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主要經歷

早期活動

1919年(nian)，離家到開封(feng)河(he)南留學歐(ou)美預備學校就讀時(shi)，不顧(gu)父親訓斥和老師勸(quan)阻，與(yu)幾位喜愛文藝的(de)同(tong)學組建起國劇(京劇)隊，自(zi)任隊長。課(ke)余(yu)時(shi)間組織同(tong)學們排練，節假日就搭臺演(yan)出(chu)。他曾扮(ban)演(yan)《趙氏孤兒》的(de)程嬰，以及《女起解》中的(de)崇公道(dao)。期間，還(huan)在馮玉祥成(cheng)立的(de)河(he)南農村訓練處藝術(shu)股兼職(zhi)教授過一年(nian)多戲劇課(ke)。

1929年河(he)南大學畢業，并取(qu)得文科碩士學位后(hou)，應(ying)邀在河(he)南民眾師范學院(yuan)擔(dan)任(ren)戲劇課教師。翌年，又兼任(ren)河(he)南省(sheng)教育(yu)廳社會教育(yu)推廣部主(zhu)任(ren)。

1934年，河(he)南省教育廳接受樊(fan)關(guan)于(yu)“破(po)除陳規(gui)(gui)，改良豫劇(ju)(ju)”的建議(yi)，在(zai)河(he)南成(cheng)立(li)了豫聲劇(ju)(ju)院，并任命樊(fan)為院長。從(cong)此他專心(xin)致力于(yu)豫劇(ju)(ju)事業，廣納四方名演員，廢除各種陳規(gui)(gui)舊俗，制訂(ding)了新(xin)的舞臺紀(ji)律，使劇(ju)(ju)團(tuan)面貌發生很大變化。他注(zhu)意學(xue)習兄弟劇(ju)(ju)種的先進管(guan)理與創作經驗，當得(de)知陜西易俗社從(cong)管(guan)理制度(du)到劇(ju)(ju)本(ben)創作都名列全國前茅(mao)時，便親赴西安觀(guan)看演出，把《三回頭》《柜中(zhong)緣》等幾十個(ge)秦腔折(zhe)子戲移植(zhi)成(cheng)豫劇(ju)(ju)演出，轟動了整個(ge)開封。

1935年(nian)2月，農歷乙亥年(nian)：豫(yu)聲劇(ju)(ju)院(yuan)開(kai)(kai)張(zhang)。樊粹庭邀(yao)請(qing)了(le)(le)當時被(bei)譽為(wei)河南梅蘭芳的(de)(de)(de)陳(chen)素真(zhen)及(ji)劉朝福、張(zhang)子林以及(ji)趙(zhao)義庭、黃儒秀等(deng)一(yi)(yi)批演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，將原來(lai)(lai)的(de)(de)(de)開(kai)(kai)封永樂(le)戲(xi)(xi)院(yuan)改建為(wei)豫(yu)聲劇(ju)(ju)院(yuan)，于2月初正式開(kai)(kai)演(yan)(yan)。他借(jie)鑒了(le)(le)京劇(ju)(ju)、話(hua)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)些成功(gong)經驗，對劇(ju)(ju)場管理(li)、戲(xi)(xi)班(ban)管理(li)和劇(ju)(ju)目的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出排練等(deng)諸多(duo)方面都進行了(le)(le)改革(ge)，廢除了(le)(le)戲(xi)(xi)班(ban)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)些陳(chen)規陋習(xi)，親自進行編志(zhi)，致(zhi)力(li)于豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)改革(ge)，很(hen)快(kuai)就使長期以來(lai)(lai)被(bei)視為(wei)粗俗藝術(shu)的(de)(de)(de)豫(yu)劇(ju)(ju)有(you)(you)了(le)(le)不(bu)錯的(de)(de)(de)口碑，特別是一(yi)(yi)些知(zhi)識分子開(kai)(kai)始(shi)關注豫(yu)劇(ju)(ju)。為(wei)了(le)(le)進一(yi)(yi)步豐富豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)技巧，他請(qing)來(lai)(lai)了(le)(le)有(you)(you)真(zhen)才實(shi)(shi)學的(de)(de)(de)京劇(ju)(ju)票友(you)賈蔭堂為(wei)劇(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)教(jiao)授武功(gong)，同時還不(bu)斷將一(yi)(yi)些有(you)(you)真(zhen)才實(shi)(shi)學、有(you)(you)培(pei)養前途的(de)(de)(de)青(qing)年(nian)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)吸收(shou)到劇(ju)(ju)院(yuan)中(zhong)(zhong)，很(hen)快(kuai)使豫(yu)聲劇(ju)(ju)院(yuan)匯集(ji)了(le)(le)一(yi)(yi)大批有(you)(you)影響的(de)(de)(de)藝術(shu)家。

