《南園十三首(shou)》，是唐代詩(shi)(shi)人李賀(he)的(de)(de)組詩(shi)(shi)作(zuo)品。這十三首(shou)詩(shi)(shi)或(huo)寫景，或(huo)抒情，刻畫(hua)田園生活的(de)(de)安逸，抒發(fa)韶華(hua)易逝(shi)、抱負難(nan)酬的(de)(de)感嘆，語(yu)言清新，詩(shi)(shi)情雋(jun)永(yong)，耐(nai)人尋味(wei)。同時這組詩(shi)(shi)是了解(jie)、研究李賀(he)居鄉期(qi)間(jian)的(de)(de)思想(xiang)和生活的(de)(de)第(di)一手資料(liao)，具有(you)重要的(de)(de)史料(liao)價值。
南園十三首1
其一
花枝草蔓眼(yan)中(zhong)開，小白長紅越女(nv)腮2。
可憐日暮嫣香落3，嫁與春風不用媒。
其二
宮(gong)北田塍曉氣酣4，黃桑飲(yin)露(lu)窣宮(gong)簾5。
長腰健婦偷攀(pan)折(zhe)6，將餧吳(wu)王八(ba)繭(jian)蠶(can)7。
其三
竹里繰絲挑網車8，青蟬(chan)獨噪日光斜9。
桃膠迎夏香琥珀10，自(zi)課越傭能種瓜。
其四
三十未有二(er)十余(yu)11，白日長饑(ji)小甲蔬(shu)12。
橋頭(tou)長老相哀念，因遺(yi)戎(rong)韜一卷(juan)書13。
其五
男(nan)兒(er)何不帶吳(wu)鉤14，收取關山五十州。
請君暫上凌煙閣15，若個書生(sheng)萬戶侯？
其六
尋章摘(zhai)句老(lao)雕蟲16，曉月當簾掛玉弓。
不(bu)見(jian)年(nian)年(nian)遼海(hai)上(shang)，文章何處哭秋風17？
其七
長卿牢落(luo)悲空舍18，曼倩(qian)詼(hui)諧取(qu)自容(rong)19。
見買(mai)若耶溪(xi)水(shui)劍20，明朝歸去事猿公(gong)21。
其八
春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。
窗含(han)遠色通(tong)書(shu)幌22，魚擁香鉤近石磯。
其九
泉沙耎臥鴛鴦暖23，曲岸回篙(gao)舴艋遲24。
瀉酒(jiu)木(mu)欄椒葉蓋25，病(bing)容扶起種菱絲26。
其十
邊讓今朝憶蔡邕(yong)27，無心裁曲臥(wo)春風28。
舍南有竹堪書字，老去(qu)溪頭作釣翁(weng)。
其十一
長(chang)巒谷口倚嵇家29，白晝千峰老翠華。
自履藤鞋收(shou)石蜜30，手牽苔(tai)絮長莼花31。
其十二
松溪(xi)黑水新龍卵32，桂(gui)洞生硝舊馬牙33。
誰(shui)遣虞卿(qing)裁道帔34，輕綃一匹染朝霞。
其十三
小(xiao)樹開朝徑，長茸濕夜煙。
柳花驚(jing)雪(xue)浦(pu)，麥雨漲溪田。
古(gu)剎(cha)疏鐘度35，遙嵐(lan)破月懸(xuan)36。
沙頭敲石火(huo)，燒竹照漁船。
南園：園名，在(zai)福昌昌谷（今河南省宜(yi)陽縣三鄉）。
小白(bai)長紅(hong)：指花有小又大，顏色各種各樣。越女：習(xi)稱春秋時越國美(mei)女西(xi)施，這里泛(fan)指美(mei)女。
嫣香(xiang)：嬌(jiao)艷(yan)芳香(xiang)，指花。
宮：昌谷東(dong)有福昌宮，隋時所建。
窣：黃桑觸簾，窣窣有聲也。
偷：抽空。
餧：同“喂”。八繭蠶(can)：《六月記》云(yun)(yun)：“一(yi)歲凡八蠶(can)，出日南國。”《海物異名記》云(yun)(yun)：“八蠶(can)綿，乃八蠶(can)共作一(yi)繭。”
繰(qiao)絲：繭入沸(fei)水，以抽(chou)蠶絲。
青蟬(chan)：《爾雅(ya)》注(zhu)云：“蟬(chan)小而(er)青色，亦(yi)名茅蜩。”
桃(tao)(tao)膠迊夏香琥珀：桃(tao)(tao)膠，桃(tao)(tao)脂也，夏初凝結，色如琥珀。
未有：一作“未滿(man)”。吳正(zheng)子云：今長吉言三十(shi)歲猶未有，但二十(shi)余歲耳，而(er)饑困已如此(ci)。長吉此(ci)以三十(shi)為說，年僅二十(shi)七(qi)不(bu)滿(man)三十(shi)，豈非詩哉？
小甲(jia)(jia)蔬：原(yuan)為莩甲(jia)(jia)尚小的蔬菜，此處(chu)指野菜。甲(jia)(jia)，新芽。
因遺戎(rong)韜一卷書：張良(liang)游下邳，橋上有老父使良(liang)取履，后出一編書授之(zhi)，乃太(tai)公兵法。戎(rong)韜，即《太(tai)公六韜》，此處(chu)指兵書。
吳(wu)鉤(gou)：吳(wu)地出產的彎形(xing)的刀(dao)，此處指寶刀(dao)。一作“橫刀(dao)”。
凌煙閣：唐太宗(zong)為表彰(zhang)功臣而建(jian)的殿閣，上有秦瓊等二十四人的像。
尋章摘句：指創作時謀篇(pian)琢句。老雕蟲：老死于雕蟲的生活之中。
哭秋風：即悲秋的(de)意(yi)思。
長卿：漢代辭賦家司馬相(xiang)如(ru)的字(zi)。司馬相(xiang)如(ru)住成(cheng)都(dou)，家徒四壁立。
曼倩(qian)：漢代滑稽家東方朔(shuo)的字。東方朔(shuo)持(chi)論，好詼諧。
見(jian)買：擬(ni)買。若耶溪，在越(yue)州，即歐(ou)冶鑄劍之所。
猿公：《吳越春(chun)秋》云：“越王(wang)(wang)(wang)問范蠡手劍之術，蠡曰：臣(chen)聞(wen)(wen)越有處女(nv)，國人稱(cheng)之，愿(yuan)王(wang)(wang)(wang)問之于是。王(wang)(wang)(wang)請女(nv)，女(nv)將見(jian)王(wang)(wang)(wang)，道逢一翁，自(zi)稱(cheng)袁(yuan)公，公問女(nv)子曰：聞(wen)(wen)汝善劍，愿(yuan)一見(jian)。女(nv)曰：惟翁試(shi)之。于是公即挽林抄(chao)之竹，似桔槔(gao)，末折(zhe)墮(duo)地，女(nv)接取其(qi)半，袁(yuan)公操其(qi)本，而刺女(nv)，女(nv)因(yin)舉杖撃之，公飛上樹，化為白(bai)猿而去。”
