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主要經歷

早期活動

1919年(nian)(nian)，離家到開(kai)封河南留學歐美預(yu)備學校就讀(du)時，不顧父(fu)親(qin)訓斥和老師(shi)勸阻，與(yu)幾位喜愛文(wen)藝的(de)同學組建起國劇(ju)(ju)(京劇(ju)(ju))隊，自(zi)任隊長。課余時間(jian)組織同學們(men)排練，節假日就搭臺演出。他曾扮演《趙氏孤兒》的(de)程嬰，以(yi)及《女起解》中的(de)崇公道。期間(jian)，還在馮玉祥成立的(de)河南農村訓練處藝術股兼(jian)職教授過(guo)一(yi)年(nian)(nian)多(duo)戲(xi)劇(ju)(ju)課。

1929年(nian)(nian)河南大學畢業(ye)，并取(qu)得文科碩士學位后，應邀在河南民眾師(shi)范學院擔任戲劇課教師(shi)。翌年(nian)(nian)，又兼(jian)任河南省(sheng)教育(yu)廳(ting)社會教育(yu)推廣部(bu)主(zhu)任。

1934年，河(he)(he)南省(sheng)教(jiao)育(yu)廳接受樊(fan)關于“破除陳規，改(gai)良豫劇(ju)(ju)”的建議，在河(he)(he)南成立了豫聲劇(ju)(ju)院，并(bing)任(ren)命樊(fan)為院長。從(cong)(cong)此他專心(xin)致力于豫劇(ju)(ju)事(shi)業，廣納四(si)方名演(yan)員(yuan)，廢除各種陳規舊俗，制訂了新(xin)的舞臺紀(ji)律，使劇(ju)(ju)團面貌(mao)發生(sheng)很大變化。他注(zhu)意學習兄弟劇(ju)(ju)種的先(xian)進管理與(yu)創作經(jing)驗，當(dang)得(de)知陜西(xi)(xi)易俗社(she)從(cong)(cong)管理制度到(dao)劇(ju)(ju)本創作都名列全國前茅時，便親赴西(xi)(xi)安(an)觀(guan)看演(yan)出，把《三回頭》《柜中緣(yuan)》等幾十個(ge)秦腔折子戲移植(zhi)成豫劇(ju)(ju)演(yan)出，轟(hong)動了整個(ge)開(kai)封。

1935年(nian)2月(yue)，農歷乙亥年(nian)：豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)開(kai)張(zhang)。樊粹(cui)庭邀請了(le)(le)當時(shi)被譽為(wei)河南梅蘭(lan)芳的(de)(de)(de)陳素(su)真及(ji)劉朝福、張(zhang)子(zi)林以及(ji)趙義庭、黃儒(ru)秀等(deng)一(yi)批演(yan)員，將(jiang)原來(lai)(lai)的(de)(de)(de)開(kai)封(feng)永(yong)樂戲(xi)院(yuan)改(gai)建為(wei)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)，于2月(yue)初正式(shi)開(kai)演(yan)。他(ta)借(jie)鑒了(le)(le)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)成功經驗，對(dui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)場管理、戲(xi)班管理和(he)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目的(de)(de)(de)演(yan)出排練(lian)等(deng)諸多方面都進行了(le)(le)改(gai)革，廢除了(le)(le)戲(xi)班中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)陳規陋習，親自(zi)進行編志，致力(li)于豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)改(gai)革，很快(kuai)就使(shi)長期以來(lai)(lai)被視為(wei)粗俗藝術(shu)的(de)(de)(de)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)了(le)(le)不錯(cuo)的(de)(de)(de)口碑，特別(bie)是一(yi)些(xie)知識分子(zi)開(kai)始關注豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。為(wei)了(le)(le)進一(yi)步豐富豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)表演(yan)技(ji)巧，他(ta)請來(lai)(lai)了(le)(le)有(you)真才實(shi)學的(de)(de)(de)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)票友賈蔭堂為(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)演(yan)員教授(shou)武功，同時(shi)還不斷將(jiang)一(yi)些(xie)有(you)真才實(shi)學、有(you)培養前途的(de)(de)(de)青年(nian)演(yan)員吸(xi)收到(dao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)中(zhong)，很快(kuai)使(shi)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)匯(hui)集了(le)(le)一(yi)大(da)批有(you)影響的(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)。

