古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他原名(ming)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)6弦琴(qin)，因定型于(yu)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)主義時(shi)期而得名(ming)。與豎(shu)琴(qin)、魯特琴(qin)同屬西(xi)洋彈(dan)撥樂器（古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)式(shi)弦琴(qin)）。古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他此(ci)名(ming)稱并不表示其僅(jin)限(xian)于(yu)演奏古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)音樂，不同的音樂風格，例(li)如(ru)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)音樂、弗拉明戈、爵士樂等皆能以古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他演奏。
古典吉他(ta)(ta)也是吉他(ta)(ta)家(jia)族成(cheng)員，也應(ying)當同鋼琴(qin)(qin)、小提(ti)琴(qin)(qin)并列在(zai)世界(jie)三大樂(le)器之中(zhong)。和豎琴(qin)(qin)、魯(lu)特(te)琴(qin)(qin)等同屬(shu)古典式弦琴(qin)(qin)大類(lei)。在(zai)指板上由弦枕到(dao)琴(qin)(qin)柄與琴(qin)(qin)箱(xiang)結(jie)合(he)處是12品格，指板較寬(kuan)，使用尼龍弦，音質(zhi)純厚，音色豐富，沒(mei)有(you)防(fang)護板。主要用于演奏古典樂(le)曲，從演奏姿勢到(dao)手指觸(chu)弦都有(you)嚴格要求(qiu)，技巧精深，是吉他(ta)(ta)家(jia)族中(zhong)藝(yi)術性最高(gao)，最具代表(biao)意義，適(shi)應(ying)面最廣，最有(you)深度，最受藝(yi)術界(jie)肯定的一類(lei)。
古典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)是一種(zhong)根據200多年(nian)前(qian)(qian)式樣成型的(de)(de)以(yi)尼龍弦(100年(nian)前(qian)(qian)為羊腸)發(fa)聲的(de)(de)樂(le)器。古典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)構(gou)造(zao)與(yu)其他(ta)(ta)(ta)樂(le)器(民謠吉(ji)他(ta)(ta)(ta)、電(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)等)有明顯不(bu)(bu)同(tong)(tong)；古典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)以(yi)獨奏(zou)(zou)為主、兼顧(gu)一定量的(de)(de)重奏(zou)(zou)、協奏(zou)(zou)等；手指直接彈奏(zou)(zou)并結合各種(zhong)特殊演(yan)奏(zou)(zou)技巧；從(cong)音樂(le)的(de)(de)表現來講：古典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)以(yi)演(yan)奏(zou)(zou)古典(dian)(dian)樂(le)為主，兼顧(gu)一定量的(de)(de)現代經典(dian)(dian)樂(le)曲。細(xi)膩而多變的(de)(de)音色，豐(feng)富的(de)(de)多聲部(bu)和聲演(yan)奏(zou)(zou)能力(li)，對不(bu)(bu)同(tong)(tong)時期、不(bu)(bu)同(tong)(tong)風格不(bu)(bu)同(tong)(tong)民族的(de)(de)音樂(le)都能詮釋自如。
“吉(ji)他(ta)(ta)(ta)”是(shi)古典式弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)中把(ba)式弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)下屬的(de)(de)(de)一大類(lei)目(mu)；早(zao)(zao)在八世(shi)(shi)(shi)(shi)紀和(he)九世(shi)(shi)(shi)(shi)紀時就有(you)了阿(a)拉伯吉(ji)他(ta)(ta)(ta)和(he)拉丁(ding)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)，最(zui)早(zao)(zao)的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)音樂是(shi)由十三世(shi)(shi)(shi)(shi)紀時卡斯提利亞國(guo)王(wang)阿(a)爾(er)風索十世(shi)(shi)(shi)(shi)開始(shi)(shi)萌芽的(de)(de)(de)。到了十五世(shi)(shi)(shi)(shi)紀，把(ba)式弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)另一下屬類(lei)目(mu)魯特琴(qin)(qin)(qin)體系開始(shi)(shi)崛起(qi)，使原先的(de)(de)(de)阿(a)拉伯吉(ji)他(ta)(ta)(ta)逐漸(jian)被(bei)淘(tao)汰，而(er)拉丁(ding)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)進化為比(bi)維拉琴(qin)(qin)(qin)。在十六(liu)世(shi)(shi)(shi)(shi)紀，比(bi)維拉琴(qin)(qin)(qin)改用(yong)手(shou)指直(zhi)接觸(chu)弦(xian)撥奏，在王(wang)室貴族民間廣泛(fan)流傳。在西班牙(ya)最(zui)盛行(xing)的(de)(de)(de)時期(qi)是(shi)1535－1578年間。魯特琴(qin)(qin)(qin)亦于十六(liu)世(shi)(shi)(shi)(shi)紀奠定了古典音樂的(de)(de)(de)基礎，在1依然在把(ba)式弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)下屬類(lei)目(mu)中占有(you)一席之(zhi)地(di)。
文藝(yi)復興之前(qian)，把式弦琴(qin)的(de)(de)(de)發(fa)展較為薄(bo)弱。隨著音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)不斷創作、改(gai)進(jin)(jin)。到(dao)(dao)了文藝(yi)復興時期，也就是十六世紀，魯特琴(qin)和比維拉琴(qin)的(de)(de)(de)推(tui)廣達到(dao)(dao)了前(qian)所未有的(de)(de)(de)盛(sheng)況。出(chu)現了一(yi)批音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)、作曲家(jia)(jia)。進(jin)(jin)入巴洛克時期，由于西班牙吉他的(de)(de)(de)易彈奏(zou)性，在民間得到(dao)(dao)了極(ji)大的(de)(de)(de)流(liu)行。魯特琴(qin)在這個時期仍然取得了重(zhong)要的(de)(de)(de)地位，并(bing)產生了偉大的(de)(de)(de)“音(yin)(yin)樂(le)(le)之父(fu)”巴赫與懷斯。他們(men)兩人(ren)對魯特琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)貢(gong)獻可以(yi)說是空(kong)前(qian)絕(jue)后。魯特琴(qin)、比維拉琴(qin)以(yi)及(ji)隨后崛起的(de)(de)(de)吉他都是把式弦琴(qin)中(zhong)的(de)(de)(de)重(zhong)要種(zhong)類，它們(men)一(yi)直在曲目(mu)、彈奏(zou)技術與制作工藝(yi)等方面相互(hu)促(cu)進(jin)(jin)并(bing)發(fa)展。
