1919年(nian)，離家到開封(feng)河(he)南(nan)留學歐美預備學校就讀時(shi)，不顧(gu)父親訓斥和(he)老師勸(quan)阻(zu)，與幾位喜愛文藝(yi)的同學組建起國劇(ju)(京劇(ju))隊，自任隊長。課余時(shi)間(jian)組織同學們排練，節假日(ri)就搭臺演出。他(ta)曾扮演《趙氏孤兒》的程嬰(ying)，以及《女(nv)起解》中的崇(chong)公道。期間(jian)，還在馮(feng)玉祥(xiang)成立的河(he)南(nan)農村訓練處藝(yi)術(shu)股兼職教授過一(yi)年(nian)多戲劇(ju)課。
1929年河南(nan)大學畢(bi)業，并取(qu)得文科碩(shuo)士學位后，應邀在河南(nan)民眾(zhong)師范學院擔(dan)任戲劇課教師。翌年，又兼(jian)任河南(nan)省教育廳社會教育推廣部主(zhu)任。
1934年，河南(nan)省(sheng)教(jiao)育廳接受樊(fan)(fan)關于“破除(chu)陳規，改良豫(yu)(yu)劇(ju)”的(de)建議，在河南(nan)成(cheng)立了(le)豫(yu)(yu)聲劇(ju)院(yuan)，并(bing)任命樊(fan)(fan)為院(yuan)長(chang)。從此(ci)他專心致(zhi)力(li)于豫(yu)(yu)劇(ju)事業，廣納四方名演員，廢除(chu)各種(zhong)陳規舊俗(su)，制訂了(le)新的(de)舞臺(tai)紀律(lv)，使劇(ju)團(tuan)面貌(mao)發生很(hen)大變化(hua)。他注意學習兄弟劇(ju)種(zhong)的(de)先進(jin)管(guan)理與創作經驗，當得知陜西易俗(su)社(she)從管(guan)理制度(du)到劇(ju)本創作都名列全國(guo)前茅時(shi)，便親(qin)赴西安觀看演出，把《三回頭》《柜中緣》等幾十個秦腔折子戲移植成(cheng)豫(yu)(yu)劇(ju)演出，轟動了(le)整個開封(feng)。
1935年(nian)(nian)(nian)2月(yue)，農歷(li)乙亥年(nian)(nian)(nian)：豫聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)開(kai)張。樊粹庭(ting)邀請了(le)(le)當時(shi)被譽為(wei)河南梅蘭芳的(de)(de)陳素(su)真(zhen)(zhen)(zhen)及(ji)劉朝福、張子(zi)(zi)林以及(ji)趙義庭(ting)、黃(huang)儒秀(xiu)等一(yi)批演員，將(jiang)原來的(de)(de)開(kai)封永樂戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)改建為(wei)豫聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，于2月(yue)初(chu)正式開(kai)演。他借鑒(jian)了(le)(le)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、話劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)一(yi)些(xie)成功(gong)經驗，對(dui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)場管(guan)理、戲(xi)(xi)班(ban)管(guan)理和(he)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目的(de)(de)演出(chu)排(pai)練等諸多方面都進行了(le)(le)改革(ge)，廢除了(le)(le)戲(xi)(xi)班(ban)中的(de)(de)一(yi)些(xie)陳規陋習(xi)，親自進行編志，致力于豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)改革(ge)，很快就使長期以來被視為(wei)粗(cu)俗藝術(shu)的(de)(de)豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)(you)了(le)(le)不(bu)錯(cuo)的(de)(de)口碑，特別是(shi)一(yi)些(xie)知識分子(zi)(zi)開(kai)始關注豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。為(wei)了(le)(le)進一(yi)步豐富豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)表演技巧，他請來了(le)(le)有(you)(you)真(zhen)(zhen)(zhen)才(cai)實學的(de)(de)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)票(piao)友賈蔭堂為(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)演員教(jiao)授(shou)武功(gong)，同時(shi)還不(bu)斷將(jiang)一(yi)些(xie)有(you)(you)真(zhen)(zhen)(zhen)才(cai)實學、有(you)(you)培(pei)養(yang)前途的(de)(de)青年(nian)(nian)(nian)演員吸收(shou)到劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)中，很快使豫聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)匯集(ji)了(le)(le)一(yi)大批有(you)(you)影響的(de)(de)藝術(shu)家。
樊粹(cui)庭(ting)取“醒獅猛吼”之意，改豫(yu)聲劇院為獅吼劇團(tuan)，以旅行演(yan)出(chu)方式宣(xuan)傳抗戰，激(ji)發(fa)群眾(zhong)愛國熱情，并吸收青年隨團(tuan)學戲，劇團(tuan)輾轉至西安，幾(ji)瀕停(ting)頓。
1942年(nian)(nian)，農歷壬(ren)午年(nian)(nian)：獅(shi)吼兒(er)(er)童劇(ju)團成立樊粹庭(ting)招收一些豫籍難童，聘(pin)京劇(ju)演(yan)員韓(han)盛(sheng)岫(xiu)為教練(lian)，以(yi)科班方式辦起獅(shi)吼兒(er)(er)童劇(ju)團，在貧民(min)窟(ku)中堅持訓練(lian)，恢(hui)復演(yan)出。其后數年(nian)(nian)間，訓練(lian)與演(yan)出并行，所(suo)演(yan)劇(ju)目大多由樊粹庭(ting)編導，在表演(yan)、音樂、服裝、化妝個方面不斷改進和(he)創新。演(yan)出嚴肅認真，以(yi)武(wu)戲著稱于時，形成嚴整蓬勃的(de)舞臺作風(feng)和(he)獨特的(de)藝術風(feng)格。
