《九日齊山登高》是唐代詩(shi)人(ren)杜牧創作的(de)(de)一(yi)首七律。此詩(shi)為安撫友人(ren)張祜的(de)(de)失意情緒而(er)作,詩(shi)以看破(po)一(yi)切的(de)(de)曠達乃至頹廢,來排遣人(ren)生多憂、生死無常的(de)(de)悲哀,表現(xian)出封建知識分(fen)子的(de)(de)人(ren)生觀的(de)(de)落后、消極一(yi)面。但是此詩(shi)看似曠達不(bu)羈,而(er)實內含不(bu)平(ping),因此盡管消極頹唐,而(er)實際卻不(bu)無不(bu)甘落拓消沉之意。
九日齊山登高①
江(jiang)涵秋影雁初飛(fei),與客攜壺上翠(cui)微②。
塵(chen)世難逢開口笑,菊花須插(cha)滿頭(tou)歸(gui)。
但將酩酊酬佳(jia)節③,不(bu)用登臨恨落(luo)暉(hui)④。
古往今來只如此,牛山何必獨(du)沾衣?
①九日(ri):舊(jiu)歷九月九日(ri)重陽(yang)節,舊(jiu)俗登(deng)高飲(yin)菊花酒。齊山:在今安徽省貴池縣。杜(du)牧在武宗會(hui)昌(chang)年(nian)間曾任池州刺史。
②翠微(wei):這里代指山。
③酩酊(mǐng dǐng):醉得稀里(li)糊涂。這句暗用晉朝陶淵明典故。《藝文類(lei)聚*卷四引“續晉陽秋》:“陶潛嘗(chang)九月九日無酒,宅邊菊叢中摘菊盈把(ba),坐其側,久望,見白衣至,乃(nai)王弘送酒也(ye)。即便就酌,醉而(er)后歸。”
④登臨(lin)(lin):登山(shan)臨(lin)(lin)水或登高(gao)臨(lin)(lin)下,泛指游覽山(shan)水。
江水倒映秋(qiu)影大雁(yan)剛剛南飛,約朋友(you)攜酒壺共登峰巒翠微。
塵世煩擾平(ping)生難(nan)逢開口一笑(xiao),菊花(hua)盛開之時(shi)要插滿頭而歸。
只應縱情痛飲酬(chou)答重陽(yang)佳節,不必懷憂登臨嘆恨落日余暉。
人(ren)生短暫古往今(jin)來(lai)終(zhong)歸如(ru)此,何(he)必像齊景公對著牛(niu)山(shan)流(liu)淚。
唐(tang)會昌五年(845)張(zhang)祜(hu)來池州拜訪杜(du)牧,因二人(ren)都懷才不遇,同命相(xiang)憐,故九日(ri)登齊山(shan)時,感慨萬千,遂作此(ci)詩。
杜牧(803-853),晚唐(tang)詩(shi)人。字牧之(zhi),京兆(zhao)萬年(nian)(今陜(shan)西西安)人,宰(zai)相杜佑之(zhi)孫。大和進士,授宏文(wen)館(guan)校(xiao)書(shu)郎(lang)。多(duo)年(nian)在外(wai)地任幕僚,后(hou)歷任監(jian)察(cha)御史(shi),史(shi)館(guan)修(xiu)撰,黃州、池州、睦州刺史(shi)等職,后(hou)入為(wei)司勛(xun)員外(wai)郎(lang),官(guan)終中書(shu)舍人。詩(shi)以七(qi)言絕句著稱,晚唐(tang)諸家讓渠獨步。后(hou)人謂之(zhi)小杜,以濟世之(zhi)才自負。詩(shi)文(wen)中多(duo)指陳時(shi)政之(zhi)作。寫景抒情的小詩(shi),多(duo)清麗(li)生動。有《樊川文(wen)集》二十卷傳世。