書幌：書齋之幔(man)幃也。
耎：軟也。
舴艋：小舟也。
木欄：木蘭，紫玉蘭也。木蘭花似蓮，可以(yi)浸酒(jiu)(jiu)。椒葉(xie)：蓋酒(jiu)(jiu)上，取其香(xiang)。
病容扶起(qi)種菱絲：《拾遺記》云："漢昭帝琳(lin)池有倒生(sheng)菱，莖(jing)如亂絲，一花(hua)千葉。"
邊讓：后漢人，有才能文。蔡(cai)邕薦之于朝廷(ting)，但沒被重用(yong)。此句(ju)以(yi)邊讓、蔡(cai)邕的關(guan)系(xi)比喻作者與韓愈的關(guan)系(xi)。
裁(cai)曲：指制曲吟詩(shi)。
長(chang)巒(luan)谷口：地名，近昌谷。嵇家(jia)：嵇姓鄰(lin)(lin)家(jia)。或以(yi)嵇康比(bi)鄰(lin)(lin)人。
石蜜：崖蜜也。
莼花：莼菜也。
松(song)溪：地(di)名，近昌谷。龍(long)卵：《北夢瑣言》云(yun)：“龍(long)生二(er)卵，一名吉了，上岸與鹿交，或遺精枯槎，為(wei)紫(zi)梢花。”又見《本草(cao)》。
桂(gui)洞(dong)：地名，近(jin)昌谷。馬牙：《本(ben)草》：“馬牙硝，亦名英硝，芒硝。”
虞(yu)卿(qing)：戰國時趙之上(shang)卿(qing)。《史(shi)記》：“虞(yu)卿(qing)非窮愁(chou)，亦不能(neng)著書(shu)以(yi)自見于后(hou)世云。”此或以(yi)虞(yu)卿(qing)稱(cheng)鄰人之虞(yu)姓者。
古剎：古寺。
嵐：山頭云(yun)氣。破月(yue)：農歷月(yue)半(ban)以(yi)后的月(yue)亮(liang)。
其一
枝頭(tou)上，草蔓(man)中，眼前百花盛開，有大(da)有小，有白有紅(hong)，恰如美女的香腮。
可惜(xi)到(dao)了黃昏，嬌艷芳香的(de)花(hua)兒凋零，隨(sui)著春風亂飛(fei)，像(xiang)草(cao)草(cao)嫁(jia)出的(de)女(nv)兒連媒人也不(bu)用。
其二
連昌宮(gong)以(yi)北，田垅上的(de)曉氣濃酣，沾染(ran)露水的(de)嫩桑(sang)，窣窣地(di)碰著宮(gong)簾。
身高(gao)體健的(de)農婦偷偷樹折取(qu)桑葉將去(qu)喂(wei)養年熟八次(ci)的(de)吳地良蠶(can)。
其三
竹蔭下，婦女(nv)們轉動繅車煮繭(jian)抽絲，頭頂上青蟬(chan)兒噪鳴，直到太(tai)陽偏西(xi)。
桃膠像琥珀，散發著清香(xiang)迎接夏日，我親(qin)自督率越籍傭工，把瓜兒種植(zhi)。
其四
我雖然三十(shi)不(bu)到，但已二十(shi)有余，常日(ri)受饑餓，靠吃蔬菜(cai)充腸肚。
有一位(wei)橋頭老人(ren)對我(wo)憐念，贈給我(wo)講軍(jun)家(jia)韜略(lve)的(de)一卷兵(bing)書(shu)。
其五
男子(zi)漢大丈(zhang)夫(fu)為什么不(bu)帶上鋒利(li)的吳(wu)鉤，去收復那(nei)黃(huang)河南北割據的關山五十州？
請(qing)你且登上那畫有開國(guo)功臣的凌煙閣(ge)去看，又有哪一個書生能被冊封為食邑萬戶的列(lie)侯？
其六
尋覓詞章摘取文(wen)句(ju)，一輩子像個“雕蟲”，徹夜苦(ku)吟(yin),映簾的曉月彎彎像個玉弓。
難道沒有(you)看見(jian)遼海上年復一(yi)年征戰(zhan)急，這種“悲秋”的詩文又有(you)什么用！
其七
司馬長卿不得志，住在空(kong)房子里悲吟。東方朔侍奉漢武(wu)帝，靠幽默滑稽換(huan)取(qu)寬容。
看(kan)來應該(gai)買把若耶溪所出的寶劍，明日回去拜(bai)個猿公(gong)那(nei)樣的師傅練(lian)習(xi)武(wu)功(gong)。
其八
春水剛剛生(sheng)成(cheng)，乳燕(yan)才學會飛，蜜(mi)蜂小(xiao)小(xiao)腹尾，采花嗡嗡回歸。
遠(yuan)處的景色(se)透過窗欞，映著書帷，魚兒被拉近石崖(ya)，口里含(han)著釣餌(er)。
其九
對(dui)對(dui)鴛鴦臥沙(sha)灘(tan)，沙(sha)兒軟來泉(quan)兒暖，灣河中遷回地撐篙，小船行得(de)很慢。
倒酒來飲(yin)，掀開(kai)木(mu)蘭浸椒葉蓋的酒壇，支(zhi)撐著病體(ti)，把如絲(si)的菱莖(jing)植在(zai)水間。
其十
我這今日的邊讓想起獎進賢能的蔡(cai)邕，無心制曲吟詩，只好閑臥春風中。
舍南有片竹(zhu)林，削成(cheng)青(qing)簡倒可以(yi)寫(xie)字，到老年時，索性(xing)在溪邊做(zuo)個釣魚翁。
其十二
松溪流(liu)出的(de)黑水蘊藏(zang)新生的(de)龍卵，桂(gui)洞出產的(de)樸硝屬于舊(jiu)稱的(de)馬牙。
誰人讓隱(yin)居(ju)此(ci)地(di)的(de)(de)虞卿裁了一件道袍，道袍所用(yong)的(de)(de)料子是一匹(pi)朝霞色(se)的(de)(de)輕綃(xiao)。
其十三
樹叢(cong)里的小路在(zai)晨(chen)光中(zhong)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)開朗，細嫩的雜草(cao)夜來被煙霧濕染。
柳(liu)絮落滿河邊，令人(ren)驚奇(qi)，以為是雪，一場春雨，使水(shui)漲滿了溪(xi)邊的麥田。
