

譚瑩《古今詞辯》：綠肥紅瘦(shou)語(yu)嫣(yan)然(ran)，人比黃花(hua)更可憐。若并詩中(zhong)論位置(zhi)，易(yi)安居士(shi)李青蓮(lian)。

王闿運《湘綺樓詞選》前編：此語(yu)若非出(chu)女子自寫照，則無意致。“比”字各本皆作“似(si)”，類書引，反不誤。

陳(chen)世焜（陳(chen)廷焯(zhuo)）《云韶集》卷十：無(wu)一字(zi)不秀(xiu)雅，深情苦調(diao)，元人詞(ci)曲往(wang)往(wang)宗之(zhi)。

王仲聞《李清(qing)照集(ji)校注(zhu)》卷一：按趙明誠喜金石刻(ke)，平生專力于此，不以詞章名。《瑯嬛記》所引(yin)《外傳》，不知(zhi)何書，殆(dai)出(chu)自捏造。所云“明誠欲(yu)勝之。”必非事實(shi)。

夏承(cheng)燾《唐宋詞(ci)欣(xin)賞》：在詩詞(ci)中，作(zuo)為(wei)(wei)警(jing)句(ju)(ju)，一(yi)般是不(bu)輕易拿出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)句(ju)(ju)“人(ren)(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花(hua)(hua)瘦(shou)”之所以能給人(ren)(ren)(ren)(ren)深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)，除了(le)它本身運(yun)用比(bi)(bi)喻，描寫(xie)(xie)出(chu)(chu)鮮明的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)物形(xing)(xing)象(xiang)之外，句(ju)(ju)子(zi)(zi)安排(pai)得妥當，也是其原因之一(yi)。她(ta)在這(zhe)(zhe)個結句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)前(qian)面，先用一(yi)句(ju)(ju)“莫道不(bu)消(xiao)魂”帶動宕(dang)語氣(qi)的(de)(de)(de)(de)句(ju)(ju)子(zi)(zi)作(zuo)引(yin)，再(zai)加一(yi)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)動態的(de)(de)(de)(de)“簾卷西風”，這(zhe)(zhe)以后(hou)，才拿出(chu)(chu)“人(ren)(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花(hua)(hua)瘦(shou)”警(jing)句(ju)(ju)來。人(ren)(ren)(ren)(ren)物到(dao)最后(hou)才出(chu)(chu)現。這(zhe)(zhe)警(jing)句(ju)(ju)不(bu)是孤立的(de)(de)(de)(de)，三句(ju)(ju)聯成(cheng)一(yi)氣(qi)，前(qian)面兩(liang)句(ju)(ju)環繞(rao)后(hou)面一(yi)句(ju)(ju)，起到(dao)綠葉(xie)紅花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。經過(guo)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)精(jing)心安排(pai)，好像電影中的(de)(de)(de)(de)一(yi)個特寫(xie)(xie)鏡頭，形(xing)(xing)象(xiang)性很強。這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)末了(le)一(yi)個“瘦(shou)”字，歸(gui)結全首(shou)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)情意，上(shang)面種種景物描寫(xie)(xie)，都是為(wei)(wei)了(le)表達(da)這(zhe)(zhe)點精(jing)神，因而它確實稱得上(shang)是“詞(ci)眼”。以煉字來說(shuo)(shuo)，李清(qing)照另(ling)有《如夢令》“綠肥紅瘦(shou)”之句(ju)(ju)，為(wei)(wei)人(ren)(ren)(ren)(ren)所傳誦。這(zhe)(zhe)里她(ta)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)“人(ren)(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花(hua)(hua)瘦(shou)”一(yi)句(ju)(ju)，也是前(qian)人(ren)(ren)(ren)(ren)未曾說(shuo)(shuo)過(guo)的(de)(de)(de)(de)，有它突出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)創造性。

唐圭璋(zhang)《唐宋詞(ci)簡釋》：此首情(qing)深(shen)詞(ci)苦，古今(jin)共賞(shang)。起(qi)言永晝無聊之(zhi)情(qing)景(jing)，次(ci)言重陽佳(jia)節之(zhi)感(gan)(gan)人。換頭，言向晚把(ba)酒(jiu)。著(zhu)末(mo)，因(yin)花瘦(shou)而(er)觸及己瘦(shou)，傷感(gan)(gan)之(zhi)至(zhi)。尤妙在(zai)“莫道”二字(zi)喚起(qi)，與方(fang)回之(zhi)“試問(wen)閑愁知幾(ji)許(xu)”句，正同(tong)妙也(ye)。

吳(wu)熊和《唐宋詩(shi)詞探勝》：李清(qing)照論詞鄙(bi)薄(bo)(bo)柳永(yong)“詞語塵下(xia)(xia)”，這（指“莫道”句以下(xia)(xia)）三句就是(shi)柳詞“衣(yi)帶漸(jian)寬終不(bu)悔，為伊消得(de)人憔悴”之意，表示思念之深。但(dan)表達(da)時屏絕浮(fu)花(hua)浪蕊，選擇(ze)了(le)不(bu)求秾麗(li)、自甘素淡的(de)菊花(hua)，既是(shi)重(zhong)九(jiu)即景，又象征著一種(zhong)高雅的(de)情操。以它(ta)自比，溫柔蘊藉，又絕無(wu)浮(fu)薄(bo)(bo)之嫌，更能反襯出作者不(bu)同凡俗的(de)高標逸韻。

余恕(shu)誠《百(bai)家(jia)唐宋詞(ci)新(xin)話》：結尾“莫道不銷魂，簾(lian)(lian)卷(juan)(juan)西(xi)(xi)風(feng)，人(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花(hua)(hua)瘦(shou)(shou)。”“簾(lian)(lian)卷(juan)(juan)西(xi)(xi)風(feng)”，乍看可(ke)有可(ke)無，少此一(yi)筆似亦無損于詩意。實則不然(ran)。四字有“簾(lian)(lian)卷(juan)(juan)”、“西(xi)(xi)風(feng)”兩(liang)個(ge)意象(xiang)、“西(xi)(xi)風(feng)”以凄冷、蕭(xiao)瑟(se)的一(yi)面加強(qiang)了詞(ci)的情(qing)調氣氛，“簾(lian)(lian)卷(juan)(juan)”構成(cheng)(cheng)室內和室外的聯系。沒有“簾(lian)(lian)卷(juan)(juan)”，“人(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花(hua)(hua)瘦(shou)(shou)”就變成(cheng)(cheng)單(dan)純比(bi)(bi)喻(yu)。有此一(yi)筆，則交待出(chu)(chu)當簾(lian)(lian)卷(juan)(juan)西(xi)(xi)風(feng)之際(ji)，詞(ci)人(ren)看到簾(lian)(lian)外黃(huang)花(hua)(hua)，因(yin)物(wu)生感迸發(fa)出(chu)(chu)了“人(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花(hua)(hua)瘦(shou)(shou)”這樣的心聲。顯得(de)真(zhen)切自然(ran)，而非作詞(ci)時強(qiang)拉來的比(bi)(bi)喻(yu)。又，詞(ci)中前后(hou)兩(liang)句寫人(ren)，中間(jian)插(cha)以“簾(lian)(lian)卷(juan)(juan)西(xi)(xi)風(feng)”一(yi)句寫景物(wu)，亦顯得(de)跌宕回(hui)腸，符合詞(ci)人(ren)千回(hui)百(bai)轉的感情(qing)節奏。