為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)提高(gao)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)出(chu)質量，創(chuang)(chuang)出(chu)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格特點，他花費了(le)(le)很大(da)功(gong)夫，從(cong)1935年到(dao)抗(kang)(kang)日(ri)(ri)戰(zhan)爭爆發前(qian)夕(xi)，先后(hou)為(wei)(wei)(wei)陳(chen)素真量身(shen)打造出(chu)《柳(liu)綠云》《凌云志》《三拂袖》《滌(di)恥血(xue)》《霄壤恨》《女貞花》等數十個(ge)(ge)以(yi)反(fan)(fan)封(feng)建(jian)、反(fan)(fan)邪惡、反(fan)(fan)漢奸為(wei)(wei)(wei)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)本(ben)戲(xi)。當(dang)(dang)(dang)時(shi)引起(qi)轟動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《滌(di)恥血(xue)》，就(jiu)是一(yi)折(zhe)以(yi)父(fu)(fu)親(qin)要當(dang)(dang)(dang)漢奸、女兒(er)(er)堅決反(fan)(fan)對為(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情，宣(xuan)傳(chuan)愛(ai)國主(zhu)(zhu)義思想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好戲(xi)。京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)(ming)家程硯秋在(zai)(zai)開(kai)(kai)(kai)封(feng)看了(le)(le)演(yan)(yan)出(chu)，激(ji)動(dong)(dong)得登門(men)拜訪樊(fan)，一(yi)進(jin)(jin)屋(wu)就(jiu)尊稱“老師(shi)”，并把劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)帶回北(bei)平。后(hou)因時(shi)局動(dong)(dong)亂(luan)，樊(fan)把豫(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)更名(ming)(ming)為(wei)(wei)(wei)獅(shi)(shi)吼(hou)旅行劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(取“醒獅(shi)(shi)怒吼(hou)”意)，被迫(po)開(kai)(kai)(kai)始(shi)了(le)(le)流(liu)(liu)浪生活。開(kai)(kai)(kai)封(feng)淪陷后(hou)，獅(shi)(shi)吼(hou)旅行劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)停演(yan)(yan)，多(duo)數演(yan)(yan)職(zhi)(zhi)人(ren)員四散謀(mou)生。為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)保住(zhu)藝(yi)術骨干隊伍，樊(fan)帶著豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)皇后(hou)陳(chen)素真大(da)師(shi)及黃儒(ru)秀等十個(ge)(ge)演(yan)(yan)員逃往南陽馬山口，住(zhu)在(zai)(zai)一(yi)個(ge)(ge)破廟里(li)，召集舊(jiu)部，繼續進(jin)(jin)行編戲(xi)、排戲(xi)和流(liu)(liu)動(dong)(dong)演(yan)(yan)出(chu)。這(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)他，滿(man)懷抗(kang)(kang)日(ri)(ri)激(ji)情，創(chuang)(chuang)作出(chu)《克(ke)敵榮歸》《好妻(qi)子》《巾幗俠》等以(yi)反(fan)(fan)映抗(kang)(kang)日(ri)(ri)戰(zhan)爭為(wei)(wei)(wei)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)國主(zhu)(zhu)義劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)。在(zai)(zai)日(ri)(ri)軍步步入(ru)侵，南陽也很難(nan)(nan)立(li)(li)足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況下(xia)，他率領演(yan)(yan)職(zhi)(zhi)人(ren)員于1939年7月(yue)流(liu)(liu)落(luo)古城西(xi)(xi)安(an)。到(dao)達西(xi)(xi)安(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獅(shi)(shi)吼(hou)旅行劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，依靠行當(dang)(dang)(dang)齊全、功(gong)底(di)扎實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)員陣(zhen)容，把握時(shi)代脈搏和內容進(jin)(jin)步健康(kang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，以(yi)及易(yi)俗社、三意社等秦腔劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)方關照與支(zhi)持，總(zong)算立(li)(li)住(zhu)了(le)(le)腳，受到(dao)廣大(da)群眾特別是豫(yu)籍群眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)擁護，但(dan)卻屢屢因為(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)詞(ci)觸動(dong)(dong)當(dang)(dang)(dang)權者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗面，引起(qi)當(dang)(dang)(dang)局不滿(man)，受到(dao)刁難(nan)(nan)，以(yi)致劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)難(nan)(nan)以(yi)為(wei)(wei)(wei)繼；加之物價飛漲(zhang)，演(yan)(yan)員為(wei)(wei)(wei)謀(mou)生紛紛離團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)他往，使獅(shi)(shi)吼(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)處(chu)于癱瘓或倒閉狀態(tai)。抗(kang)(kang)戰(zhan)勝利前(qian)夕(xi)，樊(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)(fu)親(qin)及一(yi)位頗(po)有勢力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)盟兄都勸(quan)他“迷(mi)途知(zhi)返”，但(dan)他發誓(shi)決不回頭(tou)。?