《南園十三首》，是唐代詩(shi)人李賀的(de)組詩(shi)作品。這十三首詩(shi)或寫景，或抒(shu)情，刻畫田園生活的(de)安(an)逸，抒(shu)發(fa)韶華易(yi)逝、抱負(fu)難酬(chou)的(de)感嘆，語言清新，詩(shi)情雋永，耐人尋味(wei)。同(tong)時這組詩(shi)是了解(jie)、研究(jiu)李賀居鄉期(qi)間的(de)思想和生活的(de)第一手資料，具有重要的(de)史(shi)料價值。
南園十三首1
其一
花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮2。
可憐(lian)日暮嫣香落3，嫁與春風不用媒。
其二
宮(gong)(gong)北(bei)田(tian)塍曉氣酣(han)4，黃(huang)桑飲(yin)露(lu)窣宮(gong)(gong)簾5。
長腰健婦偷(tou)攀折6，將(jiang)餧(wei)吳王八繭(jian)蠶7。
其三
竹里繰絲挑(tiao)網車8，青(qing)蟬獨噪日光斜9。
桃膠迎夏香琥珀10，自課越傭(yong)能(neng)種瓜。
其四
三(san)十(shi)未有二十(shi)余11，白日長饑小甲蔬12。
橋頭長(chang)老相哀念，因遺戎(rong)韜一卷書13。
其五
男兒何不帶吳鉤14，收取關山(shan)五十州。
請君暫(zan)上凌煙閣(ge)15，若個書生萬戶侯？
其六
尋章摘句(ju)老雕(diao)蟲16，曉月當簾掛玉弓。
不見年年遼海上，文章(zhang)何處(chu)哭(ku)秋風17？
其七
長卿牢落悲空舍(she)18，曼倩詼(hui)諧取(qu)自(zi)容19。
見買若耶溪水劍20，明朝歸去事猿公(gong)21。
其八
春(chun)水(shui)初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸(gui)。
窗含(han)遠色通書幌(huang)22，魚擁香鉤近石(shi)磯。
其九
泉沙耎(ruan)臥(wo)鴛鴦(yang)暖(nuan)23，曲岸(an)回篙(gao)舴艋遲24。
瀉酒木欄(lan)椒(jiao)葉蓋(gai)25，病容扶(fu)起種菱絲26。
其十
邊讓今朝(chao)憶(yi)蔡邕27，無(wu)心裁(cai)曲(qu)臥春風28。
舍(she)南有竹(zhu)堪(kan)書字，老去(qu)溪(xi)頭作釣翁。
其十一
長巒(luan)谷口倚(yi)嵇家(jia)29，白晝千峰老翠(cui)華。
自履藤鞋收石蜜30，手(shou)牽苔絮長莼花31。
其十二
松溪黑水新龍卵32，桂洞生硝舊馬牙33。
誰遣虞卿裁道帔34，輕綃(xiao)一(yi)匹染朝(chao)霞。
其十三
小樹開朝徑，長茸濕夜煙。
柳花驚雪浦，麥雨漲溪田(tian)。
古剎(cha)疏鐘度35，遙嵐破月(yue)懸36。
沙(sha)頭敲(qiao)石火，燒竹照漁船。
南園(yuan)：園(yuan)名(ming)，在福昌(chang)(chang)昌(chang)(chang)谷（今河南省宜(yi)陽縣三(san)鄉）。
小(xiao)白長紅：指(zhi)花有(you)小(xiao)又大，顏色(se)各種各樣。越(yue)女：習稱(cheng)春秋(qiu)時越(yue)國美(mei)女西施，這里泛指(zhi)美(mei)女。
嫣香(xiang)：嬌艷芳(fang)香(xiang)，指花。
宮：昌谷東(dong)有福昌宮，隋時所(suo)建。
窣(su)：黃桑觸簾(lian)，窣(su)窣(su)有聲也。
偷：抽空。
餧：同“喂”。八(ba)(ba)繭(jian)蠶(can)：《六月記》云(yun)(yun)：“一歲凡八(ba)(ba)蠶(can)，出日南國。”《海物(wu)異名(ming)記》云(yun)(yun)：“八(ba)(ba)蠶(can)綿，乃八(ba)(ba)蠶(can)共(gong)作一繭(jian)。”
繰絲：繭(jian)入沸水(shui)，以抽蠶絲。
青蟬：《爾雅》注云：“蟬小而青色，亦名(ming)茅蜩。”
桃(tao)(tao)膠(jiao)(jiao)迊夏香琥(hu)珀：桃(tao)(tao)膠(jiao)(jiao)，桃(tao)(tao)脂也，夏初凝結，色如琥(hu)珀。
未(wei)有(you)(you)：一作“未(wei)滿”。吳正子(zi)云：今長吉言三十(shi)(shi)(shi)歲猶未(wei)有(you)(you)，但二十(shi)(shi)(shi)余歲耳，而饑困(kun)已如此。長吉此以(yi)三十(shi)(shi)(shi)為說，年(nian)僅(jin)二十(shi)(shi)(shi)七不滿三十(shi)(shi)(shi)，豈非詩哉？
小甲蔬：原為(wei)莩甲尚小的蔬菜，此處指野菜。甲，新芽。
因遺(yi)戎韜一卷書(shu)：張(zhang)良游下邳(pi)，橋上有老父使良取(qu)履，后出一編(bian)書(shu)授之，乃太公兵(bing)法。戎韜，即(ji)《太公六(liu)韜》，此處指兵(bing)書(shu)。
吳鉤(gou)：吳地(di)出產的彎形的刀(dao)(dao)，此處(chu)指寶刀(dao)(dao)。一作“橫刀(dao)(dao)”。
凌煙閣(ge)：唐(tang)太宗為表彰功臣(chen)而建的殿閣(ge)，上有(you)秦(qin)瓊等二十四人的像。
尋(xun)章摘(zhai)句：指創作(zuo)時(shi)謀(mou)篇琢句。老(lao)雕蟲：老(lao)死于雕蟲的(de)生活之中。
哭秋(qiu)風：即悲(bei)秋(qiu)的意思。
長(chang)卿：漢代辭(ci)賦(fu)家司(si)馬相(xiang)如(ru)的字。司(si)馬相(xiang)如(ru)住成都，家徒四壁立。
曼倩：漢(han)代滑稽家東方(fang)朔(shuo)的字。東方(fang)朔(shuo)持論，好詼諧。
見買：擬買。若耶溪，在(zai)越(yue)州(zhou)，即歐冶(ye)鑄(zhu)劍之所。
