芒果视频下载

內容介紹

醉花陰

薄霧(wu)濃云愁永晝，瑞腦消(xiao)金獸。佳節又重(zhong)陽，玉(yu)枕紗(sha)廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏(hun)后，有(you)暗(an)香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西(xi)風，人比黃花(hua)瘦。

注釋譯文

詞句注釋

醉花陰：詞(ci)牌名，又名“九日”，雙(shuang)調小令，仄韻(yun)(yun)格，五十(shi)二字，上下闋各五句三(san)仄韻(yun)(yun)。

云(yun)：一作(zuo)(zuo)“雰”，一作(zuo)(zuo)“陰”。愁(chou)永晝：愁(chou)難排遣(qian)覺得白(bai)天(tian)太長。永晝，漫長的白(bai)天(tian)。

瑞腦：一種(zhong)薰香(xiang)名。又稱龍腦，即冰片。消(xiao)金獸：香(xiang)爐里香(xiang)料(liao)逐漸(jian)燃盡。消(xiao)，一作“銷”，一作“噴”。金獸，獸形的銅(tong)香(xiang)爐。

重(zhong)陽：農歷九月九日為重(zhong)陽節。《周易(yi)》以“九”為陽數(shu)，日月皆值(zhi)陽數(shu)，并且相重(zhong)，故名。這是個古(gu)老(lao)的節日。南朝梁庾肩吾《九日侍宴(yan)樂游苑應(ying)令詩(shi)》：“朔氣繞相風，獻壽重(zhong)陽節。”

紗(sha)廚(chu)：即(ji)防(fang)蚊蠅(ying)的紗(sha)帳。宋(song)周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗(sha)廚(chu)望似空，簟紋如水浸芙蓉。”廚(chu)，一作“窗(chuang)”。

涼(liang)：一作“秋”。

東籬：泛(fan)指采菊之地。東晉陶淵明《飲酒》：“采菊東籬下，悠悠見南山(shan)。”為古(gu)今艷稱之名句，故(gu)(gu)“東籬”亦成為詩(shi)人慣用之詠菊典故(gu)(gu)。

暗(an)香：這里(li)指菊花的幽香。盈袖(xiu)：滿袖(xiu)。《古詩(shi)十(shi)九首·庭中(zhong)有奇樹》：“攀(pan)條折其榮(rong)，將(jiang)以(yi)遺所思。馨(xin)香盈懷袖(xiu)，路遠莫致(zhi)之(zhi)。”這里(li)用其意。

銷魂(hun)：形容(rong)極度憂愁、悲傷。南朝(chao)江淹《別賦》：“黯然銷魂(hun)者，惟別而(er)已矣。”銷，一作“消”。

簾(lian)卷西風(feng)(feng)：秋風(feng)(feng)吹動簾(lian)子。西風(feng)(feng)，秋風(feng)(feng)。

比：一作“似(si)”。黃花：指菊花。《禮記(ji)·月(yue)令》：“鞠有黃華”。鞠，本用菊。唐王績《九(jiu)月(yue)九(jiu)日》：“忽(hu)見黃花吐，方知素節回。”

白話譯文

薄霧彌漫，云層(ceng)濃密，日(ri)子過(guo)得愁煩，龍(long)腦香在金(jin)獸香爐中繚裊。又到了重(zhong)陽佳節，臥在玉枕(zhen)紗帳中，半(ban)夜的涼(liang)氣剛將全身浸透。

在(zai)東籬邊飲酒直(zhi)到黃昏以后，淡淡的黃菊清香(xiang)溢(yi)滿雙袖。莫要說清秋不(bu)讓人傷(shang)神(shen)，西風卷起(qi)珠(zhu)簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。