樊(fan)粹庭取“醒獅(shi)猛吼”之意(yi)，改豫聲劇院為獅(shi)吼劇團(tuan)，以旅行演(yan)出方式(shi)宣傳抗戰，激發群眾愛(ai)國熱情，并吸收(shou)青年隨團(tuan)學(xue)戲，劇團(tuan)輾轉至(zhi)西安，幾瀕停頓。

1942年(nian)(nian)，農歷壬午年(nian)(nian)：獅吼兒童劇(ju)團成立樊粹(cui)庭招收一些豫籍難童，聘京(jing)劇(ju)演(yan)(yan)員韓(han)盛(sheng)岫為教練，以(yi)科班(ban)方(fang)式(shi)辦起獅吼兒童劇(ju)團，在貧民窟中堅持訓練，恢(hui)復演(yan)(yan)出(chu)(chu)。其后數年(nian)(nian)間(jian)，訓練與演(yan)(yan)出(chu)(chu)并行，所(suo)演(yan)(yan)劇(ju)目(mu)大多由樊粹(cui)庭編導，在表演(yan)(yan)、音樂、服裝、化(hua)妝個方(fang)面(mian)不(bu)斷改進(jin)和(he)創(chuang)新。演(yan)(yan)出(chu)(chu)嚴(yan)肅認真，以(yi)武戲著稱于時，形成嚴(yan)整蓬(peng)勃(bo)的舞臺作(zuo)風和(he)獨特的藝術風格(ge)。