古廟里遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)傳來緩(huan)慢的鐘(zhong)聲，山頭(tou)云氣中一彎(wan)缺月高(gao)懸。
到(dao)了晚上，漁人(ren)們在岸邊敲石取(qu)火，點燃竹子(zi)，火光映照著漁船。
李賀組(zu)詩《南園(yuan)十三首》是作(zuo)者辭官回(hui)到福昌昌谷(gu)后，在家鄉的南園(yuan)閑居時所作(zuo)的一(yi)組(zu)雜詩，創作(zuo)時間(jian)在唐憲宗元和八年(nian)（813年(nian)）至十一(yi)年(nian)（816年(nian)）之(zhi)間(jian)。
李(li)賀（790—816），唐代詩人。字(zi)長吉(ji)，福昌(chang)（今河南(nan)宜陽西）人。唐皇室遠支，家世早已(yi)沒(mei)落，生活困頓(dun)，仕途偃蹇。曾官奉(feng)禮郎。因避(bi)家諱，被迫不(bu)得(de)應進士科考試。早歲(sui)即工詩，見知于(yu)(yu)韓愈、皇甫湜，并和沈亞之友善，死時僅二十六歲(sui)。其詩長于(yu)(yu)樂府，多表現政治上不(bu)得(de)意的(de)悲憤(fen)。善于(yu)(yu)熔鑄詞采，馳騁想像(xiang)，運用神話傳(chuan)說，創造出新奇(qi)瑰(gui)麗的(de)詩境，在詩史(shi)上獨(du)樹一幟，嚴羽《滄浪(lang)詩話》稱為“李(li)長吉(ji)體(ti)”。有些作品情調陰郁(yu)低(di)沉，語言過(guo)于(yu)(yu)雕(diao)琢(zhuo)。有《昌(chang)谷集(ji)》。
這是一首(shou)描(miao)摹南(nan)園景色(se)、慨(kai)嘆春暮花(hua)(hua)(hua)落的(de)小詩(shi)。前(qian)兩(liang)句寫(xie)花(hua)(hua)(hua)開。春回大地，南(nan)園百花(hua)(hua)(hua)競(jing)放，艷(yan)麗多姿(zi)。首(shou)句的(de)“花(hua)(hua)(hua)枝”指木本花(hua)(hua)(hua)卉(hui)，“草(cao)(cao)蔓(man)”指草(cao)(cao)本花(hua)(hua)(hua)卉(hui)，“花(hua)(hua)(hua)枝草(cao)(cao)蔓(man)”概括了園內(nei)所有的(de)花(hua)(hua)(hua)。其(qi)中“花(hua)(hua)(hua)枝”高昂，“草(cao)(cao)蔓(man)”低垂，一者剛勁，一者柔婉，參差(cha)錯落，姿(zi)態萬千(qian)。李賀寫(xie)詩(shi)構思精(jing)巧，包孕密(mi)致，于(yu)此可見(jian)一斑。次句“小白長紅(hong)”寫(xie)花(hua)(hua)(hua)的(de)顏色(se)，意思是紅(hong)的(de)多，白的(de)少。“越女腮”是由此產生(sheng)的(de)聯想，把嬌艷(yan)的(de)鮮(xian)花(hua)(hua)(hua)比作(zuo)越地美(mei)女的(de)面頰(jia)，賦予物(wu)以某種人的(de)素質，從(cong)而顯得格外精(jing)神。
后(hou)兩句(ju)寫花(hua)(hua)落。日中花(hua)(hua)開，眼前一(yi)片姹紫嫣紅(hong)，真(zhen)是美(mei)不(bu)勝收。可是好(hao)景不(bu)長，到(dao)了(le)“日暮”，百花(hua)(hua)凋零，落紅(hong)滿地(di)。“可憐”二(er)字表達了(le)詩(shi)人無(wu)(wu)限惋惜的(de)深情。是惜花(hua)(hua)、惜春，也是自(zi)傷自(zi)悼。李(li)賀當時不(bu)過(guo)二(er)十來歲(sui)，正(zheng)是年(nian)青有為(wei)的(de)時期(qi)，卻不(bu)為(wei)當局所重(zhong)用，猶(you)如花(hua)(hua)盛開時無(wu)(wu)人欣(xin)賞(shang)。想到(dao)紅(hong)顏難久，容華易(yi)謝，不(bu)免悲(bei)從中來。
“落花不再春”，待到花殘(can)(can)人老，就再也無(wu)法(fa)恢復(fu)舊日的容顏和生氣(qi)。末句(ju)用(yong)擬人的手(shou)法(fa)寫花落時(shi)(shi)身不由己的狀(zhuang)態。“嫁與(yu)春風(feng)不用(yong)媒”，委(wei)身于春風(feng)，不須媒人作合，沒有任何阻(zu)攔，好像兩廂情愿。其實，花何嘗(chang)愿意(yi)離開本枝，隨風(feng)飄零(ling)，只(zhi)為盛時(shi)(shi)已(yi)過(guo)，無(wu)力撐(cheng)持，春風(feng)過(guo)處，便(bian)不由自(zi)主地墜落下(xia)來。這(zhe)句(ju)的“嫁”字與(yu)第二句(ju)中的“越女腮”相映照，越發顯得(de)悲苦酸辛。當(dang)時(shi)(shi)盛開，顏色鮮麗(li)，宛如西施故鄉的美女。而今(jin)“出嫁”，已(yi)是(shi)花殘(can)(can)“人老”，非復(fu)當(dang)時(shi)(shi)容顏，撫今(jin)憶昔，倍增悵(chang)惘。結句(ju)婉(wan)曲深沉(chen)，制造了(le)濃(nong)烈的悲劇氣(qi)氛。這(zhe)首七言(yan)絕句(ju)，以賦筆為主，兼用(yong)比(bi)興手(shou)法(fa)，清新委(wei)婉(wan)，風(feng)格(ge)別(bie)具(ju)，是(shi)不可多得(de)的抒情佳品。
這首詩寫村居晨間風光。福(fu)昌宮北的大片農(nong)地在晨曦中顯(xian)得靜(jing)謐安詳。霧靄掩(yan)映中，健(jian)康(kang)體(ti)碩的農(nong)婦(fu)攀上了桑(sang)樹，正偷偷采摘淡黃(huang)色的桑(sang)葉，去喂養(yang)吳地的良蠶。那(nei)些桑(sang)葉，在露(lu)水的浸(jin)潤下格外嬌(jiao)嫩(nen)。