首聯用(yong)白描的(de)(de)手(shou)法寫雁過(guo)江上南飛(fei),與(yu)客(ke)提壺上青(qing)山的(de)(de)一副美(mei)景。僅(jin)用(yong)七字,把江南的(de)(de)秋(qiu)色(se)描寫的(de)(de)淋漓(li)盡致(zhi)。詩人(ren)用(yong)“涵”來形容江水(shui)仿佛把秋(qiu)景包容在自己(ji)的(de)(de)懷抱里,“江涵秋(qiu)影(ying)”四字精妙的(de)(de)傳達出(chu)江水(shui)之清,“秋(qiu)影(ying)”包容甚廣,不獨指(zhi)雁影(ying)。“與(yu)客(ke)攜(xie)壺”是置(zhi)酒會友(you),兼之有山有水(shui),是人(ren)生樂(le)事,“翠微”來代替(ti)秋(qiu)山,都流(liu)露出(chu)對于眼前景物的(de)(de)愉悅感受。
頷聯為唐(tang)詩(shi)(shi)名(ming)句,夾敘(xu)夾議(yi),寫(xie)出了詩(shi)(shi)人矛盾(dun)的心情。“難逢”、“須插”的言(yan)外之意是應(ying)把握當前及(ji)時行樂,不(bu)要無益地痛惜流(liu)光,表現了一種通(tong)達的生(sheng)活態度(du)。“菊花”是扣合重陽節的習俗。
頸聯與頷聯手(shou)法相(xiang)同,都(dou)采用(yong)了(le)夾敘夾議的手(shou)法,表(biao)達了(le)詩(shi)人想只(zhi)管用(yong)酩酊(ding)大醉(zui)來(lai)酬(chou)答這良辰(chen)佳(jia)節(jie),無須在(zai)節(jie)日登(deng)臨時為夕陽(yang)西下、為人生(sheng)遲暮而感慨(kai)、怨恨,同時也(ye)(ye)表(biao)達了(le)及(ji)時行樂之意。“酩酊(ding)”也(ye)(ye)是扣合了(le)重陽(yang)節(jie)的習俗。頷聯和頸聯都(dou)用(yong)了(le)對比(bi)(bi),一(yi)是塵世不樂與佳(jia)節(jie)盡情(qing)快樂的對比(bi)(bi),一(yi)是大醉(zui)無憂(you)與怨恨憂(you)愁的對比(bi)(bi)。兩聯也(ye)(ye)多次提(ti)到重陽(yang)。節(jie)日的一(yi)個重要功(gong)能,就是使人們暫時擺脫日常生(sheng)活的束縛(fu)、拋(pao)開(kai)日常生(sheng)活的煩惱,讓自(zi)己(ji)的心情(qing)放松片刻。杜牧在(zai)這里所表(biao)現的正是趁(chen)著(zhu)重陽(yang)節(jie)拋(pao)開(kai)世事(shi)、盡情(qing)放縱快樂的思想。
尾聯承上(shang)“登臨恨落(luo)暉”意,詩人用(yong)齊景(jing)(jing)公(gong)(gong)牛(niu)山(shan)泣(qi)涕之事(shi)進一步安(an)慰自己。詩人由(you)眼(yan)前所登池州(zhou)的(de)齊山(shan),聯想到齊景(jing)(jing)公(gong)(gong)的(de)牛(niu)山(shan)墜淚,認為像“登臨恨落(luo)暉”所感受到的(de)那種人生無常(chang),是(shi)古往今(jin)來盡皆(jie)如此(ci)的(de)。既然并非今(jin)世才(cai)有此(ci)恨,就不必像齊景(jing)(jing)公(gong)(gong)那樣獨(du)自傷感流淚。以齊景(jing)(jing)公(gong)(gong)的(de)反例(li)作結,表現了這(zhe)種曠(kuang)懷中包(bao)含著一種苦澀。
