《南園(yuan)十三首》，是唐代詩(shi)(shi)人李(li)賀的(de)(de)組(zu)詩(shi)(shi)作品(pin)。這(zhe)(zhe)十三首詩(shi)(shi)或寫景，或抒(shu)情，刻畫田園(yuan)生活(huo)的(de)(de)安逸，抒(shu)發韶(shao)華易(yi)逝、抱(bao)負(fu)難酬的(de)(de)感(gan)嘆，語言清新，詩(shi)(shi)情雋永，耐人尋(xun)味。同時(shi)這(zhe)(zhe)組(zu)詩(shi)(shi)是了解、研究(jiu)李(li)賀居鄉期間的(de)(de)思想(xiang)和生活(huo)的(de)(de)第一手資料，具有(you)重要的(de)(de)史料價值(zhi)。
南園十三首1
其一
花枝草蔓眼中開，小白長紅越女(nv)腮(sai)2。
可憐日暮嫣香落3，嫁與(yu)春(chun)風(feng)不用媒。
其二
宮北田(tian)塍曉氣酣4，黃桑飲露窣宮簾5。
長腰健婦偷(tou)攀折(zhe)6，將(jiang)餧(wei)吳(wu)王(wang)八繭蠶7。
其三
竹里繰絲挑網(wang)車8，青(qing)蟬獨噪日光斜9。
桃膠(jiao)迎夏香琥珀10，自課(ke)越傭能種瓜。
其四
三(san)十(shi)未有(you)二十(shi)余11，白(bai)日長饑小甲蔬12。
橋頭長(chang)老相(xiang)哀念，因(yin)遺戎韜(tao)一卷書13。
其五
男兒(er)何(he)不(bu)帶吳鉤14，收取關(guan)山五(wu)十州。
請君(jun)暫上凌(ling)煙閣(ge)15，若個書生萬戶侯(hou)？
其六
尋章摘(zhai)句老雕蟲16，曉月當(dang)簾掛玉(yu)弓。
不見年年遼海上，文章何處哭秋風17？
其七
長卿牢落悲空舍18，曼倩(qian)詼諧取自容19。
見買(mai)若耶溪水劍20，明朝歸去事猿公21。
其八
春水初(chu)生乳(ru)燕飛，黃蜂小尾撲花歸。
窗含(han)遠色(se)通書幌22，魚(yu)擁香鉤(gou)近石磯(ji)。
其九
泉沙耎臥(wo)鴛鴦暖23，曲岸回篙舴艋(meng)遲24。
瀉酒木(mu)欄椒葉蓋25，病容(rong)扶起種菱絲26。
其十
邊讓今朝憶蔡(cai)邕27，無(wu)心裁(cai)曲臥春(chun)風28。
舍南有竹堪書字，老去溪頭作釣翁。
其十一
長(chang)巒谷口倚嵇家29，白晝千(qian)峰(feng)老翠華。
自(zi)履藤鞋收(shou)石蜜30，手牽苔絮長莼花31。
其十二
松溪(xi)黑水(shui)新龍卵32，桂洞生硝舊馬牙33。
誰遣虞(yu)卿裁道帔34，輕綃一(yi)匹染(ran)朝霞。
其十三
小樹開朝徑，長茸濕夜煙(yan)。
柳(liu)花驚雪浦，麥雨漲溪田。
古剎疏鐘(zhong)度35，遙嵐(lan)破(po)月懸36。
沙頭敲石火，燒(shao)竹照漁(yu)船。
南園(yuan)：園(yuan)名(ming)，在福昌昌谷（今河南省(sheng)宜陽縣(xian)三鄉）。
小白長紅：指(zhi)花有小又(you)大，顏色各種各樣。越女(nv)(nv)：習稱春秋時越國美女(nv)(nv)西(xi)施，這里泛指(zhi)美女(nv)(nv)。
嫣香：嬌(jiao)艷芳香，指花。
宮：昌谷(gu)東(dong)有福(fu)昌宮，隋時所(suo)建。
窣(su)：黃桑觸(chu)簾，窣(su)窣(su)有聲也。
偷：抽空。
餧(wei)：同“喂”。八繭(jian)蠶(can)：《六月記》云：“一(yi)歲凡八蠶(can)，出日南(nan)國。”《海物異(yi)名記》云：“八蠶(can)綿(mian)，乃(nai)八蠶(can)共(gong)作一(yi)繭(jian)。”
繰(qiao)絲(si)：繭入(ru)沸水，以(yi)抽(chou)蠶絲(si)。
青(qing)蟬(chan)(chan)：《爾(er)雅》注云：“蟬(chan)(chan)小而青(qing)色，亦名茅蜩。”
桃膠(jiao)迊夏香琥珀(po)：桃膠(jiao)，桃脂(zhi)也，夏初凝(ning)結，色如琥珀(po)。
未(wei)有(you)：一作“未(wei)滿”。吳(wu)正子云：今長吉言三(san)十(shi)歲(sui)猶未(wei)有(you)，但(dan)二(er)十(shi)余歲(sui)耳，而(er)饑困已如(ru)此。長吉此以三(san)十(shi)為說，年僅二(er)十(shi)七(qi)不滿三(san)十(shi)，豈非詩哉？
小甲蔬(shu)：原為莩甲尚小的蔬(shu)菜(cai)，此處(chu)指野菜(cai)。甲，新(xin)芽。
因遺戎韜一卷書(shu)：張良游下邳，橋上有老(lao)父使良取履(lv)，后出(chu)一編書(shu)授之，乃太(tai)公兵(bing)法(fa)。戎韜，即《太(tai)公六韜》，此(ci)處指兵(bing)書(shu)。
吳鉤：吳地出產(chan)的彎形的刀，此(ci)處指寶(bao)刀。一(yi)作“橫(heng)刀”。
凌煙閣：唐(tang)太(tai)宗(zong)為表彰功臣而建(jian)的殿閣，上有秦瓊等二十四(si)人的像。
尋(xun)章(zhang)摘句：指創作(zuo)時謀(mou)篇琢句。老雕蟲：老死于雕蟲的生活(huo)之中。
哭(ku)秋風：即(ji)悲秋的意思。
長卿：漢代辭賦(fu)家(jia)司馬(ma)相(xiang)如的字(zi)。司馬(ma)相(xiang)如住成都，家(jia)徒四(si)壁(bi)立。
曼(man)倩：漢代滑稽家(jia)東方(fang)朔的(de)字(zi)。東方(fang)朔持論(lun)，好詼諧。
見買(mai)：擬買(mai)。若(ruo)耶溪，在越州，即歐冶鑄(zhu)劍之所(suo)。