此(ci)詩寫村居勞動場景。竹林里樹蔭(yin)下，梢車轉動不停(ting)。小蟬(chan)從新鮮的(de)(de)泥土里鉆出(chu)來，爬上(shang)樹枝(zhi)，在高處試(shi)唱它嘶啞的(de)(de)歌喉。桃花已經(jing)凋落(luo)，樹枝(zhi)間掛滿了(le)果實(shi)，還流溢出(chu)琥珀狀的(de)(de)樹脂。我也放下書(shu)本督(du)促(cu)越地來的(de)(de)傭人種(zhong)植瓜果。
此(ci)詩(shi)(shi)表達了(le)詩(shi)(shi)人(ren)欲(yu)棄(qi)(qi)文從武(wu)、為(wei)國效力(li)的(de)(de)抱負。首句(ju)寫年(nian)齡，抒發了(le)懷才不(bu)遇(yu)、英(ying)年(nian)遭棄(qi)(qi)的(de)(de)憤懣情懷。次句(ju)極(ji)寫詩(shi)(shi)人(ren)困苦的(de)(de)處境，為(wei)下文棄(qi)(qi)筆從戎的(de)(de)描寫作必要的(de)(de)鋪墊。后兩句(ju)表明詩(shi)(shi)人(ren)對(dui)前途(tu)并沒有(you)絕望(wang)，祈(qi)愿能以投筆從戎的(de)(de)方式得到重用，而有(you)一(yi)番(fan)作為(wei)，為(wei)國效力(li)。全詩(shi)(shi)辭意顯豁(huo)，情懷激越，代表了(le)李(li)賀詩(shi)(shi)風(feng)激壯豪(hao)邁(mai)的(de)(de)一(yi)面。
這首詩由兩個設問句(ju)組(zu)成(cheng)，頓挫激(ji)越，而又直抒胸臆，把家國(guo)之痛(tong)和身(shen)世之悲都淋(lin)漓酣暢地表達出來了(le)。
第一個設問(wen)是(shi)泛(fan)問(wen)，也是(shi)自問(wen)，含有(you)“國(guo)家(jia)興亡，匹夫(fu)有(you)責”的(de)豪情。“男兒(er)何不帶吳鉤”，起句峻急(ji)，緊連(lian)次句“收(shou)(shou)取關山五(wu)十州”，猶如(ru)懸(xuan)流飛瀑(pu)，從高處跌落而下，顯得氣(qi)勢磅(bang)礴(bo)。“帶吳鉤”指從軍(jun)的(de)行動，身佩軍(jun)刀(dao)，奔赴疆場，那氣(qi)概(gai)多么豪邁！“收(shou)(shou)復關山”是(shi)從軍(jun)的(de)目的(de)，山河破碎，民不聊生(sheng)，詩人怎甘(gan)蟄居鄉(xiang)間，無所作為呢？因而他向往建功立業(ye)，報效國(guo)家(jia)。
一(yi)、二兩句(ju)，十四字(zi)一(yi)氣(qi)呵成，節奏(zou)明快，與詩(shi)(shi)人(ren)那昂揚(yang)的(de)意緒(xu)和(he)緊迫的(de)心(xin)情十分契合。首(shou)句(ju)“何(he)不(bu)”二字(zi)極富表現力(li)(li)，它不(bu)只(zhi)構成了(le)(le)特定句(ju)式（疑問），而且強調了(le)(le)反詰的(de)語氣(qi)，增強了(le)(le)詩(shi)(shi)句(ju)傳情達意的(de)力(li)(li)量(liang)。詩(shi)(shi)人(ren)面對烽火(huo)連天、戰亂不(bu)已的(de)局面，焦急(ji)萬分，恨不(bu)得立即身佩寶(bao)刀，奔赴沙場，保衛家邦。“何(he)不(bu)”云(yun)云(yun)，反躬自問，有(you)勢(shi)在必行之(zhi)意，又暗示出危急(ji)的(de)軍(jun)情和(he)詩(shi)(shi)人(ren)自己焦慮不(bu)安(an)的(de)心(xin)境(jing)。此外，它還使人(ren)感受到詩(shi)(shi)人(ren)那郁(yu)積已久的(de)憤(fen)懣情懷。
李賀是(shi)個(ge)(ge)書生(sheng)，早(zao)就(jiu)詩名遠揚，本(ben)可(ke)以才學(xue)入仕，但這(zhe)條進(jin)身之(zhi)路被“避(bi)父(fu)諱”這(zhe)一封建禮(li)教無情(qing)地堵死(si)了(le)，使(shi)他沒有機(ji)會(hui)施展(zhan)自己的才能。“何不”一語，表示實(shi)在(zai)出于(yu)無奈。次句一個(ge)(ge)“取(qu)”字，舉重若(ruo)輕，有破竹(zhu)之(zhi)勢(shi)，生(sheng)動地表達了(le)詩人急(ji)切的救國(guo)心(xin)愿。然而“收取(qu)關山五(wu)十(shi)州”談(tan)何容(rong)易？書生(sheng)意氣，自然成就(jiu)不了(le)收復關山的大業，而要想擺脫眼前悲(bei)涼(liang)的處境，又非經歷(li)戎馬生(sheng)涯，殺敵(di)建功(gong)不可(ke)。這(zhe)一矛盾(dun)，突(tu)出表現了(le)詩人憤(fen)激不平之(zhi)情(qing)。
“請君暫上(shang)凌(ling)煙閣，若個書生萬戶侯？”詩(shi)(shi)人(ren)問道：封侯拜相(xiang)，繪像凌(ling)煙閣的(de)(de)(de)，哪有(you)一個是(shi)書生出(chu)(chu)身？這(zhe)里詩(shi)(shi)人(ren)又不(bu)用(yong)(yong)陳述句而用(yong)(yong)設問句，牢騷(sao)的(de)(de)(de)意味顯得更加濃郁。看起來，詩(shi)(shi)人(ren)是(shi)從反面襯(chen)托投筆從戎的(de)(de)(de)必要性(xing)，實際上(shang)是(shi)進一步抒發了(le)懷才不(bu)遇的(de)(de)(de)憤激(ji)情懷。由昂揚激(ji)越(yue)轉入沉郁哀怨，既見出(chu)(chu)反襯(chen)的(de)(de)(de)筆法(fa)，又見出(chu)(chu)起伏的(de)(de)(de)節(jie)奏，峻急中作回蕩之姿。就(jiu)這(zhe)樣(yang)，詩(shi)(shi)人(ren)把(ba)自(zi)己復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)思想感情表(biao)現(xian)在詩(shi)(shi)歌的(de)(de)(de)節(jie)奏里，使讀者(zhe)從節(jie)奏的(de)(de)(de)感染中加深對主題的(de)(de)(de)理解、感受。
