《南(nan)園(yuan)(yuan)十(shi)三首(shou)》，是唐代詩(shi)(shi)人(ren)李(li)賀的(de)(de)組(zu)詩(shi)(shi)作品。這十(shi)三首(shou)詩(shi)(shi)或(huo)(huo)寫景，或(huo)(huo)抒情，刻(ke)畫田園(yuan)(yuan)生(sheng)活的(de)(de)安逸，抒發韶(shao)華易逝、抱負難酬的(de)(de)感嘆，語言清新，詩(shi)(shi)情雋(jun)永，耐(nai)人(ren)尋味。同時這組(zu)詩(shi)(shi)是了解、研究李(li)賀居鄉期間的(de)(de)思想和生(sheng)活的(de)(de)第一手資料，具有重要的(de)(de)史料價值。
南園十三首1
其一
花枝草(cao)蔓眼中開，小白長紅(hong)越女腮(sai)2。
可憐日暮嫣香落3，嫁與春風不用媒。
其二
宮北田(tian)塍曉(xiao)氣酣4，黃(huang)桑飲露窣宮簾(lian)5。
長腰健婦偷攀折6，將餧吳王(wang)八繭蠶7。
其三
竹里繰(qiao)絲挑網車(che)8，青蟬(chan)獨噪日光斜9。
桃膠(jiao)迎夏香琥珀10，自課(ke)越(yue)傭能(neng)種(zhong)瓜(gua)。
其四
三(san)十未(wei)有二十余11，白日長饑小甲蔬12。
橋(qiao)頭長(chang)老(lao)相哀念(nian)，因遺戎韜一卷書13。
其五
男兒何不帶吳(wu)鉤14，收取關(guan)山五十(shi)州(zhou)。
請君暫(zan)上凌煙閣(ge)15，若個書生萬戶侯？
其六
尋章摘句老(lao)雕(diao)蟲16，曉月當簾掛玉弓。
不見年年遼(liao)海(hai)上(shang)，文章何處哭秋(qiu)風(feng)17？
其七
長(chang)卿牢落(luo)悲空(kong)舍18，曼倩詼諧取(qu)自容19。
見買(mai)若耶溪水劍20，明朝歸去事猿公21。
其八
春水初生(sheng)乳燕飛，黃(huang)蜂小尾撲花歸。
窗含(han)遠(yuan)色(se)通書(shu)幌22，魚擁(yong)香鉤近石磯(ji)。
其九
泉沙耎臥鴛鴦暖23，曲岸回篙(gao)舴艋遲24。
瀉酒木(mu)欄椒葉蓋25，病容扶起(qi)種菱絲(si)26。
其十
邊讓今朝憶蔡邕27，無心裁(cai)曲臥(wo)春風(feng)28。
舍南有(you)竹堪書字，老去溪頭作釣翁。
其十一
長巒谷口倚嵇家(jia)29，白(bai)晝(zhou)千峰(feng)老(lao)翠(cui)華。
自履(lv)藤(teng)鞋收石蜜30，手(shou)牽苔絮長莼花31。
其十二
松溪黑水新龍(long)卵(luan)32，桂洞生硝(xiao)舊馬牙33。
誰(shui)遣(qian)虞卿裁道帔34，輕綃一(yi)匹染朝霞。
其十三
小樹開朝(chao)徑，長(chang)茸濕夜(ye)煙。
柳花(hua)驚雪浦(pu)，麥雨(yu)漲溪田。
古剎疏鐘度35，遙嵐破(po)月懸36。
沙頭(tou)敲石火，燒竹照漁船。
南園(yuan)：園(yuan)名，在福昌昌谷（今河(he)南省宜陽縣(xian)三(san)鄉(xiang)）。
小白長紅：指(zhi)花有(you)小又大，顏(yan)色各種(zhong)各樣。越(yue)女：習稱春秋(qiu)時越(yue)國美女西施，這里泛指(zhi)美女。
嫣香(xiang)：嬌艷(yan)芳香(xiang)，指花。
宮：昌(chang)谷東有福(fu)昌(chang)宮，隋時所建。
窣：黃桑觸簾，窣窣有聲也。
偷：抽空。
餧：同“喂”。八繭(jian)蠶：《六月記(ji)》云(yun)：“一歲凡八蠶，出日南國。”《海(hai)物異名(ming)記(ji)》云(yun)：“八蠶綿(mian)，乃八蠶共(gong)作一繭(jian)。”
繰絲：繭入沸水(shui)，以(yi)抽蠶(can)絲。
青蟬(chan)：《爾雅》注云：“蟬(chan)小而青色，亦(yi)名茅蜩。”
桃膠迊夏(xia)香(xiang)琥珀(po)：桃膠，桃脂也，夏(xia)初(chu)凝(ning)結，色如琥珀(po)。
未有(you)：一作“未滿”。吳正子云：今長吉(ji)言三(san)(san)十歲(sui)猶未有(you)，但二十余歲(sui)耳，而(er)饑困已如此(ci)。長吉(ji)此(ci)以三(san)(san)十為說，年僅(jin)二十七不滿三(san)(san)十，豈非詩哉(zai)？
小(xiao)甲蔬：原(yuan)為(wei)莩甲尚小(xiao)的蔬菜(cai)，此處指(zhi)野菜(cai)。甲，新(xin)芽。
因遺(yi)戎韜一卷書(shu)：張良(liang)游下(xia)邳，橋上(shang)有老父使良(liang)取履，后(hou)出一編書(shu)授之，乃太公兵法。戎韜，即《太公六(liu)韜》，此處指(zhi)兵書(shu)。
吳鉤：吳地出產的彎(wan)形的刀，此處(chu)指寶刀。一作“橫刀”。
凌煙(yan)閣：唐太宗為表彰功臣(chen)而建的殿(dian)閣，上有秦(qin)瓊等二十(shi)四人的像。
尋章摘句：指創作(zuo)時謀篇琢(zhuo)句。老雕蟲：老死于雕蟲的生活之中。
哭(ku)秋(qiu)風：即悲秋(qiu)的意(yi)思。
長(chang)卿：漢代辭賦家(jia)司(si)馬(ma)相(xiang)如的(de)字。司(si)馬(ma)相(xiang)如住成(cheng)都，家(jia)徒(tu)四(si)壁立。
曼倩(qian)：漢代滑稽家(jia)東方朔的(de)字。東方朔持論(lun)，好(hao)詼諧。
見買：擬(ni)買。若耶溪，在越州，即(ji)歐冶鑄劍之所。