猿(yuan)公：《吳(wu)越春秋》云：“越王(wang)問(wen)范(fan)蠡(li)手劍之術，蠡(li)曰(yue)：臣(chen)聞越有處女(nv)(nv)，國人稱(cheng)之，愿王(wang)問(wen)之于是(shi)。王(wang)請女(nv)(nv)，女(nv)(nv)將見王(wang)，道逢(feng)一翁，自稱(cheng)袁(yuan)(yuan)公，公問(wen)女(nv)(nv)子曰(yue)：聞汝善劍，愿一見。女(nv)(nv)曰(yue)：惟翁試之。于是(shi)公即挽林(lin)抄之竹，似桔槔，末折墮地，女(nv)(nv)接取其半，袁(yuan)(yuan)公操其本，而刺女(nv)(nv)，女(nv)(nv)因舉(ju)杖(zhang)撃之，公飛上樹(shu)，化(hua)為白(bai)猿(yuan)而去。”
書幌：書齋之幔(man)幃也。
耎：軟也。
舴艋：小舟也。
木(mu)(mu)欄(lan)：木(mu)(mu)蘭，紫玉蘭也。木(mu)(mu)蘭花似蓮，可以(yi)浸(jin)酒(jiu)。椒葉：蓋酒(jiu)上，取其香。
病容扶(fu)起種(zhong)菱(ling)絲：《拾遺記》云："漢昭帝琳池有倒生(sheng)菱(ling)，莖如亂絲，一花千葉。"
邊讓：后漢人(ren)，有才能文。蔡(cai)邕(yong)薦之于(yu)朝廷，但沒被重(zhong)用。此句以邊讓、蔡(cai)邕(yong)的關系比喻作者與韓(han)愈的關系。
裁曲：指(zhi)制曲吟詩。
長巒谷口：地名，近昌谷。嵇家：嵇姓鄰(lin)家。或以嵇康(kang)比(bi)鄰(lin)人。
石蜜：崖蜜也。
莼花：莼菜也。
松溪(xi)：地名，近昌谷。龍(long)卵：《北夢瑣言》云：“龍(long)生二卵，一名吉了，上岸與鹿交，或遺精枯槎，為紫梢花。”又見《本(ben)草》。
桂洞：地(di)名，近昌谷。馬牙：《本草》：“馬牙硝，亦名英硝，芒硝。”
虞(yu)卿(qing)：戰國時趙(zhao)之上卿(qing)。《史記(ji)》：“虞(yu)卿(qing)非窮愁，亦不能(neng)著書(shu)以自見于后(hou)世云。”此或(huo)以虞(yu)卿(qing)稱鄰(lin)人之虞(yu)姓者(zhe)。
古剎：古寺。
嵐：山頭云(yun)氣。破月：農歷月半以(yi)后(hou)的(de)月亮。
其一
枝頭上，草蔓中，眼前百(bai)花盛開，有(you)大有(you)小(xiao)，有(you)白有(you)紅，恰如美女(nv)的香腮。
可惜到了黃昏，嬌艷芳香(xiang)的(de)花兒凋零，隨著春風(feng)亂飛(fei)，像草(cao)草(cao)嫁出的(de)女(nv)兒連媒(mei)人也不用(yong)。
其二
連昌宮以北(bei)，田垅(long)上的(de)(de)曉氣濃酣，沾染露(lu)水的(de)(de)嫩桑，窣(su)窣(su)地碰(peng)著(zhu)宮簾。
身高體健(jian)的(de)農婦偷(tou)偷(tou)樹折取桑(sang)葉(xie)將(jiang)去(qu)喂養(yang)年(nian)熟八(ba)次的(de)吳地良蠶。
其三
竹(zhu)蔭下，婦女們轉動繅車煮繭抽絲，頭頂上青蟬兒噪鳴(ming)，直到太(tai)陽偏西。
桃膠像琥珀，散發著清香迎接夏日，我親自督率越籍傭工，把(ba)瓜兒(er)種植(zhi)。
其四
我(wo)雖然三十不到，但已二十有余，常日受饑餓，靠吃蔬菜充腸肚。
有(you)一位橋頭老人(ren)對我憐念，贈給我講軍家韜(tao)略(lve)的一卷兵書。
其五
男(nan)子漢大丈夫(fu)為什么(me)不(bu)帶上鋒利的吳鉤，去收復(fu)那黃河南北割據的關山五十州？
請你(ni)且登上那畫有開國(guo)功臣的凌煙閣去看，又有哪一個書生能(neng)被(bei)冊封為食邑萬戶的列(lie)侯？
其六
尋覓詞章摘(zhai)取文句，一輩子像(xiang)個“雕蟲”，徹夜苦(ku)吟,映簾(lian)的曉(xiao)月彎彎像(xiang)個玉弓(gong)。
難道(dao)沒(mei)有(you)看見遼海上年(nian)復(fu)一(yi)年(nian)征戰急，這(zhe)種(zhong)“悲秋(qiu)”的(de)詩文又有(you)什么用！
其七
司馬長卿(qing)不得志，住(zhu)在(zai)空房子里悲吟。東方朔侍(shi)奉漢武帝，靠幽默滑稽(ji)換取寬容(rong)。
看來應該(gai)買把(ba)若耶溪所出的寶(bao)劍，明日回去拜個猿公那(nei)樣的師傅(fu)練(lian)習武功。
其八
春水剛(gang)剛(gang)生成，乳燕才學(xue)會飛，蜜(mi)蜂小小腹尾，采花嗡(weng)嗡(weng)回歸。
遠(yuan)處的景(jing)色(se)透過窗欞，映著(zhu)書(shu)帷，魚兒被(bei)拉近石(shi)崖，口里含(han)著(zhu)釣餌。
其九
對(dui)對(dui)鴛鴦臥(wo)沙(sha)灘，沙(sha)兒(er)軟來泉兒(er)暖，灣河中(zhong)遷回地撐(cheng)篙，小船行得很(hen)慢。
倒酒(jiu)來飲(yin)，掀開木蘭浸椒葉蓋的酒(jiu)壇，支撐著病體，把(ba)如絲的菱莖植在水間。
其十
我這今日的邊讓想起獎進賢能的蔡邕，無心制(zhi)曲吟詩，只(zhi)好閑臥春風中。
舍南有片竹林，削(xue)成(cheng)青簡倒(dao)可以寫字，到(dao)老(lao)年時，索(suo)性在溪邊做(zuo)個釣魚翁。
其十二
松溪(xi)流出(chu)的黑(hei)水蘊藏新生的龍卵，桂洞出(chu)產的樸硝屬于舊(jiu)稱的馬牙。
誰(shui)人讓隱(yin)居此地(di)的(de)虞卿裁了一件道袍，道袍所用的(de)料子是一匹朝霞色(se)的(de)輕綃。
其十三
樹(shu)叢里的小路在晨光中(zhong)漸漸開朗，細嫩的雜草夜(ye)來被煙霧濕(shi)染(ran)。
柳絮落滿河(he)邊(bian)，令人驚(jing)奇，以為(wei)是雪，一(yi)場(chang)春雨(yu)，使(shi)水(shui)漲滿了溪邊(bian)的麥田。
