芒果视频下载

內容介紹

醉花陰

薄霧濃云(yun)愁永(yong)晝，瑞(rui)腦消(xiao)金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透(tou)。

東(dong)籬把酒黃(huang)昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃(huang)花(hua)瘦。

注釋譯文

詞句注釋

醉花陰：詞牌名，又名“九日”，雙調小令(ling)，仄(ze)韻格，五(wu)十二字，上(shang)下(xia)闋(que)各五(wu)句三仄(ze)韻。

云：一(yi)作“雰”，一(yi)作“陰(yin)”。愁永(yong)晝(zhou)(zhou)：愁難排遣覺得白(bai)天太長。永(yong)晝(zhou)(zhou)，漫長的白(bai)天。

瑞腦：一(yi)種薰香(xiang)名。又稱龍(long)腦，即冰片。消(xiao)金獸：香(xiang)爐里香(xiang)料逐漸燃盡。消(xiao)，一(yi)作“銷”，一(yi)作“噴”。金獸，獸形的銅香(xiang)爐。

重陽(yang)：農歷九月九日為重陽(yang)節。《周易》以(yi)“九”為陽(yang)數，日月皆(jie)值陽(yang)數，并且相(xiang)重，故名。這是個(ge)古老的(de)節日。南朝梁庾肩吾《九日侍宴樂游苑應令詩(shi)》：“朔氣繞相(xiang)風，獻(xian)壽重陽(yang)節。”

紗(sha)廚(chu)：即防蚊蠅的紗(sha)帳。宋周邦彥(yan)《浣溪沙》：“薄薄紗(sha)廚(chu)望(wang)似空(kong)，簟(dian)紋如(ru)水浸芙蓉。”廚(chu)，一(yi)作“窗”。

涼：一作“秋”。

東(dong)籬(li)(li)：泛指采菊(ju)(ju)之地。東(dong)晉陶淵(yuan)明《飲酒》：“采菊(ju)(ju)東(dong)籬(li)(li)下，悠(you)悠(you)見南山。”為古今艷(yan)稱之名句(ju)，故“東(dong)籬(li)(li)”亦成為詩(shi)人慣用之詠(yong)菊(ju)(ju)典故。

暗香(xiang)(xiang)：這里(li)(li)指菊花(hua)的幽香(xiang)(xiang)。盈(ying)(ying)袖：滿袖。《古詩(shi)十九首·庭(ting)中有奇樹》：“攀(pan)條折其(qi)榮，將(jiang)以遺所思。馨(xin)香(xiang)(xiang)盈(ying)(ying)懷袖，路遠莫(mo)致之。”這里(li)(li)用其(qi)意。

銷魂：形(xing)容極度憂(you)愁、悲傷(shang)。南朝(chao)江(jiang)淹《別(bie)賦》：“黯然銷魂者，惟別(bie)而已矣。”銷，一作(zuo)“消”。

簾(lian)卷(juan)西風(feng)：秋風(feng)吹動簾(lian)子(zi)。西風(feng)，秋風(feng)。

比：一(yi)作“似”。黃花：指(zhi)菊(ju)花。《禮記·月令》：“鞠有黃華”。鞠，本(ben)用菊(ju)。唐王績(ji)《九(jiu)月九(jiu)日》：“忽見黃花吐，方知素節回(hui)。”

白話譯文

薄霧彌漫，云層濃密，日(ri)子過得愁(chou)煩，龍腦香在金獸香爐(lu)中(zhong)繚裊(niao)。又到了重(zhong)陽佳節，臥在玉枕紗帳中(zhong)，半夜的(de)涼氣(qi)剛將全身浸透(tou)。

在東(dong)籬邊飲酒直到黃(huang)昏以后，淡(dan)淡(dan)的黃(huang)菊清香溢滿雙袖(xiu)。莫(mo)要(yao)說清秋不讓人(ren)傷神，西風卷起珠簾(lian)，簾(lian)內的人(ren)兒比(bi)那黃(huang)花更加消瘦。