解(jie)放戰(zhan)爭時(shi)期，樊(fan)在(zai)(zai)著名(ming)(ming)演(yan)(yan)員各(ge)奔東西(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)(nan)情況下(xia)，從(cong)河南逃荒流(liu)(liu)落(luo)西(xi)(xi)安(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難(nan)(nan)民子弟(di)中，招收了(le)(le)50多(duo)名(ming)(ming)兒(er)(er)童，成(cheng)立(li)(li)起(qi)獅(shi)(shi)吼(hou)兒(er)(er)童劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，并多(duo)處(chu)聘請京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)(ming)家加緊培(pei)養。同時(shi)，編寫(xie)和改編出(chu)適合(he)兒(er)(er)童演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《夢香屏》《殲毒(du)記》《雷峰(feng)塔》等30多(duo)本(ben)優秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到(dao)西(xi)(xi)安(an)解(jie)放前(qian)夕(xi)，樊(fan)領導的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獅(shi)(shi)吼(hou)兒(er)(er)童劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)已成(cheng)為(wei)(wei)(wei)譽滿(man)西(xi)(xi)安(an)、馳名(ming)(ming)西(xi)(xi)北(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文藝(yi)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體。然而就(jiu)在(zai)(zai)此時(shi)，樊(fan)卻因劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)詞(ci)“攻擊政府”，被國民黨反(fan)(fan)動(dong)(dong)派(pai)關進(jin)(jin)鐘樓地下(xia)監牢。經中共地下(xia)工作者(zhe)陳(chen)子敬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)營救，始(shi)得出(chu)獄。
中華人(ren)民共和國成立(li)后，樊以主人(ren)翁的(de)責任(ren)感接連創作了《一(yi)斤糧票》《再生鐵》《法網難逃》《呂四娘》《楊柳村》《奶頭山》等反(fan)映鎮壓反(fan)革(ge)命，“三反(fan)”、“五反(fan)”和土地(di)改革(ge)運動的(de)優秀劇本。
1955年，他去北(bei)(bei)京編(bian)劇講習(xi)班進(jin)修后(hou)，又(you)編(bian)寫(xie)了《王佐斷臂(bei)(bei)》《楊滿堂(tang)》《雷振海征北(bei)(bei)》《水工鄭國》等優秀(xiu)劇目。《王佐斷臂(bei)(bei)》一(yi)(yi)(yi)劇，在1956年陜西省第(di)一(yi)(yi)(yi)屆戲曲觀摩會(hui)演(yan)中(zhong)，劇本改編(bian)、演(yan)出(chu)、導演(yan)均榮獲一(yi)(yi)(yi)等獎。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)時(shi)期，他還擔任西安市第(di)一(yi)(yi)(yi)屆各屆人民代(dai)表(biao)會(hui)議代(dai)表(biao)、政(zheng)協(xie)西安市第(di)二屆委員會(hui)常委、中(zhong)國戲劇家(jia)協(xie)會(hui)陜西分會(hui)副(fu)主(zhu)席、西安市文聯副(fu)主(zhu)席等職。
“文化大革命(ming)”前夕，傳統戲被(bei)迫(po)停(ting)演，樊也被(bei)斥為“右傾落后”、“單純業務觀點嚴重”，被(bei)迫(po)離開劇團賦(fu)閑家居(ju)。
1966年1月(yue)1日(ri)，因冠心病發作與(yu)世長(chang)辭。他(ta)創作、編寫(xie)的劇本被(bei)結成《樊戲(xi)集》出版。
1935年(nian)至1936年(nian)樊粹庭先(xian)生為陳素真大師量身打造(zao)的劇目有七(qi)部(bu)《凌云(yun)志》《義(yi)烈風》《三拂袖》《柳綠云(yun)》《霄壤恨》《滌恥血》《女貞花》。
1937年(nian)至1941年(nian)樊粹庭(ting)先生為抗戰編寫的八(ba)部(bu)烈(lie)女(nv)大(da)戲(xi)，由陳(chen)素真大(da)師(shi)首(shou)演《花(hua)媚娘》《殲(jian)毒記》《好妻(qi)子》《為國紓難》《巾幗(guo)俠》《孟香(xiang)屏(ping)》《伉(kang)儷箭(jian)》《克敵榮歸》。
還有樊粹庭先生(sheng)為陳(chen)素真大師改編的(de)傳統劇目《洛陽橋(qiao)》又(you)(you)名(ming)《梵王宮(gong)》《齒痕記》又(you)(you)名(ming)《桃花庵》《三回(hui)頭(tou)》《柜中緣》《白蛇傳》。
《樊粹庭文集》
歷時7年(nian)編纂而成(cheng)的(de)(de)(de)《樊粹(cui)庭文集》（1卷(juan)—6卷(juan)）共300多(duo)萬字，由河南(nan)(nan)大學出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)。該書容納了樊粹(cui)庭編創、執導的(de)(de)(de)50部戲劇(ju)文本，還輯錄了他(ta)40年(nian)藝術生涯的(de)(de)(de)自傳、日記、論文、隨筆、劇(ju)評、書信等文字，并附有(you)彌足珍(zhen)貴的(de)(de)(de)圖片資料(liao)，全息式地(di)描繪出(chu)豫(yu)劇(ju)趨于成(cheng)熟的(de)(de)(de)動(dong)態軌(gui)跡，詮釋了樊粹(cui)庭作為“現代豫(yu)劇(ju)的(de)(de)(de)奠基(ji)者和開路先鋒”的(de)(de)(de)時代內涵，填補了早期(qi)河南(nan)(nan)梆子(zi)到(dao)現代豫(yu)劇(ju)這一(yi)變革進(jin)程中(zhong)戲劇(ju)文獻的(de)(de)(de)空白。
