芒果视频下载

古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)原名古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)6弦(xian)琴，因定型于古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)主義時期而(er)得(de)名。與(yu)豎琴、魯特琴同屬西洋彈(dan)撥樂(le)(le)器（古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)式(shi)弦(xian)琴）。古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)此(ci)名稱并不(bu)表示(shi)其(qi)僅限于演奏古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)音(yin)(yin)樂(le)(le)，不(bu)同的音(yin)(yin)樂(le)(le)風格(ge)，例如古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)音(yin)(yin)樂(le)(le)、弗拉明(ming)戈、爵士(shi)樂(le)(le)等皆能以古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)演奏。

古典吉他(ta)(ta)也(ye)是吉他(ta)(ta)家(jia)族成員(yuan)，也(ye)應當同鋼琴(qin)(qin)、小提琴(qin)(qin)并列在(zai)(zai)世(shi)界三大(da)樂器之中。和豎琴(qin)(qin)、魯特(te)琴(qin)(qin)等同屬古典式弦(xian)(xian)琴(qin)(qin)大(da)類。在(zai)(zai)指(zhi)板上由弦(xian)(xian)枕到琴(qin)(qin)柄與(yu)琴(qin)(qin)箱結(jie)合處(chu)是12品格，指(zhi)板較寬(kuan)，使用尼龍弦(xian)(xian)，音質(zhi)純厚，音色豐(feng)富，沒(mei)有(you)防(fang)護(hu)板。主要用于(yu)演(yan)奏(zou)古典樂曲，從演(yan)奏(zou)姿勢到手指(zhi)觸弦(xian)(xian)都(dou)有(you)嚴格要求，技巧(qiao)精(jing)深，是吉他(ta)(ta)家(jia)族中藝術(shu)性最(zui)(zui)(zui)高，最(zui)(zui)(zui)具(ju)代表(biao)意義，適應面最(zui)(zui)(zui)廣，最(zui)(zui)(zui)有(you)深度，最(zui)(zui)(zui)受藝術(shu)界肯定的一類。

古(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)是一(yi)種根據200多(duo)年前(qian)式樣成型的(de)(de)以(yi)尼(ni)龍弦(100年前(qian)為(wei)羊腸)發聲的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)。古(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)的(de)(de)構造(zao)與(yu)其他(ta)樂(le)(le)器(qi)(民謠吉(ji)他(ta)、電(dian)吉(ji)他(ta)等)有明顯不同(tong)；古(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)以(yi)獨奏(zou)為(wei)主(zhu)、兼顧一(yi)定量(liang)的(de)(de)重奏(zou)、協奏(zou)等；手指直接彈奏(zou)并結合各種特(te)殊演(yan)(yan)奏(zou)技巧；從音樂(le)(le)的(de)(de)表現來講：古(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)以(yi)演(yan)(yan)奏(zou)古(gu)典(dian)樂(le)(le)為(wei)主(zhu)，兼顧一(yi)定量(liang)的(de)(de)現代(dai)經典(dian)樂(le)(le)曲。細膩而多(duo)變(bian)的(de)(de)音色，豐富(fu)的(de)(de)多(duo)聲部和聲演(yan)(yan)奏(zou)能(neng)力，對不同(tong)時期、不同(tong)風格不同(tong)民族的(de)(de)音樂(le)(le)都能(neng)詮釋自如。

發展歷史

“吉他”是古(gu)典式弦琴(qin)(qin)中把(ba)式弦琴(qin)(qin)下(xia)屬的一(yi)大類(lei)目(mu)；早(zao)在(zai)八世(shi)紀(ji)和(he)(he)九世(shi)紀(ji)時(shi)就有了阿拉(la)伯吉他和(he)(he)拉(la)丁(ding)吉他，最早(zao)的吉他音(yin)樂是由十三世(shi)紀(ji)時(shi)卡斯提利(li)亞國王阿爾(er)風索十世(shi)開始萌芽的。到了十五世(shi)紀(ji)，把(ba)式弦琴(qin)(qin)的另(ling)一(yi)下(xia)屬類(lei)目(mu)魯(lu)特(te)琴(qin)(qin)體系開始崛起，使原先的阿拉(la)伯吉他逐(zhu)漸(jian)被(bei)淘(tao)汰(tai)，而拉(la)丁(ding)吉他進(jin)化為(wei)比(bi)維(wei)拉(la)琴(qin)(qin)。在(zai)十六世(shi)紀(ji)，比(bi)維(wei)拉(la)琴(qin)(qin)改用手指(zhi)直接觸弦撥奏(zou)，在(zai)王室貴族民間(jian)廣(guang)泛流(liu)傳。在(zai)西班牙(ya)最盛行的時(shi)期(qi)是1535－1578年間(jian)。魯(lu)特(te)琴(qin)(qin)亦于十六世(shi)紀(ji)奠(dian)定了古(gu)典音(yin)樂的基(ji)礎(chu)，在(zai)1依然(ran)在(zai)把(ba)式弦琴(qin)(qin)的下(xia)屬類(lei)目(mu)中占有一(yi)席之地。

文藝(yi)(yi)復興(xing)之前，把式弦琴(qin)的(de)發展(zhan)較為(wei)薄弱(ruo)。隨著音(yin)樂(le)家的(de)不(bu)斷創作、改(gai)進(jin)。到了文藝(yi)(yi)復興(xing)時期，也(ye)就是(shi)十六(liu)世紀，魯(lu)特(te)琴(qin)和(he)比維拉琴(qin)的(de)推廣(guang)達到了前所未有的(de)盛況。出現了一批音(yin)樂(le)家、作曲家。進(jin)入巴(ba)洛克時期，由(you)于(yu)西班牙吉他(ta)的(de)易(yi)彈奏性(xing)，在(zai)民間(jian)得到了極大(da)(da)的(de)流行(xing)。魯(lu)特(te)琴(qin)在(zai)這個時期仍然取得了重要的(de)地(di)位，并產(chan)生了偉大(da)(da)的(de)“音(yin)樂(le)之父”巴(ba)赫與(yu)(yu)懷斯。他(ta)們兩人對魯(lu)特(te)琴(qin)音(yin)樂(le)的(de)貢獻可以說是(shi)空前絕后。魯(lu)特(te)琴(qin)、比維拉琴(qin)以及隨后崛起的(de)吉他(ta)都是(shi)把式弦琴(qin)中的(de)重要種類(lei)，它們一直在(zai)曲目、彈奏技術與(yu)(yu)制作工藝(yi)(yi)等方面相互促進(jin)并發展(zhan)。