背景介紹

這首(shou)(shou)詞是李清照前期的(de)懷人之(zhi)作，作于詞人婚(hun)后。宋徽宗建(jian)中靖國(guo)元(yuan)年(nian)（1101），十八(ba)歲(sui)的(de)李清照嫁給(gei)太學生趙明誠，婚(hun)后不(bu)久，丈(zhang)夫便“負笈遠(yuan)游”，深閨寂寞，她(ta)深深思念著遠(yuan)行的(de)丈(zhang)夫。崇寧二(er)年(nian)（1103），時(shi)屆重(zhong)九，人逢佳節(jie)倍思親，便寫了(le)這首(shou)(shou)詞寄(ji)給(gei)趙明誠。

作者介紹

李清照(zhao)，宋代女詞(ci)(ci)人(ren)(ren)。號易安居(ju)士，齊州章丘(qiu)（今屬山東）人(ren)(ren)。早期(qi)生活優裕，與夫趙(zhao)明誠(cheng)共同(tong)(tong)致(zhi)力于書畫金(jin)(jin)石(shi)的搜集整理。金(jin)(jin)兵入(ru)據中原，流寓(yu)南方，明誠(cheng)病死(si)，境遇孤苦(ku)。所(suo)作詞(ci)(ci)，前期(qi)多(duo)寫其(qi)悠閑生活，后(hou)期(qi)多(duo)悲(bei)嘆身世，情(qing)調(diao)感(gan)傷，也流露出對(dui)中原的懷念。形式上善(shan)用白描手法，自辟途徑(jing)，語言(yan)清麗。論詞(ci)(ci)強調(diao)協律，崇尚典雅情(qing)致(zhi)，提(ti)出詞(ci)(ci)“別是一家”之(zhi)說，反對(dui)以詩(shi)文之(zhi)法作詞(ci)(ci)。并(bing)能作詩(shi)，留存不多(duo)，部分篇(pian)章感(gan)時詠史，情(qing)辭慷慨，與其(qi)詞(ci)(ci)風不同(tong)(tong)。有《易安居(ju)士文集》《易安詞(ci)(ci)》，已(yi)散佚(yi)。后(hou)人(ren)(ren)有《漱(shu)玉詞(ci)(ci)》輯(ji)本。今人(ren)(ren)輯(ji)有《李清照(zhao)集校(xiao)注》。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首(shou)詞抒(shu)發的(de)是重(zhong)陽佳節詞人思(si)念丈夫的(de)心情。傳說李清照將此(ci)詞寄給趙明誠后，惹(re)得明誠比試之心大起，遂三夜未(wei)眼(yan)，作(zuo)詞數(shu)闋，然(ran)終未(wei)勝過這(zhe)首(shou)《醉(zui)花陰》。

