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基本介紹

《荷塘(tang)月色》是中國文(wen)(wen)學(xue)家朱自清(qing)任教清(qing)華大學(xue)時所寫的(de)一(yi)篇散文(wen)(wen)，因收入(ru)中學(xue)語文(wen)(wen)教材而(er)廣為(wei)人知(zhi)，是現代抒(shu)情散文(wen)(wen)的(de)名篇。文(wen)(wen)章寫了(le)荷塘(tang)月色美麗的(de)景(jing)象，含蓄而(er)又委婉(wan)地抒(shu)發了(le)作者(zhe)不(bu)滿現實，渴望(wang)自由(you)，想超脫現實而(er)又不(bu)能的(de)復(fu)雜的(de)思想感情，為(wei)后人留下了(le)舊中國正直知(zhi)識分子在苦難中徘徊前進的(de)足跡。寄托了(le)作者(zhe)一(yi)種向往(wang)于未來(lai)的(de)政治(zhi)思想，也(ye)寄托了(le)作者(zhe)對(dui)荷塘(tang)月色的(de)喜愛之情。

內容介紹

作品原文

荷塘月色

這幾(ji)天心(xin)里(li)(li)頗不寧靜。今晚在院子(zi)(zi)里(li)(li)坐著乘涼，忽然(ran)想起(qi)日(ri)日(ri)走(zou)過的荷塘，在這滿(man)月的光里(li)(li)，總該另有一(yi)番樣(yang)子(zi)(zi)吧。月亮漸漸地(di)升高了，墻外(wai)馬(ma)路上(shang)孩子(zi)(zi)們的歡(huan)笑，已(yi)經聽(ting)不見了；妻(qi)在屋里(li)(li)拍著閏(run)兒⑴，迷迷糊糊地(di)哼著眠歌。我悄悄地(di)披了大(da)衫，帶上(shang)門出(chu)去。

沿著荷(he)塘(tang)，是一(yi)條曲折的(de)(de)(de)小(xiao)煤屑(xie)路(lu)。這是一(yi)條幽僻的(de)(de)(de)路(lu)；白天也少人走，夜晚更(geng)加寂寞。荷(he)塘(tang)四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁⑵的(de)(de)(de)。路(lu)的(de)(de)(de)一(yi)旁，是些(xie)楊柳，和一(yi)些(xie)不知(zhi)道名字的(de)(de)(de)樹。沒有(you)月(yue)光(guang)的(de)(de)(de)晚上(shang)，這路(lu)上(shang)陰森(sen)森(sen)的(de)(de)(de)，有(you)些(xie)怕人。今(jin)晚卻很好，雖然月(yue)光(guang)也還(huan)是淡淡的(de)(de)(de)。

路上(shang)只我一(yi)(yi)(yi)個(ge)人(ren)，背著(zhu)手踱⑶著(zhu)。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)片(pian)天(tian)地好(hao)(hao)像是我的(de)(de)(de)；我也像超出(chu)了平常的(de)(de)(de)自己，到了另一(yi)(yi)(yi)個(ge)世界(jie)里(li)。我愛(ai)(ai)(ai)熱鬧，也愛(ai)(ai)(ai)冷靜；愛(ai)(ai)(ai)群居，也愛(ai)(ai)(ai)獨處。像今晚上(shang)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)人(ren)在這(zhe)蒼茫的(de)(de)(de)月下，什(shen)么(me)都可以想，什(shen)么(me)都可以不想，便覺是個(ge)自由的(de)(de)(de)人(ren)。白天(tian)里(li)一(yi)(yi)(yi)定要(yao)做的(de)(de)(de)事，一(yi)(yi)(yi)定要(yao)說(shuo)的(de)(de)(de)話，現在都可不理。這(zhe)是獨處的(de)(de)(de)妙處，我且受用這(zhe)無(wu)邊的(de)(de)(de)荷(he)香月色好(hao)(hao)了。

曲曲折(zhe)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)荷塘上面，彌望(wang)⑷的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)田田⑸的(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)(zi)。葉(xie)子(zi)(zi)出水(shui)很(hen)高(gao)，像亭(ting)亭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)(de)(de)裙。層層的(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)(zi)中間，零星(xing)地(di)點綴著些白花，有裊娜(na)⑹地(di)開著的(de)(de)(de)(de)(de)，有羞澀地(di)打(da)著朵兒的(de)(de)(de)(de)(de)；正如(ru)一(yi)粒粒的(de)(de)(de)(de)(de)明珠，又(you)如(ru)碧(bi)天里的(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)，又(you)如(ru)剛出浴的(de)(de)(de)(de)(de)美人。微(wei)風(feng)過處，送來縷(lv)縷(lv)清(qing)香(xiang)，仿佛遠處高(gao)樓上渺茫(mang)的(de)(de)(de)(de)(de)歌聲似的(de)(de)(de)(de)(de)。這時(shi)候葉(xie)子(zi)(zi)與花也有一(yi)絲的(de)(de)(de)(de)(de)顫動，像閃(shan)電般，霎時(shi)傳(chuan)過荷塘的(de)(de)(de)(de)(de)那邊(bian)去了(le)(le)。葉(xie)子(zi)(zi)本是(shi)肩(jian)并(bing)肩(jian)密(mi)密(mi)地(di)挨(ai)著，這便宛然有了(le)(le)一(yi)道凝(ning)碧(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)波痕。葉(xie)子(zi)(zi)底(di)下(xia)是(shi)脈脈⑺的(de)(de)(de)(de)(de)流水(shui)，遮住了(le)(le)，不能見一(yi)些顏色；而葉(xie)子(zi)(zi)卻更見風(feng)致(zhi)⑻了(le)(le)。