李賀《南園十三首》組(zu)詩，多就(jiu)園內(nei)外景物諷詠，以寫其生(sheng)活與感情(qing)。但此首不借所(suo)見發端，卻憑空寄慨，于(yu)豪情(qing)中見憤然之(zhi)意。蓋只(zhi)是同時(shi)所(suo)作，拉雜匯編，不能以題目限(xian)的。
慨(kai)嘆讀書無(wu)用、懷才見棄，是這(zhe)首絕(jue)句的命意(yi)所在(zai)。
詩(shi)的(de)(de)(de)前兩句(ju)(ju)描(miao)述(shu)艱苦的(de)(de)(de)書齋生活，其中隱隱地(di)流露出怨艾之(zhi)(zhi)(zhi)情。首(shou)句(ju)(ju)說我(wo)的(de)(de)(de)青(qing)春年華就消磨在這尋(xun)章摘句(ju)(ju)的(de)(de)(de)雕(diao)蟲小技上了。此句(ju)(ju)詩(shi)意，好像有點自(zi)卑(bei)自(zi)賤，頗耐人尋(xun)繹。李賀向以文才(cai)自(zi)負，曾把自(zi)己比(bi)作“漢(han)劍”，“自(zi)言漢(han)劍當飛(fei)去”（《出城寄(ji)權璩楊(yang)敬之(zhi)(zhi)(zhi)》），抱負遠大。可是(shi)，現實(shi)無(wu)情，使(shi)他處于(yu)“天(tian)荒地(di)老(lao)無(wu)人識”（《致酒行》）的(de)(de)(de)境(jing)地(di)。“雕(diao)蟲”之(zhi)(zhi)(zhi)詞(ci)出于(yu)李賀筆(bi)下，顯然是(shi)憤激之(zhi)(zhi)(zhi)辭。句(ju)(ju)中的(de)(de)(de)“老(lao)”字(zi)用作動(dong)詞(ci)，有終老(lao)紙筆(bi)之(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)意思，包含著無(wu)限的(de)(de)(de)辛酸(suan)。
次句用(yong)白描(miao)手法(fa)顯現(xian)自己(ji)刻(ke)苦(ku)讀書、發奮(fen)寫作(zuo)的(de)(de)情狀：一彎殘月(yue)，低(di)映檐前，抬頭望(wang)去，象是當(dang)簾掛著的(de)(de)玉弓；天將破曉，而自己(ji)還在孜孜不(bu)倦(juan)地琢句謀篇。這里，詩人慘淡(dan)苦(ku)吟的(de)(de)精(jing)神和(he)他那只(zhi)有殘月(yue)作(zuo)伴的(de)(de)落寞悲(bei)涼(liang)的(de)(de)處境形成(cheng)鮮明的(de)(de)比照，暗示性(xing)很強。
讀書為(wei)何(he)無用(yong)(yong)？有才學(xue)為(wei)何(he)不(bu)能見用(yong)(yong)于(yu)世？三、四句遒勁悲(bei)愴，把個(ge)人(ren)遭遇(yu)和(he)國(guo)家命運聯系起來，揭示了造成內心(xin)痛苦的(de)(de)(de)社會(hui)根源，表達(da)了郁積已(yi)久的(de)(de)(de)憂憤情懷。“遼海”指東北(bei)邊境，即唐(tang)河北(bei)道屬(shu)地。從元和(he)四年(nian)(nian)（809）到元和(he)七年(nian)(nian)，這一(yi)帶割據勢力先后發生(sheng)兵(bing)變，全然無視(shi)朝廷的(de)(de)(de)政(zheng)令。唐(tang)憲宗曾多(duo)次派兵(bing)討伐，屢戰(zhan)屢敗，弄得天下疲憊，而藩鎮(zhen)割據的(de)(de)(de)局(ju)面依然如故。國(guo)家多(duo)難，民(min)不(bu)聊生(sheng)，這是(shi)詩人(ren)所以(yi)要(yao)痛哭流涕(ti)(ti)的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)因之(zhi)一(yi)；由(you)于(yu)戰(zhan)亂不(bu)已(yi)，朝廷重用(yong)(yong)武(wu)士，輕(qing)視(shi)儒生(sheng)，以(yi)致斯文淪落，這是(shi)詩人(ren)所以(yi)要(yao)痛哭流涕(ti)(ti)的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)因之(zhi)二。
末句的(de)(de)“文(wen)章”指代文(wen)士，實即作者自己。“哭秋(qiu)(qiu)風”不是一(yi)般(ban)的(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)秋(qiu)(qiu)，而是感傷時(shi)事(shi)、哀悼窮途(tu)的(de)(de)文(wen)士之(zhi)悲(bei)(bei)(bei)。此與屈(qu)(qu)原的(de)(de)“悲(bei)(bei)(bei)回風之(zhi)搖蕙兮，心冤結而內(nei)傷。……魚(yu)葺鱗(lin)以自別兮，蛟龍隱其文(wen)章”（《九章·悲(bei)(bei)(bei)回風》）頗(po)有相似之(zhi)處。時(shi)暗君昏(hun)則文(wen)章不顯(xian)，這正是屈(qu)(qu)原之(zhi)所以“悲(bei)(bei)(bei)回風”（按：“回風”即秋(qiu)(qiu)風）、李(li)賀之(zhi)所以“哭秋(qiu)(qiu)風”的(de)(de)真正原因。
