芒果视频下载

基本介紹

《荷(he)(he)塘月色(se)》是中(zhong)國(guo)文學家朱自清(qing)任教清(qing)華大學時所寫(xie)的(de)一篇(pian)散(san)文，因收入(ru)中(zhong)學語文教材而(er)廣(guang)為(wei)人(ren)知，是現(xian)(xian)代抒情散(san)文的(de)名(ming)篇(pian)。文章寫(xie)了荷(he)(he)塘月色(se)美麗的(de)景象，含蓄(xu)而(er)又委婉(wan)地抒發(fa)了作者(zhe)不(bu)(bu)滿現(xian)(xian)實(shi)，渴望自由，想(xiang)(xiang)超脫現(xian)(xian)實(shi)而(er)又不(bu)(bu)能的(de)復雜的(de)思想(xiang)(xiang)感情，為(wei)后人(ren)留下了舊中(zhong)國(guo)正直知識(shi)分子在(zai)苦(ku)難中(zhong)徘徊前(qian)進的(de)足跡。寄(ji)托(tuo)了作者(zhe)一種向(xiang)往于未(wei)來的(de)政治思想(xiang)(xiang)，也寄(ji)托(tuo)了作者(zhe)對荷(he)(he)塘月色(se)的(de)喜愛之情。

內容介紹

作品原文

荷塘月色

這幾天心里(li)頗不(bu)寧靜。今晚在(zai)院子(zi)里(li)坐著乘涼，忽然想起(qi)日(ri)(ri)日(ri)(ri)走過的(de)(de)荷塘(tang)，在(zai)這滿月的(de)(de)光里(li)，總(zong)該另有一番樣子(zi)吧。月亮(liang)漸漸地(di)升高了，墻外(wai)馬路上孩子(zi)們的(de)(de)歡笑，已(yi)經聽不(bu)見了；妻在(zai)屋里(li)拍著閏兒⑴，迷迷糊糊地(di)哼著眠歌(ge)。我悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)地(di)披了大衫，帶上門出去(qu)。

沿著(zhu)荷塘，是(shi)一條(tiao)曲(qu)折的(de)小(xiao)煤(mei)屑(xie)路(lu)(lu)(lu)。這是(shi)一條(tiao)幽(you)僻的(de)路(lu)(lu)(lu)；白天(tian)也少人(ren)走，夜晚(wan)(wan)更加(jia)寂寞。荷塘四面(mian)，長著(zhu)許多(duo)樹，蓊(weng)蓊(weng)郁郁⑵的(de)。路(lu)(lu)(lu)的(de)一旁，是(shi)些楊柳，和(he)一些不(bu)知道(dao)名字的(de)樹。沒有月光(guang)的(de)晚(wan)(wan)上，這路(lu)(lu)(lu)上陰森(sen)森(sen)的(de)，有些怕人(ren)。今晚(wan)(wan)卻很好，雖(sui)然月光(guang)也還是(shi)淡淡的(de)。

路(lu)上(shang)只我(wo)一個人(ren)(ren)，背著手(shou)踱⑶著。這一片天地好像(xiang)(xiang)是(shi)我(wo)的(de)；我(wo)也(ye)(ye)(ye)像(xiang)(xiang)超出了(le)(le)平常的(de)自(zi)己(ji)，到了(le)(le)另一個世界(jie)里。我(wo)愛熱(re)鬧(nao)，也(ye)(ye)(ye)愛冷(leng)靜；愛群居，也(ye)(ye)(ye)愛獨(du)處。像(xiang)(xiang)今晚上(shang)，一個人(ren)(ren)在(zai)這蒼茫的(de)月(yue)下，什么都(dou)可(ke)以(yi)(yi)想，什么都(dou)可(ke)以(yi)(yi)不(bu)想，便覺是(shi)個自(zi)由的(de)人(ren)(ren)。白天里一定(ding)要做的(de)事，一定(ding)要說的(de)話，現在(zai)都(dou)可(ke)不(bu)理。這是(shi)獨(du)處的(de)妙處，我(wo)且受用這無邊(bian)的(de)荷香月(yue)色好了(le)(le)。

