《南園十三(san)首》，是唐(tang)代詩(shi)人李賀的(de)組(zu)詩(shi)作品。這十三(san)首詩(shi)或寫景，或抒(shu)情，刻畫(hua)田園生活(huo)的(de)安逸，抒(shu)發韶華易逝、抱負難酬的(de)感嘆，語言清新，詩(shi)情雋永，耐人尋味。同時這組(zu)詩(shi)是了解、研究李賀居鄉(xiang)期(qi)間(jian)的(de)思想(xiang)和生活(huo)的(de)第一手資料，具有重要(yao)的(de)史料價值。
南園十三首1
其一
花枝草蔓眼(yan)中開，小白長紅越女腮2。
可憐日暮嫣香落3，嫁(jia)與春(chun)風不用媒(mei)。
其二
宮北田塍曉(xiao)氣酣4，黃(huang)桑飲露窣宮簾5。
長腰(yao)健婦偷攀折6，將餧吳王八(ba)繭蠶7。
其三
竹里繰絲挑網(wang)車8，青蟬獨噪(zao)日光斜9。
桃膠迎(ying)夏香琥珀(po)10，自課越傭能種瓜。
其四
三十(shi)未(wei)有(you)二(er)十(shi)余11，白日(ri)長(chang)饑(ji)小(xiao)甲(jia)蔬12。
橋頭長(chang)老相哀念，因(yin)遺(yi)戎韜一(yi)卷書(shu)13。
其五
男(nan)兒何不帶吳鉤14，收(shou)取關(guan)山五十州。
請君(jun)暫上凌煙閣15，若(ruo)個書生(sheng)萬戶侯？
其六
尋章摘句(ju)老雕蟲16，曉月當(dang)簾掛玉弓。
不(bu)見(jian)年(nian)年(nian)遼海上，文章何(he)處哭秋(qiu)風(feng)17？
其七
長(chang)卿牢落悲(bei)空舍18，曼倩詼諧取自(zi)容19。
見買若耶(ye)溪(xi)水劍20，明朝歸去事猿(yuan)公21。
其八
春(chun)水初生乳燕飛，黃蜂(feng)小尾撲(pu)花歸。
窗含遠色通書幌22，魚擁(yong)香鉤近石磯。
其九
泉沙(sha)耎(ruan)臥鴛鴦暖23，曲(qu)岸(an)回篙舴艋(meng)遲24。
瀉酒(jiu)木欄(lan)椒葉蓋25，病(bing)容(rong)扶(fu)起種菱(ling)絲26。
其十
邊讓今朝憶蔡邕27，無心裁曲臥(wo)春(chun)風28。
舍南有(you)竹堪書字，老去溪頭作(zuo)釣(diao)翁。
其十一
長巒谷口倚嵇家29，白晝千峰老翠(cui)華。
自(zi)履(lv)藤(teng)鞋收(shou)石蜜30，手牽苔(tai)絮長莼花31。
其十二
松(song)溪黑水新龍卵(luan)32，桂洞(dong)生硝舊馬牙33。
誰遣(qian)虞(yu)卿裁道帔34，輕綃一(yi)匹染(ran)朝霞。
其十三
小樹開朝(chao)徑，長茸(rong)濕夜煙(yan)。
柳花驚雪浦(pu)，麥雨漲(zhang)溪田。
古剎疏鐘度35，遙嵐破月(yue)懸36。
沙頭敲石火，燒竹照漁船。
南園：園名，在福昌(chang)昌(chang)谷（今(jin)河南省宜陽(yang)縣(xian)三鄉(xiang)）。
小(xiao)白(bai)長紅：指花有小(xiao)又大，顏色各種各樣。越(yue)(yue)女：習(xi)稱春秋時(shi)越(yue)(yue)國美(mei)女西施，這(zhe)里(li)泛指美(mei)女。
嫣香：嬌(jiao)艷芳香，指花。
宮：昌(chang)谷東(dong)有福昌(chang)宮，隋時(shi)所建。
窣(su)：黃桑觸簾，窣(su)窣(su)有聲也。
偷：抽空。
餧：同“喂”。八(ba)繭蠶(can)：《六(liu)月記》云：“一(yi)歲凡八(ba)蠶(can)，出日(ri)南國。”《海物異名(ming)記》云：“八(ba)蠶(can)綿(mian)，乃八(ba)蠶(can)共作一(yi)繭。”
繰(qiao)絲：繭入沸水，以抽蠶絲。
青蟬：《爾雅(ya)》注云：“蟬小而青色，亦名(ming)茅蜩。”
桃膠(jiao)迊夏香琥珀(po)(po)：桃膠(jiao)，桃脂也，夏初凝結，色如琥珀(po)(po)。
未有：一(yi)作“未滿(man)”。吳正子(zi)云(yun)：今(jin)長吉(ji)言(yan)三(san)十(shi)歲(sui)猶未有，但二(er)十(shi)余歲(sui)耳(er)，而饑困(kun)已如此(ci)。長吉(ji)此(ci)以(yi)三(san)十(shi)為(wei)說，年僅二(er)十(shi)七不(bu)滿(man)三(san)十(shi)，豈非詩哉？
小甲蔬：原(yuan)為莩甲尚小的蔬菜，此(ci)處指野菜。甲，新(xin)芽。
因遺戎韜一(yi)卷書(shu)：張良(liang)游下邳，橋上有(you)老父使(shi)良(liang)取(qu)履，后出一(yi)編(bian)書(shu)授之，乃(nai)太公(gong)兵(bing)法。戎韜，即《太公(gong)六韜》，此處指(zhi)兵(bing)書(shu)。
吳鉤(gou)：吳地出(chu)產的(de)彎形的(de)刀，此處指寶(bao)刀。一作(zuo)“橫刀”。
凌(ling)煙閣(ge)：唐太宗為表彰功臣而建的殿閣(ge)，上有秦(qin)瓊(qiong)等二十四人的像。
尋章摘句：指(zhi)創作時謀篇琢句。老雕蟲：老死于雕蟲的(de)生(sheng)活(huo)之(zhi)中(zhong)。
哭(ku)秋風(feng)：即悲秋的(de)意(yi)思。
長卿：漢代辭(ci)賦家(jia)司(si)馬(ma)相如的字。司(si)馬(ma)相如住(zhu)成都，家(jia)徒四壁(bi)立(li)。
曼(man)倩：漢代滑稽家東(dong)方朔(shuo)的字。東(dong)方朔(shuo)持論，好詼諧。
見買：擬買。若(ruo)耶(ye)溪，在越州，即歐(ou)冶鑄劍(jian)之所。