古典主義時期之(zhi)前的(de)(de)(de)“吉(ji)(ji)(ji)他”既有(you)四(si)根(gen)復弦(xian)(xian)(xian)(xian)、五根(gen)復弦(xian)(xian)(xian)(xian)，復弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)缺點是弦(xian)(xian)(xian)(xian)數多導致調音(yin)較麻煩，因(yin)而(er)很(hen)快五根(gen)單弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)改(gai)進形式開始流行(xing)。1790年(nian)（庚(geng)戌年(nian)），德(de)國(guo)人加上了(le)(le)(le)第六(liu)根(gen)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，使現今吉(ji)(ji)(ji)他EADGBE的(de)(de)(de)六(liu)弦(xian)(xian)(xian)(xian)式定(ding)音(yin)首次出現。古典吉(ji)(ji)(ji)他硬件工藝(yi)的(de)(de)(de)定(ding)型源自(zi)十九世紀(ji)中頁(ye)西班牙制琴(qin)家進行(xing)的(de)(de)(de)改(gai)良(liang)，確(que)立了(le)(le)(le)沿用21世紀(ji)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)65cm國(guo)標弦(xian)(xian)(xian)(xian)長。1946年(nian)，美國(guo)科學家伯特(te)·奧(ao)古斯汀開發(fa)研(yan)制出了(le)(le)(le)尼(ni)龍(long)(long)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，并應用于古典吉(ji)(ji)(ji)他、豎琴(qin)、魯特(te)琴(qin)等的(de)(de)(de)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)材料改(gai)良(liang)。尼(ni)龍(long)(long)弦(xian)(xian)(xian)(xian)不僅能承(cheng)受更高的(de)(de)(de)張力與(yu)更劇烈的(de)(de)(de)物理(li)環境變化，而(er)且(qie)壽命也更長，對古典吉(ji)(ji)(ji)他的(de)(de)(de)音(yin)色、音(yin)量也能有(you)極大(da)的(de)(de)(de)改(gai)觀(guan)，從此幾乎完全取代了(le)(le)(le)較脆弱的(de)(de)(de)羊腸弦(xian)(xian)(xian)(xian)。
面板：雪松(song)（香柏）、云杉、紅(hong)松(song)、白松(song)
背側(ce)板：玫(mei)瑰(gui)木(mu)(mu)、柏木(mu)(mu)、楓木(mu)(mu)、巴西(xi)黃檀(tan)、胡(hu)桃(tao)木(mu)(mu)、紅鐵木(mu)(mu)豆
琴頸(jing)：雪(xue)松、桃花心
指板(ban)：烏木、黑檀
1.持琴：
琴(qin)(qin)頭指向左(zuo)上方，與水平面(mian)傾斜夾角約在(zai)(zai)30°至(zhi)40°之間。下側(ce)琴(qin)(qin)腰凹弧(hu)與左(zuo)大腿(tui)重合(he)，琴(qin)(qin)底靠在(zai)(zai)右大腿(tui)上，共鳴箱(xiang)上半(ban)部分后(hou)側(ce)邊緣(yuan)與左(zuo)胸有輕微(wei)接(jie)觸，右手(shou)從共鳴箱(xiang)上側(ce)琴(qin)(qin)腰凹弧(hu)右邊自然下垂，手(shou)心懸至(zhi)音孔附(fu)近。一般要求擱琴(qin)(qin)的左(zuo)腿(tui)采用腳踏墊高約10公分左(zuo)右(兒童5至(zhi)10公分；成人10至(zhi)15公分)。
2.手型指法：
學院派彈(dan)奏(zou)方(fang)式較(jiao)規(gui)整，手型較(jiao)固(gu)定。右手自然彎曲呈空心(xin)拳狀，其(qi)中(zhong)空間大(da)小以(yi)正好能塞入一(yi)(yi)個網球為宜。左手掌心(xin)向正上(shang)方(fang)呈托舉狀握(wo)住(zhu)琴(qin)頸，虎口盡(jin)可(ke)能不(bu)貼住(zhu)琴(qin)頸而留有(you)一(yi)(yi)定自然間隙，拇(mu)指(zhi)抵在琴(qin)頸后(hou)側(ce)最厚處(chu)為宜。左手按弦(xian)(xian)(xian)用(yong)指(zhi)為食指(zhi)、中(zhong)指(zhi)、無(wu)名(ming)指(zhi)、小指(zhi)，盡(jin)可(ke)能用(yong)指(zhi)尖垂直按弦(xian)(xian)(xian)。一(yi)(yi)般要求右手撥弦(xian)(xian)(xian)用(yong)指(zhi)(拇(mu)指(zhi)、食指(zhi)、中(zhong)指(zhi)、無(wu)名(ming)指(zhi))留有(you)一(yi)(yi)定長度(du)的指(zhi)甲，并修剪成(cheng)合適的形狀打磨光滑。彈(dan)單個音的主要撥弦(xian)(xian)(xian)動作有(you)不(bu)靠弦(xian)(xian)(xian)(也稱鉤弦(xian)(xian)(xian))與靠弦(xian)(xian)(xian)兩種。
1.譜種：
吉(ji)他曲集、教材等曲譜資料的(de)額定記譜為可多聲部(bu)的(de)單行純(chun)五線譜(以獨奏譜為例)，此標(biao)準為塞戈(ge)維亞時期確立并(bing)沿用21世(shi)紀，已在古典吉(ji)他界(jie)流傳(chuan)。教材用的(de)詳盡譜種(zhong)中除了音(yin)符，還可標(biao)有特定的(de)指法提示，標(biao)出按弦(xian)(xian)(xian)/撥弦(xian)(xian)(xian)用指、所需音(yin)的(de)按弦(xian)(xian)(xian)品位/弦(xian)(xian)(xian)位。
2.譜號：
古典吉他屬于(yu)中低音樂器高音譜(pu)號記(ji)譜(pu)，自定(ding)的“中央C”較鋼琴的中央C低一個八度。
3.正規古典吉他(ta)譜參考樣張：
要講到古典吉他(ta)和(he)民謠吉他(ta)的區別,需從幾(ji)個方面來論述。
對于古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)，在(zai)(zai)琴(qin)弦(xian)上使(shi)用的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)用于獨奏(zou)和表現(xian)音(yin)樂較適(shi)合的(de)(de)(de)(de)尼龍弦(xian)，世界上主要(yao)的(de)(de)(de)(de)三大琴(qin)弦(xian)達達里奧(ao)、薩(sa)瓦(wa)列斯(si)(si)、奧(ao)古斯(si)(si)丁就是(shi)(shi)針對古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)，而民謠吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)使(shi)用的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)鋼弦(xian)，由(you)它演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)性質(zhi)所(suo)定；正規(gui)(gui)的(de)(de)(de)(de)民謠吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)在(zai)(zai)品數上是(shi)(shi)與古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)不相同(tong)的(de)(de)(de)(de)，在(zai)(zai)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)指(zhi)板與吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)音(yin)箱結合處(chu)，指(zhi)板上是(shi)(shi)14品，而古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)剛好是(shi)(shi)12品泛音(yin)點，但(dan)有些民謠吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)卻是(shi)(shi)仿造古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)制(zhi)作的(de)(de)(de)(de)；民謠吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)是(shi)(shi)為伴奏(zou)做(zuo)準(zhun)備的(de)(de)(de)(de)，所(suo)以(yi)當(dang)然少不了背帶(dai)，同(tong)時就具有背帶(dai)扣(kou)，細心的(de)(de)(de)(de)初學者是(shi)(shi)能發現(xian)的(de)(de)(de)(de)；古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)和正規(gui)(gui)民謠吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)在(zai)(zai)栓琴(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)方式和設(she)置(zhi)也是(shi)(shi)完全不一樣的(de)(de)(de)(de)。
