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主要經歷

早期活動

1919年(nian)，離家到開(kai)封河(he)南留學(xue)歐美預備學(xue)校就(jiu)(jiu)讀時，不(bu)顧父親訓(xun)斥和老(lao)師勸阻，與(yu)幾(ji)位喜愛文藝的同學(xue)組建(jian)起國劇(ju)(京劇(ju))隊，自任隊長。課(ke)(ke)余時間組織同學(xue)們排練(lian)(lian)，節(jie)假日就(jiu)(jiu)搭(da)臺演出。他曾扮(ban)演《趙氏孤兒》的程嬰，以(yi)及《女起解》中的崇公道(dao)。期間，還(huan)在馮玉祥成立的河(he)南農村(cun)訓(xun)練(lian)(lian)處藝術股(gu)兼職教(jiao)授過(guo)一年(nian)多(duo)戲劇(ju)課(ke)(ke)。

1929年河南(nan)大(da)學畢業，并取得文(wen)科(ke)碩(shuo)士學位后，應邀在河南(nan)民眾師范學院擔任戲(xi)劇課教(jiao)師。翌年，又(you)兼任河南(nan)省教(jiao)育(yu)廳社(she)會教(jiao)育(yu)推廣部主任。

1934年，河南省教(jiao)育廳接受(shou)樊(fan)關于“破除(chu)陳規，改良豫(yu)劇(ju)”的(de)(de)建議，在河南成立(li)了(le)豫(yu)聲劇(ju)院，并任命樊(fan)為院長。從此他專心致力(li)于豫(yu)劇(ju)事(shi)業，廣(guang)納(na)四(si)方名(ming)演員，廢除(chu)各種(zhong)(zhong)陳規舊俗(su)，制(zhi)訂(ding)了(le)新的(de)(de)舞臺紀律，使劇(ju)團面貌發生很大變化。他注意(yi)學習兄弟劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)先進(jin)管(guan)理(li)與創作(zuo)經驗，當(dang)得知陜西易俗(su)社(she)從管(guan)理(li)制(zhi)度到(dao)劇(ju)本創作(zuo)都名(ming)列全國(guo)前茅時，便親赴西安觀(guan)看演出，把《三(san)回頭》《柜中(zhong)緣》等幾十個(ge)秦腔折(zhe)子戲移(yi)植成豫(yu)劇(ju)演出，轟動了(le)整個(ge)開封。

1935年(nian)2月，農歷乙(yi)亥年(nian)：豫(yu)(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)開張。樊粹庭(ting)(ting)邀請(qing)了(le)(le)當(dang)時被譽為(wei)河南梅(mei)蘭芳的(de)(de)(de)(de)(de)陳素真及劉朝福、張子林以(yi)及趙義庭(ting)(ting)、黃儒秀等(deng)一(yi)(yi)批(pi)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，將原(yuan)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)開封永樂戲(xi)院(yuan)改(gai)建為(wei)豫(yu)(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)，于2月初正式開演(yan)(yan)(yan)。他(ta)借鑒了(le)(le)京劇(ju)(ju)(ju)、話(hua)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些成功經驗，對(dui)劇(ju)(ju)(ju)場管理(li)、戲(xi)班(ban)(ban)管理(li)和劇(ju)(ju)(ju)目的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出排練等(deng)諸多方(fang)面都(dou)進行(xing)了(le)(le)改(gai)革，廢除(chu)了(le)(le)戲(xi)班(ban)(ban)中的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些陳規陋習，親(qin)自進行(xing)編志(zhi)，致力于豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)革，很快(kuai)就使長期以(yi)來(lai)被視為(wei)粗俗藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)有(you)(you)了(le)(le)不(bu)錯的(de)(de)(de)(de)(de)口碑，特別是一(yi)(yi)些知識(shi)分子開始關注豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)。為(wei)了(le)(le)進一(yi)(yi)步豐富豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)技巧，他(ta)請(qing)來(lai)了(le)(le)有(you)(you)真才實學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)京劇(ju)(ju)(ju)票友(you)賈蔭堂為(wei)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)教授(shou)武(wu)功，同時還不(bu)斷將一(yi)(yi)些有(you)(you)真才實學(xue)、有(you)(you)培養前途(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)青年(nian)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)吸(xi)收到劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)中，很快(kuai)使豫(yu)(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)匯集了(le)(le)一(yi)(yi)大(da)批(pi)有(you)(you)影響的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家。

