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基本介紹

《折桂令(ling)·九日》是元代張可久創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)一首(shou)元曲(qu)。此(ci)曲(qu)描寫(xie)的(de)是作(zuo)(zuo)者(zhe)重(zhong)陽(yang)節郊游(you)時，看(kan)著(zhu)蕭(xiao)瑟的(de)秋景(jing)、南歸的(de)大雁，作(zuo)(zuo)者(zhe)深感人生遲暮，難(nan)以再有作(zuo)(zuo)為；而每每回(hui)首(shou)往事，記憶深處的(de)景(jing)象，如同眼前(qian)的(de)秋景(jing)一樣，只(zhi)有一抹斜陽(yang)和數只(zhi)寒鴉點綴著(zhu)蒼涼的(de)天空(kong)，別的(de)什(shen)么也看(kan)不到了；表達(da)了作(zuo)(zuo)者(zhe)暮年(nian)的(de)愁(chou)懷。全(quan)曲(qu)情景(jing)交融(rong)，意境幽遠(yuan)，為作(zuo)(zuo)者(zhe)晚年(nian)心境的(de)真實(shi)寫(xie)照。

內容介紹

作品原文

【雙調(diao)】折桂令①·九日②

對青山(shan)強整烏紗③。歸雁橫秋，倦客思家。翠袖(xiu)殷勤④，金(jin)杯錯落，玉手琵(pi)琶⑤。人(ren)老去西風白發(fa)，蝶愁來明日(ri)黃花⑥。回首(shou)天涯，一抹斜陽，數點寒鴉(ya)⑦。

注釋譯文

詞句注釋

①折(zhe)桂(gui)令(ling)：曲(qu)牌名，屬北曲(qu)雙(shuang)調。

②九日(ri)：即農歷(li)九月九日(ri)重陽節。

③強整烏紗：烏紗，帽(mao)子。化用孟嘉重(zhong)九登高、龍山落帽(mao)的典故。

④翠袖：代指歌女。宋晏(yan)幾(ji)道《鷓鴣天》：“彩(cai)袖股勤(qin)捧(peng)玉(yu)鐘，當年(nian)拼卻醉顏紅。”

⑤玉(yu)手琵(pi)琶：指(zhi)歌(ge)女彈琵(pi)琶助酒興。

⑥“蝶愁(chou)”一句出自于蘇軾的“相逢不(bu)用忙(mang)歸去，明(ming)日黃花(hua)(hua)蝶也愁(chou)”，此處“蝶愁(chou)”即人愁(chou)，照應著前文的“倦客”，“黃花(hua)(hua)”即菊花(hua)(hua)，映襯著曲(qu)題。

⑦“一(yi)抹”二句(ju)：代用秦觀(guan)《滿庭(ting)芳》：“斜(xie)陽外，寒(han)鴉(ya)數(shu)點，流水繞(rao)孤(gu)村。”一(yi)抹：一(yi)道。

白話譯文

勉(mian)強(qiang)整理烏紗帽打(da)起精神登山。回(hui)歸的(de)(de)(de)大雁橫穿飛過秋(qiu)季的(de)(de)(de)天空，在(zai)外(wai)漂泊困頓(dun)疲倦(juan)的(de)(de)(de)游子思念起了家(jia)鄉。回(hui)想那些歌女(nv)們(men)殷勤勸(quan)酒，大家(jia)頻(pin)頻(pin)舉起酒杯(bei)，玉手撥弄著琵(pi)琶的(de)(de)(de)場景。西風蕭瑟人(ren)已逐漸衰老長出滿頭白發，蝴蝶愁飛明日(ri)黃花。轉(zhuan)過身(shen)來回(hui)看那茫(mang)茫(mang)天涯，只見一(yi)抹(mo)斜陽，幾(ji)只飛遠(yuan)的(de)(de)(de)寒(han)鴉。

背景介紹

這(zhe)首曲子是詩人登高游(you)覽時所作。眼見這(zhe)蕭瑟的(de)秋景(jing)、南歸的(de)大雁，作者不禁觸(chu)景(jing)生情，勾起(qi)對(dui)故鄉(xiang)的(de)無限思念，寫(xie)下了這(zhe)首抒發厭倦(juan)官(guan)場、渴望歸隱(yin)的(de)情懷的(de)曲子。此曲作于(yu)作者再(zai)任昆山幕僚(liao)時，時為至正九年（1349）。

作者介紹

張可久(jiu)（約1270—1350），宇小山(shan)，浙(zhe)江慶原路人（浙(zhe)江寧波鄞縣），元(yuan)朝散(san)曲(qu)(qu)家、劇(ju)作家，與喬吉并稱“雙壁(bi)”，與張養浩合為“二張”。張可久(jiu)是元(yuan)曲(qu)(qu)作家中(zhong)作品(pin)最多(duo)者，數量之冠，傳世、保存小令作品(pin)800余首(shou)。他的散(san)曲(qu)(qu)集有(you)《小山(shan)樂(le)府》《張小山(shan)小令》《張小山(shan)北(bei)曲(qu)(qu)聯樂(le)府》等。

