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基本介紹

《折桂令·九日》是(shi)元(yuan)代張可久創(chuang)作的(de)一(yi)(yi)首元(yuan)曲。此曲描寫的(de)是(shi)作者重陽節郊(jiao)游時，看著(zhu)蕭瑟的(de)秋(qiu)景、南(nan)歸的(de)大(da)雁(yan)，作者深感人生遲暮，難以再有作為；而(er)每(mei)每(mei)回首往事(shi)，記憶(yi)深處的(de)景象(xiang)，如同眼前的(de)秋(qiu)景一(yi)(yi)樣，只(zhi)有一(yi)(yi)抹斜陽和數只(zhi)寒鴉(ya)點綴著(zhu)蒼(cang)涼的(de)天(tian)空，別的(de)什么也看不到了(le)；表達(da)了(le)作者暮年(nian)的(de)愁懷。全曲情景交融，意(yi)境幽遠，為作者晚(wan)年(nian)心(xin)境的(de)真實寫照。

內容介紹

作品原文

【雙調】折桂令①·九日(ri)②

對青山強整烏紗③。歸(gui)雁橫秋，倦客思家。翠袖(xiu)殷勤④，金杯(bei)錯落(luo)，玉手琵琶⑤。人老(lao)去(qu)西風白發，蝶愁來明日黃花⑥。回(hui)首(shou)天涯，一抹斜(xie)陽，數(shu)點寒(han)鴉⑦。

注釋譯文

詞句注釋

①折桂令：曲(qu)牌名，屬北曲(qu)雙調。

②九(jiu)日：即農(nong)歷九(jiu)月九(jiu)日重陽節(jie)。

③強整烏紗：烏紗，帽(mao)子(zi)。化用孟嘉(jia)重九登高、龍山落(luo)帽(mao)的(de)典故。

④翠袖(xiu)：代指歌女。宋晏幾道《鷓鴣天》：“彩袖(xiu)股勤(qin)捧玉鐘，當(dang)年(nian)拼卻醉顏紅。”

⑤玉手(shou)琵(pi)琶(pa)：指(zhi)歌女彈琵(pi)琶(pa)助酒興。

⑥“蝶(die)愁(chou)”一句出(chu)自于(yu)蘇軾的“相逢不用(yong)忙歸去，明日黃(huang)(huang)花蝶(die)也愁(chou)”，此處“蝶(die)愁(chou)”即人愁(chou)，照應著(zhu)前文的“倦客(ke)”，“黃(huang)(huang)花”即菊花，映襯著(zhu)曲題。

⑦“一抹(mo)”二句(ju)：代用秦觀《滿庭(ting)芳》：“斜陽外，寒鴉數點，流(liu)水繞孤(gu)村。”一抹(mo)：一道。

白話譯文

勉(mian)強(qiang)整理烏(wu)紗帽(mao)打起(qi)精神登山。回(hui)歸(gui)的大(da)雁橫穿飛(fei)過(guo)秋季(ji)的天(tian)空，在外漂泊困頓疲倦的游子思念(nian)起(qi)了家(jia)鄉(xiang)。回(hui)想(xiang)那(nei)些歌女們(men)殷勤勸酒(jiu)，大(da)家(jia)頻頻舉起(qi)酒(jiu)杯，玉手撥弄著琵琶的場(chang)景。西風(feng)蕭(xiao)瑟人已(yi)逐漸衰老(lao)長出滿頭(tou)白(bai)發，蝴蝶愁飛(fei)明日(ri)黃花。轉過(guo)身來回(hui)看那(nei)茫(mang)茫(mang)天(tian)涯，只見一抹(mo)斜陽，幾只飛(fei)遠的寒(han)鴉。

背景介紹

這(zhe)首曲(qu)子是詩(shi)人登(deng)高游覽時所作(zuo)。眼見這(zhe)蕭(xiao)瑟(se)的秋景、南(nan)歸(gui)的大雁(yan)，作(zuo)者不禁觸景生(sheng)情，勾(gou)起對故鄉(xiang)的無限(xian)思念(nian)，寫下了這(zhe)首抒發(fa)厭倦官(guan)場、渴望(wang)歸(gui)隱的情懷(huai)的曲(qu)子。此曲(qu)作(zuo)于作(zuo)者再任(ren)昆山幕僚時，時為至正九年（1349）。

作者介紹

張(zhang)可久(jiu)（約(yue)1270—1350），宇(yu)小(xiao)(xiao)山(shan)，浙江慶(qing)原路人（浙江寧波鄞(yin)縣），元(yuan)朝散曲家、劇(ju)作家，與(yu)(yu)喬吉(ji)并稱“雙壁”，與(yu)(yu)張(zhang)養浩合為(wei)“二張(zhang)”。張(zhang)可久(jiu)是元(yuan)曲作家中(zhong)作品最多者(zhe)，數量之冠，傳世、保存小(xiao)(xiao)令作品800余首(shou)。他的(de)散曲集有《小(xiao)(xiao)山(shan)樂府》《張(zhang)小(xiao)(xiao)山(shan)小(xiao)(xiao)令》《張(zhang)小(xiao)(xiao)山(shan)北曲聯樂府》等。