背景介紹

這首詞(ci)是李(li)(li)清照前期的(de)懷(huai)人(ren)之作，作于詞(ci)人(ren)婚后。宋徽宗建中靖國元(yuan)年(nian)（1101），十八歲的(de)李(li)(li)清照嫁(jia)給太學生趙(zhao)明誠，婚后不(bu)久(jiu)，丈夫便“負笈遠游”，深(shen)(shen)閨(gui)寂寞，她深(shen)(shen)深(shen)(shen)思(si)念(nian)著遠行的(de)丈夫。崇寧二年(nian)（1103），時屆重九，人(ren)逢佳節倍思(si)親，便寫了這首詞(ci)寄給趙(zhao)明誠。

作者介紹

李(li)清照(zhao)，宋代女詞(ci)(ci)人(ren)。號易安(an)居士(shi)，齊州(zhou)章(zhang)丘（今屬山東(dong)）人(ren)。早期(qi)(qi)生(sheng)活優裕，與夫趙明誠(cheng)共同(tong)致力于(yu)書畫金石(shi)的搜集整(zheng)理。金兵(bing)入據中原，流寓南方(fang)，明誠(cheng)病死，境遇孤苦。所作(zuo)詞(ci)(ci)，前期(qi)(qi)多寫其悠閑生(sheng)活，后(hou)期(qi)(qi)多悲嘆身(shen)世，情調感傷(shang)，也(ye)流露出對(dui)中原的懷念(nian)。形式(shi)上善(shan)用白(bai)描手法(fa)，自辟(pi)途徑，語(yu)言(yan)清麗。論詞(ci)(ci)強調協律(lv)，崇尚(shang)典雅情致，提(ti)出詞(ci)(ci)“別(bie)是一家(jia)”之(zhi)說，反對(dui)以詩(shi)(shi)文之(zhi)法(fa)作(zuo)詞(ci)(ci)。并能作(zuo)詩(shi)(shi)，留存不(bu)(bu)多，部(bu)分篇章(zhang)感時詠史，情辭慷慨，與其詞(ci)(ci)風(feng)不(bu)(bu)同(tong)。有(you)《易安(an)居士(shi)文集》《易安(an)詞(ci)(ci)》，已散(san)佚。后(hou)人(ren)有(you)《漱玉(yu)詞(ci)(ci)》輯本(ben)。今人(ren)輯有(you)《李(li)清照(zhao)集校注》。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首(shou)詞(ci)抒發的(de)是重陽佳節(jie)詞(ci)人思(si)念丈夫(fu)的(de)心情。傳說李清照將此(ci)詞(ci)寄給趙明(ming)誠后，惹得(de)明(ming)誠比試之心大起，遂(sui)三夜未眼，作詞(ci)數闋，然終未勝過(guo)這(zhe)首(shou)《醉花陰(yin)》。

