《荷塘(tang)月色》是中國文學(xue)家(jia)朱(zhu)自(zi)清任教清華(hua)大學(xue)時所寫(xie)的(de)(de)一篇(pian)散文，因收入中學(xue)語文教材而(er)廣為人知，是現代抒情(qing)(qing)散文的(de)(de)名篇(pian)。文章寫(xie)了(le)荷塘(tang)月色美麗的(de)(de)景(jing)象，含(han)蓄(xu)而(er)又(you)委婉地抒發(fa)了(le)作者(zhe)不滿現實(shi)，渴(ke)望自(zi)由，想超脫現實(shi)而(er)又(you)不能的(de)(de)復雜的(de)(de)思想感情(qing)(qing)，為后人留下了(le)舊中國正直(zhi)知識分子在苦難中徘徊前(qian)進的(de)(de)足跡。寄(ji)托(tuo)了(le)作者(zhe)一種向(xiang)往于未(wei)來的(de)(de)政治思想，也寄(ji)托(tuo)了(le)作者(zhe)對荷塘(tang)月色的(de)(de)喜愛之情(qing)(qing)。
荷塘月色
這幾天心里(li)頗(po)不寧靜。今晚在(zai)(zai)院子(zi)(zi)里(li)坐(zuo)著(zhu)乘涼，忽(hu)然想(xiang)起(qi)日日走過(guo)的荷塘，在(zai)(zai)這滿月的光里(li)，總該另有一番樣(yang)子(zi)(zi)吧。月亮(liang)漸漸地升(sheng)高了，墻外馬(ma)路(lu)上(shang)孩子(zi)(zi)們(men)的歡笑，已經聽不見了；妻在(zai)(zai)屋里(li)拍著(zhu)閏(run)兒(er)⑴，迷迷糊(hu)(hu)糊(hu)(hu)地哼著(zhu)眠歌(ge)。我悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)地披了大衫，帶上(shang)門出去。
沿著(zhu)荷塘，是(shi)一(yi)條曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)小(xiao)煤(mei)屑路。這(zhe)是(shi)一(yi)條幽僻的(de)(de)(de)(de)路；白(bai)天也少人走，夜晚(wan)更加寂(ji)寞。荷塘四面，長著(zhu)許多樹(shu)，蓊(weng)(weng)蓊(weng)(weng)郁郁⑵的(de)(de)(de)(de)。路的(de)(de)(de)(de)一(yi)旁，是(shi)些(xie)楊(yang)柳，和一(yi)些(xie)不知道名字的(de)(de)(de)(de)樹(shu)。沒有(you)月光的(de)(de)(de)(de)晚(wan)上，這(zhe)路上陰森(sen)森(sen)的(de)(de)(de)(de)，有(you)些(xie)怕(pa)人。今晚(wan)卻很好(hao)，雖然月光也還是(shi)淡淡的(de)(de)(de)(de)。
路上只我(wo)一(yi)個人(ren)，背著手踱⑶著。這一(yi)片天地好像是(shi)我(wo)的(de)；我(wo)也像超出了(le)平(ping)常的(de)自己，到了(le)另一(yi)個世(shi)界(jie)里(li)。我(wo)愛(ai)熱鬧，也愛(ai)冷靜；愛(ai)群居，也愛(ai)獨(du)處(chu)。像今晚(wan)上，一(yi)個人(ren)在這蒼茫(mang)的(de)月下(xia)，什么(me)都可以(yi)想，什么(me)都可以(yi)不想，便覺是(shi)個自由的(de)人(ren)。白天里(li)一(yi)定要做的(de)事(shi)，一(yi)定要說的(de)話，現在都可不理(li)。這是(shi)獨(du)處(chu)的(de)妙處(chu)，我(wo)且受用這無邊的(de)荷香月色好了(le)。
曲(qu)曲(qu)折(zhe)(zhe)折(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)荷(he)塘(tang)上面，彌望⑷的(de)(de)(de)是(shi)(shi)田(tian)田(tian)⑸的(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)(zi)。葉(xie)子(zi)(zi)出(chu)水很高(gao)，像(xiang)(xiang)亭亭的(de)(de)(de)舞女(nv)的(de)(de)(de)裙。層層的(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)(zi)中間(jian)，零星地(di)(di)點綴著些白花，有(you)裊娜⑹地(di)(di)開著的(de)(de)(de)，有(you)羞澀地(di)(di)打著朵兒的(de)(de)(de)；正如一粒粒的(de)(de)(de)明珠(zhu)，又如碧(bi)天里的(de)(de)(de)星星，又如剛出(chu)浴的(de)(de)(de)美人。微風過處，送(song)來縷縷清香，仿佛(fo)遠處高(gao)樓上渺茫的(de)(de)(de)歌聲似(si)的(de)(de)(de)。這時候葉(xie)子(zi)(zi)與花也有(you)一絲的(de)(de)(de)顫動(dong)，像(xiang)(xiang)閃電(dian)般，霎時傳過荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)那邊去(qu)了。葉(xie)子(zi)(zi)本是(shi)(shi)肩并(bing)肩密密地(di)(di)挨著，這便宛然(ran)有(you)了一道凝碧(bi)的(de)(de)(de)波痕。葉(xie)子(zi)(zi)底(di)下是(shi)(shi)脈脈⑺的(de)(de)(de)流(liu)水，遮(zhe)住(zhu)了，不(bu)能見(jian)一些顏色；而葉(xie)子(zi)(zi)卻(que)更見(jian)風致⑻了。