古典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)主(zhu)要(yao)可以從事以下演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)方式：吉(ji)(ji)他(ta)獨奏(zou)(zou)、合奏(zou)(zou)、協(xie)奏(zou)(zou)和伴(ban)奏(zou)(zou)，而(er)民謠(yao)(yao)吉(ji)(ji)他(ta)的演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)方式單一，只是伴(ban)奏(zou)(zou)，也有(you)不少人(ren)用(yong)鋼(gang)弦吉(ji)(ji)他(ta)（民謠(yao)(yao)吉(ji)(ji)他(ta)）演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)指彈吉(ji)(ji)他(ta)曲目。而(er)電聲吉(ji)(ji)他(ta)貝斯卻(que)是從古典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)中逐漸(jian)演(yan)(yan)(yan)變的用(yong)于樂(le)隊(dui)伴(ban)奏(zou)(zou)的現(xian)代樂(le)器。
從(cong)演奏性質(zhi)看可以(yi)知道學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)這兩種吉(ji)(ji)他(ta)的(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)方法和(he)方式是不同的(de)(de)(de)(de)，古典吉(ji)(ji)他(ta)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)過程中是要(yao)經(jing)過正規(gui)的(de)(de)(de)(de)姿勢、訓(xun)(xun)練(lian)和(he)循序漸進的(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)練(lian)習(xi)(xi)，嚴格性和(he)專業性是古典吉(ji)(ji)他(ta)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)提(ti)高(gao)的(de)(de)(de)(de)特點(dian)；民謠吉(ji)(ji)他(ta)在學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)中卻自由了許多，但(dan)在伴奏類型和(he)節奏上(shang)(shang)下的(de)(de)(de)(de)工夫要(yao)多，總體(ti)來說入門還是比較簡單的(de)(de)(de)(de)，但(dan)民謠吉(ji)(ji)他(ta)卻是學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)吉(ji)(ji)他(ta)二次提(ti)高(gao)的(de)(de)(de)(de)最(zui)大克星，一旦(dan)民謠吉(ji)(ji)他(ta)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)成型就很不好再(zai)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)古典吉(ji)(ji)他(ta)，可能(neng)需(xu)要(yao)耗費(fei)很長時間改正一些錯誤(wu)的(de)(de)(de)(de)指法和(he)技巧，而(er)且(qie)速度上(shang)(shang)也(ye)需(xu)要(yao)重新正規(gui)地訓(xun)(xun)練(lian)。
古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)代表(biao)的(de)(de)是(shi)(shi)音(yin)樂(le)藝(yi)術的(de)(de)延續發展(zhan)，作為世(shi)(shi)界(jie)(jie)三(san)大樂(le)器的(de)(de)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)更是(shi)(shi)繼承和發揚音(yin)樂(le)藝(yi)術的(de)(de)化身，他(ta)的(de)(de)表(biao)現力甚至是(shi)(shi)超過其他(ta)所(suo)(suo)有樂(le)器，貝多(duo)芬、布羅威爾(er)（二十世(shi)(shi)紀世(shi)(shi)界(jie)(jie)音(yin)樂(le)代言人(ren)）都對古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)做出了(le)(le)很高的(de)(de)評價，所(suo)(suo)以古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)代表(biao)的(de)(de)是(shi)(shi)更高一層(ceng)次的(de)(de)藝(yi)術，同樣要求(qiu)欣賞人(ren)的(de)(de)音(yin)樂(le)素(su)質也要很高；民(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)表(biao)現的(de)(de)藝(yi)術內(nei)涵(han)一般從屬(shu)于演唱人(ren)和歌曲(qu)，真正把歌曲(qu)的(de)(de)內(nei)涵(han)通過伴奏來(lai)更貼切的(de)(de)表(biao)現，當然(ran)，這就需要雙方的(de)(de)配(pei)合能力好(hao)了(le)(le)。
以上只(zhi)是(shi)(shi)從(cong)一部分區別加(jia)以論述，其(qi)實(shi)古典吉(ji)他和民(min)謠吉(ji)他的(de)區別是(shi)(shi)很多(duo)很多(duo)，只(zhi)有了解了吉(ji)他，才(cai)能體會(hui)它們之間的(de)區別。
古(gu)典吉(ji)他(ta)被(bei)譽為同(tong)鋼(gang)琴(qin)、小提琴(qin)并列的(de)世界三(san)大(da)樂器之一。被(bei)認為是吉(ji)他(ta)藝術的(de)最高形式。古(gu)典吉(ji)他(ta)細膩而多(duo)變的(de)音(yin)色，豐富的(de)和聲，多(duo)聲部的(de)演奏能力，對不(bu)同(tong)時(shi)期、不(bu)同(tong)風格不(bu)同(tong)民(min)族(zu)的(de)能詮(quan)釋自如。
古(gu)典吉他(ta)是“吉他(ta)家族”中藝術價(jia)值最高的，“吉他(ta)”崇高的藝術地(di)位正是由于(yu)古(gu)典吉他(ta)的發展才(cai)獲(huo)得的。
以(yi)藝術形式(shi)及發展歷史為標準，古(gu)典吉他(ta)屬(shu)于古(gu)典式(shi)弦琴的一種(zhong)；以(yi)字面為標準，也可以(yi)算作(zuo)“吉他(ta)”的一種(zhong)。
古(gu)典吉他名(ming)曲介紹
（1）《愛的羅曼(man)史》原為一首西(xi)班(ban)牙民謠，后被作(zuo)為電(dian)影《被禁止的游戲(xi)》中(zhong)的主題曲(qu)(qu)，納西(xi)索·耶佩(pei)斯將此曲(qu)(qu)改編成吉他獨奏(zou)曲(qu)(qu)。曲(qu)(qu)中(zhong)的旋(xuan)律(lv)在分散和音中(zhong)緩緩流出，充滿溫柔和浪漫的氣息，是吉他曲(qu)(qu)中(zhong)的一首不朽名(ming)作(zuo)。演奏(zou)中(zhong)應注意旋(xuan)律(lv)部分使用(yong)靠弦(xian)，突出主旋(xuan)律(lv)。
（2）《阿(a)爾(er)(er)罕布(bu)(bu)拉(la)宮(gong)的(de)(de)回(hui)(hui)憶》這是泰雷加的(de)(de)杰(jie)作(zuo)中的(de)(de)杰(jie)作(zuo)。阿(a)爾(er)(er)罕布(bu)(bu)拉(la)宮(gong)在西班牙格拉(la)那達(da)，是一座著名的(de)(de)古(gu)代宮(gong)殿(dian)。這首曲描(miao)寫了對(dui)阿(a)爾(er)(er)罕布(bu)(bu)拉(la)宮(gong)的(de)(de)印象(xiang)和回(hui)(hui)憶，全曲用輪(lun)指彈(dan)奏，從而流露出(chu)顫動性(xing)的(de)(de)抒情曲調，既精妙地描(miao)畫(hua)出(chu)阿(a)爾(er)(er)罕布(bu)(bu)拉(la)宮(gong)宮(gong)殿(dian)的(de)(de)景致，又(you)給人以深的(de)(de)感受(shou)和回(hui)(hui)想。