樊粹庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)有(you)一個特點，就是(shi)(shi)(shi)(shi)在他(ta)(ta)這(zhe)近60部作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)以女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)性為主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)占(zhan)了絕大多數，這(zhe)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)一方面(mian)(mian)是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)深知(zhi)豫劇(ju)(ju)(ju)已(yi)發展(zhan)到了“吃(chi)包子吃(chi)餡兒，聽(ting)戲聽(ting)旦(dan)兒”這(zhe)樣一個旦(dan)行(xing)占(zhan)據(ju)舞臺中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)步，另一方面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)就是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)為一個具(ju)有(you)民(min)(min)主(zhu)思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識分子痛感封建社(she)會中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓迫之深，同時他(ta)(ta)對婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)在中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國社(she)會地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低下深懷同情(qing)(qing)之心。正因(yin)如此(ci)，在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，塑造(zao)了一系列他(ta)(ta)理(li)想(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)形(xing)象(xiang)，《滌恥血(xue)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳(fang)、《義(yi)烈風》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉(yu)珊、《女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)貞花(hua)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱麗玉(yu)、《克敵榮歸》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華慧娟、《楊(yang)滿堂(tang)(tang)(tang)(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)滿堂(tang)(tang)(tang)(tang)等許(xu)多女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)性形(xing)象(xiang)。在這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)(ta)從不(bu)單純去表現婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低下，也從不(bu)塑造(zao)逆(ni)來(lai)順受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)形(xing)象(xiang)，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)著力表現女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)性人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同情(qing)(qing)心和大智(zhi)大勇。她們或(huo)殺(sha)敵雪恥，以身(shen)殉國（《滌恥血(xue)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳(fang)），或(huo)俠肝義(yi)膽，仗義(yi)平(ping)冤（《義(yi)烈風》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉(yu)珊），或(huo)送夫從軍，義(yi)不(bu)受辱（《克敵榮歸》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華慧娟），或(huo)心靈美好，舍己救人(ren)(ren)(ren)（《女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)貞花(hua)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱麗玉(yu)），或(huo)襟懷坦蕩，不(bu)輸須眉（《楊(yang)滿堂(tang)(tang)(tang)(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)滿堂(tang)(tang)(tang)(tang)）。可以說他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)形(xing)象(xiang)是(shi)(shi)(shi)(shi)繼承發展(zhan)了中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國戲曲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)主(zhu)精華，同時又(you)極具(ju)當代新女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)性特點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)。而(er)他(ta)(ta)之所以能(neng)夠創(chuang)作(zuo)(zuo)出這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)，是(shi)(shi)(shi)(shi)與他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)民(min)(min)性分不(bu)開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)他(ta)(ta)這(zhe)種人(ren)(ren)(ren)民(min)(min)性，就是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)總是(shi)(shi)(shi)(shi)站在人(ren)(ren)(ren)民(min)(min)大眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立(li)場(chang)上去歌頌、去贊(zan)美中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國人(ren)(ren)(ren)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤勞和勇敢，去贊(zan)美、去贊(zan)頌中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)對中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會進步和發展(zhan)所起到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。