月光(guang)如流水一(yi)(yi)般，靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地瀉在(zai)(zai)(zai)這一(yi)(yi)片葉子和花上。薄薄的(de)(de)(de)(de)青(qing)霧(wu)浮起在(zai)(zai)(zai)荷(he)塘里(li)。葉子和花仿佛(fo)在(zai)(zai)(zai)牛乳中(zhong)(zhong)洗過(guo)一(yi)(yi)樣；又像籠著輕紗的(de)(de)(de)(de)夢(meng)。雖(sui)然是(shi)(shi)(shi)滿(man)月，天上卻有(you)一(yi)(yi)層(ceng)淡淡的(de)(de)(de)(de)云，所(suo)以(yi)不能朗照；但我以(yi)為這恰是(shi)(shi)(shi)到了(le)好處——酣眠固不可少(shao)，小睡也別(bie)有(you)風味的(de)(de)(de)(de)。月光(guang)是(shi)(shi)(shi)隔了(le)樹照過(guo)來的(de)(de)(de)(de)，高處叢生的(de)(de)(de)(de)灌木(mu)，落下參(can)差(cha)的(de)(de)(de)(de)斑駁的(de)(de)(de)(de)黑影(ying)，峭楞楞如鬼一(yi)(yi)般；彎(wan)(wan)彎(wan)(wan)的(de)(de)(de)(de)楊(yang)柳的(de)(de)(de)(de)稀疏的(de)(de)(de)(de)倩影(ying)，卻又像是(shi)(shi)(shi)畫在(zai)(zai)(zai)荷(he)葉上。塘中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)月色并不均勻；但光(guang)與影(ying)有(you)著和諧的(de)(de)(de)(de)旋律，如梵婀玲⑼上奏著的(de)(de)(de)(de)名曲(qu)。
荷塘(tang)的(de)四面，遠(yuan)遠(yuan)近近，高(gao)高(gao)低低都是(shi)(shi)樹(shu)，而楊柳最多。這(zhe)些(xie)樹(shu)將一(yi)片荷塘(tang)重(zhong)重(zhong)圍住；只(zhi)在(zai)小(xiao)路(lu)一(yi)旁(pang)，漏(lou)著幾(ji)段(duan)空隙，像是(shi)(shi)特為(wei)月(yue)光留下的(de)。樹(shu)色(se)一(yi)例(li)是(shi)(shi)陰陰的(de)，乍看(kan)像一(yi)團煙霧；但(dan)(dan)楊柳的(de)豐姿⑽，便在(zai)煙霧里(li)(li)也辨得出(chu)。樹(shu)梢上隱(yin)隱(yin)約約的(de)是(shi)(shi)一(yi)帶遠(yuan)山，只(zhi)有些(xie)大(da)意(yi)罷了(le)。樹(shu)縫(feng)里(li)(li)也漏(lou)著一(yi)兩點路(lu)燈光，沒精打采(cai)的(de)，是(shi)(shi)渴睡⑾人的(de)眼。這(zhe)時候最熱鬧的(de)，要數樹(shu)上的(de)蟬聲與水里(li)(li)的(de)蛙(wa)聲；但(dan)(dan)熱鬧是(shi)(shi)它們的(de)，我什么也沒有。
忽然想起采(cai)蓮(lian)的事情來(lai)了。采(cai)蓮(lian)是(shi)江南的舊(jiu)俗，似(si)乎很早就有，而六朝時為(wei)盛；從詩歌里(li)可(ke)以約略知道。采(cai)蓮(lian)的是(shi)少年(nian)的女(nv)子(zi)，她(ta)們是(shi)蕩著(zhu)小船，唱著(zhu)艷歌去的。采(cai)蓮(lian)人不用說很多，還有看采(cai)蓮(lian)的人。那是(shi)一個熱(re)鬧的季節，也(ye)是(shi)一個風流的季節。梁元帝(di)《采(cai)蓮(lian)賦》里(li)說得好：
于是(shi)妖童媛女⑿，蕩(dang)舟心(xin)許；鷁首(shou)⒀徐(xu)回，兼(jian)傳羽杯⒁；棹⒂將移而(er)藻掛(gua)，船(chuan)(chuan)欲動而(er)萍開。爾其纖腰(yao)束素⒃，遷延顧(gu)步⒄；夏始春余，葉(xie)嫩花初，恐沾裳而(er)淺笑(xiao)，畏傾(qing)船(chuan)(chuan)而(er)斂裾⒅。
可(ke)(ke)見當(dang)時(shi)嬉(xi)游的光(guang)景了。這(zhe)真是有趣的事，可(ke)(ke)惜我(wo)們現在早已(yi)無福消受了。
于是又記起，《西洲曲》里的句子：
采(cai)蓮南塘秋，蓮花過人頭(tou)；低頭(tou)弄(nong)蓮子(zi)(zi)，蓮子(zi)(zi)清如(ru)水(shui)。
今晚(wan)若有(you)采蓮人(ren)，這(zhe)(zhe)兒的(de)蓮花(hua)也算得“過人(ren)頭”了；只不見一些(xie)流水的(de)影(ying)子，是不行(xing)的(de)。這(zhe)(zhe)令我(wo)到底惦著江南了。——這(zhe)(zhe)樣想著，猛一抬(tai)頭，不覺已(yi)是自(zi)己的(de)門前；輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)地推門進去，什么聲息也沒(mei)有(you)，妻已(yi)睡熟好久了。
一九二七年七月，北京清華園。
1、閏兒：指(zhi)朱閏生，朱自(zi)清第二子。
2、蓊蓊（wěng）郁郁：樹木茂盛的樣(yang)子。
3、踱（duó）：慢慢地走(zou)
4、彌(mi)望：滿眼。彌(mi)，滿。
5、田田：形容荷葉相連的樣子。古樂府《江南曲(qu)》中有“蓮葉何田田”之(zhi)句。
6、裊娜（niǎo nuó）：柔美的(de)樣子。
7、脈脈（mò）：這里形容水(shui)沒(mei)有聲音，好像(xiang)飽含深情的樣子。
8、風致：美的姿態。
9、梵婀玲：violin，小(xiao)提琴的音(yin)譯。
10、豐姿(zi)：風度，儀態(tai)，一般指(zhi)美好(hao)的(de)姿(zi)態(tai)。也寫(xie)作(zuo)“風姿(zi)”
11、渴睡(shui)：也(ye)寫作“瞌睡(shui)”。
12、妖童媛女：俊(jun)俏的(de)少(shao)年和美(mei)麗的(de)少(shao)女。妖，艷麗。媛，女子。
13、鷁首(shou)（yì shǒu）：船頭。古(gu)代畫(hua)鷁鳥于船頭。
14、羽杯：古代飲酒用的(de)耳(er)杯。又稱(cheng)羽觴(shang)、耳(er)杯。
15、棹（zhào）：船(chuan)槳。
16、纖腰(yao)束素(su)：腰(yao)如束素(su)，齒如含貝（宋玉(yu)《登徒子好色賦》），形容女子腰(yao)肢細柔
17、遷延(yan)顧步(bu)：形容走走退退不住回視自己動(dong)作的樣子，有顧影自憐之意。
18、斂裾（jū）：這里(li)是提著(zhu)衣襟(jin)的意(yi)思(si)。裾，衣襟(jin)。
