芒果视频下载

古(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)吉他原名(ming)古(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)6弦(xian)琴(qin)(qin)，因定型(xing)于(yu)古(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)主義時(shi)期而得名(ming)。與豎琴(qin)(qin)、魯特琴(qin)(qin)同屬西洋彈撥樂(le)(le)器(qi)（古(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)）。古(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)吉他此名(ming)稱并不表示其僅(jin)限于(yu)演奏(zou)古(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)音(yin)樂(le)(le)，不同的音(yin)樂(le)(le)風(feng)格，例如古(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)音(yin)樂(le)(le)、弗拉明戈、爵士(shi)樂(le)(le)等皆能以古(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)吉他演奏(zou)。

古典(dian)吉(ji)他也是(shi)吉(ji)他家族(zu)成員，也應當同鋼琴(qin)(qin)、小提琴(qin)(qin)并列(lie)在(zai)世界(jie)三大樂(le)(le)器之(zhi)中。和豎(shu)琴(qin)(qin)、魯(lu)特(te)琴(qin)(qin)等同屬(shu)古典(dian)式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)大類。在(zai)指板上(shang)由弦(xian)枕到(dao)琴(qin)(qin)柄與琴(qin)(qin)箱結合處(chu)是(shi)12品(pin)格(ge)，指板較寬，使用尼龍弦(xian)，音質純厚，音色豐富，沒有(you)防(fang)護板。主要用于演奏古典(dian)樂(le)(le)曲，從演奏姿勢到(dao)手(shou)指觸弦(xian)都有(you)嚴格(ge)要求，技巧(qiao)精深，是(shi)吉(ji)他家族(zu)中藝術性最高，最具代表(biao)意義，適應面(mian)最廣，最有(you)深度(du)，最受藝術界(jie)肯定的一類。

古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)是一(yi)種根據200多年前式樣(yang)成型的(de)以(yi)尼龍弦(xian)(100年前為(wei)羊(yang)腸(chang))發聲的(de)樂(le)(le)(le)器。古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)的(de)構造與其他(ta)樂(le)(le)(le)器(民謠吉(ji)(ji)(ji)他(ta)、電吉(ji)(ji)(ji)他(ta)等(deng)(deng))有明(ming)顯(xian)不(bu)同(tong)(tong)；古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)以(yi)獨奏為(wei)主、兼顧一(yi)定量的(de)重奏、協奏等(deng)(deng)；手(shou)指直接彈(dan)奏并結合各(ge)種特殊演奏技巧；從(cong)音樂(le)(le)(le)的(de)表現來講：古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)以(yi)演奏古典(dian)樂(le)(le)(le)為(wei)主，兼顧一(yi)定量的(de)現代經典(dian)樂(le)(le)(le)曲。細膩而多變(bian)的(de)音色，豐富的(de)多聲部和聲演奏能力(li)，對不(bu)同(tong)(tong)時期、不(bu)同(tong)(tong)風格不(bu)同(tong)(tong)民族的(de)音樂(le)(le)(le)都(dou)能詮釋自如。

發展歷史

“吉(ji)他(ta)(ta)(ta)”是(shi)(shi)古(gu)(gu)典式(shi)弦琴中把式(shi)弦琴下(xia)屬的(de)(de)一(yi)(yi)大類(lei)(lei)目；早(zao)在(zai)(zai)八世(shi)(shi)紀(ji)和九世(shi)(shi)紀(ji)時(shi)就有了(le)阿(a)(a)拉(la)伯吉(ji)他(ta)(ta)(ta)和拉(la)丁(ding)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)，最(zui)早(zao)的(de)(de)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)音(yin)樂是(shi)(shi)由十(shi)三(san)世(shi)(shi)紀(ji)時(shi)卡斯提利(li)亞國王阿(a)(a)爾風索十(shi)世(shi)(shi)開(kai)始(shi)萌芽的(de)(de)。到了(le)十(shi)五世(shi)(shi)紀(ji)，把式(shi)弦琴的(de)(de)另一(yi)(yi)下(xia)屬類(lei)(lei)目魯特(te)琴體系(xi)開(kai)始(shi)崛起，使(shi)原先的(de)(de)阿(a)(a)拉(la)伯吉(ji)他(ta)(ta)(ta)逐(zhu)漸被淘汰(tai)，而拉(la)丁(ding)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)進化為比(bi)維(wei)拉(la)琴。在(zai)(zai)十(shi)六(liu)世(shi)(shi)紀(ji)，比(bi)維(wei)拉(la)琴改(gai)用(yong)手指直接觸弦撥奏，在(zai)(zai)王室(shi)貴族民間廣泛流傳。在(zai)(zai)西班牙(ya)最(zui)盛行的(de)(de)時(shi)期是(shi)(shi)1535－1578年間。魯特(te)琴亦于十(shi)六(liu)世(shi)(shi)紀(ji)奠定了(le)古(gu)(gu)典音(yin)樂的(de)(de)基礎，在(zai)(zai)1依然在(zai)(zai)把式(shi)弦琴的(de)(de)下(xia)屬類(lei)(lei)目中占有一(yi)(yi)席之(zhi)地。

文藝(yi)復興之前，把式弦琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)發展(zhan)較為薄(bo)弱(ruo)。隨著音(yin)樂(le)家(jia)的(de)(de)不斷創作(zuo)、改進。到了(le)文藝(yi)復興時期，也就是十(shi)六世(shi)紀，魯特琴(qin)(qin)(qin)(qin)和比維拉琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)推廣達到了(le)前所未(wei)有的(de)(de)盛(sheng)況。出(chu)現了(le)一批音(yin)樂(le)家(jia)、作(zuo)曲家(jia)。進入巴洛克時期，由于西班牙吉(ji)他的(de)(de)易彈(dan)奏性，在民間(jian)得到了(le)極大的(de)(de)流行。魯特琴(qin)(qin)(qin)(qin)在這個時期仍然取得了(le)重要(yao)的(de)(de)地(di)位，并產(chan)生了(le)偉大的(de)(de)“音(yin)樂(le)之父”巴赫與懷(huai)斯。他們(men)兩人對(dui)魯特琴(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)樂(le)的(de)(de)貢獻可以說是空前絕后(hou)。魯特琴(qin)(qin)(qin)(qin)、比維拉琴(qin)(qin)(qin)(qin)以及隨后(hou)崛起的(de)(de)吉(ji)他都是把式弦琴(qin)(qin)(qin)(qin)中的(de)(de)重要(yao)種(zhong)類，它們(men)一直(zhi)在曲目、彈(dan)奏技術(shu)與制作(zuo)工藝(yi)等方面相(xiang)互促進并發展(zhan)。