樊粹庭取“醒獅(shi)猛吼”之意，改豫聲(sheng)劇(ju)院為獅(shi)吼劇(ju)團(tuan)，以旅行(xing)演出方(fang)式宣傳抗戰，激(ji)發群眾(zhong)愛(ai)國(guo)熱情，并吸(xi)收青(qing)年隨團(tuan)學(xue)戲，劇(ju)團(tuan)輾轉至西安(an)，幾瀕停頓(dun)。

1942年，農歷(li)壬午(wu)年：獅吼(hou)兒童(tong)劇(ju)團成立樊粹庭招收一些豫(yu)籍難(nan)童(tong)，聘京劇(ju)演員(yuan)韓盛岫為教練，以(yi)科班方式辦起(qi)獅吼(hou)兒童(tong)劇(ju)團，在(zai)貧民窟中堅持訓練，恢(hui)復演出(chu)。其后數年間，訓練與演出(chu)并行，所演劇(ju)目(mu)大多(duo)由樊粹庭編導，在(zai)表(biao)演、音(yin)樂、服裝、化妝個(ge)方面不(bu)斷改(gai)進(jin)和創新。演出(chu)嚴肅認(ren)真，以(yi)武戲(xi)著稱于時，形(xing)成嚴整蓬勃的(de)舞臺作風(feng)和獨特的(de)藝(yi)術風(feng)格。