（3）《阿拉伯風格(ge)綺(qi)想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》也是有近代(dai)吉(ji)(ji)他“音樂之(zhi)父”之(zhi)稱的(de)(de)(de)(de)泰雷加作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)，他和(he)別的(de)(de)(de)(de)古典派作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)不同，很少寫(xie)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)或協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)等室內作(zuo)品，而專(zhuan)注于(yu)活用了吉(ji)(ji)他音色的(de)(de)(de)(de)小品之(zhi)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)編曲(qu)(qu)(qu)(qu)，這(zhe)首曲(qu)(qu)(qu)(qu)子中(zhong)飄忽變化(hua)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，表現了抒情悠(you)揚的(de)(de)(de)(de)小夜(ye)曲(qu)(qu)(qu)(qu)風格(ge)，使人(ren)在廣闊音域中(zhong)欣賞到(dao)吉(ji)(ji)他的(de)(de)(de)(de)美妙(miao)的(de)(de)(de)(de)音色。
（4）《淚(lei)》這(zhe)是在小(xiao)(xiao)(xiao)品(pin)中繼續追求吉他音(yin)(yin)(yin)調色彩的泰雷(lei)加的作品(pin)里(li)，最能顯示(shi)泰雷(lei)加風格的一(yi)首曲(qu)，這(zhe)首曲(qu)是二段休體形式，全曲(qu)只(zhi)有十六小(xiao)(xiao)(xiao)節。這(zhe)首曲(qu)通過對六條弦的交替彈奏。表(biao)現(xian)(xian)出吉他多姿多彩的風格和美妙的音(yin)(yin)(yin)響。雖然歌曲(qu)名稱叫(jiao)“淚(lei)”，但(dan)并不是表(biao)現(xian)(xian)悲哀的淚(lei)，而(er)是描寫出小(xiao)(xiao)(xiao)孩流出的天(tian)真可愛的眼淚(lei)的聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)。
（5）《阿狄利達》與《淚》一樣(yang)，學習泰雷加的(de)(de)初(chu)學者必須學習《阿狄利達》。此(ci)曲以較緩慢速度演奏，曲中在(zai)明朗歌唱的(de)(de)部分(fen)采用高(gao)音部的(de)(de)滑(hua)音演奏法(fa)，這是吉他(ta)以外樂器所無(wu)法(fa)表(biao)現的(de)(de)。
（6）《晨(chen)之歌(ge)》在泰雷加的(de)作品中，能(neng)貫以(yi)特殊奏法而(er)又能(neng)杰(jie)出(chu)地(di)表現主題(ti)的(de)，就是這首〈晨(chen)之歌(ge)〉。開始(shi)時，只用左手(shou)演(yan)(yan)奏出(chu)明朗下降的(de)分(fen)散(san)和音，使人(ren)想(xiang)到早(zao)晨(chen)的(de)鐘(zhong)聲，這就要求演(yan)(yan)奏家具有(you)高度的(de)技(ji)巧(qiao)。
（7）《魔(mo)(mo)笛變奏(zou)曲(qu)(qu)》與貝多(duo)芬大(da)致(zhi)同期的(de)索爾，是(shi)將(jiang)古典派高格調音樂變為吉(ji)他(ta)演奏(zou)曲(qu)(qu)目(mu)的(de)大(da)音樂家(jia)。有為數眾多(duo)的(de)吉(ji)他(ta)音樂小品及奏(zou)鳴曲(qu)(qu)每首曲(qu)(qu)子將(jiang)具有令人百(bai)聽不厭的(de)深度。此《魔(mo)(mo)笛變奏(zou)曲(qu)(qu)》，原是(shi)莫扎特(te)的(de)“魔(mo)(mo)笛主題變奏(zou)曲(qu)(qu)”，經過索爾的(de)藝(yi)術加工改編，施以纖細的(de)吉(ji)他(ta)技巧(qiao)，使之成為具有燦爛華麗風(feng)格的(de)抒情吉(ji)他(ta)曲(qu)(qu)。
（8）《月(yue)光》這是索(suo)爾為吉他愛好者所做的(de)一首(shou)(shou)B小調練習曲，排(pai)列于作品35-22號，因浮動(dong)在(zai)分散(san)和音中的(de)美麗(li)曲調而取得〈月(yue)光〉曲名，此曲雖是小品，但(dan)內容高級而高深。在(zai)這首(shou)(shou)曲中，可窺見偉大藝術家(jia)索(suo)爾才(cai)能之一斑(ban)。同(tong)時，這首(shou)(shou)曲又是塞戈維(wei)亞“20首(shou)(shou)練習曲”中的(de)第五(wu)首(shou)(shou)，頗有盛名。
（9）《偉大的(de)獨(du)奏》在索爾(er)的(de)作品中(zhong)，此曲(qu)子(zi)(zi)是(shi)較(jiao)為著名且常演奏的(de)曲(qu)子(zi)(zi)。此曲(qu)比起《月光》來說(shuo)，含有更豐(feng)富的(de)管弦(xian)樂的(de)韻味。曲(qu)首是(shi)慢速的(de)序曲(qu)，繼而(er)進入快板，銜接圓滑而(er)且有富麗堂(tang)皇之感。當(dang)人(ren)們聽到(dao)這(zhe)多(duo)(duo)彩(cai)的(de)曲(qu)子(zi)(zi)時，使人(ren)無不贊賞(shang)貝多(duo)(duo)芬所說(shuo)的(de)“吉他就是(shi)小管弦(xian)樂團”這(zhe)句話(hua)。
（10）《阿美利亞的(de)(de)誓言》這是泰(tai)雷加的(de)(de)學生，米(mi)凱(kai)爾·柳貝特(te)以自己的(de)(de)出身地卡(ka)爾達(da)尼亞的(de)(de)民謠為素材(cai)而編寫的(de)(de)一首(shou)吉他曲。這首(shou)曲出現好(hao)幾(ji)次(ci)經(jing)過改換音(yin)色的(de)(de)小調(diao)旋律，給人(ren)留下難忘的(de)(de)印象(xiang)。
（11）《孔雀之舞(wu)》這首曲(qu)(qu)由六十世紀西(xi)班牙維烏拉(la)琴作曲(qu)(qu)家演(yan)奏(zou)家路易斯·米蘭所(suo)作。除編(bian)曲(qu)(qu)外，這首曲(qu)(qu)可看作是用吉(ji)他演(yan)奏(zou)的(de)最舊曲(qu)(qu)目。此曲(qu)(qu)演(yan)奏(zou)時就如(ru)其名(ming)所(suo)示，表現了優(you)美雅致的(de)旋律，其清純明凈的(de)和(he)音，使人(ren)如(ru)到了音樂的(de)故(gu)鄉(xiang)。
（12）《“看牛吧(ba)”變奏(zou)曲》
此曲是(shi)16世紀西(xi)班牙盲人維衛拉演奏家路(lu)易(yi)斯·德·納(na)瓦埃(ai)斯所作。在(zai)這首曲中可聽到快速(su)拍子的(de)，富于旋律的(de)變奏技法。
（13）《韋伯弟的吉他協奏曲》
與巴赫大致同期，活躍于十(shi)八世紀的(de)在(zai)意大利確立了協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)樣式的(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)韋(wei)柏弟，為吉(ji)他寫了多首協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)，如“D大調協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)”，此為快(kuai)—慢—快(kuai)的(de)曲(qu)(qu)型的(de)三樂章(zhang)形(xing)式的(de)曲(qu)(qu)子，尤其是(shi)夜(ye)曲(qu)(qu)風格的(de)第二(er)樂章(zhang)，是(shi)韋(wei)柏弟吉(ji)他作(zuo)品中的(de)最優(you)秀(xiu)者。
（14）《帕格尼尼的的奏鳴曲》
有(you)“小提琴鬼才”之(zhi)稱的帕(pa)格尼尼，也擅長于(yu)吉(ji)他(ta)音樂，他(ta)有(you)包含(han)吉(ji)他(ta)在內(nei)的多(duo)首室內(nei)樂作(zuo)品，帕(pa)格尼尼的每(mei)一首曲子，清澈明(ming)亮，都包含(han)著二種樂器的機能要素(su)，使(shi)二種樂器的音色(se)水乳交(jiao)融。