猿公(gong)：《吳越(yue)春秋》云：“越(yue)王問范蠡(li)手(shou)劍之(zhi)術，蠡(li)曰：臣聞越(yue)有處女(nv)(nv)(nv)，國(guo)人稱之(zhi)，愿王問之(zhi)于(yu)是(shi)(shi)。王請女(nv)(nv)(nv)，女(nv)(nv)(nv)將見王，道逢(feng)一翁，自稱袁公(gong)，公(gong)問女(nv)(nv)(nv)子曰：聞汝善劍，愿一見。女(nv)(nv)(nv)曰：惟翁試(shi)之(zhi)。于(yu)是(shi)(shi)公(gong)即挽(wan)林(lin)抄之(zhi)竹，似桔槔，末折墮(duo)地(di)，女(nv)(nv)(nv)接(jie)取其(qi)半，袁公(gong)操其(qi)本，而(er)刺女(nv)(nv)(nv)，女(nv)(nv)(nv)因舉杖(zhang)撃之(zhi)，公(gong)飛上樹，化(hua)為白猿而(er)去。”
書幌：書齋之(zhi)幔幃也。
耎：軟也。
舴艋：小舟也。
木欄：木蘭，紫玉蘭也(ye)。木蘭花似蓮(lian)，可以浸酒。椒葉：蓋酒上，取其香。
病容扶起種菱絲：《拾遺(yi)記》云："漢昭帝琳池有(you)倒生菱，莖如亂絲，一(yi)花千葉。"
邊(bian)讓：后漢人，有才能(neng)文(wen)。蔡邕薦(jian)之于朝廷，但沒(mei)被重(zhong)用。此句以邊(bian)讓、蔡邕的(de)關(guan)系比喻(yu)作者與(yu)韓愈的(de)關(guan)系。
裁曲：指制曲吟詩。
長巒(luan)谷口(kou)：地名，近(jin)昌(chang)谷。嵇家：嵇姓鄰家。或以嵇康比鄰人。
石蜜：崖蜜也。
莼花：莼菜也。
松(song)溪：地名，近昌(chang)谷。龍卵：《北夢瑣言》云(yun)：“龍生二(er)卵，一名吉了，上岸與鹿(lu)交，或遺精枯槎，為紫梢花(hua)。”又見《本草(cao)》。
桂洞(dong)：地(di)名，近昌(chang)谷。馬牙：《本草》：“馬牙硝(xiao)，亦名英硝(xiao)，芒硝(xiao)。”
虞(yu)卿(qing)(qing)：戰(zhan)國時趙之(zhi)上(shang)卿(qing)(qing)。《史記》：“虞(yu)卿(qing)(qing)非窮愁，亦不能(neng)著書以自見(jian)于后世云。”此(ci)或以虞(yu)卿(qing)(qing)稱鄰人之(zhi)虞(yu)姓者。
古剎：古寺。
嵐(lan)：山頭云(yun)氣。破(po)月(yue)：農(nong)歷月(yue)半(ban)以后的月(yue)亮。
其一
枝頭上，草蔓中，眼前百(bai)花(hua)盛(sheng)開，有(you)(you)大(da)有(you)(you)小，有(you)(you)白有(you)(you)紅，恰如(ru)美女(nv)的(de)香腮(sai)。
可(ke)惜(xi)到(dao)了黃昏，嬌艷芳香的花(hua)兒凋零(ling)，隨(sui)著春(chun)風(feng)亂(luan)飛，像草草嫁出的女兒連(lian)媒人也不用。
其二
連昌(chang)宮以北(bei)，田垅上的曉氣濃酣(han)，沾染(ran)露水(shui)的嫩桑，窣窣地(di)碰著宮簾。
身高體健的農婦偷偷樹折取(qu)桑葉(xie)將(jiang)去喂養年熟八次(ci)的吳地良蠶。
其三
竹蔭(yin)下，婦女(nv)們轉(zhuan)動繅車(che)煮繭抽絲，頭(tou)頂(ding)上(shang)青蟬兒噪鳴(ming)，直到太陽偏(pian)西。
桃膠像琥(hu)珀，散發(fa)著清(qing)香迎接夏(xia)日，我親自督率越籍傭(yong)工，把瓜兒種植。
其四
我雖然三十不到，但(dan)已二十有余，常日(ri)受饑餓，靠吃(chi)蔬菜充腸肚。
有(you)一(yi)位橋(qiao)頭老人對我憐念，贈(zeng)給我講軍家韜略的一(yi)卷兵(bing)書(shu)。
其五
男子漢大(da)丈夫為什么不帶上鋒利的吳(wu)鉤(gou)，去收復那黃河(he)南北割據(ju)的關山五(wu)十州？
請你且登(deng)上那畫有(you)開國功(gong)臣(chen)的凌煙閣去看，又有(you)哪一個書(shu)生能被冊封(feng)為食邑萬(wan)戶的列侯(hou)？
其六
尋覓(mi)詞(ci)章摘取文(wen)句(ju)，一輩子(zi)像個(ge)“雕(diao)蟲(chong)”，徹夜苦吟,映簾(lian)的曉月彎(wan)彎(wan)像個(ge)玉弓。
難道沒有(you)看見遼海上年(nian)復(fu)一(yi)年(nian)征戰急，這種“悲秋”的詩文又有(you)什么用！
其七
司馬長卿不得志，住在空房子里悲吟。東方(fang)朔侍奉漢武帝，靠(kao)幽默滑稽換取寬容。
看來應該(gai)買把(ba)若耶溪(xi)所出(chu)的寶劍，明(ming)日回去拜個(ge)猿(yuan)公那(nei)樣的師(shi)傅(fu)練習武功。
其八
春水剛(gang)剛(gang)生成，乳(ru)燕(yan)才學(xue)會飛，蜜蜂(feng)小小腹尾，采花嗡嗡回(hui)歸。
遠處的景色透(tou)過窗(chuang)欞，映著書帷(wei)，魚兒被拉近石崖，口里(li)含著釣餌。
其九
對對鴛鴦臥沙灘，沙兒軟來泉兒暖，灣河中遷回(hui)地撐篙(gao)，小船行得很(hen)慢(man)。
倒酒(jiu)來飲，掀開木蘭(lan)浸椒葉蓋的酒(jiu)壇，支撐著病(bing)體，把如絲的菱(ling)莖植在水間。
其十
我這今日的邊讓(rang)想起獎進賢(xian)能(neng)的蔡邕，無(wu)心(xin)制曲(qu)吟詩，只好閑臥春風中。
舍南有片竹(zhu)林，削成(cheng)青(qing)簡倒(dao)可以(yi)寫字(zi)，到(dao)老年時(shi)，索性在溪邊(bian)做個(ge)釣魚翁。
其十二
松(song)溪流出的(de)黑水蘊藏新(xin)生的(de)龍(long)卵(luan)，桂(gui)洞(dong)出產的(de)樸硝屬(shu)于舊稱的(de)馬牙。
誰(shui)人讓隱居(ju)此地的(de)(de)虞卿裁了一件(jian)道袍，道袍所用的(de)(de)料(liao)子是一匹朝霞(xia)色的(de)(de)輕綃。