為(wei)(wei)(wei)(wei)了提高豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)質量，創出(chu)(chu)(chu)豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)風格特點(dian)，他(ta)花費了很大(da)(da)功夫(fu)，從(cong)1935年到抗(kang)日(ri)戰爭(zheng)爆發前夕(xi)，先(xian)后為(wei)(wei)(wei)(wei)陳(chen)素真量身打造出(chu)(chu)(chu)《柳(liu)綠云》《凌云志》《三拂袖》《滌恥(chi)血》《霄(xiao)壤恨》《女(nv)貞花》等(deng)(deng)數(shu)十個(ge)以(yi)反封建(jian)、反邪惡、反漢(han)奸為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)題的(de)(de)大(da)(da)本戲(xi)。當時(shi)(shi)引起轟動(dong)的(de)(de)《滌恥(chi)血》，就是一(yi)折以(yi)父親要當漢(han)奸、女(nv)兒(er)(er)堅決(jue)反對為(wei)(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)，宣傳愛(ai)國(guo)主(zhu)義思想(xiang)的(de)(de)好戲(xi)。京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)(ming)家程硯(yan)秋(qiu)在開封看了演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，激動(dong)得(de)(de)登門拜訪樊(fan)(fan)，一(yi)進屋就尊稱“老師(shi)”，并(bing)把(ba)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本帶回北平。后因(yin)(yin)時(shi)(shi)局動(dong)亂，樊(fan)(fan)把(ba)豫聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院更名(ming)(ming)為(wei)(wei)(wei)(wei)獅(shi)吼(hou)旅行(xing)(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(取“醒獅(shi)怒吼(hou)”意)，被迫開始了流(liu)浪生活。開封淪(lun)陷后，獅(shi)吼(hou)旅行(xing)(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團停演(yan)(yan)(yan)，多數(shu)演(yan)(yan)(yan)職人員(yuan)四散謀(mou)生。為(wei)(wei)(wei)(wei)了保住(zhu)藝術骨(gu)干隊伍，樊(fan)(fan)帶著豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)皇(huang)后陳(chen)素真大(da)(da)師(shi)及黃儒秀(xiu)等(deng)(deng)十個(ge)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)逃往南(nan)陽(yang)馬山口，住(zhu)在一(yi)個(ge)破廟里，召集舊部(bu)，繼續進行(xing)(xing)編戲(xi)、排(pai)戲(xi)和流(liu)動(dong)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)。這(zhe)時(shi)(shi)的(de)(de)他(ta)，滿(man)懷抗(kang)日(ri)激情(qing)，創作出(chu)(chu)(chu)《克敵(di)榮歸》《好妻子》《巾幗俠》等(deng)(deng)以(yi)反映抗(kang)日(ri)戰爭(zheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)題的(de)(de)愛(ai)國(guo)主(zhu)義劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本。在日(ri)軍(jun)步步入侵(qin)，南(nan)陽(yang)也(ye)很難(nan)立足(zu)的(de)(de)情(qing)況下，他(ta)率領演(yan)(yan)(yan)職人員(yuan)于1939年7月流(liu)落古城西(xi)安。到達西(xi)安的(de)(de)獅(shi)吼(hou)旅行(xing)(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，依靠行(xing)(xing)當齊(qi)全、功底扎實的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)陣容，把(ba)握時(shi)(shi)代脈搏和內容進步健(jian)康(kang)的(de)(de)優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，以(yi)及易(yi)俗(su)社(she)、三意社(she)等(deng)(deng)秦(qin)腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團的(de)(de)多方關照(zhao)與支持，總算立住(zhu)了腳，受(shou)到廣(guang)大(da)(da)群(qun)眾(zhong)特別是豫籍群(qun)眾(zhong)的(de)(de)擁護，但卻(que)屢屢因(yin)(yin)為(wei)(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)詞(ci)觸動(dong)當權(quan)者的(de)(de)黑暗面，引起當局不(bu)滿(man)，受(shou)到刁(diao)難(nan)，以(yi)致劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團難(nan)以(yi)為(wei)(wei)(wei)(wei)繼；加之物價飛漲，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)為(wei)(wei)(wei)(wei)謀(mou)生紛紛離團他(ta)往，使獅(shi)吼(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團處(chu)于癱(tan)瘓或倒閉狀(zhuang)態。抗(kang)戰勝利前夕(xi)，樊(fan)(fan)的(de)(de)父親及一(yi)位(wei)頗有(you)勢(shi)力的(de)(de)盟兄(xiong)都(dou)勸他(ta)“迷(mi)途知返”，但他(ta)發誓決(jue)不(bu)回頭。?解(jie)放(fang)(fang)戰爭(zheng)時(shi)(shi)期(qi)，樊(fan)(fan)在著名(ming)(ming)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)各奔(ben)東西(xi)的(de)(de)困難(nan)情(qing)況下，從(cong)河南(nan)逃荒流(liu)落西(xi)安的(de)(de)難(nan)民子弟(di)中，招收了50多名(ming)(ming)兒(er)(er)童(tong)，成立起獅(shi)吼(hou)兒(er)(er)童(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，并(bing)多處(chu)聘請京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)(ming)家加緊培(pei)養。同時(shi)(shi)，編寫和改編出(chu)(chu)(chu)適合兒(er)(er)童(tong)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)《夢香屏》《殲毒記(ji)》《雷峰塔》等(deng)(deng)30多本優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到西(xi)安解(jie)放(fang)(fang)前夕(xi)，樊(fan)(fan)領導(dao)的(de)(de)獅(shi)吼(hou)兒(er)(er)童(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團已成為(wei)(wei)(wei)(wei)譽滿(man)西(xi)安、馳名(ming)(ming)西(xi)北的(de)(de)文藝團體。然而(er)就在此時(shi)(shi)，樊(fan)(fan)卻(que)因(yin)(yin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)詞(ci)“攻擊政府”，被國(guo)民黨(dang)反動(dong)派(pai)關進鐘樓地下監牢。經(jing)中共地下工作者陳(chen)子敬的(de)(de)營(ying)救，始得(de)(de)出(chu)(chu)(chu)獄(yu)。