《荷塘(tang)月色》作(zuo)(zuo)于(yu)1927年(nian)7月，正值大革命失敗，白色恐怖(bu)籠罩中國大地。這(zhe)時，蔣介石叛變革命，中國處(chu)于(yu)一(yi)片黑(hei)暗之(zhi)中。朱自清作(zuo)(zuo)為“大時代(dai)中一(yi)名小卒”，一(yi)直(zhi)在(zai)吶喊和斗(dou)爭(zheng)，但(dan)是(shi)在(zai)四一(yi)二反革命政(zheng)變之(zhi)后，卻從斗(dou)爭(zheng)的(de)“十字街頭”，鉆進古典(dian)文學(xue)的(de)“象牙之(zhi)塔”。但(dan)是(shi)作(zuo)(zuo)者既做(zuo)不(bu)到投筆(bi)從戎，拿起(qi)槍來革命，但(dan)又(you)始終平息不(bu)了對(dui)(dui)黑(hei)暗現(xian)實產生(sheng)的(de)不(bu)滿與憎惡，作(zuo)(zuo)者對(dui)(dui)生(sheng)活感(gan)到惶惑矛盾，內(nei)心是(shi)抑郁的(de)，是(shi)始終無法平靜的(de)。于(yu)是(shi)作(zuo)(zuo)者寫(xie)下了這(zhe)篇文章。這(zhe)篇散文通過對(dui)(dui)冷清的(de)月夜下荷塘(tang)景色的(de)描寫(xie)，流露出作(zuo)(zuo)者想尋找安寧但(dan)又(you)不(bu)可得，幻(huan)想超(chao)脫(tuo)現(xian)實但(dan)又(you)無法超(chao)脫(tuo)的(de)復雜心情(qing)，這(zhe)正是(shi)那(nei)個黑(hei)暗的(de)時代(dai)在(zai)作(zuo)(zuo)者心靈上的(de)折射。
朱自清（1898~1948），原名(ming)自華(hua)，字佩弦(xian)，號(hao)實秋(qiu)。江蘇揚(yang)州人。
“文學研究會”的(de)早期成員，現代著名的(de)散(san)文家、學者。原任(ren)清華大學教授，抗(kang)日戰爭爆(bao)發后(hou)轉(zhuan)西南聯合大學任(ren)教。在(zai)抗(kang)日民主(zhu)運動的(de)影響下(xia)，政治態度明顯傾(qing)向進步。晚年積(ji)極參加反帝民主(zhu)運動。他的(de)散(san)文，結構(gou)嚴謹，筆觸細致，不論寫景抒情，均能通過(guo)細密觀察或深入(ru)體味，委婉地表現出(chu)對自然景色的(de)內心感受。抒發自己的(de)真摯感情，具有濃厚的(de)詩(shi)情畫(hua)意。主(zhu)要作品(pin)有《毀滅》《蹤跡》《背影》《歐游(you)雜記》《倫敦(dun)雜記》等。
全(quan)文(wen)可以分(fen)為四個部(bu)分(fen)。作者(zhe)(zhe)首先交代(dai)了(le)作者(zhe)(zhe)去荷(he)塘(tang)的(de)時間(jian)和緣由。開頭就說出(chu)這(zhe)幾天“頗(po)不寧(ning)靜”的(de)內心狀(zhuang)態。“頗(po)”字是(shi)(shi)對不寧(ning)靜心情的(de)強(qiang)調。下文(wen)中作者(zhe)(zhe)思緒翻(fan)飛，神馳萬里，或行或止(zhi)，或喜或愁(chou)，都和這(zhe)“頗(po)不寧(ning)靜”的(de)心情有著(zhu)緊密(mi)的(de)聯系(xi)。這(zhe)一句是(shi)(shi)作者(zhe)(zhe)進行藝術構思的(de)焦點，也是(shi)(shi)《荷(he)塘(tang)月色》這(zhe)篇文(wen)章的(de)文(wen)眼。它以強(qiang)烈(lie)的(de)直接抒情開始，將淡淡哀愁(chou)流露在字里行間(jian)，為全(quan)文(wen)定下了(le)感情的(de)基調。
第(di)二(er)部分從(cong)荷(he)塘周遭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)(huan)境寫(xie)起(qi)，向“荷(he)塘月色”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)體進(jin)發(fa)。作(zuo)者(zhe)(zhe)先寫(xie)曲折(zhe)幽(you)僻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小煤屑路。通(tong)過“白天也(ye)少人走，夜晚(wan)更加寂寞(mo)(mo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述，暗寫(xie)了(le)在這(zhe)種(zhong)氣(qi)氛環(huan)(huan)境中(zhong)作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一顆寂寞(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心。繼而(er)實寫(xie)荷(he)塘四周的(de)(de)(de)(de)(de)(de)林木，虛(xu)寫(xie)沒有月光時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰森氣(qi)象，虛(xu)實相(xiang)參地(di)，勾勒出此刻荷(he)塘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)(huan)境和作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境。最后以(yi)贊美今夜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡淡月光作(zuo)結(jie)。平時無意于荷(he)塘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)月色，盡管今晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)月光只是淡淡地(di)，仍(reng)然覺得(de)很(hen)好。讀(du)者(zhe)(zhe)帶著這(zhe)種(zhong)思索轉(zhuan)入了(le)下一段。這(zhe)個結(jie)句完成了(le)由寫(xie)景到抒寫(xie)作(zuo)者(zhe)(zhe)心情之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過渡。
