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基本介紹

《荷(he)塘月(yue)色(se)》是(shi)中(zhong)國(guo)文學(xue)家朱自清任(ren)教清華(hua)大學(xue)時(shi)所寫的(de)一(yi)篇散文，因收(shou)入中(zhong)學(xue)語(yu)文教材(cai)而廣為人知，是(shi)現代(dai)抒(shu)情(qing)(qing)散文的(de)名(ming)篇。文章(zhang)寫了荷(he)塘月(yue)色(se)美(mei)麗的(de)景象，含蓄而又(you)委婉地抒(shu)發了作(zuo)(zuo)者不(bu)滿(man)現實(shi)，渴(ke)望自由(you)，想(xiang)超脫現實(shi)而又(you)不(bu)能的(de)復雜的(de)思想(xiang)感情(qing)(qing)，為后人留下了舊中(zhong)國(guo)正直知識分(fen)子在苦難中(zhong)徘徊前進的(de)足跡。寄托(tuo)了作(zuo)(zuo)者一(yi)種向往(wang)于(yu)未來的(de)政治思想(xiang)，也(ye)寄托(tuo)了作(zuo)(zuo)者對荷(he)塘月(yue)色(se)的(de)喜(xi)愛之(zhi)情(qing)(qing)。

內容介紹

作品原文

荷塘月色

這(zhe)幾天心里(li)(li)頗不寧靜(jing)。今晚在(zai)院子(zi)里(li)(li)坐著(zhu)乘涼，忽然想起(qi)日日走(zou)過的荷塘，在(zai)這(zhe)滿月的光里(li)(li)，總(zong)該(gai)另(ling)有一番樣子(zi)吧。月亮漸漸地升高(gao)了，墻外馬路上孩子(zi)們的歡(huan)笑，已經聽不見了；妻(qi)在(zai)屋(wu)里(li)(li)拍著(zhu)閏兒⑴，迷迷糊糊地哼(heng)著(zhu)眠歌。我悄(qiao)悄(qiao)地披了大衫(shan)，帶上門出去(qu)。

沿著荷塘(tang)，是(shi)一(yi)條(tiao)曲折的(de)(de)(de)小煤(mei)屑路(lu)。這是(shi)一(yi)條(tiao)幽僻(pi)的(de)(de)(de)路(lu)；白天也少人走，夜晚(wan)更加寂寞。荷塘(tang)四面，長著許多樹(shu)，蓊(weng)蓊(weng)郁郁⑵的(de)(de)(de)。路(lu)的(de)(de)(de)一(yi)旁，是(shi)些楊柳，和一(yi)些不知道(dao)名字的(de)(de)(de)樹(shu)。沒有月(yue)光的(de)(de)(de)晚(wan)上，這路(lu)上陰森森的(de)(de)(de)，有些怕人。今晚(wan)卻很好(hao)，雖然月(yue)光也還是(shi)淡淡的(de)(de)(de)。

路(lu)上只我(wo)一(yi)(yi)個人(ren)，背著(zhu)手踱(duo)⑶著(zhu)。這一(yi)(yi)片天地好像是(shi)(shi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)；我(wo)也(ye)像超(chao)出了平常的(de)(de)(de)(de)自(zi)己(ji)，到了另一(yi)(yi)個世(shi)界里。我(wo)愛(ai)(ai)熱鬧，也(ye)愛(ai)(ai)冷靜；愛(ai)(ai)群居，也(ye)愛(ai)(ai)獨處。像今晚(wan)上，一(yi)(yi)個人(ren)在(zai)這蒼茫的(de)(de)(de)(de)月(yue)下，什么都可(ke)(ke)以想，什么都可(ke)(ke)以不想，便覺是(shi)(shi)個自(zi)由的(de)(de)(de)(de)人(ren)。白天里一(yi)(yi)定要(yao)做的(de)(de)(de)(de)事(shi)，一(yi)(yi)定要(yao)說的(de)(de)(de)(de)話，現在(zai)都可(ke)(ke)不理。這是(shi)(shi)獨處的(de)(de)(de)(de)妙(miao)處，我(wo)且受用這無邊(bian)的(de)(de)(de)(de)荷香月(yue)色好了。

曲曲折(zhe)折(zhe)的(de)(de)荷塘上面，彌望⑷的(de)(de)是田田⑸的(de)(de)葉(xie)(xie)(xie)子。葉(xie)(xie)(xie)子出水(shui)(shui)很高，像亭亭的(de)(de)舞女的(de)(de)裙。層(ceng)層(ceng)的(de)(de)葉(xie)(xie)(xie)子中(zhong)間，零星地(di)(di)點綴(zhui)著些白花(hua)，有(you)裊(niao)娜(na)⑹地(di)(di)開著的(de)(de)，有(you)羞澀(se)地(di)(di)打(da)著朵兒的(de)(de)；正如(ru)一粒(li)粒(li)的(de)(de)明珠，又(you)如(ru)碧天里的(de)(de)星星，又(you)如(ru)剛出浴的(de)(de)美人。微風過處(chu)，送(song)來縷(lv)縷(lv)清香(xiang)，仿佛遠處(chu)高樓上渺茫的(de)(de)歌聲似的(de)(de)。這(zhe)時候葉(xie)(xie)(xie)子與花(hua)也(ye)有(you)一絲的(de)(de)顫動(dong)，像閃電般，霎時傳過荷塘的(de)(de)那邊去(qu)了(le)(le)。葉(xie)(xie)(xie)子本是肩并肩密密地(di)(di)挨(ai)著，這(zhe)便宛然有(you)了(le)(le)一道凝碧的(de)(de)波痕(hen)。葉(xie)(xie)(xie)子底下是脈脈⑺的(de)(de)流水(shui)(shui)，遮(zhe)住了(le)(le)，不能見一些顏色；而葉(xie)(xie)(xie)子卻更見風致⑻了(le)(le)。