（15）《舒伯特的四(si)重奏曲》
“吉他是非常美妙(miao)的(de)(de)(de)樂器，然而(er)，能了解其中奧妙(miao)者，則寥寥無幾‘，這(zhe)是舒伯特(te)的(de)(de)(de)一(yi)句話。他給我們留下了非常美妙(miao)的(de)(de)(de)吉他室內樂作品，如(ru)由吉他、橫笛、中音提(ti)琴及(ji)大提(ti)琴演奏的(de)(de)(de)四重奏就(jiu)是這(zhe)一(yi)首作品。
（16）《朱利亞尼的吉他協奏曲》
朱利亞尼除了獨奏曲(qu)(qu)之久，還寫(xie)了幾首吉(ji)他(ta)橫笛二重奏和吉(ji)他(ta)與管弦樂(le)(le)(le)的(de)(de)協奏曲(qu)(qu)，協奏曲(qu)(qu)方(fang)面以《A大調協奏曲(qu)(qu)》而(er)著名(ming)，曲(qu)(qu)中(zhong)充(chong)分使用了吉(ji)他(ta)的(de)(de)廣泛音域(yu)，明快(kuai)的(de)(de)第(di)一樂(le)(le)(le)章，西(xi)西(xi)利亞納的(de)(de)格的(de)(de)美妙的(de)(de)第(di)二樂(le)(le)(le)章，以及(ji)由吉(ji)他(ta)與管弦一并對照的(de)(de)快(kuai)樂(le)(le)(le)的(de)(de)第(di)三樂(le)(le)(le)章，充(chong)滿著古典性豐富旋律，使人如(ru)同進入了一個(ge)多(duo)姿多(duo)彩的(de)(de)音樂(le)(le)(le)世(shi)界
（17）《大霍(huo)塔舞曲(qu)》（Gran Jota de concierto）全稱《演(yan)奏(zou)會用大型霍(huo)塔舞曲(qu)》，是(shi)著名(ming)的(de)西(xi)班牙古典吉他演(yan)奏(zou)家、作曲(qu)家泰雷(lei)加的(de)傳世之作。不(bu)過其難(nan)(nan)度之高，讓一般吉他愛好者難(nan)(nan)以企及。
（18）《阿(a)斯圖里亞斯傳奇》（Asturias Leyenda），原(yuan)為阿(a)爾貝尼(ni)斯（Isaac Albéniz）所(suo)作(zuo)的(de)鋼(gang)琴曲(qu)，選自(zi)《西班牙組曲(qu)第五號》。由此改(gai)編的(de)吉他(ta)曲(qu)版本更為著(zhu)名。
西(xi)班牙(ya)組曲(qu)(qu)(qu)中的(de)所有(you)曲(qu)(qu)(qu)子，全部都是用西(xi)班牙(ya)地名(ming)作為標(biao)題，本曲(qu)(qu)(qu)就是以(yi)阿斯(si)圖(tu)里(li)亞斯(si)為地名(ming)作為標(biao)題。阿斯(si)圖(tu)里(li)亞斯(si)位(wei)于西(xi)班牙(ya)北部。
本曲(qu)是一首具有西(xi)班牙風格的作(zuo)品(pin)，卻充滿著東方的色(se)彩。
（19）《拉利亞的(de)祭典》（Fest Lariane）是意大(da)利作曲(qu)(qu)家路易吉·莫扎尼（Luigi Mozzani）的(de)作品(pin)，傳說(shuo)是為(wei)了悼念死去的(de)女友所(suo)作，表達了生者對亡者的(de)懷念之情。全(quan)曲(qu)(qu)主調為(wei)a小(xiao)調，副調為(wei)C大(da)調。分為(wei)3段，為(wei)同一主題的(de)不同變奏。以旋律小(xiao)音階(jie)完成(cheng)，情調傷感，近似哭泣。
（20）《卡伐(fa)蒂娜》（Cavatina）電(dian)影《獵鹿人》主題曲(qu)(qu)(qu)，由梅耶（Myers）作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)、約翰威廉斯（John Christopher Williams）改編的吉他曲(qu)(qu)(qu)。可以說是當今最(zui)受歡迎(ying)的吉他曲(qu)(qu)(qu)，樂曲(qu)(qu)(qu)結構簡單，但它(ta)那淳樸真摯(zhi)的曲(qu)(qu)(qu)調在分解和弦的襯托下令(ling)人陶醉(zui)。
古典(dian)時(shi)期吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)人(ren)才最多(duo)的(de)(de)是意(yi)(yi)大(da)利，知(zhi)名的(de)(de)有(you)(you)卡(ka)(ka)魯里、朱利亞(ya)尼(ni)(ni)、卡(ka)(ka)爾(er)卡(ka)(ka)西、萊尼(ni)(ni)亞(ya)尼(ni)(ni)等。要(yao)特(te)別(bie)提(ti)到的(de)(de)有(you)(you)西班牙的(de)(de)索爾(er)和意(yi)(yi)大(da)利的(de)(de)帕格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)，前者把古典(dian)時(shi)期的(de)(de)音(yin)樂(le)精(jing)華通過自己(ji)的(de)(de)創造融(rong)匯于(yu)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)樂(le)。后(hou)者為(wei)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)了(le)(le)(le)大(da)量的(de)(de)作(zuo)品，成為(wei)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)樂(le)器的(de)(de)珍(zhen)貴(gui)保留曲目(mu)。此(ci)后(hou)，十(shi)九世紀中葉，吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)進(jin)入了(le)(le)(le)低潮，重新使吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)復興的(de)(de)是西班牙的(de)(de)塔雷加，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品是真(zhen)正的(de)(de)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)樂(le)，他(ta)(ta)(ta)(ta)創造了(le)(le)(le)許多(duo)新的(de)(de)演(yan)(yan)奏技巧，從而擴大(da)了(le)(le)(le)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)表(biao)現(xian)范圍(wei)。享有(you)(you)“近代吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)之(zhi)父”的(de)(de)美稱。為(wei)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)做出(chu)杰出(chu)貢獻的(de)(de)還有(you)(you)塞戈(ge)維亞(ya)，他(ta)(ta)(ta)(ta)致力于(yu)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)古典(dian)音(yin)樂(le)舞臺上(shang)的(de)(de)表(biao)現(xian)。演(yan)(yan)奏各家各派，影響很大(da)。使人(ren)們重新認識了(le)(le)(le)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)藝術價(jia)值。在(zai)專業音(yin)樂(le)中爭得了(le)(le)(le)一席之(zhi)位。
對古典吉他有重要影響的人物介(jie)紹
1、費(fei)爾(er)南多·索爾(er)（FernandoSor，1778-1838）
對吉他的(de)(de)(de)主要貢獻為：吉他原來只是(shi)一件與古典音樂(le)(le)毫(hao)不相干(gan)的(de)(de)(de)“不入流”樂(le)(le)器，索(suo)爾就投身(shen)于把吉他的(de)(de)(de)地位(wei)提高到(dao)最(zui)高的(de)(de)(de)音樂(le)(le)層次(ci)的(de)(de)(de)努力之(zhi)中(zhong)。同時他是(shi)近200年(nian)來最(zui)多產的(de)(de)(de)古典吉他作曲(qu)家(jia)和倡導者之(zhi)一。塞(sai)戈維亞正是(shi)沿著(zhu)索(suo)爾以(yi)及其他象(xiang)索(suo)爾一樣(yang)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)家(jia)開辟的(de)(de)(de)道路，最(zui)終使吉他成為了象(xiang)2021年(nian)這樣(yang)有極高聲望并(bing)且(qie)受人尊敬(jing)的(de)(de)(de)樂(le)(le)器。