第三段(duan)緊(jin)承第二段(duan)，披露自(zi)己所以中(zhong)意(yi)(yi)于(yu)今夜(ye)荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)原委，抒發(fa)自(zi)己踏(ta)月(yue)尋幽(you)的(de)(de)(de)(de)(de)萬端感慨。”路上只我一(yi)個(ge)人”提起了(le)下(xia)邊關于(yu)踽踽獨行(xing)于(yu)荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)番妙(miao)論(lun)。“背著手踱(duo)著”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)細(xi)(xi)節，微妙(miao)地(di)(di)展示了(le)作者(zhe)此刻(ke)稍有寬解的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)情。接下(xia)去是(shi)一(yi)段(duan)內心(xin)(xin)(xin)剖白：“這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)片天(tian)(tian)地(di)(di)好(hao)象(xiang)是(shi)我的(de)(de)(de)(de)(de)；我也象(xiang)超出了(le)平常的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)己，到(dao)了(le)另一(yi)個(ge)世界里。”一(yi)種喜(xi)悅之情溢于(yu)言(yan)表，但是(shi)都加了(le)“好(hao)象(xiang)”、“象(xiang)”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣修飾語，說明這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種喜(xi)悅之情是(shi)建立在虛幻的(de)(de)(de)(de)(de)遐想(xiang)(xiang)上的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我慰藉(jie)。從以后的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)文中(zhong)可(ke)知這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)當然也只能是(shi)不(bu)(bu)堪現(xian)實一(yi)擊(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)淡淡地(di)(di)喜(xi)悅。盡管如此，由于(yu)此時(shi)此地(di)(di)能使(shi)身心(xin)(xin)(xin)掙脫生活的(de)(de)(de)(de)(de)種種羈(ji)絆，偷得片刻(ke)安寧，因(yin)而才有了(le)“什么都可(ke)以想(xiang)(xiang)，什么都可(ke)以不(bu)(bu)想(xiang)(xiang)。”“是(shi)個(ge)自(zi)由人”的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。只是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)種感覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)獲得，就能使(shi)作者(zhe)發(fa)出：“且受用這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)無邊的(de)(de)(de)(de)(de)荷塘(tang)月(yue)色”的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)足的(de)(de)(de)(de)(de)愜意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)聲，足見(jian)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)個(ge)小天(tian)(tian)地(di)(di)對(dui)(dui)困擾(rao)于(yu)人事中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)作者(zhe)來說，是(shi)多么難求的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)句(ju)話，細(xi)(xi)加品位，最能撩人心(xin)(xin)(xin)緒。從作者(zhe)苦澀的(de)(de)(de)(de)(de)微笑中(zhong)，讀者(zhe)看到(dao)了(le)一(yi)個(ge)痛楚的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂對(dui)(dui)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)反抗。
第三部分開始正式的(de)(de)(de)(de)對荷(he)(he)塘和月色(se)的(de)(de)(de)(de)景致進行(xing)詳細的(de)(de)(de)(de)描寫(xie)(xie)，最(zui)先(xian)撲入眼簾的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)滿(man)塘荷(he)(he)葉。“亭亭”一(yi)(yi)(yi)詞表現了(le)(le)荷(he)(he)葉的(de)(de)(de)(de)風姿(zi)秀麗，“舞(wu)女裙”的(de)(de)(de)(de)比喻，恰到(dao)好處地(di)寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)荷(he)(he)葉臨風搖曳的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態。在(zai)(zai)縱(zong)觀之后(hou)(hou)，凝神細審(shen)，視線(xian)移到(dao)萬綠(lv)叢中的(de)(de)(de)(de)點點白花(hua)(hua)(hua)。