月光(guang)如流(liu)水一(yi)般，靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地(di)瀉在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)片(pian)葉(xie)子(zi)和花上(shang)。薄薄的(de)(de)青(qing)霧浮起在(zai)(zai)荷塘(tang)里。葉(xie)子(zi)和花仿(fang)佛(fo)在(zai)(zai)牛乳中(zhong)洗過(guo)一(yi)樣；又(you)像籠著(zhu)輕紗(sha)的(de)(de)夢。雖然是(shi)滿月，天上(shang)卻有一(yi)層(ceng)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)云，所(suo)以(yi)(yi)不能朗(lang)照；但我(wo)以(yi)(yi)為這(zhe)恰是(shi)到了(le)(le)好(hao)處——酣眠固不可少，小睡也別(bie)有風味(wei)的(de)(de)。月光(guang)是(shi)隔了(le)(le)樹照過(guo)來(lai)的(de)(de)，高(gao)處叢生的(de)(de)灌木，落下參差的(de)(de)斑駁的(de)(de)黑影(ying)，峭楞楞如鬼一(yi)般；彎彎的(de)(de)楊柳的(de)(de)稀(xi)疏(shu)的(de)(de)倩影(ying)，卻又(you)像是(shi)畫在(zai)(zai)荷葉(xie)上(shang)。塘(tang)中(zhong)的(de)(de)月色并不均勻；但光(guang)與影(ying)有著(zhu)和諧(xie)的(de)(de)旋律，如梵婀玲⑼上(shang)奏(zou)著(zhu)的(de)(de)名曲。

荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)四面，遠遠近近，高高低低都(dou)是(shi)樹，而楊柳(liu)最多。這些樹將一(yi)(yi)片荷(he)塘(tang)重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)圍(wei)住；只在(zai)小路一(yi)(yi)旁，漏著幾段(duan)空(kong)隙(xi)，像是(shi)特為月光留下的(de)(de)(de)(de)。樹色一(yi)(yi)例是(shi)陰陰的(de)(de)(de)(de)，乍(zha)看像一(yi)(yi)團煙(yan)霧；但楊柳(liu)的(de)(de)(de)(de)豐姿⑽，便在(zai)煙(yan)霧里(li)也(ye)辨(bian)得出。樹梢上隱隱約約的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)帶遠山，只有些大意(yi)罷了。樹縫里(li)也(ye)漏著一(yi)(yi)兩點路燈(deng)光，沒精打采的(de)(de)(de)(de)，是(shi)渴睡⑾人的(de)(de)(de)(de)眼。這時候最熱(re)鬧(nao)的(de)(de)(de)(de)，要數樹上的(de)(de)(de)(de)蟬聲與水里(li)的(de)(de)(de)(de)蛙聲；但熱(re)鬧(nao)是(shi)它們的(de)(de)(de)(de)，我什么也(ye)沒有。

忽然想起(qi)采(cai)蓮(lian)的事情來了。采(cai)蓮(lian)是(shi)(shi)(shi)江(jiang)南的舊俗(su)，似乎很早就有，而六朝(chao)時為(wei)盛；從詩歌里可以約略知道。采(cai)蓮(lian)的是(shi)(shi)(shi)少年的女(nv)子，她們是(shi)(shi)(shi)蕩著小(xiao)船，唱著艷歌去的。采(cai)蓮(lian)人(ren)不用說很多，還有看采(cai)蓮(lian)的人(ren)。那(nei)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個熱(re)鬧的季(ji)節，也(ye)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個風(feng)流的季(ji)節。梁元帝(di)《采(cai)蓮(lian)賦》里說得好：

于是妖童媛女⑿，蕩舟心許；鷁首⒀徐回，兼傳羽杯⒁；棹⒂將移而藻(zao)掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束(shu)素⒃，遷延顧(gu)步⒄；夏始春余，葉(xie)嫩花初，恐沾裳而淺笑(xiao)，畏傾船而斂裾⒅。

可見當時嬉游的(de)光景了。這真是有趣的(de)事，可惜(xi)我們現在早已無福消受了。

于是又記(ji)起，《西洲(zhou)曲》里(li)的句子(zi)：

采(cai)蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄(nong)蓮子，蓮子清如水。

今晚(wan)若有采蓮(lian)人，這兒的(de)蓮(lian)花也(ye)算得“過人頭”了；只不(bu)見一(yi)些流水的(de)影子(zi)，是不(bu)行的(de)。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一(yi)抬頭，不(bu)覺已是自己的(de)門前(qian)；輕輕地推門進去，什么(me)聲息也(ye)沒(mei)有，妻已睡熟好(hao)久了。

一九二七年七月(yue)，北(bei)京(jing)清華園。

詞語注釋

1、閏(run)兒：指朱閏(run)生，朱自清第二子。

2、蓊蓊（wěng）郁郁：樹木茂盛(sheng)的樣子。

3、踱(duo)（duó）：慢(man)慢(man)地走

4、彌望：滿(man)眼。彌，滿(man)。

5、田(tian)田(tian)：形容荷葉(xie)相連的(de)樣子。古(gu)樂府《江(jiang)南曲》中有(you)“蓮葉(xie)何田(tian)田(tian)”之句。