月(yue)(yue)光(guang)如(ru)流(liu)水一(yi)(yi)般，靜(jing)靜(jing)地瀉在(zai)這一(yi)(yi)片葉子和花上。薄(bo)薄(bo)的(de)青(qing)霧浮起在(zai)荷塘里。葉子和花仿佛在(zai)牛乳中洗過一(yi)(yi)樣；又像(xiang)籠著輕紗的(de)夢(meng)。雖然是(shi)滿月(yue)(yue)，天上卻有(you)一(yi)(yi)層淡(dan)淡(dan)的(de)云(yun)，所以(yi)不(bu)能朗照(zhao)；但我以(yi)為這恰是(shi)到了好處——酣(han)眠固不(bu)可少，小睡也別有(you)風味的(de)。月(yue)(yue)光(guang)是(shi)隔了樹(shu)照(zhao)過來(lai)的(de)，高(gao)處叢生的(de)灌木(mu)，落下參差的(de)斑駁(bo)的(de)黑影(ying)，峭楞楞如(ru)鬼一(yi)(yi)般；彎(wan)彎(wan)的(de)楊柳的(de)稀疏的(de)倩影(ying)，卻又像(xiang)是(shi)畫在(zai)荷葉上。塘中的(de)月(yue)(yue)色并(bing)不(bu)均勻；但光(guang)與影(ying)有(you)著和諧的(de)旋律，如(ru)梵婀玲(ling)⑼上奏著的(de)名(ming)曲。

荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)四面，遠(yuan)遠(yuan)近(jin)近(jin)，高高低(di)低(di)都是(shi)樹(shu)，而楊(yang)柳(liu)(liu)最多。這些樹(shu)將一(yi)(yi)片(pian)荷塘(tang)重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)圍住；只(zhi)在(zai)小路(lu)一(yi)(yi)旁，漏(lou)著(zhu)(zhu)幾段空隙，像(xiang)是(shi)特為月(yue)光留下的(de)(de)(de)(de)(de)。樹(shu)色一(yi)(yi)例是(shi)陰(yin)陰(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)，乍看像(xiang)一(yi)(yi)團煙(yan)霧；但楊(yang)柳(liu)(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)豐姿⑽，便在(zai)煙(yan)霧里也(ye)辨得(de)出(chu)。樹(shu)梢上隱隱約約的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)帶遠(yuan)山，只(zhi)有些大意罷了。樹(shu)縫里也(ye)漏(lou)著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)兩點路(lu)燈光，沒(mei)(mei)精打采的(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)渴睡⑾人的(de)(de)(de)(de)(de)眼。這時候最熱鬧(nao)的(de)(de)(de)(de)(de)，要數樹(shu)上的(de)(de)(de)(de)(de)蟬聲與(yu)水里的(de)(de)(de)(de)(de)蛙(wa)聲；但熱鬧(nao)是(shi)它們的(de)(de)(de)(de)(de)，我什么也(ye)沒(mei)(mei)有。

忽然(ran)想起采蓮(lian)的事情來了。采蓮(lian)是江南的舊俗(su)，似乎很早就有，而六朝時為(wei)盛；從(cong)詩歌(ge)里(li)可以約略知道(dao)。采蓮(lian)的是少年的女子，她們是蕩著(zhu)小船，唱著(zhu)艷歌(ge)去的。采蓮(lian)人不用說很多，還有看采蓮(lian)的人。那是一個(ge)(ge)熱鬧的季(ji)(ji)節(jie)，也是一個(ge)(ge)風流的季(ji)(ji)節(jie)。梁元帝《采蓮(lian)賦》里(li)說得好：

于(yu)是(shi)妖童(tong)媛女⑿，蕩舟心許(xu)；鷁(yi)首(shou)⒀徐回(hui)，兼傳羽杯⒁；棹⒂將移而藻掛，船欲動而萍開。爾(er)其纖腰(yao)束(shu)素(su)⒃，遷延顧步⒄；夏(xia)始春余(yu)，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾(qing)船而斂裾⒅。

可見當時嬉游的光景(jing)了(le)。這真是有趣的事(shi)，可惜我們(men)現在(zai)早已無福(fu)消受了(le)。

于是又記(ji)起，《西洲曲》里(li)的句子(zi)：

采蓮(lian)南塘秋，蓮(lian)花過人(ren)頭；低頭弄蓮(lian)子，蓮(lian)子清如水(shui)。

今(jin)晚(wan)若有采蓮人，這(zhe)兒的(de)蓮花也(ye)算得(de)“過人頭(tou)”了(le)(le)；只不見一些流水(shui)的(de)影子(zi)，是不行的(de)。這(zhe)令我到底惦著江(jiang)南了(le)(le)。——這(zhe)樣想著，猛一抬頭(tou)，不覺(jue)已是自己的(de)門前；輕輕地(di)推門進去，什么(me)聲息也(ye)沒有，妻已睡(shui)熟好久了(le)(le)。

一九二七年七月(yue)，北京清華園。

詞語注釋

1、閏(run)兒：指朱閏(run)生，朱自清第二子(zi)。

2、蓊(weng)蓊(weng)（wěng）郁郁：樹木茂盛(sheng)的樣(yang)子。

3、踱（duó）：慢慢地走(zou)