古廟(miao)里遠遠傳來緩慢(man)的鐘聲，山頭云氣中一彎缺月(yue)高懸。
到了晚(wan)上，漁人們在岸邊敲石取火，點(dian)燃竹子，火光映照(zhao)著漁船(chuan)。
李賀組詩《南(nan)(nan)園十三首》是作者辭官回到福昌(chang)昌(chang)谷(gu)后(hou)，在家鄉的南(nan)(nan)園閑居(ju)時所作的一(yi)組雜(za)詩，創作時間(jian)在唐(tang)憲(xian)宗元(yuan)和八(ba)年(nian)(nian)（813年(nian)(nian)）至十一(yi)年(nian)(nian)（816年(nian)(nian)）之(zhi)間(jian)。
李賀(he)（790—816），唐(tang)代詩(shi)(shi)(shi)人。字(zi)長(chang)(chang)吉，福(fu)昌(chang)（今(jin)河南(nan)宜陽西）人。唐(tang)皇室遠支，家(jia)世早已沒落，生活困(kun)頓(dun)，仕途偃(yan)蹇。曾(ceng)官奉禮郎(lang)。因(yin)避(bi)家(jia)諱，被迫(po)不得(de)應進士科考(kao)試。早歲(sui)(sui)即工詩(shi)(shi)(shi)，見知于韓(han)愈、皇甫湜，并和沈亞之友善，死(si)時僅二(er)十六歲(sui)(sui)。其(qi)詩(shi)(shi)(shi)長(chang)(chang)于樂府(fu)，多表現政治上不得(de)意的悲憤。善于熔鑄詞采，馳騁想像，運用神話傳說，創造出新奇瑰麗的詩(shi)(shi)(shi)境(jing)，在詩(shi)(shi)(shi)史上獨樹一幟(zhi)，嚴羽《滄浪詩(shi)(shi)(shi)話》稱為“李長(chang)(chang)吉體”。有些作(zuo)品情調陰(yin)郁低沉(chen)，語言過(guo)于雕琢(zhuo)。有《昌(chang)谷集(ji)》。
這是(shi)一首(shou)描摹(mo)南園(yuan)(yuan)景色(se)、慨嘆春暮花落(luo)的(de)(de)小詩(shi)。前兩句(ju)寫花開。春回大地(di)，南園(yuan)(yuan)百花競放(fang)，艷麗多姿。首(shou)句(ju)的(de)(de)“花枝(zhi)”指木本(ben)花卉，“草蔓”指草本(ben)花卉，“花枝(zhi)草蔓”概括了(le)園(yuan)(yuan)內(nei)所(suo)有(you)的(de)(de)花。其(qi)中“花枝(zhi)”高(gao)昂，“草蔓”低垂，一者剛勁(jing)，一者柔婉，參差錯落(luo)，姿態(tai)萬千。李賀寫詩(shi)構思(si)精巧，包孕密致，于此可見(jian)一斑(ban)。次句(ju)“小白長紅(hong)”寫花的(de)(de)顏色(se)，意(yi)思(si)是(shi)紅(hong)的(de)(de)多，白的(de)(de)少。“越女腮”是(shi)由此產生的(de)(de)聯想，把(ba)嬌艷的(de)(de)鮮(xian)花比作(zuo)越地(di)美(mei)女的(de)(de)面頰，賦予物以某(mou)種人的(de)(de)素質，從而顯(xian)得(de)格外精神。
后兩(liang)句寫(xie)花(hua)落(luo)。日中花(hua)開，眼(yan)前一片姹紫嫣紅(hong)(hong)，真是(shi)(shi)(shi)美不(bu)(bu)勝收。可是(shi)(shi)(shi)好景(jing)不(bu)(bu)長，到了“日暮(mu)”，百花(hua)凋零，落(luo)紅(hong)(hong)滿地(di)。“可憐(lian)”二(er)字表達了詩人(ren)無限(xian)惋惜的深情(qing)。是(shi)(shi)(shi)惜花(hua)、惜春，也是(shi)(shi)(shi)自傷自悼。李賀當(dang)時不(bu)(bu)過二(er)十來歲，正是(shi)(shi)(shi)年(nian)青有為的時期，卻不(bu)(bu)為當(dang)局所(suo)重用，猶如花(hua)盛開時無人(ren)欣賞。想到紅(hong)(hong)顏難久，容華易謝(xie)，不(bu)(bu)免悲從中來。
“落(luo)(luo)(luo)花(hua)不(bu)再春”，待到花(hua)殘人(ren)老，就再也無法恢復(fu)(fu)舊日(ri)的(de)(de)容顏(yan)和(he)生氣。末句用(yong)(yong)擬人(ren)的(de)(de)手(shou)(shou)法寫(xie)花(hua)落(luo)(luo)(luo)時身不(bu)由(you)(you)己的(de)(de)狀態。“嫁與春風(feng)不(bu)用(yong)(yong)媒”，委身于春風(feng)，不(bu)須(xu)媒人(ren)作合，沒(mei)有任何阻攔，好像兩(liang)廂情愿(yuan)。其實，花(hua)何嘗愿(yuan)意離開(kai)本(ben)枝，隨(sui)風(feng)飄(piao)零，只為盛時已過，無力撐持，春風(feng)過處，便(bian)不(bu)由(you)(you)自主地墜(zhui)落(luo)(luo)(luo)下來。這(zhe)句的(de)(de)“嫁”字與第二(er)句中的(de)(de)“越(yue)女(nv)腮”相映照(zhao)，越(yue)發顯得(de)悲(bei)苦酸辛(xin)。當(dang)時盛開(kai)，顏(yan)色鮮麗，宛如西施故鄉的(de)(de)美(mei)女(nv)。而今“出嫁”，已是(shi)花(hua)殘“人(ren)老”，非(fei)復(fu)(fu)當(dang)時容顏(yan)，撫今憶昔，倍(bei)增悵惘(wang)。結句婉曲深沉，制造了濃(nong)烈(lie)的(de)(de)悲(bei)劇(ju)氣氛(fen)。這(zhe)首七言絕句，以賦筆(bi)為主，兼用(yong)(yong)比興(xing)手(shou)(shou)法，清新委婉，風(feng)格別具(ju)，是(shi)不(bu)可(ke)多得(de)的(de)(de)抒情佳品。
