古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他原名(ming)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)6弦(xian)琴，因(yin)定型于(yu)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)主(zhu)義時期(qi)而得名(ming)。與豎琴、魯特琴同(tong)屬西(xi)洋彈撥(bo)樂(le)(le)器（古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)式弦(xian)琴）。古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他此名(ming)稱并不表(biao)示其僅限于(yu)演奏(zou)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)音樂(le)(le)，不同(tong)的音樂(le)(le)風格，例如古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)音樂(le)(le)、弗拉明戈、爵士樂(le)(le)等皆(jie)能以(yi)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他演奏(zou)。
古(gu)(gu)典吉(ji)他(ta)也是(shi)(shi)吉(ji)他(ta)家(jia)族(zu)(zu)成(cheng)員，也應(ying)當同鋼琴(qin)、小提琴(qin)并列在(zai)世界三大樂(le)器之中。和(he)豎琴(qin)、魯特琴(qin)等同屬古(gu)(gu)典式弦(xian)琴(qin)大類(lei)。在(zai)指板(ban)上由(you)弦(xian)枕到(dao)琴(qin)柄與琴(qin)箱結合處是(shi)(shi)12品格，指板(ban)較寬，使用(yong)尼龍弦(xian)，音質純(chun)厚，音色豐(feng)富，沒有防護(hu)板(ban)。主(zhu)要用(yong)于演奏古(gu)(gu)典樂(le)曲(qu)，從演奏姿(zi)勢到(dao)手指觸弦(xian)都有嚴格要求，技巧精深(shen)，是(shi)(shi)吉(ji)他(ta)家(jia)族(zu)(zu)中藝(yi)術(shu)性最(zui)高，最(zui)具代表意義(yi)，適應(ying)面(mian)最(zui)廣(guang)，最(zui)有深(shen)度，最(zui)受(shou)藝(yi)術(shu)界肯定的一(yi)類(lei)。
古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)是一種根據200多年前式樣成(cheng)型(xing)的(de)(de)以(yi)尼龍(long)弦(100年前為羊腸)發(fa)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)。古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)的(de)(de)構造與其(qi)他(ta)樂(le)(le)器(qi)(民謠吉(ji)(ji)他(ta)、電吉(ji)(ji)他(ta)等)有(you)明顯不(bu)(bu)同(tong)(tong)；古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)以(yi)獨奏(zou)(zou)為主、兼顧(gu)一定(ding)(ding)量(liang)的(de)(de)重奏(zou)(zou)、協(xie)奏(zou)(zou)等；手指直接彈奏(zou)(zou)并結(jie)合各種特殊(shu)演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧；從音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)表現來講：古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)以(yi)演(yan)奏(zou)(zou)古(gu)典(dian)樂(le)(le)為主，兼顧(gu)一定(ding)(ding)量(liang)的(de)(de)現代經典(dian)樂(le)(le)曲。細膩(ni)而多變的(de)(de)音(yin)色，豐富的(de)(de)多聲(sheng)(sheng)部和(he)聲(sheng)(sheng)演(yan)奏(zou)(zou)能力，對不(bu)(bu)同(tong)(tong)時期、不(bu)(bu)同(tong)(tong)風格不(bu)(bu)同(tong)(tong)民族(zu)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)都能詮釋(shi)自如。
“吉(ji)(ji)他(ta)(ta)”是古(gu)典(dian)式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)中把式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)下屬(shu)的(de)一大類目(mu)；早在八世(shi)(shi)(shi)紀(ji)(ji)和九世(shi)(shi)(shi)紀(ji)(ji)時就有了(le)阿拉(la)伯(bo)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)和拉(la)丁吉(ji)(ji)他(ta)(ta)，最早的(de)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)音(yin)樂(le)是由十(shi)(shi)三世(shi)(shi)(shi)紀(ji)(ji)時卡斯提利亞(ya)國王阿爾風索十(shi)(shi)世(shi)(shi)(shi)開始萌芽(ya)的(de)。到(dao)了(le)十(shi)(shi)五世(shi)(shi)(shi)紀(ji)(ji)，把式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)的(de)另一下屬(shu)類目(mu)魯特(te)琴(qin)(qin)體(ti)系開始崛(jue)起，使(shi)原先的(de)阿拉(la)伯(bo)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)逐漸被淘汰，而拉(la)丁吉(ji)(ji)他(ta)(ta)進化(hua)為比維拉(la)琴(qin)(qin)。在十(shi)(shi)六世(shi)(shi)(shi)紀(ji)(ji)，比維拉(la)琴(qin)(qin)改用手指直接觸弦(xian)撥奏，在王室貴族民(min)間(jian)廣泛流傳。在西(xi)班牙最盛行的(de)時期是1535－1578年(nian)間(jian)。魯特(te)琴(qin)(qin)亦(yi)于(yu)十(shi)(shi)六世(shi)(shi)(shi)紀(ji)(ji)奠定了(le)古(gu)典(dian)音(yin)樂(le)的(de)基(ji)礎(chu)，在1依然在把式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)的(de)下屬(shu)類目(mu)中占有一席之(zhi)地。
文藝復(fu)興之前(qian)，把(ba)式弦(xian)琴(qin)(qin)的(de)(de)發展較為薄弱。隨著音(yin)樂家的(de)(de)不斷(duan)創作、改進(jin)。到了(le)(le)文藝復(fu)興時(shi)(shi)期，也就是(shi)十(shi)六(liu)世紀，魯(lu)特琴(qin)(qin)和比維(wei)拉琴(qin)(qin)的(de)(de)推廣(guang)達到了(le)(le)前(qian)所(suo)未有(you)的(de)(de)盛況。出現(xian)了(le)(le)一(yi)(yi)批音(yin)樂家、作曲家。進(jin)入巴(ba)洛克時(shi)(shi)期，由于(yu)西(xi)班(ban)牙吉他(ta)的(de)(de)易彈(dan)奏(zou)性，在(zai)民間得(de)到了(le)(le)極大的(de)(de)流行。魯(lu)特琴(qin)(qin)在(zai)這個時(shi)(shi)期仍然取得(de)了(le)(le)重要的(de)(de)地位(wei)，并產生了(le)(le)偉大的(de)(de)“音(yin)樂之父”巴(ba)赫與懷斯(si)。他(ta)們兩(liang)人對魯(lu)特琴(qin)(qin)音(yin)樂的(de)(de)貢獻(xian)可以說(shuo)是(shi)空前(qian)絕后。魯(lu)特琴(qin)(qin)、比維(wei)拉琴(qin)(qin)以及隨后崛起(qi)的(de)(de)吉他(ta)都是(shi)把(ba)式弦(xian)琴(qin)(qin)中的(de)(de)重要種類，它們一(yi)(yi)直在(zai)曲目、彈(dan)奏(zou)技(ji)術與制作工(gong)藝等方面(mian)相(xiang)互促進(jin)并發展。