4、彌望：滿眼。彌，滿。

5、田田：形容荷葉相(xiang)連的樣子(zi)。古樂府《江南曲(qu)》中(zhong)有“蓮葉何田田”之(zhi)句。

6、裊娜（niǎo nuó）：柔美的(de)樣子。

7、脈脈（mò）：這里形容水(shui)沒有聲音，好像飽含深(shen)情(qing)的樣子(zi)。

8、風致：美的姿態。

9、梵婀玲：violin，小提琴的音(yin)譯。

10、豐(feng)姿(zi)：風度，儀態，一般指美好的姿(zi)態。也寫作“風姿(zi)”

11、渴睡：也(ye)寫(xie)作(zuo)“瞌(ke)睡”。

12、妖童媛女：俊俏的少年(nian)和美麗的少女。妖，艷麗。媛，女子(zi)。

13、鷁(yi)首（yì shǒu）：船(chuan)頭。古代(dai)畫(hua)鷁(yi)鳥(niao)于船(chuan)頭。

14、羽杯(bei)：古代飲(yin)酒用的耳杯(bei)。又稱羽觴(shang)、耳杯(bei)。

15、棹（zhào）：船槳。

16、纖腰(yao)(yao)束(shu)(shu)素：腰(yao)(yao)如(ru)束(shu)(shu)素，齒如(ru)含貝（宋玉《登(deng)徒(tu)子(zi)好(hao)色賦》），形容女子(zi)腰(yao)(yao)肢細柔

17、遷延顧(gu)步(bu)：形容(rong)走走退退不住回視自(zi)(zi)己動作的樣(yang)子，有(you)顧(gu)影(ying)自(zi)(zi)憐之(zhi)意。

18、斂裾(ju)（jū）：這里是提著衣襟的意(yi)思。裾(ju)，衣襟。

背景介紹

《荷塘月(yue)色》作于(yu)(yu)1927年7月(yue)，正值大革(ge)命(ming)失敗，白色恐(kong)怖籠罩中國大地。這(zhe)時，蔣介石(shi)叛變革(ge)命(ming)，中國處于(yu)(yu)一(yi)片(pian)黑(hei)暗(an)(an)之(zhi)中。朱自清(qing)作為“大時代(dai)中一(yi)名(ming)小卒(zu)”，一(yi)直在吶喊和斗(dou)爭，但(dan)是(shi)(shi)在四一(yi)二反革(ge)命(ming)政變之(zhi)后，卻從(cong)斗(dou)爭的(de)(de)“十(shi)字街頭(tou)”，鉆進(jin)古典文學的(de)(de)“象牙之(zhi)塔”。但(dan)是(shi)(shi)作者(zhe)(zhe)既(ji)做不(bu)(bu)到投筆從(cong)戎，拿起槍來(lai)革(ge)命(ming)，但(dan)又始(shi)終(zhong)平息不(bu)(bu)了對黑(hei)暗(an)(an)現實產生(sheng)的(de)(de)不(bu)(bu)滿與憎惡(e)，作者(zhe)(zhe)對生(sheng)活感(gan)到惶(huang)惑(huo)矛盾，內心(xin)是(shi)(shi)抑郁的(de)(de)，是(shi)(shi)始(shi)終(zhong)無(wu)法(fa)平靜的(de)(de)。于(yu)(yu)是(shi)(shi)作者(zhe)(zhe)寫下了這(zhe)篇(pian)文章。這(zhe)篇(pian)散(san)文通過對冷清(qing)的(de)(de)月(yue)夜下荷塘景(jing)色的(de)(de)描寫，流露出(chu)作者(zhe)(zhe)想尋找(zhao)安寧但(dan)又不(bu)(bu)可(ke)得，幻想超脫現實但(dan)又無(wu)法(fa)超脫的(de)(de)復雜心(xin)情，這(zhe)正是(shi)(shi)那個黑(hei)暗(an)(an)的(de)(de)時代(dai)在作者(zhe)(zhe)心(xin)靈(ling)上的(de)(de)折射。

作者介紹

朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦，號實秋(qiu)。江蘇(su)揚(yang)州人。

“文(wen)學(xue)研究會(hui)”的(de)(de)早期成(cheng)員，現代著(zhu)名的(de)(de)散文(wen)家、學(xue)者。原(yuan)任清華大(da)學(xue)教授，抗日戰爭爆發后轉西(xi)南聯合(he)大(da)學(xue)任教。在抗日民主運動的(de)(de)影響下，政(zheng)治態(tai)度明顯(xian)傾(qing)向(xiang)進(jin)步。晚年積極參加反帝民主運動。他的(de)(de)散文(wen)，結構嚴謹，筆觸(chu)細(xi)致，不論寫景抒(shu)情(qing)，均(jun)能(neng)通過細(xi)密觀察(cha)或深入體(ti)味(wei)，委(wei)婉地表(biao)現出對自然景色的(de)(de)內心(xin)感受。抒(shu)發自己的(de)(de)真摯感情(qing)，具有(you)濃厚的(de)(de)詩(shi)情(qing)畫意(yi)。主要(yao)作(zuo)品有(you)《毀(hui)滅(mie)》《蹤跡》《背影》《歐(ou)游雜(za)記》《倫敦雜(za)記》等。