猿公(gong)(gong)：《吳越(yue)春秋》云(yun)：“越(yue)王(wang)(wang)問(wen)范蠡手劍(jian)之(zhi)術，蠡曰(yue)：臣聞(wen)越(yue)有處女(nv)(nv)，國人稱(cheng)之(zhi)，愿王(wang)(wang)問(wen)之(zhi)于是(shi)。王(wang)(wang)請女(nv)(nv)，女(nv)(nv)將見(jian)王(wang)(wang)，道逢(feng)一翁(weng)，自稱(cheng)袁(yuan)公(gong)(gong)，公(gong)(gong)問(wen)女(nv)(nv)子曰(yue)：聞(wen)汝善劍(jian)，愿一見(jian)。女(nv)(nv)曰(yue)：惟翁(weng)試(shi)之(zhi)。于是(shi)公(gong)(gong)即挽林抄之(zhi)竹，似桔槔，末折(zhe)墮地，女(nv)(nv)接取(qu)其半，袁(yuan)公(gong)(gong)操其本，而刺女(nv)(nv)，女(nv)(nv)因(yin)舉杖撃之(zhi)，公(gong)(gong)飛上樹(shu)，化(hua)為白猿而去(qu)。”
書(shu)幌：書(shu)齋(zhai)之幔幃也(ye)。
耎：軟也。
舴艋：小舟也。
木欄：木蘭(lan)，紫玉蘭(lan)也。木蘭(lan)花似(si)蓮(lian)，可以(yi)浸酒。椒葉(xie)：蓋(gai)酒上，取其香(xiang)。
病容扶起種菱絲：《拾遺記》云："漢昭帝琳池有倒(dao)生菱，莖(jing)如亂絲，一(yi)花(hua)千(qian)葉。"
邊(bian)讓(rang)：后漢(han)人，有才能文。蔡邕薦之于朝廷，但沒被重(zhong)用。此(ci)句以邊(bian)讓(rang)、蔡邕的(de)關系(xi)比喻作者(zhe)與韓愈的(de)關系(xi)。
裁曲：指(zhi)制(zhi)曲吟詩。
長巒谷口(kou)：地名(ming)，近昌谷。嵇家：嵇姓(xing)鄰家。或以嵇康比鄰人(ren)。
石蜜：崖蜜也。
莼花：莼菜也。
松(song)溪：地名，近昌谷。龍(long)卵(luan)：《北夢瑣言(yan)》云：“龍(long)生(sheng)二卵(luan)，一名吉了，上岸與鹿交，或遺精枯槎，為(wei)紫梢花。”又見(jian)《本草》。
桂洞：地名(ming)，近昌谷(gu)。馬牙(ya)：《本草》：“馬牙(ya)硝(xiao)，亦名(ming)英硝(xiao)，芒(mang)硝(xiao)。”
虞卿(qing)(qing)：戰國時趙之(zhi)上卿(qing)(qing)。《史記》：“虞卿(qing)(qing)非窮愁(chou)，亦(yi)不能著書以自見于后(hou)世云。”此或以虞卿(qing)(qing)稱鄰人(ren)之(zhi)虞姓者。
古剎：古寺。
嵐：山頭(tou)云氣。破月：農歷月半以(yi)后的(de)月亮。
其一
枝頭上(shang)，草蔓(man)中，眼前百(bai)花(hua)盛開，有大(da)有小，有白有紅(hong)，恰如美女的香腮。
可惜到了(le)黃(huang)昏(hun)，嬌艷(yan)芳香的花兒凋零，隨著春風(feng)亂飛，像草草嫁出的女兒連媒(mei)人也不用。
其二
連昌(chang)宮以北，田垅(long)上的(de)曉氣濃酣，沾染露(lu)水的(de)嫩桑，窣(su)窣(su)地碰著宮簾。
身高體(ti)健(jian)的(de)農(nong)婦偷偷樹折取桑(sang)葉將去喂養(yang)年(nian)熟八次的(de)吳地良(liang)蠶。
其三
竹蔭下，婦女們轉動繅(sao)車煮繭抽(chou)絲(si)，頭頂(ding)上青蟬兒噪(zao)鳴，直到(dao)太陽偏(pian)西(xi)。
桃(tao)膠像琥珀，散發著清(qing)香迎(ying)接夏日，我親自督率越籍(ji)傭工，把瓜(gua)兒種植(zhi)。
其四
我(wo)雖然三十不到，但已二(er)十有余，常日(ri)受饑餓，靠吃蔬菜充腸肚。
有一(yi)位橋頭(tou)老人對我(wo)憐念，贈給我(wo)講軍家韜(tao)略的(de)一(yi)卷兵(bing)書。
其五
男子漢大丈夫為什(shen)么不帶上(shang)鋒利的吳鉤(gou)，去收復那黃河南北割據的關山五十州(zhou)？
請(qing)你且登上那(nei)畫有開國功臣的(de)凌煙閣去看(kan)，又有哪一個書(shu)生能被冊封為食邑(yi)萬戶(hu)的(de)列侯？
其六
尋覓詞章摘取(qu)文句，一輩子(zi)像個“雕蟲”，徹(che)夜苦吟,映簾的曉月彎彎像個玉弓(gong)。
難道(dao)沒有(you)看(kan)見遼(liao)海上(shang)年(nian)復一年(nian)征戰急(ji)，這種“悲秋”的(de)詩文又有(you)什么用！
其七
司馬長卿不得志，住(zhu)在空房子(zi)里悲吟。東方(fang)朔侍奉漢武(wu)帝(di)，靠幽默滑稽換取寬容。
看來應(ying)該買(mai)把若耶溪所(suo)出的寶劍，明(ming)日回去(qu)拜個猿(yuan)公(gong)那樣的師傅練(lian)習武功。
其八
春水(shui)剛剛生成，乳燕才學會飛(fei)，蜜(mi)蜂小(xiao)小(xiao)腹尾，采花嗡嗡回(hui)歸(gui)。
遠處的景色(se)透過(guo)窗欞(ling)，映著書帷，魚(yu)兒被拉近石崖，口里含著釣餌。
其九
對對鴛鴦臥(wo)沙(sha)灘(tan)，沙(sha)兒軟來泉兒暖(nuan)，灣河(he)中遷回地撐篙，小船行得很慢(man)。
倒酒來飲，掀(xian)開(kai)木蘭浸(jin)椒葉蓋的(de)酒壇，支撐著病體，把如絲的(de)菱莖植在水(shui)間。
其十
我(wo)這(zhe)今(jin)日的邊讓想(xiang)起獎進賢能的蔡邕，無心制曲吟詩(shi)，只好閑臥(wo)春(chun)風中(zhong)。
舍南有片竹林，削成青簡倒(dao)可以寫(xie)字(zi)，到老年時，索性(xing)在溪邊做(zuo)個釣(diao)魚翁。