樊粹庭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)作品在創作方法上(shang)繼承了中(zhong)(zhong)國(guo)傳統戲(xi)曲藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)，通(tong)(tong)(tong)俗(su)易(yi)(yi)懂(dong)(dong)，而且在通(tong)(tong)(tong)俗(su)之中(zhong)(zhong)見真情(qing)(qing)。30年代他(ta)創作的(de)(de)(de)(de)(de)《義烈風》《滌恥血》等(deng)劇(ju)在開封大(da)受(shou)歡迎，其中(zhong)(zhong)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)原(yuan)因(yin)就是其唱詞的(de)(de)(de)(de)(de)通(tong)(tong)(tong)俗(su)易(yi)(yi)懂(dong)(dong)。他(ta)是個(ge)知識分(fen)子，但(dan)從不以(yi)(yi)難懂(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)詞句去顯示自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)學問，而是以(yi)(yi)好聽、好記、易(yi)(yi)懂(dong)(dong)為(wei)最高原(yuan)則。如果(guo)說20世(shi)(shi)紀30年代的(de)(de)(de)(de)(de)創作在通(tong)(tong)(tong)俗(su)之中(zhong)(zhong)還(huan)有些(xie)粗俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)話，那么隨著時間的(de)(de)(de)(de)(de)推移(yi)，到了20世(shi)(shi)紀40年代后(hou)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創作就完全進(jin)入了一(yi)個(ge)通(tong)(tong)(tong)俗(su)而不粗俗(su)，易(yi)(yi)懂(dong)(dong)但(dan)有文采的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界。此(ci)外，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創作還(huan)有一(yi)個(ge)特點(dian)就是極重(zhong)視情(qing)(qing)感(gan)。可以(yi)(yi)說他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)在一(yi)定程度上(shang)就是以(yi)(yi)情(qing)(qing)取勝。他(ta)寫(xie)戲(xi)重(zhong)情(qing)(qing)感(gan)，但(dan)從不濫用(yong)情(qing)(qing)感(gan)，對(dui)于傳統劇(ju)目中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)串、戲(xi)套(tao)更(geng)是從來不用(yong)，因(yin)為(wei)他(ta)認為(wei)這些(xie)東西沒有個(ge)性(xing)，不能(neng)恰如其分(fen)地表達出他(ta)劇(ju)中(zhong)(zhong)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)及其所要(yao)求的(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀環境(jing)。
樊(fan)粹庭先生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)多方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、全方(fang)位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。作為劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作家(jia)(jia)，他一(yi)生(sheng)(sheng)共創作劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)37個(ge)，改(gai)(gai)(gai)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)20個(ge)，其中最著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有四(si)大(da)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)：《滌恥血》《三拂(fu)袖》《霄壤恨》《義烈風》；四(si)大(da)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《洛(luo)陽(yang)橋》《凌云志》《女(nv)貞花》《柳綠云》；四(si)大(da)歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《王佐斷臂》《水工(gong)鄭國》《宋景(jing)詩(shi)與武訓(xun)》《再生(sheng)(sheng)鐵》；四(si)大(da)神(shen)話劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《紅珠女(nv)》《劈山救母》《金山寺(si)》《雷(lei)峰(feng)塔》。作為導演(yan)藝(yi)術家(jia)(jia)，他是(shi)(shi)(shi)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)位(wei)專(zhuan)業導演(yan)，既(ji)是(shi)(shi)(shi)學者型(xing)又(you)是(shi)(shi)(shi)專(zhuan)家(jia)(jia)型(xing)，敢于(yu)借鑒，勇于(yu)創新(xin)，追求大(da)俗(su)大(da)雅，文(wen)武雙美。“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格，“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美，也(ye)可以說是(shi)(shi)(shi)“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)特色，從(cong)他所(suo)導演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)數百部戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中就(jiu)十(shi)分鮮明而(er)又(you)充分地表現(xian)了(le)出(chu)來(lai)。作為戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)教(jiao)育(yu)家(jia)(jia)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團管理家(jia)(jia)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)碩果累累，成(cheng)就(jiu)卓著。