鑒賞評價

整體(ti)賞(shang)析

全(quan)文(wen)可以分(fen)為四個部分(fen)。作者首先交代了作者去荷塘的(de)時(shi)間(jian)和(he)(he)緣(yuan)由。開(kai)頭就說出這(zhe)(zhe)幾天(tian)“頗(po)不(bu)寧(ning)靜”的(de)內心狀態。“頗(po)”字是對不(bu)寧(ning)靜心情(qing)(qing)的(de)強調。下文(wen)中作者思緒(xu)翻飛，神(shen)馳萬里，或行(xing)或止，或喜(xi)或愁，都和(he)(he)這(zhe)(zhe)“頗(po)不(bu)寧(ning)靜”的(de)心情(qing)(qing)有著(zhu)緊密的(de)聯系。這(zhe)(zhe)一(yi)句是作者進(jin)行(xing)藝術構思的(de)焦點，也是《荷塘月色》這(zhe)(zhe)篇文(wen)章的(de)文(wen)眼。它以強烈的(de)直接抒(shu)情(qing)(qing)開(kai)始，將(jiang)淡淡哀(ai)愁流露在字里行(xing)間(jian)，為全(quan)文(wen)定下了感情(qing)(qing)的(de)基(ji)調。

第二部分從荷(he)(he)塘(tang)(tang)周遭的(de)環(huan)(huan)境(jing)(jing)寫(xie)(xie)(xie)起，向“荷(he)(he)塘(tang)(tang)月(yue)色”的(de)主體(ti)進發。作(zuo)者(zhe)先寫(xie)(xie)(xie)曲折幽(you)僻(pi)的(de)小煤屑路(lu)。通過(guo)“白天也少人走，夜晚(wan)更加寂寞”的(de)敘述，暗寫(xie)(xie)(xie)了(le)在這種氣(qi)氛(fen)環(huan)(huan)境(jing)(jing)中作(zuo)者(zhe)的(de)一(yi)顆(ke)寂寞的(de)心。繼(ji)而實(shi)寫(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)塘(tang)(tang)四周的(de)林木(mu)，虛寫(xie)(xie)(xie)沒有月(yue)光時(shi)的(de)陰森(sen)氣(qi)象，虛實(shi)相參地，勾勒出此刻(ke)荷(he)(he)塘(tang)(tang)的(de)環(huan)(huan)境(jing)(jing)和作(zuo)者(zhe)的(de)心境(jing)(jing)。最后(hou)以贊美今夜的(de)淡(dan)淡(dan)月(yue)光作(zuo)結(jie)。平(ping)時(shi)無意于荷(he)(he)塘(tang)(tang)的(de)月(yue)色，盡管今晚(wan)的(de)月(yue)光只是(shi)淡(dan)淡(dan)地，仍然(ran)覺得(de)很好。讀者(zhe)帶著這種思(si)索(suo)轉(zhuan)入了(le)下(xia)一(yi)段。這個結(jie)句完(wan)成(cheng)了(le)由寫(xie)(xie)(xie)景到抒寫(xie)(xie)(xie)作(zuo)者(zhe)心情之間的(de)過(guo)渡。

第(di)三段緊承第(di)二段，披露自(zi)(zi)己所以(yi)中(zhong)意(yi)于(yu)(yu)今夜荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)委，抒發自(zi)(zi)己踏月尋幽的(de)(de)(de)(de)(de)萬端感(gan)慨。”路上只我(wo)一(yi)(yi)個人(ren)”提(ti)起了(le)下邊(bian)關(guan)于(yu)(yu)踽(ju)踽(ju)獨行于(yu)(yu)荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)番妙(miao)論。“背著手踱著”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)細節，微妙(miao)地展示了(le)作(zuo)者(zhe)此(ci)(ci)刻(ke)稍有寬(kuan)解的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情。接下去是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)段內心(xin)剖白：“這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)片(pian)天地好象是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)；我(wo)也(ye)象超(chao)出了(le)平(ping)常的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)己，到(dao)了(le)另(ling)一(yi)(yi)個世界(jie)里。”一(yi)(yi)種喜(xi)悅之(zhi)情溢于(yu)(yu)言(yan)表，但是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)都(dou)加(jia)了(le)“好象”、“象”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣修飾語，說(shuo)明這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種喜(xi)悅之(zhi)情是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)建(jian)立在虛(xu)幻的(de)(de)(de)(de)(de)遐想上的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)我(wo)慰(wei)藉。從以(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)行文中(zhong)可知這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)當然(ran)也(ye)只能(neng)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不堪現(xian)實一(yi)(yi)擊(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)淡(dan)地喜(xi)悅。盡管如此(ci)(ci)，由(you)于(yu)(yu)此(ci)(ci)時(shi)此(ci)(ci)地能(neng)使(shi)身心(xin)掙脫(tuo)生活的(de)(de)(de)(de)(de)種種羈絆(ban)，偷得(de)片(pian)刻(ke)安寧，因(yin)而才有了(le)“什么(me)都(dou)可以(yi)想，什么(me)都(dou)可以(yi)不想。”“是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)個自(zi)(zi)由(you)人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。只是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)種感(gan)覺的(de)(de)(de)(de)(de)獲得(de)，就能(neng)使(shi)作(zuo)者(zhe)發出：“且(qie)受用這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)無邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)荷塘(tang)月色”的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)愜(qie)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)聲，足(zu)見這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)個小天地對(dui)困擾(rao)于(yu)(yu)人(ren)事(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)來說(shuo)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)多么(me)難求的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)句話，細加(jia)品位，最能(neng)撩人(ren)心(xin)緒。從作(zuo)者(zhe)苦澀的(de)(de)(de)(de)(de)微笑中(zhong)，讀者(zhe)看到(dao)了(le)一(yi)(yi)個痛楚的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂對(dui)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)反抗。