樊粹庭取“醒獅猛(meng)吼(hou)”之意(yi)，改豫(yu)聲劇院為獅吼(hou)劇團(tuan)，以旅行(xing)演出方式宣傳抗戰，激發群眾愛(ai)國熱(re)情，并吸收青(qing)年(nian)隨團(tuan)學戲，劇團(tuan)輾轉至(zhi)西安，幾(ji)瀕停頓。

1942年(nian)，農(nong)歷壬午年(nian)：獅吼(hou)兒童劇團成立(li)樊粹(cui)庭招收一些豫籍難童，聘京劇演(yan)員韓盛(sheng)岫為教練，以科班方(fang)式辦(ban)起獅吼(hou)兒童劇團，在(zai)貧民窟中堅持訓練，恢復演(yan)出。其(qi)后數年(nian)間，訓練與演(yan)出并行，所演(yan)劇目大多(duo)由(you)樊粹(cui)庭編(bian)導，在(zai)表(biao)演(yan)、音(yin)樂、服裝、化妝個方(fang)面不斷改進和創新(xin)。演(yan)出嚴肅認真，以武(wu)戲著稱于時，形成嚴整蓬勃的舞臺作風(feng)和獨特的藝術風(feng)格。

為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)提高豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)質量(liang)，創(chuang)出(chu)(chu)(chu)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)特(te)點，他(ta)花(hua)費(fei)了(le)很(hen)(hen)大(da)功夫，從(cong)1935年(nian)到(dao)(dao)抗日戰(zhan)爭爆發前夕，先后(hou)為(wei)(wei)(wei)(wei)陳(chen)素真(zhen)量(liang)身打(da)造出(chu)(chu)(chu)《柳綠云(yun)》《凌云(yun)志》《三拂袖》《滌恥血(xue)》《霄壤恨(hen)》《女貞花(hua)》等(deng)數十(shi)個(ge)以(yi)(yi)反封建、反邪惡、反漢奸(jian)為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)題的(de)(de)(de)大(da)本(ben)(ben)戲。當(dang)(dang)時(shi)引起轟動(dong)的(de)(de)(de)《滌恥血(xue)》，就是一(yi)折以(yi)(yi)父親要(yao)當(dang)(dang)漢奸(jian)、女兒(er)堅決反對為(wei)(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)，宣傳愛國(guo)主(zhu)義思想的(de)(de)(de)好(hao)(hao)戲。京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)家程硯秋在(zai)開封看了(le)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，激動(dong)得登門拜訪(fang)樊，一(yi)進(jin)(jin)屋就尊稱“老師”，并(bing)把劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)帶回北平。后(hou)因時(shi)局動(dong)亂，樊把豫(yu)(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院更名(ming)為(wei)(wei)(wei)(wei)獅(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)旅行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(取“醒(xing)獅(shi)(shi)怒吼(hou)(hou)(hou)(hou)”意)，被迫開始(shi)了(le)流(liu)浪生活。開封淪陷(xian)后(hou)，獅(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)旅行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)停(ting)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)，多(duo)(duo)數演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)職人員(yuan)四(si)散謀生。為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)保住(zhu)藝術(shu)骨(gu)干隊(dui)伍，樊帶著豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)皇后(hou)陳(chen)素真(zhen)大(da)師及(ji)黃(huang)儒秀(xiu)等(deng)十(shi)個(ge)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)逃(tao)往南(nan)陽馬山口，住(zhu)在(zai)一(yi)個(ge)破(po)廟里，召集舊部，繼續進(jin)(jin)行(xing)編(bian)(bian)戲、排戲和流(liu)動(dong)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)。這時(shi)的(de)(de)(de)他(ta)，滿(man)懷(huai)抗日激情(qing)，創(chuang)作出(chu)(chu)(chu)《克敵榮歸》《好(hao)(hao)妻子(zi)》《巾幗(guo)俠》等(deng)以(yi)(yi)反映(ying)抗日戰(zhan)爭為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)題的(de)(de)(de)愛國(guo)主(zhu)義劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)。