曲曲折折的(de)(de)荷(he)塘上(shang)面，彌望⑷的(de)(de)是(shi)(shi)田田⑸的(de)(de)葉(xie)子(zi)。葉(xie)子(zi)出水(shui)很高，像亭(ting)亭(ting)的(de)(de)舞女的(de)(de)裙。層層的(de)(de)葉(xie)子(zi)中(zhong)間，零星地點綴著(zhu)(zhu)些白花，有(you)(you)裊娜⑹地開著(zhu)(zhu)的(de)(de)，有(you)(you)羞澀地打(da)著(zhu)(zhu)朵(duo)兒的(de)(de)；正如一(yi)粒粒的(de)(de)明珠，又如碧天里(li)的(de)(de)星星，又如剛出浴(yu)的(de)(de)美(mei)人。微風過處(chu)，送來縷縷清香，仿(fang)佛遠處(chu)高樓(lou)上(shang)渺(miao)茫的(de)(de)歌聲似的(de)(de)。這時(shi)候葉(xie)子(zi)與花也有(you)(you)一(yi)絲的(de)(de)顫(zhan)動，像閃電般，霎時(shi)傳(chuan)過荷(he)塘的(de)(de)那邊(bian)去了。葉(xie)子(zi)本(ben)是(shi)(shi)肩(jian)并肩(jian)密密地挨著(zhu)(zhu)，這便宛然(ran)有(you)(you)了一(yi)道(dao)凝碧的(de)(de)波痕。葉(xie)子(zi)底下是(shi)(shi)脈脈⑺的(de)(de)流(liu)水(shui)，遮住了，不(bu)能見一(yi)些顏色；而(er)葉(xie)子(zi)卻更(geng)見風致(zhi)⑻了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在(zai)這(zhe)一片(pian)葉子和花上(shang)。薄薄的(de)(de)青霧浮起在(zai)荷塘(tang)里。葉子和花仿(fang)佛在(zai)牛乳中洗過(guo)一樣；又像籠著(zhu)輕紗的(de)(de)夢。雖然是(shi)滿月，天上(shang)卻(que)有(you)一層淡(dan)淡(dan)的(de)(de)云，所以(yi)不能(neng)朗(lang)照；但我以(yi)為這(zhe)恰(qia)是(shi)到了(le)好(hao)處(chu)——酣(han)眠固(gu)不可少，小睡(shui)也(ye)別(bie)有(you)風味的(de)(de)。月光是(shi)隔了(le)樹照過(guo)來的(de)(de)，高處(chu)叢生(sheng)的(de)(de)灌木，落下參(can)差(cha)的(de)(de)斑駁(bo)的(de)(de)黑影，峭(qiao)楞(leng)(leng)楞(leng)(leng)如鬼一般；彎彎的(de)(de)楊(yang)柳(liu)的(de)(de)稀疏(shu)的(de)(de)倩影，卻(que)又像是(shi)畫在(zai)荷葉上(shang)。塘(tang)中的(de)(de)月色并不均勻(yun)；但光與(yu)影有(you)著(zhu)和諧的(de)(de)旋律(lv)，如梵(fan)婀玲⑼上(shang)奏著(zhu)的(de)(de)名曲。

荷(he)塘的(de)四面，遠遠近近，高高低(di)低(di)都(dou)是(shi)樹(shu)，而楊(yang)柳最(zui)多。這些樹(shu)將一(yi)(yi)(yi)片荷(he)塘重重圍住；只在小路一(yi)(yi)(yi)旁，漏(lou)著幾段空(kong)隙，像是(shi)特為(wei)月光(guang)(guang)留(liu)下的(de)。樹(shu)色一(yi)(yi)(yi)例是(shi)陰陰的(de)，乍看像一(yi)(yi)(yi)團煙霧(wu)；但(dan)楊(yang)柳的(de)豐姿⑽，便(bian)在煙霧(wu)里也辨得出。樹(shu)梢上隱(yin)隱(yin)約約的(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)帶遠山，只有些大意罷了(le)。樹(shu)縫里也漏(lou)著一(yi)(yi)(yi)兩點路燈光(guang)(guang)，沒(mei)精打采的(de)，是(shi)渴睡⑾人的(de)眼。這時(shi)候最(zui)熱(re)(re)鬧(nao)的(de)，要數(shu)樹(shu)上的(de)蟬聲與水(shui)里的(de)蛙聲；但(dan)熱(re)(re)鬧(nao)是(shi)它們(men)的(de)，我什么也沒(mei)有。

忽然想起采(cai)蓮的(de)(de)(de)(de)事(shi)情(qing)來了。采(cai)蓮是(shi)(shi)江南的(de)(de)(de)(de)舊(jiu)俗，似(si)乎很(hen)(hen)早(zao)就有，而六(liu)朝時(shi)為盛(sheng)；從詩歌里可以(yi)約略知道。采(cai)蓮的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)少年的(de)(de)(de)(de)女子，她們是(shi)(shi)蕩著小船，唱著艷(yan)歌去(qu)的(de)(de)(de)(de)。采(cai)蓮人不用說(shuo)很(hen)(hen)多，還有看采(cai)蓮的(de)(de)(de)(de)人。那(nei)是(shi)(shi)一(yi)個熱(re)鬧(nao)的(de)(de)(de)(de)季(ji)節，也是(shi)(shi)一(yi)個風流(liu)的(de)(de)(de)(de)季(ji)節。梁元帝《采(cai)蓮賦》里說(shuo)得好：

于是妖童媛女⑿，蕩舟心許；鷁首⒀徐回，兼傳羽杯(bei)⒁；棹⒂將(jiang)移(yi)而(er)藻(zao)掛，船(chuan)欲動而(er)萍開。爾(er)其纖腰束素⒃，遷延顧步⒄；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而(er)淺笑(xiao)，畏傾船(chuan)而(er)斂裾⒅。

可見當時嬉游(you)的光景了。這真是有趣(qu)的事，可惜我們(men)現在早已無(wu)福消受了。

于是又記起(qi)，《西洲曲》里(li)的句子：

采(cai)蓮南塘秋，蓮花(hua)過人頭(tou)；低頭(tou)弄蓮子，蓮子清(qing)如水(shui)。

今晚若(ruo)有采蓮(lian)人，這兒的蓮(lian)花也算得(de)“過人頭”了(le)；只不見(jian)一些流水的影子，是不行的。這令(ling)我到底惦著江南了(le)。——這樣想(xiang)著，猛一抬(tai)頭，不覺已(yi)是自(zi)己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已(yi)睡熟好久了(le)。