2．泰雷加(FranciscoTarrega，1852-1909)
對吉(ji)他(ta)(ta)的主(zhu)要貢獻為：他(ta)(ta)創(chuang)造的八(ba)度泛(fan)音演奏法大(da)大(da)豐富(fu)了(le)吉(ji)他(ta)(ta)的演奏技巧(qiao)，提高了(le)吉(ji)他(ta)(ta)的表現(xian)力。創(chuang)作了(le)約八(ba)十(shi)余首吉(ji)他(ta)(ta)曲(qu)，在技巧(qiao)上充分體(ti)現(xian)了(le)吉(ji)他(ta)(ta)的特色，其(qi)中不(bu)少(shao)曲(qu)目(mu)已成(cheng)為吉(ji)他(ta)(ta)音樂(le)的古(gu)典名作，如(ru)《阿拉伯風(feng)格(ge)奇想曲(qu)》《阿爾罕布拉宮的回(hui)憶》等。
3．塞戈維亞（AndresSegovia，1883-1987）
對吉(ji)(ji)他(ta)的(de)主(zhu)要貢獻為：由于(yu)他(ta)的(de)推廣(guang)，使得(de)(de)尼(ni)龍弦代替了傳(chuan)統的(de)羊腸弦，使得(de)(de)吉(ji)(ji)他(ta)不論從手感上，還是從音色上來說，都前進了一(yi)大(da)步，同(tong)時他(ta)還留(liu)下(xia)了許多(duo)膾炙人(ren)口的(de)吉(ji)(ji)他(ta)曲。
任何樂器的(de)興盛離不開演奏它的(de)大(da)師(shi)，古典吉(ji)他亦是(shi)如此：
古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最有(you)名的(de)(de)大(da)(da)(da)師(shi)之一，為(wei)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)發展(zhan)做出(chu)了(le)(le)巨(ju)大(da)(da)(da)貢獻。吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)能(neng)在二十世紀蓬勃發展(zhan)并(bing)達到前所未有(you)的(de)(de)輝煌(huang)，在很大(da)(da)(da)程度上應歸功(gong)于“近代吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)之父”泰雷(lei)加對吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從(cong)制(zhi)作(zuo)、樂(le)(le)(le)(le)器性能(neng)、演(yan)奏(zou)技術直至曲(qu)(qu)目(mu)等各(ge)方(fang)面的(de)(de)深入研(yan)究和革新(xin)(xin)。泰雷(lei)加和他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)老師(shi)阿爾(er)卡斯一直致力于與吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)制(zhi)作(zuo)家托雷(lei)斯（Torres）合作(zuo)，并(bing)最終生產出(chu)了(le)(le)琴(qin)體擴(kuo)大(da)(da)(da)、音量增大(da)(da)(da)、樂(le)(le)(le)(le)器性能(neng)明顯改善的(de)(de)現(xian)代古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)。畢(bi)業于馬德里音樂(le)(le)(le)(le)學院和聲與作(zuo)曲(qu)(qu)專(zhuan)業，并(bing)且是位出(chu)色鋼琴(qin)家的(de)(de)泰雷(lei)加盡管公開演(yan)出(chu)不(bu)(bu)多(duo)，但一生潛心研(yan)究吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，創立了(le)(le)全新(xin)(xin)的(de)(de)演(yan)奏(zou)方(fang)法，創作(zuo)了(le)(le)大(da)(da)(da)量糸統(tong)和科學的(de)(de)練(lian)習曲(qu)(qu)與出(chu)色發揮吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)樂(le)(le)(le)(le)器性能(neng)的(de)(de)不(bu)(bu)朽(xiu)名曲(qu)(qu)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還(huan)(huan)選(xuan)擇改編了(le)(le)許多(duo)適合吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)的(de)(de)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)音樂(le)(le)(le)(le)名曲(qu)(qu)，以(yi)擴(kuo)大(da)(da)(da)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)曲(qu)(qu)目(mu)范圍。此外，泰雷(lei)加還(huan)(huan)創作(zuo)了(le)(le)大(da)(da)(da)量優(you)美動(dong)聽的(de)(de)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)名曲(qu)(qu)，如《阿爾(er)罕(han)布(bu)拉宮的(de)(de)回憶(yi)》，《大(da)(da)(da)霍塔舞曲(qu)(qu)》，《阿拉伯(bo)風格(ge)隨想曲(qu)(qu)》，《淚》等。
1900年，古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)強(qiang)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命力是(shi)由偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)大(da)師(shi)(shi)－－塞(sai)(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)，以(yi)其近七十年的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)和探索一(yi)步步推(tui)向高(gao)潮的(de)(de)(de)(de)(de)。塞(sai)(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)以(yi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)超(chao)凡的(de)(de)(de)(de)(de)天才、堅定的(de)(de)(de)(de)(de)信念和堅持(chi)不(bu)懈的(de)(de)(de)(de)(de)努力，使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最終(zhong)擺脫了(le)(le)(le)淪為(wei)酒店、咖啡館民間樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)命運，使(shi)古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為(wei)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)會獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)魅力被音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)界(jie)(jie)(jie)(jie)與世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人所(suo)公認，最終(zhong)使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)克服(fu)了(le)(le)(le)種種偏見，成為(wei)了(le)(le)(le)和鋼琴、提琴一(yi)樣被人們廣泛喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)雅樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)。