盛(sheng)開的(de)(de)(de)(de)裊(niao)娜(na)喜人(ren)，含苞欲放的(de)(de)(de)(de)流露著勾人(ren)情思的(de)(de)(de)(de)嬌羞，十分傳神地(di)寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同姿(zi)態。進而用(yong)(yong)“正如一(yi)(yi)(yi)粒粒明珠(zhu)(zhu)，又如碧天里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)比喻，寫(xie)(xie)出(chu)(chu)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)從(cong)光色(se)上給人(ren)的(de)(de)(de)(de)感受(shou)。“明珠(zhu)(zhu)”是(shi)(shi)寫(xie)(xie)近(jin)處荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)玲瓏(long)剔透，“碧天里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”是(shi)(shi)寫(xie)(xie)在(zai)(zai)滿(man)塘荷(he)(he)葉襯(chen)托和月光的(de)(de)(de)(de)輝(hui)映下，遠處荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)閃爍迷離。既看到(dao)宜(yi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)色(se)，也就必然會嗅到(dao)沁人(ren)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)香。“縷(lv)縷(lv)清香”，能讓(rang)讀(du)者(zhe)真切地(di)感受(shou)到(dao)，是(shi)(shi)很(hen)難的(de)(de)(de)(de)。但作(zuo)者(zhe)以(yi)歌聲設比，用(yong)(yong)時斷時續(xu)若(ruo)有若(ruo)無的(de)(de)(de)(de)遠處的(de)(de)(de)(de)歌聲，把聽覺和嗅覺兩(liang)種感覺溝通起(qi)來，這(zhe)種移感修(xiu)辭手法的(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)，實在(zai)(zai)可以(yi)傳神。在(zai)(zai)這(zhe)番靜態描寫(xie)(xie)之后(hou)(hou)，又把荷(he)(he)塘的(de)(de)(de)(de)動(dong)態捕捉(zhuo)進鏡頭(tou)里(li)(li)。清風徐徐，荷(he)(he)葉的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)絲(si)顫動(dong)，化為一(yi)(yi)(yi)道(dao)碧痕，蕩(dang)向荷(he)(he)塘那邊。這(zhe)種細致的(de)(de)(de)(de)描摹，使人(ren)宛然若(ruo)見。在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)連串(chuan)的(de)(de)(de)(de)比喻描寫(xie)(xie)之后(hou)(hou)，作(zuo)者(zhe)又用(yong)(yong)“更見風致”概括地(di)寫(xie)(xie)出(chu)(chu)淡淡月色(se)之下，脈(mo)脈(mo)流水之上的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)葉的(de)(de)(de)(de)美。
第(di)五段描繪荷塘的(de)(de)月(yue)(yue)色。月(yue)(yue)色是單調的(de)(de)，難以著筆，而作者把它(ta)和形態不一、色彩(cai)有(you)別的(de)(de)景物結合在一起進(jin)行描寫，就使月(yue)(yue)色有(you)了光(guang)上的(de)(de)變化。作者繼續展示出月(yue)(yue)光(guang)下荷塘四周的(de)(de)景象。“遠遠近近”“高(gao)高(gao)低低”等重迭詞語的(de)(de)運(yun)用(yong)，造成了樹(shu)木(mu)錯落(luo)有(you)致的(de)(de)層(ceng)次(ci)感。
第四部(bu)分為(wei)文章結尾，從單純的(de)寫景寫開(kai)來，進(jin)一步表現了作者不滿現實，幻想(xiang)超脫而不能得的(de)復(fu)雜心(xin)理。
散文(wen)具有(you)“文(wen)眼(yan)”，這是我(wo)國(guo)古代散文(wen)一條傳統(tong)的(de)(de)藝術經(jing)驗。唯(wei)有(you)“眼(yan)”，題旨才會(hui)(hui)(hui)有(you)隱顯意境，才會(hui)(hui)(hui)有(you)虛(xu)實，剪裁(cai)才會(hui)(hui)(hui)有(you)詳略，結構才會(hui)(hui)(hui)有(you)疏密。《荷塘(tang)月色(se)》是十分注重“眼(yan)”的(de)(de)安(an)設的(de)(de)，并且充分地使之成為構思(si)的(de)(de)“焦點”，也成為將作品的(de)(de)思(si)想與(yu)藝術辯證(zheng)統(tong)一起來的(de)(de)“凝光點”。