古典(dian)(dian)(dian)主義時期之(zhi)前的(de)(de)(de)(de)(de)“吉(ji)他(ta)”既有四根(gen)(gen)復(fu)(fu)弦(xian)(xian)(xian)(xian)、五根(gen)(gen)復(fu)(fu)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，復(fu)(fu)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)缺點是弦(xian)(xian)(xian)(xian)數多導致調音(yin)(yin)較麻煩(fan)，因而(er)很快五根(gen)(gen)單(dan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)改進形式(shi)(shi)開始流行。1790年（庚戌(xu)年），德國人加(jia)上了(le)第(di)六根(gen)(gen)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，使現今(jin)吉(ji)他(ta)EADGBE的(de)(de)(de)(de)(de)六弦(xian)(xian)(xian)(xian)式(shi)(shi)定音(yin)(yin)首次出(chu)現。古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)硬件工藝的(de)(de)(de)(de)(de)定型源(yuan)自十九世(shi)紀中(zhong)頁西班(ban)牙(ya)制(zhi)琴(qin)家(jia)進行的(de)(de)(de)(de)(de)改良(liang)，確立了(le)沿用21世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)65cm國標弦(xian)(xian)(xian)(xian)長。1946年，美國科學家(jia)伯特·奧古斯汀開發(fa)研制(zhi)出(chu)了(le)尼(ni)龍弦(xian)(xian)(xian)(xian)，并應用于古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)、豎(shu)琴(qin)、魯特琴(qin)等的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)材料改良(liang)。尼(ni)龍弦(xian)(xian)(xian)(xian)不僅能承受更高的(de)(de)(de)(de)(de)張力與(yu)更劇烈的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)理環境變(bian)化(hua)，而(er)且壽命也(ye)更長，對古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色、音(yin)(yin)量也(ye)能有極大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)改觀，從此幾乎完全取代了(le)較脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)羊腸弦(xian)(xian)(xian)(xian)。

樂器材料

面板：雪松(song)（香柏）、云杉(shan)、紅(hong)松(song)、白松(song)

背側板：玫瑰木(mu)、柏木(mu)、楓木(mu)、巴西黃檀、胡桃木(mu)、紅(hong)鐵(tie)木(mu)豆

琴頸：雪松、桃花心

指板(ban)：烏木、黑檀

藝術形式

彈奏概要

1.持琴：

琴(qin)頭指向左上方，與水平(ping)面傾(qing)斜夾角約在30°至(zhi)40°之間。下(xia)側(ce)琴(qin)腰凹弧(hu)與左大腿重合，琴(qin)底靠在右大腿上，共(gong)鳴箱上半部分后側(ce)邊緣與左胸有輕微接觸(chu)，右手(shou)(shou)從共(gong)鳴箱上側(ce)琴(qin)腰凹弧(hu)右邊自然下(xia)垂，手(shou)(shou)心懸至(zhi)音孔附近。一(yi)般(ban)要求(qiu)擱琴(qin)的左腿采用腳踏(ta)墊高約10公分左右(兒童(tong)5至(zhi)10公分；成人10至(zhi)15公分)。

2.手型指法：

學院派彈奏(zou)方式較規整，手(shou)(shou)型較固(gu)定。右(you)手(shou)(shou)自(zi)然彎(wan)曲呈空(kong)心拳狀，其中(zhong)空(kong)間大小以正好能(neng)塞入一個網球(qiu)為(wei)宜。左手(shou)(shou)掌心向正上方呈托舉狀握住(zhu)琴頸(jing)，虎口盡可能(neng)不貼住(zhu)琴頸(jing)而留(liu)有(you)一定自(zi)然間隙，拇指(zhi)(zhi)(zhi)抵在琴頸(jing)后側最厚處為(wei)宜。左手(shou)(shou)按弦(xian)(xian)用指(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)食指(zhi)(zhi)(zhi)、中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)、無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)、小指(zhi)(zhi)(zhi)，盡可能(neng)用指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)垂直按弦(xian)(xian)。一般要(yao)求右(you)手(shou)(shou)撥(bo)弦(xian)(xian)用指(zhi)(zhi)(zhi)(拇指(zhi)(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)(zhi)、中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)、無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi))留(liu)有(you)一定長度的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)甲，并修(xiu)剪成合適的(de)形狀打(da)磨光滑。彈單個音的(de)主要(yao)撥(bo)弦(xian)(xian)動作有(you)不靠弦(xian)(xian)(也(ye)稱鉤弦(xian)(xian))與靠弦(xian)(xian)兩種。

額定曲譜

1.譜種：

吉他(ta)(ta)曲集、教材等曲譜資料的額定記譜為(wei)(wei)可多聲部的單(dan)行純五線譜(以獨奏(zou)譜為(wei)(wei)例)，此(ci)標準(zhun)為(wei)(wei)塞(sai)戈維亞時期確立并沿用(yong)(yong)21世紀，已(yi)在古典吉他(ta)(ta)界流傳。教材用(yong)(yong)的詳盡譜種中除(chu)了音符(fu)，還可標有(you)特(te)定的指(zhi)法提示，標出(chu)按弦(xian)(xian)(xian)/撥弦(xian)(xian)(xian)用(yong)(yong)指(zhi)、所需音的按弦(xian)(xian)(xian)品位/弦(xian)(xian)(xian)位。

2.譜號：

古典(dian)吉他屬(shu)于(yu)中(zhong)低(di)音樂器(qi)高音譜號記譜，自定的“中(zhong)央(yang)C”較鋼琴的中(zhong)央(yang)C低(di)一(yi)個八度(du)。

3.正(zheng)規古典吉他譜(pu)參考(kao)樣張：

琴種區分

要講到古典吉他和民謠吉他的區別(bie),需從幾個(ge)方面來論述。

外形結構

對于古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)，在琴(qin)弦上(shang)使用的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)用于獨奏和(he)表現音(yin)樂較適合的(de)(de)(de)(de)尼龍弦，世(shi)界(jie)上(shang)主要(yao)的(de)(de)(de)(de)三大(da)琴(qin)弦達達里(li)奧(ao)、薩(sa)瓦列斯、奧(ao)古(gu)(gu)(gu)(gu)斯丁就(jiu)是(shi)(shi)針(zhen)對古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)，而民(min)謠吉(ji)他(ta)(ta)使用的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)鋼弦，由它演奏的(de)(de)(de)(de)性(xing)質所定；正規的(de)(de)(de)(de)民(min)謠吉(ji)他(ta)(ta)在品數上(shang)是(shi)(shi)與古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)不(bu)(bu)相同(tong)的(de)(de)(de)(de)，在琴(qin)的(de)(de)(de)(de)指(zhi)板(ban)與吉(ji)他(ta)(ta)音(yin)箱結合處，指(zhi)板(ban)上(shang)是(shi)(shi)14品，而古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)剛好是(shi)(shi)12品泛音(yin)點，但有(you)些民(min)謠吉(ji)他(ta)(ta)卻是(shi)(shi)仿(fang)造古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)制作的(de)(de)(de)(de)；民(min)謠吉(ji)他(ta)(ta)是(shi)(shi)為伴奏做準備的(de)(de)(de)(de)，所以當然少不(bu)(bu)了背帶，同(tong)時就(jiu)具有(you)背帶扣，細(xi)心的(de)(de)(de)(de)初學者(zhe)是(shi)(shi)能發(fa)現的(de)(de)(de)(de)；古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)和(he)正規民(min)謠吉(ji)他(ta)(ta)在栓琴(qin)弦的(de)(de)(de)(de)方式和(he)設置(zhi)也是(shi)(shi)完全不(bu)(bu)一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)。