在(zai)日軍步步入侵(qin)，南(nan)陽也很(hen)(hen)難(nan)立(li)足的(de)(de)(de)情(qing)況下(xia)，他(ta)率領演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)職人員(yuan)于1939年(nian)7月(yue)流(liu)落(luo)古城西(xi)(xi)安(an)(an)(an)。到(dao)(dao)達西(xi)(xi)安(an)(an)(an)的(de)(de)(de)獅(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)旅行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，依靠行(xing)當(dang)(dang)齊(qi)全、功底扎實(shi)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)陣容，把握時(shi)代脈搏和內(nei)容進(jin)(jin)步健(jian)康的(de)(de)(de)優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，以(yi)(yi)及(ji)易俗社、三意社等(deng)秦(qin)腔劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)的(de)(de)(de)多(duo)(duo)方關照與支持，總算(suan)立(li)住(zhu)了(le)腳，受(shou)到(dao)(dao)廣大(da)群眾特(te)別(bie)是豫(yu)(yu)籍群眾的(de)(de)(de)擁(yong)護，但卻(que)屢屢因為(wei)(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)詞(ci)觸動(dong)當(dang)(dang)權者的(de)(de)(de)黑暗面，引起當(dang)(dang)局不(bu)滿(man)，受(shou)到(dao)(dao)刁難(nan)，以(yi)(yi)致劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)難(nan)以(yi)(yi)為(wei)(wei)(wei)(wei)繼；加之物價飛(fei)漲，演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)為(wei)(wei)(wei)(wei)謀生紛紛離團(tuan)他(ta)往，使獅(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)處(chu)于癱瘓或倒閉狀態(tai)。抗戰(zhan)勝利前夕，樊的(de)(de)(de)父親及(ji)一(yi)位頗有勢力的(de)(de)(de)盟兄都勸(quan)他(ta)“迷途知返”，但他(ta)發誓(shi)決不(bu)回頭。?解放戰(zhan)爭時(shi)期，樊在(zai)著名(ming)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)各奔東西(xi)(xi)的(de)(de)(de)困難(nan)情(qing)況下(xia)，從(cong)河南(nan)逃(tao)荒流(liu)落(luo)西(xi)(xi)安(an)(an)(an)的(de)(de)(de)難(nan)民子(zi)弟中，招收了(le)50多(duo)(duo)名(ming)兒(er)童(tong)，成(cheng)(cheng)立(li)起獅(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)兒(er)童(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，并(bing)多(duo)(duo)處(chu)聘請京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)家加緊培養。同時(shi)，編(bian)(bian)寫和改編(bian)(bian)出(chu)(chu)(chu)適合兒(er)童(tong)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)《夢香屏(ping)》《殲毒記(ji)》《雷(lei)峰塔》等(deng)30多(duo)(duo)本(ben)(ben)優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到(dao)(dao)西(xi)(xi)安(an)(an)(an)解放前夕，樊領導(dao)的(de)(de)(de)獅(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)兒(er)童(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)已(yi)成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)譽滿(man)西(xi)(xi)安(an)(an)(an)、馳名(ming)西(xi)(xi)北的(de)(de)(de)文藝團(tuan)體。然而就在(zai)此時(shi)，樊卻(que)因劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)詞(ci)“攻擊政府(fu)”，被國(guo)民黨反動(dong)派關進(jin)(jin)鐘樓地下(xia)監(jian)牢(lao)。經中共地下(xia)工作者陳(chen)子(zi)敬(jing)的(de)(de)(de)營救，始(shi)得出(chu)(chu)(chu)獄(yu)。