“薄(bo)霧(wu)(wu)濃(nong)云愁(chou)永(yong)(yong)晝(zhou)”，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)天從早到(dao)晚，天空(kong)都是(shi)(shi)布滿(man)著“薄(bo)霧(wu)(wu)濃(nong)云”，這(zhe)(zhe)(zhe)種陰沉沉的(de)天氣最使人感(gan)(gan)到(dao)愁(chou)悶(men)難(nan)(nan)捱。外(wai)面天氣不(bu)(bu)佳，只(zhi)好待(dai)在屋里(li)。永(yong)(yong)晝(zhou)，一(yi)般用來(lai)形(xing)容(rong)夏天的(de)白晝(zhou)，這(zhe)(zhe)(zhe)首詞(ci)寫(xie)(xie)的(de)是(shi)(shi)重(zhong)(zhong)(zhong)陽，即農歷九月(yue)九日(ri)(ri)，已到(dao)秋季時(shi)(shi)(shi)(shi)令，白晝(zhou)越來(lai)越短(duan)，還說“永(yong)(yong)晝(zhou)”，這(zhe)(zhe)(zhe)只(zhi)是(shi)(shi)詞(ci)人的(de)一(yi)種心(xin)(xin)(xin)理感(gan)(gan)覺。時(shi)(shi)(shi)(shi)間對于歡(huan)樂(le)與愁(chou)苦(ku)的(de)心(xin)(xin)(xin)境(jing)(jing)分(fen)別具(ju)有(you)(you)(you)相對的(de)意義，在歡(huan)樂(le)中(zhong)時(shi)(shi)(shi)(shi)間流逝得快，在愁(chou)苦(ku)中(zhong)則感(gan)(gan)到(dao)時(shi)(shi)(shi)(shi)間的(de)步履是(shi)(shi)那(nei)樣緩慢。一(yi)個(ge)人若(ruo)對“薄(bo)霧(wu)(wu)濃(nong)云”特別敏感(gan)(gan)，擔(dan)心(xin)(xin)(xin)白天總(zong)也過(guo)不(bu)(bu)完(wan)，那(nei)么，她(ta)的(de)心(xin)(xin)(xin)境(jing)(jing)定(ding)然不(bu)(bu)舒暢。李清照(zhao)結(jie)婚不(bu)(bu)久，就與相愛至深的(de)丈(zhang)夫趙(zhao)明誠分(fen)離(li)兩地，這(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)(shi)她(ta)正(zheng)獨(du)(du)守(shou)空(kong)房，怪不(bu)(bu)得感(gan)(gan)到(dao)日(ri)(ri)長(chang)難(nan)(nan)捱了(le)。這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)雖然沒有(you)(you)(you)直抒離(li)愁(chou)，但仍可透過(guo)這(zhe)(zhe)(zhe)層(ceng)灰蒙(meng)蒙(meng)的(de)“薄(bo)霧(wu)(wu)濃(nong)云”，窺見女詞(ci)人的(de)內(nei)心(xin)(xin)(xin)苦(ku)悶(men)。“瑞腦(nao)消(xiao)金獸(shou)”一(yi)句，便是(shi)(shi)轉寫(xie)(xie)室內(nei)情景：她(ta)獨(du)(du)自個(ge)兒看(kan)著香(xiang)爐里(li)瑞腦(nao)香(xiang)的(de)裊裊青煙出(chu)神(shen)，真(zhen)是(shi)(shi)百無聊賴。又(you)是(shi)(shi)重(zhong)(zhong)(zhong)陽佳節了(le)，天氣驟涼(liang)，睡到(dao)半(ban)夜，涼(liang)意透入帳中(zhong)枕上(shang)，對比夫婦(fu)團(tuan)聚時(shi)(shi)(shi)(shi)閨房的(de)溫馨，真(zhen)是(shi)(shi)不(bu)(bu)可同日(ri)(ri)而語(yu)。上(shang)片寥寥數(shu)句，把一(yi)個(ge)閨中(zhong)少(shao)婦(fu)心(xin)(xin)(xin)事(shi)重(zhong)(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)(zhong)的(de)愁(chou)態描摹出(chu)來(lai)。她(ta)走(zou)出(chu)室外(wai)，天氣不(bu)(bu)好；待(dai)在室內(nei)又(you)悶(men)得慌(huang)；白天不(bu)(bu)好過(guo)，黑(hei)夜更(geng)難(nan)(nan)挨；坐不(bu)(bu)住，睡不(bu)(bu)寧，真(zhen)是(shi)(shi)難(nan)(nan)以(yi)將息。“佳節又(you)重(zhong)(zhong)(zhong)陽”一(yi)句有(you)(you)(you)深意。古(gu)人對重(zhong)(zhong)(zhong)陽節十分(fen)重(zhong)(zhong)(zhong)視。這(zhe)(zhe)(zhe)天親(qin)友團(tuan)聚，相攜登高，佩(pei)茱萸(yu)，飲菊酒。李清照(zhao)寫(xie)(xie)出(chu)“瑞腦(nao)消(xiao)金獸(shou)”的(de)孤(gu)(gu)獨(du)(du)感(gan)(gan)后，馬上(shang)接(jie)以(yi)一(yi)句“佳節又(you)重(zhong)(zhong)(zhong)陽”，顯然有(you)(you)(you)弦外(wai)之(zhi)音，暗(an)示當此佳節良辰，丈(zhang)夫不(bu)(bu)在身邊，“遍(bian)插(cha)茱萸(yu)少(shao)一(yi)人”，不(bu)(bu)禁叫她(ta)“每(mei)逢佳節倍(bei)思(si)親(qin)”。“佳節又(you)重(zhong)(zhong)(zhong)陽”一(yi)個(ge)“又(you)”字，是(shi)(shi)有(you)(you)(you)很濃(nong)的(de)感(gan)(gan)情色彩的(de)，突出(chu)地表(biao)達(da)了(le)她(ta)的(de)傷感(gan)(gan)情緒(xu)。緊(jin)接(jie)著兩句：“玉(yu)枕紗廚，半(ban)夜涼(liang)初透”。丈(zhang)夫不(bu)(bu)在家，玉(yu)枕孤(gu)(gu)眠，紗帳內(nei)獨(du)(du)寢，又(you)會有(you)(you)(you)什么感(gan)(gan)觸(chu)！“半(ban)夜涼(liang)初透”，不(bu)(bu)只(zhi)是(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)(shi)令轉涼(liang)，而是(shi)(shi)別有(you)(you)(you)一(yi)番凄涼(liang)滋味(wei)。