其十二
松(song)溪流出(chu)的(de)黑水蘊藏新生的(de)龍卵，桂洞出(chu)產的(de)樸硝屬(shu)于舊稱的(de)馬牙。
誰(shui)人讓(rang)隱居此地的虞卿裁了一(yi)件道(dao)(dao)袍，道(dao)(dao)袍所(suo)用的料子是一(yi)匹(pi)朝霞(xia)色的輕(qing)綃。
其十三
樹(shu)叢里的(de)小(xiao)路在晨光(guang)中漸漸開朗，細(xi)嫩(nen)的(de)雜(za)草夜(ye)來被煙霧濕染。
柳(liu)絮落滿河邊(bian)，令人(ren)驚奇，以(yi)為是(shi)雪(xue)，一(yi)場春雨(yu)，使(shi)水漲滿了(le)溪邊(bian)的麥(mai)田。
古廟里(li)遠遠傳來緩慢的鐘聲，山頭云氣(qi)中一彎(wan)缺月高懸。
到了晚上，漁人們在岸邊敲石取火，點燃(ran)竹子，火光映照(zhao)著漁船。
李(li)賀組(zu)詩《南園十(shi)三首》是作者(zhe)辭官回到福昌昌谷(gu)后(hou)，在家鄉的(de)南園閑居時所作的(de)一(yi)組(zu)雜詩，創作時間在唐憲宗元(yuan)和八年(nian)（813年(nian)）至十(shi)一(yi)年(nian)（816年(nian)）之間。
李(li)賀（790—816），唐代詩(shi)人。字長吉，福昌(chang)（今河南宜陽西(xi)）人。唐皇室遠(yuan)支(zhi)，家(jia)世早已沒落，生活困頓，仕途偃蹇(jian)。曾官奉(feng)禮郎。因避家(jia)諱(hui)，被迫不(bu)得應進士科考試。早歲即工詩(shi)，見知于(yu)韓愈(yu)、皇甫湜，并和沈亞之友善，死時僅二十六歲。其(qi)詩(shi)長于(yu)樂(le)府，多(duo)表現政治上不(bu)得意的(de)悲憤。善于(yu)熔鑄(zhu)詞采，馳(chi)騁想像，運用(yong)神話(hua)傳說，創造出新(xin)奇瑰麗的(de)詩(shi)境(jing)，在詩(shi)史上獨樹一幟，嚴羽《滄浪詩(shi)話(hua)》稱為(wei)“李(li)長吉體”。有(you)些作(zuo)品情(qing)調陰郁低沉，語(yu)言過于(yu)雕琢。有(you)《昌(chang)谷集》。
這是一(yi)首描(miao)摹南園(yuan)景色、慨嘆春暮(mu)花(hua)(hua)落(luo)的(de)(de)小(xiao)詩。前兩句寫(xie)(xie)花(hua)(hua)開。春回大地，南園(yuan)百(bai)花(hua)(hua)競放，艷麗多姿。首句的(de)(de)“花(hua)(hua)枝”指木本花(hua)(hua)卉(hui)，“草蔓”指草本花(hua)(hua)卉(hui)，“花(hua)(hua)枝草蔓”概(gai)括了園(yuan)內所有的(de)(de)花(hua)(hua)。其中(zhong)“花(hua)(hua)枝”高(gao)昂，“草蔓”低垂，一(yi)者剛勁，一(yi)者柔婉，參差(cha)錯落(luo)，姿態萬千。李賀(he)寫(xie)(xie)詩構(gou)思精(jing)巧(qiao)，包孕(yun)密致，于此(ci)可見一(yi)斑。次句“小(xiao)白長紅”寫(xie)(xie)花(hua)(hua)的(de)(de)顏色，意(yi)思是紅的(de)(de)多，白的(de)(de)少。“越女腮”是由此(ci)產生的(de)(de)聯想，把嬌艷的(de)(de)鮮花(hua)(hua)比作越地美女的(de)(de)面頰，賦予物以某種人的(de)(de)素質，從而顯(xian)得格(ge)外精(jing)神(shen)。
后(hou)兩句寫花落。日中花開(kai)(kai)，眼(yan)前一片姹紫嫣紅(hong)，真是美不(bu)(bu)(bu)勝收(shou)。可是好景(jing)不(bu)(bu)(bu)長，到(dao)了(le)“日暮”，百(bai)花凋零，落紅(hong)滿地(di)。“可憐”二(er)字表(biao)達了(le)詩人無限惋惜的(de)(de)深(shen)情。是惜花、惜春，也是自傷自悼。李賀(he)當時(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)過二(er)十來(lai)歲(sui)，正是年青有為(wei)的(de)(de)時(shi)(shi)期(qi)，卻不(bu)(bu)(bu)為(wei)當局(ju)所重(zhong)用，猶如花盛開(kai)(kai)時(shi)(shi)無人欣賞。想(xiang)到(dao)紅(hong)顏難久，容華易(yi)謝，不(bu)(bu)(bu)免悲從中來(lai)。
“落(luo)花(hua)不(bu)(bu)再春”，待到花(hua)殘(can)人老(lao)，就再也無(wu)法恢復舊日的(de)(de)(de)容顏和生(sheng)氣。末句(ju)用擬人的(de)(de)(de)手法寫(xie)花(hua)落(luo)時身不(bu)(bu)由己的(de)(de)(de)狀(zhuang)態。“嫁與春風(feng)(feng)(feng)不(bu)(bu)用媒(mei)”，委身于春風(feng)(feng)(feng)，不(bu)(bu)須媒(mei)人作(zuo)合(he)，沒(mei)有任何阻攔，好像兩廂情愿(yuan)。其實，花(hua)何嘗愿(yuan)意(yi)離(li)開本枝(zhi)，隨風(feng)(feng)(feng)飄零，只為(wei)盛(sheng)(sheng)時已(yi)過(guo)，無(wu)力(li)撐持，春風(feng)(feng)(feng)過(guo)處，便(bian)不(bu)(bu)由自主(zhu)地(di)墜落(luo)下來。