一九二七年(nian)七月，北京清華園(yuan)。

詞語注釋

1、閏(run)兒(er)：指朱閏(run)生，朱自清第二子。

2、蓊蓊（wěng）郁郁：樹木茂盛(sheng)的(de)樣子(zi)。

3、踱(duo)（duó）：慢(man)慢(man)地(di)走

4、彌(mi)望：滿眼(yan)。彌(mi)，滿。

5、田(tian)(tian)田(tian)(tian)：形(xing)容荷葉相連的樣子(zi)。古樂府《江南(nan)曲》中(zhong)有“蓮葉何田(tian)(tian)田(tian)(tian)”之句。

6、裊娜（niǎo nuó）：柔美的樣子。

7、脈脈（mò）：這(zhe)里(li)形容水沒(mei)有聲音，好(hao)像飽含深(shen)情(qing)的樣子(zi)。

8、風致：美的姿態(tai)。

9、梵婀(e)玲(ling)：violin，小提琴的音(yin)譯。

10、豐姿(zi)：風(feng)度(du)，儀態，一般指(zhi)美好的(de)姿(zi)態。也寫作“風(feng)姿(zi)”

11、渴(ke)睡：也寫(xie)作“瞌睡”。

12、妖童(tong)媛女：俊俏的(de)(de)少年(nian)和(he)美(mei)麗的(de)(de)少女。妖，艷麗。媛，女子。

13、鷁首（yì shǒu）：船(chuan)頭。古代畫(hua)鷁鳥于船(chuan)頭。

14、羽杯(bei)：古代飲酒(jiu)用的(de)耳杯(bei)。又稱羽觴(shang)、耳杯(bei)。

15、棹（zhào）：船槳。

16、纖腰束素(su)(su)：腰如束素(su)(su)，齒如含貝（宋(song)玉《登徒子好色賦(fu)》），形容女子腰肢細柔

17、遷(qian)延顧(gu)步：形(xing)容走走退退不住回視自己(ji)動作的樣子，有顧(gu)影自憐之意(yi)。

18、斂裾（jū）：這里(li)是提著衣(yi)襟的意思。裾，衣(yi)襟。

背景介紹

《荷(he)(he)塘月(yue)色》作于(yu)1927年7月(yue)，正值(zhi)大(da)(da)革命(ming)失(shi)敗，白色恐怖籠罩中國大(da)(da)地。這(zhe)時(shi)，蔣(jiang)介石(shi)叛(pan)變革命(ming)，中國處于(yu)一片黑(hei)暗(an)之(zhi)中。朱自清(qing)作為“大(da)(da)時(shi)代中一名小卒”，一直在(zai)吶喊和斗(dou)爭，但(dan)是(shi)(shi)在(zai)四一二反革命(ming)政變之(zhi)后，卻從(cong)斗(dou)爭的(de)“十字街(jie)頭”，鉆進古典文(wen)學的(de)“象牙之(zhi)塔”。但(dan)是(shi)(shi)作者(zhe)既做(zuo)不(bu)(bu)到(dao)投筆從(cong)戎，拿起槍來革命(ming)，但(dan)又始終(zhong)平(ping)息不(bu)(bu)了(le)對黑(hei)暗(an)現(xian)實產生的(de)不(bu)(bu)滿與憎惡(e)，作者(zhe)對生活感(gan)到(dao)惶惑矛盾，內(nei)心(xin)是(shi)(shi)抑郁的(de)，是(shi)(shi)始終(zhong)無(wu)法平(ping)靜的(de)。于(yu)是(shi)(shi)作者(zhe)寫下(xia)了(le)這(zhe)篇文(wen)章。這(zhe)篇散文(wen)通過(guo)對冷(leng)清(qing)的(de)月(yue)夜下(xia)荷(he)(he)塘景色的(de)描寫，流(liu)露出作者(zhe)想(xiang)尋找安(an)寧但(dan)又不(bu)(bu)可得，幻想(xiang)超(chao)脫(tuo)現(xian)實但(dan)又無(wu)法超(chao)脫(tuo)的(de)復雜心(xin)情，這(zhe)正是(shi)(shi)那個黑(hei)暗(an)的(de)時(shi)代在(zai)作者(zhe)心(xin)靈上的(de)折射。

作者介紹

朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦，號實(shi)秋。江蘇揚州人。

“文(wen)(wen)學研究會”的(de)早期成員，現(xian)代(dai)著名(ming)的(de)散文(wen)(wen)家、學者(zhe)。原(yuan)任清華(hua)大學教授，抗日戰爭爆發后轉西南聯合(he)大學任教。在抗日民主運動的(de)影響下，政治態度(du)明顯傾向(xiang)進步。晚年積極參加反帝民主運動。他的(de)散文(wen)(wen)，結構嚴謹，筆觸細致(zhi)，不(bu)論寫(xie)景(jing)(jing)抒情(qing)，均(jun)能通(tong)過細密觀察或(huo)深(shen)入體味，委(wei)婉地表現(xian)出對(dui)自(zi)然景(jing)(jing)色的(de)內心感受。抒發自(zi)己(ji)的(de)真摯(zhi)感情(qing)，具有(you)濃厚的(de)詩情(qing)畫意(yi)。主要作品有(you)《毀滅》《蹤(zong)跡(ji)》《背影》《歐游雜記(ji)》《倫敦雜記(ji)》等。