猿(yuan)(yuan)公(gong)：《吳越春(chun)秋》云：“越王(wang)問范(fan)蠡手劍之(zhi)術，蠡曰：臣聞(wen)越有處(chu)女(nv)(nv)，國(guo)人(ren)稱之(zhi)，愿(yuan)王(wang)問之(zhi)于(yu)是(shi)。王(wang)請女(nv)(nv)，女(nv)(nv)將見王(wang)，道逢(feng)一(yi)翁，自稱袁(yuan)公(gong)，公(gong)問女(nv)(nv)子(zi)曰：聞(wen)汝善(shan)劍，愿(yuan)一(yi)見。女(nv)(nv)曰：惟翁試之(zhi)。于(yu)是(shi)公(gong)即挽(wan)林(lin)抄之(zhi)竹，似桔槔，末折墮地，女(nv)(nv)接取其半，袁(yuan)公(gong)操其本(ben)，而刺女(nv)(nv)，女(nv)(nv)因舉(ju)杖撃之(zhi)，公(gong)飛上樹，化為白猿(yuan)(yuan)而去。”
書幌(huang)：書齋之幔幃也(ye)。
耎：軟也。
舴艋：小舟也。
木(mu)(mu)欄：木(mu)(mu)蘭(lan)，紫玉(yu)蘭(lan)也。木(mu)(mu)蘭(lan)花(hua)似蓮(lian)，可以(yi)浸酒(jiu)(jiu)。椒(jiao)葉：蓋酒(jiu)(jiu)上，取(qu)其(qi)香。
病容扶起種菱絲(si)(si)：《拾遺(yi)記(ji)》云："漢(han)昭帝琳池有倒生菱，莖如亂(luan)絲(si)(si)，一花千葉。"
邊讓(rang)：后(hou)漢人，有才能(neng)文。蔡(cai)邕薦之(zhi)于朝廷，但(dan)沒被重用。此句以邊讓(rang)、蔡(cai)邕的關系(xi)比喻作者(zhe)與韓愈的關系(xi)。
裁曲：指制曲吟詩(shi)。
長巒谷口：地名(ming)，近(jin)昌谷。嵇家：嵇姓鄰家。或(huo)以(yi)嵇康比鄰人。
石蜜：崖蜜也。
莼花：莼菜也。
松溪：地(di)名(ming)(ming)，近昌(chang)谷。龍(long)卵(luan)：《北夢瑣言(yan)》云：“龍(long)生二卵(luan)，一名(ming)(ming)吉了，上岸與鹿交，或遺精枯(ku)槎，為紫(zi)梢花。”又見《本草》。
桂洞(dong)：地(di)名(ming)，近昌谷。馬牙(ya)：《本草》：“馬牙(ya)硝，亦(yi)名(ming)英硝，芒(mang)硝。”
虞卿：戰(zhan)國時趙(zhao)之(zhi)上(shang)卿。《史記》：“虞卿非窮愁，亦不能(neng)著書以自見(jian)于后世云。”此或以虞卿稱鄰(lin)人之(zhi)虞姓者。
古剎：古寺。
嵐：山頭云氣。破月：農歷月半以后的月亮。
其一
枝頭上，草(cao)蔓(man)中，眼(yan)前(qian)百花盛開(kai)，有(you)大有(you)小，有(you)白有(you)紅(hong)，恰如美女(nv)的(de)香(xiang)腮。
可惜到了黃(huang)昏，嬌艷芳(fang)香的花兒(er)凋(diao)零，隨著春風亂飛，像草草嫁出的女兒(er)連(lian)媒人也(ye)不用。
其二
連昌宮(gong)以(yi)北，田垅(long)上的曉氣濃酣，沾染露(lu)水的嫩桑，窣窣地(di)碰著宮(gong)簾(lian)。
身高(gao)體(ti)健的(de)(de)農婦偷(tou)偷(tou)樹折取桑(sang)葉將去喂養(yang)年熟八(ba)次的(de)(de)吳(wu)地良蠶。
其三
竹蔭(yin)下，婦女們轉動繅車煮繭抽(chou)絲，頭頂上青蟬兒噪鳴(ming)，直到太陽偏(pian)西(xi)。
桃膠(jiao)像琥珀，散發著清香迎接(jie)夏日(ri)，我(wo)親自督率越籍傭工，把瓜兒(er)種(zhong)植。
其四
我雖然三十(shi)不到，但已二十(shi)有余，常日受(shou)饑餓，靠吃蔬(shu)菜充腸肚。
有一(yi)位橋頭老人對我憐(lian)念，贈給我講(jiang)軍家韜略的(de)一(yi)卷(juan)兵書。
其五
男子漢大丈夫為什么(me)不(bu)帶上鋒利(li)的(de)吳鉤，去收(shou)復那黃河南北割據的(de)關山五十(shi)州？
請你且登(deng)上(shang)那畫有(you)開國功臣(chen)的(de)凌煙閣去(qu)看，又有(you)哪(na)一(yi)個書生(sheng)能被冊封為食邑萬戶(hu)的(de)列侯(hou)？
其六
尋覓(mi)詞(ci)章摘(zhai)取(qu)文句，一輩子像個“雕蟲”，徹夜(ye)苦吟,映簾(lian)的曉月(yue)彎(wan)彎(wan)像個玉弓。
難道沒有(you)看見遼海上(shang)年(nian)復一年(nian)征(zheng)戰急(ji)，這(zhe)種“悲秋”的詩文又有(you)什么用(yong)！
其七
司馬長(chang)卿不得志(zhi)，住(zhu)在空房子里悲吟。東方朔侍(shi)奉漢武帝(di)，靠幽默滑稽換取寬(kuan)容。
看來應該(gai)買(mai)把(ba)若耶溪(xi)所(suo)出的寶劍(jian)，明日回去(qu)拜(bai)個猿公那(nei)樣的師傅(fu)練(lian)習武功。
其八
春水剛(gang)剛(gang)生(sheng)成(cheng)，乳燕才學會飛，蜜蜂小小腹尾，采花嗡(weng)嗡(weng)回歸(gui)。
遠處(chu)的景(jing)色透過窗欞，映著書帷，魚兒被拉近石崖，口里含著釣餌(er)。
其九
對對鴛鴦臥沙(sha)灘，沙(sha)兒軟(ruan)來(lai)泉兒暖，灣河中遷回(hui)地(di)撐篙，小船行得很慢。
倒酒來飲，掀開木(mu)蘭浸(jin)椒葉蓋的(de)酒壇，支撐著(zhu)病體，把如絲的(de)菱莖植在水間。
其十
我這今日的邊讓想(xiang)起獎進(jin)賢能(neng)的蔡邕(yong)，無心制曲(qu)吟詩，只好閑臥春風中(zhong)。
舍南(nan)有片(pian)竹林，削成(cheng)青簡倒(dao)可以寫字，到老年時(shi)，索(suo)性在(zai)溪邊做個釣魚翁。
其十二
松溪(xi)流出的(de)黑水蘊藏新生的(de)龍(long)卵，桂洞出產的(de)樸硝屬于舊稱的(de)馬(ma)牙。
誰(shui)人讓隱(yin)居此地的虞卿裁了(le)一件(jian)道袍(pao)，道袍(pao)所用的料子是一匹朝霞(xia)色的輕綃。