“薄(bo)(bo)霧濃云(yun)愁(chou)(chou)永晝(zhou)(zhou)”，這一(yi)(yi)天從早到(dao)晚，天空(kong)都是(shi)(shi)(shi)(shi)布滿著“薄(bo)(bo)霧濃云(yun)”，這種陰沉沉的(de)(de)天氣最(zui)使人(ren)感(gan)到(dao)愁(chou)(chou)悶(men)難(nan)捱(ai)。外面天氣不(bu)(bu)(bu)(bu)佳(jia)，只好(hao)待在(zai)(zai)(zai)屋里(li)。永晝(zhou)(zhou)，一(yi)(yi)般用來(lai)形容(rong)夏天的(de)(de)白(bai)晝(zhou)(zhou)，這首(shou)詞寫(xie)(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)重(zhong)陽(yang)(yang)(yang)，即農歷九月九日(ri)，已(yi)到(dao)秋季時(shi)令，白(bai)晝(zhou)(zhou)越(yue)來(lai)越(yue)短，還說“永晝(zhou)(zhou)”，這只是(shi)(shi)(shi)(shi)詞人(ren)的(de)(de)一(yi)(yi)種心(xin)(xin)(xin)理(li)感(gan)覺。時(shi)間對于歡樂與愁(chou)(chou)苦的(de)(de)心(xin)(xin)(xin)境分別具有(you)(you)相(xiang)對的(de)(de)意義，在(zai)(zai)(zai)歡樂中時(shi)間流(liu)逝得(de)快，在(zai)(zai)(zai)愁(chou)(chou)苦中則感(gan)到(dao)時(shi)間的(de)(de)步履是(shi)(shi)(shi)(shi)那樣緩慢(man)。一(yi)(yi)個人(ren)若(ruo)對“薄(bo)(bo)霧濃云(yun)”特(te)別敏感(gan)，擔心(xin)(xin)(xin)白(bai)天總也過(guo)(guo)不(bu)(bu)(bu)(bu)完，那么，她(ta)的(de)(de)心(xin)(xin)(xin)境定然不(bu)(bu)(bu)(bu)舒暢(chang)。李清照結婚不(bu)(bu)(bu)(bu)久，就(jiu)與相(xiang)愛至深(shen)的(de)(de)丈夫(fu)趙明誠分離兩地，這時(shi)她(ta)正獨(du)(du)守空(kong)房，怪不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)感(gan)到(dao)日(ri)長難(nan)捱(ai)了(le)。這里(li)雖然沒有(you)(you)直抒離愁(chou)(chou)，但仍(reng)可透(tou)過(guo)(guo)這層灰(hui)蒙蒙的(de)(de)“薄(bo)(bo)霧濃云(yun)”，窺見女(nv)詞人(ren)的(de)(de)內心(xin)(xin)(xin)苦悶(men)。“瑞(rui)腦消(xiao)金獸(shou)(shou)”一(yi)(yi)句(ju)，便是(shi)(shi)(shi)(shi)轉寫(xie)(xie)室(shi)內情景(jing)：她(ta)獨(du)(du)自個兒看著香爐里(li)瑞(rui)腦香的(de)(de)裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)青煙出神(shen)，真(zhen)是(shi)(shi)(shi)(shi)百無聊賴。又是(shi)(shi)(shi)(shi)重(zhong)陽(yang)(yang)(yang)佳(jia)節(jie)了(le)，天氣驟(zou)涼(liang)，睡到(dao)半夜(ye)，涼(liang)意透(tou)入帳中枕上(shang)(shang)，對比夫(fu)婦團聚時(shi)閨(gui)房的(de)(de)溫(wen)馨，真(zhen)是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)可同日(ri)而語。上(shang)(shang)片寥(liao)寥(liao)數句(ju)，把一(yi)(yi)個閨(gui)中少婦心(xin)(xin)(xin)事重(zhong)重(zhong)的(de)(de)愁(chou)(chou)態描摹(mo)出來(lai)。她(ta)走(zou)出室(shi)外，天氣不(bu)(bu)(bu)(bu)好(hao)；待在(zai)(zai)(zai)室(shi)內又悶(men)得(de)慌；白(bai)天不(bu)(bu)(bu)(bu)好(hao)過(guo)(guo)，黑夜(ye)更難(nan)挨；坐(zuo)不(bu)(bu)(bu)(bu)住(zhu)，睡不(bu)(bu)(bu)(bu)寧(ning)，真(zhen)是(shi)(shi)(shi)(shi)難(nan)以(yi)將息。“佳(jia)節(jie)又重(zhong)陽(yang)(yang)(yang)”一(yi)(yi)句(ju)有(you)(you)深(shen)意。古人(ren)對重(zhong)陽(yang)(yang)(yang)節(jie)十分重(zhong)視。這天親(qin)友(you)團聚，相(xiang)攜登高，佩茱(zhu)萸(yu)，飲菊酒。李清照寫(xie)(xie)出“瑞(rui)腦消(xiao)金獸(shou)(shou)”的(de)(de)孤獨(du)(du)感(gan)后，馬上(shang)(shang)接以(yi)一(yi)(yi)句(ju)“佳(jia)節(jie)又重(zhong)陽(yang)(yang)(yang)”，顯然有(you)(you)弦外之(zhi)音，暗示當(dang)此佳(jia)節(jie)良辰，丈夫(fu)不(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)(zai)(zai)身邊(bian)，“遍插茱(zhu)萸(yu)少一(yi)(yi)人(ren)”，不(bu)(bu)(bu)(bu)禁叫她(ta)“每逢佳(jia)節(jie)倍(bei)思親(qin)”。“佳(jia)節(jie)又重(zhong)陽(yang)(yang)(yang)”一(yi)(yi)個“又”字，是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)(you)很濃的(de)(de)感(gan)情色彩(cai)的(de)(de)，突出地表達(da)了(le)她(ta)的(de)(de)傷感(gan)情緒。緊接著兩句(ju)：“玉枕紗廚，半夜(ye)涼(liang)初透(tou)”。丈夫(fu)不(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)(zai)(zai)家，玉枕孤眠(mian)，紗帳內獨(du)(du)寢，又會有(you)(you)什(shen)么感(gan)觸！“半夜(ye)涼(liang)初透(tou)”，不(bu)(bu)(bu)(bu)只是(shi)(shi)(shi)(shi)時(shi)令轉涼(liang)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)別有(you)(you)一(yi)(yi)番凄涼(liang)滋味。