演奏形式

古典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)主要可以(yi)從事以(yi)下演奏(zou)(zou)方(fang)式(shi)：吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)獨奏(zou)(zou)、合奏(zou)(zou)、協(xie)奏(zou)(zou)和伴奏(zou)(zou)，而(er)(er)民(min)謠吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的演奏(zou)(zou)方(fang)式(shi)單一，只是伴奏(zou)(zou)，也有(you)不少人用(yong)(yong)鋼弦吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)（民(min)謠吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)）演奏(zou)(zou)指彈吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)曲目。而(er)(er)電聲吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)貝斯卻是從古典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)中(zhong)逐漸(jian)演變(bian)的用(yong)(yong)于樂隊伴奏(zou)(zou)的現代樂器。

學習方法不同

從演奏(zou)性(xing)質看(kan)可以(yi)知(zhi)道學習(xi)(xi)(xi)(xi)這兩(liang)種(zhong)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)的(de)(de)(de)學習(xi)(xi)(xi)(xi)方(fang)法(fa)和(he)方(fang)式是不同的(de)(de)(de)，古典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)學習(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)過程中是要經過正規的(de)(de)(de)姿勢、訓練和(he)循序漸(jian)進(jin)的(de)(de)(de)學習(xi)(xi)(xi)(xi)練習(xi)(xi)(xi)(xi)，嚴格性(xing)和(he)專(zhuan)業性(xing)是古典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)學習(xi)(xi)(xi)(xi)提高的(de)(de)(de)特(te)點；民(min)(min)謠吉(ji)(ji)(ji)他(ta)在學習(xi)(xi)(xi)(xi)中卻(que)自由了許多，但在伴(ban)奏(zou)類型和(he)節奏(zou)上下的(de)(de)(de)工夫要多，總(zong)體(ti)來說入門還是比較簡單的(de)(de)(de)，但民(min)(min)謠吉(ji)(ji)(ji)他(ta)卻(que)是學習(xi)(xi)(xi)(xi)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)二(er)次提高的(de)(de)(de)最大克(ke)星，一旦民(min)(min)謠吉(ji)(ji)(ji)他(ta)學習(xi)(xi)(xi)(xi)成型就很不好再學習(xi)(xi)(xi)(xi)古典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)，可能需要耗(hao)費很長時間改正一些(xie)錯誤(wu)的(de)(de)(de)指法(fa)和(he)技巧，而且速度(du)上也需要重新(xin)正規地訓練。

藝術內涵不同

古典(dian)(dian)吉他(ta)(ta)代表的(de)是(shi)音(yin)樂藝術的(de)延(yan)續發(fa)展(zhan)，作為世界三大(da)樂器(qi)的(de)古典(dian)(dian)吉他(ta)(ta)更(geng)是(shi)繼(ji)承和發(fa)揚音(yin)樂藝術的(de)化身，他(ta)(ta)的(de)表現(xian)力(li)甚至(zhi)是(shi)超過其(qi)他(ta)(ta)所有樂器(qi)，貝多芬、布羅(luo)威爾（二(er)十世紀世界音(yin)樂代言人）都對(dui)古典(dian)(dian)吉他(ta)(ta)做出了很高(gao)的(de)評價，所以古典(dian)(dian)吉他(ta)(ta)代表的(de)是(shi)更(geng)高(gao)一層次(ci)的(de)藝術，同樣要求欣賞人的(de)音(yin)樂素(su)質(zhi)也要很高(gao)；民(min)謠吉他(ta)(ta)表現(xian)的(de)藝術內(nei)涵一般從屬(shu)于演唱人和歌曲，真(zhen)正把歌曲的(de)內(nei)涵通(tong)過伴(ban)奏來更(geng)貼(tie)切的(de)表現(xian)，當然，這(zhe)就需要雙(shuang)方的(de)配(pei)合能力(li)好了。

以上只是(shi)從一部(bu)分區(qu)別加以論述，其(qi)實(shi)古(gu)典吉他和(he)民謠(yao)吉他的區(qu)別是(shi)很多(duo)很多(duo)，只有了解了吉他，才能(neng)體(ti)會它們之間(jian)的區(qu)別。

地位分類

古(gu)(gu)典吉(ji)(ji)他(ta)被(bei)譽為同(tong)(tong)鋼琴、小提琴并(bing)列(lie)的世(shi)界三大樂器之(zhi)一。被(bei)認為是吉(ji)(ji)他(ta)藝術的最高(gao)形(xing)式。古(gu)(gu)典吉(ji)(ji)他(ta)細膩(ni)而(er)多變的音色，豐富的和(he)聲(sheng)，多聲(sheng)部的演(yan)奏能(neng)力，對不(bu)同(tong)(tong)時期、不(bu)同(tong)(tong)風(feng)格不(bu)同(tong)(tong)民族的能(neng)詮釋自如。

古典吉(ji)他(ta)(ta)是(shi)“吉(ji)他(ta)(ta)家族(zu)”中藝術(shu)價值(zhi)最(zui)高(gao)的(de)，“吉(ji)他(ta)(ta)”崇高(gao)的(de)藝術(shu)地(di)位(wei)正是(shi)由于古典吉(ji)他(ta)(ta)的(de)發展才獲(huo)得(de)的(de)。

以(yi)藝術形式及發展歷史為標準(zhun)，古典(dian)吉(ji)他屬于古典(dian)式弦琴的一種(zhong)；以(yi)字面為標準(zhun)，也可(ke)以(yi)算作“吉(ji)他”的一種(zhong)。