這首詩寫村居晨間風光。福昌宮北的大(da)片農地在晨曦中顯得靜(jing)謐安詳。霧靄掩(yan)映中，健康體碩的農婦(fu)攀上了桑樹，正偷偷采摘淡黃色(se)的桑葉，去喂養吳(wu)地的良蠶。那些桑葉，在露水的浸潤下格外嬌嫩。
此詩(shi)寫村居勞動(dong)場景。竹林里(li)樹(shu)蔭下，梢車(che)轉(zhuan)動(dong)不停(ting)。小蟬從新鮮的(de)泥土里(li)鉆出(chu)來，爬上樹(shu)枝，在高處試唱它(ta)嘶啞的(de)歌喉。桃花已經(jing)凋落，樹(shu)枝間掛滿了果實，還流溢(yi)出(chu)琥珀狀(zhuang)的(de)樹(shu)脂。我也放下書本督促越地來的(de)傭人種植瓜(gua)果。
此詩(shi)表達了(le)詩(shi)人欲棄文(wen)從(cong)武、為(wei)國(guo)效力的(de)抱負。首句(ju)寫年(nian)齡，抒發了(le)懷才不遇、英年(nian)遭棄的(de)憤(fen)懣情懷。次句(ju)極寫詩(shi)人困苦的(de)處境，為(wei)下文(wen)棄筆從(cong)戎的(de)描寫作(zuo)必要(yao)的(de)鋪墊。后兩(liang)句(ju)表明詩(shi)人對(dui)前(qian)途并沒有絕望，祈愿能以投筆從(cong)戎的(de)方式(shi)得到重(zhong)用，而有一(yi)番作(zuo)為(wei)，為(wei)國(guo)效力。全詩(shi)辭(ci)意顯(xian)豁，情懷激越，代表了(le)李賀詩(shi)風激壯豪邁的(de)一(yi)面。
這首(shou)詩(shi)由兩個設問句組成，頓(dun)挫激(ji)越(yue)，而又直抒胸臆(yi)，把(ba)家國之痛和(he)身世之悲都淋漓酣暢(chang)地表達出來了。
第一個(ge)設問(wen)是泛問(wen)，也是自問(wen)，含有“國(guo)家(jia)興亡，匹夫有責”的(de)豪情。“男(nan)兒何不帶吳鉤(gou)(gou)”，起句峻急，緊連次句“收(shou)(shou)取(qu)關(guan)山(shan)五(wu)十州”，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下，顯(xian)得氣(qi)勢磅礴。“帶吳鉤(gou)(gou)”指從軍(jun)的(de)行(xing)動，身(shen)佩軍(jun)刀，奔赴疆場，那(nei)氣(qi)概(gai)多么豪邁！“收(shou)(shou)復(fu)關(guan)山(shan)”是從軍(jun)的(de)目(mu)的(de)，山(shan)河破碎，民不聊(liao)生，詩(shi)人怎甘蟄居鄉(xiang)間，無所作為呢？因而他向往建功立業，報效國(guo)家(jia)。
一、二兩句，十四(si)字一氣呵成，節奏明快，與詩人(ren)(ren)(ren)那昂揚的(de)(de)意(yi)緒和緊迫(po)的(de)(de)心情(qing)十分(fen)契合。首句“何不”二字極富表現力(li)，它(ta)不只(zhi)構成了(le)特定句式（疑問），而(er)且(qie)強調了(le)反詰的(de)(de)語氣，增(zeng)強了(le)詩句傳(chuan)情(qing)達意(yi)的(de)(de)力(li)量。詩人(ren)(ren)(ren)面(mian)對烽火連天、戰亂不已(yi)的(de)(de)局(ju)面(mian)，焦急(ji)萬分(fen)，恨(hen)不得立即身(shen)佩寶刀，奔赴沙場，保衛(wei)家邦。“何不”云云，反躬自(zi)問，有(you)勢(shi)在必行之意(yi)，又暗示出危急(ji)的(de)(de)軍情(qing)和詩人(ren)(ren)(ren)自(zi)己焦慮不安的(de)(de)心境。此外，它(ta)還使人(ren)(ren)(ren)感受到詩人(ren)(ren)(ren)那郁積(ji)已(yi)久的(de)(de)憤懣情(qing)懷。
李賀是個書生(sheng)，早就(jiu)詩名遠揚(yang)，本可(ke)以才學入仕，但這條進身之路(lu)被“避(bi)父諱”這一(yi)(yi)封建禮教無(wu)(wu)情地(di)堵死(si)了(le)(le)(le)，使他沒有機會施展自己(ji)的(de)(de)(de)才能。“何不(bu)(bu)”一(yi)(yi)語，表(biao)(biao)示(shi)實在(zai)出(chu)(chu)于無(wu)(wu)奈。次(ci)句一(yi)(yi)個“取(qu)”字(zi)，舉重若輕，有破竹之勢，生(sheng)動地(di)表(biao)(biao)達(da)了(le)(le)(le)詩人(ren)急切(qie)的(de)(de)(de)救國心愿(yuan)。然(ran)而“收(shou)取(qu)關山(shan)五十州”談(tan)何容易？書生(sheng)意氣(qi)，自然(ran)成就(jiu)不(bu)(bu)了(le)(le)(le)收(shou)復關山(shan)的(de)(de)(de)大業，而要想擺脫眼前悲涼(liang)的(de)(de)(de)處境，又非經歷(li)戎(rong)馬生(sheng)涯，殺(sha)敵建功(gong)不(bu)(bu)可(ke)。這一(yi)(yi)矛盾，突出(chu)(chu)表(biao)(biao)現了(le)(le)(le)詩人(ren)憤激(ji)不(bu)(bu)平(ping)之情。