《荷(he)塘月(yue)色(se)》一(yi)(yi)開(kai)篇就點出文章的(de)(de)(de)(de)(de)“文眼”———“這幾天心里(li)(li)頗(po)(po)不(bu)(bu)平靜(jing)(jing)(jing)”。接著寫小(xiao)路的(de)(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)(jing)”、月(yue)色(se)朦朧的(de)(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)(jing)”，來反(fan)襯作者的(de)(de)(de)(de)(de)“心里(li)(li)頗(po)(po)不(bu)(bu)寧靜(jing)(jing)(jing)”。再接著以荷(he)塘四周蟬聲和蛙鳴的(de)(de)(de)(de)(de)“鬧”突出荷(he)塘月(yue)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)(jing)”，又聯想到江南(nan)(nan)采蓮(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)舊俗(su)：梁(liang)元(yuan)帝的(de)(de)(de)(de)(de)《采蓮(lian)賦(fu)》和《西(xi)洲曲(qu)》關于(yu)采蓮(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)鬧、嬉戲的(de)(de)(de)(de)(de)情景，進(jin)一(yi)(yi)步反(fan)襯此時此地“荷(he)塘月(yue)色(se)”的(de)(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)(jing)”。最(zui)后畫龍點睛“：這令我到底惦著江南(nan)(nan)了(le)。”含(han)蓄地揭示出“心里(li)(li)頗(po)(po)不(bu)(bu)寧靜(jing)(jing)(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)原因所在。文章這樣的(de)(de)(de)(de)(de)結構嚴(yan)謹細密，脈(mo)絡清(qing)楚，又不(bu)(bu)露人工斧鑿的(de)(de)(de)(de)(de)痕(hen)跡，達到了(le)散(san)(san)文“形散(san)(san)神不(bu)(bu)散(san)(san)”的(de)(de)(de)(de)(de)可貴境界。散(san)(san)文的(de)(de)(de)(de)(de)藝術魅力，集(ji)中地體現在藝術構思方面。朱自清(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)散(san)(san)文在構思上是十分(fen)講究的(de)(de)(de)(de)(de)。縝(zhen)密而嚴(yan)謹，新(xin)奇而精巧，營構合理“，設眼有致”。
有學者評論朱自清(qing)先生的寫景散文如同“工(gong)筆畫”，景物描繪精雕細刻(ke)，細膩傳神。此言(yan)放(fang)在《荷(he)塘月色》尤為確(que)切(qie)。《荷(he)塘月色》第(di)四、第(di)五自然段充分體(ti)現了朱自清(qing)先生散文“工(gong)筆畫”的特點。
首先，朱自清先生把水乳(ru)交融、渾然一(yi)體的(de)“荷(he)塘(tang)(tang)(tang)月色(se)”細分為(wei)“月色(se)下的(de)荷(he)塘(tang)(tang)(tang)”與“荷(he)塘(tang)(tang)(tang)上(shang)(shang)的(de)月色(se)”兩(liang)部分。“曲曲折折的(de)荷(he)塘(tang)(tang)(tang)上(shang)(shang)面，彌望(wang)的(de)是田田的(de)葉(xie)子(zi)??而葉(xie)子(zi)卻更見風(feng)致(zhi)了。”這一(yi)段以(yi)月色(se)為(wei)背景(jing)(jing)，重點描(miao)(miao)寫荷(he)塘(tang)(tang)(tang)的(de)各樣景(jing)(jing)；“月光(guang)如流水一(yi)般??如梵婀玲(ling)上(shang)(shang)奏(zou)著(zhu)的(de)名曲。”一(yi)段以(yi)荷(he)塘(tang)(tang)(tang)為(wei)背景(jing)(jing)，重點描(miao)(miao)寫了月色(se)的(de)層(ceng)次變化。這樣劃(hua)分，使景(jing)(jing)物描(miao)(miao)寫得(de)以(yi)細膩地進行。
其(qi)次，朱自(zi)清(qing)先生對剖開來的(de)“月色下(xia)的(de)荷(he)塘(tang)”與(yu)“荷(he)塘(tang)上的(de)月色”兩(liang)部分作進一(yi)步(bu)的(de)“精耕細作”，從視覺(jue)（“彌望(wang)”、“不能見”等(deng)）、聽覺(jue)（“渺(miao)茫(mang)的(de)歌聲”、“梵(fan)婀玲上奏著(zhu)的(de)名曲”等(deng)）、嗅覺(jue)（“清(qing)香”等(deng)）等(deng)角度去描寫(xie)對象的(de)形狀(zhuang)、色彩、大小、數量、氣味、聲音，以(yi)及它們的(de)運(yun)動變化。這樣，就把(ba)景物(wu)表現(xian)得非常細膩。
再次，在“月色下的(de)荷(he)塘”與“荷(he)塘上的(de)月色”兩(liang)(liang)(liang)部(bu)分的(de)描(miao)寫中表現(xian)出朱自(zi)清先生高超的(de)修辭技巧。《荷(he)塘月色》第四、第五自(zi)然(ran)(ran)段短(duan)短(duan)378字 僅(jin)比喻就(jiu)有(you)十一處，另有(you)擬人兩(liang)(liang)(liang)處，通感(gan)兩(liang)(liang)(liang)處和排比、夸(kua)張等(deng)修辭手(shou)法(fa)，比喻、擬人、通感(gan)的(de)運(yun)用(yong)巧妙而自(zi)然(ran)(ran)。這(zhe)樣，就(jiu)把“荷(he)塘月色”描(miao)繪(hui)得細致(zhi)入(ru)微，形象生動，讓讀者有(you)身臨(lin)其境之感(gan)。
朱自(zi)清(qing)散(san)文的語(yu)言基調是樸素的，有一種清(qing)新、自(zi)然、典雅(ya)的美。
一是樸素美。朱自清的語言藝(yi)術是最(zui)為(wei)人稱道的。他一向追求“談(tan)話風(feng)”的語言境(jing)界，認為(wei)文學只有像“尋常談(tan)話一般，讀了才(cai)能親切有味(wei)”。在《荷塘(tang)月(yue)色》中朱自清一開篇就說“這幾天心里頗不寧靜”，似乎把讀者(zhe)當做可(ke)以傾(qing)訴的朋友，讓人覺得誠懇自然(ran)，一下子(zi)就把讀者(zhe)帶入了那(nei)種情境(jing)中。再如“我悄悄地披上大衣，帶上門出去”，“這路上陰(yin)森(sen)森(sen)的，有些怕人”等等，都平白如話，自然(ran)流暢，讀之使人感覺分外親切。