這(zhe)句(ju)的(de)(de)(de)“嫁”字與第二句(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)“越(yue)女腮”相映照，越(yue)發顯得悲(bei)苦(ku)酸(suan)辛。當時盛(sheng)(sheng)開，顏色(se)鮮麗，宛如西施故鄉的(de)(de)(de)美(mei)女。而今(jin)“出(chu)嫁”，已(yi)是(shi)花(hua)殘(can)“人老(lao)”，非復當時容顏，撫今(jin)憶(yi)昔，倍(bei)增悵(chang)惘。結句(ju)婉曲深沉，制造了濃(nong)烈的(de)(de)(de)悲(bei)劇氣氛。這(zhe)首七言絕句(ju)，以賦筆為(wei)主(zhu)，兼用比興(xing)手法，清新(xin)委婉，風(feng)(feng)(feng)格別具，是(shi)不(bu)(bu)可多(duo)得的(de)(de)(de)抒情佳(jia)品(pin)。
這首詩(shi)寫村(cun)居晨(chen)間風(feng)光。福(fu)昌宮北的(de)(de)(de)大(da)片(pian)農地(di)在晨(chen)曦(xi)中顯得靜謐安詳(xiang)。霧靄(ai)掩(yan)映(ying)中，健康(kang)體碩的(de)(de)(de)農婦攀上了桑樹，正偷偷采摘淡黃色的(de)(de)(de)桑葉(xie)，去喂養吳地(di)的(de)(de)(de)良蠶。那(nei)些(xie)桑葉(xie)，在露水的(de)(de)(de)浸潤(run)下(xia)格外嬌(jiao)嫩(nen)。
此詩寫村居勞動(dong)場景。竹(zhu)林里(li)樹蔭下，梢車轉動(dong)不停。小蟬從新(xin)鮮(xian)的泥土(tu)里(li)鉆出(chu)來，爬上樹枝(zhi)，在高處試唱它(ta)嘶(si)啞的歌喉。桃花已經凋落，樹枝(zhi)間掛(gua)滿了果實，還流溢出(chu)琥珀狀(zhuang)的樹脂。我也放下書本督(du)促越地來的傭人種植瓜果。
此詩(shi)表(biao)達了詩(shi)人(ren)欲棄(qi)文從(cong)(cong)武、為(wei)(wei)(wei)國效(xiao)力的(de)抱(bao)負。首句寫年(nian)齡，抒(shu)發了懷(huai)才(cai)不(bu)遇、英年(nian)遭棄(qi)的(de)憤懣情懷(huai)。次句極寫詩(shi)人(ren)困苦的(de)處境，為(wei)(wei)(wei)下文棄(qi)筆從(cong)(cong)戎(rong)(rong)的(de)描(miao)寫作必要的(de)鋪墊(dian)。后兩句表(biao)明詩(shi)人(ren)對前(qian)途并沒有絕(jue)望，祈愿能(neng)以投(tou)筆從(cong)(cong)戎(rong)(rong)的(de)方式得到(dao)重用，而有一番(fan)作為(wei)(wei)(wei)，為(wei)(wei)(wei)國效(xiao)力。全詩(shi)辭意顯豁(huo)，情懷(huai)激(ji)越，代表(biao)了李賀詩(shi)風激(ji)壯豪邁的(de)一面。
這首詩由兩個設問句組成，頓(dun)挫激越(yue)，而又直抒胸臆，把家國之(zhi)痛和身世之(zhi)悲都淋(lin)漓(li)酣暢地表達出來(lai)了。
第一(yi)個設問是泛(fan)問，也是自問，含有“國家興亡(wang)，匹夫有責”的(de)豪(hao)情(qing)。“男兒(er)何不(bu)(bu)帶吳鉤(gou)”，起句(ju)峻急，緊連(lian)次句(ju)“收取關山五十州”，猶如懸流飛瀑，從(cong)(cong)高(gao)處跌落而下(xia)，顯得氣勢磅礴(bo)。“帶吳鉤(gou)”指從(cong)(cong)軍(jun)的(de)行動，身佩軍(jun)刀，奔赴疆場，那氣概多么豪(hao)邁(mai)！“收復(fu)關山”是從(cong)(cong)軍(jun)的(de)目(mu)的(de)，山河破碎，民不(bu)(bu)聊生，詩人(ren)怎(zen)甘蟄居鄉間(jian)，無所(suo)作(zuo)為呢？因而他向(xiang)往(wang)建功立業，報效國家。
一、二(er)兩句(ju)，十四字一氣(qi)呵成，節奏(zou)明快，與(yu)詩人(ren)(ren)那(nei)昂揚的(de)(de)(de)意(yi)緒和緊(jin)迫的(de)(de)(de)心(xin)情十分契合。首句(ju)“何(he)不(bu)(bu)”二(er)字極富表現力(li)，它(ta)不(bu)(bu)只構成了特(te)定句(ju)式(shi)（疑問），而且強調了反詰的(de)(de)(de)語氣(qi)，增強了詩句(ju)傳情達(da)意(yi)的(de)(de)(de)力(li)量。詩人(ren)(ren)面對烽火連天、戰亂不(bu)(bu)已的(de)(de)(de)局面，焦急(ji)萬分，恨不(bu)(bu)得(de)立即身佩寶刀，奔赴(fu)沙場(chang)，保衛家(jia)邦。“何(he)不(bu)(bu)”云云，反躬自問，有勢在(zai)必行之意(yi)，又暗示出(chu)危急(ji)的(de)(de)(de)軍情和詩人(ren)(ren)自己焦慮不(bu)(bu)安的(de)(de)(de)心(xin)境。此外，它(ta)還使人(ren)(ren)感受到詩人(ren)(ren)那(nei)郁(yu)積已久(jiu)的(de)(de)(de)憤懣情懷(huai)。