“請君暫上(shang)凌煙(yan)閣，若個書生萬戶侯？”詩(shi)人問(wen)(wen)道：封侯拜(bai)相(xiang)，繪像凌煙(yan)閣的(de)(de)(de)，哪有一(yi)個是(shi)(shi)書生出(chu)(chu)身？這(zhe)里詩(shi)人又不(bu)用陳述句(ju)而用設問(wen)(wen)句(ju)，牢騷的(de)(de)(de)意味顯得更加(jia)(jia)濃郁。看起(qi)來，詩(shi)人是(shi)(shi)從(cong)(cong)反(fan)面(mian)襯托投筆(bi)從(cong)(cong)戎的(de)(de)(de)必要性，實(shi)際上(shang)是(shi)(shi)進一(yi)步抒發了(le)懷(huai)才不(bu)遇的(de)(de)(de)憤激情(qing)懷(huai)。由昂揚激越轉入沉郁哀怨，既見(jian)出(chu)(chu)反(fan)襯的(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)，又見(jian)出(chu)(chu)起(qi)伏的(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)，峻急中(zhong)(zhong)作回蕩之姿(zi)。就這(zhe)樣，詩(shi)人把自己復雜的(de)(de)(de)思想感(gan)情(qing)表現在詩(shi)歌(ge)的(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)里，使讀(du)者從(cong)(cong)節奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)感(gan)染(ran)中(zhong)(zhong)加(jia)(jia)深(shen)對主題的(de)(de)(de)理解、感(gan)受。
李(li)賀《南園十三(san)首(shou)》組詩，多就園內外景(jing)物諷詠，以寫(xie)其生活與感情(qing)。但(dan)此首(shou)不(bu)借所見發端，卻憑(ping)空寄慨，于豪情(qing)中見憤(fen)然之(zhi)意。蓋只是同時所作，拉(la)雜匯編，不(bu)能以題目(mu)限的。
慨嘆讀書無(wu)用、懷才見棄，是這首絕(jue)句的命意所在。
詩的(de)前兩句(ju)(ju)描述(shu)艱苦的(de)書齋生活，其中隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)地(di)流(liu)露(lu)出(chu)怨(yuan)艾之(zhi)情(qing)。首句(ju)(ju)說(shuo)我的(de)青春年華就消磨(mo)在這尋(xun)章摘句(ju)(ju)的(de)雕(diao)蟲小技上了。此句(ju)(ju)詩意，好像有點自(zi)(zi)卑自(zi)(zi)賤(jian)，頗耐人尋(xun)繹。李(li)賀(he)向以文(wen)才自(zi)(zi)負(fu)，曾把自(zi)(zi)己比(bi)作“漢劍”，“自(zi)(zi)言漢劍當(dang)飛去”（《出(chu)城寄權璩楊敬之(zhi)》），抱負(fu)遠大。可是，現實(shi)無情(qing)，使他處于(yu)“天荒地(di)老無人識”（《致酒行》）的(de)境地(di)。“雕(diao)蟲”之(zhi)詞出(chu)于(yu)李(li)賀(he)筆下，顯然是憤激之(zhi)辭。句(ju)(ju)中的(de)“老”字用(yong)作動(dong)詞，有終(zhong)老紙筆之(zhi)間的(de)意思，包含著無限的(de)辛酸。
次句(ju)(ju)用白(bai)描手法顯(xian)現(xian)自(zi)(zi)己刻苦讀書、發奮寫作(zuo)的(de)情狀：一彎殘月，低(di)映檐前(qian)，抬頭望(wang)去(qu)，象是(shi)當簾掛著的(de)玉(yu)弓(gong)；天將破曉，而自(zi)(zi)己還在孜孜不倦地(di)琢句(ju)(ju)謀篇。這里，詩(shi)人慘淡苦吟的(de)精(jing)神和(he)他那(nei)只(zhi)有殘月作(zuo)伴(ban)的(de)落寞(mo)悲涼(liang)的(de)處(chu)境形成鮮明的(de)比照，暗(an)示性很強(qiang)。
讀書為何(he)無用(yong)(yong)？有才學為何(he)不(bu)能見用(yong)(yong)于(yu)世？三、四句遒勁(jing)悲愴，把個人(ren)遭遇和國家命運聯系起來，揭示了造成內心痛苦的社(she)會根源，表(biao)達了郁積已久的憂憤(fen)情(qing)懷。“遼海”指東(dong)北(bei)邊境，即(ji)唐(tang)河北(bei)道屬(shu)地。從(cong)元和四年（809）到元和七年，這一帶割據勢力(li)先后(hou)發生(sheng)兵變，全然無視朝廷的政令(ling)。唐(tang)憲宗曾多次派兵討伐，屢戰屢敗，弄得天(tian)下疲憊，而(er)藩鎮割據的局面依然如(ru)故。國家多難，民不(bu)聊生(sheng)，這是詩人(ren)所以要(yao)痛哭(ku)流涕的原因(yin)之(zhi)(zhi)一；由于(yu)戰亂不(bu)已，朝廷重用(yong)(yong)武士，輕視儒生(sheng)，以致斯(si)文淪(lun)落，這是詩人(ren)所以要(yao)痛哭(ku)流涕的原因(yin)之(zhi)(zhi)二。
末句(ju)的(de)“文(wen)章(zhang)”指代文(wen)士，實即作者自己(ji)。“哭(ku)秋風(feng)(feng)(feng)”不(bu)是(shi)(shi)一般的(de)悲(bei)(bei)秋，而是(shi)(shi)感傷(shang)時(shi)事、哀悼窮途(tu)的(de)文(wen)士之(zhi)悲(bei)(bei)。此與屈原的(de)“悲(bei)(bei)回(hui)風(feng)(feng)(feng)之(zhi)搖(yao)蕙兮(xi)，心冤結而內傷(shang)。……魚葺(qi)鱗以(yi)自別兮(xi)，蛟龍隱其(qi)文(wen)章(zhang)”（《九(jiu)章(zhang)·悲(bei)(bei)回(hui)風(feng)(feng)(feng)》）頗有(you)相似(si)之(zhi)處(chu)。時(shi)暗(an)君昏則文(wen)章(zhang)不(bu)顯，這正是(shi)(shi)屈原之(zhi)所以(yi)“悲(bei)(bei)回(hui)風(feng)(feng)(feng)”（按：“回(hui)風(feng)(feng)(feng)”即秋風(feng)(feng)(feng)）、李賀之(zhi)所以(yi)“哭(ku)秋風(feng)(feng)(feng)”的(de)真(zhen)正原因。