古(gu)典主義時期之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“吉他(ta)”既有四根(gen)復弦(xian)(xian)(xian)(xian)、五根(gen)復弦(xian)(xian)(xian)(xian)，復弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺點是(shi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)數多導(dao)致調音(yin)較麻煩(fan)，因而(er)很快五根(gen)單(dan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)進形式(shi)開始流(liu)行。1790年（庚(geng)戌年），德國人加上了(le)(le)第六(liu)根(gen)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，使(shi)現今吉他(ta)EADGBE的(de)(de)(de)(de)(de)(de)六(liu)弦(xian)(xian)(xian)(xian)式(shi)定(ding)(ding)音(yin)首次出現。古(gu)典吉他(ta)硬件工(gong)藝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)(ding)型源自(zi)十九世紀中(zhong)頁(ye)西班牙制琴家(jia)(jia)進行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)良，確立了(le)(le)沿用(yong)(yong)21世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)65cm國標弦(xian)(xian)(xian)(xian)長。1946年，美國科學家(jia)(jia)伯特(te)·奧古(gu)斯汀開發研制出了(le)(le)尼(ni)龍(long)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，并應用(yong)(yong)于(yu)古(gu)典吉他(ta)、豎琴、魯特(te)琴等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴弦(xian)(xian)(xian)(xian)材料改(gai)良。尼(ni)龍(long)弦(xian)(xian)(xian)(xian)不僅能承受更(geng)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)張力與更(geng)劇烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物理(li)環境(jing)變化，而(er)且壽命也更(geng)長，對(dui)古(gu)典吉他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色、音(yin)量也能有極大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)觀，從(cong)此幾乎完全(quan)取代了(le)(le)較脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羊腸弦(xian)(xian)(xian)(xian)。
面板：雪(xue)松（香柏）、云杉(shan)、紅松、白(bai)松
背(bei)側板(ban)：玫瑰木(mu)(mu)、柏木(mu)(mu)、楓(feng)木(mu)(mu)、巴西黃檀、胡(hu)桃木(mu)(mu)、紅鐵木(mu)(mu)豆
琴頸(jing)：雪松、桃花心
指(zhi)板：烏(wu)木、黑檀
1.持琴：
琴頭(tou)指(zhi)向左(zuo)(zuo)上方，與(yu)水平面(mian)傾斜夾角(jiao)約在(zai)30°至40°之間。下(xia)側琴腰凹(ao)(ao)弧(hu)(hu)與(yu)左(zuo)(zuo)大腿重合，琴底靠在(zai)右大腿上，共鳴箱(xiang)上半部分(fen)(fen)(fen)后側邊緣與(yu)左(zuo)(zuo)胸有輕微接觸，右手(shou)從共鳴箱(xiang)上側琴腰凹(ao)(ao)弧(hu)(hu)右邊自然下(xia)垂，手(shou)心(xin)懸至音(yin)孔附(fu)近。一般要求擱琴的左(zuo)(zuo)腿采用腳踏墊高約10公分(fen)(fen)(fen)左(zuo)(zuo)右(兒童5至10公分(fen)(fen)(fen)；成(cheng)人10至15公分(fen)(fen)(fen))。
2.手型指法：
學院派彈奏方式較規整，手(shou)(shou)型較固定。右手(shou)(shou)自然(ran)彎曲呈空心拳(quan)狀(zhuang)，其中(zhong)(zhong)空間大(da)小(xiao)以正好能塞入一個(ge)(ge)網球(qiu)為宜(yi)。左(zuo)手(shou)(shou)掌心向(xiang)正上方呈托(tuo)舉狀(zhuang)握住琴(qin)頸(jing)，虎口(kou)盡(jin)可能不(bu)貼住琴(qin)頸(jing)而留(liu)(liu)有(you)(you)一定自然(ran)間隙，拇指(zhi)抵在琴(qin)頸(jing)后(hou)側最厚處(chu)為宜(yi)。左(zuo)手(shou)(shou)按弦(xian)用(yong)(yong)指(zhi)為食(shi)指(zhi)、中(zhong)(zhong)指(zhi)、無(wu)名(ming)指(zhi)、小(xiao)指(zhi)，盡(jin)可能用(yong)(yong)指(zhi)尖垂直按弦(xian)。一般(ban)要(yao)求右手(shou)(shou)撥(bo)弦(xian)用(yong)(yong)指(zhi)(拇指(zhi)、食(shi)指(zhi)、中(zhong)(zhong)指(zhi)、無(wu)名(ming)指(zhi))留(liu)(liu)有(you)(you)一定長度的指(zhi)甲，并修剪成合(he)適(shi)的形狀(zhuang)打磨光滑。彈單個(ge)(ge)音的主要(yao)撥(bo)弦(xian)動作有(you)(you)不(bu)靠(kao)弦(xian)(也稱鉤(gou)弦(xian))與靠(kao)弦(xian)兩(liang)種。
1.譜種：
吉他(ta)曲(qu)集、教材等曲(qu)譜資料的(de)額定記譜為可(ke)多聲部的(de)單行(xing)純五線譜(以獨奏譜為例)，此標準為塞戈維亞時(shi)期(qi)確(que)立并沿(yan)用(yong)21世紀，已在古典(dian)吉他(ta)界流傳。教材用(yong)的(de)詳盡譜種中除了音符，還(huan)可(ke)標有特定的(de)指(zhi)法提示，標出按弦(xian)(xian)/撥弦(xian)(xian)用(yong)指(zhi)、所需音的(de)按弦(xian)(xian)品位/弦(xian)(xian)位。
2.譜號：
古典(dian)吉他屬于中低音樂器(qi)高音譜號記譜，自定的(de)“中央C”較鋼琴的(de)中央C低一個八度(du)。
3.正規古(gu)典吉他(ta)譜參(can)考樣張(zhang)：
要(yao)講到(dao)古典吉他和民(min)謠吉他的區別,需從幾個方面來論述。
對于古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)，在琴弦(xian)(xian)上(shang)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)用(yong)于獨(du)奏和表現(xian)音樂(le)較適合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尼龍弦(xian)(xian)，世界上(shang)主要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三大琴弦(xian)(xian)達達里奧、薩瓦列斯、奧古(gu)(gu)斯丁(ding)就是(shi)(shi)(shi)針對古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)(er)民(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)鋼(gang)弦(xian)(xian)，由它演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性質所(suo)定；正規(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)在品數(shu)