李賀是個書生，早就詩(shi)(shi)名遠揚，本可以才(cai)學入仕(shi)，但這(zhe)(zhe)條(tiao)進身之路被“避(bi)父諱”這(zhe)(zhe)一(yi)封建(jian)(jian)禮(li)教無情地堵死了(le)(le)，使(shi)他沒有(you)機會(hui)施展自己(ji)的才(cai)能(neng)。“何(he)不(bu)”一(yi)語，表示實在出于(yu)無奈。次句一(yi)個“取”字，舉重(zhong)若輕(qing)，有(you)破竹之勢，生動(dong)地表達(da)了(le)(le)詩(shi)(shi)人急(ji)切的救國(guo)心(xin)愿(yuan)。然(ran)(ran)而“收取關山(shan)五十(shi)州(zhou)”談何(he)容易(yi)？書生意氣(qi)，自然(ran)(ran)成就不(bu)了(le)(le)收復關山(shan)的大業，而要(yao)想擺脫眼前悲涼的處(chu)境，又(you)非經歷戎(rong)馬生涯(ya)，殺敵建(jian)(jian)功不(bu)可。這(zhe)(zhe)一(yi)矛盾，突出表現了(le)(le)詩(shi)(shi)人憤激不(bu)平(ping)之情。
“請君暫(zan)上凌煙閣(ge)，若個書生萬(wan)戶侯(hou)(hou)？”詩人問(wen)道：封侯(hou)(hou)拜相(xiang)，繪像凌煙閣(ge)的(de)(de)，哪有一個是書生出(chu)身(shen)？這(zhe)(zhe)里詩人又不用(yong)陳述句而用(yong)設問(wen)句，牢騷的(de)(de)意味顯得(de)更加(jia)濃郁。看起(qi)來，詩人是從反面襯托投筆(bi)從戎的(de)(de)必要性，實際(ji)上是進(jin)一步抒發了懷才(cai)不遇的(de)(de)憤激情懷。由(you)昂揚激越轉入沉郁哀(ai)怨，既(ji)見出(chu)反襯的(de)(de)筆(bi)法，又見出(chu)起(qi)伏(fu)的(de)(de)節奏(zou)，峻急中作回蕩之(zhi)姿。就這(zhe)(zhe)樣，詩人把自己復雜的(de)(de)思想感(gan)情表現在詩歌的(de)(de)節奏(zou)里，使讀(du)者從節奏(zou)的(de)(de)感(gan)染中加(jia)深對主題的(de)(de)理(li)解、感(gan)受。
李賀(he)《南(nan)園十三首(shou)》組詩，多就園內外景物諷詠，以(yi)寫其生(sheng)活與感情。但此首(shou)不借所見(jian)發端，卻憑(ping)空寄慨，于豪情中見(jian)憤然之意(yi)。蓋(gai)只是同時所作，拉雜匯編(bian)，不能以(yi)題(ti)目限的。
慨(kai)嘆讀書無用、懷才見棄(qi)，是這首絕句的命意所在。
詩的(de)(de)前兩句(ju)描述艱苦的(de)(de)書齋生活，其中隱隱地流露出怨(yuan)艾之情。首(shou)句(ju)說我的(de)(de)青春年(nian)華就(jiu)消磨在這(zhe)尋章摘句(ju)的(de)(de)雕蟲(chong)小技上了(le)。此句(ju)詩意(yi)，好像有(you)點自(zi)卑自(zi)賤，頗耐人(ren)(ren)尋繹。李賀向以(yi)文(wen)才(cai)自(zi)負(fu)，曾把自(zi)己比作“漢劍(jian)”，“自(zi)言漢劍(jian)當飛(fei)去”（《出城寄權璩楊敬(jing)之》），抱負(fu)遠(yuan)大。可(ke)是，現(xian)實無(wu)(wu)情，使他處于“天荒地老無(wu)(wu)人(ren)(ren)識”（《致酒(jiu)行》）的(de)(de)境地。“雕蟲(chong)”之詞出于李賀筆下，顯然是憤激之辭。句(ju)中的(de)(de)“老”字用作動詞，有(you)終老紙筆之間的(de)(de)意(yi)思，包含著無(wu)(wu)限的(de)(de)辛酸。
次句用白描手(shou)法顯現自(zi)己刻苦讀書、發奮寫(xie)作(zuo)的情狀(zhuang)：一彎殘月，低映檐前，抬頭(tou)望去，象是當(dang)簾掛著的玉弓；天將破曉，而(er)自(zi)己還(huan)在孜孜不倦地琢句謀篇。這里，詩人慘淡(dan)苦吟的精神和(he)他那只有殘月作(zuo)伴的落寞(mo)悲涼的處境形成鮮明的比照(zhao)，暗示性很強。
讀書為何無用？有才學為何不(bu)能見用于(yu)世(shi)？三(san)、四(si)句遒勁悲愴(chuang)，把(ba)個人遭(zao)遇和國家命(ming)運聯(lian)系起來，揭示了造成內(nei)心(xin)痛(tong)苦的社會(hui)根(gen)源，表達了郁(yu)積已久的憂憤情懷。“遼海”指東北(bei)邊境，即唐(tang)(tang)河北(bei)道屬(shu)地。從元(yuan)和四(si)年(nian)（809）到元(yuan)和七年(nian)，這(zhe)(zhe)一帶割(ge)據勢(shi)力先后(hou)發生(sheng)兵變，全(quan)然(ran)(ran)無視朝(chao)廷的政令。唐(tang)(tang)憲宗曾多次派兵討(tao)伐(fa)，屢戰屢敗，弄得天(tian)下(xia)疲憊(bei)，而藩鎮割(ge)據的局面依(yi)然(ran)(ran)如故(gu)。國家多難(nan)，民不(bu)聊生(sheng)，這(zhe)(zhe)是詩人所以(yi)要(yao)痛(tong)哭流(liu)涕的原因(yin)之(zhi)一；由于(yu)戰亂不(bu)已，朝(chao)廷重用武士，輕視儒生(sheng)，以(yi)致斯(si)文淪落，這(zhe)(zhe)是詩人所以(yi)要(yao)痛(tong)哭流(liu)涕的原因(yin)之(zhi)二(er)。
末句的“文(wen)(wen)(wen)章(zhang)”指代文(wen)(wen)(wen)士，實即作者自己。“哭秋(qiu)風(feng)”不是一般的悲(bei)秋(qiu)，而(er)是感傷(shang)時事(shi)、哀悼(dao)窮途的文(wen)(wen)(wen)士之悲(bei)。此與屈原的“悲(bei)回風(feng)之搖蕙兮，心冤結而(er)內傷(shang)。……魚葺鱗以自別兮，蛟龍隱(yin)其文(wen)(wen)(wen)章(zhang)”（《九(jiu)章(zhang)·悲(bei)回風(feng)》）頗有(you)相似之處。時暗君(jun)昏則文(wen)(wen)(wen)章(zhang)不顯，這正(zheng)(zheng)是屈原之所以“悲(bei)回風(feng)”（按(an)：“回風(feng)”即秋(qiu)風(feng)）、李(li)賀之所以“哭秋(qiu)風(feng)”的真正(zheng)(zheng)原因(yin)。