這首詩(shi)(shi)比較含蓄深(shen)沉(chen)，在表現(xian)方(fang)法上也(ye)顯得靈活(huo)多變。首句(ju)敘事兼言情，滿腹(fu)牢騷通過(guo)一個“老”字(zi)傾吐(tu)出來，煉字(zi)的(de)(de)(de)功夫極(ji)深(shen)。次句(ju)寫景，亦即敘事、言情，它與首句(ju)相照(zhao)應，活(huo)畫出詩(shi)(shi)人(ren)勤奮的(de)(de)(de)書齋生活(huo)和苦悶的(de)(de)(de)內心世界。“玉弓(gong)”一詞，暗點(dian)兵象，為(wei)“遼海”二句(ju)伏(fu)線，牽絲帶筆，曲(qu)曲(qu)相關(guan)，見出文心之(zhi)(zhi)細。第三(san)句(ju)只點(dian)明時(shi)間和地點(dian)，不(bu)言事（戰事）而事自(zi)明，頗具(ju)含蓄之(zhi)(zhi)致。三(san)、四兩(liang)句(ju)若(ruo)即若(ruo)離，似斷實續，結構得非常精巧；詩(shi)(shi)人(ren)用隱(yin)晦曲(qu)折(zhe)的(de)(de)(de)手(shou)法揭示了造成斯文淪落的(de)(de)(de)社會(hui)根源，從而深(shen)化了主題，加強(qiang)了詩(shi)(shi)歌的(de)(de)(de)感染力量。
這是一首(shou)述懷之作(zuo)。前兩句寫古(gu)人，暗(an)示(shi)前車可鑒；后兩句寫自(zi)己，宣稱要棄文習武(wu)，易轍而(er)行。
首句(ju)描述司馬相(xiang)如窮愁潦倒(dao)的境況(kuang)。這位大辭賦家才氣縱橫(heng)，早年因景帝(di)“不好辭賦”，長期沉(chen)淪(lun)下僚，后(hou)依梁孝王，廁身門下，過著閑散(san)無聊的生活。梁孝王死(si)后(hou)，他(ta)回(hui)到(dao)故鄉(xiang)成都，家徒四壁，窮窘不堪。（見《漢書(shu)·司馬相(xiang)如傳》）“空(kong)舍”，正是(shi)這種情況(kuang)的寫照。李賀以司馬相(xiang)如自(zi)況(kuang)，出于(yu)自(zi)負，更(geng)出于(yu)自(zi)悲。次句(ju)寫東(dong)方(fang)朔(shuo)。這也是(shi)一位很有才能的人，他(ta)見世道險惡，在宮廷中，常以開玩笑的形(xing)式進(jin)行諷諫，以避(bi)免直言悖上。結果漢武帝(di)只把他(ta)當作俳優看(kan)待，而(er)(er)在政治上不予信任(ren)。有才能而(er)(er)不得(de)施展，詼(hui)諧取容，怵惕終生，東(dong)方(fang)朔(shuo)的遭遇(yu)是(shi)斯文淪(lun)喪的又(you)一個(ge)例證(zheng)。詩人回(hui)顧歷(li)史，瞻望前程，不免感到(dao)茫然。
三、四句直接披露懷(huai)抱，借用(yong)春秋越國范蠡學劍(jian)的(de)(de)事跡，表示要棄(qi)文(wen)習(xi)(xi)武(wu)。既然歷來斯文(wen)淪喪，學文(wen)無(wu)用(yong)，倒不如買柄利劍(jian)去訪求名師，學習(xi)(xi)武(wu)藝，或許還能有(you)一番作為。詩人表面(mian)顯(xian)得很冷靜(jing)，覺得還有(you)路可走，其實這(zhe)是(shi)他(ta)在(zai)(zai)屢受(shou)挫折，看透了險惡(e)世道(dao)之(zhi)(zhi)后發出的(de)(de)哀(ai)嘆。李(li)賀的(de)(de)政治理想并不在(zai)(zai)于兵戈治國，而是(shi)禮樂興邦。棄(qi)文(wen)習(xi)(xi)武(wu)的(de)(de)違心之(zhi)(zhi)言，只不過是(shi)反(fan)映理想幻滅時痛苦而絕望的(de)(de)反(fan)常心理。
這首詩，把(ba)自己和前(qian)人揉(rou)合(he)在(zai)一起(qi)，把(ba)歷史和現實揉(rou)合(he)在(zai)一起(qi)，把(ba)論(lun)世和述懷(huai)(huai)揉(rou)合(he)在(zai)一起(qi)，結(jie)構新(xin)奇巧妙。詩歌(ge)多處用(yong)典(dian)。或(huo)引(yin)用(yong)古(gu)人古(gu)事據以(yi)(yi)論(lun)世，或(huo)引(yin)用(yong)神(shen)話傳說借以(yi)(yi)述懷(huai)(huai)。前(qian)者是因，后者是果，四句一氣呵成，語意(yi)連貫，所用(yong)的(de)典(dian)故都以(yi)(yi)各自顯現的(de)形(xing)象(xiang)融入整(zheng)個畫面之中，無(wu)今(jin)無(wu)古(gu)，無(wu)我(wo)無(wu)他，顯得渾化蘊藉，使人有(you)諷詠不盡之意(yi)。
南園的春(chun)天(tian)，生機(ji)勃(bo)勃(bo)，富有意(yi)趣。春(chun)水初生，乳燕始飛，蜂兒(er)采花釀(niang)蜜，魚兒(er)擁鉤(gou)覓食，這(zhe)些(xie)都是極具春(chun)天(tian)特征(zheng)的景物，而遠景透(tou)過(guo)窗戶直入書房(fang)，使人(ren)(ren)舒心(xin)愜意(yi)，歡欣不(bu)已。興(xing)致勃(bo)勃(bo)的詩人(ren)(ren)從書齋里走了(le)出來，坐在(zai)石磯上悠閑自得(de)地垂釣起來。這(zhe)首(shou)詩生動(dong)傳神，清新流(liu)轉，讀來令人(ren)(ren)神清氣逸。