上(shang)是(shi)(shi)(shi)與古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)不相同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指板(ban)與吉(ji)(ji)他(ta)(ta)音箱結合處，指板(ban)上(shang)是(shi)(shi)(shi)14品，而(er)(er)古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)剛好是(shi)(shi)(shi)12品泛音點，但有些民(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)卻(que)是(shi)(shi)(shi)仿造古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)制作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；民(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)為伴奏做準備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所(suo)以當(dang)然(ran)少不了(le)背帶，同時就具有背帶扣，細心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)初學(xue)者是(shi)(shi)(shi)能發現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；古(gu)(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)和正規(gui)民(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)在栓琴弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式和設置也(ye)是(shi)(shi)(shi)完全不一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)主要可以(yi)從事以(yi)下演(yan)奏(zou)方(fang)式(shi)：吉(ji)(ji)他(ta)(ta)獨奏(zou)、合奏(zou)、協奏(zou)和伴奏(zou)，而民謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)的演(yan)奏(zou)方(fang)式(shi)單一，只是伴奏(zou)，也(ye)有(you)不少人用鋼弦吉(ji)(ji)他(ta)(ta)（民謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)）演(yan)奏(zou)指彈(dan)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)曲目。而電聲吉(ji)(ji)他(ta)(ta)貝(bei)斯卻是從古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)中逐漸演(yan)變(bian)的用于樂隊伴奏(zou)的現代樂器。
從演奏性(xing)質看可以知道學(xue)(xue)習(xi)這兩(liang)種吉他(ta)(ta)的(de)(de)學(xue)(xue)習(xi)方(fang)法(fa)(fa)和(he)方(fang)式是(shi)不同的(de)(de)，古(gu)典吉他(ta)(ta)學(xue)(xue)習(xi)的(de)(de)過程中是(shi)要(yao)經過正(zheng)規(gui)的(de)(de)姿勢、訓練和(he)循序漸進的(de)(de)學(xue)(xue)習(xi)練習(xi)，嚴格(ge)性(xing)和(he)專業性(xing)是(shi)古(gu)典吉他(ta)(ta)學(xue)(xue)習(xi)提高(gao)的(de)(de)特點；民(min)謠(yao)(yao)吉他(ta)(ta)在學(xue)(xue)習(xi)中卻自(zi)由了許(xu)多，但在伴奏類型(xing)和(he)節奏上下的(de)(de)工夫要(yao)多，總體來說入門還是(shi)比較簡(jian)單的(de)(de)，但民(min)謠(yao)(yao)吉他(ta)(ta)卻是(shi)學(xue)(xue)習(xi)吉他(ta)(ta)二次(ci)提高(gao)的(de)(de)最大克星，一旦(dan)民(min)謠(yao)(yao)吉他(ta)(ta)學(xue)(xue)習(xi)成型(xing)就很不好再學(xue)(xue)習(xi)古(gu)典吉他(ta)(ta)，可能需要(yao)耗(hao)費(fei)很長時間改正(zheng)一些(xie)錯誤的(de)(de)指(zhi)法(fa)(fa)和(he)技巧，而且(qie)速(su)度上也(ye)需要(yao)重新正(zheng)規(gui)地訓練。
古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)代表的(de)(de)是(shi)音(yin)樂(le)(le)藝術(shu)(shu)的(de)(de)延續(xu)發展，作為(wei)世(shi)界三大樂(le)(le)器的(de)(de)古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)更(geng)是(shi)繼承和發揚(yang)音(yin)樂(le)(le)藝術(shu)(shu)的(de)(de)化身，他(ta)的(de)(de)表現(xian)(xian)力甚(shen)至是(shi)超過其(qi)他(ta)所有樂(le)(le)器，貝多芬、布羅威爾（二十世(shi)紀世(shi)界音(yin)樂(le)(le)代言(yan)人）都對古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)做出了很高的(de)(de)評價，所以古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)代表的(de)(de)是(shi)更(geng)高一層(ceng)次(ci)的(de)(de)藝術(shu)(shu)，同樣(yang)要求欣賞人的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)素質也(ye)要很高；民謠(yao)吉(ji)他(ta)表現(xian)(xian)的(de)(de)藝術(shu)(shu)內涵一般從屬于演(yan)唱人和歌曲，真正把歌曲的(de)(de)內涵通過伴奏來更(geng)貼切(qie)的(de)(de)表現(xian)(xian)，當然，這(zhe)就需要雙方的(de)(de)配合能力好了。
以上只(zhi)是(shi)從一部分區(qu)(qu)別加以論述，其實古典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)和(he)民謠吉(ji)他(ta)(ta)的區(qu)(qu)別是(shi)很(hen)多(duo)很(hen)多(duo)，只(zhi)有了解了吉(ji)他(ta)(ta)，才能體會(hui)它們之間(jian)的區(qu)(qu)別。
古(gu)典吉(ji)他(ta)被譽為同(tong)鋼琴(qin)、小提琴(qin)并列的(de)世界三大樂器之一。被認為是吉(ji)他(ta)藝術的(de)最高形式。古(gu)典吉(ji)他(ta)細膩而多(duo)變的(de)音色，豐富的(de)和聲(sheng)，多(duo)聲(sheng)部的(de)演奏(zou)能力，對不同(tong)時期(qi)、不同(tong)風(feng)格(ge)不同(tong)民族的(de)能詮釋自如。
古(gu)典吉(ji)(ji)他是“吉(ji)(ji)他家族(zu)”中藝(yi)術(shu)價值最高的(de)(de)，“吉(ji)(ji)他”崇高的(de)(de)藝(yi)術(shu)地位正是由于(yu)古(gu)典吉(ji)(ji)他的(de)(de)發展才獲(huo)得的(de)(de)。
以藝術形(xing)式及(ji)發展歷史為標(biao)準，古(gu)典吉(ji)他屬于古(gu)典式弦(xian)琴的(de)一種；以字面(mian)為標(biao)準，也可以算作(zuo)“吉(ji)他”的(de)一種。
古典吉他名曲介紹