鑒賞評價

整體(ti)賞析

全文可(ke)以分為(wei)四個部分。作(zuo)者(zhe)(zhe)首(shou)先交代了作(zuo)者(zhe)(zhe)去荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)時間和(he)緣由。開(kai)頭就說出這(zhe)(zhe)幾天“頗(po)不寧(ning)靜”的(de)(de)(de)內(nei)心狀態。“頗(po)”字是對(dui)不寧(ning)靜心情(qing)的(de)(de)(de)強(qiang)調。下文中作(zuo)者(zhe)(zhe)思緒(xu)翻飛，神馳萬里，或行(xing)或止，或喜或愁，都和(he)這(zhe)(zhe)“頗(po)不寧(ning)靜”的(de)(de)(de)心情(qing)有著(zhu)緊密(mi)的(de)(de)(de)聯系。這(zhe)(zhe)一(yi)句是作(zuo)者(zhe)(zhe)進行(xing)藝術構(gou)思的(de)(de)(de)焦點(dian)，也是《荷(he)塘(tang)月色》這(zhe)(zhe)篇文章的(de)(de)(de)文眼。它以強(qiang)烈的(de)(de)(de)直(zhi)接抒情(qing)開(kai)始，將淡淡哀(ai)愁流露在(zai)字里行(xing)間，為(wei)全文定下了感情(qing)的(de)(de)(de)基調。

第(di)二部(bu)分從荷塘(tang)(tang)(tang)(tang)周遭的(de)環(huan)境寫(xie)起，向“荷塘(tang)(tang)(tang)(tang)月(yue)色”的(de)主體進發(fa)。作(zuo)(zuo)(zuo)者先(xian)寫(xie)曲折幽僻的(de)小煤(mei)屑(xie)路。通過“白天也少人走，夜晚更加寂(ji)寞”的(de)敘述，暗寫(xie)了(le)在(zai)這種氣氛環(huan)境中(zhong)作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)一顆寂(ji)寞的(de)心(xin)。繼而實(shi)寫(xie)荷塘(tang)(tang)(tang)(tang)四周的(de)林木，虛(xu)寫(xie)沒有月(yue)光(guang)時(shi)(shi)的(de)陰森氣象，虛(xu)實(shi)相(xiang)參地(di)，勾勒(le)出此(ci)刻荷塘(tang)(tang)(tang)(tang)的(de)環(huan)境和作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)心(xin)境。最后(hou)以贊(zan)美(mei)今(jin)夜的(de)淡(dan)淡(dan)月(yue)光(guang)作(zuo)(zuo)(zuo)結。平(ping)時(shi)(shi)無意于(yu)荷塘(tang)(tang)(tang)(tang)的(de)月(yue)色，盡管今(jin)晚的(de)月(yue)光(guang)只是淡(dan)淡(dan)地(di)，仍然覺得很好。讀(du)者帶著這種思索轉(zhuan)入了(le)下一段(duan)。這個(ge)結句完成(cheng)了(le)由寫(xie)景到(dao)抒寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)者心(xin)情(qing)之間的(de)過渡。

第(di)三段(duan)緊承第(di)二段(duan)，披露自己所以(yi)中(zhong)(zhong)意于(yu)今夜荷(he)塘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原委，抒(shu)發自己踏月(yue)尋幽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)萬端感(gan)慨。”路(lu)上只(zhi)我一(yi)(yi)(yi)(yi)個人”提(ti)起(qi)了下(xia)邊關于(yu)踽踽獨行于(yu)荷(he)塘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)番妙(miao)(miao)論。“背(bei)著手踱著”這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)細(xi)節，微(wei)妙(miao)(miao)地(di)展(zhan)示了作(zuo)者此刻稍有寬解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情。接下(xia)去是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)內心(xin)剖白：“這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)片天地(di)好象是(shi)(shi)(shi)我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；我也象超出(chu)了平常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自己，到(dao)了另(ling)一(yi)(yi)(yi)(yi)個世界里。”一(yi)(yi)(yi)(yi)種喜(xi)(xi)悅(yue)之情溢于(yu)言表，但是(shi)(shi)(shi)都加了“好象”、“象”這(zhe)(zhe)樣(yang)修飾語，說明這(zhe)(zhe)種喜(xi)(xi)悅(yue)之情是(shi)(shi)(shi)建立在(zai)虛幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遐想(xiang)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自我慰藉。從(cong)以(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行文中(zhong)(zhong)可知(zhi)這(zhe)(zhe)當然也只(zhi)能(neng)是(shi)(shi)(shi)不(bu)堪現實一(yi)(yi)(yi)(yi)擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡淡地(di)喜(xi)(xi)悅(yue)。盡管如此，由于(yu)此時(shi)此地(di)能(neng)使身心(xin)掙脫生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種羈(ji)絆，偷得(de)(de)片刻安寧，因而才有了“什么都可以(yi)想(xiang)，什么都可以(yi)不(bu)想(xiang)。”“是(shi)(shi)(shi)個自由人”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。只(zhi)是(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)(yi)(yi)種感(gan)覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獲(huo)得(de)(de)，就(jiu)能(neng)使作(zuo)者發出(chu)：“且(qie)受用這(zhe)(zhe)無邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)塘月(yue)色”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愜意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)聲，足(zu)見這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)(yi)(yi)個小(xiao)天地(di)對(dui)困擾于(yu)人事(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)者來說，是(shi)(shi)(shi)多(duo)么難(nan)求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界。這(zhe)(zhe)句話，細(xi)加品位，最(zui)能(neng)撩人心(xin)緒。從(cong)作(zuo)者苦澀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)笑中(zhong)(zhong)，讀者看到(dao)了一(yi)(yi)(yi)(yi)個痛楚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂對(dui)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反抗(kang)。