其十三
樹叢里的小(xiao)路在晨光中(zhong)漸漸開朗，細嫩的雜草(cao)夜(ye)來被煙霧濕染(ran)。
柳絮(xu)落(luo)滿(man)河邊，令人(ren)驚奇，以為是雪，一場春(chun)雨(yu)，使水漲(zhang)滿(man)了溪邊的(de)麥田。
古廟里遠(yuan)遠(yuan)傳來緩慢的鐘聲，山頭云氣中(zhong)一彎缺月高懸。
到(dao)了晚(wan)上，漁人們在岸邊敲石取火，點燃竹子，火光(guang)映照著漁船。
李賀組(zu)詩《南園(yuan)十三(san)首》是作者(zhe)辭官回到福昌(chang)昌(chang)谷(gu)后，在家(jia)鄉的(de)南園(yuan)閑居時(shi)所作的(de)一(yi)(yi)組(zu)雜詩，創作時(shi)間在唐憲宗元和八年(nian)(nian)（813年(nian)(nian)）至(zhi)十一(yi)(yi)年(nian)(nian)（816年(nian)(nian)）之(zhi)間。
李賀（790—816），唐代詩(shi)(shi)(shi)人。字長吉，福昌（今河南宜陽(yang)西）人。唐皇室遠支，家(jia)世早已沒落，生活困(kun)頓(dun)，仕(shi)途偃蹇(jian)。曾官奉禮郎。因(yin)避家(jia)諱，被迫不(bu)得應進士科考試。早歲(sui)即(ji)工(gong)詩(shi)(shi)(shi)，見知(zhi)于(yu)韓愈、皇甫湜，并和沈(shen)亞之友善，死時僅二(er)十六歲(sui)。其(qi)詩(shi)(shi)(shi)長于(yu)樂府，多表現(xian)政治(zhi)上(shang)不(bu)得意的悲憤。善于(yu)熔鑄詞采(cai)，馳騁想像(xiang)，運(yun)用神話傳說(shuo)，創造出新奇瑰(gui)麗的詩(shi)(shi)(shi)境，在(zai)詩(shi)(shi)(shi)史上(shang)獨(du)樹(shu)一(yi)幟，嚴羽(yu)《滄浪詩(shi)(shi)(shi)話》稱為“李長吉體”。有些作(zuo)品情調陰郁低沉，語言(yan)過(guo)于(yu)雕琢(zhuo)。有《昌谷集(ji)》。
這是(shi)一(yi)首描摹南園景(jing)色、慨(kai)嘆春(chun)暮(mu)花(hua)(hua)(hua)(hua)落的(de)(de)(de)小(xiao)詩。前兩句(ju)寫花(hua)(hua)(hua)(hua)開(kai)。春(chun)回大地，南園百花(hua)(hua)(hua)(hua)競放，艷麗多姿。首句(ju)的(de)(de)(de)“花(hua)(hua)(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)”指木本(ben)花(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)，“草蔓”指草本(ben)花(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)，“花(hua)(hua)(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)草蔓”概括(kuo)了園內(nei)所有的(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)。其中“花(hua)(hua)(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)”高昂，“草蔓”低垂，一(yi)者(zhe)剛勁，一(yi)者(zhe)柔婉，參差(cha)錯落，姿態萬(wan)千。李賀(he)寫詩構思精巧(qiao)，包孕密致，于此可見一(yi)斑。次句(ju)“小(xiao)白長紅”寫花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)顏色，意思是(shi)紅的(de)(de)(de)多，白的(de)(de)(de)少。“越女腮”是(shi)由此產生的(de)(de)(de)聯(lian)想，把嬌艷的(de)(de)(de)鮮花(hua)(hua)(hua)(hua)比作越地美女的(de)(de)(de)面頰，賦予物以某種人的(de)(de)(de)素質(zhi)，從而顯得(de)格外(wai)精神。
后兩句寫花(hua)(hua)落(luo)。日中(zhong)(zhong)花(hua)(hua)開(kai)，眼前一片姹紫嫣紅，真是(shi)美(mei)不(bu)勝收(shou)。可是(shi)好景不(bu)長，到(dao)(dao)了“日暮”，百花(hua)(hua)凋零(ling)，落(luo)紅滿(man)地。“可憐”二字表達了詩人無限惋惜的深情。是(shi)惜花(hua)(hua)、惜春，也是(shi)自(zi)傷自(zi)悼。李賀當(dang)時(shi)不(bu)過(guo)二十來歲，正(zheng)是(shi)年青有(you)為的時(shi)期(qi)，卻不(bu)為當(dang)局所重(zhong)用(yong)，猶(you)如花(hua)(hua)盛開(kai)時(shi)無人欣賞(shang)。想(xiang)到(dao)(dao)紅顏難久，容華易謝(xie)，不(bu)免悲從中(zhong)(zhong)來。