這首詩(shi)(shi)比(bi)較含(han)蓄深(shen)沉，在(zai)表現方法上也顯得靈活(huo)多變(bian)。首句(ju)敘事(shi)(shi)兼言情，滿腹牢(lao)騷通過一(yi)個(ge)“老”字傾吐出(chu)來，煉字的(de)功夫極(ji)深(shen)。次句(ju)寫景，亦即敘事(shi)(shi)、言情，它(ta)與首句(ju)相照應，活(huo)畫(hua)出(chu)詩(shi)(shi)人勤(qin)奮的(de)書齋生活(huo)和苦悶的(de)內心世(shi)界。“玉弓”一(yi)詞，暗點兵象(xiang)，為(wei)“遼海(hai)”二(er)句(ju)伏(fu)線，牽絲帶筆，曲曲相關，見出(chu)文心之細。第(di)三(san)句(ju)只點明時間(jian)和地點，不(bu)言事(shi)(shi)（戰事(shi)(shi)）而事(shi)(shi)自明，頗(po)具含(han)蓄之致。三(san)、四兩句(ju)若即若離，似(si)斷實續，結構得非(fei)常(chang)精巧；詩(shi)(shi)人用隱晦(hui)曲折的(de)手法揭示了(le)造成斯文淪落的(de)社會根(gen)源(yuan)，從而深(shen)化了(le)主題，加強了(le)詩(shi)(shi)歌(ge)的(de)感(gan)染力量。
這(zhe)是一首述懷(huai)之作。前兩句寫古人，暗示(shi)前車(che)可鑒；后兩句寫自己，宣稱要棄文習武，易轍(che)而(er)行。
首句描(miao)述司馬(ma)相(xiang)(xiang)如窮(qiong)愁(chou)潦倒的(de)境況(kuang)。這位大(da)辭賦家(jia)才(cai)氣縱橫(heng)，早年因景帝“不好辭賦”，長期沉淪下僚，后(hou)依梁孝王(wang)，廁身門下，過著閑散無聊的(de)生活。梁孝王(wang)死后(hou)，他回(hui)到(dao)故鄉成都，家(jia)徒四壁，窮(qiong)窘不堪(kan)。（見《漢書·司馬(ma)相(xiang)(xiang)如傳(chuan)》）“空舍”，正是這種情況(kuang)的(de)寫(xie)照。李賀以(yi)司馬(ma)相(xiang)(xiang)如自(zi)況(kuang)，出于(yu)自(zi)負，更出于(yu)自(zi)悲。次(ci)句寫(xie)東方(fang)(fang)朔。這也是一(yi)位很有才(cai)能(neng)(neng)的(de)人(ren)，他見世道險惡，在(zai)宮廷中(zhong)，常以(yi)開(kai)玩笑的(de)形(xing)式進(jin)行諷(feng)諫，以(yi)避免直言悖(bei)上。結果漢武帝只(zhi)把他當作俳優(you)看待，而在(zai)政(zheng)治上不予信任。有才(cai)能(neng)(neng)而不得施展，詼諧(xie)取容(rong)，怵惕終生，東方(fang)(fang)朔的(de)遭遇是斯文淪喪的(de)又一(yi)個例(li)證。詩人(ren)回(hui)顧歷史，瞻望前程，不免感到(dao)茫然。
三、四句直接披露(lu)懷(huai)抱，借用春秋越國(guo)范蠡學劍的(de)事跡，表(biao)示要(yao)棄文習武。既然(ran)歷來(lai)斯文淪喪，學文無(wu)用，倒不如(ru)買柄利劍去訪(fang)求(qiu)名師(shi)，學習武藝，或許還能(neng)有一(yi)番作為。詩人表(biao)面顯(xian)得很冷靜，覺得還有路(lu)可走，其(qi)實這是他在屢(lv)受(shou)挫折，看(kan)透了險惡世道之(zhi)后(hou)發出的(de)哀(ai)嘆。李(li)賀的(de)政治(zhi)理(li)想(xiang)并不在于(yu)兵(bing)戈(ge)治(zhi)國(guo)，而是禮樂(le)興邦。棄文習武的(de)違心(xin)之(zhi)言(yan)，只(zhi)不過是反(fan)映理(li)想(xiang)幻(huan)滅時痛苦而絕望的(de)反(fan)常心(xin)理(li)。
這首(shou)詩，把(ba)自己和(he)前人(ren)揉合在一起，把(ba)歷史(shi)和(he)現(xian)實揉合在一起，把(ba)論世(shi)和(he)述(shu)懷揉合在一起，結構新奇巧妙。詩歌(ge)多處用典。或(huo)引用古(gu)人(ren)古(gu)事據以論世(shi)，或(huo)引用神話傳說(shuo)借以述(shu)懷。前者是(shi)因(yin)，后者是(shi)果，四句一氣呵(he)成(cheng)，語意(yi)連貫，所用的典故都以各自顯(xian)現(xian)的形象融入整個(ge)畫(hua)面(mian)之中(zhong)，無今無古(gu)，無我無他，顯(xian)得渾化蘊藉，使人(ren)有諷詠不(bu)盡之意(yi)。
南(nan)園的春(chun)天，生機勃(bo)勃(bo)，富有(you)意趣。春(chun)水初生，乳燕(yan)始飛，蜂兒(er)采花釀(niang)蜜(mi)，魚兒(er)擁鉤覓食，這些都是(shi)極具春(chun)天特(te)征的景物，而(er)遠景透過(guo)窗戶直入書(shu)房，使人(ren)(ren)(ren)舒心(xin)愜意，歡欣不已。興(xing)致(zhi)勃(bo)勃(bo)的詩人(ren)(ren)(ren)從書(shu)齋(zhai)里走了(le)出(chu)來(lai)(lai)，坐(zuo)在石磯上悠(you)閑(xian)自得地(di)垂釣(diao)起來(lai)(lai)。這首詩生動傳神，清新(xin)流轉(zhuan)，讀來(lai)(lai)令人(ren)(ren)(ren)神清氣逸(yi)。