下(xia)片寫(xie)重(zhong)陽(yang)節(jie)這天賞(shang)(shang)菊(ju)(ju)(ju)飲(yin)酒的(de)情景。把酒賞(shang)(shang)菊(ju)(ju)(ju)本(ben)是(shi)(shi)(shi)重(zhong)陽(yang)佳(jia)節(jie)的(de)一(yi)個主要(yao)節(jie)目，大概為了(le)應景，李(li)清(qing)照在(zai)屋里悶坐了(le)一(yi)天，直(zhi)到傍晚(wan)，才強打(da)精神(shen)“東籬(li)把酒”來(lai)了(le)。可是(shi)(shi)(shi)，這并未(wei)能寬解一(yi)下(xia)愁(chou)懷(huai)，反而在(zai)她的(de)心中(zhong)掀起了(le)更大的(de)感情波瀾。重(zhong)陽(yang)是(shi)(shi)(shi)菊(ju)(ju)(ju)花(hua)節(jie)，菊(ju)(ju)(ju)花(hua)開得極(ji)盛極(ji)美，她一(yi)邊(bian)飲(yin)酒，一(yi)邊(bian)賞(shang)(shang)菊(ju)(ju)(ju)，染得滿身花(hua)香。然而，她又不(bu)禁觸景傷(shang)情，菊(ju)(ju)(ju)花(hua)再(zai)美，再(zai)香，也無法(fa)送給遠在(zai)異地的(de)親人(ren)。“有(you)暗(an)香盈袖(xiu)(xiu)(xiu)”一(yi)句(ju)，化(hua)用了(le)《古詩(shi)十(shi)九首》“馨(xin)香盈懷(huai)袖(xiu)(xiu)(xiu)，路(lu)遠莫致之”句(ju)意(yi)(yi)。“暗(an)香”，通(tong)常(chang)指梅(mei)花(hua)。“疏影(ying)橫(heng)斜水清(qing)淺，暗(an)香浮(fu)動月(yue)黃(huang)昏”，就是(shi)(shi)(shi)北宋(song)詩(shi)人(ren)林逋詠梅(mei)花(hua)的(de)名句(ju)。這里則以(yi)(yi)“暗(an)香”指代菊(ju)(ju)(ju)花(hua)。菊(ju)(ju)(ju)花(hua)經霜不(bu)落，傲霜而開，風(feng)(feng)標與(yu)梅(mei)花(hua)相似，暗(an)示詞(ci)人(ren)高潔的(de)胸襟和脫俗的(de)情趣。同(tong)時(shi)也流露出“馨(xin)香滿懷(huai)袖(xiu)(xiu)(xiu)，路(lu)遠莫致之”的(de)深(shen)深(shen)遺憾。這是(shi)(shi)(shi)暗(an)寫(xie)她無法(fa)排遣的(de)對(dui)丈(zhang)夫的(de)思念。她實在(zai)情不(bu)自禁，再(zai)無飲(yin)酒賞(shang)(shang)菊(ju)(ju)(ju)的(de)意(yi)(yi)緒，于(yu)是(shi)(shi)(shi)匆匆回到閨房。“莫道(dao)不(bu)消魂”句(ju)寫(xie)的(de)是(shi)(shi)(shi)晚(wan)來(lai)風(feng)(feng)急，瑟瑟西風(feng)(feng)把簾子(zi)掀起了(le)，人(ren)感到一(yi)陣寒意(yi)(yi)。聯(lian)想到剛才把酒相對(dui)的(de)菊(ju)(ju)(ju)花(hua)，菊(ju)(ju)(ju)瓣纖(xian)長，菊(ju)(ju)(ju)枝(zhi)瘦細，而斗風(feng)(feng)傲霜，人(ren)則悲秋傷(shang)別(bie)，消愁(chou)無計，此時(shi)頓(dun)生(sheng)人(ren)不(bu)如菊(ju)(ju)(ju)之感。以(yi)(yi)“人(ren)比黃(huang)花(hua)瘦”作結，取(qu)譬多端(duan)，含蘊(yun)豐(feng)富。