“落花(hua)不(bu)(bu)(bu)再(zai)春(chun)(chun)”，待到花(hua)殘(can)人老，就再(zai)也(ye)無(wu)法恢復(fu)舊日的(de)容(rong)顏(yan)(yan)和生氣。末句用擬人的(de)手(shou)法寫花(hua)落時身(shen)不(bu)(bu)(bu)由己的(de)狀態。“嫁與春(chun)(chun)風不(bu)(bu)(bu)用媒”，委(wei)身(shen)于春(chun)(chun)風，不(bu)(bu)(bu)須媒人作合，沒有任何(he)阻攔(lan)，好像兩廂(xiang)情(qing)愿。其(qi)實，花(hua)何(he)嘗(chang)愿意(yi)離開本枝(zhi)，隨風飄(piao)零，只(zhi)為盛(sheng)時已過，無(wu)力撐(cheng)持，春(chun)(chun)風過處，便(bian)不(bu)(bu)(bu)由自(zi)主地墜落下來。這(zhe)句的(de)“嫁”字與第(di)二句中的(de)“越(yue)女腮”相映照，越(yue)發顯(xian)得悲(bei)苦酸辛。當時盛(sheng)開，顏(yan)(yan)色鮮麗，宛(wan)如西施故(gu)鄉的(de)美女。而今“出嫁”，已是花(hua)殘(can)“人老”，非(fei)復(fu)當時容(rong)顏(yan)(yan)，撫今憶昔，倍增(zeng)悵惘。結句婉(wan)曲深(shen)沉，制造了濃(nong)烈的(de)悲(bei)劇(ju)氣氛。這(zhe)首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興手(shou)法，清新委(wei)婉(wan)，風格別具，是不(bu)(bu)(bu)可多得的(de)抒情(qing)佳品。
這首詩(shi)寫村居(ju)晨間(jian)風光(guang)。福昌宮北的(de)(de)(de)(de)大(da)片農地在晨曦中顯得(de)靜謐安詳。霧靄掩映(ying)中，健康體碩(shuo)的(de)(de)(de)(de)農婦攀上(shang)了桑樹，正偷偷采摘(zhai)淡黃色的(de)(de)(de)(de)桑葉，去喂養吳地的(de)(de)(de)(de)良蠶。那些桑葉，在露水的(de)(de)(de)(de)浸潤下格外嬌嫩。
此詩寫村居勞動(dong)(dong)場景。竹(zhu)林里樹蔭下，梢車轉動(dong)(dong)不停。小(xiao)蟬(chan)從新鮮的泥土(tu)里鉆出來，爬上樹枝，在高處(chu)試唱(chang)它嘶啞(ya)的歌喉。桃花已經(jing)凋落(luo)，樹枝間掛(gua)滿了果實，還流溢出琥珀狀(zhuang)的樹脂。我也放下書本督促越地來的傭人種植瓜果。
此詩表(biao)達了(le)詩人欲棄(qi)(qi)文(wen)從武、為國效(xiao)力的(de)(de)(de)抱負。首句(ju)寫(xie)年齡，抒(shu)發(fa)了(le)懷才不遇(yu)、英年遭棄(qi)(qi)的(de)(de)(de)憤懣情懷。次(ci)句(ju)極寫(xie)詩人困(kun)苦(ku)的(de)(de)(de)處境，為下文(wen)棄(qi)(qi)筆從戎(rong)的(de)(de)(de)描寫(xie)作(zuo)必要的(de)(de)(de)鋪墊。后兩句(ju)表(biao)明詩人對前途并沒有絕望，祈愿能(neng)以投筆從戎(rong)的(de)(de)(de)方(fang)式得(de)到重用(yong)，而有一番作(zuo)為，為國效(xiao)力。全詩辭意顯(xian)豁，情懷激(ji)越，代表(biao)了(le)李賀詩風激(ji)壯豪邁的(de)(de)(de)一面。
這(zhe)首詩由兩個(ge)設問(wen)句組成，頓(dun)挫(cuo)激越，而又直抒胸臆，把(ba)家國之(zhi)痛和身世之(zhi)悲(bei)都淋漓酣暢地表達(da)出(chu)來了。
第一個設問(wen)是泛問(wen)，也(ye)是自問(wen)，含(han)有“國(guo)家興亡，匹夫有責”的豪情(qing)。“男兒(er)何不(bu)(bu)帶吳鉤”，起句(ju)峻急，緊連次句(ju)“收(shou)取關(guan)山五十州(zhou)”，猶如(ru)懸流飛瀑，從高處跌落而(er)下(xia)，顯得氣勢(shi)磅(bang)礴。“帶吳鉤”指從軍的行動，身佩軍刀，奔赴疆場，那氣概多么豪邁(mai)！“收(shou)復關(guan)山”是從軍的目的，山河破(po)碎，民不(bu)(bu)聊生(sheng)，詩(shi)人(ren)怎(zen)甘(gan)蟄居鄉間，無(wu)所(suo)作為呢？因而(er)他向往建功(gong)立業，報效國(guo)家。
一、二兩句，十(shi)四字一氣呵成，節(jie)奏明快，與詩人(ren)那(nei)昂揚的(de)意(yi)緒和(he)緊迫的(de)心情十(shi)分契(qi)合。首句“何(he)(he)不(bu)”二字極(ji)富表現力，它(ta)不(bu)只構成了特定句式（疑(yi)問），而且強調了反詰(jie)的(de)語氣，增強了詩句傳情達(da)意(yi)的(de)力量。詩人(ren)面對烽火連天、戰亂不(bu)已(yi)(yi)的(de)局面，焦急萬分，恨(hen)不(bu)得立即(ji)身(shen)佩寶刀，奔赴沙場，保衛(wei)家邦(bang)。“何(he)(he)不(bu)”云云，反躬自問，有勢在必行之意(yi)，又暗示出危(wei)急的(de)軍情和(he)詩人(ren)自己(ji)焦慮不(bu)安的(de)心境。此外，它(ta)還使人(ren)感受到詩人(ren)那(nei)郁(yu)積已(yi)(yi)久的(de)憤懣情懷。
李賀是個書生，早就(jiu)詩(shi)(shi)名遠揚，本可以才學入仕，但這(zhe)(zhe)(zhe)條(tiao)進身之路被“避父諱”這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)封建(jian)禮(li)教(jiao)無情地堵(du)死了(le)，使他沒(mei)有機會施展自(zi)己的才能。“何(he)不(bu)”一(yi)(yi)(yi)語(yu)，表示(shi)實(shi)在出于無奈。次(ci)句一(yi)(yi)(yi)個“取”字，舉(ju)重若輕，有破(po)竹(zhu)之勢(shi)，生動地表達了(le)詩(shi)(shi)人急切的救(jiu)國(guo)心愿。然(ran)(ran)而(er)“收取關(guan)山(shan)五十州”談何(he)容易？書生意氣，自(zi)然(ran)(ran)成就(jiu)不(bu)了(le)收復關(guan)山(shan)的大業，而(er)要(yao)想(xiang)擺(bai)脫眼前悲涼(liang)的處境，又非經歷戎馬(ma)生涯，殺敵建(jian)功(gong)不(bu)可。這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)矛盾，突出表現了(le)詩(shi)(shi)人憤(fen)激不(bu)平(ping)之情。