建國之后

中(zhong)華人民共(gong)和(he)國成立后，樊以主人翁的(de)責任感接連(lian)創作了《一斤糧票》《再生鐵(tie)》《法(fa)網難逃》《呂四娘(niang)》《楊柳村(cun)》《奶頭山》等反(fan)(fan)映(ying)鎮壓反(fan)(fan)革(ge)命，“三反(fan)(fan)”、“五(wu)反(fan)(fan)”和(he)土地(di)改革(ge)運動的(de)優秀劇本(ben)。

1955年，他(ta)去北京編(bian)劇(ju)(ju)講習班進修后，又編(bian)寫了《王(wang)佐斷(duan)臂(bei)》《楊(yang)滿堂》《雷(lei)振海征北》《水工鄭(zheng)國(guo)》等優秀劇(ju)(ju)目。《王(wang)佐斷(duan)臂(bei)》一(yi)劇(ju)(ju)，在1956年陜西省第(di)一(yi)屆戲(xi)曲(qu)觀摩會(hui)(hui)演(yan)中(zhong)，劇(ju)(ju)本改編(bian)、演(yan)出、導演(yan)均榮獲一(yi)等獎。這一(yi)時期，他(ta)還擔任西安(an)市(shi)第(di)一(yi)屆各屆人(ren)民代表會(hui)(hui)議代表、政協西安(an)市(shi)第(di)二屆委(wei)員(yuan)會(hui)(hui)常委(wei)、中(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)家協會(hui)(hui)陜西分(fen)會(hui)(hui)副主席、西安(an)市(shi)文聯副主席等職。

“文化大革命(ming)”前(qian)夕，傳統戲被(bei)迫停演(yan)，樊也被(bei)斥為“右傾落后”、“單(dan)純業務(wu)觀點嚴重”，被(bei)迫離開劇團賦閑家居。

1966年(nian)1月1日，因(yin)冠(guan)心病(bing)發作與世長辭。他(ta)創作、編寫(xie)的劇本被結成《樊戲(xi)集》出版(ban)。

主要作品

代表劇目

1935年至1936年樊(fan)粹庭先生為(wei)陳素真(zhen)大師量(liang)身打造的劇目有七(qi)部《凌云志》《義烈風(feng)》《三拂袖》《柳綠(lv)云》《霄壤恨》《滌恥血》《女貞花(hua)》。

1937年至1941年樊粹庭先生為抗戰編寫的八部烈女大戲，由陳素(su)真大師首演《花媚娘(niang)》《殲毒記》《好(hao)妻子》《為國紓難》《巾幗俠》《孟香屏》《伉(kang)儷箭(jian)》《克敵榮歸》。

還有樊粹庭先生為陳素真大(da)師(shi)改編的傳(chuan)統(tong)劇(ju)目《洛陽(yang)橋》又名《梵(fan)王宮》《齒痕記》又名《桃花庵》《三回頭》《柜中緣》《白(bai)蛇傳(chuan)》。

個人文集

《樊粹庭文集》

歷時(shi)7年(nian)編纂而成的(de)《樊(fan)粹(cui)(cui)庭(ting)文集(ji)》（1卷(juan)—6卷(juan)）共(gong)300多萬(wan)字(zi)，由(you)河南大學出版社出版。該書容納了(le)樊(fan)粹(cui)(cui)庭(ting)編創(chuang)、執(zhi)導(dao)的(de)50部戲劇(ju)(ju)文本，還輯(ji)錄了(le)他40年(nian)藝術生涯的(de)自傳、日記、論文、隨筆、劇(ju)(ju)評、書信(xin)等(deng)文字(zi)，并附(fu)有彌足珍貴的(de)圖片資料，全息式(shi)地描繪出豫劇(ju)(ju)趨于成熟的(de)動態(tai)軌跡，詮(quan)釋了(le)樊(fan)粹(cui)(cui)庭(ting)作(zuo)為(wei)“現(xian)代豫劇(ju)(ju)的(de)奠基者和開路(lu)先(xian)鋒”的(de)時(shi)代內涵，填補了(le)早期河南梆子到現(xian)代豫劇(ju)(ju)這一變革進程中(zhong)戲劇(ju)(ju)文獻的(de)空(kong)白。