為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)提高豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)出(chu)質(zhi)量，創出(chu)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)風格特點，他(ta)(ta)花費了(le)很大功夫，從1935年(nian)到(dao)(dao)抗(kang)(kang)(kang)日戰爭爆發前(qian)夕(xi)，先后(hou)(hou)為(wei)(wei)(wei)(wei)陳素真量身打造(zao)出(chu)《柳綠(lv)云》《凌云志》《三拂袖(xiu)》《滌(di)恥(chi)血(xue)》《霄(xiao)壤恨》《女(nv)貞花》等(deng)(deng)(deng)數十個以(yi)(yi)反(fan)(fan)封(feng)(feng)建、反(fan)(fan)邪惡(e)、反(fan)(fan)漢奸為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)大本(ben)戲。當時(shi)(shi)(shi)引(yin)起(qi)轟動的(de)(de)(de)(de)《滌(di)恥(chi)血(xue)》，就是一(yi)(yi)折以(yi)(yi)父親要當漢奸、女(nv)兒(er)(er)堅決(jue)反(fan)(fan)對(dui)為(wei)(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)，宣傳愛(ai)國主(zhu)義思想的(de)(de)(de)(de)好戲。京(jing)劇(ju)(ju)名(ming)(ming)家程硯秋(qiu)在開封(feng)(feng)看了(le)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，激(ji)(ji)動得登門拜(bai)訪樊(fan)(fan)(fan)，一(yi)(yi)進屋就尊稱“老師”，并把劇(ju)(ju)本(ben)帶(dai)回(hui)北平。后(hou)(hou)因時(shi)(shi)(shi)局(ju)動亂，樊(fan)(fan)(fan)把豫(yu)(yu)(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)院更名(ming)(ming)為(wei)(wei)(wei)(wei)獅吼旅(lv)行劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(取“醒獅怒(nu)吼”意)，被迫開始(shi)了(le)流(liu)(liu)浪生活(huo)。開封(feng)(feng)淪(lun)陷后(hou)(hou)，獅吼旅(lv)行劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)停演(yan)(yan)(yan)，多數演(yan)(yan)(yan)職人員(yuan)(yuan)(yuan)四散(san)謀生。為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)保(bao)住藝術骨(gu)干隊伍，樊(fan)(fan)(fan)帶(dai)著(zhu)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)皇后(hou)(hou)陳素真大師及(ji)(ji)黃儒秀等(deng)(deng)(deng)十個演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)逃往南(nan)陽(yang)馬山口，住在一(yi)(yi)個破(po)廟里，召(zhao)集舊(jiu)部(bu)，繼(ji)續(xu)進行編戲、排(pai)戲和(he)流(liu)(liu)動演(yan)(yan)(yan)出(chu)。這時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)，滿(man)(man)懷抗(kang)(kang)(kang)日激(ji)(ji)情(qing)(qing)，創作(zuo)出(chu)《克敵榮歸》《好妻子(zi)》《巾幗俠》等(deng)(deng)(deng)以(yi)(yi)反(fan)(fan)映抗(kang)(kang)(kang)日戰爭為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)國主(zhu)義劇(ju)(ju)本(ben)。在日軍(jun)步(bu)(bu)步(bu)(bu)入侵，南(nan)陽(yang)也很難(nan)立(li)足的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況下(xia)，他(ta)(ta)率領(ling)演(yan)(yan)(yan)職人員(yuan)(yuan)(yuan)于1939年(nian)7月流(liu)(liu)落(luo)古城西(xi)(xi)(xi)安(an)(an)。到(dao)(dao)達西(xi)(xi)(xi)安(an)(an)的(de)(de)(de)(de)獅吼旅(lv)行劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，依靠行當齊全、功底扎實的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)陣(zhen)容，把握時(shi)(shi)(shi)代(dai)脈搏和(he)內容進步(bu)(bu)健康(kang)的(de)(de)(de)(de)優秀劇(ju)(ju)目，以(yi)(yi)及(ji)(ji)易俗社(she)、三意社(she)等(deng)(deng)(deng)秦腔劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)(de)多方關(guan)照與(yu)支持，總算立(li)住了(le)腳(jiao)，受到(dao)(dao)廣大群眾特別是豫(yu)(yu)(yu)籍群眾的(de)(de)(de)(de)擁護，但(dan)(dan)卻(que)屢屢因為(wei)(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)詞(ci)(ci)觸動當權(quan)者的(de)(de)(de)(de)黑暗面，引(yin)起(qi)當局(ju)不滿(man)(man)，受到(dao)(dao)刁難(nan)，以(yi)(yi)致劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)難(nan)以(yi)(yi)為(wei)(wei)(wei)(wei)繼(ji)；加之物(wu)價飛漲，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)為(wei)(wei)(wei)(wei)謀生紛紛離團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)他(ta)(ta)往，使獅吼劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)處(chu)于癱瘓或(huo)倒閉狀(zhuang)態。抗(kang)(kang)(kang)戰勝利前(qian)夕(xi)，樊(fan)(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)父親及(ji)(ji)一(yi)(yi)位頗有勢力的(de)(de)(de)(de)盟(meng)兄都(dou)勸他(ta)(ta)“迷途知(zhi)返”，但(dan)(dan)他(ta)(ta)發誓決(jue)不回(hui)頭。?解(jie)放戰爭時(shi)(shi)(shi)期(qi)，樊(fan)(fan)(fan)在著(zhu)名(ming)(ming)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)各奔東西(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)困(kun)難(nan)情(qing)(qing)況下(xia)，從河南(nan)逃荒(huang)流(liu)(liu)落(luo)西(xi)(xi)(xi)安(an)(an)的(de)(de)(de)(de)難(nan)民子(zi)弟中，招(zhao)收了(le)50多名(ming)(ming)兒(er)(er)童，成(cheng)立(li)起(qi)獅吼兒(er)(er)童劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，并多處(chu)聘請京(jing)劇(ju)(ju)名(ming)(ming)家加緊培養。同時(shi)(shi)(shi)，編寫和(he)改(gai)編出(chu)適合兒(er)(er)童演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)《夢香屏》《殲毒記》《雷(lei)峰塔》等(deng)(deng)(deng)30多本(ben)優秀劇(ju)(ju)目。到(dao)(dao)西(xi)(xi)(xi)安(an)(an)解(jie)放前(qian)夕(xi)，樊(fan)(fan)(fan)領(ling)導(dao)的(de)(de)(de)(de)獅吼兒(er)(er)童劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)已成(cheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)譽滿(man)(man)西(xi)(xi)(xi)安(an)(an)、馳名(ming)(ming)西(xi)(xi)(xi)北的(de)(de)(de)(de)文(wen)藝團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體(ti)。然而就在此時(shi)(shi)(shi)，樊(fan)(fan)(fan)卻(que)因劇(ju)(ju)詞(ci)(ci)“攻(gong)擊政府”，被國民黨反(fan)(fan)動派關(guan)進鐘樓地下(xia)監牢。經中共地下(xia)工作(zuo)者陳子(zi)敬的(de)(de)(de)(de)營救，始(shi)得出(chu)獄。