古(gu)(gu)(gu)典(dian)主義時期之前的(de)(de)(de)(de)(de)“吉(ji)他(ta)”既有(you)四根(gen)復(fu)(fu)弦(xian)、五根(gen)復(fu)(fu)弦(xian)，復(fu)(fu)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)缺點是弦(xian)數多(duo)導致調音較麻(ma)煩，因而(er)很快(kuai)五根(gen)單(dan)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)進形式開(kai)始(shi)流行。1790年（庚戌年），德(de)國(guo)(guo)人加上了第(di)六(liu)根(gen)弦(xian)，使現(xian)今(jin)吉(ji)他(ta)EADGBE的(de)(de)(de)(de)(de)六(liu)弦(xian)式定音首(shou)次出(chu)現(xian)。古(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)硬件(jian)工藝的(de)(de)(de)(de)(de)定型源自十九世(shi)紀(ji)(ji)中(zhong)頁西(xi)班牙(ya)制琴(qin)家進行的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)良，確(que)立(li)了沿用(yong)21世(shi)紀(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)65cm國(guo)(guo)標弦(xian)長。1946年，美國(guo)(guo)科學(xue)家伯特(te)·奧古(gu)(gu)(gu)斯汀(ting)開(kai)發研制出(chu)了尼(ni)龍(long)弦(xian)，并應(ying)用(yong)于(yu)古(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)、豎琴(qin)、魯特(te)琴(qin)等的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)弦(xian)材料改(gai)(gai)良。尼(ni)龍(long)弦(xian)不僅能承受更高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)力(li)與更劇烈的(de)(de)(de)(de)(de)物理環境變化，而(er)且壽命也更長，對古(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音色、音量也能有(you)極大的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)觀，從此幾(ji)乎完全取代了較脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)羊腸弦(xian)。

樂器材料

面板：雪松(song)(song)（香柏）、云杉、紅松(song)(song)、白松(song)(song)

背側板(ban)：玫瑰木、柏木、楓木、巴西黃檀、胡(hu)桃木、紅鐵木豆

琴頸(jing)：雪松、桃(tao)花心

指板：烏木、黑檀

藝術形式

彈奏概要

1.持琴：

琴頭指向左(zuo)上(shang)方，與水(shui)平(ping)面傾(qing)斜夾角約在30°至(zhi)40°之間。下(xia)側(ce)琴腰凹弧與左(zuo)大(da)腿重合，琴底靠在右大(da)腿上(shang)，共鳴箱(xiang)上(shang)半(ban)部分后側(ce)邊緣與左(zuo)胸(xiong)有輕(qing)微接觸，右手從(cong)共鳴箱(xiang)上(shang)側(ce)琴腰凹弧右邊自然下(xia)垂，手心懸(xuan)至(zhi)音孔附(fu)近。一般要求擱(ge)琴的左(zuo)腿采(cai)用腳踏墊高約10公分左(zuo)右(兒童5至(zhi)10公分；成人10至(zhi)15公分)。

2.手型指法：

學院派彈(dan)奏方式較規整，手(shou)(shou)(shou)(shou)型較固定(ding)(ding)。右(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)自(zi)然彎曲呈空(kong)心拳狀，其中空(kong)間大小以正(zheng)好(hao)能(neng)塞入一(yi)個網球(qiu)為(wei)(wei)宜(yi)。左(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)掌心向正(zheng)上方呈托舉狀握住(zhu)琴(qin)(qin)頸，虎(hu)口盡可能(neng)不貼住(zhu)琴(qin)(qin)頸而留(liu)有(you)一(yi)定(ding)(ding)自(zi)然間隙，拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)抵(di)在(zai)琴(qin)(qin)頸后側(ce)最厚處為(wei)(wei)宜(yi)。左(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)按(an)弦(xian)(xian)用指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)(wei)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，盡可能(neng)用指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖垂直(zhi)按(an)弦(xian)(xian)。一(yi)般(ban)要(yao)求右(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)撥弦(xian)(xian)用指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi))留(liu)有(you)一(yi)定(ding)(ding)長度(du)的指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲，并修剪成合適的形(xing)狀打磨光滑。彈(dan)單個音的主要(yao)撥弦(xian)(xian)動作有(you)不靠(kao)弦(xian)(xian)(也稱鉤弦(xian)(xian))與靠(kao)弦(xian)(xian)兩(liang)種(zhong)。

額定曲譜

1.譜種：

吉他曲(qu)集、教材等曲(qu)譜資料的額(e)定(ding)記(ji)譜為(wei)可多聲部的單行純(chun)五線譜(以獨奏(zou)譜為(wei)例(li))，此標準為(wei)塞(sai)戈(ge)維(wei)亞(ya)時(shi)期確立并沿用21世紀(ji)，已在古典吉他界流傳(chuan)。教材用的詳盡譜種中除了音符，還可標有特(te)定(ding)的指(zhi)法提示，標出按(an)弦/撥弦用指(zhi)、所需音的按(an)弦品位/弦位。

2.譜號：

古(gu)典吉(ji)他屬(shu)于中低(di)音(yin)樂器高(gao)音(yin)譜號記譜，自定的(de)“中央(yang)C”較(jiao)鋼琴的(de)中央(yang)C低(di)一個八度。