第三部分(fen)開始(shi)正(zheng)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對荷(he)塘(tang)和(he)(he)月色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景致進行詳細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)，最先撲(pu)入(ru)眼簾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是滿(man)塘(tang)荷(he)葉(xie)。“亭亭”一詞表現了荷(he)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風姿(zi)秀麗(li)，“舞(wu)女(nv)裙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻，恰到(dao)好(hao)處(chu)地(di)寫(xie)出(chu)了荷(he)葉(xie)臨風搖(yao)曳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)。在縱觀之后，凝神(shen)細(xi)審，視(shi)線移到(dao)萬綠(lv)叢中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)點(dian)白(bai)花(hua)。盛開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裊(niao)娜喜人，含(han)苞欲放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露著勾人情(qing)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌羞(xiu)，十分(fen)傳(chuan)神(shen)地(di)寫(xie)出(chu)了荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同姿(zi)態(tai)。進而用(yong)“正(zheng)如(ru)一粒粒明珠(zhu)，又(you)如(ru)碧(bi)天里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)(xing)星(xing)(xing)”這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻，寫(xie)出(chu)荷(he)花(hua)從光色(se)上(shang)給(gei)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受。“明珠(zhu)”是寫(xie)近處(chu)荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)玲瓏剔(ti)透，“碧(bi)天里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)(xing)星(xing)(xing)”是寫(xie)在滿(man)塘(tang)荷(he)葉(xie)襯托和(he)(he)月光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝映下(xia)，遠處(chu)荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃爍(shuo)迷離。既(ji)看到(dao)宜人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)色(se)，也就必然會嗅到(dao)沁人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)香(xiang)。“縷(lv)(lv)縷(lv)(lv)清香(xiang)”，能讓讀者真(zhen)切地(di)感(gan)受到(dao)，是很難(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。但作(zuo)者以(yi)歌聲設(she)比(bi)，用(yong)時斷時續(xu)若(ruo)有若(ruo)無(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌聲，把聽覺(jue)和(he)(he)嗅覺(jue)兩種感(gan)覺(jue)溝(gou)通起來，這(zhe)種移感(gan)修辭手法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，實在可以(yi)傳(chuan)神(shen)。在這(zhe)番靜態(tai)描(miao)寫(xie)之后，又(you)把荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態(tai)捕捉進鏡頭里(li)。清風徐(xu)徐(xu)，荷(he)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一絲顫動，化為一道碧(bi)痕，蕩向荷(he)塘(tang)那邊。這(zhe)種細(xi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)摹，使人宛(wan)然若(ruo)見(jian)。在一連串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻描(miao)寫(xie)之后，作(zuo)者又(you)用(yong)“更見(jian)風致”概括地(di)寫(xie)出(chu)淡淡月色(se)之下(xia)，脈(mo)脈(mo)流水(shui)之上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美。

第五(wu)段描(miao)繪荷(he)塘(tang)的(de)(de)月色。月色是單調(diao)的(de)(de)，難以著筆，而作(zuo)者把它和(he)形態不一(yi)(yi)、色彩(cai)有別(bie)的(de)(de)景(jing)(jing)物結合在一(yi)(yi)起(qi)進行描(miao)寫，就(jiu)使月色有了光上(shang)的(de)(de)變化。作(zuo)者繼續展示出月光下荷(he)塘(tang)四周的(de)(de)景(jing)(jing)象。“遠遠近近”“高高低(di)低(di)”等重(zhong)迭詞語的(de)(de)運用，造成了樹木錯落有致的(de)(de)層次感。

第四部分為文章結尾(wei)，從單純的(de)寫景寫開來，進(jin)一步表(biao)現了作者不滿現實，幻想超脫而不能得的(de)復雜心(xin)理。

藝術特色

構思特色

散文具有(you)(you)“文眼(yan)”，這是我國古代散文一(yi)條傳統的(de)(de)藝術(shu)經驗。唯有(you)(you)“眼(yan)”，題(ti)旨才會有(you)(you)隱顯(xian)意境，才會有(you)(you)虛實，剪裁才會有(you)(you)詳略，結構才會有(you)(you)疏(shu)密。《荷塘(tang)月色》是十分(fen)注重“眼(yan)”的(de)(de)安設的(de)(de)，并且(qie)充分(fen)地(di)使之成為(wei)構思的(de)(de)“焦點”，也(ye)成為(wei)將作品的(de)(de)思想與藝術(shu)辯證統一(yi)起來的(de)(de)“凝光點”。