這首(shou)詩(shi)比較含(han)蓄(xu)深(shen)沉，在表現方法上也顯得(de)靈活(huo)(huo)多變。首(shou)句(ju)敘(xu)事(shi)(shi)(shi)兼言(yan)情，滿腹牢(lao)騷通過一個“老(lao)”字(zi)(zi)傾吐(tu)出(chu)來，煉字(zi)(zi)的(de)功(gong)夫極深(shen)。次句(ju)寫景，亦即(ji)敘(xu)事(shi)(shi)(shi)、言(yan)情，它(ta)與(yu)首(shou)句(ju)相照應，活(huo)(huo)畫出(chu)詩(shi)人勤奮的(de)書(shu)齋生(sheng)活(huo)(huo)和苦悶的(de)內心世界(jie)。“玉弓(gong)”一詞(ci)，暗點(dian)(dian)兵象，為“遼海”二句(ju)伏線，牽絲帶筆，曲(qu)曲(qu)相關，見出(chu)文心之(zhi)(zhi)細。第三句(ju)只(zhi)點(dian)(dian)明時間和地(di)點(dian)(dian)，不言(yan)事(shi)(shi)(shi)（戰事(shi)(shi)(shi)）而事(shi)(shi)(shi)自明，頗具含(han)蓄(xu)之(zhi)(zhi)致(zhi)。三、四兩句(ju)若即(ji)若離，似(si)斷實續，結構得(de)非常精巧；詩(shi)人用隱晦曲(qu)折(zhe)的(de)手法揭(jie)示了造成(cheng)斯文淪落的(de)社(she)會(hui)根源，從(cong)而深(shen)化了主題，加強了詩(shi)歌的(de)感染力量。
這是(shi)一首(shou)述懷之作。前兩(liang)句寫古人，暗示前車可鑒；后兩(liang)句寫自己，宣稱要棄文(wen)習武，易(yi)轍而(er)行。
首句描述司馬(ma)(ma)(ma)相如窮愁(chou)潦倒的(de)境況。這(zhe)位(wei)(wei)大辭賦(fu)家才氣縱(zong)橫(heng)，早(zao)年因景帝“不(bu)好(hao)辭賦(fu)”，長期沉淪(lun)下僚(liao)，后依梁(liang)孝(xiao)王(wang)，廁(ce)身(shen)門下，過(guo)著閑散無聊的(de)生活。梁(liang)孝(xiao)王(wang)死后，他回(hui)到故鄉成都，家徒四壁(bi)，窮窘(jiong)不(bu)堪(kan)。（見(jian)《漢書·司馬(ma)(ma)(ma)相如傳(chuan)》）“空舍”，正是這(zhe)種情況的(de)寫(xie)照。李(li)賀以(yi)司馬(ma)(ma)(ma)相如自(zi)(zi)(zi)況，出(chu)于自(zi)(zi)(zi)負，更出(chu)于自(zi)(zi)(zi)悲。次(ci)句寫(xie)東方朔(shuo)(shuo)。這(zhe)也是一位(wei)(wei)很有才能的(de)人(ren)，他見(jian)世道險惡(e)，在宮廷中，常以(yi)開(kai)玩笑的(de)形式進行諷諫(jian)，以(yi)避免直言悖上。結果漢武(wu)帝只把他當作俳優看(kan)待，而在政治上不(bu)予信任。有才能而不(bu)得(de)施展，詼諧取容，怵惕終生，東方朔(shuo)(shuo)的(de)遭遇(yu)是斯文淪(lun)喪的(de)又一個(ge)例證(zheng)。詩人(ren)回(hui)顧歷史(shi)，瞻望前(qian)程，不(bu)免感到茫然。
三、四句(ju)直(zhi)接披(pi)露懷抱，借用(yong)春秋越國范蠡(li)學劍的(de)事跡，表示要棄(qi)(qi)文習武。既然歷(li)來斯(si)文淪(lun)喪，學文無用(yong)，倒不如買柄利(li)劍去訪求名(ming)師，學習武藝，或許還能有一(yi)番作為(wei)。詩(shi)人表面顯得很冷靜，覺得還有路(lu)可走(zou)，其實這是他在(zai)屢(lv)受挫折，看透(tou)了險惡世道之后發出的(de)哀(ai)嘆。李賀的(de)政治(zhi)理(li)(li)想并(bing)不在(zai)于兵戈治(zhi)國，而是禮樂興(xing)邦(bang)。棄(qi)(qi)文習武的(de)違心之言，只不過(guo)是反映理(li)(li)想幻滅時痛(tong)苦而絕望的(de)反常心理(li)(li)。
這首詩(shi)，把自(zi)己和(he)(he)前(qian)人(ren)揉合(he)(he)在一起(qi)，把歷史和(he)(he)現(xian)實揉合(he)(he)在一起(qi)，把論世和(he)(he)述(shu)懷揉合(he)(he)在一起(qi)，結(jie)構新奇巧妙。詩(shi)歌(ge)多處用(yong)典。或引(yin)用(yong)古人(ren)古事據以(yi)論世，或引(yin)用(yong)神話(hua)傳說借以(yi)述(shu)懷。前(qian)者是因，后(hou)者是果，四(si)句一氣呵成，語意連貫，所用(yong)的典故(gu)都(dou)以(yi)各自(zi)顯(xian)現(xian)的形象融入整個畫(hua)面之中(zhong)，無今無古，無我無他，顯(xian)得(de)渾化(hua)蘊藉(jie)，使人(ren)有諷詠不(bu)盡之意。
南園的春天(tian)，生機(ji)勃(bo)勃(bo)，富有意(yi)趣。春水初生，乳燕始飛(fei)，蜂(feng)兒采花釀蜜，魚兒擁鉤(gou)覓食，這些都是極具春天(tian)特(te)征的景物(wu)，而遠景透(tou)過窗戶直(zhi)入書房，使人舒心愜意(yi)，歡欣(xin)不(bu)已(yi)。興致勃(bo)勃(bo)的詩人從書齋里走了出(chu)來，坐在石磯(ji)上悠閑自得地垂釣起來。這首(shou)詩生動傳神(shen)，清新流(liu)轉(zhuan)，讀來令人神(shen)清氣逸。