建國之后

中華人(ren)(ren)民共(gong)和國成立后，樊以(yi)主人(ren)(ren)翁的(de)責任感(gan)接連(lian)創作了《一斤(jin)糧票》《再(zai)生(sheng)鐵》《法網難逃(tao)》《呂四娘(niang)》《楊(yang)柳村(cun)》《奶頭山》等反(fan)映鎮壓反(fan)革(ge)命，“三反(fan)”、“五反(fan)”和土地改革(ge)運動(dong)的(de)優秀劇本(ben)。

1955年(nian)，他去北京編劇(ju)講習班進修后，又編寫(xie)了(le)《王(wang)佐斷臂》《楊(yang)滿(man)堂(tang)》《雷振海征北》《水工鄭國(guo)》等優秀劇(ju)目。《王(wang)佐斷臂》一(yi)(yi)劇(ju)，在(zai)1956年(nian)陜西(xi)省第(di)一(yi)(yi)屆(jie)戲(xi)曲觀摩會演(yan)(yan)(yan)中，劇(ju)本改編、演(yan)(yan)(yan)出、導(dao)演(yan)(yan)(yan)均榮獲一(yi)(yi)等獎。這一(yi)(yi)時期(qi)，他還(huan)擔任西(xi)安(an)市(shi)第(di)一(yi)(yi)屆(jie)各屆(jie)人(ren)民代(dai)表(biao)會議代(dai)表(biao)、政協西(xi)安(an)市(shi)第(di)二屆(jie)委員(yuan)會常委、中國(guo)戲(xi)劇(ju)家協會陜西(xi)分會副主席、西(xi)安(an)市(shi)文聯副主席等職。

“文化大革命”前(qian)夕(xi)，傳統戲(xi)被迫停演，樊也被斥為“右傾(qing)落后(hou)”、“單純業務觀點嚴重”，被迫離開劇團賦(fu)閑家(jia)居。

1966年(nian)1月1日，因冠心病發作與世(shi)長辭。他(ta)創作、編(bian)寫的劇本被(bei)結成《樊戲集》出(chu)版。

主要作品

代表劇目

1935年至1936年樊粹(cui)庭先生為陳素真大師量身打造(zao)的劇目有七部《凌云(yun)志》《義烈風》《三(san)拂袖》《柳綠云(yun)》《霄壤恨》《滌(di)恥血》《女貞花》。

1937年至1941年樊(fan)粹(cui)庭(ting)先生(sheng)為抗戰編寫(xie)的八部(bu)烈女大戲，由陳(chen)素真大師首演《花媚娘》《殲毒記》《好妻(qi)子(zi)》《為國紓難》《巾幗俠》《孟香(xiang)屏》《伉儷箭(jian)》《克(ke)敵榮歸》。

還有樊粹(cui)庭先(xian)生為陳素真大師改編(bian)的傳(chuan)統劇(ju)目(mu)《洛陽橋》又(you)名《梵(fan)王宮》《齒(chi)痕記》又(you)名《桃花庵(an)》《三回頭》《柜中緣》《白蛇傳(chuan)》。

個人文集

《樊粹庭文集》

歷時7年(nian)編(bian)纂而(er)成的(de)《樊(fan)粹庭文集》（1卷—6卷）共300多萬字，由河南大(da)學出(chu)版社(she)出(chu)版。該書容納了樊(fan)粹庭編(bian)創(chuang)、執導的(de)50部戲劇(ju)(ju)文本，還輯錄了他40年(nian)藝術生(sheng)涯(ya)的(de)自傳、日記、論(lun)文、隨筆、劇(ju)(ju)評、書信等文字，并附有彌足珍(zhen)貴(gui)的(de)圖片資料，全息式地描(miao)繪出(chu)豫(yu)劇(ju)(ju)趨于成熟的(de)動態軌跡，詮釋了樊(fan)粹庭作(zuo)為“現代豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)奠(dian)基者和開路(lu)先鋒”的(de)時代內涵，填(tian)補了早期河南梆子(zi)到現代豫(yu)劇(ju)(ju)這一變革進程中戲劇(ju)(ju)文獻(xian)的(de)空白。