二是(shi)凝練美。朱自清具有(you)很(hen)強的(de)語(yu)(yu)言(yan)駕馭(yu)能力(li)。他的(de)語(yu)(yu)言(yan)看似普通，不(bu)做(zuo)驚人之(zhi)語(yu)(yu)，但實際上是(shi)經過作(zuo)家的(de)精心錘煉的(de)。如(ru)(ru)“月(yue)光(guang)如(ru)(ru)流(liu)水一(yi)(yi)(yi)般，靜(jing)靜(jing)地(di)(di)瀉(xie)在這(zhe)一(yi)(yi)(yi)片(pian)葉(xie)子和花上”，“瀉(xie)”字(zi)緊(jin)扣(kou)“月(yue)光(guang)如(ru)(ru)流(liu)水一(yi)(yi)(yi)般”這(zhe)個(ge)比喻，寫(xie)月(yue)光(guang)照(zhao)耀，一(yi)(yi)(yi)瀉(xie)無(wu)余的(de)景象(xiang)，再加上“靜(jing)靜(jing)地(di)(di)”這(zhe)個(ge)修(xiu)飾語(yu)(yu)，就(jiu)準確(que)地(di)(di)寫(xie)出了月(yue)光(guang)既像流(liu)水一(yi)(yi)(yi)般傾(qing)瀉(xie)，但又絕無(wu)聲(sheng)響(xiang)的(de)幽靜(jing)。再如(ru)(ru)“薄(bo)薄(bo)的(de)輕霧浮起在荷塘里(li)”“，浮”這(zhe)個(ge)動詞把(ba)水汽和月(yue)色(se)交織在一(yi)(yi)(yi)起，霧的(de)輕柔以(yi)及(ji)自下(xia)而上逐漸擴(kuo)散的(de)特點準確(que)地(di)(di)表(biao)達出來(lai)，給畫面涂上一(yi)(yi)(yi)層素淡清雅的(de)底色(se)，月(yue)色(se)朦朧(long)，若(ruo)有(you)若(ruo)無(wu)，給人以(yi)無(wu)窮的(de)想象(xiang)。一(yi)(yi)(yi)個(ge)“瀉(xie)”字(zi)， 一(yi)(yi)(yi)個(ge)“浮”字(zi)，用的(de)絕妙之(zhi)極。
三(san)是音樂美(mei)。作者常(chang)(chang)常(chang)(chang)運(yun)(yun)用(yong)疊(die)字疊(die)句來深化物(wu)態情(qing)貌的(de)形象感。在《荷塘月色(se)》中，共(gong)運(yun)(yun)用(yong)了(le)“日日（走過）”、“漸漸”等疊(die)詞25個26次（“淡(dan)淡(dan)”重復(fu)了(le)一次），使文章柔(rou)美(mei)、舒(shu)緩、流(liu)暢。同時“裊娜”、“仿佛”、“斑(ban)駁”、“均(jun)勻”、“到底”和“蒼茫”、“獨處”、“零星”、“宛然”、“酣眠”“、一例”等雙聲疊(die)韻詞的(de)運(yun)(yun)用(yong)也增加了(le)語言的(de)音樂美(mei)。
四(si)是(shi)修辭(ci)美(mei)。生動形象的(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)、擬人、排(pai)比(bi)(bi)、對比(bi)(bi)等修辭(ci)手(shou)法的(de)(de)(de)運用(yong)也(ye)是(shi)《荷(he)(he)塘月(yue)色》這篇文章語言(yan)的(de)(de)(de)一大(da)特點。經這些修辭(ci)手(shou)法裝飾的(de)(de)(de)語言(yan)更具(ju)藝術魅力。朱自清是(shi)一位善用(yong)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)的(de)(de)(de)高(gao)手(shou)，他的(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)，往往能出乎(hu)人的(de)(de)(de)意(yi)料，發前(qian)人所(suo)未發，但又在情理之中(zhong)(zhong)，貼(tie)切(qie)自然。如(ru)(ru)“葉(xie)子(zi)出水很(hen)高(gao)，像亭(ting)亭(ting)的(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)裙(qun)”。以“亭(ting)亭(ting)的(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)裙(qun)”喻(yu)(yu)葉(xie)子(zi)自然舒展的(de)(de)(de)形態(tai)，賦予荷(he)(he)葉(xie)動態(tai)的(de)(de)(de)美(mei)，極(ji)為(wei)生動，又極(ji)為(wei)貼(tie)切(qie)。再(zai)如(ru)(ru)“層層的(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)中(zhong)(zhong)間，零星(xing)地(di)(di)點綴著(zhu)些白花，有裊娜地(di)(di)開著(zhu)的(de)(de)(de)，有羞澀(se)地(di)(di)打(da)著(zhu)朵兒(er)的(de)(de)(de)；正如(ru)(ru)一粒粒的(de)(de)(de)明(ming)(ming)珠，又如(ru)(ru)碧天(tian)(tian)里的(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”。作者用(yong)“一粒粒的(de)(de)(de)明(ming)(ming)珠”和(he)“碧天(tian)(tian)里的(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”兩個喻(yu)(yu)體同時比(bi)(bi)喻(yu)(yu)“白花”，分別突出蒼茫的(de)(de)(de)月(yue)光底下的(de)(de)(de)荷(he)(he)花的(de)(de)(de)光亮和(he)白花在綠葉(xie)叢中(zhong)(zhong)隱約閃爍的(de)(de)(de)動態(tai)。從色彩和(he)光華上極(ji)寫荷(he)(he)花之美(mei)， 十分生動形象，又不落俗(su)套，很(hen)能喚起讀(du)者詩意(yi)的(de)(de)(de)聯想和(he)想象。
