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基本介紹

《折桂令·九日》是(shi)元(yuan)代(dai)張(zhang)可久創作(zuo)(zuo)的(de)一(yi)首元(yuan)曲(qu)。此曲(qu)描寫的(de)是(shi)作(zuo)(zuo)者重陽節郊游時，看著(zhu)蕭瑟的(de)秋景(jing)(jing)、南歸的(de)大(da)雁，作(zuo)(zuo)者深(shen)感人生(sheng)遲暮，難以再有(you)作(zuo)(zuo)為(wei)；而(er)每(mei)(mei)每(mei)(mei)回首往(wang)事，記憶深(shen)處的(de)景(jing)(jing)象，如(ru)同眼(yan)前(qian)的(de)秋景(jing)(jing)一(yi)樣，只有(you)一(yi)抹斜陽和(he)數只寒鴉點綴著(zhu)蒼涼(liang)的(de)天(tian)空(kong)，別的(de)什么也看不到了；表(biao)達了作(zuo)(zuo)者暮年的(de)愁懷。全曲(qu)情(qing)景(jing)(jing)交融，意境幽(you)遠(yuan)，為(wei)作(zuo)(zuo)者晚年心境的(de)真(zhen)實寫照。

內容介紹

作品原文

【雙調】折(zhe)桂令①·九日②

對青山(shan)強整(zheng)烏紗③。歸雁橫秋(qiu)，倦客思家(jia)。翠袖(xiu)殷勤④，金杯錯落，玉手琵琶⑤。人(ren)老去西風白發(fa)，蝶愁來(lai)明日黃花(hua)⑥。回首天涯，一抹斜陽(yang)，數點寒鴉⑦。

注釋譯文

詞句注釋

①折桂令(ling)：曲牌名，屬北曲雙調。

②九日：即農歷九月九日重陽節。

③強整烏紗：烏紗，帽子。化用孟(meng)嘉重九登(deng)高、龍山(shan)落帽的典故。

④翠袖：代指歌女(nv)。宋晏(yan)幾道《鷓鴣天》：“彩袖股(gu)勤捧玉鐘，當年(nian)拼卻(que)醉顏紅(hong)。”

⑤玉手琵琶：指歌女(nv)彈琵琶助酒興。

⑥“蝶(die)愁”一句出(chu)自(zi)于蘇軾的(de)“相逢不用忙(mang)歸去，明日黃(huang)花(hua)蝶(die)也愁”，此處“蝶(die)愁”即人(ren)愁，照應著(zhu)前文的(de)“倦客(ke)”，“黃(huang)花(hua)”即菊花(hua)，映(ying)襯著(zhu)曲題(ti)。

⑦“一(yi)抹”二(er)句：代用秦觀《滿(man)庭芳》：“斜陽外，寒鴉數(shu)點，流水繞孤(gu)村(cun)。”一(yi)抹：一(yi)道。

白話譯文

勉強整理(li)烏紗帽打起精(jing)神(shen)登山。回歸的(de)大雁橫(heng)穿飛過(guo)(guo)秋季(ji)的(de)天(tian)空，在(zai)外漂泊困頓疲倦的(de)游子思念起了家(jia)鄉。回想那(nei)些歌女們殷勤勸酒(jiu)，大家(jia)頻頻舉起酒(jiu)杯，玉手撥(bo)弄著琵琶的(de)場景(jing)。西(xi)風蕭瑟(se)人(ren)已(yi)逐漸衰老長出滿頭白發，蝴蝶愁飛明(ming)日黃花。轉過(guo)(guo)身來回看那(nei)茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)天(tian)涯(ya)，只見一(yi)抹(mo)斜陽，幾只飛遠(yuan)的(de)寒鴉。

背景介紹

這首曲子是(shi)詩人登高游(you)覽時(shi)所作(zuo)。眼見這蕭瑟(se)的秋景(jing)(jing)、南歸的大(da)雁，作(zuo)者(zhe)(zhe)不禁觸景(jing)(jing)生情，勾起(qi)對故鄉的無限(xian)思念，寫下(xia)了這首抒發厭(yan)倦官場、渴(ke)望(wang)歸隱(yin)的情懷的曲子。此曲作(zuo)于作(zuo)者(zhe)(zhe)再任昆(kun)山(shan)幕僚(liao)時(shi)，時(shi)為(wei)至(zhi)正九(jiu)年（1349）。

作者介紹

張(zhang)(zhang)可久(jiu)（約1270—1350），宇小山(shan)(shan)，浙江慶(qing)原路人（浙江寧波(bo)鄞縣），元(yuan)朝散曲(qu)家(jia)、劇作(zuo)(zuo)家(jia)，與喬吉(ji)并稱“雙壁”，與張(zhang)(zhang)養浩合為“二(er)張(zhang)(zhang)”。張(zhang)(zhang)可久(jiu)是元(yuan)曲(qu)作(zuo)(zuo)家(jia)中作(zuo)(zuo)品最多者，數量之冠(guan)，傳世、保存小令(ling)作(zuo)(zuo)品800余(yu)首。他(ta)的散曲(qu)集有《小山(shan)(shan)樂(le)府(fu)》《張(zhang)(zhang)小山(shan)(shan)小令(ling)》《張(zhang)(zhang)小山(shan)(shan)北曲(qu)聯樂(le)府(fu)》等。