“請(qing)君(jun)暫上凌煙閣，若(ruo)個書生萬戶侯(hou)？”詩(shi)(shi)(shi)人(ren)問道：封侯(hou)拜相，繪像凌煙閣的(de)，哪有(you)一(yi)個是(shi)書生出(chu)身？這里(li)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)又(you)不用(yong)陳(chen)述句(ju)而用(yong)設問句(ju)，牢騷的(de)意味顯得(de)更加(jia)濃郁。看起來，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)是(shi)從(cong)(cong)反面襯托投筆(bi)從(cong)(cong)戎(rong)的(de)必要性，實際上是(shi)進一(yi)步抒發了懷才不遇的(de)憤激(ji)情(qing)懷。由(you)昂揚(yang)激(ji)越轉入沉郁哀怨，既見(jian)出(chu)反襯的(de)筆(bi)法，又(you)見(jian)出(chu)起伏的(de)節(jie)奏(zou)，峻急中(zhong)作(zuo)回(hui)蕩之姿。就這樣(yang)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)把自己復雜的(de)思想感情(qing)表現在詩(shi)(shi)(shi)歌的(de)節(jie)奏(zou)里(li)，使讀者(zhe)從(cong)(cong)節(jie)奏(zou)的(de)感染中(zhong)加(jia)深對主(zhu)題的(de)理解、感受。
李賀《南園(yuan)十三(san)首》組詩(shi)，多(duo)就園(yuan)內外景物諷詠，以(yi)寫其生(sheng)活與感情。但此首不借所見發端(duan)，卻(que)憑空寄慨，于豪情中見憤然之意。蓋只是(shi)同(tong)時所作，拉雜(za)匯編，不能以(yi)題目限(xian)的。
慨嘆讀書無用、懷才見棄，是這首(shou)絕句(ju)的命意所在。
詩(shi)(shi)的(de)前兩句(ju)(ju)(ju)(ju)描述艱苦的(de)書(shu)齋生活，其中(zhong)隱隱地流露出怨艾之情。首句(ju)(ju)(ju)(ju)說我的(de)青春年華就消磨(mo)在這尋章摘句(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)雕蟲小技上了。此(ci)句(ju)(ju)(ju)(ju)詩(shi)(shi)意，好像有點(dian)自卑自賤，頗耐(nai)人尋繹(yi)。李賀(he)向以文才(cai)自負(fu)，曾(ceng)把自己比作“漢劍(jian)”，“自言漢劍(jian)當飛去”（《出城寄權璩楊(yang)敬(jing)之》），抱負(fu)遠大(da)。可是，現實無(wu)情，使他處(chu)于(yu)“天(tian)荒地老(lao)無(wu)人識”（《致酒行》）的(de)境地。“雕蟲”之詞(ci)(ci)出于(yu)李賀(he)筆下，顯然是憤激之辭。句(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)的(de)“老(lao)”字用作動詞(ci)(ci)，有終老(lao)紙(zhi)筆之間的(de)意思，包含(han)著無(wu)限的(de)辛酸(suan)。
次句用白描手法顯現自(zi)己刻(ke)苦讀書、發奮寫(xie)作(zuo)的(de)情狀：一彎殘月，低映檐前，抬頭望去，象是當簾(lian)掛著的(de)玉(yu)弓；天將(jiang)破曉，而自(zi)己還在孜(zi)孜(zi)不倦地琢句謀篇。這里，詩(shi)人(ren)慘淡(dan)苦吟的(de)精(jing)神和他(ta)那(nei)只(zhi)有殘月作(zuo)伴(ban)的(de)落寞悲涼的(de)處境形成鮮(xian)明的(de)比照，暗示性(xing)很強。
讀書為何無(wu)用？有才學為何不(bu)能見用于世？三(san)、四句遒勁悲(bei)愴，把個人遭遇和(he)國家(jia)(jia)命(ming)運聯系起(qi)來，揭示(shi)了(le)造(zao)成內心痛(tong)苦的(de)社會根源，表達了(le)郁積已久(jiu)的(de)憂憤情懷。“遼(liao)海(hai)”指(zhi)東(dong)北邊境，即(ji)唐(tang)河北道屬地。從元和(he)四年(nian)(nian)（809）到元和(he)七年(nian)(nian)，這一帶割據(ju)勢力先后(hou)發生兵(bing)變，全然無(wu)視朝廷的(de)政令。唐(tang)憲宗曾(ceng)多次派(pai)兵(bing)討伐，屢戰(zhan)屢敗，弄得天下疲憊，而藩鎮割據(ju)的(de)局(ju)面依然如故。國家(jia)(jia)多難，民不(bu)聊生，這是(shi)詩人所以(yi)要痛(tong)哭(ku)流涕(ti)的(de)原(yuan)因之一；由于戰(zhan)亂不(bu)已，朝廷重(zhong)用武(wu)士，輕視儒生，以(yi)致斯(si)文(wen)淪落，這是(shi)詩人所以(yi)要痛(tong)哭(ku)流涕(ti)的(de)原(yuan)因之二。
末句(ju)的(de)(de)(de)“文(wen)(wen)(wen)章”指(zhi)代文(wen)(wen)(wen)士，實即作者自(zi)己。“哭秋風(feng)(feng)(feng)”不是一般(ban)的(de)(de)(de)悲秋，而是感傷時事、哀悼(dao)窮途的(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)士之(zhi)(zhi)悲。此與屈原(yuan)的(de)(de)(de)“悲回風(feng)(feng)(feng)之(zhi)(zhi)搖蕙兮，心冤結而內傷。……魚葺鱗以(yi)(yi)自(zi)別兮，蛟龍隱其文(wen)(wen)(wen)章”（《九章·悲回風(feng)(feng)(feng)》）頗有相似(si)之(zhi)(zhi)處。時暗(an)君昏則文(wen)(wen)(wen)章不顯，這(zhe)正(zheng)是屈原(yuan)之(zhi)(zhi)所(suo)以(yi)(yi)“悲回風(feng)(feng)(feng)”（按：“回風(feng)(feng)(feng)”即秋風(feng)(feng)(feng)）、李賀之(zhi)(zhi)所(suo)以(yi)(yi)“哭秋風(feng)(feng)(feng)”的(de)(de)(de)真正(zheng)原(yuan)因(yin)。