此(ci)詞(ci)(ci)在藝術上(shang)的(de)(de)(de)一(yi)個特(te)點(dian)是(shi)“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸(shou)、玉(yu)枕紗廚、簾(lian)(lian)外菊花(hua)，詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)用她(ta)愁苦的(de)(de)(de)心情(qing)來看這一(yi)切，無不(bu)涂上(shang)一(yi)層愁苦的(de)(de)(de)感情(qing)色彩。在結(jie)構上(shang)自(zi)起句(ju)(ju)至“有暗香盈袖”，都是(shi)鋪敘筆法；而把(ba)節日離索的(de)(de)(de)刻摯深情(qing)留在結(jie)拍(pai)，使(shi)它如高峰突起。“莫(mo)道不(bu)消(xiao)魂(hun)，簾(lian)(lian)卷西(xi)風，人(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)(bi)黃花(hua)瘦(shou)(shou)”，成為(wei)(wei)全篇最精彩之筆。以(yi)花(hua)木之“瘦(shou)(shou)”，比(bi)(bi)(bi)人(ren)(ren)(ren)之瘦(shou)(shou)，詩詞(ci)(ci)中不(bu)乏類(lei)似(si)的(de)(de)(de)句(ju)(ju)子，這是(shi)因為(wei)(wei)正是(shi)“莫(mo)道不(bu)消(xiao)魂(hun)，簾(lian)(lian)卷西(xi)風，人(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)(bi)黃花(hua)瘦(shou)(shou)”這三句(ju)(ju)，才(cai)共同創造(zao)出一(yi)個凄清寂寥的(de)(de)(de)深秋懷人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)境界(jie)。“莫(mo)道不(bu)消(xiao)魂(hun)”，直承“東籬(li)把(ba)酒”以(yi)“人(ren)(ren)(ren)擬(ni)黃花(hua)”的(de)(de)(de)比(bi)(bi)(bi)喻(yu)，與全詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)整體(ti)形(xing)象(xiang)相結(jie)合。“簾(lian)(lian)卷西(xi)風”一(yi)句(ju)(ju)，更直接為(wei)(wei)“人(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)(bi)黃花(hua)瘦(shou)(shou)”句(ju)(ju)作(zuo)環(huan)(huan)境氣氛(fen)的(de)(de)(de)渲染，使(shi)人(ren)(ren)(ren)想象(xiang)出一(yi)幅畫(hua)面：重(zhong)陽(yang)佳(jia)(jia)節佳(jia)(jia)人(ren)(ren)(ren)獨對西(xi)風中的(de)(de)(de)瘦(shou)(shou)菊。有了時令與環(huan)(huan)境氣氛(fen)的(de)(de)(de)烘(hong)托(tuo)(tuo)，“人(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)(bi)黃花(hua)瘦(shou)(shou)”才(cai)有了更深厚(hou)的(de)(de)(de)寄(ji)托(tuo)(tuo)，此(ci)句(ju)(ju)也(ye)才(cai)能(neng)為(wei)(wei)千古(gu)傳誦的(de)(de)(de)佳(jia)(jia)句(ju)(ju)。