建國之后

中華(hua)人(ren)民共和國成(cheng)立(li)后，樊(fan)以主人(ren)翁的責任感接連創作了《一斤(jin)糧票》《再生(sheng)鐵》《法網難逃(tao)》《呂四娘》《楊柳村》《奶頭山》等反(fan)(fan)映鎮壓反(fan)(fan)革(ge)命，“三反(fan)(fan)”、“五反(fan)(fan)”和土地改革(ge)運動的優秀劇本。

1955年，他去北京編(bian)劇(ju)(ju)(ju)講(jiang)習班進修后，又(you)編(bian)寫(xie)了《王佐斷臂(bei)》《楊(yang)滿堂(tang)》《雷(lei)振(zhen)海征北》《水工鄭國(guo)》等優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)目。《王佐斷臂(bei)》一(yi)(yi)劇(ju)(ju)(ju)，在(zai)1956年陜西(xi)(xi)省第(di)一(yi)(yi)屆(jie)戲曲觀摩會(hui)演(yan)中，劇(ju)(ju)(ju)本(ben)改編(bian)、演(yan)出、導(dao)演(yan)均榮獲一(yi)(yi)等獎(jiang)。這(zhe)一(yi)(yi)時期，他還擔任(ren)西(xi)(xi)安市第(di)一(yi)(yi)屆(jie)各屆(jie)人民(min)代(dai)表會(hui)議代(dai)表、政(zheng)協西(xi)(xi)安市第(di)二屆(jie)委(wei)員會(hui)常委(wei)、中國(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)家協會(hui)陜西(xi)(xi)分會(hui)副(fu)主(zhu)席、西(xi)(xi)安市文聯副(fu)主(zhu)席等職。

“文化大革命”前(qian)夕，傳統戲被迫停演，樊也被斥為“右傾落后”、“單純業(ye)務觀點(dian)嚴(yan)重(zhong)”，被迫離開劇團賦閑家居。

1966年1月1日，因(yin)冠心病發(fa)作與世(shi)長辭(ci)。他(ta)創作、編(bian)寫的劇本被結成《樊戲集》出(chu)版。

主要作品

代表劇目

1935年至1936年樊粹庭(ting)先生(sheng)為陳素真大師量身打造的劇(ju)目(mu)有七(qi)部《凌云志(zhi)》《義烈風》《三拂袖》《柳綠云》《霄壤恨》《滌(di)恥血(xue)》《女貞花》。

1937年至1941年樊(fan)粹庭先(xian)生為(wei)抗(kang)戰編寫(xie)的八(ba)部烈女大戲，由陳素真大師首演(yan)《花媚娘》《殲毒(du)記》《好(hao)妻子》《為(wei)國紓難》《巾幗俠》《孟香屏》《伉(kang)儷箭(jian)》《克(ke)敵榮(rong)歸》。

還有樊粹庭先生為(wei)陳素真大師(shi)改編的傳(chuan)統劇目《洛(luo)陽橋》又名《梵王(wang)宮》《齒痕記》又名《桃花庵》《三回頭》《柜中緣》《白蛇(she)傳(chuan)》。