其九
彎(wan)彎(wan)的(de)小河波瀾(lan)不驚，小小的(de)船(chuan)兒(er)漂浮在上面(mian)，讓(rang)人感覺不到它的(de)移動。河邊的(de)沙灘上又柔(rou)軟又暖(nuan)和(he)，一(yi)對對鴛鴦悠閑地(di)棲(qi)息在那兒(er)。時光似乎(hu)就這樣停滯(zhi)下來，寂寞的(de)詩人掀開椒葉覆(fu)蓋的(de)酒(jiu)壇(tan)，取出木(mu)蘭浸泡的(de)老酒(jiu)，輕輕地(di)啜一(yi)口，打起精(jing)神(shen)，強扶(fu)著病體，來到船(chuan)邊，開始(shi)種(zhong)植菱(ling)莖(jing)。
李(li)賀曾得到韓愈的推重和相助，但仍不得志。這首詩(shi)反映(ying)了他(ta)的抑郁心(xin)情，無心(xin)苦(ku)吟，打算寫(xie)字消遣，年(nian)老(lao)時(shi)做一個漁翁了事。
這首詩寫李賀(he)鄰居的(de)閑(xian)適生活。他(ta)住在鉛封環繞的(de)谷口，觸目所(suo)及，皆蒼翠欲滴(di)，景(jing)色格外宜人。居住之(zhi)所(suo)固然讓(rang)人羨(xian)慕不已，而自給自足的(de)生活方(fang)式更使人驚(jing)嘆心(xin)折。
此詩頗為費解，主要是(shi)龍(long)卵、馬牙等物，不知詩人確指。大意是(shi)說，詩人隱居(ju)山(shan)間，采擷野菜山(shan)果，聊以充(chong)饑度日。
這是一首(shou)詩(shi)，也是一幅畫。詩(shi)人以(yi)詩(shi)作畫，采用移步換形的(de)方法(fa)，就(jiu)像繪(hui)制動畫片那樣，描繪(hui)出南園一帶從早到晚(wan)的(de)水色山光，旖旎動人。
首二句寫晨(chen)景。夜霧逐漸消散(san)，一條蜿(wan)蜒于綠(lv)樹叢中的羊腸小道(dao)隨著(zhu)天色轉明(ming)而(er)豁然(ran)開(kai)朗。路邊的蒙茸細(xi)草沾滿了露水，濕漉漉的，分(fen)外(wai)蒼(cang)翠可愛。詩(shi)歌開(kai)頭從林間小路落筆(bi)，然(ran)后由此及彼，依次點染。顯然(ran)，它展示的是詩(shi)人(ren)清晨(chen)出游時觀察(cha)所得的印象(xiang)。
三、四句寫白(bai)晝的(de)(de)(de)景色。詩人由幽靜(jing)、逼仄的(de)(de)(de)林(lin)間小道來到空曠的(de)(de)(de)溪水(shui)旁邊(bian)。這時(shi)風和日暖，晨露已晞，柳絮紛紛揚揚，飄落(luo)在溪邊(bian)的(de)(de)(de)淺灘上(shang)，白(bai)花(hua)(hua)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)一(yi)片(pian)，像是鋪了(le)(le)一(yi)層(ceng)雪。陽春三月，鶯飛草(cao)長(chang)，詩人沿途所見多是綠的(de)(de)(de)樹(shu)，綠的(de)(de)(de)草(cao)，綠的(de)(de)(de)田(tian)園。到了(le)(le)這里，眼前忽地出(chu)現一(yi)片(pian)銀白(bai)色，不(bu)禁大為驚(jing)奇。驚(jing)定之(zhi)后(hou)，也就盡情(qing)欣賞起這似雪非雪的(de)(de)(de)奇異景象(xiang)來。詩人觀(guan)賞了(le)(le)“雪浦”之(zhi)后(hou)，把視線移(yi)向溪水(shui)和它(ta)兩岸的(de)(de)(de)田(tian)垅。因為不(bu)久前下過一(yi)場透(tou)雨，溪水(shui)上(shang)漲了(le)(le)，田(tian)里的(de)(de)(de)水(shui)也平平滿滿的(de)(de)(de)。春水(shui)豐足是喜(xi)人的(de)(de)(de)景象(xiang)，它(ta)預示(shi)著將會有一(yi)個好(hao)的(de)(de)(de)年景。
前四句(ju)，都是(shi)表(biao)現自然景物，只(zhi)有(you)(you)第(di)三句(ju)中(zhong)的“驚”字(zi)寫人，透露出“詩中(zhong)有(you)(you)人”，有(you)(you)人的觀感，有(you)(you)人的情思。這種觀感和(he)情思把(ba)詩歌所(suo)展示的各種各樣(yang)的自然景物融(rong)成一片(pian)。
后四句寫(xie)(xie)夜晚的景色。五、六兩句對仗工切，揉(rou)磨入(ru)(ru)細。“古(gu)剎(cha)疏鐘度”寫(xie)(xie)聲，“遙嵐破月(yue)懸”寫(xie)(xie)色，其中(zhong)(zhong)“古(gu)剎(cha)”和“遙嵐”一(yi)實一(yi)虛，迥(jiong)然(ran)不(bu)同，然(ran)而又都含有“遠”的意思(si)。謂之“古(gu)剎(cha)”，說明建造時間已很久長；稱作“遙嵐”，表示(shi)山與人(ren)相(xiang)距甚為遙遠。兩兩比照(zhao)、映襯，融入(ru)(ru)和諧(xie)統(tong)一(yi)的畫(hua)面之中(zhong)(zhong)，便覺(jue)自然(ran)真(zhen)切，意境遙深(shen)。