從(cong)1934年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)封豫(yu)(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)，到1941年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西安(an)獅(shi)吼兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，90時(shi)(shi)(shi)代(dai)工(gong)作室再到解放初期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獅(shi)吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團新(xin)生(sheng)(sheng)部，先后辦(ban)訓(xun)練班八次(ci)，培養出(chu)優秀人才(cai)數百人。尤其是(shi)(shi)(shi)不惜重金聘(pin)請高水平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)家(jia)(jia)執(zhi)教(jiao)，這在(zai)當(dang)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)般劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團是(shi)(shi)(shi)很難做到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。從(cong)樊(fan)先生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)思想(xiang)和一(yi)系列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實踐中，可以明顯地看(kan)到他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)總(zong)目標(biao)，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)切(qie)為了(le)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)(gai)革(ge)(ge)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最有戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲文(wen)化史(shi)意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻就(jiu)在(zai)于(yu)對豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)(gai)革(ge)(ge)。正(zheng)是(shi)(shi)(shi)由(you)于(yu)改(gai)(gai)(gai)革(ge)(ge)，使豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)由(you)藝(yi)人豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)向文(wen)人藝(yi)人結合型(xing)方(fang)面轉換，為豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)創出(chu)了(le)一(yi)種新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化模式；由(you)于(yu)改(gai)(gai)(gai)革(ge)(ge)，使豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)結束了(le)只有表演(yan)沒(mei)有劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)代(dai)；由(you)于(yu)改(gai)(gai)(gai)革(ge)(ge)，使傳統(tong)(tong)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)向現(xian)代(dai)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)轉換，為豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)創了(le)第二傳統(tong)(tong)；由(you)于(yu)改(gai)(gai)(gai)革(ge)(ge)，使豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)二十(shi)世紀三十(shi)年代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中國地方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中獅(shi)吼而(er)起，獨樹一(yi)幟。沒(mei)有樊(fan)先生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)(gai)革(ge)(ge)，不知豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)要落后其他地方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)多少(shao)年。總(zong)之，樊(fan)粹庭、“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”、獅(shi)吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，給豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)留(liu)下了(le)一(yi)筆寶貴(gui)(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)財富，也(ye)給河南和陜(shan)西留(liu)下了(le)一(yi)份(fen)寶貴(gui)(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲文(wen)化資源，也(ye)可以說是(shi)(shi)(shi)一(yi)部寶貴(gui)(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)學”。
陳素真：：“樊先生(sheng)功(gong)績(ji)昭著(zhu)，他是豫(yu)劇改革史上(shang)的一(yi)位大功(gong)臣。
常香玉：。”“樊先生在(zai)豫劇(ju)事業方面的(de)貢獻是多(duo)方面的(de)，他的(de)經驗(yan)在(zai)當前藝術表演團體的(de)改革當中，也是很值得借(jie)鑒(jian)的(de)。
崔蘭田(tian)：“樊(fan)粹庭先生是個(ge)進步(bu)劇(ju)作家(jia)、銳意改(gai)革的(de)革新(xin)家(jia)，為(wei)我們的(de)戲劇(ju)事業(ye)作出了(le)不可(ke)磨滅的(de)貢獻。”
楊(yang)蘭春：“他是豫劇導演的開拓者，是豫劇第(di)一(yi)改革(ge)家(jia)。”
巧(qiao)笑倩兮
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