此詩(shi)通過記敘(xu)重陽登(deng)山(shan)遠眺(tiao)一(yi)事,表(biao)達(da)了詩(shi)人人生多憂(you)、生死無常的(de)悲哀。以看破一(yi)切的(de)曠達(da)乃(nai)至(zhi)頹廢,表(biao)現(xian)了封建知識分子的(de)人生觀(guan)的(de)落后、消(xiao)極(ji)一(yi)面(mian)。
《瀛奎律髓(sui)》:此以“塵(chen)世”對“菊(ju)花”,開合抑揚,殊(shu)無斧鑿(zao)痕(hen),又變體之(zhi)俊者。后(hou)人得其(qi)法(fa),則(ze)詩如禪家散圣矣。
《批(pi)點唐音》:此一(yi)意下(xia)來,近(jin)似(si)中唐,蓋(gai)晚唐之可(ke)學者(zhe)。
《批選唐詩(shi)》:豪爽(shuang)真率(lv),不用(yong)雕飾,可想(xiang)其人。
《唐(tang)詩(shi)鼓吹(chui)箋(jian)注》:起句極妙。江涵秋影(ying),俯(fu)有所思也;新雁初飛,仰有所見也。此七字中,已具無(wu)限神理,無(wu)限感慨(kai)。
《貫華(hua)堂選批(pi)唐(tang)才(cai)子詩(shi)》:一(yi)句(ju)(ju)(ju)七字,寫出當時一(yi)俯一(yi)仰,無限(xian)神(shen)理。異(yi)日東(dong)坡《后(hou)(hou)赤壁(bi)賦(fu)》“人影在(zai)地,仰見明月”,便是(shi)一(yi)付印板也,只(zhi)(zhi)為此(ci)句(ju)(ju)(ju)起(qi)(qi)得(de)好時,下(xia)便隨意(yi)隨手,任從承接(jie)。或說(shuo)是(shi)悲憤,或說(shuo)是(shi)放達(da),或說(shuo)是(shi)傲岸,或說(shuo)是(shi)無賴,無所不可。東(dong)坡《后(hou)(hou)赤壁(bi)賦(fu)》通篇奇快疏妙文字,亦只(zhi)(zhi)是(shi)八(ba)個字起(qi)(qi)得(de)好也(首四(si)句(ju)(ju)(ju)下(xia))。得(de)醉即(ji)醉,義何怨乎(hu)?“只(zhi)(zhi)如(ru)(ru)(ru)此(ci)”三字妙絕。醉也只(zhi)(zhi)如(ru)(ru)(ru)此(ci),不醉亦只(zhi)(zhi)如(ru)(ru)(ru)此(ci),怨亦只(zhi)(zhi)如(ru)(ru)(ru)此(ci),不怨亦只(zhi)(zhi)如(ru)(ru)(ru)此(ci)(末四(si)句(ju)(ju)(ju)下(xia))。
《五朝詩善(shan)鳴集》:用舊事只(zhi)當未用一般,善(shan)翻(fan)新(xin)法(fa)。
《唐(tang)律偶(ou)評》:發端(duan)卻暗藏一“怨”字。
《唐三體詩評》:此句(按指“塵(chen)世難(nan)逢(feng)”句)妙(miao)在不實接登(deng)高,撇(pie)開(kai)“怨”字。后半卻(que)一氣貫注。
《唐(tang)詩繹》:通體渾(hun)灝流轉,揮灑自然,猶見盛唐(tang)風(feng)格。
《唐七(qi)律選》:真(zhen)正宋調之祖(zu)。只以三(san)四膾(kuai)炙人口,故錄之、然(ran)熟滑氣滿行(xing)間矣。
《唐詩(shi)貫珠》:起賦景(jing),次(ci)寫事,下(xia)六句(ju)議(yi)論,另一(yi)氣局(ju)。格亦俊(jun)朗松靈。
《中晚唐詩叩彈集》:詔按《風月(yue)堂詩話》謂:結語用景公(gong)故事,泛言古(gu)今共盡,非重九故實(shi)。愚謂:此正(zheng)影切齊山登高,亦非泛言也(ye)。