塞(sai)(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)遍及世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)各(ge)(ge)地的(de)(de)(de)(de)(de)頻繁演(yan)出不(bu)但(dan)(dan)使(shi)全世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)了(le)(le)(le)解了(le)(le)(le)古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在全世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)流行開(kai)(kai)(kai)來，還吸引了(le)(le)(le)許(xu)多專業(ye)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)為(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫(xie)下(xia)了(le)(le)(le)大(da)量(liang)(liang)高(gao)水平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品。這(zhe)些作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)中最著名的(de)(de)(de)(de)(de)如：為(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫(xie)下(xia)《五首前(qian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)》與《十二(er)首高(gao)級練習(xi)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)巴西作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)維(wei)(wei)拉(la)-羅伯斯，《阿(a)蘭(lan)胡埃斯》吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)者羅德里戈（Rodrigo）等。塞(sai)(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)還為(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)改編了(le)(le)(le)大(da)量(liang)(liang)著名音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品，如巴赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)小提琴作(zuo)(zuo)品《恰空》等，大(da)大(da)豐富(fu)了(le)(le)(le)古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目，最終(zhong)使(shi)古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目在二(er)十世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)紀(ji)無(wu)論(lun)在數(shu)量(liang)(liang)和質量(liang)(liang)上(shang)都達(da)到和其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)重要(yao)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)水平(ping)。在本世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)紀(ji)初幾(ji)乎(hu)沒(mei)有一(yi)個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)院開(kai)(kai)(kai)設吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)專業(ye)，塞(sai)(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)不(bu)但(dan)(dan)積極從事教學(xue)(xue)工(gong)作(zuo)(zuo)，培養(yang)了(le)(le)(le)大(da)批年青的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還鼓勵(li)世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)各(ge)(ge)大(da)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)院開(kai)(kai)(kai)設吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)專業(ye)，并鼓勵(li)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)生(sheng)們從事教學(xue)(xue)，而到21世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)紀(ji)，世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)上(shang)幾(ji)乎(hu)沒(mei)有幾(ji)個(ge)(ge)(ge)著名的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)院校不(bu)把古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)列為(wei)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)專業(ye)。這(zhe)是(shi)塞(sai)(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)對古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)巨大(da)貢(gong)獻。2021年，活(huo)躍在世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)各(ge)(ge)地音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)舞臺上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)數(shu)優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)，幾(ji)乎(hu)沒(mei)有一(yi)個(ge)(ge)(ge)不(bu)直接或(huo)間接受過塞(sai)(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)教誨或(huo)影響的(de)(de)(de)(de)(de)。雖然大(da)師(shi)(shi)已經(jing)離(li)開(kai)(kai)(kai)了(le)(le)(le)人世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，但(dan)(dan)是(shi)每當我們演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)起吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)、或(huo)是(shi)學(xue)(xue)習(xi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)、或(huo)是(shi)觀賞吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)、聆聽(ting)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)，甚至僅僅是(shi)談(tan)論(lun)起古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)時(shi)，我們實際上(shang)都是(shi)前(qian)進在大(da)師(shi)(shi)以(yi)畢(bi)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)功績鋪就(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)寬闊大(da)道上(shang)和不(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)光輝中，盡管我們末必能時(shi)刻意識(shi)到這(zhe)一(yi)點；但(dan)(dan)世(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)上(shang)不(bu)時(shi)響起的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那迷人的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)聲，則是(shi)對大(da)師(shi)(shi)最好的(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)念和贊(zan)頌。