（1）《愛的(de)(de)(de)羅(luo)曼史(shi)》原為一首(shou)西班(ban)牙民謠，后被作為電影(ying)《被禁止(zhi)的(de)(de)(de)游戲(xi)》中(zhong)的(de)(de)(de)主(zhu)題曲(qu)(qu)，納西索·耶佩斯將此曲(qu)(qu)改(gai)編成吉(ji)他獨奏曲(qu)(qu)。曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)在(zai)分散和音(yin)中(zhong)緩(huan)緩(huan)流出(chu)，充(chong)滿溫柔和浪漫的(de)(de)(de)氣息，是(shi)吉(ji)他曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)一首(shou)不朽名作。演奏中(zhong)應注意旋(xuan)律(lv)(lv)部分使用(yong)靠弦，突(tu)出(chu)主(zhu)旋(xuan)律(lv)(lv)。
（2）《阿爾罕布(bu)拉(la)宮(gong)的(de)回憶》這(zhe)是泰雷(lei)加(jia)的(de)杰(jie)作(zuo)中的(de)杰(jie)作(zuo)。阿爾罕布(bu)拉(la)宮(gong)在西(xi)班(ban)牙格拉(la)那達，是一(yi)座(zuo)著名(ming)的(de)古(gu)代宮(gong)殿。這(zhe)首(shou)曲描(miao)(miao)寫了對阿爾罕布(bu)拉(la)宮(gong)的(de)印象(xiang)和(he)回憶，全曲用輪指彈奏，從而流露出(chu)顫動性的(de)抒情曲調，既精(jing)妙地描(miao)(miao)畫(hua)出(chu)阿爾罕布(bu)拉(la)宮(gong)宮(gong)殿的(de)景(jing)致，又給人以(yi)深的(de)感受(shou)和(he)回想。
（3）《阿(a)拉伯風格(ge)綺想曲(qu)》也是有近(jin)代吉他“音樂之(zhi)父”之(zhi)稱(cheng)的泰雷(lei)加作(zuo)品中的杰作(zuo)，他和(he)別的古典派作(zuo)曲(qu)家(jia)不(bu)同，很少寫奏鳴曲(qu)或協(xie)奏曲(qu)等室內作(zuo)品，而專注于活用了吉他音色的小品之(zhi)作(zuo)曲(qu)和(he)編曲(qu)，這首曲(qu)子(zi)中飄忽變(bian)化的旋(xuan)律(lv)，表現了抒(shu)情悠揚的小夜曲(qu)風格(ge)，使人在廣闊音域中欣賞到吉他的美妙的音色。
（4）《淚》這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)在小品(pin)中(zhong)繼續追求(qiu)吉(ji)他音調(diao)色彩的(de)(de)(de)泰雷加的(de)(de)(de)作品(pin)里(li)，最(zui)能顯示(shi)泰雷加風(feng)格的(de)(de)(de)一首(shou)曲(qu)，這(zhe)首(shou)曲(qu)是(shi)(shi)(shi)(shi)二(er)段休體(ti)形式，全曲(qu)只(zhi)有十六(liu)小節。這(zhe)首(shou)曲(qu)通過對六(liu)條弦的(de)(de)(de)交(jiao)替(ti)彈奏。表現出(chu)吉(ji)他多(duo)姿多(duo)彩的(de)(de)(de)風(feng)格和美妙的(de)(de)(de)音響。雖然歌(ge)曲(qu)名稱叫“淚”，但并不是(shi)(shi)(shi)(shi)表現悲哀的(de)(de)(de)淚，而是(shi)(shi)(shi)(shi)描寫(xie)出(chu)小孩流(liu)出(chu)的(de)(de)(de)天真可愛的(de)(de)(de)眼淚的(de)(de)(de)聲音。
（5）《阿狄利達(da)》與《淚》一(yi)樣，學習泰雷加的初學者必須學習《阿狄利達(da)》。此曲以(yi)較緩慢速度演奏，曲中在明朗歌唱的部分采用高音部的滑音演奏法(fa)(fa)，這是吉他以(yi)外樂器所無法(fa)(fa)表現的。
（6）《晨(chen)之(zhi)歌》在泰雷加的(de)作品中，能貫以特殊奏(zou)法而又能杰出(chu)地表(biao)現主題(ti)的(de)，就是這首〈晨(chen)之(zhi)歌〉。開(kai)始時，只用(yong)左手演奏(zou)出(chu)明朗下降的(de)分散和(he)音(yin)，使人想到早晨(chen)的(de)鐘(zhong)聲，這就要求演奏(zou)家具有(you)高度的(de)技巧。
（7）《魔(mo)笛(di)變(bian)(bian)奏曲(qu)》與貝多芬大(da)致同(tong)期(qi)的(de)(de)索爾，是將古典派高格調音樂變(bian)(bian)為(wei)吉(ji)他(ta)(ta)演奏曲(qu)目的(de)(de)大(da)音樂家。有(you)為(wei)數眾多的(de)(de)吉(ji)他(ta)(ta)音樂小品及(ji)奏鳴曲(qu)每(mei)首曲(qu)子(zi)將具有(you)令人(ren)百聽(ting)不厭的(de)(de)深度。此《魔(mo)笛(di)變(bian)(bian)奏曲(qu)》，原是莫(mo)扎(zha)特的(de)(de)“魔(mo)笛(di)主題變(bian)(bian)奏曲(qu)”，經過索爾的(de)(de)藝術加工改(gai)編，施以(yi)纖細(xi)的(de)(de)吉(ji)他(ta)(ta)技巧，使之成為(wei)具有(you)燦爛華麗風格的(de)(de)抒(shu)情吉(ji)他(ta)(ta)曲(qu)。
（8）《月光》這(zhe)是(shi)索爾為吉他愛好者所做的(de)一首(shou)(shou)B小調(diao)(diao)練習曲(qu)，排列于作品35-22號，因浮(fu)動在(zai)分散(san)和音中的(de)美麗(li)曲(qu)調(diao)(diao)而(er)取得〈月光〉曲(qu)名(ming)，此曲(qu)雖是(shi)小品，但內容高級而(er)高深。在(zai)這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)中，可窺見偉大藝術家索爾才能之(zhi)一斑。同時，這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)又是(shi)塞戈維亞“20首(shou)(shou)練習曲(qu)”中的(de)第五首(shou)(shou)，頗有盛名(ming)。
（9）《偉(wei)大(da)的(de)獨奏(zou)》在索(suo)爾(er)的(de)作品中，此(ci)曲(qu)子是(shi)較為著名(ming)且常演奏(zou)的(de)曲(qu)子。此(ci)曲(qu)比起《月(yue)光》來(lai)說(shuo)，含有(you)更豐富的(de)管弦(xian)樂的(de)韻味(wei)。曲(qu)首是(shi)慢速(su)的(de)序曲(qu)，繼而進入快板，銜(xian)接圓(yuan)滑而且有(you)富麗(li)堂皇(huang)之感。當人(ren)們(men)聽到這(zhe)多彩的(de)曲(qu)子時(shi)，使人(ren)無不贊賞貝多芬所說(shuo)的(de)“吉他就是(shi)小管弦(xian)樂團”這(zhe)句話。
（10）《阿美利(li)亞的(de)(de)誓(shi)言(yan)》這是(shi)泰雷加的(de)(de)學生，米(mi)凱爾·柳貝(bei)特以自(zi)己的(de)(de)出(chu)身地(di)卡爾達尼亞的(de)(de)民謠為(wei)素材而編寫的(de)(de)一首吉他(ta)曲。這首曲出(chu)現(xian)好幾次經過改換音色的(de)(de)小調旋(xuan)律，給(gei)人留下(xia)難忘(wang)的(de)(de)印象。
（11）《孔雀之(zhi)舞》這首曲(qu)由六(liu)十世紀西班(ban)牙(ya)維烏(wu)拉琴作曲(qu)家(jia)演(yan)奏家(jia)路易斯·米蘭所(suo)作。除編曲(qu)外，這首曲(qu)可看作是用(yong)吉他演(yan)奏的最舊曲(qu)目。此(ci)曲(qu)演(yan)奏時就如其名所(suo)示，表現了優美雅致的旋律(lv)，其清純(chun)明凈的和音(yin)，使人如到了音(yin)樂的故鄉。
（12）《“看(kan)牛吧”變奏曲》
此曲是16世紀西班牙盲人(ren)維衛拉演奏家路易斯·德·納(na)瓦埃斯所(suo)作。在這首曲中可聽到快(kuai)速拍(pai)子的，富于旋律的變奏技法。
（13）《韋伯(bo)弟的(de)吉他協奏(zou)曲(qu)》
與(yu)巴赫大致同期，活躍于(yu)十八世紀的(de)(de)在意大利確立了協奏曲(qu)樣式的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家韋柏(bo)(bo)弟(di)，為(wei)吉他寫了多首協奏曲(qu)，如(ru)“D大調協奏曲(qu)”，此為(wei)快—慢—快的(de)(de)曲(qu)型的(de)(de)三樂章形式的(de)(de)曲(qu)子，尤其是夜曲(qu)風(feng)格的(de)(de)第二樂章，是韋柏(bo)(bo)弟(di)吉他作(zuo)品中的(de)(de)最優秀者。
（14）《帕格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的的奏鳴曲》