鑒賞評價

文學賞析

“對(dui)青(qing)山強整烏紗，歸雁(yan)橫秋(qiu)(qiu)，倦(juan)客思家”，作者(zhe)面(mian)對(dui)著(zhu)(zhu)青(qing)山，勉強整理一下自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)官(guan)帽，看(kan)著(zhu)(zhu)大雁(yan)回歸，多年(nian)漂泊在外的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)人不禁觸景(jing)生情(qing)(qing)，思念(nian)起自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)家鄉(xiang)。首句(ju)中“青(qing)山”二字(zi)即指代歸隱(yin)，面(mian)對(dui)著(zhu)(zhu)大自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)美(mei)好景(jing)色，詩(shi)(shi)人聯想到自(zi)(zi)己(ji)奔波的(de)(de)(de)(de)一生，大雁(yan)尚有歸期，而自(zi)(zi)己(ji)卻多年(nian)客居他(ta)鄉(xiang)。作者(zhe)明著(zhu)(zhu)是寫天涯(ya)游子對(dui)家鄉(xiang)的(de)(de)(de)(de)思念(nian)之情(qing)(qing)，實則表達(da)的(de)(de)(de)(de)仍是對(dui)官(guan)場的(de)(de)(de)(de)厭(yan)倦(juan)和歸隱(yin)的(de)(de)(de)(de)愿望。這三句(ju)既(ji)寫景(jing)，又(you)有情(qing)(qing)，情(qing)(qing)景(jing)交融，一個“橫”、一個“倦(juan)”字(zi)充分地表達(da)了(le)蕭瑟秋(qiu)(qiu)天詩(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)倦(juan)息(xi)之情(qing)(qing)。

“翠袖(xiu)殷勤，金杯(bei)錯落，玉手琵琶”，作(zuo)者(zhe)開始轉向(xiang)回憶(yi)官場的(de)(de)生活，曾(ceng)經有美人(ren)款款招待，鶯(ying)歌燕舞，賓(bin)主間頻頻舉杯(bei)，聽(ting)著那歌女彈奏(zou)美妙的(de)(de)樂曲。作(zuo)者(zhe)用(yong)三個對仗(zhang)工整(zheng)的(de)(de)短句(ju)，采(cai)用(yong)以點(dian)帶(dai)面的(de)(de)描寫手法，以小見(jian)大(da)，看似(si)是美好的(de)(de)回憶(yi)，實則(ze)這正是作(zuo)者(zhe)所(suo)厭倦(juan)的(de)(de)官場狂(kuang)歡(huan)，他(ta)對此無半(ban)點(dian)留戀之(zhi)情。“人(ren)老去(qu)西風白發，蝶愁(chou)來(lai)明日黃(huang)花(hua)”，詩人(ren)已至暮年(nian)，白發飄(piao)飄(piao)，恐(kong)怕也再無精(jing)力在官場中斡旋，該考(kao)慮一下(xia)自(zi)己(ji)的(de)(de)歸宿了。

“回(hui)首(shou)天涯，一(yi)抹斜陽(yang)，數點(dian)寒(han)鴉”，詩(shi)人又轉(zhuan)而描寫眼前(qian)景，他向那遙遠的(de)天際望去，只見一(yi)抹殘陽(yang)西下，幾(ji)只寒(han)鴉在空中(zhong)遠遠地(di)飛去。“寒(han)鴉”曾多次出現(xian)在張可久的(de)曲(qu)子中(zhong)，用來表(biao)達一(yi)種蕭瑟、落寞的(de)情緒(xu)，此處再次塑造(zao)這(zhe)樣(yang)一(yi)種情境，更添(tian)惆悵(chang)之(zhi)意，而他自己(ji)的(de)經歷正如眼前(qian)的(de)情境一(yi)樣(yang)凄慘、悲涼(liang)。這(zhe)幾(ji)句中(zhong)，詩(shi)人再次將自己(ji)的(de)經歷與(yu)景物融(rong)為一(yi)體。

此曲真(zhen)實地表(biao)達了(le)作(zuo)(zuo)者(zhe)歸(gui)隱的(de)決心(xin)，同時也可(ke)以看(kan)出他作(zuo)(zuo)出這(zhe)種選擇(ze)的(de)無奈與矛盾。整首曲子語言清(qing)秀(xiu)明麗，對仗工(gong)整，音韻和諧，極(ji)具(ju)藝(yi)術表(biao)現(xian)力。文中最(zui)大的(de)特點就是情景交(jiao)融，如“青山(shan)”“寒(han)鴉”“夕(xi)陽”，實為寫景，但(dan)這(zhe)景中均寄托著作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)惆悵(chang)之情。

名家點評

中國古(gu)代韻文(wen)專家熊(xiong)篤：善(shan)于(yu)化用前人故(gu)事和名句人曲(qu)，而又如(ru)鹽(yan)溶水，不露痕跡，是(shi)此曲(qu)最突出的(de)一大特色。此外篇法上，在悲情(qing)悲景(jing)(jing)中插入一段(duan)樂情(qing)樂景(jing)(jing)作(zuo)為反(fan)襯，使之“倍增(zeng)其哀(ai)樂”，也是(shi)本篇的(de)巧(qiao)妙之處。（《元曲(qu)鑒賞辭典》）