其十三
樹叢里的(de)小(xiao)路在晨光(guang)中漸漸開朗(lang)，細(xi)嫩的(de)雜(za)草夜(ye)來(lai)被煙霧(wu)濕染。
柳(liu)絮落(luo)滿河邊(bian)，令人驚(jing)奇，以為是雪(xue)，一場(chang)春雨，使水漲滿了溪邊(bian)的麥田。
古廟里(li)遠遠傳(chuan)來緩慢的(de)鐘聲，山頭云氣中一彎缺月(yue)高懸。
到了晚上，漁人們在岸邊敲石(shi)取火，點燃竹(zhu)子，火光映照著漁船。
李賀組詩(shi)《南(nan)園十(shi)三首》是(shi)作者辭官回到福昌(chang)昌(chang)谷后，在家鄉(xiang)的南(nan)園閑居時所作的一組雜詩(shi)，創作時間在唐憲宗(zong)元和八年（813年）至十(shi)一年（816年）之間。
李(li)賀（790—816），唐(tang)代詩(shi)人。字長吉，福(fu)昌(chang)(chang)（今河南(nan)宜(yi)陽西）人。唐(tang)皇(huang)室遠支，家世早已沒落，生活困頓，仕途(tu)偃蹇。曾官(guan)奉禮郎。因避(bi)家諱，被(bei)迫不得(de)應進士科(ke)考試。早歲即工詩(shi)，見(jian)知于(yu)韓愈、皇(huang)甫湜(shi)，并(bing)和(he)沈亞之友善，死(si)時僅二十六(liu)歲。其詩(shi)長于(yu)樂(le)府(fu)，多表(biao)現政治上不得(de)意的(de)悲憤。善于(yu)熔鑄(zhu)詞采(cai)，馳騁想像，運用神(shen)話傳說，創造(zao)出新奇瑰麗的(de)詩(shi)境(jing)，在詩(shi)史(shi)上獨樹一幟，嚴(yan)羽《滄浪詩(shi)話》稱(cheng)為“李(li)長吉體”。有些作品(pin)情(qing)調(diao)陰(yin)郁(yu)低(di)沉，語言過(guo)于(yu)雕琢。有《昌(chang)(chang)谷集》。
這是(shi)一(yi)(yi)首描(miao)摹南園景(jing)色(se)(se)、慨嘆(tan)春暮花(hua)落的(de)小詩(shi)。前兩句寫花(hua)開。春回(hui)大地(di)，南園百花(hua)競(jing)放，艷(yan)麗多(duo)姿。首句的(de)“花(hua)枝(zhi)”指木本花(hua)卉，“草蔓”指草本花(hua)卉，“花(hua)枝(zhi)草蔓”概(gai)括了園內所有(you)的(de)花(hua)。其中(zhong)“花(hua)枝(zhi)”高(gao)昂，“草蔓”低垂，一(yi)(yi)者剛勁，一(yi)(yi)者柔(rou)婉，參(can)差(cha)錯(cuo)落，姿態萬千。李(li)賀寫詩(shi)構思精巧(qiao)，包孕密致(zhi)，于此可見一(yi)(yi)斑。次句“小白(bai)長紅”寫花(hua)的(de)顏色(se)(se)，意思是(shi)紅的(de)多(duo)，白(bai)的(de)少。“越女(nv)腮”是(shi)由此產生的(de)聯想，把嬌艷(yan)的(de)鮮花(hua)比(bi)作越地(di)美女(nv)的(de)面頰(jia)，賦予物以某種人(ren)的(de)素質，從而顯得格外精神。
后(hou)兩句寫(xie)花落。日(ri)中(zhong)花開，眼前一片姹紫嫣紅(hong)，真(zhen)是美不(bu)(bu)勝收。可(ke)是好景不(bu)(bu)長，到(dao)了“日(ri)暮”，百花凋零(ling)，落紅(hong)滿(man)地(di)。“可(ke)憐”二(er)(er)字表(biao)達了詩人無限惋(wan)惜的深情。是惜花、惜春，也是自(zi)傷自(zi)悼(dao)。李賀當時不(bu)(bu)過二(er)(er)十來(lai)歲，正是年青(qing)有為(wei)的時期，卻不(bu)(bu)為(wei)當局所重用，猶如花盛(sheng)開時無人欣賞。想到(dao)紅(hong)顏難久，容華易謝，不(bu)(bu)免(mian)悲從(cong)中(zhong)來(lai)。
“落花不(bu)(bu)再(zai)春(chun)”，待到花殘人(ren)老，就再(zai)也無法恢(hui)復(fu)舊日的(de)(de)(de)容(rong)顏和生氣(qi)。末句(ju)用(yong)擬(ni)人(ren)的(de)(de)(de)手法寫花落時(shi)身(shen)不(bu)(bu)由(you)己(ji)的(de)(de)(de)狀態(tai)。“嫁與春(chun)風(feng)(feng)(feng)不(bu)(bu)用(yong)媒”，委身(shen)于春(chun)風(feng)(feng)(feng)，不(bu)(bu)須媒人(ren)作合(he)，沒有任何阻(zu)攔，好像兩廂情愿。其(qi)實，花何嘗愿意離開本枝，隨(sui)風(feng)(feng)(feng)飄零，只為盛時(shi)已(yi)過(guo)，無力撐持，春(chun)風(feng)(feng)(feng)過(guo)處，便不(bu)(bu)由(you)自主地墜(zhui)落下來。這句(ju)的(de)(de)(de)“嫁”字與第二句(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)“越女腮”相(xiang)映照(zhao)，越發顯得(de)悲苦酸辛。當時(shi)盛開，顏色鮮麗，宛如西施(shi)故鄉的(de)(de)(de)美女。而今“出嫁”，已(yi)是花殘“人(ren)老”，非復(fu)當時(shi)容(rong)顏，撫今憶昔，倍增悵惘。結句(ju)婉(wan)曲深沉，制造(zao)了濃烈的(de)(de)(de)悲劇氣(qi)氛(fen)。這首七言絕(jue)句(ju)，以賦(fu)筆(bi)為主，兼用(yong)比興手法，清新委婉(wan)，風(feng)(feng)(feng)格別(bie)具，是不(bu)(bu)可多得(de)的(de)(de)(de)抒情佳(jia)品。