有“小提琴(qin)鬼才”之稱(cheng)的(de)帕格(ge)尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)，也擅(shan)長于吉(ji)他(ta)(ta)音樂，他(ta)(ta)有包含(han)吉(ji)他(ta)(ta)在(zai)內(nei)的(de)多首(shou)室內(nei)樂作品，帕格(ge)尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)的(de)每一首(shou)曲子，清澈明亮，都(dou)包含(han)著二(er)種樂器(qi)的(de)機能要素，使二(er)種樂器(qi)的(de)音色水乳(ru)交(jiao)融(rong)。
（15）《舒伯特的四重(zhong)奏(zou)曲》
“吉(ji)(ji)他是非(fei)常(chang)美妙的樂器，然而，能了解其中奧妙者，則寥寥無幾‘，這(zhe)是舒伯特的一句(ju)話。他給我們留(liu)下了非(fei)常(chang)美妙的吉(ji)(ji)他室內樂作品，如由吉(ji)(ji)他、橫(heng)笛、中音提(ti)琴(qin)及大提(ti)琴(qin)演奏的四重(zhong)奏就是這(zhe)一首作品。
（16）《朱(zhu)利亞尼的吉他協奏曲》
朱利亞尼除了(le)獨奏曲(qu)之久，還寫了(le)幾首吉他(ta)橫笛二(er)重奏和吉他(ta)與管弦(xian)樂的(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏曲(qu)，協(xie)(xie)奏曲(qu)方面(mian)以《A大調(diao)協(xie)(xie)奏曲(qu)》而(er)著(zhu)名，曲(qu)中充(chong)分使用了(le)吉他(ta)的(de)(de)(de)廣泛音(yin)域，明快(kuai)的(de)(de)(de)第(di)一樂章(zhang)，西西利亞納(na)的(de)(de)(de)格的(de)(de)(de)美妙(miao)的(de)(de)(de)第(di)二(er)樂章(zhang)，以及(ji)由吉他(ta)與管弦(xian)一并對照的(de)(de)(de)快(kuai)樂的(de)(de)(de)第(di)三樂章(zhang)，充(chong)滿著(zhu)古典性豐富旋(xuan)律，使人(ren)如同進入了(le)一個(ge)多姿(zi)多彩的(de)(de)(de)音(yin)樂世界
（17）《大(da)霍(huo)塔(ta)舞(wu)曲(qu)(qu)》（Gran Jota de concierto）全稱《演奏(zou)會用大(da)型霍(huo)塔(ta)舞(wu)曲(qu)(qu)》，是著名的西班(ban)牙古典吉(ji)他演奏(zou)家、作(zuo)曲(qu)(qu)家泰雷加的傳(chuan)世(shi)之(zhi)作(zuo)。不過其難度之(zhi)高(gao)，讓一(yi)般吉(ji)他愛好者難以(yi)企(qi)及。
（18）《阿(a)(a)斯(si)(si)圖里亞斯(si)(si)傳(chuan)奇》（Asturias Leyenda），原為阿(a)(a)爾貝尼斯(si)(si)（Isaac Albéniz）所作的鋼琴曲(qu)(qu)，選自《西班(ban)牙組曲(qu)(qu)第(di)五(wu)號》。由此改編(bian)的吉他曲(qu)(qu)版本更為著名。
西(xi)(xi)班牙(ya)組曲(qu)中(zhong)的(de)所有曲(qu)子，全(quan)部都(dou)是用西(xi)(xi)班牙(ya)地(di)名作(zuo)為標題(ti)，本曲(qu)就是以阿斯圖(tu)里(li)(li)亞斯為地(di)名作(zuo)為標題(ti)。阿斯圖(tu)里(li)(li)亞斯位于西(xi)(xi)班牙(ya)北部。
本曲是(shi)一(yi)首具有(you)西(xi)班(ban)牙風(feng)格的作品，卻充滿(man)著東方的色(se)彩。
（19）《拉利(li)亞的(de)(de)祭典》（Fest Lariane）是(shi)意大利(li)作(zuo)(zuo)曲家路易(yi)吉(ji)·莫扎尼（Luigi Mozzani）的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，傳說是(shi)為(wei)了(le)悼念(nian)死去的(de)(de)女友所作(zuo)(zuo)，表達了(le)生者(zhe)對亡者(zhe)的(de)(de)懷(huai)念(nian)之情。全曲主調為(wei)a小調，副(fu)調為(wei)C大調。分為(wei)3段，為(wei)同一主題的(de)(de)不同變(bian)奏。以旋律(lv)小音階完成，情調傷感(gan)，近似哭(ku)泣。
（20）《卡(ka)伐蒂娜》（Cavatina）電(dian)影《獵鹿人》主題曲(qu)，由梅耶(ye)（Myers）作(zuo)曲(qu)、約翰(han)威廉斯（John Christopher Williams）改編的(de)(de)吉他曲(qu)。可以(yi)說是當今最受(shou)歡迎的(de)(de)吉他曲(qu)，樂(le)曲(qu)結構簡單，但它那淳樸真摯的(de)(de)曲(qu)調在分解和弦的(de)(de)襯托下令人陶醉。
古典(dian)時期吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)人(ren)才(cai)最多的(de)(de)是(shi)意(yi)(yi)大(da)利，知名的(de)(de)有(you)卡(ka)魯(lu)里、朱利亞(ya)尼、卡(ka)爾卡(ka)西、萊尼亞(ya)尼等(deng)。要(yao)特(te)別提到(dao)的(de)(de)有(you)西班(ban)牙(ya)的(de)(de)索爾和意(yi)(yi)大(da)利的(de)(de)帕格尼尼，前者把古典(dian)時期的(de)(de)音樂精華通過自己的(de)(de)創(chuang)造融匯于吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)音樂。后者為(wei)(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)作了(le)大(da)量的(de)(de)作品，成為(wei)(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)樂器的(de)(de)珍貴(gui)保留曲目(mu)。此后，十(shi)九世(shi)紀中葉，吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)進入了(le)低潮，重(zhong)(zhong)新使吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)復興(xing)的(de)(de)是(shi)西班(ban)牙(ya)的(de)(de)塔雷加，他(ta)的(de)(de)作品是(shi)真正(zheng)的(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)音樂，他(ta)創(chuang)造了(le)許多新的(de)(de)演奏技巧，從而(er)擴大(da)了(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)的(de)(de)表現范圍(wei)。享(xiang)有(you)“近(jin)代吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)之父”的(de)(de)美稱(cheng)。為(wei)(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)做出杰出貢獻的(de)(de)還有(you)塞(sai)戈維亞(ya)，他(ta)致力(li)于吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)在(zai)古典(dian)音樂舞臺上的(de)(de)表現。演奏各家各派，影響很大(da)。使人(ren)們重(zhong)(zhong)新認識(shi)了(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)的(de)(de)藝(yi)術價(jia)值。在(zai)專業音樂中爭得了(le)一(yi)席之位。
對(dui)古典吉(ji)他有重要影響(xiang)的人物介紹
1、費(fei)爾南多·索爾（FernandoSor，1778-1838）
對吉他(ta)的(de)(de)主要貢獻為(wei)：吉他(ta)原來只是一(yi)件(jian)與古典(dian)音(yin)樂(le)(le)毫不(bu)相干的(de)(de)“不(bu)入流”樂(le)(le)器，索爾(er)就投身于把(ba)吉他(ta)的(de)(de)地位提高(gao)到最高(gao)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)層(ceng)次的(de)(de)努力之中。同時(shi)他(ta)是近200年來最多產(chan)的(de)(de)古典(dian)吉他(ta)作曲(qu)家和(he)倡導者之一(yi)。塞戈維(wei)亞正是沿著索爾(er)以及其他(ta)象(xiang)索爾(er)一(yi)樣的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家開辟的(de)(de)道路(lu)，最終使吉他(ta)成(cheng)為(wei)了(le)象(xiang)2021年這樣有極高(gao)聲望(wang)并且受人尊敬的(de)(de)樂(le)(le)器。