名曲介紹

古典吉他名(ming)曲介紹

（1）《愛(ai)的(de)(de)(de)羅曼史》原(yuan)為一(yi)首西班牙民謠(yao)，后被作(zuo)為電影《被禁止的(de)(de)(de)游(you)戲》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)主(zhu)題曲，納西索·耶佩斯將此曲改(gai)編成吉他(ta)獨(du)奏曲。曲中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)在分散和音(yin)中(zhong)(zhong)緩(huan)(huan)緩(huan)(huan)流出(chu)，充滿溫柔(rou)和浪漫的(de)(de)(de)氣息(xi)，是吉他(ta)曲中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)首不(bu)朽名作(zuo)。演奏中(zhong)(zhong)應注意旋(xuan)律(lv)部分使用靠弦，突出(chu)主(zhu)旋(xuan)律(lv)。

（2）《阿(a)爾(er)罕布(bu)拉(la)宮(gong)的回(hui)憶(yi)》這(zhe)是(shi)泰(tai)雷加的杰(jie)作中的杰(jie)作。阿(a)爾(er)罕布(bu)拉(la)宮(gong)在西班(ban)牙格拉(la)那達，是(shi)一座(zuo)著名的古代宮(gong)殿(dian)。這(zhe)首(shou)曲(qu)描寫了對阿(a)爾(er)罕布(bu)拉(la)宮(gong)的印象和(he)回(hui)憶(yi)，全(quan)曲(qu)用(yong)輪指彈奏，從而流露出(chu)顫(zhan)動性的抒(shu)情曲(qu)調(diao)，既精妙地描畫出(chu)阿(a)爾(er)罕布(bu)拉(la)宮(gong)宮(gong)殿(dian)的景致，又給人以深(shen)的感受和(he)回(hui)想。

（3）《阿拉伯風格綺(qi)想曲(qu)》也是有近代吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)“音(yin)(yin)樂之(zhi)父(fu)”之(zhi)稱(cheng)的(de)泰雷加作品(pin)中的(de)杰(jie)作，他(ta)(ta)和別的(de)古典(dian)派作曲(qu)家(jia)不同(tong)，很少寫(xie)奏(zou)鳴曲(qu)或(huo)協奏(zou)曲(qu)等(deng)室內作品(pin)，而專(zhuan)注(zhu)于活(huo)用了(le)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)音(yin)(yin)色的(de)小品(pin)之(zhi)作曲(qu)和編曲(qu)，這首曲(qu)子(zi)中飄忽變化(hua)的(de)旋律，表現了(le)抒(shu)情悠揚的(de)小夜(ye)曲(qu)風格，使人在廣闊音(yin)(yin)域中欣(xin)賞到吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)美妙的(de)音(yin)(yin)色。

（4）《淚》這是在小品中繼續追求吉他(ta)(ta)音調(diao)色(se)彩(cai)的(de)(de)泰(tai)雷加(jia)的(de)(de)作品里，最能(neng)顯示泰(tai)雷加(jia)風格的(de)(de)一首(shou)曲，這首(shou)曲是二段休體形式，全(quan)曲只有十六小節(jie)。這首(shou)曲通過對六條弦的(de)(de)交(jiao)替彈奏。表現出吉他(ta)(ta)多姿多彩(cai)的(de)(de)風格和美妙的(de)(de)音響。雖然歌曲名稱叫“淚”，但(dan)并不是表現悲哀的(de)(de)淚，而是描寫出小孩流出的(de)(de)天真可(ke)愛的(de)(de)眼淚的(de)(de)聲音。

（5）《阿狄利達》與《淚(lei)》一樣，學(xue)習泰(tai)雷(lei)加的(de)初學(xue)者必(bi)須學(xue)習《阿狄利達》。此曲以較緩慢速度演(yan)奏(zou)，曲中在(zai)明朗歌(ge)唱的(de)部分采用(yong)高音(yin)部的(de)滑音(yin)演(yan)奏(zou)法，這是吉他以外樂器所無法表現的(de)。

（6）《晨之歌》在(zai)泰雷(lei)加的作品中，能貫以特(te)殊奏法而(er)又(you)能杰出地表現主題的，就是這首(shou)〈晨之歌〉。開始時(shi)，只(zhi)用左(zuo)手演(yan)(yan)奏出明(ming)朗下降的分(fen)散和音，使人想到早晨的鐘聲，這就要求演(yan)(yan)奏家(jia)具有高(gao)度的技巧。

（7）《魔笛變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》與貝多芬大致同期(qi)的(de)(de)(de)索爾，是將古典派(pai)高(gao)格(ge)(ge)調音樂(le)變為吉他(ta)演奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)目的(de)(de)(de)大音樂(le)家。有為數眾多的(de)(de)(de)吉他(ta)音樂(le)小品及奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)每首曲(qu)(qu)(qu)子將具有令(ling)人百聽(ting)不厭的(de)(de)(de)深度。此《魔笛變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》，原(yuan)是莫扎特的(de)(de)(de)“魔笛主(zhu)題變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)”，經過索爾的(de)(de)(de)藝(yi)術加工改編，施以纖細的(de)(de)(de)吉他(ta)技巧，使之(zhi)成為具有燦爛(lan)華(hua)麗風格(ge)(ge)的(de)(de)(de)抒情吉他(ta)曲(qu)(qu)(qu)。

（8）《月(yue)光》這是索爾(er)為吉他愛好(hao)者所做的(de)一首B小(xiao)調練習曲(qu)(qu)，排列(lie)于作品35-22號，因(yin)浮動在分散和(he)音中(zhong)的(de)美麗曲(qu)(qu)調而取得(de)〈月(yue)光〉曲(qu)(qu)名，此曲(qu)(qu)雖是小(xiao)品，但內容高(gao)級而高(gao)深。在這首曲(qu)(qu)中(zhong)，可窺見偉大(da)藝術家索爾(er)才(cai)能(neng)之一斑。同時，這首曲(qu)(qu)又是塞戈(ge)維亞“20首練習曲(qu)(qu)”中(zhong)的(de)第五首，頗有盛名。

（9）《偉大的(de)(de)獨奏(zou)》在索爾的(de)(de)作品中(zhong)，此(ci)曲子是(shi)較為著(zhu)名且(qie)常演奏(zou)的(de)(de)曲子。此(ci)曲比(bi)起《月光》來說(shuo)，含有更(geng)豐富(fu)的(de)(de)管弦樂的(de)(de)韻(yun)味。曲首是(shi)慢速的(de)(de)序曲，繼而進入快(kuai)板，銜(xian)接圓滑而且(qie)有富(fu)麗堂(tang)皇之感。當人(ren)們聽到這多(duo)彩的(de)(de)曲子時(shi)，使(shi)人(ren)無不贊賞貝多(duo)芬所說(shuo)的(de)(de)“吉他就是(shi)小管弦樂團”這句話。