下(xia)片寫(xie)重(zhong)陽節這(zhe)(zhe)天賞菊(ju)(ju)(ju)飲酒(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)(de)情景(jing)。把(ba)酒(jiu)(jiu)賞菊(ju)(ju)(ju)本是(shi)重(zhong)陽佳節的(de)(de)(de)(de)一個主要(yao)節目，大(da)概(gai)為(wei)了(le)應(ying)景(jing)，李清照在屋里悶坐了(le)一天，直(zhi)到傍晚，才強打精神“東(dong)籬把(ba)酒(jiu)(jiu)”來(lai)了(le)。可是(shi)，這(zhe)(zhe)并未能寬解(jie)一下(xia)愁懷，反而(er)在她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)心(xin)中掀起了(le)更大(da)的(de)(de)(de)(de)感情波瀾。重(zhong)陽是(shi)菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)節，菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)開得(de)極盛極美，她(ta)(ta)一邊(bian)(bian)飲酒(jiu)(jiu)，一邊(bian)(bian)賞菊(ju)(ju)(ju)，染得(de)滿身花(hua)(hua)香(xiang)(xiang)。然而(er)，她(ta)(ta)又(you)不(bu)禁(jin)觸景(jing)傷(shang)情，菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)再(zai)美，再(zai)香(xiang)(xiang)，也(ye)(ye)無(wu)法(fa)送給遠在異地的(de)(de)(de)(de)親人(ren)(ren)(ren)。“有暗(an)(an)(an)香(xiang)(xiang)盈(ying)袖”一句(ju)，化用了(le)《古詩十九首》“馨香(xiang)(xiang)盈(ying)懷袖，路(lu)遠莫致之(zhi)”句(ju)意(yi)。“暗(an)(an)(an)香(xiang)(xiang)”，通(tong)常指梅花(hua)(hua)。“疏影橫斜水清淺(qian)，暗(an)(an)(an)香(xiang)(xiang)浮動月(yue)黃(huang)昏”，就是(shi)北(bei)宋詩人(ren)(ren)(ren)林(lin)逋(bu)詠梅花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)名句(ju)。這(zhe)(zhe)里則(ze)以(yi)“暗(an)(an)(an)香(xiang)(xiang)”指代菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)。菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)經(jing)霜(shuang)不(bu)落(luo)，傲霜(shuang)而(er)開，風標與梅花(hua)(hua)相似，暗(an)(an)(an)示(shi)詞人(ren)(ren)(ren)高潔的(de)(de)(de)(de)胸襟和脫俗的(de)(de)(de)(de)情趣。同(tong)時也(ye)(ye)流露出“馨香(xiang)(xiang)滿懷袖，路(lu)遠莫致之(zhi)”的(de)(de)(de)(de)深(shen)深(shen)遺(yi)憾。這(zhe)(zhe)是(shi)暗(an)(an)(an)寫(xie)她(ta)(ta)無(wu)法(fa)排遣的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)丈夫(fu)的(de)(de)(de)(de)思(si)念。她(ta)(ta)實在情不(bu)自禁(jin)，再(zai)無(wu)飲酒(jiu)(jiu)賞菊(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)意(yi)緒，于是(shi)匆匆回到閨房。“莫道不(bu)消魂”句(ju)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)晚來(lai)風急，瑟瑟西風把(ba)簾子掀起了(le)，人(ren)(ren)(ren)感到一陣寒意(yi)。聯想到剛才把(ba)酒(jiu)(jiu)相對(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)，菊(ju)(ju)(ju)瓣纖長(chang)，菊(ju)(ju)(ju)枝瘦細(xi)，而(er)斗風傲霜(shuang)，人(ren)(ren)(ren)則(ze)悲秋(qiu)傷(shang)別，消愁無(wu)計，此(ci)時頓(dun)生人(ren)(ren)(ren)不(bu)如菊(ju)(ju)(ju)之(zhi)感。以(yi)“人(ren)(ren)(ren)比黃(huang)花(hua)(hua)瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。