此(ci)詞的(de)另一個(ge)特點是含(han)蓄。唐司(si)空(kong)圖認(ren)為(wei)含(han)蓄的(de)主要特征是：“不(bu)(bu)著(zhu)一字(zi)(zi)(zi)，盡得風流。語不(bu)(bu)涉及，若不(bu)(bu)堪憂。”（《詩品(pin)·含(han)蓄》）從字(zi)(zi)(zi)面(mian)上(shang)(shang)看(kan)，這首《醉花陰》沒(mei)有寫離(li)別之(zhi)(zhi)苦(ku)(ku)，相思(si)之(zhi)(zhi)情(qing)，但仔細尋味，它的(de)每個(ge)字(zi)(zi)(zi)都浸(jin)透(tou)了(le)這一點。從她不(bu)(bu)時(shi)去看(kan)香爐里的(de)瑞(rui)腦燃燒了(le)多少（也即時(shi)間過(guo)去了(le)多少）的(de)細節中，讀(du)者(zhe)可(ke)以感(gan)(gan)到她簡直是度日如年。白天好不(bu)(bu)容易挨過(guo)去了(le)，晚上(shang)(shang)更加難(nan)捱。李清照不(bu)(bu)直接寫“每逢(feng)佳節倍(bei)思(si)親”，而是寫失眠，寫一直到半夜都沒(mei)有睡著(zhu)。看(kan)來她不(bu)(bu)只(zhi)是身(shen)體(ti)感(gan)(gan)到涼，主要的(de)還是內心感(gan)(gan)到涼。于是她對(dui)趙(zhao)明誠(cheng)那苦(ku)(ku)苦(ku)(ku)思(si)念之(zhi)(zhi)情(qing)便從字(zi)(zi)(zi)里行間洋溢而出。讀(du)罷全詞，一位不(bu)(bu)堪忍受離(li)別之(zhi)(zhi)苦(ku)(ku)的(de)少婦形象生動(dong)地(di)立在讀(du)者(zhe)眼(yan)前(qian)。

全詞(ci)明白如話，沒(mei)有(you)冷(leng)澀難懂之處，表達(da)的感情卻(que)十分深沉(chen)細(xi)膩。暢達(da)與深沉(chen)相結合，這正是李清(qing)照詞(ci)風的一個重(zhong)要特點。

名家點評

胡(hu)仔(zi)《苕溪漁(yu)隱叢話》前集卷(juan)(juan)六十(shi)：又《九日》詞(ci)云“簾卷(juan)(juan)西(xi)風，人似(si)黃花(hua)瘦。”此語亦(yi)婦(fu)人所(suo)難到(dao)也。

伊世珍《瑯嬛記》卷中引(yin)《外傳》：易(yi)安以《重陽·醉花(hua)陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲(yu)勝(sheng)之。一(yi)切謝客，忘(wang)食忘(wang)寢者(zhe)三日夜(ye)，得五十(shi)闋(que)，雜(za)易(yi)安作(zuo)，以示友人陸(lu)德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕(jue)佳。”明誠詰之。曰：“莫(mo)道不銷魂(hun)，簾(lian)卷西風(feng)，人似黃花(hua)瘦。”正易(yi)安作(zuo)也(ye)。

楊慎批點(dian)本(ben)《草堂詩馀》卷一：（批點(dian)末兩句）凄語，怨而不(bu)怒。

茅映《詞的》卷二(er)：但知傳誦(song)結語，不(bu)知妙處全在(zai)“莫道不(bu)銷魂(hun)”。

萬樹《詞(ci)(ci)律(lv)》卷七：《醉花(hua)陰》，沈(shen)氏極(ji)賞之(zhi)，密圈到底，且(qie)加雙層(ceng)圈。嗚呼！此豈有(you)目者(zhe)耶！按：《詞(ci)(ci)譜》以毛澤民一首注云：換頭第(di)四字疑(yi)韻(yun)(yun)，如(ru)楊無咎詞(ci)(ci)之(zhi)“撲人飛絮(xu)渾無數(shu)”。李清照詞(ci)(ci)之(zhi)“東籬(li)把酒黃昏(hun)后(hou)”，“絮(xu)”字“酒”字俱韻(yun)(yun)，此即《樂府指迷》所謂“藏短(duan)韻(yun)(yun)于(yu)句內(nei)”者(zhe)。然(ran)宋詞(ci)(ci)如(ru)此者(zhe)亦少遵此。“酒”字應注葉。