（10）《阿美利亞(ya)的(de)誓(shi)言》這(zhe)(zhe)是泰雷加的(de)學生(sheng)，米凱爾·柳貝特以自(zi)己的(de)出身地卡爾達尼亞(ya)的(de)民謠為素材而編寫的(de)一首吉(ji)他曲(qu)。這(zhe)(zhe)首曲(qu)出現好(hao)幾次(ci)經過改換音(yin)色的(de)小調旋律(lv)，給人留下難(nan)忘(wang)的(de)印(yin)象(xiang)。

（11）《孔雀之舞》這首曲(qu)(qu)由六十(shi)世紀西班牙維烏(wu)拉琴作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家演奏家路易(yi)斯·米蘭(lan)所作(zuo)(zuo)。除編曲(qu)(qu)外，這首曲(qu)(qu)可看作(zuo)(zuo)是用(yong)吉他演奏的(de)(de)最(zui)舊(jiu)曲(qu)(qu)目。此(ci)曲(qu)(qu)演奏時就如(ru)其名所示，表現了優美雅致的(de)(de)旋律(lv)，其清純明凈的(de)(de)和音，使(shi)人如(ru)到(dao)了音樂的(de)(de)故鄉。

（12）《“看牛吧”變奏曲》

此曲是16世紀西班牙盲人維衛拉(la)演奏家路(lu)易斯·德(de)·納瓦埃(ai)斯所作。在這首(shou)曲中可聽到快(kuai)速拍子的(de)，富(fu)于(yu)旋律的(de)變奏技(ji)法(fa)。

（13）《韋伯(bo)弟(di)的吉他(ta)協奏曲》

與巴(ba)赫大(da)致同期(qi)，活躍于(yu)十八世紀的(de)在意大(da)利確立(li)了(le)(le)協奏曲(qu)(qu)樣式的(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家韋柏弟(di)，為(wei)吉(ji)他(ta)(ta)寫了(le)(le)多首協奏曲(qu)(qu)，如“D大(da)調協奏曲(qu)(qu)”，此為(wei)快(kuai)(kuai)—慢(man)—快(kuai)(kuai)的(de)曲(qu)(qu)型的(de)三(san)樂章形式的(de)曲(qu)(qu)子，尤其(qi)是夜曲(qu)(qu)風(feng)格的(de)第二樂章，是韋柏弟(di)吉(ji)他(ta)(ta)作(zuo)品中的(de)最優秀者。

（14）《帕(pa)格尼尼的(de)的(de)奏鳴曲》

有(you)“小提琴(qin)鬼(gui)才”之(zhi)稱的(de)(de)帕(pa)格尼(ni)尼(ni)，也擅長于吉他(ta)音樂，他(ta)有(you)包含吉他(ta)在內(nei)(nei)的(de)(de)多首(shou)室(shi)內(nei)(nei)樂作品，帕(pa)格尼(ni)尼(ni)的(de)(de)每一首(shou)曲子，清(qing)澈明亮，都包含著二種樂器的(de)(de)機(ji)能要素，使(shi)二種樂器的(de)(de)音色水乳交(jiao)融。

（15）《舒伯特的四重奏曲(qu)》

“吉(ji)他(ta)是非(fei)常美(mei)妙的樂器，然而，能了解其(qi)中(zhong)奧(ao)妙者，則(ze)寥寥無幾‘，這(zhe)(zhe)是舒伯(bo)特的一句話(hua)。他(ta)給我們(men)留(liu)下了非(fei)常美(mei)妙的吉(ji)他(ta)室(shi)內樂作品(pin)，如由(you)吉(ji)他(ta)、橫笛、中(zhong)音提琴(qin)及(ji)大(da)提琴(qin)演奏的四重奏就(jiu)是這(zhe)(zhe)一首作品(pin)。

（16）《朱利亞(ya)尼的吉他協(xie)奏(zou)曲(qu)》

朱利亞尼除了獨奏(zou)曲之久(jiu)，還寫了幾首(shou)吉他(ta)橫(heng)笛(di)二(er)重奏(zou)和吉他(ta)與管(guan)弦樂(le)(le)(le)的(de)協(xie)奏(zou)曲，協(xie)奏(zou)曲方面以《A大調協(xie)奏(zou)曲》而著(zhu)(zhu)名，曲中充(chong)分(fen)使(shi)(shi)用(yong)了吉他(ta)的(de)廣(guang)泛音域(yu)，明快(kuai)的(de)第(di)一樂(le)(le)(le)章(zhang)，西(xi)西(xi)利亞納的(de)格的(de)美妙的(de)第(di)二(er)樂(le)(le)(le)章(zhang)，以及由吉他(ta)與管(guan)弦一并(bing)對照的(de)快(kuai)樂(le)(le)(le)的(de)第(di)三(san)樂(le)(le)(le)章(zhang)，充(chong)滿著(zhu)(zhu)古典性(xing)豐(feng)富旋律(lv)，使(shi)(shi)人如同進入了一個(ge)多(duo)姿多(duo)彩的(de)音樂(le)(le)(le)世界

（17）《大(da)霍塔舞曲(qu)》（Gran Jota de concierto）全稱《演(yan)奏會(hui)用大(da)型霍塔舞曲(qu)》，是著(zhu)名(ming)的西班牙古典吉他演(yan)奏家、作(zuo)曲(qu)家泰雷加的傳世之(zhi)作(zuo)。不(bu)過(guo)其難度之(zhi)高，讓一般(ban)吉他愛好者(zhe)難以企(qi)及。

（18）《阿斯(si)(si)圖(tu)里亞斯(si)(si)傳奇》（Asturias Leyenda），原為阿爾貝尼斯(si)(si)（Isaac Albéniz）所作的(de)鋼琴(qin)曲，選自《西班牙(ya)組曲第五號》。由此改編的(de)吉(ji)他曲版(ban)本更為著(zhu)名。

西(xi)班牙組(zu)曲(qu)中的所有(you)曲(qu)子，全部(bu)都(dou)是用西(xi)班牙地名(ming)作(zuo)(zuo)為標(biao)題(ti)，本曲(qu)就是以阿斯(si)圖里(li)亞(ya)斯(si)為地名(ming)作(zuo)(zuo)為標(biao)題(ti)。阿斯(si)圖里(li)亞(ya)斯(si)位于西(xi)班牙北部(bu)。