其九
彎(wan)彎(wan)的小(xiao)河波瀾不驚，小(xiao)小(xiao)的船兒漂(piao)浮在上(shang)(shang)面(mian)，讓人(ren)感覺不到(dao)它的移(yi)動。河邊的沙灘上(shang)(shang)又(you)柔軟又(you)暖和，一(yi)對對鴛(yuan)鴦悠閑地(di)棲息在那兒。時(shi)光似乎就這樣停滯下來(lai)，寂寞的詩(shi)人(ren)掀開(kai)椒葉覆(fu)蓋(gai)的酒(jiu)壇，取(qu)出木蘭浸泡的老酒(jiu)，輕輕地(di)啜(chuo)一(yi)口，打(da)起精神，強扶(fu)著病體，來(lai)到(dao)船邊，開(kai)始種(zhong)植(zhi)菱莖。
李賀曾(ceng)得到韓(han)愈的(de)推重和相助，但(dan)仍(reng)不得志。這首詩反(fan)映了他的(de)抑(yi)郁(yu)心情，無心苦(ku)吟，打算寫字消遣，年老時做一個漁(yu)翁了事(shi)。
這(zhe)首詩寫李賀鄰居的(de)閑適生活。他住(zhu)在鉛封環繞的(de)谷(gu)口，觸(chu)目所及，皆蒼(cang)翠(cui)欲(yu)滴，景色格外宜人(ren)。居住(zhu)之所固然讓人(ren)羨(xian)慕不已，而自(zi)給自(zi)足的(de)生活方式更使(shi)人(ren)驚嘆心折。
此詩頗為費解，主要是龍卵(luan)、馬牙(ya)等物，不知詩人(ren)確指。大意是說，詩人(ren)隱居山間(jian)，采(cai)擷野菜山果，聊以充饑度(du)日。
這是一首詩，也是一幅畫。詩人(ren)以詩作畫，采用移步換形的方法，就像繪(hui)制動(dong)畫片那(nei)樣，描繪(hui)出南園一帶從(cong)早到晚的水色(se)山光，旖旎動(dong)人(ren)。
首二句寫晨景。夜(ye)霧逐(zhu)漸消散，一(yi)條(tiao)蜿(wan)蜒于綠樹叢中(zhong)的(de)(de)羊(yang)腸(chang)小(xiao)(xiao)道(dao)隨著天色轉明而豁(huo)然開朗。路(lu)邊的(de)(de)蒙茸細(xi)草沾滿了露水(shui)，濕(shi)漉漉的(de)(de)，分外蒼翠可愛。詩(shi)歌(ge)開頭從林間小(xiao)(xiao)路(lu)落筆，然后(hou)由(you)此及(ji)彼(bi)，依次點染。顯然，它展示(shi)的(de)(de)是詩(shi)人清晨出(chu)游時觀察(cha)所得的(de)(de)印象。
三、四(si)句寫白晝的(de)(de)(de)景(jing)色。詩人(ren)由幽靜、逼仄(ze)的(de)(de)(de)林間小道來(lai)到空曠的(de)(de)(de)溪(xi)水旁(pang)邊。這時風和(he)日暖(nuan)，晨(chen)露已晞，柳絮紛紛揚揚，飄(piao)落(luo)在溪(xi)邊的(de)(de)(de)淺灘上(shang)(shang)，白花花的(de)(de)(de)一(yi)(yi)片(pian)，像是(shi)鋪了(le)一(yi)(yi)層雪(xue)。陽春三月(yue)，鶯飛草(cao)(cao)長，詩人(ren)沿途所(suo)見多是(shi)綠的(de)(de)(de)樹，綠的(de)(de)(de)草(cao)(cao)，綠的(de)(de)(de)田園。到了(le)這里，眼前忽地出現一(yi)(yi)片(pian)銀白色，不禁大(da)為驚奇。驚定之后(hou)，也就盡情欣賞起這似雪(xue)非雪(xue)的(de)(de)(de)奇異(yi)景(jing)象來(lai)。詩人(ren)觀賞了(le)“雪(xue)浦”之后(hou)，把視(shi)線移向(xiang)溪(xi)水和(he)它(ta)兩岸的(de)(de)(de)田垅。因為不久前下過一(yi)(yi)場(chang)透雨，溪(xi)水上(shang)(shang)漲了(le)，田里的(de)(de)(de)水也平平滿滿的(de)(de)(de)。春水豐(feng)足是(shi)喜人(ren)的(de)(de)(de)景(jing)象，它(ta)預示著將會有一(yi)(yi)個好的(de)(de)(de)年景(jing)。
前四句(ju)，都(dou)是表現自然(ran)(ran)景物(wu)，只(zhi)有第三句(ju)中(zhong)的“驚”字寫人(ren)，透(tou)露出“詩中(zhong)有人(ren)”，有人(ren)的觀(guan)感，有人(ren)的情思(si)。這種(zhong)觀(guan)感和情思(si)把詩歌所展示的各(ge)種(zhong)各(ge)樣的自然(ran)(ran)景物(wu)融成一片。
后(hou)四句(ju)寫夜晚的景色。五、六(liu)兩(liang)句(ju)對仗工切，揉磨入細。“古剎(cha)疏鐘度(du)”寫聲，“遙嵐(lan)(lan)破月懸”寫色，其中“古剎(cha)”和“遙嵐(lan)(lan)”一(yi)實一(yi)虛，迥然不(bu)同，然而(er)又(you)都(dou)含有“遠”的意(yi)思(si)。謂之“古剎(cha)”，說明建造時間(jian)已很(hen)久長；稱作(zuo)“遙嵐(lan)(lan)”，表示山(shan)與(yu)人相距甚為(wei)遙遠。兩(liang)兩(liang)比照、映(ying)襯，融入和諧統(tong)一(yi)的畫(hua)面(mian)之中，便覺自(zi)然真切，意(yi)境遙深。