6、裊娜（niǎo nuó）：柔美(mei)的樣(yang)子(zi)。

7、脈(mo)脈(mo)（mò）：這里形容水沒有聲音，好像飽含深(shen)情的樣子。

8、風致：美的姿態(tai)。

9、梵婀(e)玲：violin，小(xiao)提(ti)琴(qin)的音(yin)譯。

10、豐姿(zi)：風(feng)度，儀態，一般(ban)指美(mei)好的(de)姿(zi)態。也寫作(zuo)“風(feng)姿(zi)”

11、渴睡(shui)：也寫作“瞌睡(shui)”。

12、妖童媛女：俊俏的少年和(he)美麗的少女。妖，艷麗。媛，女子。

13、鷁首（yì shǒu）：船(chuan)頭。古代(dai)畫鷁鳥于(yu)船(chuan)頭。

14、羽杯(bei)：古代飲(yin)酒用的耳杯(bei)。又(you)稱羽觴、耳杯(bei)。

15、棹（zhào）：船槳。

16、纖腰束素：腰如(ru)束素，齒如(ru)含貝（宋玉《登徒子(zi)好色賦》），形容(rong)女子(zi)腰肢細(xi)柔

17、遷(qian)延顧(gu)步(bu)：形容走(zou)走(zou)退(tui)退(tui)不(bu)住回視自己(ji)動(dong)作的(de)樣子，有顧(gu)影自憐之意。

18、斂裾(ju)（jū）：這(zhe)里是提著衣(yi)(yi)襟的意思(si)。裾(ju)，衣(yi)(yi)襟。

背景介紹

《荷(he)塘月色(se)(se)》作(zuo)(zuo)于(yu)1927年7月，正(zheng)值大(da)革命(ming)(ming)(ming)失敗，白色(se)(se)恐怖籠罩中(zhong)(zhong)國大(da)地。這時(shi)，蔣介石叛(pan)變(bian)革命(ming)(ming)(ming)，中(zhong)(zhong)國處于(yu)一片黑暗(an)之中(zhong)(zhong)。朱自清作(zuo)(zuo)為“大(da)時(shi)代中(zhong)(zhong)一名小卒(zu)”，一直在吶(na)喊和斗爭，但(dan)(dan)是(shi)在四一二反革命(ming)(ming)(ming)政變(bian)之后，卻(que)從斗爭的(de)“十字街頭”，鉆進古典文(wen)學的(de)“象牙之塔”。但(dan)(dan)是(shi)作(zuo)(zuo)者既做不(bu)到投(tou)筆從戎(rong)，拿起槍來革命(ming)(ming)(ming)，但(dan)(dan)又(you)始(shi)(shi)終(zhong)平(ping)(ping)息不(bu)了對(dui)黑暗(an)現實產生(sheng)的(de)不(bu)滿與(yu)憎惡，作(zuo)(zuo)者對(dui)生(sheng)活感到惶惑(huo)矛盾(dun)，內心是(shi)抑郁的(de)，是(shi)始(shi)(shi)終(zhong)無(wu)法平(ping)(ping)靜的(de)。于(yu)是(shi)作(zuo)(zuo)者寫(xie)下(xia)了這篇文(wen)章。這篇散文(wen)通(tong)過對(dui)冷(leng)清的(de)月夜(ye)下(xia)荷(he)塘景色(se)(se)的(de)描寫(xie)，流露出(chu)作(zuo)(zuo)者想尋(xun)找安寧但(dan)(dan)又(you)不(bu)可得，幻想超(chao)脫現實但(dan)(dan)又(you)無(wu)法超(chao)脫的(de)復雜心情(qing)，這正(zheng)是(shi)那個黑暗(an)的(de)時(shi)代在作(zuo)(zuo)者心靈上的(de)折射(she)。

作者介紹

朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦，號(hao)實秋。江蘇(su)揚州(zhou)人。

“文學(xue)研究(jiu)會(hui)”的(de)早期成員，現代著名的(de)散(san)文家、學(xue)者。原任清(qing)華大學(xue)教授，抗日(ri)戰爭爆發(fa)后轉西南聯合大學(xue)任教。在抗日(ri)民主運動的(de)影(ying)響下(xia)，政(zheng)治態度明顯傾向進步。晚(wan)年積極參加反帝民主運動。他的(de)散(san)文，結(jie)構嚴(yan)謹，筆觸細(xi)致，不論寫景抒情，均能通過細(xi)密觀察或深入體味(wei)，委婉地表現出對自然景色的(de)內心感(gan)受。抒發(fa)自己的(de)真摯(zhi)感(gan)情，具(ju)有(you)濃厚的(de)詩情畫意。主要作(zuo)品有(you)《毀滅》《蹤跡》《背影(ying)》《歐(ou)游雜記(ji)》《倫(lun)敦雜記(ji)》等。

鑒賞評價

整體賞析

全文(wen)(wen)可以(yi)分為四個部分。作(zuo)者(zhe)首先(xian)交代(dai)了作(zuo)者(zhe)去(qu)荷塘的(de)時間(jian)和(he)緣(yuan)由。開頭就(jiu)說(shuo)出這(zhe)幾天“頗不(bu)(bu)寧靜(jing)”的(de)內心(xin)狀態。“頗”字是對不(bu)(bu)寧靜(jing)心(xin)情的(de)強(qiang)調(diao)。下文(wen)(wen)中(zhong)作(zuo)者(zhe)思緒(xu)翻飛，神(shen)馳萬里(li)，或行(xing)或止，或喜或愁(chou)，都和(he)這(zhe)“頗不(bu)(bu)寧靜(jing)”的(de)心(xin)情有著緊密(mi)的(de)聯系。這(zhe)一句是作(zuo)者(zhe)進行(xing)藝術構思的(de)焦點，也是《荷塘月色(se)》這(zhe)篇文(wen)(wen)章的(de)文(wen)(wen)眼。它以(yi)強(qiang)烈的(de)直接抒情開始，將淡(dan)淡(dan)哀愁(chou)流露(lu)在字里(li)行(xing)間(jian)，為全文(wen)(wen)定下了感情的(de)基調(diao)。