貢獻影響

藝術特色

樊粹庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇目(mu)創作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)有一(yi)(yi)個(ge)特點，就(jiu)是(shi)在(zai)他(ta)這(zhe)近60部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)以女(nv)性(xing)為(wei)(wei)主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)占(zhan)了(le)絕大多數(shu)，這(zhe)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因一(yi)(yi)方面(mian)(mian)是(shi)他(ta)深(shen)(shen)知(zhi)豫(yu)劇已(yi)發(fa)展(zhan)到(dao)了(le)“吃(chi)包(bao)子吃(chi)餡兒，聽戲聽旦兒”這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)個(ge)旦行占(zhan)據舞臺中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步(bu)，另一(yi)(yi)方面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因就(jiu)是(shi)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)一(yi)(yi)個(ge)具(ju)有民主思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識分(fen)(fen)子痛(tong)感封建社(she)會中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓迫之(zhi)(zhi)深(shen)(shen)，同(tong)時(shi)他(ta)對(dui)婦(fu)女(nv)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)社(she)會地位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低下(xia)深(shen)(shen)懷同(tong)情(qing)(qing)之(zhi)(zhi)心(xin)。正因如此，在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇目(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，塑造(zao)了(le)一(yi)(yi)系列他(ta)理(li)想(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)，《滌恥血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳(fang)(fang)、《義(yi)烈風(feng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉(yu)(yu)珊(shan)、《女(nv)貞(zhen)花》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱(qiu)(qiu)麗(li)玉(yu)(yu)、《克敵(di)(di)榮歸(gui)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華慧(hui)(hui)娟(juan)、《楊(yang)(yang)滿(man)堂(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)(yang)滿(man)堂(tang)等許多女(nv)性(xing)形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)。在(zai)這(zhe)些劇目(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)從不(bu)單(dan)純去(qu)(qu)表現婦(fu)女(nv)地位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低下(xia)，也從不(bu)塑造(zao)逆(ni)來順受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)，而是(shi)著力(li)表現女(nv)性(xing)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)情(qing)(qing)心(xin)和大智大勇。她們或(huo)(huo)殺敵(di)(di)雪(xue)恥，以身殉國(guo)(guo)（《滌恥血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳(fang)(fang)），或(huo)(huo)俠肝義(yi)膽，仗義(yi)平冤（《義(yi)烈風(feng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉(yu)(yu)珊(shan)），或(huo)(huo)送夫(fu)從軍(jun)，義(yi)不(bu)受辱(ru)（《克敵(di)(di)榮歸(gui)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華慧(hui)(hui)娟(juan)），或(huo)(huo)心(xin)靈美(mei)好，舍己救人(ren)(ren)（《女(nv)貞(zhen)花》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱(qiu)(qiu)麗(li)玉(yu)(yu)），或(huo)(huo)襟懷坦蕩，不(bu)輸(shu)須眉（《楊(yang)(yang)滿(man)堂(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)(yang)滿(man)堂(tang)）。可以說他(ta)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)是(shi)繼承發(fa)展(zhan)了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)戲曲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民主精華，同(tong)時(shi)又(you)極具(ju)當代新女(nv)性(xing)特點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)。而他(ta)之(zhi)(zhi)所以能夠(gou)創作(zuo)(zuo)出這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)，是(shi)與他(ta)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)民性(xing)分(fen)(fen)不(bu)開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而他(ta)這(zhe)種人(ren)(ren)民性(xing)，就(jiu)是(shi)他(ta)總是(shi)站(zhan)在(zai)人(ren)(ren)民大眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立場上(shang)去(qu)(qu)歌頌、去(qu)(qu)贊(zan)(zan)美(mei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤勞和勇敢，去(qu)(qu)贊(zan)(zan)美(mei)、去(qu)(qu)贊(zan)(zan)頌中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)婦(fu)女(nv)對(dui)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會進(jin)步(bu)和發(fa)展(zhan)所起到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。