《荷塘(tang)月(yue)色》一開篇(pian)就點出文(wen)(wen)章的(de)“文(wen)(wen)眼(yan)”———“這幾(ji)天(tian)心(xin)里頗不平靜(jing)”。接著(zhu)寫小路的(de)“靜(jing)”、月(yue)色朦朧的(de)“靜(jing)”，來(lai)反襯作者的(de)“心(xin)里頗不寧靜(jing)”。再接著(zhu)以(yi)荷塘(tang)四周蟬聲和蛙鳴的(de)“鬧(nao)”突(tu)出荷塘(tang)月(yue)色的(de)“靜(jing)”，又聯想(xiang)到江南采蓮(lian)的(de)舊俗：梁元帝的(de)《采蓮(lian)賦》和《西(xi)洲(zhou)曲》關于采蓮(lian)的(de)熱鬧(nao)、嬉戲的(de)情景，進一步反襯此時此地“荷塘(tang)月(yue)色”的(de)“靜(jing)”。最后畫龍點睛“：這令我到底惦著(zhu)江南了。”含蓄地揭示(shi)出“心(xin)里頗不寧靜(jing)”的(de)原因所在。文(wen)(wen)章這樣的(de)結構(gou)嚴謹細密，脈絡清楚，又不露人工斧鑿的(de)痕跡，達到了散(san)文(wen)(wen)“形散(san)神不散(san)”的(de)可貴境界。散(san)文(wen)(wen)的(de)藝(yi)術(shu)魅(mei)力，集中地體現在藝(yi)術(shu)構(gou)思(si)方面。朱自(zi)清的(de)散(san)文(wen)(wen)在構(gou)思(si)上(shang)是十分講(jiang)究的(de)。縝密而(er)嚴謹，新(xin)奇而(er)精巧，營構(gou)合(he)理“，設眼(yan)有致”。

畫面感強

有學者(zhe)評論朱(zhu)自(zi)清先(xian)生的(de)寫景散文如同“工筆(bi)畫”，景物描繪精雕細刻，細膩傳神(shen)。此(ci)言放在《荷塘月色》尤(you)為(wei)確切(qie)。《荷塘月色》第四、第五自(zi)然段(duan)充分(fen)體現(xian)了朱(zhu)自(zi)清先(xian)生散文“工筆(bi)畫”的(de)特點。

首先，朱自(zi)清(qing)先生把(ba)水乳交(jiao)融、渾(hun)然一(yi)體的(de)(de)(de)(de)(de)“荷(he)(he)(he)塘月(yue)(yue)色”細分(fen)(fen)為(wei)“月(yue)(yue)色下的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)塘”與“荷(he)(he)(he)塘上的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)色”兩部分(fen)(fen)。“曲曲折折的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)塘上面，彌望的(de)(de)(de)(de)(de)是田田的(de)(de)(de)(de)(de)葉子??而葉子卻(que)更(geng)見風(feng)致(zhi)了。”這一(yi)段(duan)以月(yue)(yue)色為(wei)背(bei)景，重點描(miao)(miao)寫荷(he)(he)(he)塘的(de)(de)(de)(de)(de)各樣景；“月(yue)(yue)光如流水一(yi)般??如梵婀玲上奏著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)名曲。”一(yi)段(duan)以荷(he)(he)(he)塘為(wei)背(bei)景，重點描(miao)(miao)寫了月(yue)(yue)色的(de)(de)(de)(de)(de)層次變化。這樣劃分(fen)(fen)，使景物描(miao)(miao)寫得(de)以細膩地進(jin)行。

其次，朱自(zi)清先生(sheng)對剖開來的(de)(de)(de)(de)(de)“月(yue)色(se)下的(de)(de)(de)(de)(de)荷塘”與(yu)“荷塘上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)色(se)”兩(liang)部(bu)分作進一步(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)“精耕細作”，從視覺(jue)（“彌望”、“不能見”等）、聽(ting)覺(jue)（“渺茫的(de)(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng)”、“梵婀玲上(shang)奏著的(de)(de)(de)(de)(de)名曲”等）、嗅(xiu)覺(jue)（“清香”等）等角度去(qu)描(miao)寫對象的(de)(de)(de)(de)(de)形狀、色(se)彩(cai)、大小、數量、氣味、聲(sheng)音，以(yi)及它們的(de)(de)(de)(de)(de)運動變化。這樣，就把景物表現得(de)非常細膩。

再次，在“月(yue)(yue)色(se)(se)下的荷塘(tang)”與“荷塘(tang)上的月(yue)(yue)色(se)(se)”兩(liang)部分的描(miao)(miao)寫(xie)中表現出朱自清先生(sheng)高超的修辭(ci)技巧(qiao)。《荷塘(tang)月(yue)(yue)色(se)(se)》第四、第五(wu)自然段(duan)短(duan)(duan)短(duan)(duan)378字 僅比(bi)喻就(jiu)有(you)(you)十一處，另有(you)(you)擬人兩(liang)處，通感(gan)兩(liang)處和(he)排比(bi)、夸(kua)張等(deng)修辭(ci)手法，比(bi)喻、擬人、通感(gan)的運用(yong)巧(qiao)妙而自然。這樣，就(jiu)把“荷塘(tang)月(yue)(yue)色(se)(se)”描(miao)(miao)繪得細致入微，形象生(sheng)動，讓讀者有(you)(you)身(shen)臨其境之感(gan)。

語言雋永

朱自清散文的語言基調(diao)是樸(pu)素的，有(you)一種清新、自然、典雅的美。

一(yi)是樸素美。朱自(zi)清的(de)語(yu)言藝術是最為人稱(cheng)道(dao)的(de)。他一(yi)向追求“談(tan)話(hua)風”的(de)語(yu)言境界(jie)，認為文學只有像“尋常談(tan)話(hua)一(yi)般，讀(du)了(le)才能(neng)親切(qie)有味(wei)”。在《荷塘月色》中朱自(zi)清一(yi)開篇就(jiu)說“這(zhe)幾天心里頗不寧(ning)靜(jing)”，似乎(hu)把讀(du)者當(dang)做可以傾(qing)訴(su)的(de)朋(peng)友，讓人覺得(de)誠懇自(zi)然(ran)，一(yi)下子就(jiu)把讀(du)者帶(dai)(dai)入了(le)那種情(qing)境中。再如(ru)“我(wo)悄(qiao)悄(qiao)地披上(shang)大衣(yi)，帶(dai)(dai)上(shang)門出去”，“這(zhe)路上(shang)陰(yin)森森的(de)，有些怕人”等等，都平(ping)白如(ru)話(hua)，自(zi)然(ran)流暢，讀(du)之使人感覺分外親切(qie)。