第二部分從荷塘(tang)(tang)(tang)周(zhou)遭的環(huan)(huan)境(jing)寫(xie)起(qi)，向“荷塘(tang)(tang)(tang)月(yue)色”的主體進發。作者(zhe)先寫(xie)曲折幽僻的小煤屑路。通過(guo)(guo)“白天也(ye)少人走(zou)，夜晚(wan)更加(jia)寂(ji)寞(mo)”的敘(xu)述(shu)，暗(an)寫(xie)了(le)在(zai)這(zhe)種(zhong)氣(qi)氛環(huan)(huan)境(jing)中(zhong)作者(zhe)的一顆(ke)寂(ji)寞(mo)的心(xin)。繼而實(shi)寫(xie)荷塘(tang)(tang)(tang)四周(zhou)的林木(mu)，虛寫(xie)沒(mei)有(you)月(yue)光時的陰(yin)森氣(qi)象(xiang)，虛實(shi)相參地(di)，勾(gou)勒(le)出此刻(ke)荷塘(tang)(tang)(tang)的環(huan)(huan)境(jing)和作者(zhe)的心(xin)境(jing)。最后以贊美今夜的淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)月(yue)光作結(jie)。平(ping)時無意于荷塘(tang)(tang)(tang)的月(yue)色，盡管今晚(wan)的月(yue)光只是淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)地(di)，仍然覺得很好(hao)。讀者(zhe)帶著這(zhe)種(zhong)思索轉(zhuan)入了(le)下一段。這(zhe)個結(jie)句完成了(le)由寫(xie)景到抒寫(xie)作者(zhe)心(xin)情之間(jian)的過(guo)(guo)渡。

第(di)三段(duan)(duan)緊(jin)承第(di)二段(duan)(duan)，披(pi)露自(zi)(zi)己(ji)(ji)所以中意于(yu)今夜荷塘的(de)(de)(de)原委，抒發(fa)自(zi)(zi)己(ji)(ji)踏月(yue)尋幽(you)的(de)(de)(de)萬端感(gan)慨。”路上(shang)只(zhi)我(wo)一個人(ren)”提起(qi)了(le)(le)下邊關(guan)于(yu)踽(ju)踽(ju)獨行(xing)(xing)于(yu)荷塘的(de)(de)(de)一番妙論。“背著手(shou)踱著”這(zhe)(zhe)一細節，微(wei)妙地(di)展示了(le)(le)作(zuo)者(zhe)(zhe)此(ci)(ci)刻稍有寬解的(de)(de)(de)心(xin)(xin)情。接下去(qu)是一段(duan)(duan)內(nei)心(xin)(xin)剖白(bai)：“這(zhe)(zhe)一片天地(di)好象(xiang)(xiang)是我(wo)的(de)(de)(de)；我(wo)也象(xiang)(xiang)超出了(le)(le)平常(chang)的(de)(de)(de)自(zi)(zi)己(ji)(ji)，到(dao)了(le)(le)另一個世界里。”一種(zhong)喜悅(yue)之情溢于(yu)言表，但是都(dou)(dou)加了(le)(le)“好象(xiang)(xiang)”、“象(xiang)(xiang)”這(zhe)(zhe)樣修飾語(yu)，說明這(zhe)(zhe)種(zhong)喜悅(yue)之情是建立(li)在(zai)虛幻的(de)(de)(de)遐想上(shang)的(de)(de)(de)自(zi)(zi)我(wo)慰藉。從以后的(de)(de)(de)行(xing)(xing)文(wen)中可(ke)知這(zhe)(zhe)當然也只(zhi)能是不(bu)堪現(xian)實一擊(ji)的(de)(de)(de)淡淡地(di)喜悅(yue)。盡(jin)管(guan)如(ru)此(ci)(ci)，由于(yu)此(ci)(ci)時此(ci)(ci)地(di)能使(shi)身(shen)心(xin)(xin)掙(zheng)脫(tuo)生活的(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)羈絆(ban)，偷得(de)片刻安寧，因而才有了(le)(le)“什么(me)都(dou)(dou)可(ke)以想，什么(me)都(dou)(dou)可(ke)以不(bu)想。”“是個自(zi)(zi)由人(ren)”的(de)(de)(de)感(gan)覺。只(zhi)是這(zhe)(zhe)樣一種(zhong)感(gan)覺的(de)(de)(de)獲得(de)，就(jiu)能使(shi)作(zuo)者(zhe)(zhe)發(fa)出：“且受用這(zhe)(zhe)無(wu)邊的(de)(de)(de)荷塘月(yue)色(se)”的(de)(de)(de)自(zi)(zi)足的(de)(de)(de)愜意的(de)(de)(de)心(xin)(xin)聲，足見這(zhe)(zhe)樣一個小天地(di)對困擾(rao)于(yu)人(ren)事(shi)中的(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)(zhe)來說，是多(duo)么(me)難求的(de)(de)(de)境界。這(zhe)(zhe)句話，細加品位，最(zui)能撩人(ren)心(xin)(xin)緒。從作(zuo)者(zhe)(zhe)苦澀的(de)(de)(de)微(wei)笑中，讀者(zhe)(zhe)看到(dao)了(le)(le)一個痛楚的(de)(de)(de)靈魂(hun)對現(xian)實的(de)(de)(de)反(fan)抗。