樊粹庭的(de)(de)作(zuo)品(pin)在(zai)(zai)創作(zuo)方(fang)法上繼承了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)傳統戲(xi)曲藝(yi)術(shu)的(de)(de)特點，通俗(su)易懂，而且在(zai)(zai)通俗(su)之中(zhong)(zhong)(zhong)見真情(qing)(qing)(qing)。30年代他(ta)創作(zuo)的(de)(de)《義(yi)烈風》《滌恥血》等劇(ju)在(zai)(zai)開封大受歡迎，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)重要的(de)(de)一個(ge)(ge)原因就是(shi)其(qi)唱詞(ci)的(de)(de)通俗(su)易懂。他(ta)是(shi)個(ge)(ge)知識分子(zi)，但從不(bu)以(yi)難懂的(de)(de)詞(ci)句去顯(xian)示(shi)自己的(de)(de)學問(wen)，而是(shi)以(yi)好聽、好記、易懂為(wei)最高(gao)原則。如(ru)果說(shuo)20世紀(ji)30年代的(de)(de)創作(zuo)在(zai)(zai)通俗(su)之中(zhong)(zhong)(zhong)還有些粗俗(su)的(de)(de)話，那么隨著時間的(de)(de)推移(yi)，到了(le)20世紀(ji)40年代后他(ta)的(de)(de)創作(zuo)就完全(quan)進(jin)入了(le)一個(ge)(ge)通俗(su)而不(bu)粗俗(su)，易懂但有文(wen)采的(de)(de)境界。此外，他(ta)的(de)(de)創作(zuo)還有一個(ge)(ge)特點就是(shi)極重視情(qing)(qing)(qing)感(gan)。可以(yi)說(shuo)他(ta)的(de)(de)戲(xi)在(zai)(zai)一定程(cheng)度上就是(shi)以(yi)情(qing)(qing)(qing)取勝。他(ta)寫戲(xi)重情(qing)(qing)(qing)感(gan)，但從不(bu)濫用情(qing)(qing)(qing)感(gan)，對于傳統劇(ju)目中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)戲(xi)串、戲(xi)套(tao)更是(shi)從來(lai)不(bu)用，因為(wei)他(ta)認為(wei)這些東西沒有個(ge)(ge)性，不(bu)能恰如(ru)其(qi)分地表(biao)達出他(ta)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)人物的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)及其(qi)所要求的(de)(de)客觀環境。