這首詩寫村居晨間風光。福(fu)昌宮(gong)北的(de)大片農(nong)地在晨曦中顯得靜謐(mi)安(an)詳(xiang)。霧靄掩(yan)映中，健康體碩(shuo)的(de)農(nong)婦攀上了桑(sang)樹，正偷(tou)偷(tou)采摘淡黃色的(de)桑(sang)葉，去(qu)喂養(yang)吳地的(de)良蠶(can)。那(nei)些桑(sang)葉，在露水的(de)浸潤(run)下(xia)格外嬌(jiao)嫩。
此詩寫村居勞動場(chang)景(jing)。竹(zhu)林里(li)樹(shu)蔭下，梢車轉動不(bu)停。小蟬從新(xin)鮮的(de)(de)(de)泥土里(li)鉆出(chu)來，爬上樹(shu)枝，在高處試唱它嘶啞的(de)(de)(de)歌(ge)喉(hou)。桃花已(yi)經凋落(luo)，樹(shu)枝間(jian)掛滿了果(guo)實，還流溢出(chu)琥珀狀的(de)(de)(de)樹(shu)脂。我也放下書本督(du)促(cu)越地來的(de)(de)(de)傭人(ren)種植瓜(gua)果(guo)。
此詩(shi)(shi)表達了詩(shi)(shi)人欲棄(qi)文從(cong)武、為(wei)(wei)國效(xiao)力(li)的抱負。首(shou)句寫年齡，抒(shu)發了懷(huai)才不遇、英年遭棄(qi)的憤懣情(qing)懷(huai)。次(ci)句極寫詩(shi)(shi)人困苦的處(chu)境(jing)，為(wei)(wei)下文棄(qi)筆(bi)從(cong)戎(rong)的描寫作(zuo)必要(yao)的鋪墊。后(hou)兩句表明詩(shi)(shi)人對(dui)前(qian)途并(bing)沒有(you)絕(jue)望，祈愿(yuan)能以(yi)投筆(bi)從(cong)戎(rong)的方式(shi)得到重用，而有(you)一番作(zuo)為(wei)(wei)，為(wei)(wei)國效(xiao)力(li)。全詩(shi)(shi)辭意顯(xian)豁，情(qing)懷(huai)激越，代表了李(li)賀(he)詩(shi)(shi)風激壯豪邁的一面(mian)。
這首(shou)詩由(you)兩個設問句組成，頓挫激越(yue)，而又(you)直抒胸臆，把家國之痛和身世(shi)之悲都淋(lin)漓酣暢(chang)地表達出來(lai)了。
第一個設問(wen)是(shi)泛問(wen)，也是(shi)自問(wen)，含有“國家(jia)興亡，匹(pi)夫有責”的豪情。“男兒何(he)不帶(dai)吳鉤(gou)”，起句峻急(ji)，緊連(lian)次句“收取(qu)關(guan)山(shan)五十(shi)州”，猶(you)如懸流飛瀑(pu)，從高處跌落而下(xia)，顯得氣(qi)勢磅(bang)礴(bo)。“帶(dai)吳鉤(gou)”指從軍(jun)(jun)的行動，身(shen)佩軍(jun)(jun)刀(dao)，奔赴(fu)疆場，那(nei)氣(qi)概(gai)多(duo)么豪邁(mai)！“收復關(guan)山(shan)”是(shi)從軍(jun)(jun)的目的，山(shan)河破碎，民不聊生，詩人怎甘蟄(zhe)居鄉(xiang)間，無所(suo)作為呢？因而他向(xiang)往建功立業，報(bao)效國家(jia)。
一(yi)、二兩句，十四字(zi)一(yi)氣呵成，節奏明快(kuai)，與詩(shi)人那(nei)昂揚的(de)(de)(de)(de)意(yi)緒(xu)和(he)緊迫的(de)(de)(de)(de)心情(qing)十分(fen)契合。首句“何不(bu)”二字(zi)極富表現力，它(ta)不(bu)只構成了特(te)定句式（疑問），而且(qie)強調了反(fan)詰的(de)(de)(de)(de)語氣，增強了詩(shi)句傳情(qing)達意(yi)的(de)(de)(de)(de)力量。詩(shi)人面對烽火連天(tian)、戰亂不(bu)已的(de)(de)(de)(de)局面，焦(jiao)急萬分(fen)，恨不(bu)得立即身(shen)佩寶刀，奔赴沙場，保衛家(jia)邦。“何不(bu)”云(yun)云(yun)，反(fan)躬自問，有(you)勢在必(bi)行(xing)之(zhi)意(yi)，又暗示出危急的(de)(de)(de)(de)軍情(qing)和(he)詩(shi)人自己焦(jiao)慮(lv)不(bu)安(an)的(de)(de)(de)(de)心境。此外，它(ta)還使(shi)人感受到詩(shi)人那(nei)郁積已久的(de)(de)(de)(de)憤懣(men)情(qing)懷。
李賀是個書生，早就詩(shi)名遠揚，本可以(yi)才學入仕，但這條進(jin)身之(zhi)(zhi)路(lu)被(bei)“避父諱”這一(yi)(yi)封建禮教(jiao)無情(qing)地堵(du)死(si)了(le)，使他沒有機(ji)會施展自己的(de)才能(neng)。“何(he)不”一(yi)(yi)語，表(biao)示實(shi)在出(chu)于無奈。次(ci)句(ju)一(yi)(yi)個“取”字，舉重(zhong)若輕，有破(po)竹之(zhi)(zhi)勢(shi)，生動地表(biao)達了(le)詩(shi)人急切(qie)的(de)救(jiu)國心(xin)愿。然而“收取關(guan)山(shan)五十州”談何(he)容易(yi)？書生意(yi)氣，自然成(cheng)就不了(le)收復關(guan)山(shan)的(de)大(da)業，而要想(xiang)擺(bai)脫眼前悲涼(liang)的(de)處境，又非經歷戎馬生涯(ya)，殺敵建功(gong)不可。這一(yi)(yi)矛盾，突出(chu)表(biao)現(xian)了(le)詩(shi)人憤(fen)激不平之(zhi)(zhi)情(qing)。