周之(zhi)琦《晚香室詞(ci)錄》卷七(qi)：愚按，《醉花(hua)陰》“簾卷西風”，為易安傳作，其實尋常語耳。

許寶善(shan)《自怡軒(xuan)詞譜》卷二(er)：幽(you)細(xi)凄(qi)清，聲(sheng)情雙絕。

許昂霄《詞綜偶評》：結(jie)句(ju)亦從“人(ren)與綠楊俱瘦”脫出，但語意較工妙(miao)耳(er)。

譚瑩(ying)《古(gu)今詞辯》：綠肥紅瘦語嫣然(ran)，人比黃花(hua)更可憐。若并詩中論位置(zhi)，易安居士(shi)李青蓮(lian)。

王(wang)闿運(yun)《湘綺(qi)樓(lou)詞選(xuan)》前(qian)編：此(ci)語若(ruo)非出女子自寫照，則無(wu)意致。“比”字各本皆作“似”，類書引，反不誤。

陳世焜（陳廷焯）《云韶集》卷十：無一(yi)字不秀雅(ya)，深情苦調，元人詞曲往往宗之。

王仲聞(wen)《李清照集(ji)校(xiao)注》卷一：按趙(zhao)明誠(cheng)喜金石刻，平生(sheng)專力于此(ci)，不以(yi)詞章名。《瑯嬛(huan)記》所(suo)引(yin)《外傳》，不知(zhi)何書，殆出自捏造。所(suo)云“明誠(cheng)欲勝之。”必非事實。

夏承(cheng)燾《唐(tang)宋(song)詞欣(xin)賞》：在詩詞中(zhong)，作為(wei)警句(ju)(ju)(ju)，一(yi)(yi)般是不輕易拿出來的(de)(de)(de)。這(zhe)句(ju)(ju)(ju)“人比(bi)黃花瘦(shou)(shou)”之所(suo)以能(neng)給人深刻的(de)(de)(de)印象，除了(le)它本身運用(yong)比(bi)喻，描寫(xie)出鮮明的(de)(de)(de)人物(wu)形象之外(wai)，句(ju)(ju)(ju)子安排(pai)得(de)妥當，也是其原因(yin)之一(yi)(yi)。她在這(zhe)個結句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)前面，先用(yong)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)“莫(mo)道(dao)不消魂(hun)”帶動宕語氣的(de)(de)(de)句(ju)(ju)(ju)子作引，再(zai)加一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)寫(xie)動態的(de)(de)(de)“簾(lian)卷西風”，這(zhe)以后(hou)(hou)，才(cai)(cai)拿出“人比(bi)黃花瘦(shou)(shou)”警句(ju)(ju)(ju)來。人物(wu)到最后(hou)(hou)才(cai)(cai)出現。這(zhe)警句(ju)(ju)(ju)不是孤(gu)立的(de)(de)(de)，三句(ju)(ju)(ju)聯成一(yi)(yi)氣，前面兩句(ju)(ju)(ju)環繞后(hou)(hou)面一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)，起到綠葉(xie)紅(hong)花的(de)(de)(de)作用(yong)。經過作者的(de)(de)(de)精心安排(pai)，好(hao)像電影中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個特寫(xie)鏡頭，形象性很強。這(zhe)首(shou)詞末了(le)一(yi)(yi)個“瘦(shou)(shou)”字，歸(gui)結全(quan)首(shou)詞的(de)(de)(de)情意，上(shang)面種(zhong)種(zhong)景(jing)物(wu)描寫(xie)，都是為(wei)了(le)表(biao)達這(zhe)點精神，因(yin)而它確(que)實稱得(de)上(shang)是“詞眼”。以煉字來說，李(li)清照另有(you)(you)《如(ru)夢令》“綠肥紅(hong)瘦(shou)(shou)”之句(ju)(ju)(ju)，為(wei)人所(suo)傳誦。這(zhe)里她說的(de)(de)(de)“人比(bi)黃花瘦(shou)(shou)”一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)，也是前人未曾說過的(de)(de)(de)，有(you)(you)它突出的(de)(de)(de)創造性。