二是(shi)凝練美。朱(zhu)自(zi)清(qing)(qing)具有很強(qiang)的(de)語(yu)言(yan)駕(jia)馭能力。他的(de)語(yu)言(yan)看似(si)普通(tong)，不(bu)做驚人之語(yu)，但(dan)實際上(shang)是(shi)經過作(zuo)家的(de)精心錘煉的(de)。如“月(yue)(yue)光如流(liu)水一(yi)(yi)般，靜(jing)靜(jing)地瀉(xie)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)片葉子和(he)花上(shang)”，“瀉(xie)”字緊扣“月(yue)(yue)光如流(liu)水一(yi)(yi)般”這(zhe)(zhe)個比喻，寫(xie)月(yue)(yue)光照耀，一(yi)(yi)瀉(xie)無(wu)余的(de)景象，再(zai)加(jia)上(shang)“靜(jing)靜(jing)地”這(zhe)(zhe)個修飾語(yu)，就(jiu)準(zhun)確地寫(xie)出了(le)月(yue)(yue)光既(ji)像流(liu)水一(yi)(yi)般傾瀉(xie)，但(dan)又絕無(wu)聲響(xiang)的(de)幽(you)靜(jing)。再(zai)如“薄(bo)薄(bo)的(de)輕霧浮(fu)起在(zai)(zai)荷塘里”“，浮(fu)”這(zhe)(zhe)個動(dong)詞把水汽和(he)月(yue)(yue)色交織在(zai)(zai)一(yi)(yi)起，霧的(de)輕柔以(yi)及自(zi)下而上(shang)逐漸(jian)擴散的(de)特點準(zhun)確地表達出來，給畫面涂上(shang)一(yi)(yi)層素淡清(qing)(qing)雅的(de)底色，月(yue)(yue)色朦朧，若有若無(wu)，給人以(yi)無(wu)窮的(de)想象。一(yi)(yi)個“瀉(xie)”字， 一(yi)(yi)個“浮(fu)”字，用的(de)絕妙之極。

三是音(yin)樂美(mei)。作者(zhe)常常運(yun)用(yong)疊(die)(die)字疊(die)(die)句來深化物態情貌的形象感。在《荷(he)塘(tang)月色》中，共運(yun)用(yong)了“日(ri)日(ri)（走過）”、“漸漸”等(deng)疊(die)(die)詞25個(ge)26次（“淡淡”重復(fu)了一(yi)次），使文(wen)章(zhang)柔美(mei)、舒緩、流(liu)暢(chang)。同時“裊娜(na)”、“仿佛”、“斑駁”、“均勻”、“到底(di)”和(he)“蒼茫”、“獨處”、“零星(xing)”、“宛(wan)然”、“酣眠”“、一(yi)例”等(deng)雙聲疊(die)(die)韻(yun)詞的運(yun)用(yong)也增加(jia)了語(yu)言的音(yin)樂美(mei)。

四(si)是修辭(ci)美。生(sheng)動形象(xiang)的(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)(yu)、擬(ni)人、排比(bi)(bi)、對比(bi)(bi)等(deng)修辭(ci)手法的(de)(de)運用也是《荷(he)塘月色》這(zhe)篇文章(zhang)語言(yan)的(de)(de)一(yi)大特(te)點(dian)。經這(zhe)些(xie)修辭(ci)手法裝飾的(de)(de)語言(yan)更具藝(yi)術魅(mei)力。朱自清是一(yi)位善用比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)(yu)的(de)(de)高手，他的(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)(yu)，往往能(neng)出(chu)乎人的(de)(de)意料，發前人所(suo)未(wei)發，但又在(zai)情理之(zhi)中，貼切(qie)自然。如(ru)(ru)“葉(xie)子出(chu)水(shui)很(hen)高，像亭(ting)亭(ting)的(de)(de)舞(wu)(wu)女(nv)的(de)(de)裙”。以“亭(ting)亭(ting)的(de)(de)舞(wu)(wu)女(nv)的(de)(de)裙”喻(yu)(yu)(yu)(yu)葉(xie)子自然舒展(zhan)的(de)(de)形態，賦予荷(he)葉(xie)動態的(de)(de)美，極(ji)為生(sheng)動，又極(ji)為貼切(qie)。再如(ru)(ru)“層層的(de)(de)葉(xie)子中間，零(ling)星地點(dian)綴著(zhu)些(xie)白(bai)(bai)花(hua)(hua)(hua)，有(you)裊(niao)娜地開著(zhu)的(de)(de)，有(you)羞澀地打著(zhu)朵兒的(de)(de)；正如(ru)(ru)一(yi)粒(li)粒(li)的(de)(de)明(ming)珠，又如(ru)(ru)碧天(tian)里的(de)(de)星星”。作者用“一(yi)粒(li)粒(li)的(de)(de)明(ming)珠”和“碧天(tian)里的(de)(de)星星”兩(liang)個喻(yu)(yu)(yu)(yu)體同時比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)(yu)“白(bai)(bai)花(hua)(hua)(hua)”，分別(bie)突出(chu)蒼(cang)茫的(de)(de)月光(guang)底(di)下的(de)(de)荷(he)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)光(guang)亮(liang)和白(bai)(bai)花(hua)(hua)(hua)在(zai)綠葉(xie)叢中隱約閃爍(shuo)的(de)(de)動態。從色彩和光(guang)華上極(ji)寫荷(he)花(hua)(hua)(hua)之(zhi)美， 十分生(sheng)動形象(xiang)，又不落俗套，很(hen)能(neng)喚起讀者詩意的(de)(de)聯(lian)想(xiang)和想(xiang)象(xiang)。