此(ci)詞(ci)在藝術(shu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)特點是(shi)“物皆著我(wo)之色(se)彩(cai)”，從天氣(qi)(qi)到瑞腦金獸、玉(yu)枕紗廚、簾(lian)外菊花(hua)，詞(ci)人(ren)(ren)(ren)用她愁(chou)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)(qing)來看這一(yi)(yi)切，無(wu)不涂上一(yi)(yi)層愁(chou)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)色(se)彩(cai)。在結構上自起句(ju)至“有暗(an)香(xiang)盈袖”，都是(shi)鋪敘筆法；而(er)把節日離索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻摯深(shen)(shen)情(qing)(qing)留(liu)在結拍，使(shi)(shi)它如(ru)高峰突起。“莫(mo)道不消(xiao)魂，簾(lian)卷(juan)西(xi)風，人(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花(hua)瘦(shou)”，成為(wei)(wei)(wei)全篇最精彩(cai)之筆。以(yi)花(hua)木之“瘦(shou)”，比(bi)(bi)人(ren)(ren)(ren)之瘦(shou)，詩詞(ci)中不乏類似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)句(ju)子，這是(shi)因(yin)為(wei)(wei)(wei)正是(shi)“莫(mo)道不消(xiao)魂，簾(lian)卷(juan)西(xi)風，人(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花(hua)瘦(shou)”這三(san)句(ju)，才(cai)共同創(chuang)造出一(yi)(yi)個(ge)凄清寂寥(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)秋(qiu)懷人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界。“莫(mo)道不消(xiao)魂”，直承(cheng)“東籬把酒”以(yi)“人(ren)(ren)(ren)擬黃(huang)花(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻，與全詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體形象相結合。“簾(lian)卷(juan)西(xi)風”一(yi)(yi)句(ju)，更直接(jie)為(wei)(wei)(wei)“人(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花(hua)瘦(shou)”句(ju)作環境(jing)氣(qi)(qi)氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲(xuan)染，使(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)想象出一(yi)(yi)幅畫面：重陽(yang)佳節佳人(ren)(ren)(ren)獨對西(xi)風中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瘦(shou)菊。有了時令與環境(jing)氣(qi)(qi)氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烘托，“人(ren)(ren)(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花(hua)瘦(shou)”才(cai)有了更深(shen)(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，此(ci)句(ju)也才(cai)能為(wei)(wei)(wei)千(qian)古傳(chuan)誦(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳句(ju)。