個人文集

《樊粹庭文集》

歷時(shi)7年編(bian)纂(zuan)而(er)成的《樊(fan)粹庭(ting)(ting)文(wen)集》（1卷—6卷）共300多(duo)萬字(zi)，由河南大學(xue)出(chu)(chu)版(ban)社出(chu)(chu)版(ban)。該書容納了(le)樊(fan)粹庭(ting)(ting)編(bian)創、執導的50部戲(xi)劇(ju)文(wen)本，還輯(ji)錄了(le)他40年藝(yi)術生涯的自傳(chuan)、日記、論文(wen)、隨筆(bi)、劇(ju)評、書信等文(wen)字(zi)，并附(fu)有(you)彌足珍貴的圖片資料，全(quan)息式地描繪出(chu)(chu)豫劇(ju)趨于(yu)成熟的動態軌(gui)跡(ji)，詮釋了(le)樊(fan)粹庭(ting)(ting)作為“現代(dai)(dai)豫劇(ju)的奠基者和開路先鋒”的時(shi)代(dai)(dai)內(nei)涵(han)，填(tian)補(bu)了(le)早期河南梆子(zi)到現代(dai)(dai)豫劇(ju)這一變革進程(cheng)中戲(xi)劇(ju)文(wen)獻的空白。

貢獻影響

藝術特色

樊(fan)粹庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇目創(chuang)(chuang)作(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)有(you)一個(ge)(ge)特點(dian)，就是(shi)在(zai)(zai)(zai)他這(zhe)近60部(bu)作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)以(yi)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)為(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)占(zhan)了(le)絕大多(duo)(duo)數，這(zhe)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)一方面(mian)是(shi)他深(shen)知豫劇已(yi)發(fa)展(zhan)(zhan)到了(le)“吃包子吃餡兒，聽(ting)戲(xi)聽(ting)旦兒”這(zhe)樣(yang)一個(ge)(ge)旦行占(zhan)據(ju)舞(wu)臺中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步，另一方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)就是(shi)作(zuo)為(wei)一個(ge)(ge)具有(you)民(min)(min)主(zhu)思(si)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識分子痛感封(feng)建社會中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓迫之(zhi)深(shen)，同(tong)(tong)(tong)時(shi)他對婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)在(zai)(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)社會地位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低下(xia)深(shen)懷同(tong)(tong)(tong)情之(zhi)心(xin)。正因(yin)如此，在(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇目中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，塑造了(le)一系(xi)列他理(li)想中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)形象，《滌恥血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳、《義烈(lie)風》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉(yu)珊(shan)、《女(nv)(nv)(nv)(nv)貞花》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱(qiu)麗玉(yu)、《克敵榮歸》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)慧(hui)娟(juan)、《楊滿堂(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊滿堂(tang)等許多(duo)(duo)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)形象。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)些劇目中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他從(cong)不(bu)單(dan)純去表現婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)地位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低下(xia)，也從(cong)不(bu)塑造逆來(lai)順受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)形象，而(er)是(shi)著力表現女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)(tong)情心(xin)和(he)大智(zhi)大勇(yong)。她們或(huo)殺敵雪(xue)恥，以(yi)身(shen)殉國(guo)（《滌恥血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳），或(huo)俠肝義膽，仗義平冤（《義烈(lie)風》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉(yu)珊(shan)），或(huo)送夫從(cong)軍，義不(bu)受辱（《克敵榮歸》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)慧(hui)娟(juan)），或(huo)心(xin)靈(ling)美好，舍己救人（《女(nv)(nv)(nv)(nv)貞花》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱(qiu)麗玉(yu)），或(huo)襟(jin)懷坦蕩，不(bu)輸須(xu)眉（《楊滿堂(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊滿堂(tang)）。可以(yi)說他作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)形象是(shi)繼承發(fa)展(zhan)(zhan)了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)曲(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)主(zhu)精華(hua)，同(tong)(tong)(tong)時(shi)又極(ji)具當(dang)代(dai)新女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)特點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物形象。而(er)他之(zhi)所以(yi)能夠創(chuang)(chuang)作(zuo)出這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物形象，是(shi)與他作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人民(min)(min)性(xing)(xing)分不(bu)開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)他這(zhe)種人民(min)(min)性(xing)(xing)，就是(shi)他總是(shi)站在(zai)(zai)(zai)人民(min)(min)大眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立場上去歌頌(song)、去贊(zan)美中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤(qin)勞(lao)和(he)勇(yong)敢，去贊(zan)美、去贊(zan)頌(song)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)對中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會進步和(he)發(fa)展(zhan)(zhan)所起到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。