這(zhe)首詩(shi)(shi)比(bi)較含(han)蓄(xu)深沉(chen)，在表現方法(fa)上(shang)也顯(xian)得靈活(huo)多變。首句(ju)(ju)(ju)敘事(shi)(shi)(shi)兼言(yan)情，滿(man)腹牢(lao)騷(sao)通過一(yi)個“老”字傾(qing)吐出(chu)來，煉字的(de)(de)功(gong)夫極(ji)深。次句(ju)(ju)(ju)寫景，亦(yi)即敘事(shi)(shi)(shi)、言(yan)情，它與首句(ju)(ju)(ju)相(xiang)照應，活(huo)畫出(chu)詩(shi)(shi)人勤(qin)奮的(de)(de)書齋生活(huo)和(he)苦悶的(de)(de)內心世界。“玉(yu)弓”一(yi)詞(ci)，暗點(dian)兵(bing)象，為“遼海”二句(ju)(ju)(ju)伏線，牽絲帶(dai)筆，曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)相(xiang)關，見出(chu)文心之細。第三(san)句(ju)(ju)(ju)只點(dian)明(ming)時間和(he)地點(dian)，不言(yan)事(shi)(shi)(shi)（戰(zhan)事(shi)(shi)(shi)）而(er)事(shi)(shi)(shi)自明(ming)，頗具含(han)蓄(xu)之致。三(san)、四兩句(ju)(ju)(ju)若即若離，似斷實續，結構(gou)得非(fei)常精(jing)巧(qiao)；詩(shi)(shi)人用隱晦(hui)曲(qu)(qu)折的(de)(de)手(shou)法(fa)揭示了(le)造成(cheng)斯(si)文淪落(luo)的(de)(de)社(she)會根源，從而(er)深化了(le)主題，加強(qiang)了(le)詩(shi)(shi)歌的(de)(de)感染力量。
這是一首述懷(huai)之作。前(qian)兩句寫古(gu)人，暗示前(qian)車可鑒；后兩句寫自己，宣稱要棄(qi)文習武(wu)，易轍而行。
首句描述司(si)馬(ma)(ma)相(xiang)如窮(qiong)愁潦倒的(de)(de)(de)(de)境況(kuang)(kuang)。這位(wei)大辭(ci)賦家(jia)才氣縱橫，早年因景帝“不好辭(ci)賦”，長期沉淪下僚，后依梁孝(xiao)王(wang)，廁身門下，過著閑散無聊的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)。梁孝(xiao)王(wang)死后，他回到故鄉成都，家(jia)徒(tu)四壁，窮(qiong)窘不堪。（見《漢(han)書·司(si)馬(ma)(ma)相(xiang)如傳(chuan)》）“空舍(she)”，正是(shi)這種情(qing)況(kuang)(kuang)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)照。李(li)賀以(yi)(yi)司(si)馬(ma)(ma)相(xiang)如自況(kuang)(kuang)，出(chu)于自負，更出(chu)于自悲。次(ci)句寫(xie)東方朔。這也是(shi)一位(wei)很有才能的(de)(de)(de)(de)人，他見世(shi)道險惡(e)，在宮廷(ting)中，常(chang)以(yi)(yi)開玩笑的(de)(de)(de)(de)形式進行諷諫，以(yi)(yi)避免直(zhi)言悖上。結果漢(han)武(wu)帝只把他當(dang)作俳優看待(dai)，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，詼諧(xie)取容，怵惕終(zhong)生(sheng)，東方朔的(de)(de)(de)(de)遭遇是(shi)斯文(wen)淪喪的(de)(de)(de)(de)又(you)一個(ge)例(li)證。詩人回顧歷史，瞻望前程(cheng)，不免感到茫然。
三、四(si)句(ju)直接披露懷(huai)抱，借用(yong)春秋越國范蠡學(xue)劍的(de)事跡，表示要棄(qi)(qi)文習武(wu)。既然歷來斯文淪喪(sang)，學(xue)文無(wu)用(yong)，倒不如(ru)買柄利劍去(qu)訪求名師，學(xue)習武(wu)藝，或許還能有一番作(zuo)為。詩人(ren)表面顯得很冷靜，覺得還有路可走，其實這是(shi)他(ta)在屢受挫(cuo)折，看透了險惡(e)世道之(zhi)(zhi)后發出的(de)哀嘆。李(li)賀的(de)政治(zhi)理想并不在于兵戈治(zhi)國，而是(shi)禮樂興邦。棄(qi)(qi)文習武(wu)的(de)違心之(zhi)(zhi)言，只不過(guo)是(shi)反映理想幻滅時痛(tong)苦而絕望的(de)反常心理。
這首詩，把自(zi)己和前人揉(rou)合在一起(qi)，把歷史和現(xian)實揉(rou)合在一起(qi)，把論(lun)世和述(shu)懷揉(rou)合在一起(qi)，結構新奇巧妙(miao)。詩歌多(duo)處用典。或(huo)引用古人古事(shi)據以(yi)論(lun)世，或(huo)引用神(shen)話傳(chuan)說借以(yi)述(shu)懷。前者是(shi)因，后者是(shi)果，四句一氣呵成，語意連貫(guan)，所(suo)用的(de)典故都以(yi)各(ge)自(zi)顯(xian)(xian)現(xian)的(de)形象融入整個畫面之中，無今(jin)無古，無我(wo)無他，顯(xian)(xian)得(de)渾化蘊藉，使人有諷詠(yong)不盡之意。