本(ben)曲是一首具有西班牙風格的(de)作品，卻充(chong)滿著(zhu)東方的(de)色彩。

（19）《拉(la)利亞的(de)(de)祭典》（Fest Lariane）是(shi)(shi)意(yi)大利作曲家路易吉·莫扎(zha)尼（Luigi Mozzani）的(de)(de)作品，傳說是(shi)(shi)為(wei)了(le)悼念(nian)(nian)死(si)去的(de)(de)女友所作，表達了(le)生(sheng)者(zhe)對亡者(zhe)的(de)(de)懷念(nian)(nian)之情(qing)。全(quan)曲主調(diao)(diao)(diao)為(wei)a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)，副調(diao)(diao)(diao)為(wei)C大調(diao)(diao)(diao)。分為(wei)3段(duan)，為(wei)同(tong)一主題的(de)(de)不同(tong)變奏。以旋律小(xiao)音階完成，情(qing)調(diao)(diao)(diao)傷感，近似哭泣。

（20）《卡伐(fa)蒂娜》（Cavatina）電影(ying)《獵鹿人》主題曲，由梅耶（Myers）作曲、約翰(han)威廉斯（John Christopher Williams）改編(bian)的(de)(de)吉他(ta)曲。可以說是當(dang)今最受歡迎的(de)(de)吉他(ta)曲，樂曲結構(gou)簡單，但它那淳樸真摯(zhi)的(de)(de)曲調在分解和弦的(de)(de)襯托(tuo)下(xia)令人陶(tao)醉。

歷史人物

古典(dian)時(shi)(shi)期吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)人(ren)(ren)才最多(duo)的(de)(de)(de)是意大利(li)(li)，知名的(de)(de)(de)有(you)卡魯里(li)、朱利(li)(li)亞(ya)(ya)尼(ni)、卡爾(er)卡西(xi)(xi)、萊尼(ni)亞(ya)(ya)尼(ni)等。要特別(bie)提到的(de)(de)(de)有(you)西(xi)(xi)班牙的(de)(de)(de)索爾(er)和意大利(li)(li)的(de)(de)(de)帕(pa)格尼(ni)尼(ni)，前者(zhe)把古典(dian)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)精華(hua)通過自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)創造融(rong)匯于吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)。后者(zhe)為吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)作(zuo)了(le)大量的(de)(de)(de)作(zuo)品，成為吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)珍(zhen)貴保(bao)留曲(qu)目。此后，十九世(shi)紀中葉(xie)，吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)進(jin)入(ru)了(le)低(di)潮，重新(xin)使吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)復興(xing)的(de)(de)(de)是西(xi)(xi)班牙的(de)(de)(de)塔雷加，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品是真正的(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)，他(ta)(ta)創造了(le)許(xu)多(duo)新(xin)的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技巧(qiao)，從而擴大了(le)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)范圍。享有(you)“近(jin)代吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)之父(fu)”的(de)(de)(de)美稱。為吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)做出(chu)杰出(chu)貢獻的(de)(de)(de)還有(you)塞戈維亞(ya)(ya)，他(ta)(ta)致力于吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)在(zai)古典(dian)音(yin)(yin)樂(le)舞臺上的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)。演奏(zou)(zou)各(ge)家各(ge)派，影響很大。使人(ren)(ren)們重新(xin)認識(shi)了(le)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術價值。在(zai)專業音(yin)(yin)樂(le)中爭得了(le)一席之位。

對古典吉他(ta)有重要影響的人物介紹(shao)

1、費爾(er)南(nan)多(duo)·索爾(er)（FernandoSor，1778-1838）

對吉(ji)他的(de)(de)(de)主要貢獻為：吉(ji)他原來只是(shi)(shi)一件與古典音(yin)樂(le)毫(hao)不相干的(de)(de)(de)“不入流”樂(le)器，索爾就投(tou)身于(yu)把(ba)吉(ji)他的(de)(de)(de)地(di)位提(ti)高到(dao)最高的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)層次的(de)(de)(de)努力之中(zhong)。同(tong)時(shi)他是(shi)(shi)近200年來最多(duo)產的(de)(de)(de)古典吉(ji)他作曲(qu)家(jia)和(he)倡導者之一。塞戈維亞正是(shi)(shi)沿(yan)著(zhu)索爾以及其他象索爾一樣(yang)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家(jia)開辟的(de)(de)(de)道(dao)路，最終使吉(ji)他成為了象2021年這樣(yang)有極(ji)高聲望并(bing)且受人尊敬的(de)(de)(de)樂(le)器。

2．泰雷加(FranciscoTarrega，1852-1909)

對吉(ji)他(ta)的(de)(de)主要貢獻為：他(ta)創(chuang)造的(de)(de)八(ba)度泛音演(yan)奏法大大豐富(fu)了(le)吉(ji)他(ta)的(de)(de)演(yan)奏技巧(qiao)，提高了(le)吉(ji)他(ta)的(de)(de)表現力。創(chuang)作了(le)約八(ba)十(shi)余首(shou)吉(ji)他(ta)曲，在技巧(qiao)上(shang)充(chong)分體現了(le)吉(ji)他(ta)的(de)(de)特(te)色，其中不少(shao)曲目已成(cheng)為吉(ji)他(ta)音樂的(de)(de)古典(dian)名作，如《阿拉(la)伯風格奇想曲》《阿爾(er)罕布拉(la)宮的(de)(de)回憶(yi)》等。

3．塞(sai)戈維(wei)亞（AndresSegovia，1883-1987）

對(dui)吉他(ta)(ta)(ta)的(de)主要貢獻為：由于(yu)他(ta)(ta)(ta)的(de)推(tui)廣，使得尼龍弦(xian)代替(ti)了傳統的(de)羊腸弦(xian)，使得吉他(ta)(ta)(ta)不(bu)論從手感上，還(huan)(huan)是從音色上來說，都前進了一大步，同(tong)時他(ta)(ta)(ta)還(huan)(huan)留下了許多膾炙(zhi)人口(kou)的(de)吉他(ta)(ta)(ta)曲。