《山滿樓(lou)箋注唐詩(shi)七言(yan)律》:中二聯亦只是自發其一種(zhong)曠達胸襟,然未必非(fei)千(qian)秋萬世賣菜(cai)傭(yong)、守錢虜之良藥也。至其抑揚(yang)頓(dun)挫,一氣卷(juan)舒(shu),真(zhen)能化(hua)板為活,洗盡庸腔俗調,在晚(wan)唐中豈宜得乎?七,一筆束住(zhu);“只如(ru)此”者,言(yan)古往今來(lai),任從(cong)何(he)人(ren),斷不能翻此局面也。
《唐(tang)詩成法》:“難逢”、“須插”,“但將”、“不用”,“只(zhi)如此”、“何必”相(xiang)呼(hu)應(ying)。三、四(si)分(fen)承一(yi)、二(er),五、六合承三、四(si)。六就今說(shuo),八(ba)就古事說(shuo),雖似分(fen)別(bie),終有復意。“塵世(shi)”二(er)句,時人多誦者(zhe),口吻亦(yi)太熟滑。
《唐(tang)詩別裁》:末二句影切齊山(shan),非泛然下(xia)筆。
《唐詩箋注》:通幅氣體豪邁,直逼少陵。
《歷代詩(shi)法》:明(ming)潤如玉(yu)。
《唐詩選(xuan)勝(sheng)直解》:通篇賦登高之景,而寓感慨之意。
《瀛奎律髓匯(hui)評》:馮(feng)舒:牧(mu)之才(cai)大,對偶收拾不住,何變(bian)之有(you)!查慎行:第四句(ju)(ju)少陵成(cheng)語。何義(yi)門:此詩變(bian)幻不測,體自渾成(cheng)。紀昀:前四句(ju)(ju)自好,后(hou)四句(ju)(ju)卻似(si)樂(le)天(tian)。“不用”、“何必(bi)”,字與意并復,尤為礙格。無名(ming)氏(乙):次聯(lian)名(ming)句(ju)(ju)不磨(mo),胸次豁然。
《唐賢(xian)小三昧續集》:通首流轉(zhuan)如彈丸,起句(ju)尤畫(hua)手所不到。
《桐城吳先(xian)生(sheng)評點(dian)唐詩鼓吹》:此等詩,自杜公外,蓋不多見,當為(wei)小杜七律中第一。
《唐詩近體(ti)》:撫時生(sheng)感(“塵世難逢(feng)”句(ju)(ju)下)。對句(ju)(ju)忽拍(pai)合“九日”,自(zi)然連屬,故妙(miao)(“菊花須插”句(ju)(ju)下)。
《養一齋詩話》:晚唐于(yu)詩非(fei)勝(sheng)境,不(bu)可一味鉆仰,亦(yi)不(bu)得一概(gai)抹殺。予嘗就(jiu)其五七(qi)律(lv)名句,摘取(qu)數十聯,剖為三等……上(shang)者(zhe)風力郁(yu)盤(pan),次者(zhe)情思曲摯(zhi),又次者(zhe)則筋骨(gu)盡露(lu)矣。以此法更衡七(qi)律(lv),如“江涵(han)秋影雁初飛,與客攜(xie)壺上(shang)翠(cui)微(wei)”……七(qi)言(yan)之上(shang)也(ye)。
《唐宋詩舉要》:吳曰:感慨蒼茫,小(xiao)杜最(zui)佳(jia)之作。
《詩境(jing)淺說》:極寫(xie)其清狂之(zhi)態耳(“菊花須插”句下)。
《隋唐五代詩詞鑒賞》:數(shu)句既是當(dang)日(ri)登(deng)山情事(shi)的(de)(de)記錄,又不局限當(dang)日(ri)情事(shi),而融(rong)人了詩人的(de)(de)生(sheng)活經歷,表現了一種(zhong)通達的(de)(de)生(sheng)活態度。