南園的春(chun)天(tian)，生(sheng)機勃(bo)勃(bo)，富(fu)有意(yi)趣。春(chun)水初生(sheng)，乳(ru)燕(yan)始(shi)飛，蜂兒(er)采花(hua)釀蜜，魚兒(er)擁鉤覓食，這(zhe)些都是極(ji)具春(chun)天(tian)特(te)征的景物(wu)，而遠景透(tou)過窗戶直入書(shu)房，使人舒心愜意(yi)，歡欣不(bu)已(yi)。興致勃(bo)勃(bo)的詩人從書(shu)齋(zhai)里走了出來，坐(zuo)在石磯上悠閑自得地垂釣起來。這(zhe)首(shou)詩生(sheng)動傳神，清新流轉(zhuan)，讀來令人神清氣逸(yi)。
其九
彎彎的(de)(de)小河波瀾不驚，小小的(de)(de)船兒(er)漂浮(fu)在上(shang)面，讓(rang)人感覺不到(dao)它的(de)(de)移動。河邊的(de)(de)沙灘上(shang)又柔(rou)軟又暖和，一對(dui)對(dui)鴛鴦(yang)悠閑地棲息在那兒(er)。時光(guang)似(si)乎就這樣停(ting)滯下來(lai)，寂(ji)寞的(de)(de)詩人掀(xian)開(kai)椒葉覆蓋的(de)(de)酒壇，取出木(mu)蘭浸泡(pao)的(de)(de)老酒，輕輕地啜一口，打起精神，強扶著病體，來(lai)到(dao)船邊，開(kai)始種植菱莖。
李賀曾(ceng)得(de)到韓愈(yu)的推重和相助，但仍不得(de)志。這首詩反映了他的抑郁心(xin)(xin)情，無心(xin)(xin)苦吟(yin)，打算寫字消遣，年老(lao)時做(zuo)一個漁翁了事。
這首詩寫李賀鄰居的(de)閑(xian)適生活。他住在鉛封環(huan)繞的(de)谷(gu)口，觸目所及，皆蒼翠欲(yu)滴，景(jing)色格外宜人(ren)。居住之(zhi)所固然(ran)讓人(ren)羨慕不已，而(er)自給自足的(de)生活方式(shi)更使人(ren)驚(jing)嘆心折。
此(ci)詩(shi)頗為(wei)費解(jie)，主要是龍卵、馬(ma)牙等(deng)物，不知詩(shi)人(ren)確指。大意(yi)是說，詩(shi)人(ren)隱居山(shan)間(jian)，采擷野(ye)菜山(shan)果，聊以充饑度日(ri)。
這是(shi)一首(shou)詩(shi)，也是(shi)一幅畫。詩(shi)人以詩(shi)作畫，采用移步換形的方法，就像繪制動畫片那樣，描繪出南園一帶從早(zao)到晚的水色(se)山(shan)光，旖旎動人。
首二句寫(xie)晨景(jing)。夜(ye)霧(wu)逐漸消散，一(yi)條(tiao)蜿(wan)蜒于綠樹叢中的(de)(de)羊腸小(xiao)(xiao)道隨著(zhu)天色轉(zhuan)明而豁然開朗。路邊的(de)(de)蒙茸(rong)細草沾滿了(le)露水，濕漉(lu)漉(lu)的(de)(de)，分(fen)外(wai)蒼翠可愛(ai)。詩歌開頭從林間(jian)小(xiao)(xiao)路落筆，然后由此及彼，依次(ci)點(dian)染。顯(xian)然，它展(zhan)示(shi)的(de)(de)是(shi)詩人(ren)清晨出游時觀察所得的(de)(de)印象。
三(san)、四(si)句(ju)寫(xie)白晝的(de)(de)(de)景色。詩人由幽靜(jing)、逼(bi)仄的(de)(de)(de)林(lin)間小道來到空(kong)曠的(de)(de)(de)溪水(shui)旁(pang)邊。這(zhe)時(shi)風(feng)和日(ri)暖，晨露(lu)已晞，柳(liu)絮紛紛揚(yang)揚(yang)，飄落在(zai)溪邊的(de)(de)(de)淺灘(tan)上(shang)，白花花的(de)(de)(de)一(yi)片，像是鋪了一(yi)層雪。陽(yang)春三(san)月(yue)，鶯飛草長，詩人沿途所見多(duo)是綠(lv)(lv)的(de)(de)(de)樹，綠(lv)(lv)的(de)(de)(de)草，綠(lv)(lv)的(de)(de)(de)田(tian)園(yuan)。到了這(zhe)里，眼前忽地(di)出現一(yi)片銀白色，不(bu)禁大(da)為驚(jing)奇。驚(jing)定之(zhi)后(hou)，也就盡情欣(xin)賞(shang)起這(zhe)似雪非雪的(de)(de)(de)奇異景象(xiang)來。詩人觀賞(shang)了“雪浦”之(zhi)后(hou)，把視線(xian)移向溪水(shui)和它兩岸(an)的(de)(de)(de)田(tian)垅(long)。因為不(bu)久前下(xia)過一(yi)場透雨，溪水(shui)上(shang)漲(zhang)了，田(tian)里的(de)(de)(de)水(shui)也平平滿(man)滿(man)的(de)(de)(de)。春水(shui)豐足是喜人的(de)(de)(de)景象(xiang)，它預(yu)示(shi)著將會有一(yi)個好(hao)的(de)(de)(de)年(nian)景。
前四句，都是表現自(zi)然(ran)景物，只有(you)第三句中的“驚”字寫人，透露出(chu)“詩中有(you)人”，有(you)人的觀(guan)感，有(you)人的情思(si)。這種(zhong)觀(guan)感和情思(si)把詩歌(ge)所展示(shi)的各種(zhong)各樣的自(zi)然(ran)景物融成一片。
后四句(ju)寫夜晚的景色。五、六兩(liang)句(ju)對仗(zhang)工切，揉(rou)磨入(ru)細。“古剎(cha)疏鐘度”寫聲，“遙(yao)嵐(lan)破月懸”寫色，其中(zhong)“古剎(cha)”和“遙(yao)嵐(lan)”一實一虛(xu)，迥然(ran)不(bu)同，然(ran)而又都含有“遠”的意思。謂(wei)之“古剎(cha)”，說(shuo)明建造時間已很久長(chang)；稱作“遙(yao)嵐(lan)”，表示山與人相距甚為遙(yao)遠。兩(liang)兩(liang)比照、映襯，融(rong)入(ru)和諧統一的畫面(mian)之中(zhong)，便(bian)覺自(zi)然(ran)真切，意境(jing)遙(yao)深。