對(dui)二十世(shi)(shi)紀(ji)吉(ji)他(ta)(ta)音(yin)(yin)樂產(chan)生重大(da)影響的(de)其他(ta)(ta)音(yin)(yin)樂家(jia)中，特別值得一提的(de)是巴(ba)(ba)拉圭(gui)吉(ji)他(ta)(ta)奇才(cai)奧古斯(si)(si)汀·巴(ba)(ba)利(li)奧斯(si)(si)·曼(man)哥雷(lei)（Agustin Barrios Mangore 1885-1944）。具有(you)印第(di)安血統的(de)巴(ba)(ba)利(li)奧斯(si)(si)自稱為“吉(ji)他(ta)(ta)中的(de)帕(pa)格尼(ni)尼(ni)”而(er)且(qie)毫(hao)不為過，他(ta)(ta)除了(le)是位出(chu)色的(de)吉(ji)他(ta)(ta)演奏家(jia)和作曲(qu)家(jia)外(wai)，還是位哲學家(jia)、畫家(jia)、宗教學者(zhe)和詩人，除了(le)在(zai)世(shi)(shi)界(jie)各(ge)地成功地巡回演出(chu)外(wai)，他(ta)(ta)還是第(di)一個(ge)為古典吉(ji)他(ta)(ta)錄音(yin)(yin)的(de)演奏家(jia)。巴(ba)(ba)利(li)奧斯(si)(si)出(chu)色的(de)藝術(shu)才(cai)華在(zai)二十世(shi)(shi)紀(ji)的(de)大(da)部分時間里并末得到世(shi)(shi)人的(de)公(gong)認(ren)，本世(shi)(shi)紀(ji)后(hou)期巴(ba)(ba)利(li)奧斯(si)(si)以多種(zhong)風(feng)格創作的(de)大(da)量豐富多彩(cai)的(de)吉(ji)他(ta)(ta)曲(qu)逐漸(jian)被發掘出(chu)來，并成為了(le)古典吉(ji)他(ta)(ta)音(yin)(yin)樂中最重要和最受人喜愛的(de)曲(qu)目之一。
羅(luo)梅羅(luo)家族(zu)(zu)（Los Romeros）則無疑是(shi)古典(dian)吉他(ta)(ta)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最佳(jia)代(dai)(dai)表(biao)人物(wu)了。過去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)35年(nian)來，羅(luo)梅羅(luo)家族(zu)(zu)以其優(you)(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技(ji)巧，絕(jue)佳(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮釋并且默(mo)契(qi)建立了一個(ge)國(guo)際樂壇早(zao)已熟(shu)知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實(shi)：他(ta)(ta)們是(shi)20世(shi)紀(ji)音(yin)樂史(shi)上一個(ge)劃時(shi)(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)錄，也是(shi)古典(dian)吉他(ta)(ta)史(shi)上一座(zuo)永恒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)里(li)程碑(bei)。羅(luo)梅羅(luo)家族(zu)(zu)所(suo)以有很(hen)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)默(mo)契(qi)及(ji)琴藝，是(shi)由于(yu)源自(zi)于(yu)家族(zu)(zu)中優(you)(you)良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂天賦遺傳(chuan)(chuan)及(ji)耳濡(ru)目染的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境(jing)作用。其中最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)員是(shi)家族(zu)(zu)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大家長塞(sai)雷多尼歐（Celedonio）。塞(sai)雷多尼歐是(shi)一位集演奏(zou)、教(jiao)學和創作于(yu)一身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨匠，他(ta)(ta)1918年(nian)出生(sheng)(sheng)西班牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬拉加（Malaga）,自(zi)五歲開始(shi)接觸吉他(ta)(ta)時(shi)(shi)即顯(xian)露出驚人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天賦，后來進入馬德里(li)皇家音(yin)樂學院，師事霍迪亞（注：D.Fortea系近代(dai)(dai)吉他(ta)(ta)音(yin)樂之(zhi)(zhi)(zhi)父塔雷加F.Tarrege的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫡傳(chuan)(chuan)弟子之(zhi)(zhi)(zhi)一）。20歲時(shi)(shi)他(ta)(ta)在馬德里(li)舉行(xing)了個(ge)人生(sheng)(sheng)平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一次獨奏(zou)會，被樂評家贊(zan)喻(yu)為“開啟天國(guo)之(zhi)(zhi)(zhi)門的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩人”。
家族(zu)成員(yuan)：塞林，1936年生(sheng)于(yu)馬拉加，系羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)家族(zu)中的長子。塞林除了精通古典吉(ji)他(ta)(ta)，同時也是弗拉門戈(ge)吉(ji)他(ta)(ta)的高手。多(duo)年來塞林始終是羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)家族(zu)中不(bu)可(ke)缺(que)少的一分子。而在(zai)忙碌的演奏之外，還在(zai)加州大學圣地亞哥分校(xiao)任教。
佩(pei)佩(pei)·羅梅羅，1944年生于(yu)馬拉加，為(wei)羅梅羅家族中最(zui)具代表性的(de)一位。3歲時開(kai)始練琴，七歲首次登臺獻藝(yi)，15歲時就(jiu)已經(jing)發行第一張(zhang)專(zhuan)輯。多(duo)年來他不但(dan)以其無懈可擊隊(dui)技(ji)巧(qiao)與流暢(chang)的(de)音樂性縱橫樂壇，還經(jing)常與世(shi)界(jie)優秀(xiu)動管弦樂團合作(zuo)協(xie)奏曲的(de)演出，活與其兄塞林(lin)、胞弟安吉爾(er)搭(da)檔合作(zuo)二重奏的(de)演出，皆獲得極高的(de)贊譽及評(ping)價。
精靈世(shi)界
】編輯上傳(chuan)提供(gong)，詞(ci)條屬于開(kai)放詞(ci)條，當前(qian)頁面所(suo)(suo)展示的詞(ci)條介紹涉及(ji)宣傳(chuan)內容(rong)屬于注(zhu)冊用戶個人(ren)編輯行為，與【古典吉他】的所(suo)(suo)屬企業/所(suo)(suo)有人(ren)/主(zhu)體無關，網站(zhan)不(bu)完全保證(zheng)內容(rong)信息的準確性(xing)、真實性(xing)，也不(bu)代表本站(zhan)立場，各項(xiang)數(shu)據信息存在更新不(bu)及(ji)時(shi)的情況(kuang)，僅供(gong)參考(kao)，請(qing)以官方發(fa)布為準。如果頁面內容(rong)與實際情況(kuang)不(bu)符，可點擊“反饋”在線向網站(zhan)提出修改，網站(zhan)將核實后(hou)進(jin)行更正。
反(fan)饋