其九
彎彎的(de)(de)小(xiao)河波瀾不(bu)驚(jing)，小(xiao)小(xiao)的(de)(de)船(chuan)兒漂(piao)浮在上(shang)面，讓人(ren)(ren)感覺(jue)不(bu)到(dao)它(ta)的(de)(de)移(yi)動(dong)。河邊的(de)(de)沙灘(tan)上(shang)又柔軟又暖和，一(yi)對對鴛鴦(yang)悠閑地棲息在那兒。時光似乎(hu)就這樣停滯下來(lai)，寂寞的(de)(de)詩人(ren)(ren)掀開(kai)椒葉覆(fu)蓋(gai)的(de)(de)酒壇，取出木蘭浸泡的(de)(de)老酒，輕輕地啜一(yi)口，打起(qi)精(jing)神，強扶著病體，來(lai)到(dao)船(chuan)邊，開(kai)始種植菱(ling)莖。
李賀曾得(de)到韓愈的推重和相助，但仍不得(de)志(zhi)。這首詩反映了(le)(le)他的抑郁(yu)心情，無心苦吟(yin)，打算寫字(zi)消遣，年老(lao)時做(zuo)一個漁翁了(le)(le)事。
這首(shou)詩(shi)寫李賀鄰居的閑適生活(huo)。他住在(zai)鉛封環繞(rao)的谷口，觸(chu)目(mu)所及，皆蒼翠欲滴，景(jing)色(se)格外(wai)宜人(ren)。居住之所固然(ran)讓人(ren)羨慕不已，而自(zi)給自(zi)足的生活(huo)方式更(geng)使人(ren)驚嘆心折(zhe)。
此詩頗(po)為費解(jie)，主要是龍卵(luan)、馬牙等(deng)物，不知詩人確指。大(da)意是說，詩人隱居山(shan)(shan)間(jian)，采擷(xie)野菜山(shan)(shan)果，聊以(yi)充饑度日。
這(zhe)是一首詩(shi)，也是一幅畫(hua)。詩(shi)人(ren)以詩(shi)作畫(hua)，采用移步換(huan)形的方法(fa)，就像繪制動畫(hua)片(pian)那樣，描繪出(chu)南園一帶從早到晚的水(shui)色山(shan)光，旖旎(ni)動人(ren)。
首二句寫(xie)晨景。夜霧逐(zhu)漸消散，一條蜿蜒(yan)于綠樹叢中(zhong)的(de)羊腸(chang)小(xiao)(xiao)道隨著天色轉明(ming)而豁然開(kai)(kai)朗。路(lu)邊(bian)的(de)蒙茸(rong)細草沾滿了露(lu)水，濕(shi)漉漉的(de)，分外蒼翠可愛。詩歌開(kai)(kai)頭從(cong)林間小(xiao)(xiao)路(lu)落筆，然后由此及彼，依(yi)次點染。顯然，它展示(shi)的(de)是詩人(ren)清晨出游時觀察所得的(de)印象。
三、四句寫白晝的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)色(se)。詩人由(you)幽靜、逼仄的(de)(de)(de)林(lin)間小道來(lai)到空曠的(de)(de)(de)溪水(shui)旁邊。這(zhe)時風(feng)和(he)日暖，晨露已晞，柳(liu)絮紛(fen)紛(fen)揚揚，飄落在(zai)溪邊的(de)(de)(de)淺灘上(shang)，白花花的(de)(de)(de)一(yi)片(pian)，像是鋪了一(yi)層(ceng)雪。陽(yang)春三月，鶯(ying)飛草長，詩人沿途所見多是綠(lv)的(de)(de)(de)樹，綠(lv)的(de)(de)(de)草，綠(lv)的(de)(de)(de)田(tian)園。到了這(zhe)里(li)，眼前忽地出現(xian)一(yi)片(pian)銀(yin)白色(se)，不禁大(da)為(wei)驚奇(qi)。驚定(ding)之(zhi)后，也(ye)(ye)就盡情欣賞(shang)起這(zhe)似(si)雪非雪的(de)(de)(de)奇(qi)異景(jing)(jing)(jing)象來(lai)。詩人觀(guan)賞(shang)了“雪浦”之(zhi)后，把視線移向溪水(shui)和(he)它兩(liang)岸的(de)(de)(de)田(tian)垅。因為(wei)不久前下過一(yi)場透(tou)雨，溪水(shui)上(shang)漲了，田(tian)里(li)的(de)(de)(de)水(shui)也(ye)(ye)平平滿(man)滿(man)的(de)(de)(de)。春水(shui)豐足(zu)是喜人的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)象，它預示著將會(hui)有一(yi)個(ge)好的(de)(de)(de)年(nian)景(jing)(jing)(jing)。
前四句(ju)，都(dou)是表現自(zi)然景物(wu)，只有(you)第三(san)句(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“驚”字寫人(ren)，透露(lu)出“詩中(zhong)(zhong)有(you)人(ren)”，有(you)人(ren)的(de)(de)(de)觀感，有(you)人(ren)的(de)(de)(de)情思。這種觀感和情思把詩歌所展(zhan)示(shi)的(de)(de)(de)各(ge)種各(ge)樣(yang)的(de)(de)(de)自(zi)然景物(wu)融(rong)成一片。
后四句寫(xie)夜晚的景色。五、六兩句對仗工切(qie)，揉磨入(ru)細。“古(gu)剎疏鐘度(du)”寫(xie)聲，“遙(yao)嵐破月懸”寫(xie)色，其中“古(gu)剎”和“遙(yao)嵐”一實一虛(xu)，迥然不同，然而又(you)都含有“遠”的意思。謂之“古(gu)剎”，說明建造時間(jian)已(yi)很久長(chang)；稱作“遙(yao)嵐”，表示(shi)山與人相距甚為遙(yao)遠。兩兩比照、映襯，融入(ru)和諧統一的畫面之中，便(bian)覺(jue)自然真切(qie)，意境遙(yao)深(shen)。