另外，朱(zhu)(zhu)自清(qing)也善于運用(yong)通(tong)感手法來塑造形象(xiang)(xiang)美。例如(ru)“微風過處，送來縷(lv)縷(lv)清(qing)香(xiang)，仿佛遠處高樓上(shang)渺茫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌聲似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”，清(qing)香(xiang)是嗅覺感受， 可(ke)聞而(er)(er)不(bu)可(ke)聽，可(ke)嗅而(er)(er)不(bu)可(ke)見。作者(zhe)(zhe)(zhe)把淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)香(xiang)比做渺茫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌聲，就(jiu)讓讀者(zhe)(zhe)(zhe)很形象(xiang)(xiang)地體會到這香(xiang)氣(qi)是飄渺不(bu)定、似有(you)若無的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，非常新穎而(er)(er)又貼切(qie)。再(zai)如(ru)“塘(tang)(tang)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)色并不(bu)均勻；但光與影有(you)著和(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，如(ru)梵婀玲上(shang)奏著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名曲”，朱(zhu)(zhu)自清(qing)把樹影與月(yue)(yue)光交織在一起(qi)時(shi)所(suo)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白(bai)相間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺形象(xiang)(xiang)，轉化為聽覺形象(xiang)(xiang)，激起(qi)讀者(zhe)(zhe)(zhe)無窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遐想(xiang)。這樣寫，不(bu)但可(ke)以促使讀者(zhe)(zhe)(zhe)進一步想(xiang)象(xiang)(xiang)荷塘(tang)(tang)上(shang)和(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)，寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)，而(er)(er)且大大豐富(fu)了(le)月(yue)(yue)下荷塘(tang)(tang)詩一般美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境。

名家點評

佩弦(xian)先生的《背(bei)影》、《荷塘月(yue)色》、《槳聲燈影里的秦(qin)淮河》，是(shi)(shi)被稱作(zuo)早期散(san)文(wen)里的代表作(zuo)的，論文(wen)字(zi)，平穩清楚，找不出(chu)一(yi)點差池，可是(shi)(shi)總覺得缺少了一(yi)個靈魂，一(yi)種口語里所包含的生氣。

（唐弢《晦庵書話朱自(zi)清》）

朱文的(de)譬喻(yu)雖(sui)多，卻未見如何出色(se)。且以(yi)溢美(mei)過盛的(de)《荷塘月色(se)》為例(li)，……十一句中一共用了十四個譬喻(yu)，對一篇千把字(zi)的(de)小品文說(shuo)來，用喻(yu)不(bu)可謂之不(bu)密。細讀之余，當可發現這些譬喻(yu)大半浮泛，輕易，陰柔，在想象上都不(bu)出色(se)。……在想象文學之中，明喻(yu)不(bu)一定不(bu)隱喻(yu)，可是(shi)隱喻(yu)的(de)手(shou)法畢竟要曲折、含蓄一些。朱文之淺(qian)白，這也(ye)是(shi)一個原因。唯一的(de)例(li)外是(shi)以(yi)睡眼狀燈光的(de)隱喻(yu)，但是(shi)并不(bu)精(jing)警，不(bu)美(mei)。

（余光中《論朱自清的散文》）

與作(zuo)品的(de)(de)(de)意境(jing)，基調(diao)相一(yi)致，詩人(ren)運用了(le)近三十個各種類型的(de)(de)(de)疊詞(ci)(ci)，這些疊詞(ci)(ci)渲染出(chu)一(yi)種雅(ya)(ya)而不俗(su)的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)氛圍，產生(sheng)了(le)獨(du)特的(de)(de)(de)表情(qing)(qing)達意的(de)(de)(de)效(xiao)果。如描(miao)(miao)寫(xie)(xie)荷(he)花荷(he)葉(xie)、運用了(le)“曲(qu)曲(qu)折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”、“一(yi)粒(li)粒(li)”、“縷縷”、“密密”、“脈脈”等疊詞(ci)(ci)，準確而又(you)傳神地描(miao)(miao)寫(xie)(xie)出(chu)傾注詩人(ren)主(zhu)觀(guan)思(si)想的(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)形象。其中(zhong)(zhong)一(yi)些從古典詩詞(ci)(ci)中(zhong)(zhong)選(xuan)用的(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)香草美(mei)(mei)(mei)人(ren)的(de)(de)(de)疊詞(ci)(ci)，大大濃化了(le)妙若美(mei)(mei)(mei)女的(de)(de)(de)荷(he)花形象的(de)(de)(de)情(qing)(qing)態和(he)風韻(yun)，與作(zuo)品的(de)(de)(de)內(nei)在抒情(qing)(qing)取得(de)了(le)和(he)諧的(de)(de)(de)契合，使描(miao)(miao)寫(xie)(xie)語(yu)言(yan)(yan)有(you)一(yi)種典雅(ya)(ya)的(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)，清麗的(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)。

（吳周文《談〈荷塘月色(se)〉》）