2．泰雷加(jia)(FranciscoTarrega，1852-1909)
對吉他的(de)(de)(de)主要貢獻(xian)為：他創(chuang)造的(de)(de)(de)八度泛(fan)音(yin)演奏法(fa)大大豐富了吉他的(de)(de)(de)演奏技巧，提高(gao)了吉他的(de)(de)(de)表現力。創(chuang)作(zuo)(zuo)了約八十余首吉他曲，在技巧上(shang)充分體現了吉他的(de)(de)(de)特色，其中(zhong)不少曲目已成為吉他音(yin)樂的(de)(de)(de)古典名作(zuo)(zuo)，如《阿拉伯風格奇想曲》《阿爾(er)罕(han)布(bu)拉宮的(de)(de)(de)回憶》等。
3．塞戈維(wei)亞（AndresSegovia，1883-1987）
對吉(ji)他(ta)的(de)主要貢獻為(wei)：由于(yu)他(ta)的(de)推(tui)廣(guang)，使得尼(ni)龍(long)弦(xian)代替(ti)了(le)傳(chuan)統的(de)羊腸弦(xian)，使得吉(ji)他(ta)不(bu)論從手感(gan)上(shang)(shang)，還(huan)(huan)是從音(yin)色上(shang)(shang)來說，都前進了(le)一大步(bu)，同時他(ta)還(huan)(huan)留下了(le)許多(duo)膾炙人口的(de)吉(ji)他(ta)曲。
任何(he)樂器的興(xing)盛離不(bu)開演奏它的大師，古典吉他(ta)亦是如此：
古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最(zui)有(you)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)師(shi)之(zhi)一(yi)，為(wei)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)發展做(zuo)出(chu)了(le)(le)巨大(da)(da)貢獻。吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)能(neng)在(zai)(zai)二十世紀蓬勃發展并(bing)達(da)到(dao)前(qian)所未有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)輝煌，在(zai)(zai)很大(da)(da)程度上應歸功(gong)于“近代(dai)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)之(zhi)父”泰(tai)雷(lei)(lei)加(jia)對吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從制作(zuo)、樂器(qi)性能(neng)、演奏技術直(zhi)至曲(qu)目等各方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)深入(ru)研究和革(ge)新(xin)。泰(tai)雷(lei)(lei)加(jia)和他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)老師(shi)阿(a)(a)(a)爾(er)卡斯一(yi)直(zhi)致力(li)于與(yu)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)制作(zuo)家(jia)托雷(lei)(lei)斯（Torres）合作(zuo)，并(bing)最(zui)終(zhong)生(sheng)產出(chu)了(le)(le)琴體(ti)擴大(da)(da)、音(yin)量(liang)增大(da)(da)、樂器(qi)性能(neng)明顯改(gai)善的(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)。畢業(ye)于馬德里(li)音(yin)樂學院(yuan)和聲與(yu)作(zuo)曲(qu)專(zhuan)業(ye)，并(bing)且(qie)是位出(chu)色鋼(gang)琴家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)泰(tai)雷(lei)(lei)加(jia)盡管公開(kai)演出(chu)不多(duo)，但一(yi)生(sheng)潛(qian)心研究吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，創立了(le)(le)全(quan)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏方法，創作(zuo)了(le)(le)大(da)(da)量(liang)糸統和科學的(de)(de)(de)(de)(de)練習曲(qu)與(yu)出(chu)色發揮吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)樂器(qi)性能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)不朽名(ming)曲(qu)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還選擇改(gai)編(bian)了(le)(le)許(xu)多(duo)適(shi)合吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演奏的(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)音(yin)樂名(ming)曲(qu)，以擴大(da)(da)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目范圍。此外，泰(tai)雷(lei)(lei)加(jia)還創作(zuo)了(le)(le)大(da)(da)量(liang)優美動聽的(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)名(ming)曲(qu)，如《阿(a)(a)(a)爾(er)罕(han)布(bu)拉宮(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)回憶》，《大(da)(da)霍塔舞曲(qu)》，《阿(a)(a)(a)拉伯風格隨想曲(qu)》，《淚》等。
1900年，古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)強(qiang)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命力是(shi)(shi)由(you)偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)大(da)師(shi)－－塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維亞(ya)，以(yi)其近七十(shi)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)和(he)(he)探索一步步推向高(gao)潮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維亞(ya)以(yi)他(ta)(ta)(ta)超凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才、堅(jian)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信念和(he)(he)堅(jian)持不(bu)(bu)懈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力，使(shi)(shi)(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)最(zui)(zui)終(zhong)擺(bai)脫了(le)(le)(le)(le)淪為酒店、咖(ka)啡(fei)館(guan)民間(jian)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運，使(shi)(shi)(shi)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)作(zuo)為音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)會獨(du)奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力被音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)界與世(shi)(shi)人所公(gong)認，最(zui)(zui)終(zhong)使(shi)(shi)(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)克服了(le)(le)(le)(le)種種偏(pian)見，成為了(le)(le)(le)(le)和(he)(he)鋼琴、提(ti)琴一樣被人們(men)(men)(men)廣(guang)泛喜愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)雅樂(le)(le)(le)(le)器(qi)。塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維亞(ya)遍及世(shi)(shi)界各地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻繁演(yan)出不(bu)(bu)但使(shi)(shi)(shi)全世(shi)(shi)界了(le)(le)(le)(le)解了(le)(le)(le)(le)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)，使(shi)(shi)(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)全世(shi)(shi)界流(liu)行(xing)開來(lai)，還(huan)(huan)吸(xi)引(yin)了(le)(le)(le)(le)許(xu)多專(zhuan)業作(zuo)曲家(jia)(jia)為吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)寫下了(le)(le)(le)(le)大(da)量高(gao)水平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)。這(zhe)(zhe)些作(zuo)曲家(jia)(jia)中最(zui)(zui)著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)如：為吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)寫下《五首前奏(zou)曲》與《十(shi)二首高(gao)級(ji)練習曲》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴西作(zuo)曲家(jia)(jia)維拉(la)-羅伯斯(si)，《阿蘭胡埃(ai)斯(si)》吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)協奏(zou)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)者羅德里戈(ge)(ge)(ge)（Rodrigo）等。塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維亞(ya)還(huan)(huan)為吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)改編了(le)(le)(le)(le)大(da)量著名音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)，如巴赫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)伴(ban)奏(zou)小提(ti)琴作(zuo)品(pin)《恰(qia)空》等，大(da)大(da)豐富了(le)(le)(le)(le)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲目(mu)，最(zui)(zui)終(zhong)使(shi)(shi)(shi)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲目(mu)在(zai)(zai)二十(shi)世(shi)(shi)紀無(wu)(wu)論在(zai)(zai)數(shu)量和(he)(he)質量上(shang)都達(da)到(dao)和(he)(he)其他(ta)(ta)(ta)重(zhong)要樂(le)(le)(le)(le)器(qi)一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水平(ping)。在(zai)(zai)本世(shi)(shi)紀初幾(ji)乎沒有(you)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)學院(yuan)開設(she)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)專(zhuan)業，塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維亞(ya)不(bu)(bu)但積(ji)極(ji)從(cong)事教(jiao)學工作(zuo)，培養了(le)(le)(le)(le)大(da)批年青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)還(huan)(huan)鼓勵(li)世(shi)(shi)界各大(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)學院(yuan)開設(she)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)專(zhuan)業，并鼓勵(li)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生們(men)(men)(men)從(cong)事教(jiao)學，而到(dao)21世(shi)(shi)紀，世(shi)(shi)界上(shang)幾(ji)乎沒有(you)幾(ji)個(ge)著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)院(yuan)校不(bu)(bu)把古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)列為重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維亞(ya)對古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又一巨大(da)貢(gong)獻(xian)。2021年，活躍在(zai)(zai)世(shi)(shi)界各地音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)舞臺上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)數(shu)優秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)，幾(ji)乎沒有(you)一個(ge)不(bu)(bu)直接或(huo)間(jian)接受過(guo)塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)誨(hui)或(huo)影響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。雖然大(da)師(shi)已經(jing)離開了(le)(le)(le)(le)人世(shi)(shi)，但是(shi)(shi)每(mei)當我(wo)們(men)(men)(men)演(yan)奏(zou)起吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)、或(huo)是(shi)(shi)學習吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)、或(huo)是(shi)(shi)觀賞吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)、聆(ling)聽(ting)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)，甚至(zhi)僅僅是(shi)(shi)談論起古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)時(shi)，我(wo)們(men)(men)(men)實(shi)際上(shang)都是(shi)(shi)前進在(zai)(zai)大(da)師(shi)以(yi)畢(bi)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功(gong)績(ji)鋪就的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寬闊大(da)道(dao)上(shang)和(he)(he)不(bu)(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光輝中，盡(jin)管(guan)我(wo)們(men)(men)(men)末必能時(shi)刻意識到(dao)這(zhe)(zhe)一點(dian)；但世(shi)(shi)界上(shang)不(bu)(bu)時(shi)響起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)那迷人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)聲，則(ze)是(shi)(shi)對大(da)師(shi)最(zui)(zui)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀念和(he)(he)贊頌。