第三部分開(kai)始正(zheng)式的(de)(de)(de)(de)(de)對荷(he)(he)(he)塘(tang)和(he)(he)月色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)景致(zhi)進行(xing)詳細的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)，最先撲入(ru)眼簾(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)滿塘(tang)荷(he)(he)(he)葉。“亭(ting)(ting)亭(ting)(ting)”一詞(ci)表現了荷(he)(he)(he)葉的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)姿(zi)秀(xiu)麗，“舞女(nv)裙(qun)”的(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu)，恰(qia)到(dao)好處地(di)寫(xie)出了荷(he)(he)(he)葉臨(lin)風(feng)(feng)搖曳的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)。在縱(zong)觀之(zhi)后，凝神(shen)細審，視(shi)線移到(dao)萬綠(lv)叢中的(de)(de)(de)(de)(de)點點白花(hua)。盛開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)裊娜喜人(ren)，含(han)苞欲放的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)露著勾人(ren)情思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)嬌(jiao)羞，十分傳(chuan)神(shen)地(di)寫(xie)出了荷(he)(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)不同姿(zi)態(tai)。進而用“正(zheng)如一粒(li)粒(li)明珠(zhu)，又如碧(bi)(bi)天里的(de)(de)(de)(de)(de)星星”這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu)，寫(xie)出荷(he)(he)(he)花(hua)從光(guang)色(se)(se)上(shang)給(gei)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受(shou)。“明珠(zhu)”是(shi)寫(xie)近處荷(he)(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)玲瓏(long)剔(ti)透，“碧(bi)(bi)天里的(de)(de)(de)(de)(de)星星”是(shi)寫(xie)在滿塘(tang)荷(he)(he)(he)葉襯托和(he)(he)月光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)輝映下(xia)，遠處荷(he)(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)閃爍迷離。既看到(dao)宜人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)色(se)(se)，也就必然會嗅(xiu)到(dao)沁人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)香。“縷(lv)縷(lv)清香”，能(neng)讓讀者(zhe)真(zhen)切地(di)感(gan)受(shou)到(dao)，是(shi)很難的(de)(de)(de)(de)(de)。但作(zuo)者(zhe)以歌聲(sheng)設比，用時(shi)斷時(shi)續(xu)若有若無的(de)(de)(de)(de)(de)遠處的(de)(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng)，把聽覺和(he)(he)嗅(xiu)覺兩種(zhong)感(gan)覺溝通起來，這(zhe)種(zhong)移感(gan)修辭手(shou)法的(de)(de)(de)(de)(de)運用，實在可以傳(chuan)神(shen)。在這(zhe)番(fan)靜(jing)態(tai)描(miao)寫(xie)之(zhi)后，又把荷(he)(he)(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)動態(tai)捕捉進鏡頭里。清風(feng)(feng)徐徐，荷(he)(he)(he)葉的(de)(de)(de)(de)(de)一絲顫動，化為(wei)一道碧(bi)(bi)痕(hen)，蕩向荷(he)(he)(he)塘(tang)那邊。這(zhe)種(zhong)細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)摹，使(shi)人(ren)宛然若見。在一連串的(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu)描(miao)寫(xie)之(zhi)后，作(zuo)者(zhe)又用“更見風(feng)(feng)致(zhi)”概括地(di)寫(xie)出淡淡月色(se)(se)之(zhi)下(xia)，脈脈流(liu)水之(zhi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)葉的(de)(de)(de)(de)(de)美。

第五(wu)段(duan)描(miao)繪荷(he)塘(tang)(tang)的(de)月(yue)(yue)色。月(yue)(yue)色是(shi)單調(diao)的(de)，難以(yi)著筆，而(er)作者把它和形態(tai)不一、色彩有別(bie)的(de)景(jing)(jing)物結合在一起進行(xing)描(miao)寫，就使月(yue)(yue)色有了光上的(de)變化。作者繼(ji)續(xu)展(zhan)示出月(yue)(yue)光下荷(he)塘(tang)(tang)四(si)周的(de)景(jing)(jing)象。“遠遠近近”“高高低(di)低(di)”等(deng)重(zhong)迭(die)詞語(yu)的(de)運用，造成(cheng)了樹木錯落有致的(de)層次感(gan)。

第四部(bu)分為文章結尾，從(cong)單純(chun)的寫景寫開來(lai)，進一步表現了作者不(bu)滿(man)現實，幻想超脫而(er)不(bu)能(neng)得(de)的復雜(za)心理。

藝術特色

構思特色

散(san)文(wen)具有“文(wen)眼”，這是我國古代散(san)文(wen)一條傳統(tong)的藝術(shu)經驗。唯有“眼”，題旨才會有隱顯意境，才會有虛實(shi)，剪裁才會有詳略，結(jie)構(gou)才會有疏密(mi)。《荷(he)塘(tang)月色》是十(shi)分注(zhu)重“眼”的安設(she)的，并且充分地使之成為(wei)構(gou)思的“焦(jiao)點(dian)”，也成為(wei)將作品的思想與藝術(shu)辯證統(tong)一起(qi)來的“凝(ning)光點(dian)”。