第三部分開始正(zheng)(zheng)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對荷(he)塘和(he)月(yue)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景致進行詳細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)，最先撲入眼簾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是滿(man)塘荷(he)葉。“亭(ting)亭(ting)”一(yi)(yi)詞表現了荷(he)葉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)姿(zi)秀麗(li)，“舞(wu)女裙(qun)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻，恰到(dao)好處(chu)(chu)地寫(xie)(xie)出(chu)了荷(he)葉臨(lin)風(feng)搖曳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)。在(zai)縱(zong)觀之(zhi)(zhi)后，凝神(shen)細審，視(shi)線移到(dao)萬綠叢中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)點點白花(hua)(hua)(hua)(hua)。盛(sheng)開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裊(niao)娜喜(xi)人，含苞欲放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露著勾人情(qing)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌羞，十分傳(chuan)神(shen)地寫(xie)(xie)出(chu)了荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同姿(zi)態(tai)。進而用(yong)(yong)“正(zheng)(zheng)如(ru)一(yi)(yi)粒(li)粒(li)明珠(zhu)，又如(ru)碧(bi)(bi)天里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻，寫(xie)(xie)出(chu)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)從(cong)光色(se)上(shang)給人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。“明珠(zhu)”是寫(xie)(xie)近處(chu)(chu)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)玲(ling)瓏(long)剔透，“碧(bi)(bi)天里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”是寫(xie)(xie)在(zai)滿(man)塘荷(he)葉襯托和(he)月(yue)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝(hui)映下(xia)(xia)，遠(yuan)處(chu)(chu)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃(shan)爍迷(mi)離。既看到(dao)宜人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)色(se)，也就必然會嗅到(dao)沁(qin)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)香。“縷縷清香”，能(neng)讓(rang)讀者(zhe)真切地感受到(dao)，是很(hen)難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。但作者(zhe)以歌聲設(she)比(bi)，用(yong)(yong)時(shi)斷(duan)時(shi)續若有若無的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌聲，把(ba)聽覺(jue)(jue)和(he)嗅覺(jue)(jue)兩(liang)種感覺(jue)(jue)溝通起來，這(zhe)種移感修辭手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)，實在(zai)可以傳(chuan)神(shen)。在(zai)這(zhe)番(fan)靜態(tai)描(miao)寫(xie)(xie)之(zhi)(zhi)后，又把(ba)荷(he)塘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態(tai)捕捉進鏡(jing)頭里(li)(li)。清風(feng)徐(xu)徐(xu)，荷(he)葉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)絲顫動，化為一(yi)(yi)道(dao)碧(bi)(bi)痕，蕩向荷(he)塘那邊。這(zhe)種細致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)摹，使人宛然若見(jian)。在(zai)一(yi)(yi)連串(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻描(miao)寫(xie)(xie)之(zhi)(zhi)后，作者(zhe)又用(yong)(yong)“更(geng)見(jian)風(feng)致”概括地寫(xie)(xie)出(chu)淡淡月(yue)色(se)之(zhi)(zhi)下(xia)(xia)，脈脈流水之(zhi)(zhi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)葉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)。

第(di)五段(duan)描繪荷塘的(de)月(yue)色(se)。月(yue)色(se)是(shi)單調的(de)，難以(yi)著筆，而作(zuo)(zuo)者把它和形態不(bu)一、色(se)彩有(you)別(bie)的(de)景物結合在一起進行描寫，就使(shi)月(yue)色(se)有(you)了光上的(de)變(bian)化。作(zuo)(zuo)者繼(ji)續展示出月(yue)光下荷塘四周的(de)景象。“遠遠近(jin)近(jin)”“高高低低”等重迭(die)詞語的(de)運(yun)用，造(zao)成(cheng)了樹木(mu)錯落有(you)致的(de)層次感。

第四部分為文章結尾，從單純的寫(xie)(xie)景寫(xie)(xie)開來，進(jin)一步表現了作者不(bu)滿現實(shi)，幻想(xiang)超(chao)脫而不(bu)能得的復雜心理。

藝術特色

構思特色

散文具有(you)“文眼”，這是我國古(gu)代散文一(yi)(yi)條傳統(tong)的(de)藝術經驗。唯有(you)“眼”，題旨才(cai)會(hui)有(you)隱(yin)顯意境，才(cai)會(hui)有(you)虛(xu)實，剪裁才(cai)會(hui)有(you)詳略，結構(gou)才(cai)會(hui)有(you)疏密(mi)。《荷塘月色》是十分(fen)注(zhu)重(zhong)“眼”的(de)安設的(de)，并且充分(fen)地(di)使之成為構(gou)思(si)的(de)“焦(jiao)點”，也成為將作品的(de)思(si)想與藝術辯證統(tong)一(yi)(yi)起來(lai)的(de)“凝光(guang)點”。