此詞(ci)的(de)(de)(de)(de)另一(yi)個特點是(shi)(shi)含蓄(xu)(xu)。唐司空圖(tu)認(ren)為含蓄(xu)(xu)的(de)(de)(de)(de)主要特征是(shi)(shi)：“不(bu)(bu)著(zhu)一(yi)字，盡得風流。語不(bu)(bu)涉(she)及，若不(bu)(bu)堪憂。”（《詩品·含蓄(xu)(xu)》）從(cong)字面上(shang)看，這(zhe)首《醉花陰(yin)》沒有寫(xie)(xie)離(li)別之(zhi)(zhi)苦，相(xiang)思(si)之(zhi)(zhi)情(qing)，但仔細尋(xun)味，它(ta)的(de)(de)(de)(de)每(mei)個字都浸透了這(zhe)一(yi)點。從(cong)她不(bu)(bu)時去(qu)看香爐里的(de)(de)(de)(de)瑞腦燃燒了多(duo)少(shao)(shao)（也即時間過去(qu)了多(duo)少(shao)(shao)）的(de)(de)(de)(de)細節中，讀者可以感到(dao)她簡直是(shi)(shi)度(du)日如年。白(bai)天好不(bu)(bu)容易挨過去(qu)了，晚上(shang)更(geng)加(jia)難(nan)捱。李(li)清照不(bu)(bu)直接寫(xie)(xie)“每(mei)逢佳節倍思(si)親”，而(er)是(shi)(shi)寫(xie)(xie)失眠，寫(xie)(xie)一(yi)直到(dao)半(ban)夜都沒有睡著(zhu)。看來她不(bu)(bu)只是(shi)(shi)身體感到(dao)涼，主要的(de)(de)(de)(de)還(huan)是(shi)(shi)內心感到(dao)涼。于是(shi)(shi)她對趙明(ming)誠那苦苦思(si)念之(zhi)(zhi)情(qing)便(bian)從(cong)字里行間洋溢(yi)而(er)出。讀罷全詞(ci)，一(yi)位(wei)不(bu)(bu)堪忍受離(li)別之(zhi)(zhi)苦的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)婦(fu)形象生動地立在讀者眼前(qian)。

全詞明(ming)白如話，沒有冷澀難懂之處，表達(da)的感情卻(que)十分(fen)深沉(chen)細膩(ni)。暢(chang)達(da)與深沉(chen)相結合，這正是李清照詞風的一個重要特點。

名家點評

胡仔《苕溪漁隱叢話(hua)》前(qian)集(ji)卷六十：又《九(jiu)日》詞(ci)云“簾卷西(xi)風(feng)，人似黃花瘦(shou)。”此語亦婦人所難到也。

伊世珍《瑯嬛記》卷中引(yin)《外(wai)傳(chuan)》：易(yi)安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠(cheng)。明誠(cheng)嘆賞，自(zi)愧弗(fu)逮(dai)，務欲勝之(zhi)。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易(yi)安作(zuo)，以示(shi)友人陸(lu)德夫(fu)。德夫(fu)玩之(zhi)再三，曰：“只(zhi)三句絕佳(jia)。”明誠(cheng)詰(jie)之(zhi)。曰：“莫道不銷魂，簾卷西風，人似(si)黃花瘦。”正易(yi)安作(zuo)也。

楊慎批點本《草堂詩馀》卷一：（批點末(mo)兩句）凄語，怨而不怒。

茅映(ying)《詞的》卷二：但(dan)知(zhi)(zhi)傳誦結(jie)語，不知(zhi)(zhi)妙處(chu)全在“莫道不銷魂(hun)”。

萬樹《詞(ci)(ci)律》卷七：《醉花(hua)陰(yin)》，沈氏極賞之，密圈到底，且加雙層(ceng)圈。嗚呼！此豈有目(mu)者耶！按(an)：《詞(ci)(ci)譜》以(yi)毛澤民一(yi)首注(zhu)云：換頭第四字疑韻，如(ru)楊(yang)無咎詞(ci)(ci)之“撲人飛絮(xu)渾無數”。李(li)清照詞(ci)(ci)之“東籬把酒(jiu)黃昏后”，“絮(xu)”字“酒(jiu)”字俱韻，此即《樂府(fu)指迷》所謂“藏短韻于句內”者。然宋詞(ci)(ci)如(ru)此者亦少(shao)遵此。“酒(jiu)”字應注(zhu)葉。