3.正規古典吉他(ta)譜參考樣(yang)張：

琴種區分

要講到古(gu)典(dian)吉他和民謠(yao)吉他的區(qu)別,需從幾個方面來論(lun)述。

外形結構

對(dui)于古(gu)(gu)典吉(ji)(ji)他(ta)，在(zai)琴(qin)弦(xian)上(shang)(shang)(shang)使用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)用(yong)于獨奏和(he)表現音(yin)(yin)樂較適(shi)合(he)的(de)(de)(de)尼龍弦(xian)，世界上(shang)(shang)(shang)主要的(de)(de)(de)三大琴(qin)弦(xian)達(da)達(da)里奧、薩瓦列(lie)斯、奧古(gu)(gu)斯丁就是(shi)針對(dui)古(gu)(gu)典吉(ji)(ji)他(ta)的(de)(de)(de)，而民(min)(min)謠(yao)(yao)吉(ji)(ji)他(ta)使用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)鋼弦(xian)，由它演奏的(de)(de)(de)性質所定；正(zheng)規(gui)的(de)(de)(de)民(min)(min)謠(yao)(yao)吉(ji)(ji)他(ta)在(zai)品數上(shang)(shang)(shang)是(shi)與古(gu)(gu)典吉(ji)(ji)他(ta)不(bu)(bu)相同的(de)(de)(de)，在(zai)琴(qin)的(de)(de)(de)指(zhi)板與吉(ji)(ji)他(ta)音(yin)(yin)箱結合(he)處，指(zhi)板上(shang)(shang)(shang)是(shi)14品，而古(gu)(gu)典吉(ji)(ji)他(ta)剛好是(shi)12品泛音(yin)(yin)點(dian)，但有(you)些(xie)民(min)(min)謠(yao)(yao)吉(ji)(ji)他(ta)卻是(shi)仿(fang)造古(gu)(gu)典吉(ji)(ji)他(ta)制作的(de)(de)(de)；民(min)(min)謠(yao)(yao)吉(ji)(ji)他(ta)是(shi)為(wei)伴奏做準備的(de)(de)(de)，所以(yi)當然少不(bu)(bu)了(le)背帶(dai)，同時(shi)就具有(you)背帶(dai)扣，細心的(de)(de)(de)初(chu)學者是(shi)能發現的(de)(de)(de)；古(gu)(gu)典吉(ji)(ji)他(ta)和(he)正(zheng)規(gui)民(min)(min)謠(yao)(yao)吉(ji)(ji)他(ta)在(zai)栓琴(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)方式(shi)和(he)設置也是(shi)完全(quan)不(bu)(bu)一樣的(de)(de)(de)。

演奏形式

古典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)主(zhu)要可以(yi)從(cong)(cong)事以(yi)下(xia)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)方式：吉(ji)他(ta)(ta)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)、合奏(zou)(zou)(zou)、協奏(zou)(zou)(zou)和伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)，而民謠(yao)吉(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)方式單(dan)一，只是伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)，也有不少人用鋼弦吉(ji)他(ta)(ta)（民謠(yao)吉(ji)他(ta)(ta)）演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)指彈吉(ji)他(ta)(ta)曲目。而電聲(sheng)吉(ji)他(ta)(ta)貝斯卻是從(cong)(cong)古典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)中逐漸演(yan)(yan)變的(de)(de)用于樂隊(dui)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)現(xian)代樂器(qi)。

學習方法不同

從演奏性質(zhi)看(kan)可(ke)以知道(dao)學(xue)(xue)習(xi)這(zhe)兩種吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)學(xue)(xue)習(xi)方法(fa)和方式是(shi)不(bu)同(tong)的(de)(de)，古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)學(xue)(xue)習(xi)的(de)(de)過程(cheng)中是(shi)要經過正(zheng)(zheng)規的(de)(de)姿勢、訓(xun)練(lian)和循序漸進的(de)(de)學(xue)(xue)習(xi)練(lian)習(xi)，嚴(yan)格(ge)性和專業性是(shi)古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)學(xue)(xue)習(xi)提(ti)高(gao)的(de)(de)特點(dian)；民(min)(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)在學(xue)(xue)習(xi)中卻自由(you)了(le)許(xu)多(duo)，但在伴奏類型和節奏上(shang)下的(de)(de)工夫要多(duo)，總體來(lai)說入門還是(shi)比(bi)較簡(jian)單(dan)的(de)(de)，但民(min)(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)卻是(shi)學(xue)(xue)習(xi)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)二次提(ti)高(gao)的(de)(de)最大克星，一旦民(min)(min)謠(yao)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)學(xue)(xue)習(xi)成型就(jiu)很不(bu)好再學(xue)(xue)習(xi)古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)，可(ke)能(neng)需(xu)要耗(hao)費很長時間改正(zheng)(zheng)一些錯誤(wu)的(de)(de)指法(fa)和技巧(qiao)，而且速(su)度上(shang)也需(xu)要重新正(zheng)(zheng)規地訓(xun)練(lian)。

藝術內涵不同

古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)代(dai)表(biao)(biao)(biao)的(de)(de)是(shi)音(yin)樂(le)藝術的(de)(de)延續發(fa)展，作為世(shi)(shi)界(jie)三(san)大樂(le)器(qi)的(de)(de)古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)更是(shi)繼承和發(fa)揚音(yin)樂(le)藝術的(de)(de)化身，他(ta)(ta)的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現力甚至是(shi)超過(guo)其他(ta)(ta)所(suo)有樂(le)器(qi)，貝多芬(fen)、布(bu)羅(luo)威(wei)爾（二十(shi)世(shi)(shi)紀世(shi)(shi)界(jie)音(yin)樂(le)代(dai)言人(ren)）都對古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)做(zuo)出了(le)很(hen)高(gao)(gao)的(de)(de)評價，所(suo)以(yi)古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)代(dai)表(biao)(biao)(biao)的(de)(de)是(shi)更高(gao)(gao)一(yi)層次(ci)的(de)(de)藝術，同樣要(yao)求欣賞人(ren)的(de)(de)音(yin)樂(le)素質也要(yao)很(hen)高(gao)(gao)；民(min)謠吉(ji)(ji)他(ta)(ta)表(biao)(biao)(biao)現的(de)(de)藝術內涵一(yi)般從屬于演唱人(ren)和歌(ge)曲(qu)，真正把歌(ge)曲(qu)的(de)(de)內涵通(tong)過(guo)伴奏(zou)來更貼(tie)切的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現，當然(ran)，這就需要(yao)雙方(fang)的(de)(de)配合能力好了(le)。

以上只(zhi)是從一部分區別(bie)加以論(lun)述，其實古典吉(ji)(ji)他(ta)和(he)民謠吉(ji)(ji)他(ta)的(de)區別(bie)是很多很多，只(zhi)有了解了吉(ji)(ji)他(ta)，才能體會它(ta)們(men)之間的(de)區別(bie)。

地位分類

古典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)被譽為(wei)(wei)同(tong)鋼琴(qin)(qin)、小提(ti)琴(qin)(qin)并列(lie)的(de)(de)世界三(san)大樂器之一。被認為(wei)(wei)是吉(ji)(ji)(ji)他(ta)藝術的(de)(de)最高(gao)形式。古典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)細膩而多變(bian)的(de)(de)音色(se)，豐富的(de)(de)和(he)聲，多聲部的(de)(de)演奏能(neng)力(li)，對不同(tong)時期、不同(tong)風(feng)格不同(tong)民族的(de)(de)能(neng)詮釋自如。

古典吉他(ta)(ta)是(shi)“吉他(ta)(ta)家(jia)族(zu)”中藝術(shu)價值(zhi)最高(gao)的(de)(de)，“吉他(ta)(ta)”崇(chong)高(gao)的(de)(de)藝術(shu)地位正是(shi)由于古典吉他(ta)(ta)的(de)(de)發展才獲得(de)的(de)(de)。