對二(er)十世(shi)紀(ji)吉(ji)他(ta)音(yin)樂(le)產生(sheng)重大影響的(de)(de)(de)其他(ta)音(yin)樂(le)家(jia)(jia)中，特(te)別值得(de)一(yi)提的(de)(de)(de)是巴(ba)拉圭吉(ji)他(ta)奇才奧古斯(si)(si)汀(ting)·巴(ba)利(li)(li)(li)奧斯(si)(si)·曼哥雷（Agustin Barrios Mangore 1885-1944）。具有印(yin)第安血統的(de)(de)(de)巴(ba)利(li)(li)(li)奧斯(si)(si)自稱為“吉(ji)他(ta)中的(de)(de)(de)帕格尼尼”而且毫不(bu)為過，他(ta)除(chu)了是位出色的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)演(yan)奏(zou)(zou)家(jia)(jia)和作曲(qu)家(jia)(jia)外，還是位哲學家(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)、宗教學者和詩人(ren)(ren)(ren)，除(chu)了在世(shi)界各地(di)成功地(di)巡回演(yan)出外，他(ta)還是第一(yi)個為古典吉(ji)他(ta)錄(lu)音(yin)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)家(jia)(jia)。巴(ba)利(li)(li)(li)奧斯(si)(si)出色的(de)(de)(de)藝術才華在二(er)十世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)大部分時間(jian)里并(bing)末得(de)到(dao)世(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)公認，本世(shi)紀(ji)后期巴(ba)利(li)(li)(li)奧斯(si)(si)以(yi)多種風格創作的(de)(de)(de)大量豐富多彩(cai)的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)曲(qu)逐漸被發掘(jue)出來，并(bing)成為了古典吉(ji)他(ta)音(yin)樂(le)中最重要(yao)和最受人(ren)(ren)(ren)喜(xi)愛的(de)(de)(de)曲(qu)目之一(yi)。
羅梅(mei)(mei)羅家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)（Los Romeros）則無疑是古典吉(ji)他藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)最佳(jia)代表人物(wu)了。過去的(de)(de)(de)(de)35年來，羅梅(mei)(mei)羅家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)以其優秀的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技巧(qiao)，絕佳(jia)的(de)(de)(de)(de)詮釋并且(qie)默契建立了一(yi)個國(guo)(guo)際樂壇早已熟(shu)知的(de)(de)(de)(de)事(shi)實：他們是20世紀音樂史上(shang)(shang)一(yi)個劃時(shi)代的(de)(de)(de)(de)紀錄，也是古典吉(ji)他史上(shang)(shang)一(yi)座(zuo)永恒的(de)(de)(de)(de)里(li)程碑(bei)。羅梅(mei)(mei)羅家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)所以有很(hen)好(hao)的(de)(de)(de)(de)默契及(ji)琴(qin)藝(yi)，是由于(yu)(yu)源自(zi)(zi)于(yu)(yu)家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)中優良的(de)(de)(de)(de)音樂天(tian)(tian)賦遺(yi)傳及(ji)耳(er)濡目染的(de)(de)(de)(de)環境(jing)作(zuo)用。其中最重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)成員是家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)中的(de)(de)(de)(de)大家(jia)(jia)(jia)長塞雷多尼歐(ou)（Celedonio）。塞雷多尼歐(ou)是一(yi)位集演奏(zou)、教學和創作(zuo)于(yu)(yu)一(yi)身的(de)(de)(de)(de)巨匠，他1918年出生西班牙的(de)(de)(de)(de)馬拉加（Malaga）,自(zi)(zi)五歲開(kai)始接觸吉(ji)他時(shi)即顯露(lu)出驚人的(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)賦，后(hou)來進(jin)入(ru)馬德(de)(de)里(li)皇家(jia)(jia)(jia)音樂學院(yuan)，師事(shi)霍迪(di)亞(ya)（注(zhu)：D.Fortea系近代吉(ji)他音樂之父塔(ta)雷加F.Tarrege的(de)(de)(de)(de)嫡傳弟子之一(yi)）。20歲時(shi)他在馬德(de)(de)里(li)舉行了個人生平的(de)(de)(de)(de)第一(yi)次獨奏(zou)會，被樂評家(jia)(jia)(jia)贊喻(yu)為“開(kai)啟天(tian)(tian)國(guo)(guo)之門(men)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)人”。
家族成員：塞(sai)林(lin)(lin)，1936年(nian)(nian)生于馬拉加，系(xi)羅(luo)梅羅(luo)家族中(zhong)的(de)長子(zi)。塞(sai)林(lin)(lin)除了精通(tong)古典吉他，同時也是(shi)弗拉門戈吉他的(de)高手。多年(nian)(nian)來塞(sai)林(lin)(lin)始(shi)終是(shi)羅(luo)梅羅(luo)家族中(zhong)不可缺少(shao)的(de)一分(fen)(fen)子(zi)。而在忙碌的(de)演奏之外，還(huan)在加州大學(xue)圣地亞哥分(fen)(fen)校任(ren)教。
佩佩·羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)，1944年(nian)生于馬拉加，為羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)家族中最具代表性(xing)的(de)(de)一位。3歲時開始練(lian)琴，七歲首(shou)次登臺(tai)獻藝(yi)，15歲時就(jiu)已(yi)經發行第(di)一張專輯。多(duo)年(nian)來(lai)他不但以其(qi)無懈(xie)可(ke)擊(ji)隊技巧與(yu)(yu)流暢的(de)(de)音樂(le)性(xing)縱橫(heng)樂(le)壇(tan)，還(huan)經常與(yu)(yu)世界(jie)優秀動(dong)管(guan)弦樂(le)團(tuan)合作協奏(zou)曲的(de)(de)演(yan)出(chu)，活與(yu)(yu)其(qi)兄塞林、胞(bao)弟安吉爾(er)搭檔合作二重(zhong)奏(zou)的(de)(de)演(yan)出(chu)，皆獲得極高(gao)的(de)(de)贊(zan)譽及評(ping)價。
精靈世界
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