周之琦《晚香室詞錄》卷七：愚(yu)按，《醉花陰》“簾卷西風”，為易安傳作(zuo)，其(qi)實尋常語耳(er)。

許(xu)寶善《自怡軒(xuan)詞譜》卷二(er)：幽細凄清，聲情雙絕(jue)。

許昂霄《詞綜偶評》：結句亦從“人與綠楊(yang)俱瘦”脫出，但語(yu)意較工妙耳。

譚瑩《古(gu)今詞辯》：綠(lv)肥(fei)紅瘦(shou)語嫣然(ran)，人比黃花(hua)更可憐。若并詩中(zhong)論位置，易(yi)安居士(shi)李青蓮(lian)。

王闿運(yun)《湘綺(qi)樓(lou)詞選(xuan)》前編(bian)：此語若非出女子自寫照，則無意致(zhi)。“比”字各本皆作“似”，類書引，反不誤。

陳世焜（陳廷焯）《云韶(shao)集》卷十：無一字不秀雅，深(shen)情(qing)苦(ku)調(diao)，元人(ren)詞曲往往宗之。

王仲聞《李清(qing)照集校注》卷(juan)一：按趙明誠喜金石刻，平生專力于此，不以詞章名。《瑯嬛(huan)記》所(suo)引《外傳》，不知何書，殆出自(zi)捏造(zao)。所(suo)云“明誠欲(yu)勝(sheng)之(zhi)。”必非事實。

夏(xia)承燾《唐(tang)宋詞(ci)(ci)欣賞(shang)》：在詩詞(ci)(ci)中，作(zuo)為警(jing)(jing)句(ju)，一(yi)(yi)般是(shi)不(bu)輕易(yi)拿(na)出(chu)(chu)來(lai)的(de)(de)(de)。這(zhe)句(ju)“人(ren)比黃(huang)(huang)(huang)花瘦(shou)”之所以能給人(ren)深刻的(de)(de)(de)印象，除了(le)它本身運用比喻(yu)，描(miao)寫出(chu)(chu)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)形(xing)象之外，句(ju)子(zi)安排(pai)得妥當，也是(shi)其原因之一(yi)(yi)。她在這(zhe)個(ge)結(jie)句(ju)的(de)(de)(de)前面(mian)，先用一(yi)(yi)句(ju)“莫道不(bu)消魂”帶動(dong)宕(dang)語氣的(de)(de)(de)句(ju)子(zi)作(zuo)引，再加一(yi)(yi)句(ju)寫動(dong)態的(de)(de)(de)“簾卷西(xi)風(feng)”，這(zhe)以后(hou)，才拿(na)出(chu)(chu)“人(ren)比黃(huang)(huang)(huang)花瘦(shou)”警(jing)(jing)句(ju)來(lai)。人(ren)物(wu)到最(zui)后(hou)才出(chu)(chu)現(xian)。這(zhe)警(jing)(jing)句(ju)不(bu)是(shi)孤(gu)立的(de)(de)(de)，三(san)句(ju)聯成一(yi)(yi)氣，前面(mian)兩句(ju)環繞(rao)后(hou)面(mian)一(yi)(yi)句(ju)，起到綠(lv)葉紅花的(de)(de)(de)作(zuo)用。經過(guo)作(zuo)者的(de)(de)(de)精心安排(pai)，好像電影中的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)特寫鏡頭，形(xing)象性很強。這(zhe)首詞(ci)(ci)末了(le)一(yi)(yi)個(ge)“瘦(shou)”字，歸結(jie)全首詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)情意，上(shang)面(mian)種(zhong)種(zhong)景物(wu)描(miao)寫，都(dou)是(shi)為了(le)表達這(zhe)點精神，因而它確實稱得上(shang)是(shi)“詞(ci)(ci)眼(yan)”。以煉字來(lai)說，李清照另有(you)《如夢令(ling)》“綠(lv)肥(fei)紅瘦(shou)”之句(ju)，為人(ren)所傳誦。這(zhe)里她說的(de)(de)(de)“人(ren)比黃(huang)(huang)(huang)花瘦(shou)”一(yi)(yi)句(ju)，也是(shi)前人(ren)未曾說過(guo)的(de)(de)(de)，有(you)它突(tu)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)創造性。