貢獻影響

藝術特色

樊粹(cui)庭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)目創(chuang)作(zuo)中(zhong)(zhong)有一個特點，就是(shi)(shi)在(zai)(zai)他(ta)(ta)這近60部作(zuo)品中(zhong)(zhong)以女(nv)性為主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)占了(le)絕大多(duo)數(shu)，這其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)一方面是(shi)(shi)他(ta)(ta)深知豫劇(ju)已發展(zhan)到(dao)了(le)“吃包子(zi)吃餡兒，聽戲聽旦兒”這樣(yang)一個旦行占據舞臺中(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步，另一方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)就是(shi)(shi)作(zuo)為一個具(ju)有民(min)(min)主(zhu)思(si)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識(shi)分子(zi)痛感封建社會(hui)中(zhong)(zhong)國(guo)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓迫之深，同(tong)時他(ta)(ta)對婦(fu)(fu)(fu)女(nv)在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)社會(hui)地位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)下深懷(huai)同(tong)情(qing)之心。正(zheng)因(yin)如此，在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)目中(zhong)(zhong)，塑造(zao)了(le)一系列(lie)他(ta)(ta)理想中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)形(xing)象(xiang)，《滌恥(chi)血》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳(fang)、《義烈風》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉珊、《女(nv)貞(zhen)花》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱麗(li)玉、《克敵(di)榮歸》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華慧娟、《楊滿(man)堂》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊滿(man)堂等許多(duo)女(nv)性形(xing)象(xiang)。在(zai)(zai)這些劇(ju)目中(zhong)(zhong)，他(ta)(ta)從不單純去表(biao)現(xian)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)地位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)下，也從不塑造(zao)逆來順受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)形(xing)象(xiang)，而(er)是(shi)(shi)著力(li)表(biao)現(xian)女(nv)性人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)情(qing)心和(he)(he)大智大勇。她們或(huo)(huo)殺敵(di)雪恥(chi)，以身殉國(guo)（《滌恥(chi)血》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳(fang)），或(huo)(huo)俠肝(gan)義膽(dan)，仗義平冤（《義烈風》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉珊），或(huo)(huo)送夫從軍，義不受辱(ru)（《克敵(di)榮歸》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華慧娟），或(huo)(huo)心靈美好(hao)，舍己救(jiu)人(ren)(ren)(ren)（《女(nv)貞(zhen)花》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱麗(li)玉），或(huo)(huo)襟(jin)懷(huai)坦蕩，不輸(shu)須眉（《楊滿(man)堂》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊滿(man)堂）。可(ke)以說他(ta)(ta)作(zuo)品中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)形(xing)象(xiang)是(shi)(shi)繼承(cheng)發展(zhan)了(le)中(zhong)(zhong)國(guo)戲曲中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)主(zhu)精(jing)華，同(tong)時又極具(ju)當代新女(nv)性特點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)。而(er)他(ta)(ta)之所以能夠創(chuang)作(zuo)出(chu)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)，是(shi)(shi)與(yu)他(ta)(ta)作(zuo)品中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)民(min)(min)性分不開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)他(ta)(ta)這種人(ren)(ren)(ren)民(min)(min)性，就是(shi)(shi)他(ta)(ta)總是(shi)(shi)站在(zai)(zai)人(ren)(ren)(ren)民(min)(min)大眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立場上去歌頌、去贊美中(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)(ren)(ren)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤勞和(he)(he)勇敢，去贊美、去贊頌中(zhong)(zhong)國(guo)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)對中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)進步和(he)(he)發展(zhan)所起到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。