末(mo)二句寫(xie)(xie)船(chuan)家夜(ye)(ye)漁(yu)的(de)情景。在山(shan)村灘(tan)多水淺的(de)小河(he)邊(bian)，夜(ye)(ye)間(jian)漁(yu)人(ren)用竹(zhu)枝扎(zha)成火把(ba)照(zhao)明(ming)，魚(yu)一見光亮(liang)，就慢慢靠近，愣頭愣腦地聽人(ren)擺弄(nong)。“沙頭敲石火”描寫(xie)(xie)捕魚(yu)人(ren)在河(he)灘(tan)擊石取(qu)火，“燒竹(zhu)照(zhao)漁(yu)船(chuan)”緊接上句，交代擊石取(qu)火是為了(le)替漁(yu)船(chuan)照(zhao)明(ming)。盡管并(bing)沒有直接提到(dao)打魚(yu)的(de)事，但字句之間(jian)已作(zuo)了(le)暗示，讓(rang)讀者通過想(xiang)象(xiang)予以(yi)補充(chong)。
這(zhe)首詩(shi)前六句主(zhu)要描摹自(zi)然景物，運(yun)筆精細(xi)，力(li)求形(xing)肖神似，像是(shi)嚴謹(jin)密致(zhi)的(de)(de)(de)工(gong)筆山水畫。末(mo)二句正面(mian)寫人(ren)的(de)(de)(de)活(huo)動，用(yong)墨省儉，重在寫意(yi)，猶如輕松(song)淡雅的(de)(de)(de)風俗畫。兩者相搭(da)配，相映襯，情景十分動人(ren)。而(er)且詩(shi)中的(de)(de)(de)山嵐、溪水、古剎、漁船，乃至一(yi)草一(yi)木都(dou)顯得(de)寥蕭(xiao)淡泊，有世外(wai)之意(yi)。想來(lai)是(shi)詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)情致(zhi)滲透到作品的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)里，從而(er)構(gou)成這(zhe)樣一(yi)種(zhong)特殊的(de)(de)(de)意(yi)蘊，反映了詩(shi)人(ren)“老去溪頭作釣翁(weng)”（《南園》其十）的(de)(de)(de)歸隱之情。當(dang)然，這(zhe)不過是(shi)他仕進絕望的(de)(de)(de)痛苦的(de)(de)(de)另一(yi)種(zhong)表(biao)現罷(ba)了。
詩(shi)人在詩(shi)中著(zhu)意刻畫了田園生活的(de)安逸，流露(lu)出濃厚的(de)歸隱情緒，表現了詩(shi)人對仕途的(de)失望、無(wu)奈之感(gan)。
《李長吉(ji)集》：黎簡：十(shi)二首絕句(ju)，皆長吉(ji)停整之作，七絕之正(zheng)格也。但末章五律似未老成。
《李長吉詩(shi)集(ji)批注》：七絕最(zui)易柔美之(zhi)格調，此人亦(yi)復挺拔。雖不(bu)如開元之(zhi)深婉，亦(yi)不(bu)落元和(he)之(zhi)疲茶。學杜實(shi)發，卻用(yong)風(feng)標。
其五
《李長吉(ji)集》：黎簡：欲棄(qi)毛錐，亦自憤也。
《昌(chang)谷集注》：裴度伐昊元(yuan)濟，蔡、鄆(yun)、淮西數十州至(zhi)是(shi)盡歸朝廷。賀蓋美諸將之功，而復羨其榮寵(chong)，故不覺(jue)壯志勃生(sheng)。
《李(li)長吉歌(ge)詩匯解》：觀凌煙閣上之像，未有以書(shu)生而(er)封侯者(zhe)，不(bu)得不(bu)棄(qi)筆墨而(er)帶吳鉤(gou)矣(yi)。
《唐(tang)詩(shi)別裁集》評此(ci)詩(shi)前四(si)句曰：如文(wen)潞(lu)公(gong)（文(wen)彥博）之破貝州，王文(wen)成（王守仁(ren)）之擒宸濠、平八寨(zhai)，何不可萬戶侯耶？
其六
《唐(tang)詩快》：嘗見長吉所評《楚(chu)辭》云：時居南國(guo)，讀《天問》數過，忽得“文(wen)章(zhang)何處(chu)哭砂風”之(zhi)句，則此一句中，有全(quan)卷《天問》在(zai)。
《昌谷集注(zhu)》：章句(ju)誤人，倏忽衰暮(mu)。仰視天頭(tou)牙月，動我挽強之思(si)矣。丈(zhang)夫當立勛紫(zi)塞(sai)，何用悲秋搖落耶？
《李長吉歌詩匯解》：夫(fu)書生之輩，尋章摘句，無間(jian)朝暮。當曉月入簾之候，猶用(yong)力不歇，可謂(wei)勤(qin)矣。無奈邊(bian)場之上(shang)，不尚文(wen)詞，即有才(cai)如宋玉，能(neng)賦(fu)悲(bei)秋，亦何處用(yong)之？念及此，能(neng)無動投筆(bi)之思，而(er)馳(chi)逐(zhu)于鞍馬之問耶？
其七
《昌(chang)谷集注》：宵小盈(ying)朝，正人斂跡。文園(yuan)難免窮(qiong)愁，東方(fang)且憂忌諱。冠裳倒置，筆墨無功，唯有(you)學劍術(shu)以自(zi)匿矣。
《詩境淺(qian)說續編》：此(ci)長(chang)吉自(zi)傷身世也。首二句(ju)言漢(han)時才俊如(ru)相如(ru)者(zhe)，尚以“牢(lao)落”興嗟；如(ru)曼(man)倩者(zhe)，姑以“詼諧”自(zi)隱。文(wen)(wen)章既不為世用，不若歸買若耶寶(bao)劍，求猿公擊刺之(zhi)術，把臂荊高，一吐其(qi)(qi)抑塞(sai)之(zhi)氣。詩因憤(fen)世而(er)作，故前(qian)首有“文(wen)(wen)章何處哭(ku)秋風(feng)”句(ju)，乃(nai)其(qi)(qi)本懷也。
《唐人(ren)絕(jue)句精華》：此兩首(shou)（按指“尋章摘句老雕蟲”及本(ben)篇(pian)）皆借古人(ren)以(yi)抒寫文人(ren)不(bu)為時(shi)重(zhong)之(zhi)情。前首(shou)言學(xue)雖勤(qin)而不(bu)能(neng)效用于邊(bian)疆。后首(shou)言才(cai)如相如而空(kong)有四壁，辯如方朔而只以(yi)自容，何(he)如去而學(xue)劍？
精靈世界 