《荷塘(tang)(tang)月(yue)色(se)》一開篇就點(dian)出(chu)文(wen)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)“文(wen)眼”———“這(zhe)幾天心(xin)里(li)頗不平靜(jing)(jing)”。接著寫(xie)小路(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)”、月(yue)色(se)朦朧的(de)(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)”，來反(fan)襯作者的(de)(de)(de)(de)(de)“心(xin)里(li)頗不寧靜(jing)(jing)”。再接著以荷塘(tang)(tang)四周蟬聲和蛙(wa)鳴的(de)(de)(de)(de)(de)“鬧(nao)”突出(chu)荷塘(tang)(tang)月(yue)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)”，又(you)聯想(xiang)到江(jiang)(jiang)南采蓮的(de)(de)(de)(de)(de)舊俗：梁(liang)元帝的(de)(de)(de)(de)(de)《采蓮賦》和《西洲(zhou)曲》關于(yu)采蓮的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)鬧(nao)、嬉(xi)戲的(de)(de)(de)(de)(de)情景，進一步反(fan)襯此(ci)時此(ci)地“荷塘(tang)(tang)月(yue)色(se)”的(de)(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)”。最(zui)后畫龍點(dian)睛“：這(zhe)令我到底(di)惦著江(jiang)(jiang)南了(le)。”含蓄地揭示出(chu)“心(xin)里(li)頗不寧靜(jing)(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因所在(zai)(zai)。文(wen)章(zhang)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)結構嚴(yan)謹(jin)細密，脈絡清楚，又(you)不露人(ren)工斧鑿的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡，達(da)到了(le)散文(wen)“形散神不散”的(de)(de)(de)(de)(de)可貴境界。散文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術魅力(li)，集中地體現在(zai)(zai)藝(yi)(yi)術構思方面。朱自清的(de)(de)(de)(de)(de)散文(wen)在(zai)(zai)構思上是(shi)十分(fen)講(jiang)究的(de)(de)(de)(de)(de)。縝密而嚴(yan)謹(jin)，新(xin)奇而精巧，營構合理“，設眼有致”。

畫面感強

有學(xue)者(zhe)評論(lun)朱自清先(xian)生(sheng)的寫(xie)景散文如同(tong)“工筆(bi)畫(hua)”，景物描(miao)繪(hui)精雕細(xi)刻，細(xi)膩傳神。此言(yan)放在《荷塘月色》尤(you)為確切。《荷塘月色》第四、第五自然段(duan)充(chong)分(fen)體(ti)現了朱自清先(xian)生(sheng)散文“工筆(bi)畫(hua)”的特點。

首先(xian)，朱(zhu)自(zi)清先(xian)生把水乳交融、渾然一(yi)體的(de)(de)“荷(he)(he)塘月色(se)”細分為“月色(se)下的(de)(de)荷(he)(he)塘”與(yu)“荷(he)(he)塘上的(de)(de)月色(se)”兩(liang)部分。“曲(qu)曲(qu)折折的(de)(de)荷(he)(he)塘上面，彌望(wang)的(de)(de)是田田的(de)(de)葉(xie)子(zi)??而葉(xie)子(zi)卻更見(jian)風致(zhi)了。”這(zhe)一(yi)段以(yi)月色(se)為背景(jing)，重(zhong)點(dian)描寫(xie)荷(he)(he)塘的(de)(de)各(ge)樣景(jing)；“月光如(ru)流水一(yi)般(ban)??如(ru)梵婀玲上奏(zou)著的(de)(de)名(ming)曲(qu)。”一(yi)段以(yi)荷(he)(he)塘為背景(jing)，重(zhong)點(dian)描寫(xie)了月色(se)的(de)(de)層次變化。這(zhe)樣劃分，使景(jing)物描寫(xie)得(de)以(yi)細膩地進(jin)行。

其次，朱自清先生對剖開來的(de)(de)“月色(se)(se)下(xia)的(de)(de)荷塘”與“荷塘上的(de)(de)月色(se)(se)”兩(liang)部分作進一(yi)步的(de)(de)“精耕細(xi)作”，從視覺(jue)(jue)（“彌(mi)望”、“不能見”等）、聽覺(jue)(jue)（“渺(miao)茫(mang)的(de)(de)歌聲”、“梵婀玲上奏著的(de)(de)名曲”等）、嗅覺(jue)(jue)（“清香”等）等角(jiao)度去(qu)描寫對象的(de)(de)形狀、色(se)(se)彩、大小、數(shu)量、氣味、聲音(yin)，以(yi)及它們的(de)(de)運動變化(hua)。這(zhe)樣(yang)，就把景物(wu)表現得(de)非常細(xi)膩。

再次，在“月(yue)色(se)下的荷(he)塘”與“荷(he)塘上的月(yue)色(se)”兩部分的描寫中表現出朱自(zi)清先生(sheng)(sheng)高超的修辭(ci)技巧(qiao)。《荷(he)塘月(yue)色(se)》第四、第五自(zi)然段短(duan)短(duan)378字 僅比喻(yu)就(jiu)有(you)(you)十一處，另有(you)(you)擬人兩處，通(tong)(tong)感兩處和(he)排比、夸張等(deng)修辭(ci)手法，比喻(yu)、擬人、通(tong)(tong)感的運用巧(qiao)妙而自(zi)然。這(zhe)樣(yang)，就(jiu)把“荷(he)塘月(yue)色(se)”描繪得(de)細致入微，形象生(sheng)(sheng)動(dong)，讓讀(du)者有(you)(you)身臨其(qi)境之感。

語言雋永

朱自(zi)清散(san)文的語(yu)言基調是樸素的，有一(yi)種清新、自(zi)然、典雅的美。

一(yi)(yi)是(shi)樸(pu)素美。朱自清的(de)語(yu)言(yan)藝術是(shi)最為人稱道的(de)。他一(yi)(yi)向追求“談話(hua)風”的(de)語(yu)言(yan)境界，認為文學(xue)只(zhi)有像“尋常談話(hua)一(yi)(yi)般，讀(du)了才能親切(qie)有味”。在(zai)《荷塘月色》中朱自清一(yi)(yi)開篇(pian)就說(shuo)“這幾(ji)天心里頗不寧靜(jing)”，似乎(hu)把讀(du)者(zhe)當做可以傾訴的(de)朋(peng)友，讓人覺(jue)得誠懇(ken)自然(ran)，一(yi)(yi)下子(zi)就把讀(du)者(zhe)帶(dai)入了那種情境中。再如(ru)“我悄(qiao)悄(qiao)地披上大衣，帶(dai)上門出去”，“這路(lu)上陰(yin)森(sen)森(sen)的(de)，有些(xie)怕人”等等，都平白如(ru)話(hua)，自然(ran)流暢，讀(du)之使人感(gan)覺(jue)分外親切(qie)。