《荷(he)(he)塘月色》一開篇就點出文(wen)(wen)章的(de)(de)“文(wen)(wen)眼(yan)”———“這幾天(tian)心(xin)(xin)里頗不平靜(jing)(jing)”。接著寫小路的(de)(de)“靜(jing)(jing)”、月色朦朧的(de)(de)“靜(jing)(jing)”，來反(fan)襯作者的(de)(de)“心(xin)(xin)里頗不寧(ning)靜(jing)(jing)”。再接著以荷(he)(he)塘四(si)周(zhou)蟬聲和(he)蛙鳴(ming)的(de)(de)“鬧”突出荷(he)(he)塘月色的(de)(de)“靜(jing)(jing)”，又聯想到(dao)江南(nan)采蓮(lian)的(de)(de)舊俗(su)：梁(liang)元帝的(de)(de)《采蓮(lian)賦》和(he)《西洲曲(qu)》關于采蓮(lian)的(de)(de)熱鬧、嬉(xi)戲的(de)(de)情景，進一步反(fan)襯此時此地“荷(he)(he)塘月色”的(de)(de)“靜(jing)(jing)”。最(zui)后畫龍點睛(jing)“：這令我到(dao)底惦著江南(nan)了。”含蓄地揭示出“心(xin)(xin)里頗不寧(ning)靜(jing)(jing)”的(de)(de)原因(yin)所(suo)在(zai)(zai)。文(wen)(wen)章這樣的(de)(de)結構嚴謹(jin)細(xi)密(mi)，脈(mo)絡清楚，又不露人(ren)工斧鑿的(de)(de)痕跡，達到(dao)了散(san)文(wen)(wen)“形(xing)散(san)神不散(san)”的(de)(de)可貴境界。散(san)文(wen)(wen)的(de)(de)藝術魅力，集中地體現在(zai)(zai)藝術構思(si)(si)方面。朱自(zi)清的(de)(de)散(san)文(wen)(wen)在(zai)(zai)構思(si)(si)上是十(shi)分講究的(de)(de)。縝密(mi)而嚴謹(jin)，新奇而精(jing)巧，營構合理“，設(she)眼(yan)有致”。

畫面感強

有學者評論(lun)朱自清(qing)先生的寫景(jing)散(san)文如同(tong)“工筆畫”，景(jing)物(wu)描繪精(jing)雕細刻，細膩傳神。此言放在《荷塘月(yue)色》尤為確切。《荷塘月(yue)色》第(di)四(si)、第(di)五自然段充分體(ti)現了朱自清(qing)先生散(san)文“工筆畫”的特點。

首先，朱自清先生把(ba)水乳(ru)交融、渾然一(yi)體的(de)(de)(de)“荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)月(yue)色(se)”細分為“月(yue)色(se)下的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)”與“荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)上的(de)(de)(de)月(yue)色(se)”兩(liang)部分。“曲(qu)曲(qu)折折的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)上面，彌(mi)望的(de)(de)(de)是田田的(de)(de)(de)葉子(zi)??而(er)葉子(zi)卻更見風致了(le)。”這一(yi)段以(yi)月(yue)色(se)為背景(jing)，重(zhong)點(dian)描寫荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)的(de)(de)(de)各樣(yang)景(jing)；“月(yue)光如流水一(yi)般(ban)??如梵(fan)婀玲上奏著的(de)(de)(de)名(ming)曲(qu)。”一(yi)段以(yi)荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)為背景(jing)，重(zhong)點(dian)描寫了(le)月(yue)色(se)的(de)(de)(de)層次變化。這樣(yang)劃(hua)分，使景(jing)物描寫得(de)以(yi)細膩地進行。

其次，朱(zhu)自清先生(sheng)對(dui)剖開(kai)來的(de)“月色(se)下的(de)荷塘”與“荷塘上(shang)的(de)月色(se)”兩部分(fen)作(zuo)進一步的(de)“精(jing)耕(geng)細作(zuo)”，從視(shi)覺（“彌望(wang)”、“不能見”等(deng)）、聽覺（“渺茫的(de)歌聲”、“梵婀玲上(shang)奏(zou)著的(de)名曲”等(deng)）、嗅(xiu)覺（“清香”等(deng)）等(deng)角(jiao)度去描寫對(dui)象的(de)形狀、色(se)彩(cai)、大小、數(shu)量、氣味(wei)、聲音(yin)，以及它們的(de)運動(dong)變(bian)化(hua)。這樣，就(jiu)把景物表現得非常細膩。

再次，在“月(yue)(yue)色(se)(se)下的荷(he)塘”與“荷(he)塘上的月(yue)(yue)色(se)(se)”兩(liang)部分的描(miao)寫中表現出朱自清先生(sheng)高超的修(xiu)辭技巧(qiao)。《荷(he)塘月(yue)(yue)色(se)(se)》第四、第五(wu)自然段短短378字 僅(jin)比喻就有十(shi)一處，另有擬(ni)人兩(liang)處，通(tong)感兩(liang)處和排比、夸(kua)張(zhang)等(deng)修(xiu)辭手法，比喻、擬(ni)人、通(tong)感的運用巧(qiao)妙而(er)自然。這樣，就把“荷(he)塘月(yue)(yue)色(se)(se)”描(miao)繪得(de)細致入(ru)微，形(xing)象生(sheng)動，讓(rang)讀者有身臨其(qi)境之感。

語言雋永

朱自(zi)清散文的(de)語(yu)言基調(diao)是樸素的(de)，有一種清新、自(zi)然、典雅(ya)的(de)美。

一(yi)是樸(pu)素美(mei)。朱(zhu)自(zi)(zi)清(qing)的(de)語言藝術(shu)是最為(wei)人(ren)稱道(dao)的(de)。他一(yi)向追求(qiu)“談話(hua)風”的(de)語言境(jing)界，認為(wei)文學(xue)只有(you)(you)像“尋常談話(hua)一(yi)般，讀(du)了才能親(qin)切有(you)(you)味”。在《荷(he)塘(tang)月色》中朱(zhu)自(zi)(zi)清(qing)一(yi)開篇(pian)就說“這(zhe)(zhe)幾天(tian)心里(li)頗不寧靜”，似乎把(ba)(ba)讀(du)者(zhe)當做可(ke)以傾訴的(de)朋(peng)友，讓人(ren)覺(jue)得誠懇自(zi)(zi)然，一(yi)下子就把(ba)(ba)讀(du)者(zhe)帶入了那(nei)種情境(jing)中。再如“我悄悄地披上大(da)衣(yi)，帶上門出去”，“這(zhe)(zhe)路上陰森森的(de)，有(you)(you)些(xie)怕人(ren)”等等，都(dou)平白如話(hua)，自(zi)(zi)然流(liu)暢，讀(du)之使人(ren)感覺(jue)分外親(qin)切。