唐圭璋《唐宋(song)詞簡釋》：此(ci)首情(qing)深詞苦，古今共(gong)賞。起言永晝(zhou)無(wu)聊之情(qing)景，次(ci)言重陽佳節之感(gan)人。換(huan)頭，言向晚把酒。著末，因花瘦(shou)(shou)而觸及己瘦(shou)(shou)，傷感(gan)之至。尤妙在“莫道”二(er)字喚起，與方回之“試問閑愁知幾(ji)許”句，正(zheng)同妙也。

吳熊和《唐(tang)宋詩詞(ci)(ci)(ci)探勝》：李清(qing)照(zhao)論詞(ci)(ci)(ci)鄙薄柳永“詞(ci)(ci)(ci)語塵下(xia)”，這（指“莫(mo)道(dao)”句以下(xia)）三句就是柳詞(ci)(ci)(ci)“衣(yi)帶漸(jian)寬終(zhong)不(bu)悔，為伊(yi)消得(de)人(ren)憔(qiao)悴”之意，表(biao)示思念之深。但表(biao)達時屏絕(jue)浮花浪(lang)蕊，選擇了不(bu)求秾麗、自甘素淡的(de)菊花，既是重九即(ji)景，又象征著一種(zhong)高雅(ya)的(de)情操。以它自比，溫柔蘊(yun)藉，又絕(jue)無浮薄之嫌，更能反襯出作者不(bu)同凡俗的(de)高標(biao)逸韻。

余恕(shu)誠(cheng)《百家唐(tang)宋(song)詞(ci)新話》：結尾“莫道不銷(xiao)魂，簾(lian)(lian)卷(juan)西風(feng)，人(ren)比黃花瘦(shou)。”“簾(lian)(lian)卷(juan)西風(feng)”，乍看可有可無(wu)，少此一筆似亦無(wu)損于詩意(yi)。實(shi)則不然。四(si)字有“簾(lian)(lian)卷(juan)”、“西風(feng)”兩(liang)個(ge)意(yi)象、“西風(feng)”以凄冷、蕭瑟的一面加強了詞(ci)的情(qing)調氣(qi)氛，“簾(lian)(lian)卷(juan)”構成(cheng)室內(nei)和(he)室外(wai)的聯系。沒(mei)有“簾(lian)(lian)卷(juan)”，“人(ren)比黃花瘦(shou)”就變成(cheng)單純比喻。有此一筆，則交待出當簾(lian)(lian)卷(juan)西風(feng)之際(ji)，詞(ci)人(ren)看到簾(lian)(lian)外(wai)黃花，因物生感(gan)迸發出了“人(ren)比黃花瘦(shou)”這(zhe)樣的心聲(sheng)。顯得真切自(zi)然，而非作詞(ci)時強拉(la)來的比喻。又，詞(ci)中(zhong)前后兩(liang)句(ju)寫人(ren)，中(zhong)間插以“簾(lian)(lian)卷(juan)西風(feng)”一句(ju)寫景物，亦顯得跌(die)宕回腸，符(fu)合詞(ci)人(ren)千回百轉的感(gan)情(qing)節奏(zou)。