樊粹庭的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)方法(fa)上繼承了中(zhong)國(guo)傳(chuan)統戲(xi)(xi)曲藝術(shu)的(de)(de)(de)特(te)(te)點，通(tong)俗(su)易(yi)(yi)懂，而(er)且在(zai)通(tong)俗(su)之中(zhong)見真情。30年(nian)(nian)代(dai)他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《義烈風》《滌恥血》等劇在(zai)開封大受歡迎，其中(zhong)重要的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)原因就(jiu)是(shi)(shi)其唱(chang)詞的(de)(de)(de)通(tong)俗(su)易(yi)(yi)懂。他(ta)(ta)是(shi)(shi)個(ge)知(zhi)識分子，但(dan)從(cong)不以難(nan)懂的(de)(de)(de)詞句去顯示自己的(de)(de)(de)學問，而(er)是(shi)(shi)以好(hao)聽、好(hao)記、易(yi)(yi)懂為最(zui)高原則。如(ru)(ru)果說20世紀30年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)在(zai)通(tong)俗(su)之中(zhong)還有(you)些(xie)粗俗(su)的(de)(de)(de)話，那么隨著時間(jian)的(de)(de)(de)推移，到(dao)了20世紀40年(nian)(nian)代(dai)后(hou)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)就(jiu)完全進入了一(yi)個(ge)通(tong)俗(su)而(er)不粗俗(su)，易(yi)(yi)懂但(dan)有(you)文采的(de)(de)(de)境界。此外，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)還有(you)一(yi)個(ge)特(te)(te)點就(jiu)是(shi)(shi)極重視情感。可以說他(ta)(ta)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)在(zai)一(yi)定程度上就(jiu)是(shi)(shi)以情取(qu)勝。他(ta)(ta)寫戲(xi)(xi)重情感，但(dan)從(cong)不濫用(yong)情感，對(dui)于傳(chuan)統劇目中(zhong)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)串、戲(xi)(xi)套更是(shi)(shi)從(cong)來(lai)不用(yong)，因為他(ta)(ta)認為這些(xie)東西沒有(you)個(ge)性，不能恰如(ru)(ru)其分地表達出(chu)他(ta)(ta)劇中(zhong)人物的(de)(de)(de)情感及其所要求的(de)(de)(de)客觀環境。