二是凝練美。朱自(zi)清具有(you)很強的(de)(de)語(yu)言駕(jia)馭能力(li)。他的(de)(de)語(yu)言看(kan)似普通(tong)，不做驚人(ren)之語(yu)，但(dan)實(shi)際上是經過作家的(de)(de)精心錘(chui)煉的(de)(de)。如(ru)“月(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)如(ru)流水(shui)一(yi)(yi)(yi)(yi)般，靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地瀉在這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)葉子和花(hua)上”，“瀉”字緊扣“月(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)如(ru)流水(shui)一(yi)(yi)(yi)(yi)般”這(zhe)個比喻，寫月(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)照(zhao)耀，一(yi)(yi)(yi)(yi)瀉無余的(de)(de)景象，再加上“靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地”這(zhe)個修飾語(yu)，就準(zhun)確地寫出了月(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)既像流水(shui)一(yi)(yi)(yi)(yi)般傾瀉，但(dan)又絕(jue)無聲響的(de)(de)幽靜(jing)(jing)。再如(ru)“薄(bo)薄(bo)的(de)(de)輕霧(wu)浮(fu)起在荷(he)塘里(li)”“，浮(fu)”這(zhe)個動(dong)詞把(ba)水(shui)汽和月(yue)(yue)(yue)色(se)(se)交織在一(yi)(yi)(yi)(yi)起，霧(wu)的(de)(de)輕柔以(yi)及自(zi)下而上逐漸擴散的(de)(de)特(te)點準(zhun)確地表達出來(lai)，給畫面(mian)涂上一(yi)(yi)(yi)(yi)層(ceng)素(su)淡清雅的(de)(de)底色(se)(se)，月(yue)(yue)(yue)色(se)(se)朦朧(long)，若有(you)若無，給人(ren)以(yi)無窮的(de)(de)想象。一(yi)(yi)(yi)(yi)個“瀉”字， 一(yi)(yi)(yi)(yi)個“浮(fu)”字，用的(de)(de)絕(jue)妙(miao)之極。

三是音(yin)樂美。作者常常運(yun)用疊(die)字(zi)疊(die)句來(lai)深化物態情貌的(de)形(xing)象感。在(zai)《荷塘月色》中，共運(yun)用了(le)“日日（走過(guo)）”、“漸漸”等疊(die)詞25個26次（“淡(dan)淡(dan)”重復了(le)一次），使文(wen)章(zhang)柔美、舒緩、流暢。同時“裊娜”、“仿佛”、“斑駁”、“均勻”、“到底”和(he)“蒼茫”、“獨處”、“零星(xing)”、“宛然”、“酣眠”“、一例(li)”等雙聲疊(die)韻詞的(de)運(yun)用也增加了(le)語言(yan)的(de)音(yin)樂美。

四是(shi)修(xiu)辭(ci)美(mei)。生(sheng)動(dong)形象的(de)(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)、擬人(ren)、排(pai)比(bi)(bi)、對比(bi)(bi)等修(xiu)辭(ci)手法(fa)的(de)(de)(de)(de)運用也(ye)是(shi)《荷(he)塘月色》這篇文章語言(yan)的(de)(de)(de)(de)一大特(te)點。經(jing)這些修(xiu)辭(ci)手法(fa)裝飾(shi)的(de)(de)(de)(de)語言(yan)更具藝術(shu)魅(mei)力。朱自清是(shi)一位(wei)善用比(bi)(bi)喻(yu)的(de)(de)(de)(de)高(gao)手，他(ta)的(de)(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)，往往能(neng)出乎人(ren)的(de)(de)(de)(de)意料，發前人(ren)所(suo)未發，但(dan)又(you)在情理之(zhi)(zhi)中，貼切自然。如“葉子出水(shui)很高(gao)，像亭亭的(de)(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)(de)裙”。以“亭亭的(de)(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)(de)裙”喻(yu)葉子自然舒展的(de)(de)(de)(de)形態(tai)，賦予荷(he)葉動(dong)態(tai)的(de)(de)(de)(de)美(mei)，極為(wei)生(sheng)動(dong)，又(you)極為(wei)貼切。再如“層層的(de)(de)(de)(de)葉子中間，零星(xing)地(di)點綴(zhui)著些白(bai)花(hua)，有裊娜地(di)開著的(de)(de)(de)(de)，有羞澀地(di)打著朵兒(er)的(de)(de)(de)(de)；正如一粒粒的(de)(de)(de)(de)明珠，又(you)如碧(bi)天(tian)里的(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”。作(zuo)者(zhe)用“一粒粒的(de)(de)(de)(de)明珠”和(he)(he)“碧(bi)天(tian)里的(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”兩個(ge)喻(yu)體同(tong)時比(bi)(bi)喻(yu)“白(bai)花(hua)”，分別突出蒼茫的(de)(de)(de)(de)月光底(di)下的(de)(de)(de)(de)荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)光亮和(he)(he)白(bai)花(hua)在綠葉叢中隱約閃爍的(de)(de)(de)(de)動(dong)態(tai)。從色彩和(he)(he)光華上(shang)極寫(xie)荷(he)花(hua)之(zhi)(zhi)美(mei)， 十分生(sheng)動(dong)形象，又(you)不落俗套，很能(neng)喚起讀者(zhe)詩意的(de)(de)(de)(de)聯想和(he)(he)想象。