以(yi)藝術形(xing)式及發展歷史為(wei)標(biao)準，古(gu)典(dian)吉(ji)他(ta)屬于古(gu)典(dian)式弦(xian)琴(qin)的(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)；以(yi)字面為(wei)標(biao)準，也(ye)可(ke)以(yi)算作“吉(ji)他(ta)”的(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)。

名曲介紹

古(gu)典吉(ji)他名曲介(jie)紹

（1）《愛的(de)羅曼史》原為(wei)一(yi)(yi)首(shou)西(xi)班牙民(min)謠，后(hou)被作為(wei)電影《被禁止的(de)游戲(xi)》中(zhong)的(de)主題曲(qu)，納西(xi)索(suo)·耶佩斯(si)將此曲(qu)改編成(cheng)吉他獨奏(zou)(zou)曲(qu)。曲(qu)中(zhong)的(de)旋律在分(fen)(fen)散和(he)音(yin)中(zhong)緩(huan)緩(huan)流出(chu)，充滿溫柔和(he)浪(lang)漫的(de)氣息，是吉他曲(qu)中(zhong)的(de)一(yi)(yi)首(shou)不朽(xiu)名作。演奏(zou)(zou)中(zhong)應(ying)注意旋律部分(fen)(fen)使(shi)用靠弦(xian)，突(tu)出(chu)主旋律。

（2）《阿爾罕(han)布拉(la)宮的回憶(yi)(yi)》這是(shi)泰雷加的杰(jie)作中(zhong)的杰(jie)作。阿爾罕(han)布拉(la)宮在西班(ban)牙(ya)格拉(la)那達(da)，是(shi)一座(zuo)著名的古代宮殿。這首曲(qu)描寫了對阿爾罕(han)布拉(la)宮的印(yin)象(xiang)和(he)回憶(yi)(yi)，全曲(qu)用輪指彈(dan)奏，從而流(liu)露出顫(zhan)動性的抒情(qing)曲(qu)調，既精妙地描畫出阿爾罕(han)布拉(la)宮宮殿的景(jing)致，又(you)給人以深的感受和(he)回想。

（3）《阿拉伯風格綺想曲(qu)(qu)》也是有近代吉(ji)他“音樂之(zhi)父”之(zhi)稱(cheng)的泰雷(lei)加作(zuo)(zuo)(zuo)品中的杰作(zuo)(zuo)(zuo)，他和(he)別的古典派作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家不同，很少(shao)寫奏鳴曲(qu)(qu)或協(xie)奏曲(qu)(qu)等室內作(zuo)(zuo)(zuo)品，而專注于活用(yong)了(le)吉(ji)他音色(se)的小(xiao)品之(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)和(he)編曲(qu)(qu)，這首(shou)曲(qu)(qu)子中飄忽變化的旋律，表現了(le)抒(shu)情悠揚(yang)的小(xiao)夜(ye)曲(qu)(qu)風格，使(shi)人在廣闊(kuo)音域中欣(xin)賞到吉(ji)他的美妙的音色(se)。

（4）《淚(lei)》這(zhe)是(shi)在小品中繼(ji)續追求吉(ji)他音調色彩(cai)的(de)泰(tai)雷加(jia)的(de)作品里，最能(neng)顯示泰(tai)雷加(jia)風格的(de)一首(shou)(shou)曲(qu)(qu)，這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)(qu)是(shi)二(er)段(duan)休(xiu)體形式，全曲(qu)(qu)只有十六(liu)小節。這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)(qu)通過對六(liu)條弦的(de)交替彈奏。表現出吉(ji)他多(duo)姿多(duo)彩(cai)的(de)風格和美妙(miao)的(de)音響。雖然歌曲(qu)(qu)名稱叫“淚(lei)”，但并不是(shi)表現悲哀的(de)淚(lei)，而是(shi)描寫出小孩(hai)流出的(de)天真可愛的(de)眼淚(lei)的(de)聲(sheng)音。

（5）《阿狄利達》與《淚》一樣(yang)，學(xue)習泰(tai)雷(lei)加(jia)的初學(xue)者必須學(xue)習《阿狄利達》。此曲以較緩慢速度演奏，曲中(zhong)在明(ming)朗歌唱的部分采用高(gao)音部的滑音演奏法，這是吉(ji)他(ta)以外樂器所無法表現的。

（6）《晨之(zhi)歌(ge)》在泰雷加的作(zuo)品中，能(neng)貫以(yi)特殊奏法而又(you)能(neng)杰出地表現主題的，就(jiu)是這首〈晨之(zhi)歌(ge)〉。開始時，只用左手演(yan)奏出明朗(lang)下降的分(fen)散(san)和音，使人想到早晨的鐘聲(sheng)，這就(jiu)要(yao)求演(yan)奏家具有高度(du)的技巧(qiao)。

（7）《魔笛變奏(zou)曲》與貝多芬大致同期的索爾，是將(jiang)古典派高格(ge)調音(yin)樂(le)變為(wei)(wei)吉(ji)(ji)他演奏(zou)曲目(mu)的大音(yin)樂(le)家(jia)。有為(wei)(wei)數(shu)眾(zhong)多的吉(ji)(ji)他音(yin)樂(le)小品及(ji)奏(zou)鳴曲每首曲子將(jiang)具有令人百(bai)聽不厭的深度。此《魔笛變奏(zou)曲》，原是莫扎特的“魔笛主題變奏(zou)曲”，經過索爾的藝術加工改編，施以纖(xian)細的吉(ji)(ji)他技巧，使之成為(wei)(wei)具有燦爛華麗風格(ge)的抒情吉(ji)(ji)他曲。

（8）《月光》這是(shi)索(suo)爾為吉他愛好者所做(zuo)的(de)一(yi)(yi)首(shou)(shou)B小調練(lian)習(xi)曲(qu)(qu)(qu)，排列于作品35-22號，因浮(fu)動在分散和音中的(de)美麗曲(qu)(qu)(qu)調而(er)取(qu)得(de)〈月光〉曲(qu)(qu)(qu)名(ming)，此曲(qu)(qu)(qu)雖是(shi)小品，但內容高級而(er)高深。在這首(shou)(shou)曲(qu)(qu)(qu)中，可窺(kui)見偉(wei)大藝(yi)術家索(suo)爾才(cai)能之一(yi)(yi)斑(ban)。同(tong)時，這首(shou)(shou)曲(qu)(qu)(qu)又是(shi)塞戈維亞“20首(shou)(shou)練(lian)習(xi)曲(qu)(qu)(qu)”中的(de)第五首(shou)(shou)，頗有盛名(ming)。