二是凝練(lian)美。朱(zhu)自(zi)清具有很強的(de)(de)(de)(de)語(yu)言駕(jia)馭能力。他的(de)(de)(de)(de)語(yu)言看似普通，不做驚人之語(yu)，但實際(ji)上(shang)是經過作家的(de)(de)(de)(de)精(jing)心錘煉的(de)(de)(de)(de)。如“月光(guang)如流(liu)水一(yi)(yi)(yi)般(ban)，靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地瀉(xie)在這(zhe)一(yi)(yi)(yi)片葉子和(he)花上(shang)”，“瀉(xie)”字(zi)緊扣“月光(guang)如流(liu)水一(yi)(yi)(yi)般(ban)”這(zhe)個比喻，寫月光(guang)照(zhao)耀，一(yi)(yi)(yi)瀉(xie)無(wu)余的(de)(de)(de)(de)景象，再加上(shang)“靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地”這(zhe)個修飾語(yu)，就(jiu)準確地寫出(chu)了月光(guang)既像流(liu)水一(yi)(yi)(yi)般(ban)傾(qing)瀉(xie)，但又絕無(wu)聲響的(de)(de)(de)(de)幽靜(jing)(jing)。再如“薄薄的(de)(de)(de)(de)輕霧浮(fu)起(qi)在荷(he)塘(tang)里”“，浮(fu)”這(zhe)個動詞把(ba)水汽(qi)和(he)月色(se)交織在一(yi)(yi)(yi)起(qi)，霧的(de)(de)(de)(de)輕柔以及自(zi)下(xia)而(er)上(shang)逐漸擴散的(de)(de)(de)(de)特點準確地表達出(chu)來(lai)，給畫面涂(tu)上(shang)一(yi)(yi)(yi)層素(su)淡清雅(ya)的(de)(de)(de)(de)底色(se)，月色(se)朦朧，若有若無(wu)，給人以無(wu)窮的(de)(de)(de)(de)想象。一(yi)(yi)(yi)個“瀉(xie)”字(zi)， 一(yi)(yi)(yi)個“浮(fu)”字(zi)，用的(de)(de)(de)(de)絕妙之極。

三是音(yin)樂美。作者(zhe)常(chang)常(chang)運(yun)(yun)用疊(die)(die)字疊(die)(die)句(ju)來深化物(wu)態情貌的形象(xiang)感(gan)。在《荷塘(tang)月色》中，共運(yun)(yun)用了(le)(le)“日(ri)日(ri)（走過）”、“漸漸”等疊(die)(die)詞(ci)25個26次(ci)（“淡(dan)淡(dan)”重復了(le)(le)一次(ci)），使文(wen)章柔美、舒緩、流暢。同時“裊娜”、“仿佛”、“斑駁(bo)”、“均勻”、“到底”和“蒼茫”、“獨(du)處”、“零(ling)星”、“宛然”、“酣眠”“、一例”等雙(shuang)聲疊(die)(die)韻詞(ci)的運(yun)(yun)用也增加(jia)了(le)(le)語言的音(yin)樂美。

四是修辭美。生(sheng)(sheng)動形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)、擬人、排比(bi)(bi)、對比(bi)(bi)等修辭手(shou)(shou)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)也是《荷塘月(yue)色》這篇文(wen)章語(yu)言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一大特點(dian)。經(jing)這些(xie)修辭手(shou)(shou)法裝飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言更具藝(yi)術魅力。朱自(zi)清(qing)是一位善用(yong)比(bi)(bi)喻(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高手(shou)(shou)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)，往往能出乎人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意料，發(fa)前人所未發(fa)，但又(you)在情理之中(zhong)(zhong)，貼切(qie)自(zi)然。如(ru)“葉(xie)子(zi)出水很(hen)高，像(xiang)亭亭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙”。以(yi)“亭亭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙”喻(yu)葉(xie)子(zi)自(zi)然舒展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態，賦予荷葉(xie)動態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美，極為生(sheng)(sheng)動，又(you)極為貼切(qie)。再如(ru)“層層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)中(zhong)(zhong)間，零星地點(dian)綴著(zhu)些(xie)白花(hua)，有裊(niao)娜(na)地開著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有羞澀(se)地打(da)著(zhu)朵(duo)兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；正如(ru)一粒(li)粒(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明珠，又(you)如(ru)碧(bi)(bi)天(tian)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)星星”。作者(zhe)用(yong)“一粒(li)粒(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明珠”和(he)“碧(bi)(bi)天(tian)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)星星”兩個喻(yu)體同時比(bi)(bi)喻(yu)“白花(hua)”，分(fen)別突出蒼(cang)茫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)光(guang)底下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)亮和(he)白花(hua)在綠(lv)葉(xie)叢中(zhong)(zhong)隱(yin)約閃(shan)爍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態。從色彩和(he)光(guang)華上極寫荷花(hua)之美， 十(shi)分(fen)生(sheng)(sheng)動形(xing)象(xiang)(xiang)，又(you)不落俗套，很(hen)能喚(huan)起(qi)讀者(zhe)詩意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯想和(he)想象(xiang)(xiang)。