另外，朱自清(qing)也善于運用通(tong)感手法來塑造形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)美(mei)。例如(ru)“微風過處，送(song)來縷(lv)縷(lv)清(qing)香，仿(fang)佛遠處高樓上渺茫的(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng)似的(de)(de)(de)(de)”，清(qing)香是嗅(xiu)覺(jue)(jue)感受， 可(ke)(ke)聞而(er)(er)(er)不可(ke)(ke)聽(ting)，可(ke)(ke)嗅(xiu)而(er)(er)(er)不可(ke)(ke)見。作者(zhe)(zhe)把淡淡的(de)(de)(de)(de)清(qing)香比做渺茫的(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng)，就讓讀(du)者(zhe)(zhe)很形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)地體會到這香氣是飄渺不定、似有若無的(de)(de)(de)(de)，非常新穎而(er)(er)(er)又貼切。再(zai)如(ru)“塘(tang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)月色并不均勻；但光(guang)與影有著和(he)諧的(de)(de)(de)(de)旋律，如(ru)梵(fan)婀玲(ling)上奏著的(de)(de)(de)(de)名曲”，朱自清(qing)把樹影與月光(guang)交(jiao)織在一起時所構成的(de)(de)(de)(de)黑(hei)白相間的(de)(de)(de)(de)優美(mei)畫面的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)(jue)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)，轉(zhuan)化(hua)為聽(ting)覺(jue)(jue)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)，激起讀(du)者(zhe)(zhe)無窮的(de)(de)(de)(de)遐(xia)想(xiang)。這樣寫，不但可(ke)(ke)以促使讀(du)者(zhe)(zhe)進(jin)一步想(xiang)象(xiang)(xiang)荷(he)塘(tang)上和(he)諧的(de)(de)(de)(de)畫面，寧靜的(de)(de)(de)(de)氣氛，而(er)(er)(er)且(qie)大大豐富了月下(xia)荷(he)塘(tang)詩一般美(mei)的(de)(de)(de)(de)意境。

名家點評

佩弦(xian)先生的(de)(de)(de)《背影》、《荷塘月色(se)》、《槳聲燈影里(li)的(de)(de)(de)秦淮河》，是被稱作早期散文里(li)的(de)(de)(de)代(dai)表作的(de)(de)(de)，論文字，平穩清楚，找不出(chu)一點差池，可是總覺(jue)得缺少了一個靈魂，一種口語里(li)所包含的(de)(de)(de)生氣(qi)。

（唐(tang)弢《晦庵書話朱自清(qing)》）

朱(zhu)文(wen)的(de)譬喻(yu)雖多，卻未見如何出色。且(qie)以溢美(mei)過盛的(de)《荷塘月(yue)色》為例，……十一句中(zhong)(zhong)一共(gong)用了十四個譬喻(yu)，對一篇千把字(zi)的(de)小(xiao)品文(wen)說(shuo)來，用喻(yu)不(bu)可(ke)謂(wei)之(zhi)(zhi)不(bu)密。細讀(du)之(zhi)(zhi)余，當可(ke)發現(xian)這些譬喻(yu)大半浮泛(fan)，輕易(yi)，陰柔，在(zai)想象(xiang)上都(dou)不(bu)出色。……在(zai)想象(xiang)文(wen)學之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)，明喻(yu)不(bu)一定不(bu)隱喻(yu)，可(ke)是隱喻(yu)的(de)手法畢(bi)竟(jing)要曲折、含(han)蓄一些。朱(zhu)文(wen)之(zhi)(zhi)淺白，這也是一個原(yuan)因(yin)。唯一的(de)例外是以睡(shui)眼狀燈光的(de)隱喻(yu)，但是并不(bu)精警，不(bu)美(mei)。

（余光(guang)中《論朱自(zi)清的散文》）

與作(zuo)(zuo)品的(de)意(yi)境，基調(diao)相一(yi)(yi)致，詩(shi)人運用了(le)近(jin)三(san)十個各種類(lei)型的(de)疊(die)詞(ci)，這些(xie)(xie)疊(die)詞(ci)渲染(ran)出(chu)一(yi)(yi)種雅而不(bu)俗的(de)語(yu)言(yan)氛圍，產生了(le)獨特的(de)表情(qing)達意(yi)的(de)效果。如描(miao)(miao)寫荷花荷葉、運用了(le)“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”、“一(yi)(yi)粒(li)粒(li)”、“縷縷”、“密(mi)密(mi)”、“脈脈”等疊(die)詞(ci)，準確而又傳神地描(miao)(miao)寫出(chu)傾注詩(shi)人主觀思想(xiang)的(de)美(mei)的(de)形(xing)(xing)象(xiang)。其中一(yi)(yi)些(xie)(xie)從古典詩(shi)詞(ci)中選用的(de)描(miao)(miao)寫香草美(mei)人的(de)疊(die)詞(ci)，大大濃化了(le)妙(miao)若(ruo)美(mei)女(nv)的(de)荷花形(xing)(xing)象(xiang)的(de)情(qing)態和(he)風韻(yun)，與作(zuo)(zuo)品的(de)內在(zai)抒情(qing)取得了(le)和(he)諧的(de)契合，使描(miao)(miao)寫語(yu)言(yan)有一(yi)(yi)種典雅的(de)美(mei)，清麗的(de)美(mei)。

（吳周文(wen)《談(tan)〈荷(he)塘月色〉》）