個人成就

樊(fan)(fan)(fan)粹(cui)庭先(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)(jiu)(jiu)是多方面的(de)(de)(de)(de)(de)、全方位的(de)(de)(de)(de)(de)。作(zuo)(zuo)為(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)，他(ta)一生(sheng)共創(chuang)作(zuo)(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)37個(ge)，改編劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)20個(ge)，其(qi)中最(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)有四(si)大(da)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)：《滌恥血》《三拂袖》《霄(xiao)壤恨》《義烈風》；四(si)大(da)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《洛陽(yang)橋》《凌云志》《女貞花(hua)》《柳綠(lv)云》；四(si)大(da)歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《王佐斷臂》《水工鄭國(guo)》《宋(song)景詩與武訓》《再(zai)生(sheng)鐵》；四(si)大(da)神話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《紅(hong)珠女》《劈山(shan)救母》《金山(shan)寺》《雷峰塔》。作(zuo)(zuo)為(wei)導(dao)演(yan)藝術家(jia)(jia)，他(ta)是豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)第一位專業導(dao)演(yan)，既(ji)是學者(zhe)型又是專家(jia)(jia)型，敢于借鑒，勇于創(chuang)新，追求大(da)俗(su)大(da)雅，文武雙美(mei)。“樊(fan)(fan)(fan)戲(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)風格，“樊(fan)(fan)(fan)戲(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)，也(ye)可(ke)以(yi)說是“樊(fan)(fan)(fan)戲(xi)”豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)特色，從他(ta)所(suo)導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)數(shu)百(bai)部(bu)戲(xi)中就(jiu)(jiu)(jiu)十(shi)分(fen)(fen)鮮明而又充分(fen)(fen)地(di)(di)表(biao)現了(le)(le)(le)出(chu)來。作(zuo)(zuo)為(wei)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)教(jiao)育家(jia)(jia)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)管理家(jia)(jia)，也(ye)是碩(shuo)果累累，成就(jiu)(jiu)(jiu)卓著。從1934年的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)封豫(yu)(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院，到(dao)1941年的(de)(de)(de)(de)(de)西安獅吼兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，90時(shi)代工作(zuo)(zuo)室(shi)再(zai)到(dao)解放初期的(de)(de)(de)(de)(de)獅吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)新生(sheng)部(bu)，先(xian)后辦訓練班(ban)八次，培養出(chu)優秀人(ren)(ren)才數(shu)百(bai)人(ren)(ren)。尤其(qi)是不惜重金聘請高水平的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)家(jia)(jia)執教(jiao)，這在當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)一般劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)是很難做到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)。從樊(fan)(fan)(fan)先(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)思想和一系列的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實踐(jian)中，可(ke)以(yi)明顯地(di)(di)看到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)總目標，就(jiu)(jiu)(jiu)是一切(qie)為(wei)了(le)(le)(le)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改革(ge)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)有戲(xi)曲(qu)文化(hua)史(shi)意義的(de)(de)(de)(de)(de)貢獻就(jiu)(jiu)(jiu)在于對(dui)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)改革(ge)。正是由(you)(you)(you)于改革(ge)，使(shi)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)由(you)(you)(you)藝人(ren)(ren)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)向文人(ren)(ren)藝人(ren)(ren)結(jie)合型方面轉(zhuan)換，為(wei)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)創(chuang)出(chu)了(le)(le)(le)一種新的(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)模式；由(you)(you)(you)于改革(ge)，使(shi)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)結(jie)束了(le)(le)(le)只(zhi)有表(biao)演(yan)沒(mei)有劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代；由(you)(you)(you)于改革(ge)，使(shi)傳(chuan)統豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)向現代豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)轉(zhuan)換，為(wei)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)創(chuang)了(le)(le)(le)第二(er)傳(chuan)統；由(you)(you)(you)于改革(ge)，使(shi)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在二(er)十(shi)世紀三十(shi)年代的(de)(de)(de)(de)(de)中國(guo)地(di)(di)方戲(xi)中獅吼而起，獨樹一幟。沒(mei)有樊(fan)(fan)(fan)先(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改革(ge)，不知豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)要落后其(qi)他(ta)地(di)(di)方戲(xi)多少年。總之，樊(fan)(fan)(fan)粹(cui)庭、“樊(fan)(fan)(fan)戲(xi)”、獅吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，給(gei)(gei)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)留(liu)下(xia)了(le)(le)(le)一筆寶(bao)貴的(de)(de)(de)(de)(de)財富(fu)，也(ye)給(gei)(gei)河南和陜(shan)西留(liu)下(xia)了(le)(le)(le)一份(fen)寶(bao)貴的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)文化(hua)資源，也(ye)可(ke)以(yi)說是一部(bu)寶(bao)貴的(de)(de)(de)(de)(de)“樊(fan)(fan)(fan)戲(xi)學”。

人物評價

陳(chen)素真：：“樊先生(sheng)功績昭著，他是豫劇改(gai)革史(shi)上的一(yi)位(wei)大功臣。

常香玉：。”“樊先生(sheng)在(zai)豫劇事業方面的(de)(de)貢獻是多方面的(de)(de)，他的(de)(de)經(jing)驗在(zai)當前藝(yi)術表演團(tuan)體的(de)(de)改革當中，也是很值(zhi)得借鑒的(de)(de)。

崔(cui)蘭田：“樊(fan)粹庭先生(sheng)是個進步劇作家(jia)、銳意改(gai)革的(de)革新家(jia)，為我們的(de)戲(xi)劇事業(ye)作出了不(bu)可磨滅(mie)的(de)貢獻。”

楊蘭春(chun)：“他是(shi)(shi)豫劇導(dao)演的開拓者，是(shi)(shi)豫劇第(di)一改(gai)革家。”