個人成就

樊粹(cui)庭(ting)(ting)先生的(de)(de)(de)成就(jiu)是(shi)(shi)(shi)多方面的(de)(de)(de)、全方位的(de)(de)(de)。作(zuo)為(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)(jia)，他一生共創作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本37個(ge)，改(gai)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本20個(ge)，其中(zhong)(zhong)(zhong)最(zui)著名的(de)(de)(de)有(you)四大悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)：《滌恥血》《三拂袖(xiu)》《霄壤恨(hen)》《義(yi)(yi)烈風(feng)》；四大喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《洛陽橋》《凌云志(zhi)》《女(nv)貞花(hua)》《柳綠云》；四大歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《王(wang)佐斷(duan)臂》《水(shui)工鄭國》《宋景詩與(yu)武訓》《再(zai)生鐵》；四大神話劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《紅珠女(nv)》《劈山救母》《金山寺(si)》《雷(lei)峰塔》。作(zuo)為(wei)(wei)導演藝術家(jia)(jia)，他是(shi)(shi)(shi)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)第一位專(zhuan)(zhuan)業導演，既是(shi)(shi)(shi)學(xue)者型又(you)是(shi)(shi)(shi)專(zhuan)(zhuan)家(jia)(jia)型，敢于借鑒，勇于創新，追(zhui)求大俗(su)大雅，文武雙美(mei)。“樊戲(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)風(feng)格，“樊戲(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)美(mei)，也可(ke)以說是(shi)(shi)(shi)“樊戲(xi)(xi)(xi)”豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)特色，從他所(suo)導演的(de)(de)(de)數百部戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)就(jiu)十分鮮明而又(you)充(chong)分地(di)表(biao)現了(le)(le)(le)出來。作(zuo)為(wei)(wei)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)教(jiao)育家(jia)(jia)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團管理家(jia)(jia)，也是(shi)(shi)(shi)碩果累累，成就(jiu)卓著。從1934年(nian)的(de)(de)(de)開封豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)，到1941年(nian)的(de)(de)(de)西(xi)安(an)獅吼兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，90時代工作(zuo)室(shi)再(zai)到解放初期(qi)的(de)(de)(de)獅吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團新生部，先后辦訓練班(ban)八次，培養出優秀人才(cai)數百人。尤其是(shi)(shi)(shi)不惜重金聘請(qing)高水(shui)平的(de)(de)(de)名家(jia)(jia)執(zhi)教(jiao)，這在(zai)當時的(de)(de)(de)一般(ban)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團是(shi)(shi)(shi)很難做到的(de)(de)(de)。從樊先生的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)思(si)想(xiang)和(he)一系列的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實踐中(zhong)(zhong)(zhong)，可(ke)以明顯(xian)地(di)看到他的(de)(de)(de)一個(ge)總(zong)目標，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)一切(qie)為(wei)(wei)了(le)(le)(le)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)(ge)，他的(de)(de)(de)最(zui)有(you)戲(xi)(xi)(xi)曲文化(hua)史(shi)意義(yi)(yi)的(de)(de)(de)貢(gong)獻就(jiu)在(zai)于對豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)改(gai)革(ge)(ge)。正是(shi)(shi)(shi)由于改(gai)革(ge)(ge)，使豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)由藝人豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)向文人藝人結合型方面轉(zhuan)換(huan)，為(wei)(wei)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開創出了(le)(le)(le)一種新的(de)(de)(de)文化(hua)模式；由于改(gai)革(ge)(ge)，使豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)結束了(le)(le)(le)只有(you)表(biao)演沒(mei)有(you)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本的(de)(de)(de)時代；由于改(gai)革(ge)(ge)，使傳統豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)向現代豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)轉(zhuan)換(huan)，為(wei)(wei)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開創了(le)(le)(le)第二傳統；由于改(gai)革(ge)(ge)，使豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)二十世紀三十年(nian)代的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國地(di)方戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)獅吼而起，獨(du)樹一幟(zhi)。沒(mei)有(you)樊先生的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)(ge)，不知豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)要落后其他地(di)方戲(xi)(xi)(xi)多少年(nian)。總(zong)之，樊粹(cui)庭(ting)(ting)、“樊戲(xi)(xi)(xi)”、獅吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，給豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)留(liu)下了(le)(le)(le)一筆寶(bao)貴(gui)的(de)(de)(de)財富，也給河南(nan)和(he)陜西(xi)留(liu)下了(le)(le)(le)一份(fen)寶(bao)貴(gui)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)曲文化(hua)資(zi)源(yuan)，也可(ke)以說是(shi)(shi)(shi)一部寶(bao)貴(gui)的(de)(de)(de)“樊戲(xi)(xi)(xi)學(xue)”。

人物評價

陳素真(zhen)：：“樊先生功績昭著(zhu)，他是豫劇改革史上的一位大功臣。

常香玉：。”“樊先生(sheng)在豫(yu)劇(ju)事(shi)業方(fang)面的(de)貢獻(xian)是多方(fang)面的(de)，他的(de)經驗在當(dang)前藝(yi)術表演團體(ti)的(de)改革當(dang)中，也是很值得借鑒的(de)。

崔蘭(lan)田：“樊(fan)粹(cui)庭先(xian)生(sheng)是個進(jin)步劇(ju)作家、銳(rui)意改革的革新家，為我們的戲劇(ju)事業作出了不(bu)可磨滅(mie)的貢(gong)獻。”

楊(yang)蘭春：“他(ta)是豫劇(ju)導演的開(kai)拓者，是豫劇(ju)第一改革(ge)家。”