樊粹庭的(de)(de)(de)作品在(zai)(zai)創(chuang)作方法上(shang)繼(ji)承(cheng)了中(zhong)(zhong)國傳統戲(xi)曲藝術(shu)的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，通俗(su)易(yi)懂(dong)，而(er)且在(zai)(zai)通俗(su)之(zhi)中(zhong)(zhong)見真情(qing)。30年(nian)代(dai)他(ta)(ta)(ta)創(chuang)作的(de)(de)(de)《義烈(lie)風》《滌恥血》等劇在(zai)(zai)開(kai)封(feng)大受(shou)歡迎，其中(zhong)(zhong)重要的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個原因就是(shi)(shi)其唱詞的(de)(de)(de)通俗(su)易(yi)懂(dong)。他(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)個知識(shi)分(fen)子，但從不(bu)以(yi)難(nan)懂(dong)的(de)(de)(de)詞句去顯示自己的(de)(de)(de)學問，而(er)是(shi)(shi)以(yi)好聽、好記、易(yi)懂(dong)為(wei)最高原則。如果說20世紀30年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)創(chuang)作在(zai)(zai)通俗(su)之(zhi)中(zhong)(zhong)還(huan)有(you)(you)些粗俗(su)的(de)(de)(de)話(hua)，那(nei)么隨著時(shi)間的(de)(de)(de)推移，到了20世紀40年(nian)代(dai)后他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作就完全進入(ru)了一(yi)(yi)個通俗(su)而(er)不(bu)粗俗(su)，易(yi)懂(dong)但有(you)(you)文采(cai)的(de)(de)(de)境界。此(ci)外，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作還(huan)有(you)(you)一(yi)(yi)個特(te)點(dian)就是(shi)(shi)極重視情(qing)感。可以(yi)說他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)戲(xi)在(zai)(zai)一(yi)(yi)定程度上(shang)就是(shi)(shi)以(yi)情(qing)取勝。他(ta)(ta)(ta)寫(xie)戲(xi)重情(qing)感，但從不(bu)濫用情(qing)感，對(dui)于傳統劇目(mu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)戲(xi)串、戲(xi)套(tao)更是(shi)(shi)從來(lai)不(bu)用，因為(wei)他(ta)(ta)(ta)認為(wei)這(zhe)些東西沒有(you)(you)個性(xing)，不(bu)能(neng)恰如其分(fen)地表(biao)達出他(ta)(ta)(ta)劇中(zhong)(zhong)人物的(de)(de)(de)情(qing)感及其所(suo)要求的(de)(de)(de)客觀環境。