（9）《偉大的(de)獨(du)奏》在(zai)索爾的(de)作品(pin)中，此曲(qu)子(zi)(zi)是較為著(zhu)名且(qie)常演奏的(de)曲(qu)子(zi)(zi)。此曲(qu)比起《月光》來說(shuo)，含(han)有更(geng)豐富的(de)管弦(xian)樂(le)的(de)韻(yun)味。曲(qu)首是慢速的(de)序曲(qu)，繼(ji)而進入快板，銜接(jie)圓滑而且(qie)有富麗堂(tang)皇(huang)之(zhi)感。當人們(men)聽(ting)到這(zhe)多(duo)彩(cai)的(de)曲(qu)子(zi)(zi)時(shi)，使人無不(bu)贊賞貝多(duo)芬所說(shuo)的(de)“吉他就是小(xiao)管弦(xian)樂(le)團”這(zhe)句話。

（10）《阿美利亞(ya)的(de)誓言》這是泰雷加的(de)學生(sheng)，米凱爾(er)·柳貝特以自己的(de)出(chu)身(shen)地(di)卡爾(er)達尼亞(ya)的(de)民(min)謠為素材而編寫的(de)一首吉他曲。這首曲出(chu)現好幾(ji)次經過改換音色的(de)小調(diao)旋律，給(gei)人留下(xia)難忘的(de)印象。

（11）《孔雀之舞》這(zhe)首曲由六十世紀(ji)西班牙維(wei)烏拉琴作曲家演(yan)奏家路易斯·米蘭所作。除編曲外，這(zhe)首曲可看作是用吉(ji)他演(yan)奏的最(zui)舊曲目。此曲演(yan)奏時就如(ru)(ru)其名所示，表現了(le)優美雅致的旋律，其清(qing)純明(ming)凈的和音(yin)，使人(ren)如(ru)(ru)到了(le)音(yin)樂的故鄉。

（12）《“看牛吧”變(bian)奏曲》

此曲(qu)是(shi)16世紀西班(ban)牙盲人維衛拉(la)演奏(zou)家(jia)路易(yi)斯(si)·德·納瓦埃斯(si)所作。在這首曲(qu)中可聽到快速拍子的，富于(yu)旋律的變奏(zou)技法。

（13）《韋(wei)伯弟的吉他(ta)協奏曲》

與巴赫(he)大(da)(da)致同期，活躍(yue)于十八(ba)世(shi)紀的在意大(da)(da)利確立了協奏曲(qu)(qu)樣式的作(zuo)曲(qu)(qu)家韋(wei)柏弟(di)，為吉(ji)他寫了多首(shou)協奏曲(qu)(qu)，如“D大(da)(da)調協奏曲(qu)(qu)”，此為快—慢(man)—快的曲(qu)(qu)型(xing)的三樂章(zhang)形式的曲(qu)(qu)子，尤(you)其是夜曲(qu)(qu)風格的第二樂章(zhang)，是韋(wei)柏弟(di)吉(ji)他作(zuo)品中的最優秀者。

（14）《帕(pa)格尼(ni)尼(ni)的的奏鳴曲》

有“小(xiao)提琴鬼(gui)才”之稱的帕格(ge)尼(ni)尼(ni)，也擅長于吉他(ta)音樂(le)，他(ta)有包含吉他(ta)在內的多首室(shi)內樂(le)作品，帕格(ge)尼(ni)尼(ni)的每一首曲(qu)子，清澈明(ming)亮，都包含著二種(zhong)樂(le)器的機能要素，使二種(zhong)樂(le)器的音色水(shui)乳交融(rong)。

（15）《舒伯特的四重奏(zou)曲》

“吉他是非(fei)常美妙(miao)的(de)(de)樂器，然而(er)，能(neng)了(le)解其中奧妙(miao)者，則寥寥無幾‘，這(zhe)是舒伯特的(de)(de)一(yi)句話。他給我們留下了(le)非(fei)常美妙(miao)的(de)(de)吉他室(shi)內樂作品，如由吉他、橫笛(di)、中音提琴(qin)及(ji)大提琴(qin)演奏(zou)的(de)(de)四重奏(zou)就是這(zhe)一(yi)首(shou)作品。

（16）《朱利亞尼的吉他(ta)協(xie)奏曲》

朱利(li)亞尼(ni)除了(le)(le)獨奏(zou)曲(qu)之久(jiu)，還寫了(le)(le)幾首(shou)吉(ji)他(ta)橫笛(di)二重奏(zou)和吉(ji)他(ta)與管(guan)弦(xian)樂的(de)(de)協(xie)奏(zou)曲(qu)，協(xie)奏(zou)曲(qu)方(fang)面以(yi)《A大調協(xie)奏(zou)曲(qu)》而著名，曲(qu)中充分使用了(le)(le)吉(ji)他(ta)的(de)(de)廣泛音域，明快(kuai)的(de)(de)第一(yi)樂章，西西利(li)亞納的(de)(de)格的(de)(de)美妙的(de)(de)第二樂章，以(yi)及由吉(ji)他(ta)與管(guan)弦(xian)一(yi)并對(dui)照的(de)(de)快(kuai)樂的(de)(de)第三樂章，充滿著古典性豐(feng)富旋律，使人(ren)如同進入(ru)了(le)(le)一(yi)個多(duo)姿多(duo)彩(cai)的(de)(de)音樂世(shi)界

（17）《大霍塔舞曲》（Gran Jota de concierto）全稱(cheng)《演奏(zou)會用(yong)大型霍塔舞曲》，是(shi)著名的(de)西班牙古典吉他(ta)演奏(zou)家、作(zuo)曲家泰(tai)雷(lei)加的(de)傳(chuan)世之作(zuo)。不過其難度之高，讓一般吉他(ta)愛好者難以企(qi)及。

（18）《阿斯圖里亞(ya)斯傳奇(qi)》（Asturias Leyenda），原為(wei)阿爾(er)貝尼(ni)斯（Isaac Albéniz）所作的(de)鋼(gang)琴曲(qu)(qu)，選自《西班牙(ya)組曲(qu)(qu)第五號》。由此(ci)改(gai)編(bian)的(de)吉他曲(qu)(qu)版(ban)本更為(wei)著(zhu)名。

西班(ban)牙組曲中(zhong)的所有曲子，全部(bu)都是(shi)用西班(ban)牙地名作(zuo)為(wei)標(biao)題，本曲就是(shi)以阿斯(si)圖里亞斯(si)為(wei)地名作(zuo)為(wei)標(biao)題。阿斯(si)圖里亞斯(si)位于(yu)西班(ban)牙北部(bu)。