唐圭璋《唐宋(song)詞(ci)簡釋》：此(ci)首情深詞(ci)苦，古今共賞。起言永晝無聊(liao)之(zhi)(zhi)情景，次(ci)言重陽(yang)佳(jia)節之(zhi)(zhi)感人。換頭，言向晚(wan)把酒。著(zhu)末，因花瘦而(er)觸及己瘦，傷感之(zhi)(zhi)至。尤妙在(zai)“莫道(dao)”二字喚(huan)起，與方回之(zhi)(zhi)“試問閑愁知(zhi)幾(ji)許”句，正同妙也(ye)。

吳(wu)熊(xiong)和《唐宋詩(shi)詞(ci)(ci)探(tan)勝》：李清照(zhao)論詞(ci)(ci)鄙薄(bo)柳永“詞(ci)(ci)語(yu)塵下(xia)”，這（指“莫道”句以下(xia)）三(san)句就是柳詞(ci)(ci)“衣(yi)帶漸寬(kuan)終不(bu)悔，為伊消得人(ren)憔悴”之(zhi)意，表示思(si)念之(zhi)深。但表達時屏絕浮花(hua)浪蕊，選(xuan)擇了不(bu)求秾麗、自(zi)甘(gan)素淡的(de)菊花(hua)，既(ji)是重九即(ji)景，又象征著一種高雅的(de)情(qing)操。以它(ta)自(zi)比，溫柔(rou)蘊藉，又絕無(wu)浮薄(bo)之(zhi)嫌，更(geng)能反襯出(chu)作者不(bu)同凡俗的(de)高標逸韻。

余(yu)恕誠《百家唐宋詞(ci)新話》：結尾“莫道不(bu)銷魂，簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)西(xi)(xi)風(feng)(feng)，人(ren)(ren)比(bi)(bi)黃花(hua)瘦。”“簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)西(xi)(xi)風(feng)(feng)”，乍看可有(you)可無，少此(ci)一(yi)(yi)筆似亦(yi)(yi)無損(sun)于詩意。實則不(bu)然。四字有(you)“簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)”、“西(xi)(xi)風(feng)(feng)”兩(liang)個(ge)意象、“西(xi)(xi)風(feng)(feng)”以(yi)凄冷、蕭瑟的(de)(de)一(yi)(yi)面加強了(le)詞(ci)的(de)(de)情(qing)(qing)調氣氛，“簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)”構成室內和室外的(de)(de)聯(lian)系(xi)。沒(mei)有(you)“簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)”，“人(ren)(ren)比(bi)(bi)黃花(hua)瘦”就變成單純(chun)比(bi)(bi)喻。有(you)此(ci)一(yi)(yi)筆，則交(jiao)待出當簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)西(xi)(xi)風(feng)(feng)之際，詞(ci)人(ren)(ren)看到簾(lian)(lian)(lian)外黃花(hua)，因(yin)物生感迸發(fa)出了(le)“人(ren)(ren)比(bi)(bi)黃花(hua)瘦”這樣的(de)(de)心聲。顯得真切自(zi)然，而非作詞(ci)時(shi)強拉來的(de)(de)比(bi)(bi)喻。又，詞(ci)中(zhong)前后兩(liang)句寫(xie)(xie)人(ren)(ren)，中(zhong)間插以(yi)“簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)西(xi)(xi)風(feng)(feng)”一(yi)(yi)句寫(xie)(xie)景物，亦(yi)(yi)顯得跌宕(dang)回(hui)(hui)腸(chang)，符合詞(ci)人(ren)(ren)千回(hui)(hui)百轉的(de)(de)感情(qing)(qing)節奏(zou)。