“請君暫上(shang)(shang)凌煙(yan)閣(ge)，若個書生(sheng)萬戶(hu)侯？”詩(shi)人問(wen)道(dao)：封(feng)侯拜相，繪像(xiang)凌煙(yan)閣(ge)的(de)(de)，哪有一個是書生(sheng)出身(shen)？這里(li)詩(shi)人又不(bu)用(yong)陳述句而用(yong)設問(wen)句，牢騷的(de)(de)意(yi)味顯得更加濃郁。看(kan)起(qi)來，詩(shi)人是從反面襯托投筆從戎的(de)(de)必要性(xing)，實際上(shang)(shang)是進一步抒發了懷才不(bu)遇的(de)(de)憤(fen)激情懷。由昂揚激越轉入沉郁哀怨，既見出反襯的(de)(de)筆法，又見出起(qi)伏的(de)(de)節奏(zou)，峻(jun)急中作回蕩(dang)之姿(zi)。就(jiu)這樣(yang)，詩(shi)人把自己(ji)復(fu)雜的(de)(de)思(si)想(xiang)感(gan)情表現在詩(shi)歌(ge)的(de)(de)節奏(zou)里(li)，使讀者從節奏(zou)的(de)(de)感(gan)染中加深(shen)對主題(ti)的(de)(de)理(li)解、感(gan)受(shou)。
李賀《南園十(shi)三首(shou)》組詩(shi)，多就(jiu)園內外景物(wu)諷詠，以寫其生活與感情。但此首(shou)不借所見發端(duan)，卻憑(ping)空寄(ji)慨，于豪情中見憤然之意。蓋只是同時(shi)所作，拉雜匯編，不能以題目限的。
慨嘆讀(du)書無用(yong)、懷才(cai)見棄，是這(zhe)首絕(jue)句(ju)的命意所在。
詩(shi)的(de)前兩句(ju)(ju)描述艱苦的(de)書(shu)齋生活(huo)，其中(zhong)隱隱地(di)流露出(chu)怨艾之(zhi)(zhi)情。首句(ju)(ju)說我的(de)青春年華就消(xiao)磨在這尋章摘句(ju)(ju)的(de)雕蟲小技(ji)上(shang)了。此句(ju)(ju)詩(shi)意，好像有(you)點自卑自賤，頗(po)耐人尋繹。李(li)(li)賀向(xiang)以(yi)文才(cai)自負，曾把自己比作(zuo)“漢劍”，“自言(yan)漢劍當飛(fei)去(qu)”（《出(chu)城寄權(quan)璩楊敬(jing)之(zhi)(zhi)》），抱負遠大。可是(shi)，現(xian)實無(wu)情，使他(ta)處(chu)于“天(tian)荒地(di)老(lao)無(wu)人識(shi)”（《致酒(jiu)行》）的(de)境地(di)。“雕蟲”之(zhi)(zhi)詞出(chu)于李(li)(li)賀筆下(xia)，顯(xian)然(ran)是(shi)憤激(ji)之(zhi)(zhi)辭(ci)。句(ju)(ju)中(zhong)的(de)“老(lao)”字用作(zuo)動詞，有(you)終老(lao)紙筆之(zhi)(zhi)間的(de)意思(si)，包(bao)含著無(wu)限(xian)的(de)辛酸。
次句(ju)用白描手(shou)法(fa)顯(xian)現自(zi)己刻苦讀書、發奮寫作的情狀：一彎殘月(yue)，低(di)映檐前，抬頭望去，象是當簾掛著的玉(yu)弓；天將(jiang)破曉，而(er)自(zi)己還在孜(zi)孜(zi)不(bu)倦地琢句(ju)謀篇(pian)。這里，詩(shi)人慘淡苦吟的精神和他那只有(you)殘月(yue)作伴的落寞(mo)悲涼(liang)的處境形(xing)成鮮明的比照，暗示性(xing)很強。
讀(du)書為(wei)何(he)無用(yong)？有才學為(wei)何(he)不(bu)能見用(yong)于(yu)世？三(san)、四(si)句遒勁(jing)悲愴，把個人遭(zao)遇和國(guo)家命運(yun)聯系起(qi)來(lai)，揭(jie)示了造(zao)成內心痛(tong)苦(ku)的(de)(de)社(she)會根源，表達(da)了郁(yu)積已久(jiu)的(de)(de)憂憤情懷。“遼海”指東北邊境(jing)，即(ji)唐河北道屬地。從元和四(si)年（809）到(dao)元和七年，這(zhe)一帶割(ge)據(ju)勢(shi)力先后發生(sheng)兵變，全然(ran)(ran)無視朝廷的(de)(de)政令。唐憲宗曾多(duo)次派兵討伐，屢戰(zhan)屢敗(bai)，弄(nong)得天(tian)下疲憊，而(er)藩鎮(zhen)割(ge)據(ju)的(de)(de)局面依然(ran)(ran)如故。國(guo)家多(duo)難，民不(bu)聊生(sheng)，這(zhe)是(shi)詩人所(suo)以(yi)(yi)要痛(tong)哭流(liu)涕的(de)(de)原(yuan)因之一；由(you)于(yu)戰(zhan)亂(luan)不(bu)已，朝廷重用(yong)武士，輕(qing)視儒(ru)生(sheng)，以(yi)(yi)致(zhi)斯文(wen)淪落(luo)，這(zhe)是(shi)詩人所(suo)以(yi)(yi)要痛(tong)哭流(liu)涕的(de)(de)原(yuan)因之二。
末句的(de)“文(wen)章(zhang)”指代文(wen)士(shi)，實即作者自己。“哭(ku)秋風(feng)(feng)”不是一般的(de)悲秋，而(er)是感傷時事、哀悼窮途的(de)文(wen)士(shi)之(zhi)(zhi)悲。此與屈原的(de)“悲回(hui)(hui)風(feng)(feng)之(zhi)(zhi)搖蕙兮(xi)，心冤結(jie)而(er)內傷。……魚(yu)葺鱗以(yi)自別兮(xi)，蛟(jiao)龍隱(yin)其文(wen)章(zhang)”（《九章(zhang)·悲回(hui)(hui)風(feng)(feng)》）頗有相(xiang)似之(zhi)(zhi)處。時暗君(jun)昏則文(wen)章(zhang)不顯(xian)，這正是屈原之(zhi)(zhi)所(suo)以(yi)“悲回(hui)(hui)風(feng)(feng)”（按：“回(hui)(hui)風(feng)(feng)”即秋風(feng)(feng)）、李(li)賀之(zhi)(zhi)所(suo)以(yi)“哭(ku)秋風(feng)(feng)”的(de)真正原因。