另(ling)外(wai)，朱自清(qing)也(ye)善(shan)于運用通感手法來(lai)塑造形(xing)象(xiang)(xiang)美。例(li)如(ru)(ru)“微風過處，送來(lai)縷縷清(qing)香(xiang)，仿佛遠處高樓(lou)上渺(miao)茫的(de)歌聲(sheng)似的(de)”，清(qing)香(xiang)是嗅(xiu)覺(jue)感受， 可(ke)聞而(er)(er)不(bu)可(ke)聽(ting)，可(ke)嗅(xiu)而(er)(er)不(bu)可(ke)見。作者(zhe)把(ba)淡(dan)淡(dan)的(de)清(qing)香(xiang)比做渺(miao)茫的(de)歌聲(sheng)，就讓(rang)讀(du)者(zhe)很形(xing)象(xiang)(xiang)地(di)體會到這(zhe)香(xiang)氣(qi)是飄渺(miao)不(bu)定、似有(you)若無(wu)的(de)，非常(chang)新穎(ying)而(er)(er)又(you)貼(tie)切。再如(ru)(ru)“塘(tang)中的(de)月色并(bing)不(bu)均勻；但光(guang)與影有(you)著和(he)諧的(de)旋律(lv)，如(ru)(ru)梵婀玲上奏著的(de)名(ming)曲”，朱自清(qing)把(ba)樹影與月光(guang)交織在一起時所構成的(de)黑白相間的(de)優美畫面的(de)視覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)，轉化為聽(ting)覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)，激起讀(du)者(zhe)無(wu)窮的(de)遐想(xiang)。這(zhe)樣(yang)寫，不(bu)但可(ke)以促使讀(du)者(zhe)進一步想(xiang)象(xiang)(xiang)荷塘(tang)上和(he)諧的(de)畫面，寧靜的(de)氣(qi)氛，而(er)(er)且大大豐富(fu)了(le)月下荷塘(tang)詩一般美的(de)意境。
佩(pei)弦先生(sheng)的《背影(ying)》、《荷塘月色(se)》、《槳(jiang)聲燈影(ying)里的秦淮河(he)》，是(shi)被稱作早期散文里的代表(biao)作的，論文字，平穩清(qing)楚，找不出一(yi)點差(cha)池，可是(shi)總(zong)覺得(de)缺少了一(yi)個(ge)靈(ling)魂，一(yi)種口(kou)語里所包含的生(sheng)氣。
（唐弢《晦(hui)庵書話(hua)朱(zhu)自清》）
朱文的(de)(de)譬(pi)喻(yu)雖多，卻(que)未見如何出(chu)色。且(qie)以溢美過盛的(de)(de)《荷塘(tang)月色》為例，……十(shi)一句中一共用了十(shi)四(si)個(ge)譬(pi)喻(yu)，對(dui)一篇千(qian)把字(zi)的(de)(de)小品(pin)文說來(lai)，用喻(yu)不(bu)(bu)(bu)可謂之(zhi)不(bu)(bu)(bu)密。細(xi)讀之(zhi)余，當可發現這(zhe)些譬(pi)喻(yu)大半(ban)浮泛(fan)，輕易(yi)，陰柔，在(zai)想象(xiang)上都不(bu)(bu)(bu)出(chu)色。……在(zai)想象(xiang)文學之(zhi)中，明(ming)喻(yu)不(bu)(bu)(bu)一定不(bu)(bu)(bu)隱(yin)喻(yu)，可是(shi)隱(yin)喻(yu)的(de)(de)手法畢竟要曲折、含蓄一些。朱文之(zhi)淺白(bai)，這(zhe)也是(shi)一個(ge)原因(yin)。唯一的(de)(de)例外是(shi)以睡眼狀燈(deng)光的(de)(de)隱(yin)喻(yu)，但是(shi)并不(bu)(bu)(bu)精(jing)警，不(bu)(bu)(bu)美。
（余(yu)光(guang)中《論朱(zhu)自清的散文(wen)》）
與作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)意境，基調相(xiang)一(yi)致，詩人運用(yong)了(le)(le)(le)近三(san)十個各(ge)種類(lei)型的(de)(de)(de)(de)疊詞，這些疊詞渲染出(chu)一(yi)種雅(ya)而不(bu)俗的(de)(de)(de)(de)語言氛圍(wei)，產生了(le)(le)(le)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)表情(qing)(qing)(qing)達意的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。如描(miao)寫(xie)荷(he)花荷(he)葉、運用(yong)了(le)(le)(le)“曲(qu)曲(qu)折折”、“田(tian)田(tian)”、“亭亭”、“層(ceng)層(ceng)”、“一(yi)粒(li)粒(li)”、“縷縷”、“密(mi)密(mi)”、“脈(mo)脈(mo)”等(deng)疊詞，準確而又(you)傳神地描(miao)寫(xie)出(chu)傾注詩人主觀思想的(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)形象。其中一(yi)些從古典(dian)詩詞中選用(yong)的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)香草美人的(de)(de)(de)(de)疊詞，大(da)大(da)濃化了(le)(le)(le)妙若美女(nv)的(de)(de)(de)(de)荷(he)花形象的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)態(tai)和風(feng)韻，與作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)內(nei)在抒情(qing)(qing)(qing)取得(de)了(le)(le)(le)和諧的(de)(de)(de)(de)契合，使(shi)描(miao)寫(xie)語言有一(yi)種典(dian)雅(ya)的(de)(de)(de)(de)美，清麗的(de)(de)(de)(de)美。
（吳周(zhou)文《談(tan)〈荷塘月色〉》）
精(jing)靈世界
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