本曲是一首具有西班(ban)牙風格(ge)的作品，卻充(chong)滿著東方的色彩。

（19）《拉利(li)(li)亞的(de)(de)祭典》（Fest Lariane）是意大(da)利(li)(li)作曲家路(lu)易吉·莫扎尼（Luigi Mozzani）的(de)(de)作品，傳說是為了悼念死去(qu)的(de)(de)女友所作，表達(da)了生者對亡(wang)者的(de)(de)懷念之(zhi)情。全曲主(zhu)調(diao)(diao)(diao)為a小調(diao)(diao)(diao)，副調(diao)(diao)(diao)為C大(da)調(diao)(diao)(diao)。分為3段，為同一(yi)主(zhu)題的(de)(de)不(bu)同變(bian)奏。以旋律(lv)小音階完成，情調(diao)(diao)(diao)傷感，近(jin)似(si)哭泣(qi)。

（20）《卡(ka)伐蒂娜》（Cavatina）電(dian)影(ying)《獵鹿人》主(zhu)題曲，由梅(mei)耶（Myers）作曲、約翰威廉斯（John Christopher Williams）改編(bian)的(de)吉他曲。可以說是當今最受歡迎的(de)吉他曲，樂曲結構(gou)簡單，但它(ta)那淳樸(pu)真摯的(de)曲調在分(fen)解和弦的(de)襯托下令人陶醉。

歷史人物

古(gu)典時期吉(ji)他(ta)(ta)人才(cai)最(zui)多的(de)(de)(de)是(shi)意大利(li)，知名的(de)(de)(de)有(you)卡魯里、朱利(li)亞尼(ni)、卡爾卡西(xi)、萊尼(ni)亞尼(ni)等。要(yao)特別提到的(de)(de)(de)有(you)西(xi)班牙的(de)(de)(de)索(suo)爾和意大利(li)的(de)(de)(de)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)，前者(zhe)把古(gu)典時期的(de)(de)(de)音樂(le)精華通(tong)過自己的(de)(de)(de)創造(zao)融匯于(yu)吉(ji)他(ta)(ta)音樂(le)。后者(zhe)為(wei)吉(ji)他(ta)(ta)作(zuo)了大量的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，成為(wei)吉(ji)他(ta)(ta)樂(le)器的(de)(de)(de)珍貴保(bao)留曲目。此后，十九世紀中葉，吉(ji)他(ta)(ta)進入了低(di)潮(chao)，重新(xin)使吉(ji)他(ta)(ta)復興的(de)(de)(de)是(shi)西(xi)班牙的(de)(de)(de)塔雷加，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)是(shi)真正的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)(ta)音樂(le)，他(ta)(ta)創造(zao)了許多新(xin)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)技巧，從而擴大了吉(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)表現范圍。享有(you)“近代吉(ji)他(ta)(ta)之父”的(de)(de)(de)美(mei)稱。為(wei)吉(ji)他(ta)(ta)做(zuo)出(chu)杰出(chu)貢獻的(de)(de)(de)還有(you)塞戈維亞，他(ta)(ta)致力于(yu)吉(ji)他(ta)(ta)在(zai)古(gu)典音樂(le)舞臺(tai)上的(de)(de)(de)表現。演(yan)奏(zou)各家各派，影響很(hen)大。使人們重新(xin)認(ren)識(shi)了吉(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術(shu)價值。在(zai)專業(ye)音樂(le)中爭得了一席(xi)之位。

對古典吉他(ta)有重要影響的(de)人(ren)物介(jie)紹

1、費(fei)爾(er)(er)南多·索爾(er)(er)（FernandoSor，1778-1838）

對(dui)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)主要貢獻(xian)為：吉(ji)(ji)他(ta)(ta)原來只是一件與古典(dian)音樂(le)毫(hao)不(bu)(bu)相干的(de)“不(bu)(bu)入(ru)流”樂(le)器(qi)，索爾(er)(er)就投(tou)身(shen)于把吉(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)地(di)位提高(gao)(gao)到最高(gao)(gao)的(de)音樂(le)層次的(de)努力(li)之中。同時他(ta)(ta)是近200年(nian)來最多(duo)產的(de)古典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)作曲(qu)家和倡(chang)導者之一。塞戈(ge)維亞正是沿著(zhu)索爾(er)(er)以及其他(ta)(ta)象(xiang)(xiang)索爾(er)(er)一樣(yang)的(de)音樂(le)家開辟的(de)道路，最終使吉(ji)(ji)他(ta)(ta)成為了象(xiang)(xiang)2021年(nian)這樣(yang)有極高(gao)(gao)聲(sheng)望并且受人尊敬的(de)樂(le)器(qi)。

2．泰雷加(FranciscoTarrega，1852-1909)

對吉(ji)他(ta)的(de)主要貢獻(xian)為(wei)：他(ta)創造(zao)的(de)八度(du)泛音(yin)演(yan)奏法大大豐富了(le)吉(ji)他(ta)的(de)演(yan)奏技巧(qiao)(qiao)，提高(gao)了(le)吉(ji)他(ta)的(de)表現力。創作了(le)約(yue)八十余首吉(ji)他(ta)曲(qu)，在技巧(qiao)(qiao)上充分體現了(le)吉(ji)他(ta)的(de)特色，其(qi)中不(bu)少曲(qu)目已成為(wei)吉(ji)他(ta)音(yin)樂的(de)古典名作，如《阿(a)(a)拉(la)(la)伯風(feng)格奇想曲(qu)》《阿(a)(a)爾(er)罕布拉(la)(la)宮(gong)的(de)回憶》等。

3．塞戈維(wei)亞(ya)（AndresSegovia，1883-1987）

對吉他的(de)(de)主要貢獻為：由(you)于他的(de)(de)推廣，使(shi)得尼(ni)龍弦代替了傳統的(de)(de)羊腸弦，使(shi)得吉他不(bu)論從手感上(shang)，還(huan)是從音(yin)色上(shang)來說，都(dou)前進了一(yi)大步，同時他還(huan)留下了許(xu)多膾炙人(ren)口的(de)(de)吉他曲。