這(zhe)首詩(shi)比較含蓄(xu)深沉，在表現方法上也(ye)顯得靈活多變。首句(ju)敘(xu)(xu)事(shi)兼(jian)言(yan)情，滿腹牢(lao)騷通(tong)過一個“老”字傾吐出來，煉(lian)字的(de)(de)(de)(de)功夫極深。次句(ju)寫景，亦即敘(xu)(xu)事(shi)、言(yan)情，它與首句(ju)相(xiang)照應，活畫出詩(shi)人勤奮的(de)(de)(de)(de)書(shu)齋生活和苦悶的(de)(de)(de)(de)內心世界。“玉弓”一詞，暗點兵象，為(wei)“遼海(hai)”二句(ju)伏(fu)線，牽絲帶(dai)筆(bi)，曲曲相(xiang)關，見出文心之細。第(di)三句(ju)只點明時間(jian)和地點，不言(yan)事(shi)（戰事(shi)）而(er)事(shi)自明，頗(po)具含蓄(xu)之致。三、四兩句(ju)若即若離，似斷實續，結構得非常精巧；詩(shi)人用隱(yin)晦(hui)曲折(zhe)的(de)(de)(de)(de)手法揭示(shi)了(le)造成斯文淪落的(de)(de)(de)(de)社會根源(yuan)，從而(er)深化了(le)主題，加強了(le)詩(shi)歌的(de)(de)(de)(de)感染力量。
這是(shi)一首述懷之作(zuo)。前兩句寫古人，暗示前車可鑒；后兩句寫自己，宣稱(cheng)要棄文習武，易(yi)轍而行。
首句(ju)描述司馬(ma)相如(ru)窮(qiong)愁潦倒的(de)(de)境況(kuang)(kuang)。這(zhe)位大辭賦(fu)家(jia)才(cai)氣(qi)縱橫，早(zao)年因景帝“不(bu)好辭賦(fu)”，長期沉淪下僚，后依梁孝(xiao)王(wang)，廁身(shen)門(men)下，過(guo)著(zhu)閑(xian)散(san)無聊的(de)(de)生(sheng)活(huo)。梁孝(xiao)王(wang)死(si)后，他回(hui)到故鄉成(cheng)都，家(jia)徒(tu)四壁(bi)，窮(qiong)窘(jiong)不(bu)堪。（見《漢(han)書(shu)·司馬(ma)相如(ru)傳》）“空舍”，正是(shi)這(zhe)種情況(kuang)(kuang)的(de)(de)寫照。李賀以司馬(ma)相如(ru)自況(kuang)(kuang)，出(chu)于(yu)自負，更(geng)出(chu)于(yu)自悲。次句(ju)寫東方朔(shuo)。這(zhe)也是(shi)一(yi)位很(hen)有(you)才(cai)能(neng)的(de)(de)人(ren)，他見世道險惡，在(zai)宮廷(ting)中，常以開玩笑的(de)(de)形式進行諷(feng)諫，以避免(mian)直言悖上。結果(guo)漢(han)武(wu)帝只把(ba)他當作俳優(you)看待，而在(zai)政(zheng)治上不(bu)予信任(ren)。有(you)才(cai)能(neng)而不(bu)得(de)施展，詼(hui)諧取容，怵惕終生(sheng)，東方朔(shuo)的(de)(de)遭遇是(shi)斯文(wen)淪喪的(de)(de)又一(yi)個例證。詩人(ren)回(hui)顧歷(li)史，瞻望前程，不(bu)免(mian)感到茫然。
三、四句直接披露(lu)懷抱，借用(yong)春秋(qiu)越國范蠡學(xue)劍的(de)事(shi)跡，表示要棄(qi)文(wen)習(xi)(xi)武。既然歷來斯(si)文(wen)淪(lun)喪，學(xue)文(wen)無(wu)用(yong)，倒(dao)不(bu)如買柄利劍去訪求名(ming)師，學(xue)習(xi)(xi)武藝(yi)，或許還能有(you)一(yi)番作為。詩(shi)人表面顯得很冷靜(jing)，覺得還有(you)路可走，其實這是他(ta)在屢受挫折，看透了險(xian)惡(e)世(shi)道之后發出的(de)哀嘆。李賀的(de)政治理(li)(li)(li)想并(bing)不(bu)在于兵戈(ge)治國，而是禮樂興邦。棄(qi)文(wen)習(xi)(xi)武的(de)違心之言，只不(bu)過是反映理(li)(li)(li)想幻(huan)滅時痛苦而絕望的(de)反常心理(li)(li)(li)。
這(zhe)首詩(shi)，把(ba)(ba)自(zi)己(ji)和前人(ren)(ren)揉(rou)合在一(yi)起，把(ba)(ba)歷史和現實(shi)揉(rou)合在一(yi)起，把(ba)(ba)論(lun)世和述懷(huai)揉(rou)合在一(yi)起，結(jie)構新奇(qi)巧妙。詩(shi)歌多(duo)處用(yong)典。或(huo)(huo)引用(yong)古人(ren)(ren)古事(shi)據以論(lun)世，或(huo)(huo)引用(yong)神(shen)話傳說(shuo)借(jie)以述懷(huai)。前者是因，后者是果(guo)，四句一(yi)氣呵成，語(yu)意連貫，所用(yong)的典故都以各自(zi)顯現的形象融入(ru)整個畫(hua)面之中，無(wu)今無(wu)古，無(wu)我無(wu)他，顯得(de)渾化蘊藉，使(shi)人(ren)(ren)有(you)諷(feng)詠(yong)不盡之意。