末二句寫(xie)船家夜(ye)漁的情(qing)景。在(zai)山村灘多水(shui)淺(qian)的小河(he)邊，夜(ye)間(jian)漁人用竹(zhu)枝扎成火(huo)(huo)把照明，魚一見光亮，就慢慢靠(kao)近，愣頭愣腦(nao)地聽人擺弄(nong)。“沙頭敲(qiao)石火(huo)(huo)”描(miao)寫(xie)捕魚人在(zai)河(he)灘擊石取(qu)火(huo)(huo)，“燒竹(zhu)照漁船”緊接(jie)上句，交代擊石取(qu)火(huo)(huo)是為了替漁船照明。盡管并沒(mei)有直接(jie)提到(dao)打魚的事，但字句之間(jian)已作了暗(an)示，讓讀者通(tong)過想象予以補充。
這首詩(shi)前六句(ju)主要描摹自(zi)然景(jing)物，運筆精細，力求形(xing)肖神似，像是嚴謹密致(zhi)的(de)工筆山水畫(hua)。末二句(ju)正面寫人(ren)的(de)活動(dong)，用墨(mo)省儉(jian)，重在寫意(yi)(yi)，猶如輕松淡雅的(de)風俗畫(hua)。兩者相搭(da)配，相映(ying)襯，情景(jing)十分動(dong)人(ren)。而且詩(shi)中的(de)山嵐、溪水、古剎(cha)、漁船，乃至一(yi)草(cao)一(yi)木都(dou)顯得寥(liao)蕭淡泊，有世外之意(yi)(yi)。想來是詩(shi)人(ren)的(de)情致(zhi)滲透到(dao)作品(pin)的(de)形(xing)象(xiang)里，從而構(gou)成這樣一(yi)種特殊的(de)意(yi)(yi)蘊，反(fan)映(ying)了詩(shi)人(ren)“老(lao)去溪頭作釣翁”（《南園》其十）的(de)歸隱之情。當然，這不過是他仕進(jin)絕望(wang)的(de)痛苦的(de)另(ling)一(yi)種表現罷了。
詩人在(zai)詩中著(zhu)意刻畫了田園生(sheng)活的安(an)逸，流露(lu)出濃厚的歸隱情緒，表現了詩人對仕途的失望(wang)、無(wu)奈(nai)之(zhi)感。
《李長(chang)吉(ji)集》：黎簡：十二(er)首絕句，皆長(chang)吉(ji)停(ting)整之作，七(qi)絕之正格(ge)也。但末章五律似未老(lao)成。
《李長吉詩(shi)集批注》：七(qi)絕最易柔美之格調，此人亦(yi)復挺拔。雖不如開元之深婉，亦(yi)不落元和之疲茶(cha)。學杜(du)實發，卻用風標。
其五
《李(li)長(chang)吉集》：黎簡：欲棄毛錐(zhui)，亦自憤也。
《昌谷(gu)集注(zhu)》：裴度伐(fa)昊(hao)元濟，蔡、鄆(yun)、淮西(xi)數(shu)十州至是盡歸朝廷。賀蓋(gai)美(mei)諸將(jiang)之功(gong)，而復羨其榮寵，故(gu)不覺壯志勃生。
《李(li)長吉歌詩匯解(jie)》：觀凌煙(yan)閣上之像，未有以書生(sheng)而(er)封(feng)侯者，不得(de)不棄筆墨而(er)帶吳鉤矣。
《唐詩別裁集》評此詩前四句曰：如(ru)文(wen)(wen)潞公（文(wen)(wen)彥博）之破貝州，王文(wen)(wen)成(cheng)（王守仁）之擒宸濠、平八寨，何不可(ke)萬(wan)戶侯耶？
其六
《唐(tang)詩(shi)快》：嘗見長吉所評《楚辭》云(yun)：時居南國(guo)，讀(du)《天(tian)問(wen)》數(shu)過(guo)，忽得“文章何處哭砂(sha)風”之句，則此(ci)一句中，有全卷《天(tian)問(wen)》在。
《昌谷集注》：章(zhang)句誤人(ren)，倏忽衰暮(mu)。仰視天頭牙月，動我挽(wan)強之思(si)矣。丈夫當立(li)勛紫塞，何用悲秋搖落(luo)耶(ye)？
《李(li)長吉歌詩匯解》：夫書(shu)生之(zhi)(zhi)輩，尋章(zhang)摘句，無間(jian)朝暮。當曉(xiao)月入簾(lian)之(zhi)(zhi)候，猶用(yong)力不(bu)(bu)歇，可謂勤矣。無奈邊(bian)場之(zhi)(zhi)上(shang)，不(bu)(bu)尚文(wen)詞，即有才如(ru)宋玉，能賦悲秋(qiu)，亦何處用(yong)之(zhi)(zhi)？念及此，能無動投筆之(zhi)(zhi)思(si)，而(er)馳(chi)逐于鞍(an)馬之(zhi)(zhi)問耶？
其七
《昌谷集注》：宵小盈朝，正人(ren)斂跡。文園難(nan)免(mian)窮愁，東方且憂忌諱。冠裳倒置，筆墨無功，唯有學劍(jian)術以(yi)自匿矣(yi)。
《詩境淺說續(xu)編》：此長吉自傷(shang)身世(shi)也。首二句言漢時才俊如(ru)相如(ru)者(zhe)，尚以(yi)“牢(lao)落”興嗟；如(ru)曼倩(qian)者(zhe)，姑以(yi)“詼諧”自隱。文章(zhang)既(ji)不(bu)為世(shi)用(yong)，不(bu)若(ruo)歸買若(ruo)耶寶劍，求猿公(gong)擊(ji)刺之術，把臂(bei)荊高，一吐其(qi)抑塞之氣。詩因憤世(shi)而作，故(gu)前首有“文章(zhang)何處哭秋風”句，乃其(qi)本懷也。
《唐人(ren)(ren)絕句精華》：此(ci)兩首(shou)(shou)(shou)（按指“尋(xun)章摘句老雕蟲”及本篇）皆借古人(ren)(ren)以(yi)抒(shu)寫文(wen)人(ren)(ren)不為(wei)時重之情。前首(shou)(shou)(shou)言學雖勤而不能效用于邊疆。后(hou)首(shou)(shou)(shou)言才如(ru)(ru)(ru)相如(ru)(ru)(ru)而空有四壁，辯如(ru)(ru)(ru)方朔而只以(yi)自容，何如(ru)(ru)(ru)去(qu)而學劍(jian)？
精靈世界 