末二句(ju)寫船家夜漁的情景。在(zai)山村灘多水淺(qian)的小河(he)(he)邊，夜間漁人用竹枝扎(zha)成火(huo)把照(zhao)明(ming)，魚(yu)(yu)一見光(guang)亮(liang)，就慢慢靠近，愣頭(tou)愣腦地聽人擺弄(nong)。“沙頭(tou)敲石(shi)火(huo)”描(miao)寫捕魚(yu)(yu)人在(zai)河(he)(he)灘擊(ji)石(shi)取(qu)火(huo)，“燒竹照(zhao)漁船”緊接上句(ju)，交代擊(ji)石(shi)取(qu)火(huo)是(shi)為了替漁船照(zhao)明(ming)。盡(jin)管并沒有直接提(ti)到(dao)打魚(yu)(yu)的事，但(dan)字句(ju)之間已(yi)作了暗示，讓讀(du)者通過想象予以(yi)補充。
這首詩(shi)(shi)前六句(ju)主要描摹自然景物(wu)，運筆精細，力求形肖神似(si)，像是(shi)(shi)嚴謹(jin)密致的(de)工(gong)筆山(shan)水畫。末二句(ju)正(zheng)面寫(xie)人(ren)的(de)活動，用墨省儉(jian)，重(zhong)在寫(xie)意，猶如輕松(song)淡雅(ya)的(de)風俗畫。兩(liang)者相搭配，相映襯(chen)，情(qing)景十分動人(ren)。而(er)且詩(shi)(shi)中的(de)山(shan)嵐、溪水、古剎、漁船，乃至一(yi)(yi)草一(yi)(yi)木都顯得寥蕭淡泊(bo)，有世(shi)外之意。想來(lai)是(shi)(shi)詩(shi)(shi)人(ren)的(de)情(qing)致滲透到作品(pin)的(de)形象里，從而(er)構成這樣一(yi)(yi)種特殊的(de)意蘊，反映了(le)(le)詩(shi)(shi)人(ren)“老去溪頭作釣翁”（《南(nan)園》其十）的(de)歸(gui)隱之情(qing)。當然，這不過(guo)是(shi)(shi)他仕進(jin)絕望(wang)的(de)痛苦(ku)的(de)另一(yi)(yi)種表現罷了(le)(le)。
詩(shi)人(ren)在詩(shi)中(zhong)著意刻畫了(le)田園(yuan)生活(huo)的(de)安逸，流露出濃厚的(de)歸(gui)隱情緒(xu)，表現(xian)了(le)詩(shi)人(ren)對仕(shi)途的(de)失望(wang)、無奈之(zhi)感。
《李長吉集》：黎簡：十二首絕句(ju)，皆長吉停整(zheng)之作，七絕之正格也(ye)。但末章五律似未老成。
《李長(chang)吉詩集批(pi)注》：七絕最易柔美之格(ge)調，此人亦復(fu)挺拔。雖不(bu)如(ru)開元(yuan)之深婉，亦不(bu)落元(yuan)和之疲茶。學(xue)杜實發，卻用風標。
其五
《李(li)長吉集》：黎簡：欲棄毛錐，亦自(zi)憤也。
《昌(chang)谷集(ji)注》：裴度伐昊元濟，蔡、鄆、淮西數十(shi)州至是盡歸朝廷。賀蓋美(mei)諸將之功，而復羨其榮寵，故不覺(jue)壯志勃(bo)生。
《李長吉歌詩匯解》：觀(guan)凌煙閣上之像，未有以書生而(er)封侯者，不得不棄筆墨而(er)帶(dai)吳(wu)鉤矣。
《唐詩別(bie)裁集》評此詩前四(si)句曰：如文(wen)潞(lu)公（文(wen)彥博）之(zhi)破貝州，王文(wen)成（王守(shou)仁）之(zhi)擒(qin)宸濠(hao)、平八寨，何不(bu)可(ke)萬戶侯(hou)耶？
其六
《唐詩快》：嘗見長吉所評《楚(chu)辭(ci)》云：時居南國，讀《天(tian)問(wen)》數(shu)過(guo)，忽(hu)得“文章何處(chu)哭(ku)砂風”之句，則此(ci)一句中，有全卷《天(tian)問(wen)》在。
《昌谷(gu)集注》：章句誤人(ren)，倏忽衰暮。仰(yang)視天頭(tou)牙(ya)月，動我挽強之思矣。丈夫(fu)當(dang)立(li)勛(xun)紫塞(sai)，何用悲(bei)秋搖落耶(ye)？
《李長(chang)吉歌詩匯解》：夫(fu)書生之(zhi)(zhi)輩，尋章摘句，無(wu)(wu)間朝暮。當曉月入簾之(zhi)(zhi)候，猶用力不歇，可謂勤矣。無(wu)(wu)奈(nai)邊(bian)場之(zhi)(zhi)上，不尚文詞，即有才如宋玉，能賦悲秋，亦何處(chu)用之(zhi)(zhi)？念及此(ci)，能無(wu)(wu)動(dong)投(tou)筆(bi)之(zhi)(zhi)思，而(er)馳逐于鞍馬之(zhi)(zhi)問耶？
其七
《昌谷集注》：宵小盈朝，正人斂跡。文(wen)園難免窮愁，東方且憂忌諱。冠(guan)裳倒(dao)置，筆墨無(wu)功，唯(wei)有學劍術(shu)以(yi)自匿(ni)矣。
《詩境淺說續編(bian)》：此長吉(ji)自(zi)傷身(shen)世也。首(shou)二(er)句言漢時(shi)才俊如(ru)相如(ru)者，尚以“牢落”興嗟；如(ru)曼倩(qian)者，姑(gu)以“詼(hui)諧”自(zi)隱。文(wen)章(zhang)既不為世用(yong)，不若歸買若耶寶(bao)劍，求猿公擊刺之術，把臂荊高(gao)，一吐其(qi)(qi)抑塞之氣。詩因憤世而作，故前首(shou)有“文(wen)章(zhang)何(he)處哭秋風”句，乃其(qi)(qi)本懷也。
《唐人(ren)絕句精華(hua)》：此(ci)兩首(shou)(shou)（按指(zhi)“尋章摘句老雕蟲(chong)”及本篇）皆借古人(ren)以(yi)抒(shu)寫文人(ren)不為時重之情。前首(shou)(shou)言學(xue)雖勤而(er)不能(neng)效用于(yu)邊疆(jiang)。后(hou)首(shou)(shou)言才(cai)如相如而(er)空有四(si)壁，辯如方朔(shuo)而(er)只以(yi)自容(rong)，何如去而(er)學(xue)劍？
精靈世界 