琴師介紹

任何樂(le)器的(de)興盛(sheng)離不開演奏它的(de)大師，古典吉他亦是如此：

泰雷加

古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)最有(you)名的(de)大(da)(da)(da)師之(zhi)一，為古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)發(fa)展做出(chu)(chu)了(le)巨大(da)(da)(da)貢獻。吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)能在(zai)二(er)十世紀蓬勃(bo)發(fa)展并(bing)達到前所(suo)未有(you)的(de)輝煌，在(zai)很(hen)大(da)(da)(da)程(cheng)度上應歸(gui)功于(yu)“近代(dai)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)之(zhi)父”泰(tai)雷(lei)(lei)加(jia)(jia)(jia)對吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)從制作(zuo)、樂(le)器(qi)性能、演奏(zou)技術直至曲(qu)目(mu)等各方面的(de)深(shen)入(ru)研究和(he)(he)革新。泰(tai)雷(lei)(lei)加(jia)(jia)(jia)和(he)(he)他(ta)(ta)(ta)的(de)老師阿爾卡斯一直致力于(yu)與(yu)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)制作(zuo)家(jia)(jia)托雷(lei)(lei)斯（Torres）合作(zuo)，并(bing)最終生(sheng)產出(chu)(chu)了(le)琴體擴大(da)(da)(da)、音(yin)量(liang)增大(da)(da)(da)、樂(le)器(qi)性能明顯(xian)改善的(de)現(xian)代(dai)古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)。畢業于(yu)馬(ma)德(de)里(li)音(yin)樂(le)學院和(he)(he)聲與(yu)作(zuo)曲(qu)專業，并(bing)且(qie)是(shi)位出(chu)(chu)色鋼(gang)琴家(jia)(jia)的(de)泰(tai)雷(lei)(lei)加(jia)(jia)(jia)盡管(guan)公開演出(chu)(chu)不多，但一生(sheng)潛(qian)心研究吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)，創立了(le)全新的(de)演奏(zou)方法(fa)，創作(zuo)了(le)大(da)(da)(da)量(liang)糸(mi)統和(he)(he)科學的(de)練(lian)習曲(qu)與(yu)出(chu)(chu)色發(fa)揮(hui)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)樂(le)器(qi)性能的(de)不朽名曲(qu)，他(ta)(ta)(ta)還選擇改編了(le)許多適(shi)合吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)演奏(zou)的(de)古(gu)典(dian)(dian)(dian)音(yin)樂(le)名曲(qu)，以擴大(da)(da)(da)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)曲(qu)目(mu)范圍。此外，泰(tai)雷(lei)(lei)加(jia)(jia)(jia)還創作(zuo)了(le)大(da)(da)(da)量(liang)優美(mei)動聽的(de)古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)名曲(qu)，如《阿爾罕布拉宮的(de)回憶》，《大(da)(da)(da)霍塔舞曲(qu)》，《阿拉伯風格隨想曲(qu)》，《淚》等。

塞戈維亞

1900年(nian)，古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)強(qiang)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)力(li)是(shi)(shi)(shi)由偉大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)大(da)(da)(da)師(shi)－－塞戈(ge)維(wei)亞，以其近七十(shi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏和(he)(he)探(tan)索一(yi)(yi)步(bu)步(bu)推向高(gao)潮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。塞戈(ge)維(wei)亞以他(ta)(ta)(ta)(ta)超凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才、堅定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信念和(he)(he)堅持不懈(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力(li)，使吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)最(zui)終(zhong)(zhong)擺脫了(le)(le)(le)淪為酒(jiu)店(dian)、咖啡館(guan)民間(jian)樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運(yun)，使古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)為音(yin)(yin)樂(le)(le)會獨奏樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力(li)被(bei)音(yin)(yin)樂(le)(le)界(jie)(jie)(jie)(jie)與世(shi)(shi)人(ren)所公(gong)認，最(zui)終(zhong)(zhong)使吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)克服了(le)(le)(le)種種偏見，成為了(le)(le)(le)和(he)(he)鋼琴、提(ti)琴一(yi)(yi)樣(yang)被(bei)人(ren)們(men)廣泛喜(xi)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)雅樂(le)(le)器。塞戈(ge)維(wei)亞遍及(ji)世(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)各(ge)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻繁(fan)演(yan)(yan)出(chu)不但使全世(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)了(le)(le)(le)解了(le)(le)(le)古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)，使吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)全世(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)流(liu)行(xing)開(kai)來，還吸引(yin)了(le)(le)(le)許多(duo)專(zhuan)業(ye)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)為吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)寫下了(le)(le)(le)大(da)(da)(da)量(liang)高(gao)水平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。這些作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)中最(zui)著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)如：為吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)寫下《五首前(qian)(qian)奏曲(qu)》與《十(shi)二首高(gao)級(ji)練(lian)習曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴西作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)維(wei)拉-羅伯斯，《阿蘭(lan)胡埃(ai)斯》吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)協(xie)奏曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)者羅德里戈(ge)（Rodrigo）等(deng)。塞戈(ge)維(wei)亞還為吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)改編了(le)(le)(le)大(da)(da)(da)量(liang)著名音(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，如巴赫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)伴奏小(xiao)提(ti)琴作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《恰空》等(deng)，大(da)(da)(da)大(da)(da)(da)豐富了(le)(le)(le)古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目，最(zui)終(zhong)(zhong)使古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目在(zai)(zai)二十(shi)世(shi)(shi)紀(ji)(ji)無(wu)論在(zai)(zai)數量(liang)和(he)(he)質(zhi)量(liang)上(shang)(shang)都達到和(he)(he)其他(ta)(ta)(ta)(ta)重要(yao)樂(le)(le)器一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水平。在(zai)(zai)本世(shi)(shi)紀(ji)(ji)初幾乎(hu)沒有(you)一(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院開(kai)設吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)專(zhuan)業(ye)，塞戈(ge)維(wei)亞不但積極(ji)從事(shi)教(jiao)學(xue)(xue)工作(zuo)(zuo)(zuo)，培(pei)養(yang)了(le)(le)(le)大(da)(da)(da)批年(nian)青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)奏家(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)還鼓(gu)勵世(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)各(ge)大(da)(da)(da)音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院開(kai)設吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)專(zhuan)業(ye)，并(bing)鼓(gu)勵他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)們(men)從事(shi)教(jiao)學(xue)(xue)，而(er)到21世(shi)(shi)紀(ji)(ji)，世(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)上(shang)(shang)幾乎(hu)沒有(you)幾個(ge)著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)院校不把古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)列為重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業(ye)。這是(shi)(shi)(shi)塞戈(ge)維(wei)亞對古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)(yi)巨(ju)大(da)(da)(da)貢(gong)獻。2021年(nian)，活躍在(zai)(zai)世(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)各(ge)地音(yin)(yin)樂(le)(le)舞臺(tai)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)數優秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)奏家(jia)，幾乎(hu)沒有(you)一(yi)(yi)個(ge)不直接或(huo)間(jian)接受過塞戈(ge)維(wei)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)誨(hui)或(huo)影響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。雖(sui)然大(da)(da)(da)師(shi)已(yi)經離開(kai)了(le)(le)(le)人(ren)世(shi)(shi)，但是(shi)(shi)(shi)每當我們(men)演(yan)(yan)奏起(qi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)、或(huo)是(shi)(shi)(shi)學(xue)(xue)習吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)、或(huo)是(shi)(shi)(shi)觀賞(shang)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)奏、聆聽(ting)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)(le)，甚至(zhi)僅僅是(shi)(shi)(shi)談論起(qi)古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)時(shi)(shi)，我們(men)實際上(shang)(shang)都是(shi)(shi)(shi)前(qian)(qian)進在(zai)(zai)大(da)(da)(da)師(shi)以畢生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功績鋪就(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寬闊大(da)(da)(da)道上(shang)(shang)和(he)(he)不朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光輝(hui)中，盡(jin)管我們(men)末必能(neng)時(shi)(shi)刻意識到這一(yi)(yi)點(dian)；但世(shi)(shi)界(jie)(jie)(jie)(jie)上(shang)(shang)不時(shi)(shi)響起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)迷人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)聲，則是(shi)(shi)(shi)對大(da)(da)(da)師(shi)最(zui)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)(ji)念和(he)(he)贊(zan)頌。