鑒賞評價

文學賞析

“對(dui)(dui)青山強整(zheng)烏(wu)紗，歸雁橫秋，倦(juan)客(ke)思家”，作者面對(dui)(dui)著(zhu)青山，勉強整(zheng)理一(yi)下自(zi)(zi)己的(de)官帽，看(kan)著(zhu)大(da)雁回歸，多年(nian)(nian)漂泊在外的(de)詩人(ren)(ren)不(bu)禁觸(chu)景(jing)生情(qing)(qing)，思念(nian)起自(zi)(zi)己的(de)家鄉(xiang)。首句中“青山”二字(zi)(zi)即指代歸隱(yin)，面對(dui)(dui)著(zhu)大(da)自(zi)(zi)然(ran)的(de)美好景(jing)色，詩人(ren)(ren)聯(lian)想到自(zi)(zi)己奔波的(de)一(yi)生，大(da)雁尚有(you)歸期，而自(zi)(zi)己卻多年(nian)(nian)客(ke)居(ju)他鄉(xiang)。作者明著(zhu)是(shi)寫(xie)天(tian)涯游子對(dui)(dui)家鄉(xiang)的(de)思念(nian)之情(qing)(qing)，實則表達(da)的(de)仍(reng)是(shi)對(dui)(dui)官場(chang)的(de)厭倦(juan)和歸隱(yin)的(de)愿望。這(zhe)三句既寫(xie)景(jing)，又有(you)情(qing)(qing)，情(qing)(qing)景(jing)交融，一(yi)個“橫”、一(yi)個“倦(juan)”字(zi)(zi)充分地(di)表達(da)了蕭瑟秋天(tian)詩人(ren)(ren)的(de)倦(juan)息(xi)之情(qing)(qing)。

“翠袖殷勤(qin)，金杯錯落，玉手(shou)琵琶(pa)”，作(zuo)者開(kai)始轉向(xiang)回憶官(guan)場(chang)的(de)生活，曾經有美人(ren)款款招待，鶯歌燕舞(wu)，賓主(zhu)間頻頻舉杯，聽(ting)著那歌女彈奏美妙的(de)樂曲(qu)。作(zuo)者用(yong)(yong)三個對(dui)仗工(gong)整(zheng)的(de)短(duan)句，采(cai)用(yong)(yong)以點(dian)帶面(mian)的(de)描寫手(shou)法，以小見大，看似是(shi)美好的(de)回憶，實則這正是(shi)作(zuo)者所厭倦的(de)官(guan)場(chang)狂歡，他對(dui)此無(wu)半點(dian)留(liu)戀之情。“人(ren)老(lao)去西(xi)風(feng)白發，蝶(die)愁來明日(ri)黃花”，詩人(ren)已至暮年，白發飄(piao)飄(piao)，恐怕(pa)也再(zai)無(wu)精力在官(guan)場(chang)中斡旋(xuan)，該考慮一下自己的(de)歸(gui)宿了。

“回首(shou)天(tian)涯，一抹斜陽，數(shu)點寒鴉”，詩人(ren)又轉而(er)(er)描寫眼前(qian)景，他(ta)向那遙(yao)遠的天(tian)際(ji)望去(qu)，只見一抹殘陽西下，幾只寒鴉在(zai)空中(zhong)遠遠地飛去(qu)。“寒鴉”曾多次(ci)(ci)出現在(zai)張可久的曲(qu)子中(zhong)，用來表達一種(zhong)蕭瑟、落寞(mo)的情緒，此處再次(ci)(ci)塑造這樣一種(zhong)情境，更(geng)添惆悵(chang)之意，而(er)(er)他(ta)自(zi)己的經歷正如眼前(qian)的情境一樣凄慘、悲(bei)涼。這幾句中(zhong)，詩人(ren)再次(ci)(ci)將(jiang)自(zi)己的經歷與景物融(rong)為一體(ti)。

此曲(qu)真(zhen)實地表(biao)達了作(zuo)者歸(gui)隱的(de)(de)(de)決(jue)心，同(tong)時(shi)也可以(yi)看出(chu)他作(zuo)出(chu)這種選擇的(de)(de)(de)無奈與矛盾。整(zheng)首(shou)曲(qu)子語(yu)言(yan)清秀明麗，對仗工整(zheng)，音(yin)韻和諧，極具藝術(shu)表(biao)現力。文中最大的(de)(de)(de)特點就是情景交融，如“青(qing)山”“寒鴉(ya)”“夕陽”，實為寫景，但這景中均寄托著作(zuo)者的(de)(de)(de)惆悵之(zhi)情。

名家點評

中國古(gu)代(dai)韻(yun)文(wen)專家熊篤：善于化用(yong)前(qian)人故(gu)事和名句人曲(qu)，而(er)又如鹽(yan)溶水，不(bu)露痕跡，是此曲(qu)最突出的(de)一大特色。此外篇法上(shang)，在悲(bei)情(qing)悲(bei)景中插入一段樂情(qing)樂景作為反(fan)襯，使之“倍增其哀樂”，也是本篇的(de)巧(qiao)妙之處。（《元(yuan)曲(qu)鑒賞辭典》）