南園(yuan)的春(chun)天(tian)，生機(ji)勃(bo)勃(bo)，富有(you)意(yi)趣。春(chun)水初生，乳燕(yan)始飛(fei)，蜂兒(er)采花釀(niang)蜜，魚兒(er)擁鉤(gou)覓食，這些都是(shi)極(ji)具(ju)春(chun)天(tian)特征的景物，而遠景透過窗戶直入書(shu)房，使人(ren)舒心愜意(yi)，歡欣(xin)不已。興致勃(bo)勃(bo)的詩人(ren)從書(shu)齋(zhai)里走(zou)了出來，坐在石磯上(shang)悠閑自得地垂釣起(qi)來。這首詩生動傳神(shen)，清新流轉(zhuan)，讀來令人(ren)神(shen)清氣逸。
其九
彎(wan)彎(wan)的(de)(de)小(xiao)河波瀾(lan)不驚，小(xiao)小(xiao)的(de)(de)船兒(er)漂浮在(zai)上面，讓人感覺(jue)不到它的(de)(de)移動。河邊的(de)(de)沙灘上又柔(rou)軟又暖(nuan)和，一對(dui)對(dui)鴛鴦悠(you)閑地(di)棲息在(zai)那兒(er)。時(shi)光(guang)似乎就這樣停滯下來(lai)，寂(ji)寞的(de)(de)詩人掀(xian)開椒葉覆蓋的(de)(de)酒壇(tan)，取出(chu)木蘭(lan)浸泡的(de)(de)老酒，輕輕地(di)啜一口，打起精神，強扶著病(bing)體，來(lai)到船邊，開始種植菱莖。
李賀曾得(de)到(dao)韓愈的推重和相助，但仍不得(de)志。這(zhe)首詩反映了他(ta)的抑郁心情(qing)，無心苦(ku)吟，打算寫(xie)字消遣，年老時做一個漁翁了事。
這首詩(shi)寫李賀鄰居(ju)的(de)閑適(shi)生活。他住(zhu)在鉛封環繞的(de)谷口，觸目所(suo)及，皆蒼(cang)翠欲滴(di)，景(jing)色格外宜(yi)人。居(ju)住(zhu)之所(suo)固然讓人羨(xian)慕不已，而自(zi)給(gei)自(zi)足(zu)的(de)生活方式更使(shi)人驚嘆心(xin)折。
此詩頗為(wei)費(fei)解，主要是龍卵、馬牙等物，不(bu)知(zhi)詩人確指。大(da)意是說，詩人隱居山(shan)間，采(cai)擷野菜(cai)山(shan)果(guo)，聊以充饑度日。
這是一(yi)(yi)首詩(shi)，也是一(yi)(yi)幅畫。詩(shi)人以詩(shi)作畫，采用移步換形的方(fang)法(fa)，就像繪(hui)制動畫片(pian)那樣，描繪(hui)出(chu)南園一(yi)(yi)帶從(cong)早到晚的水色山(shan)光，旖旎動人。
首二句寫(xie)晨景。夜霧逐漸消散，一(yi)條蜿蜒于綠樹(shu)叢中的(de)羊腸(chang)小(xiao)道隨著天色轉明(ming)而豁然開朗。路(lu)邊(bian)的(de)蒙茸(rong)細草沾滿了露(lu)水，濕(shi)漉(lu)漉(lu)的(de)，分外蒼翠可(ke)愛。詩(shi)歌開頭從(cong)林間小(xiao)路(lu)落筆，然后由此及(ji)彼，依次點染(ran)。顯然，它展示的(de)是詩(shi)人(ren)清晨出游時觀察(cha)所(suo)得的(de)印象。
三、四句寫白(bai)(bai)晝的(de)(de)景色。詩(shi)人由幽靜(jing)、逼(bi)仄的(de)(de)林間小道來到空(kong)曠的(de)(de)溪水旁邊。這(zhe)時風和日暖，晨(chen)露已晞，柳絮紛紛揚揚，飄落在溪邊的(de)(de)淺灘上，白(bai)(bai)花花的(de)(de)一(yi)片，像是(shi)(shi)鋪了(le)(le)一(yi)層(ceng)雪(xue)。陽春(chun)三月，鶯飛草長，詩(shi)人沿途所見多是(shi)(shi)綠的(de)(de)樹，綠的(de)(de)草，綠的(de)(de)田(tian)園。到了(le)(le)這(zhe)里，眼前忽地出(chu)現(xian)一(yi)片銀(yin)白(bai)(bai)色，不禁大為驚奇。驚定之后，也就盡情欣賞起這(zhe)似雪(xue)非雪(xue)的(de)(de)奇異景象來。詩(shi)人觀賞了(le)(le)“雪(xue)浦”之后，把(ba)視線移向溪水和它(ta)(ta)兩(liang)岸的(de)(de)田(tian)垅。因為不久前下過一(yi)場透雨，溪水上漲了(le)(le)，田(tian)里的(de)(de)水也平(ping)平(ping)滿滿的(de)(de)。春(chun)水豐足是(shi)(shi)喜人的(de)(de)景象，它(ta)(ta)預示(shi)著(zhu)將會有(you)一(yi)個好的(de)(de)年(nian)景。
前(qian)四句(ju)，都是表現自(zi)然景物，只有第三句(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)“驚(jing)”字寫人(ren)，透露出“詩(shi)中(zhong)有人(ren)”，有人(ren)的(de)(de)(de)觀感，有人(ren)的(de)(de)(de)情思。這種(zhong)觀感和情思把詩(shi)歌(ge)所展示的(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)各(ge)樣的(de)(de)(de)自(zi)然景物融成(cheng)一片。
后(hou)四句(ju)寫夜晚的景色(se)。五、六兩(liang)句(ju)對(dui)仗工(gong)切，揉磨入細。“古剎疏鐘度”寫聲，“遙(yao)嵐破月(yue)懸”寫色(se)，其(qi)中“古剎”和“遙(yao)嵐”一實一虛，迥然(ran)不同，然(ran)而又都含(han)有(you)“遠(yuan)”的意思。謂之(zhi)“古剎”，說明建造(zao)時間已很久(jiu)長(chang)；稱作“遙(yao)嵐”，表(biao)示山與人相距甚(shen)為遙(yao)遠(yuan)。兩(liang)兩(liang)比照(zhao)、映(ying)襯，融入和諧統一的畫面之(zhi)中，便覺自然(ran)真切，意境遙(yao)深。