巴利奧斯

對二十(shi)世(shi)(shi)紀(ji)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)產生(sheng)重大影響的(de)其他(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)家(jia)中，特別值得一提的(de)是(shi)(shi)巴(ba)(ba)拉(la)圭(gui)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)奇才(cai)奧(ao)(ao)古(gu)斯(si)汀·巴(ba)(ba)利奧(ao)(ao)斯(si)·曼哥雷（Agustin Barrios Mangore 1885-1944）。具(ju)有印(yin)第安血統的(de)巴(ba)(ba)利奧(ao)(ao)斯(si)自稱為“吉(ji)(ji)他(ta)(ta)中的(de)帕(pa)格(ge)(ge)尼尼”而且毫(hao)不為過，他(ta)(ta)除(chu)了(le)是(shi)(shi)位出(chu)色的(de)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)演奏(zou)家(jia)和作曲家(jia)外，還(huan)是(shi)(shi)位哲(zhe)學家(jia)、畫家(jia)、宗教學者(zhe)和詩人(ren)，除(chu)了(le)在(zai)世(shi)(shi)界各地成功地巡回演出(chu)外，他(ta)(ta)還(huan)是(shi)(shi)第一個為古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)錄音(yin)(yin)的(de)演奏(zou)家(jia)。巴(ba)(ba)利奧(ao)(ao)斯(si)出(chu)色的(de)藝術才(cai)華在(zai)二十(shi)世(shi)(shi)紀(ji)的(de)大部分時間里并末得到世(shi)(shi)人(ren)的(de)公認(ren)，本世(shi)(shi)紀(ji)后(hou)期巴(ba)(ba)利奧(ao)(ao)斯(si)以(yi)多(duo)種風(feng)格(ge)(ge)創作的(de)大量豐富多(duo)彩的(de)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)曲逐漸被發掘(jue)出(chu)來，并成為了(le)古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)中最重要和最受人(ren)喜愛的(de)曲目之一。

羅梅羅家族

羅(luo)梅(mei)(mei)羅(luo)家(jia)族（Los Romeros）則無疑是古典吉他(ta)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最佳(jia)代(dai)表人(ren)(ren)物了。過去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)35年來(lai)，羅(luo)梅(mei)(mei)羅(luo)家(jia)族以(yi)其優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技巧，絕佳(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮釋并且(qie)默(mo)契建立了一(yi)(yi)(yi)(yi)個國(guo)際(ji)樂(le)壇早已(yi)熟知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實：他(ta)們是20世紀音樂(le)史上(shang)一(yi)(yi)(yi)(yi)個劃時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀錄，也是古典吉他(ta)史上(shang)一(yi)(yi)(yi)(yi)座永恒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)里(li)(li)程(cheng)碑。羅(luo)梅(mei)(mei)羅(luo)家(jia)族所以(yi)有很(hen)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)默(mo)契及琴藝(yi)，是由于源自(zi)于家(jia)族中優(you)良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)天賦遺傳及耳(er)濡目染的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)作(zuo)(zuo)用(yong)。其中最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成員是家(jia)族中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大家(jia)長塞(sai)雷(lei)多(duo)尼歐(ou)（Celedonio）。塞(sai)雷(lei)多(duo)尼歐(ou)是一(yi)(yi)(yi)(yi)位集演奏(zou)(zou)、教學和創作(zuo)(zuo)于一(yi)(yi)(yi)(yi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨匠，他(ta)1918年出生西班牙(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)拉加（Malaga）,自(zi)五歲開始接(jie)觸吉他(ta)時(shi)即(ji)顯露出驚(jing)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天賦，后來(lai)進入馬(ma)德(de)里(li)(li)皇家(jia)音樂(le)學院(yuan)，師(shi)事霍迪亞（注：D.Fortea系(xi)近代(dai)吉他(ta)音樂(le)之父塔雷(lei)加F.Tarrege的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫡傳弟子之一(yi)(yi)(yi)(yi)）。20歲時(shi)他(ta)在(zai)馬(ma)德(de)里(li)(li)舉行(xing)了個人(ren)(ren)生平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)(yi)次獨奏(zou)(zou)會，被樂(le)評家(jia)贊喻為(wei)“開啟天國(guo)之門的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩人(ren)(ren)”。

家(jia)族(zu)(zu)成員(yuan)：塞林，1936年生于馬拉(la)加，系羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)家(jia)族(zu)(zu)中的長子。塞林除了精通古(gu)典(dian)吉他，同時也是弗(fu)拉(la)門戈吉他的高手。多年來塞林始終是羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)家(jia)族(zu)(zu)中不可(ke)缺少的一分子。而在(zai)(zai)忙碌(liu)的演奏之外，還在(zai)(zai)加州大(da)學圣地亞哥分校任教。

佩佩·羅梅羅，1944年(nian)生于馬拉(la)加，為(wei)羅梅羅家族中(zhong)最具代表(biao)性(xing)的一位。3歲時開始練琴，七歲首次(ci)登臺獻藝，15歲時就已經發行(xing)第一張(zhang)專輯。多(duo)年(nian)來他不但以其無懈可(ke)擊(ji)隊技巧與(yu)(yu)流暢(chang)的音(yin)樂性(xing)縱橫樂壇，還經常與(yu)(yu)世界優秀動管弦樂團合(he)作(zuo)協奏(zou)(zou)曲的演出，活與(yu)(yu)其兄塞林(lin)、胞弟安吉爾搭(da)檔合(he)作(zuo)二重奏(zou)(zou)的演出，皆獲得極高的贊譽及評價。