另外(wai)，朱自(zi)清也善(shan)于運(yun)用(yong)通感手法來塑造形(xing)象(xiang)美(mei)。例如“微(wei)風過處(chu)，送來縷縷清香(xiang)，仿佛遠處(chu)高樓上(shang)渺茫(mang)的(de)歌(ge)聲(sheng)似(si)的(de)”，清香(xiang)是(shi)嗅(xiu)覺感受， 可聞而(er)(er)不(bu)可聽，可嗅(xiu)而(er)(er)不(bu)可見。作者(zhe)把淡淡的(de)清香(xiang)比做渺茫(mang)的(de)歌(ge)聲(sheng)，就讓讀者(zhe)很形(xing)象(xiang)地體(ti)會到(dao)這香(xiang)氣是(shi)飄(piao)渺不(bu)定、似(si)有(you)若無(wu)的(de)，非常新穎而(er)(er)又貼切。再如“塘(tang)中的(de)月(yue)(yue)色(se)并不(bu)均勻；但光與影有(you)著(zhu)和(he)諧的(de)旋律，如梵婀玲上(shang)奏著(zhu)的(de)名曲”，朱自(zi)清把樹(shu)影與月(yue)(yue)光交織在一(yi)(yi)起時(shi)所構成的(de)黑(hei)白相間(jian)的(de)優美(mei)畫面(mian)的(de)視覺形(xing)象(xiang)，轉化為聽覺形(xing)象(xiang)，激起讀者(zhe)無(wu)窮的(de)遐想。這樣寫，不(bu)但可以促使(shi)讀者(zhe)進一(yi)(yi)步想象(xiang)荷塘(tang)上(shang)和(he)諧的(de)畫面(mian)，寧靜的(de)氣氛，而(er)(er)且大大豐(feng)富了月(yue)(yue)下荷塘(tang)詩一(yi)(yi)般美(mei)的(de)意境。

名家點評

佩弦先生的《背影》、《荷(he)塘(tang)月色》、《槳(jiang)聲燈影里的秦(qin)淮河》，是被稱作(zuo)早期(qi)散(san)文里的代表作(zuo)的，論文字，平穩清(qing)楚，找不出一點差池，可是總(zong)覺得缺少(shao)了(le)一個靈(ling)魂，一種口語里所包(bao)含的生氣。

（唐(tang)弢《晦庵書話朱自清》）

朱文(wen)(wen)(wen)的譬(pi)喻(yu)(yu)雖多，卻未見如(ru)何(he)出(chu)色(se)。且以(yi)溢美過盛的《荷塘月(yue)色(se)》為例，……十一(yi)句中(zhong)(zhong)一(yi)共用了十四(si)個(ge)譬(pi)喻(yu)(yu)，對一(yi)篇千把字的小品文(wen)(wen)(wen)說來，用喻(yu)(yu)不(bu)可謂之不(bu)密。細讀之余(yu)，當(dang)可發現這些譬(pi)喻(yu)(yu)大半(ban)浮泛，輕易，陰柔，在想象(xiang)上都不(bu)出(chu)色(se)。……在想象(xiang)文(wen)(wen)(wen)學之中(zhong)(zhong)，明喻(yu)(yu)不(bu)一(yi)定不(bu)隱喻(yu)(yu)，可是隱喻(yu)(yu)的手法畢竟要曲(qu)折、含(han)蓄一(yi)些。朱文(wen)(wen)(wen)之淺白，這也是一(yi)個(ge)原(yuan)因(yin)。唯一(yi)的例外是以(yi)睡眼狀(zhuang)燈光(guang)的隱喻(yu)(yu)，但是并不(bu)精警(jing)，不(bu)美。

（余光中(zhong)《論朱自(zi)清的散文》）

與作(zuo)品的(de)(de)意境，基(ji)調相一致，詩(shi)人(ren)運用了(le)近三(san)十個(ge)各種(zhong)(zhong)類型的(de)(de)疊(die)詞，這些疊(die)詞渲染出一種(zhong)(zhong)雅而不俗的(de)(de)語言氛圍，產生(sheng)了(le)獨特的(de)(de)表情(qing)(qing)達(da)意的(de)(de)效果(guo)。如描寫荷花荷葉(xie)、運用了(le)“曲曲折(zhe)(zhe)折(zhe)(zhe)”、“田田”、“亭亭”、“層(ceng)層(ceng)”、“一粒(li)粒(li)”、“縷縷”、“密密”、“脈(mo)(mo)脈(mo)(mo)”等疊(die)詞，準確而又傳神地描寫出傾注(zhu)詩(shi)人(ren)主觀思(si)想的(de)(de)美(mei)的(de)(de)形象(xiang)。其中一些從古典(dian)詩(shi)詞中選(xuan)用的(de)(de)描寫香草美(mei)人(ren)的(de)(de)疊(die)詞，大(da)大(da)濃(nong)化了(le)妙(miao)若美(mei)女(nv)的(de)(de)荷花形象(xiang)的(de)(de)情(qing)(qing)態和風韻(yun)，與作(zuo)品的(de)(de)內在抒(shu)情(qing)(qing)取得了(le)和諧(xie)的(de)(de)契合，使描寫語言有一種(zhong)(zhong)典(dian)雅的(de)(de)美(mei)，清(qing)麗(li)的(de)(de)美(mei)。

（吳周(zhou)文《談〈荷塘(tang)月(yue)色〉》）