個人成就

樊(fan)粹庭先生的(de)(de)(de)(de)成就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)多(duo)(duo)方(fang)(fang)面的(de)(de)(de)(de)、全(quan)方(fang)(fang)位的(de)(de)(de)(de)。作(zuo)為(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家，他(ta)一(yi)(yi)生共創(chuang)作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)37個(ge)，改編劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)20個(ge)，其(qi)中(zhong)(zhong)最(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)有(you)四大悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)：《滌(di)恥血》《三(san)拂袖》《霄壤恨(hen)》《義烈(lie)風》；四大喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《洛陽(yang)橋》《凌云志》《女貞花》《柳綠云》；四大歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)《王(wang)佐斷臂》《水(shui)工鄭國》《宋景詩(shi)與武訓》《再生鐵》；四大神話劇(ju)(ju)(ju)(ju)《紅珠女》《劈山救母(mu)》《金山寺》《雷峰塔(ta)》。作(zuo)為(wei)導演藝(yi)術家，他(ta)是(shi)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)位專業導演，既是(shi)學者(zhe)型(xing)又是(shi)專家型(xing)，敢于(yu)(yu)(yu)借鑒，勇于(yu)(yu)(yu)創(chuang)新，追求大俗(su)大雅，文(wen)武雙美。“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)風格，“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)美，也可以(yi)說是(shi)“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)”豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)特色(se)，從他(ta)所導演的(de)(de)(de)(de)數(shu)百(bai)部戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)就(jiu)(jiu)(jiu)十(shi)分(fen)鮮明而(er)又充分(fen)地表(biao)現了(le)(le)出(chu)來。作(zuo)為(wei)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)教育家、劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)管(guan)理(li)家，也是(shi)碩果累(lei)累(lei)，成就(jiu)(jiu)(jiu)卓著。從1934年(nian)的(de)(de)(de)(de)開封(feng)豫(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)院，到1941年(nian)的(de)(de)(de)(de)西(xi)安獅吼兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，90時(shi)代工作(zuo)室再到解放初期(qi)的(de)(de)(de)(de)獅吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)新生部，先后(hou)辦(ban)訓練班八次(ci)，培養(yang)出(chu)優秀人(ren)才數(shu)百(bai)人(ren)。尤其(qi)是(shi)不惜重金聘請高(gao)水(shui)平的(de)(de)(de)(de)名(ming)家執教，這在當時(shi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)般劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)是(shi)很難做到的(de)(de)(de)(de)。從樊(fan)先生的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)思想和(he)一(yi)(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實踐中(zhong)(zhong)，可以(yi)明顯地看(kan)到他(ta)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)總目標(biao)，就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)一(yi)(yi)切(qie)為(wei)了(le)(le)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改革，他(ta)的(de)(de)(de)(de)最(zui)有(you)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)文(wen)化(hua)史意義的(de)(de)(de)(de)貢獻就(jiu)(jiu)(jiu)在于(yu)(yu)(yu)對豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)改革。正(zheng)是(shi)由于(yu)(yu)(yu)改革，使豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)由藝(yi)人(ren)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)向文(wen)人(ren)藝(yi)人(ren)結(jie)合(he)型(xing)方(fang)(fang)面轉換，為(wei)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)開創(chuang)出(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)種新的(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)模式；由于(yu)(yu)(yu)改革，使豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)結(jie)束了(le)(le)只有(you)表(biao)演沒有(you)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)的(de)(de)(de)(de)時(shi)代；由于(yu)(yu)(yu)改革，使傳統豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)向現代豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)轉換，為(wei)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)開創(chuang)了(le)(le)第二(er)傳統；由于(yu)(yu)(yu)改革，使豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在二(er)十(shi)世(shi)紀(ji)三(san)十(shi)年(nian)代的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)國地方(fang)(fang)戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)獅吼而(er)起，獨樹(shu)一(yi)(yi)幟(zhi)。沒有(you)樊(fan)先生的(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改革，不知豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)要落后(hou)其(qi)他(ta)地方(fang)(fang)戲(xi)(xi)(xi)多(duo)(duo)少年(nian)。總之，樊(fan)粹庭、“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)”、獅吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，給豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)留下了(le)(le)一(yi)(yi)筆寶(bao)貴的(de)(de)(de)(de)財富，也給河(he)南和(he)陜西(xi)留下了(le)(le)一(yi)(yi)份(fen)寶(bao)貴的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)文(wen)化(hua)資源(yuan)，也可以(yi)說是(shi)一(yi)(yi)部寶(bao)貴的(de)(de)(de)(de)“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)學”。

人物評價

陳(chen)素(su)真：：“樊先生功績昭著，他是豫劇改革(ge)史上的一位大功臣(chen)。

常香玉：。”“樊先生(sheng)在豫劇事業方(fang)面(mian)的(de)貢獻是(shi)多方(fang)面(mian)的(de)，他(ta)的(de)經驗在當前藝術表演團體的(de)改革當中，也是(shi)很值得借鑒的(de)。

崔蘭(lan)田：“樊(fan)粹庭(ting)先生是(shi)個進步劇作家(jia)(jia)、銳意改革的(de)革新家(jia)(jia)，為(wei)我們的(de)戲劇事業(ye)作出(chu)了不可(ke)磨滅的(de)貢獻。”

楊蘭(lan)春：“他是豫劇導演的開(kai)拓(tuo)者，是豫劇第一改革家(jia)。”