鑒賞評價

文學賞析

“對(dui)(dui)青(qing)山(shan)(shan)強整烏紗(sha)，歸(gui)(gui)雁(yan)(yan)橫(heng)秋(qiu)，倦客(ke)思家”，作者(zhe)面對(dui)(dui)著(zhu)青(qing)山(shan)(shan)，勉強整理一(yi)下自(zi)己的(de)官帽，看著(zhu)大(da)雁(yan)(yan)回歸(gui)(gui)，多(duo)年漂(piao)泊在外的(de)詩人不禁(jin)觸景(jing)生(sheng)情，思念(nian)起自(zi)己的(de)家鄉(xiang)(xiang)。首(shou)句中(zhong)“青(qing)山(shan)(shan)”二字(zi)即指代歸(gui)(gui)隱，面對(dui)(dui)著(zhu)大(da)自(zi)然的(de)美好(hao)景(jing)色，詩人聯想(xiang)到(dao)自(zi)己奔波的(de)一(yi)生(sheng)，大(da)雁(yan)(yan)尚(shang)有歸(gui)(gui)期，而自(zi)己卻多(duo)年客(ke)居(ju)他鄉(xiang)(xiang)。作者(zhe)明著(zhu)是寫天(tian)涯游子對(dui)(dui)家鄉(xiang)(xiang)的(de)思念(nian)之情，實(shi)則(ze)表(biao)達的(de)仍是對(dui)(dui)官場的(de)厭倦和歸(gui)(gui)隱的(de)愿望。這三句既(ji)寫景(jing)，又有情，情景(jing)交融，一(yi)個“橫(heng)”、一(yi)個“倦”字(zi)充分地(di)表(biao)達了(le)蕭(xiao)瑟秋(qiu)天(tian)詩人的(de)倦息之情。

“翠(cui)袖(xiu)殷勤，金杯錯落，玉手(shou)琵琶”，作者(zhe)開始(shi)轉向回(hui)(hui)憶官場的生(sheng)活，曾(ceng)經有(you)美人(ren)款款招待，鶯歌燕舞，賓主間頻(pin)頻(pin)舉杯，聽著那歌女彈奏美妙(miao)的樂曲。作者(zhe)用三個對(dui)(dui)仗工整的短句，采(cai)用以點(dian)(dian)帶面的描(miao)寫手(shou)法，以小(xiao)見大(da)，看(kan)似是美好的回(hui)(hui)憶，實則這正(zheng)是作者(zhe)所厭倦的官場狂歡，他對(dui)(dui)此無半點(dian)(dian)留(liu)戀之情。“人(ren)老去(qu)西風(feng)白發，蝶(die)愁(chou)來明(ming)日黃花”，詩人(ren)已至暮(mu)年，白發飄飄，恐怕也再無精力在官場中斡旋，該考慮(lv)一下自己的歸宿了(le)。

“回(hui)首天涯，一(yi)抹(mo)斜陽，數(shu)點寒(han)鴉(ya)”，詩人又轉而(er)描寫眼(yan)前(qian)(qian)景，他向那遙(yao)遠(yuan)(yuan)的(de)天際(ji)望去(qu)，只見一(yi)抹(mo)殘陽西(xi)下，幾只寒(han)鴉(ya)在空中遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)地飛去(qu)。“寒(han)鴉(ya)”曾多次出現(xian)在張可(ke)久的(de)曲子(zi)中，用來表達一(yi)種(zhong)蕭瑟(se)、落(luo)寞的(de)情緒，此處(chu)再(zai)次塑造這樣一(yi)種(zhong)情境，更添(tian)惆悵之意，而(er)他自(zi)己的(de)經歷正(zheng)如眼(yan)前(qian)(qian)的(de)情境一(yi)樣凄慘、悲涼。這幾句中，詩人再(zai)次將自(zi)己的(de)經歷與景物融為一(yi)體。

此曲(qu)真實地表達(da)了作(zuo)者歸隱(yin)的(de)決心，同(tong)時也可以看(kan)出他作(zuo)出這(zhe)(zhe)種選擇的(de)無(wu)奈與矛盾。整首曲(qu)子語言清(qing)秀明麗，對(dui)仗工整，音韻和諧，極(ji)具藝術表現力。文(wen)中最大的(de)特(te)點就(jiu)是情景交(jiao)融(rong)，如“青山(shan)”“寒鴉”“夕陽”，實為寫(xie)景，但這(zhe)(zhe)景中均寄托著作(zuo)者的(de)惆悵之情。

名家點評

中國古代韻文(wen)專家熊篤：善于化用前人故事和名(ming)句人曲，而又如鹽溶(rong)水，不露痕跡，是(shi)(shi)此(ci)(ci)曲最突(tu)出的一大特色(se)。此(ci)(ci)外篇法上，在悲(bei)情悲(bei)景中插入一段樂情樂景作為(wei)反襯，使之“倍增其哀樂”，也是(shi)(shi)本篇的巧妙(miao)之處。（《元(yuan)曲鑒賞辭典》）