末(mo)二句寫船家夜(ye)漁的情景。在山村灘多水(shui)淺(qian)的小(xiao)河(he)邊，夜(ye)間漁人(ren)用竹(zhu)枝(zhi)扎成火(huo)把照(zhao)明，魚一見光亮，就慢慢靠近，愣頭愣腦地(di)聽人(ren)擺弄。“沙(sha)頭敲石火(huo)”描寫捕魚人(ren)在河(he)灘擊(ji)石取火(huo)，“燒竹(zhu)照(zhao)漁船”緊(jin)接上句，交(jiao)代擊(ji)石取火(huo)是為了替(ti)漁船照(zhao)明。盡管并沒(mei)有直接提到(dao)打魚的事，但字(zi)句之間已作了暗示，讓讀者通過想象予以補充。
這首詩(shi)前六句(ju)主(zhu)要描摹自然(ran)景(jing)物，運筆精細，力求形肖神似(si)，像是嚴謹密致的(de)(de)(de)(de)工筆山水畫。末(mo)二句(ju)正(zheng)面寫(xie)人(ren)的(de)(de)(de)(de)活動，用墨(mo)省儉，重在(zai)寫(xie)意，猶如輕松淡(dan)雅的(de)(de)(de)(de)風俗畫。兩(liang)者相搭配(pei)，相映襯，情景(jing)十(shi)分動人(ren)。而(er)且詩(shi)中的(de)(de)(de)(de)山嵐、溪水、古剎、漁船(chuan)，乃至一草一木都顯得寥蕭淡(dan)泊，有世外之意。想來是詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)情致滲透到作品的(de)(de)(de)(de)形象里，從(cong)而(er)構(gou)成這樣(yang)一種(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)意蘊，反(fan)映了(le)詩(shi)人(ren)“老去溪頭(tou)作釣(diao)翁(weng)”（《南(nan)園(yuan)》其(qi)十(shi)）的(de)(de)(de)(de)歸隱之情。當然(ran)，這不過是他仕進絕(jue)望的(de)(de)(de)(de)痛苦的(de)(de)(de)(de)另一種(zhong)表(biao)現(xian)罷了(le)。
詩人(ren)在詩中(zhong)著意(yi)刻(ke)畫了田園生活的安逸(yi)，流露出濃厚的歸(gui)隱(yin)情緒(xu)，表(biao)現了詩人(ren)對仕途(tu)的失望、無奈之感。
《李長吉(ji)集(ji)》：黎(li)簡：十二(er)首絕(jue)句，皆長吉(ji)停(ting)整(zheng)之(zhi)作，七(qi)絕(jue)之(zhi)正格(ge)也。但末章(zhang)五律似未(wei)老成。
《李長吉詩集(ji)批注》：七絕最易柔(rou)美之(zhi)格調(diao)，此人亦復(fu)挺拔(ba)。雖不(bu)如開元之(zhi)深婉，亦不(bu)落元和之(zhi)疲茶。學(xue)杜實發，卻用風標。
其五
《李長(chang)吉集》：黎簡：欲棄毛(mao)錐，亦自憤也。
《昌(chang)谷集注(zhu)》：裴(pei)度(du)伐昊(hao)元濟，蔡、鄆、淮西數十(shi)州至是盡歸朝廷。賀蓋美(mei)諸將之功，而復羨其榮寵(chong)，故不(bu)覺壯志勃生。
《李長吉歌(ge)詩匯解》：觀凌煙閣上(shang)之像，未有以(yi)書生(sheng)而封侯者，不得不棄(qi)筆墨而帶吳鉤(gou)矣。
《唐詩別裁集(ji)》評此詩前四句(ju)曰：如文潞(lu)公（文彥博(bo)）之破(po)貝州(zhou)，王(wang)(wang)文成（王(wang)(wang)守仁(ren)）之擒宸濠(hao)、平八寨，何不(bu)可萬(wan)戶侯耶？
其六
《唐詩快》：嘗見長吉所評《楚辭(ci)》云：時居(ju)南國，讀《天問(wen)》數過，忽得“文章何處哭砂風(feng)”之(zhi)句(ju)，則(ze)此一句(ju)中，有全卷《天問(wen)》在。
《昌谷集注》：章句(ju)誤人，倏忽衰暮(mu)。仰(yang)視(shi)天頭(tou)牙(ya)月，動我挽強之思矣。丈夫(fu)當立勛紫塞，何用(yong)悲秋搖落耶(ye)？
《李長吉歌詩匯解》：夫(fu)書(shu)生之(zhi)(zhi)(zhi)輩，尋章摘句，無間朝暮。當曉月入簾之(zhi)(zhi)(zhi)候，猶用力不(bu)(bu)歇(xie)，可謂勤矣(yi)。無奈邊場之(zhi)(zhi)(zhi)上，不(bu)(bu)尚文(wen)詞(ci)，即有才(cai)如宋(song)玉，能(neng)(neng)賦悲秋，亦何處(chu)用之(zhi)(zhi)(zhi)？念(nian)及(ji)此，能(neng)(neng)無動(dong)投筆之(zhi)(zhi)(zhi)思，而馳逐于鞍馬之(zhi)(zhi)(zhi)問耶？
其七
《昌谷集注(zhu)》：宵小盈(ying)朝，正人斂跡。文園難(nan)免窮愁，東方且(qie)憂忌諱。冠(guan)裳倒置，筆墨無功(gong)，唯有學劍術以(yi)自匿矣。
《詩(shi)境淺說續編(bian)》：此長吉(ji)自(zi)傷身世也。首二句言(yan)漢時才俊(jun)如相(xiang)如者，尚(shang)以“牢落”興嗟；如曼(man)倩者，姑(gu)以“詼諧”自(zi)隱。文章既不為世用(yong)，不若歸買若耶寶劍，求猿公擊刺之術，把臂荊高，一吐其抑塞之氣。詩(shi)因憤世而作，故前首有(you)“文章何處哭(ku)秋風(feng)”句，乃其本(ben)懷也。
《唐人(ren)絕句(ju)精華(hua)》：此(ci)兩首（按(an)指“尋(xun)章摘(zhai)句(ju)老雕蟲”及本篇(pian)）皆借古人(ren)以抒(shu)寫(xie)文人(ren)不為時重之情。前(qian)首言(yan)學雖勤而(er)(er)不能(neng)效用于邊(bian)疆。后首言(yan)才如相如而(er)(er)空有四壁，辯如方朔(shuo)而(er)(er)只以自容，何如去而(er)(er)學劍？
精靈世界 