末二句(ju)寫(xie)船家(jia)夜漁(yu)(yu)(yu)的(de)情景。在山村灘(tan)多水淺(qian)的(de)小河邊，夜間漁(yu)(yu)(yu)人(ren)用竹枝(zhi)扎(zha)成(cheng)火把照(zhao)(zhao)明(ming)，魚一見光亮(liang)，就慢(man)慢(man)靠近，愣頭(tou)(tou)愣腦地聽人(ren)擺(bai)弄。“沙頭(tou)(tou)敲石火”描寫(xie)捕魚人(ren)在河灘(tan)擊(ji)石取火，“燒竹照(zhao)(zhao)漁(yu)(yu)(yu)船”緊(jin)接上句(ju)，交代擊(ji)石取火是為了替(ti)漁(yu)(yu)(yu)船照(zhao)(zhao)明(ming)。盡管并(bing)沒有(you)直接提到打魚的(de)事，但(dan)字句(ju)之間已作了暗示，讓讀者通(tong)過想象予以補充。
這(zhe)(zhe)首(shou)詩前六句主要(yao)描摹自然景物，運筆精(jing)細，力求形肖神似，像是嚴謹密致(zhi)的(de)(de)工(gong)筆山(shan)(shan)水畫。末二句正面寫人的(de)(de)活動，用墨省(sheng)儉，重在(zai)寫意(yi)(yi)，猶如輕松(song)淡雅的(de)(de)風(feng)俗畫。兩(liang)者相搭配，相映襯，情景十(shi)(shi)分動人。而且詩中的(de)(de)山(shan)(shan)嵐、溪(xi)水、古剎(cha)、漁(yu)船，乃至一(yi)草一(yi)木都(dou)顯得(de)寥蕭淡泊，有世外之意(yi)(yi)。想來是詩人的(de)(de)情致(zhi)滲(shen)透到作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)形象里，從而構(gou)成這(zhe)(zhe)樣一(yi)種(zhong)特殊(shu)的(de)(de)意(yi)(yi)蘊，反映了詩人“老去溪(xi)頭作(zuo)(zuo)釣翁(weng)”（《南園》其(qi)十(shi)(shi)）的(de)(de)歸隱之情。當(dang)然，這(zhe)(zhe)不(bu)過是他仕進絕望的(de)(de)痛(tong)苦的(de)(de)另一(yi)種(zhong)表現(xian)罷了。
詩(shi)(shi)人(ren)在詩(shi)(shi)中著意刻畫了田園生活的(de)(de)安逸，流露出濃厚的(de)(de)歸隱情(qing)緒(xu)，表(biao)現了詩(shi)(shi)人(ren)對仕途的(de)(de)失望、無奈之感。
《李長(chang)吉(ji)集》：黎(li)簡(jian)：十二(er)首絕句，皆長(chang)吉(ji)停整之作，七絕之正(zheng)格也。但末章(zhang)五律(lv)似(si)未(wei)老成(cheng)。
《李(li)長吉詩(shi)集批注》：七絕最易柔美(mei)之格調，此人亦復挺拔。雖不(bu)如開元之深婉，亦不(bu)落(luo)元和之疲茶。學杜實發(fa)，卻用風(feng)標。
其五
《李長吉集》：黎簡(jian)：欲棄毛錐，亦自憤也(ye)。
《昌谷集注》：裴(pei)度伐昊(hao)元濟，蔡、鄆(yun)、淮西數(shu)十州至是(shi)盡歸朝廷(ting)。賀(he)蓋美諸(zhu)將之功，而(er)復羨(xian)其榮寵，故不(bu)覺壯志勃(bo)生。
《李長(chang)吉歌詩匯(hui)解(jie)》：觀凌煙(yan)閣上之像，未有以書生而封(feng)侯(hou)者，不(bu)得不(bu)棄筆墨而帶吳鉤(gou)矣。
《唐詩(shi)(shi)別(bie)裁集》評此詩(shi)(shi)前四(si)句曰：如文(wen)潞公（文(wen)彥博）之破(po)貝州，王文(wen)成（王守仁）之擒宸濠、平八寨，何(he)不可萬戶侯(hou)耶？
其六
《唐詩快》：嘗見長吉(ji)所評(ping)《楚辭》云：時(shi)居南國，讀(du)《天(tian)問》數過(guo)，忽得“文章何處(chu)哭砂(sha)風”之句，則(ze)此(ci)一句中，有全(quan)卷《天(tian)問》在。
《昌谷集注(zhu)》：章句誤人，倏(shu)忽衰暮。仰視天頭牙(ya)月(yue)，動我挽強(qiang)之思矣(yi)。丈夫當(dang)立勛(xun)紫塞，何(he)用悲秋搖落(luo)耶？
《李長吉歌(ge)詩(shi)匯解》：夫書(shu)生之(zhi)輩，尋章摘(zhai)句，無(wu)間(jian)朝暮。當曉月入簾之(zhi)候，猶用力(li)不(bu)(bu)歇(xie)，可謂勤(qin)矣(yi)。無(wu)奈邊場之(zhi)上，不(bu)(bu)尚文詞(ci)，即(ji)有才如(ru)宋(song)玉，能賦(fu)悲秋，亦何處用之(zhi)？念及此(ci)，能無(wu)動投筆之(zhi)思，而馳逐(zhu)于鞍馬之(zhi)問(wen)耶？
其七
《昌谷(gu)集注》：宵小盈朝，正人斂跡。文園(yuan)難免(mian)窮愁(chou)，東方(fang)且(qie)憂忌諱。冠裳倒置，筆墨無功，唯有學劍術(shu)以自(zi)匿矣。
《詩境(jing)淺說續編》：此長吉自傷身(shen)世(shi)(shi)也(ye)。首(shou)二句言漢時才俊(jun)如相如者，尚以“牢(lao)落(luo)”興(xing)嗟；如曼(man)倩者，姑以“詼諧”自隱(yin)。文章既不為世(shi)(shi)用，不若(ruo)歸買若(ruo)耶寶(bao)劍，求猿公擊刺之(zhi)術，把臂荊(jing)高，一吐(tu)其抑塞之(zhi)氣。詩因憤(fen)世(shi)(shi)而作(zuo)，故前首(shou)有“文章何處哭秋風”句，乃(nai)其本懷(huai)也(ye)。
《唐人絕句精華》：此兩(liang)首（按(an)指“尋章摘句老(lao)雕蟲”及本(ben)篇）皆(jie)借古(gu)人以(yi)抒(shu)寫文人不(bu)為時重之情。前首言學雖勤而(er)不(bu)能效用于邊疆。后首言才(cai)如(ru)相如(ru)而(er)空有四(si)壁(bi)，辯如(ru)方朔而(er)只(zhi)以(yi)自(zi)容，何如(ru)去而(er)學劍？
精靈世界 