琴師介紹

任何(he)樂器的興盛(sheng)離不開演奏(zou)它的大師(shi)，古(gu)典(dian)吉他亦是如此：

泰雷加

古典吉(ji)他(ta)(ta)最有(you)名的(de)(de)大(da)(da)(da)(da)師之(zhi)一，為古典吉(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)發展(zhan)做出了(le)(le)巨大(da)(da)(da)(da)貢獻。吉(ji)他(ta)(ta)能(neng)在(zai)二十世紀(ji)蓬勃發展(zhan)并(bing)達到前所未有(you)的(de)(de)輝煌，在(zai)很大(da)(da)(da)(da)程度上(shang)應歸功于(yu)“近(jin)代吉(ji)他(ta)(ta)之(zhi)父”泰雷加對吉(ji)他(ta)(ta)從(cong)制作(zuo)、樂(le)器性(xing)能(neng)、演奏(zou)技術直至曲(qu)(qu)目等各方面的(de)(de)深入(ru)研究和(he)革(ge)新。泰雷加和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)老(lao)師阿爾(er)卡斯(si)一直致力于(yu)與吉(ji)他(ta)(ta)制作(zuo)家托雷斯(si)（Torres）合作(zuo)，并(bing)最終(zhong)生產出了(le)(le)琴體擴(kuo)大(da)(da)(da)(da)、音(yin)量(liang)(liang)增(zeng)大(da)(da)(da)(da)、樂(le)器性(xing)能(neng)明顯改(gai)善的(de)(de)現代古典吉(ji)他(ta)(ta)。畢業于(yu)馬德里音(yin)樂(le)學(xue)院和(he)聲與作(zuo)曲(qu)(qu)專業，并(bing)且是位出色(se)鋼琴家的(de)(de)泰雷加盡管公開演出不(bu)(bu)多，但一生潛心研究吉(ji)他(ta)(ta)，創立了(le)(le)全新的(de)(de)演奏(zou)方法，創作(zuo)了(le)(le)大(da)(da)(da)(da)量(liang)(liang)糸統和(he)科(ke)學(xue)的(de)(de)練(lian)習曲(qu)(qu)與出色(se)發揮吉(ji)他(ta)(ta)樂(le)器性(xing)能(neng)的(de)(de)不(bu)(bu)朽名曲(qu)(qu)，他(ta)(ta)還選擇改(gai)編了(le)(le)許多適(shi)合吉(ji)他(ta)(ta)演奏(zou)的(de)(de)古典音(yin)樂(le)名曲(qu)(qu)，以擴(kuo)大(da)(da)(da)(da)吉(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)曲(qu)(qu)目范(fan)圍。此外，泰雷加還創作(zuo)了(le)(le)大(da)(da)(da)(da)量(liang)(liang)優美動聽(ting)的(de)(de)古典吉(ji)他(ta)(ta)名曲(qu)(qu)，如《阿爾(er)罕布拉(la)宮(gong)的(de)(de)回憶(yi)》，《大(da)(da)(da)(da)霍塔舞曲(qu)(qu)》，《阿拉(la)伯風格隨想曲(qu)(qu)》，《淚(lei)》等。

塞戈維亞

1900年，古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)強(qiang)大(da)(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)生命力(li)是(shi)(shi)由偉大(da)(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)大(da)(da)(da)(da)(da)師(shi)－－塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)(ya)，以(yi)(yi)其(qi)近七十年的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)和(he)(he)(he)探索一(yi)步步推向(xiang)高(gao)(gao)潮的(de)(de)(de)(de)(de)。塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)(ya)以(yi)(yi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)超凡的(de)(de)(de)(de)(de)天才、堅定的(de)(de)(de)(de)(de)信念(nian)和(he)(he)(he)堅持不(bu)(bu)(bu)懈(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)努力(li)，使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最終(zhong)擺(bai)脫了(le)(le)淪為酒店、咖啡館民間(jian)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)命運，使(shi)古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)為音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會(hui)獨奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)魅力(li)被音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)界(jie)與世(shi)人所公認，最終(zhong)使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)克服了(le)(le)種種偏見，成(cheng)為了(le)(le)和(he)(he)(he)鋼琴(qin)、提琴(qin)一(yi)樣(yang)被人們(men)廣(guang)泛喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)雅(ya)樂(le)(le)(le)器。塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)(ya)遍及(ji)世(shi)界(jie)各地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)頻繁演(yan)出不(bu)(bu)(bu)但(dan)使(shi)全世(shi)界(jie)了(le)(le)解(jie)了(le)(le)古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在全世(shi)界(jie)流(liu)行開(kai)(kai)來，還吸引了(le)(le)許(xu)多專(zhuan)業作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)為吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫(xie)下了(le)(le)大(da)(da)(da)(da)(da)量(liang)高(gao)(gao)水平的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品。這些作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)中最著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)：為吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫(xie)下《五首(shou)(shou)前奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》與《十二首(shou)(shou)高(gao)(gao)級練習(xi)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)西(xi)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)維(wei)拉-羅(luo)(luo)伯(bo)斯(si)，《阿蘭(lan)胡(hu)埃斯(si)》吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)者羅(luo)(luo)德(de)里(li)戈(ge)(ge)（Rodrigo）等(deng)。塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)(ya)還為吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)改編(bian)了(le)(le)大(da)(da)(da)(da)(da)量(liang)著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品，如(ru)巴(ba)赫的(de)(de)(de)(de)(de)無伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)小提琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品《恰空(kong)》等(deng)，大(da)(da)(da)(da)(da)大(da)(da)(da)(da)(da)豐富了(le)(le)古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目，最終(zhong)使(shi)古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目在二十世(shi)紀(ji)無論(lun)在數(shu)量(liang)和(he)(he)(he)質量(liang)上(shang)(shang)都達(da)到和(he)(he)(he)其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)重要(yao)樂(le)(le)(le)器一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)水平。在本世(shi)紀(ji)初幾乎(hu)沒(mei)有(you)一(yi)個音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院開(kai)(kai)設吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)專(zhuan)業，塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)(ya)不(bu)(bu)(bu)但(dan)積極從事教(jiao)學(xue)(xue)工作(zuo)(zuo)(zuo)，培養(yang)了(le)(le)大(da)(da)(da)(da)(da)批(pi)年青的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還鼓勵(li)世(shi)界(jie)各大(da)(da)(da)(da)(da)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院開(kai)(kai)設吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)專(zhuan)業，并鼓勵(li)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)生們(men)從事教(jiao)學(xue)(xue)，而(er)到21世(shi)紀(ji)，世(shi)界(jie)上(shang)(shang)幾乎(hu)沒(mei)有(you)幾個著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)院校不(bu)(bu)(bu)把古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)列為重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業。這是(shi)(shi)塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)(ya)對古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)巨大(da)(da)(da)(da)(da)貢獻。2021年，活(huo)躍在世(shi)界(jie)各地(di)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)舞臺上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)無數(shu)優秀的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)，幾乎(hu)沒(mei)有(you)一(yi)個不(bu)(bu)(bu)直接或(huo)(huo)間(jian)接受過塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)誨或(huo)(huo)影(ying)響(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)。雖(sui)然大(da)(da)(da)(da)(da)師(shi)已(yi)經離開(kai)(kai)了(le)(le)人世(shi)，但(dan)是(shi)(shi)每當我們(men)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)起吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)、或(huo)(huo)是(shi)(shi)學(xue)(xue)習(xi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)、或(huo)(huo)是(shi)(shi)觀賞吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)、聆聽(ting)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，甚至僅僅是(shi)(shi)談論(lun)起古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)時(shi)(shi)，我們(men)實際上(shang)(shang)都是(shi)(shi)前進在大(da)(da)(da)(da)(da)師(shi)以(yi)(yi)畢生的(de)(de)(de)(de)(de)功績鋪就(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)寬(kuan)闊大(da)(da)(da)(da)(da)道上(shang)(shang)和(he)(he)(he)不(bu)(bu)(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)光輝中，盡管(guan)我們(men)末必(bi)能時(shi)(shi)刻(ke)意(yi)識到這一(yi)點；但(dan)世(shi)界(jie)上(shang)(shang)不(bu)(bu)(bu)時(shi)(shi)響(xiang)起的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那迷人的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)聲，則是(shi)(shi)對大(da)(da)(da)(da)(da)師(shi)最好的(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)念(nian)和(he)(he)(he)贊頌。

巴利奧斯

對二十(shi)世(shi)(shi)紀吉(ji)他(ta)音(yin)(yin)樂(le)產生(sheng)重大(da)影響(xiang)的(de)(de)(de)其他(ta)音(yin)(yin)樂(le)家(jia)中(zhong)，特(te)別(bie)值(zhi)得一(yi)提的(de)(de)(de)是巴(ba)拉圭(gui)吉(ji)他(ta)奇才奧(ao)(ao)古斯(si)(si)汀(ting)·巴(ba)利奧(ao)(ao)斯(si)(si)·曼(man)哥雷（Agustin Barrios Mangore 1885-1944）。具有印(yin)第安血統(tong)的(de)(de)(de)巴(ba)利奧(ao)(ao)斯(si)(si)自(zi)稱(cheng)為“吉(ji)他(ta)中(zhong)的(de)(de)(de)帕格(ge)尼尼”而且毫不為過，他(ta)除(chu)(chu)了是位出(chu)色的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)演奏家(jia)和(he)作(zuo)曲家(jia)外(wai)，還(huan)是位哲(zhe)學家(jia)、畫家(jia)、宗教學者和(he)詩(shi)人，除(chu)(chu)了在世(shi)(shi)界各地(di)成功地(di)巡回(hui)演出(chu)外(wai)，他(ta)還(huan)是第一(yi)個為古典吉(ji)他(ta)錄音(yin)(yin)的(de)(de)(de)演奏家(jia)。巴(ba)利奧(ao)(ao)斯(si)(si)出(chu)色的(de)(de)(de)藝術才華(hua)在二十(shi)世(shi)(shi)紀的(de)(de)(de)大(da)部分(fen)時間里并末得到世(shi)(shi)人的(de)(de)(de)公認，本世(shi)(shi)紀后期巴(ba)利奧(ao)(ao)斯(si)(si)以(yi)多種(zhong)風格(ge)創作(zuo)的(de)(de)(de)大(da)量豐富多彩的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)曲逐(zhu)漸被發(fa)掘出(chu)來，并成為了古典吉(ji)他(ta)音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)最(zui)重要和(he)最(zui)受人喜愛的(de)(de)(de)曲目之一(yi)。

羅梅羅家族

羅(luo)梅(mei)羅(luo)家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)(zu)（Los Romeros）則(ze)無疑是古典吉(ji)他(ta)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最佳(jia)代表人(ren)(ren)物了。過(guo)去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)35年來，羅(luo)梅(mei)羅(luo)家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)(zu)以其優秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏技巧，絕(jue)佳(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮釋(shi)并(bing)且默契建立了一(yi)(yi)個(ge)國(guo)際(ji)樂壇早已熟知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實：他(ta)們是20世(shi)紀音樂史上一(yi)(yi)個(ge)劃時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀錄(lu)，也(ye)是古典吉(ji)他(ta)史上一(yi)(yi)座永恒(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)里(li)程碑。羅(luo)梅(mei)羅(luo)家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)(zu)所以有很(hen)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)默契及琴(qin)藝(yi)，是由于(yu)源自于(yu)家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)(zu)中優良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂天賦(fu)遺傳(chuan)及耳濡目染(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境作(zuo)用。其中最重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成員是家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)(zu)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)家(jia)(jia)(jia)長塞雷多尼歐（Celedonio）。塞雷多尼歐是一(yi)(yi)位集演奏、教(jiao)學和(he)創作(zuo)于(yu)一(yi)(yi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨匠，他(ta)1918年出生西班牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)拉加(jia)（Malaga）,自五歲開始接(jie)觸吉(ji)他(ta)時即顯露出驚(jing)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天賦(fu)，后(hou)來進入(ru)馬(ma)德里(li)皇家(jia)(jia)(jia)音樂學院，師事霍(huo)迪亞（注：D.Fortea系近代吉(ji)他(ta)音樂之父塔雷加(jia)F.Tarrege的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫡(di)傳(chuan)弟(di)子之一(yi)(yi)）。20歲時他(ta)在馬(ma)德里(li)舉行了個(ge)人(ren)(ren)生平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)次獨奏會，被樂評家(jia)(jia)(jia)贊喻(yu)為“開啟(qi)天國(guo)之門的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩人(ren)(ren)”。

家族(zu)成(cheng)員：塞(sai)林，1936年生于馬拉(la)加，系羅梅(mei)羅家族(zu)中的(de)長(chang)子。塞(sai)林除了精通(tong)古典吉他(ta)，同時也是(shi)弗拉(la)門戈吉他(ta)的(de)高手。多年來塞(sai)林始終是(shi)羅梅(mei)羅家族(zu)中不可缺少的(de)一分子。而在忙碌的(de)演(yan)奏之外，還在加州大(da)學圣地亞(ya)哥分校任教。

佩佩·羅(luo)梅(mei)羅(luo)，1944年生于馬拉加，為羅(luo)梅(mei)羅(luo)家族中最具代表性的一位。3歲時(shi)開始練琴，七歲首次登臺(tai)獻(xian)藝，15歲時(shi)就已經發行第一張專(zhuan)輯。多(duo)年來他不但以其無(wu)懈可擊隊技巧與(yu)流(liu)暢(chang)的音樂(le)性縱(zong)橫樂(le)壇(tan)，還經常(chang)與(yu)世界(jie)優秀動管弦樂(le)團合作協奏(zou)曲的演出，活與(yu)其兄(xiong)塞林、胞弟(di)安吉爾(er)搭檔合作二重奏(zou)的演出，皆獲得極高的贊譽及評價(jia)。