芒果视频下载

基本介紹

《折桂令·九日》是元代張可久創作(zuo)(zuo)(zuo)的一(yi)首元曲(qu)。此曲(qu)描(miao)寫的是作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)重陽節(jie)郊游時，看著(zhu)蕭瑟(se)的秋景(jing)(jing)、南(nan)歸的大(da)雁(yan)，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)深(shen)感人生遲暮，難以再有作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)；而每(mei)每(mei)回首往事，記憶(yi)深(shen)處(chu)的景(jing)(jing)象，如同眼前(qian)的秋景(jing)(jing)一(yi)樣，只(zhi)有一(yi)抹斜(xie)陽和數只(zhi)寒(han)鴉點綴著(zhu)蒼(cang)涼的天空，別的什么也看不到(dao)了；表達了作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)暮年的愁(chou)懷。全曲(qu)情景(jing)(jing)交融，意境(jing)幽遠(yuan)，為(wei)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)晚年心(xin)境(jing)的真(zhen)實寫照。

內容介紹

作品原文

【雙調】折桂令①·九日②

對青(qing)山強整烏(wu)紗③。歸雁橫秋，倦(juan)客(ke)思家。翠袖殷勤④，金杯(bei)錯落，玉手琵(pi)琶⑤。人老(lao)去西風白發(fa)，蝶愁(chou)來明日黃花(hua)⑥。回首天涯(ya)，一抹斜陽，數(shu)點寒鴉⑦。

注釋譯文

詞句注釋

①折桂令(ling)：曲牌(pai)名(ming)，屬北曲雙(shuang)調。

②九日：即農歷(li)九月九日重陽節。

③強整烏紗：烏紗，帽(mao)子(zi)。化用(yong)孟嘉重九登(deng)高、龍山落帽(mao)的典故。

④翠袖(xiu)：代指歌女。宋晏(yan)幾(ji)道(dao)《鷓鴣(gu)天》：“彩袖(xiu)股勤捧玉(yu)鐘，當(dang)年(nian)拼(pin)卻醉顏紅。”

⑤玉手琵(pi)琶(pa)：指歌(ge)女彈琵(pi)琶(pa)助酒興。

⑥“蝶(die)愁(chou)(chou)”一句(ju)出自于蘇軾的“相(xiang)逢不用忙歸去，明(ming)日黃花(hua)蝶(die)也愁(chou)(chou)”，此(ci)處(chu)“蝶(die)愁(chou)(chou)”即人愁(chou)(chou)，照應(ying)著前(qian)文(wen)的“倦(juan)客”，“黃花(hua)”即菊花(hua)，映(ying)襯著曲題。

⑦“一抹(mo)(mo)”二句：代用秦觀《滿(man)庭芳》：“斜陽外，寒(han)鴉數點，流水繞孤村。”一抹(mo)(mo)：一道。

白話譯文

勉強整(zheng)理烏紗帽打起精神登山。回歸的(de)大(da)(da)雁橫穿飛過秋(qiu)季的(de)天空，在外漂泊困(kun)頓疲(pi)倦的(de)游(you)子思念起了家鄉。回想(xiang)那些歌女們殷勤勸酒，大(da)(da)家頻頻舉起酒杯，玉手(shou)撥弄著琵琶的(de)場景。西風蕭瑟人已逐漸衰(shuai)老長出滿頭白(bai)發，蝴蝶愁飛明日黃花。轉過身來回看(kan)那茫茫天涯，只見一抹斜陽，幾只飛遠(yuan)的(de)寒鴉。

背景介紹

這首(shou)曲子是詩人登高游覽時所(suo)作(zuo)。眼見這蕭瑟(se)的秋景(jing)、南歸(gui)的大(da)雁，作(zuo)者不禁觸景(jing)生(sheng)情，勾起對故(gu)鄉的無限思(si)念，寫下了這首(shou)抒發厭(yan)倦(juan)官(guan)場、渴望(wang)歸(gui)隱的情懷的曲子。此(ci)曲作(zuo)于作(zuo)者再任昆山幕僚時，時為至(zhi)正九年（1349）。

作者介紹

張(zhang)可久(jiu)（約1270—1350），宇小(xiao)山(shan)(shan)，浙江慶原路人（浙江寧波鄞縣(xian)），元朝(chao)散(san)曲家(jia)、劇作家(jia)，與喬吉并稱(cheng)“雙壁”，與張(zhang)養(yang)浩合為“二張(zhang)”。張(zhang)可久(jiu)是(shi)元曲作家(jia)中作品最多(duo)者，數量之冠，傳世、保(bao)存小(xiao)令作品800余首。他(ta)的散(san)曲集有《小(xiao)山(shan)(shan)樂府》《張(zhang)小(xiao)山(shan)(shan)小(xiao)令》《張(zhang)小(xiao)山(shan)(shan)北曲聯(lian)樂府》等。

鑒賞評價

文學賞析

“對(dui)青(qing)山強(qiang)整(zheng)(zheng)烏紗，歸雁(yan)(yan)橫秋，倦(juan)(juan)客思家”，作者面對(dui)著(zhu)青(qing)山，勉強(qiang)整(zheng)(zheng)理(li)一下自己(ji)(ji)的(de)(de)官(guan)帽(mao)，看著(zhu)大雁(yan)(yan)回歸，多(duo)年(nian)(nian)漂泊在(zai)外的(de)(de)詩人不禁觸景(jing)(jing)生情，思念起自己(ji)(ji)的(de)(de)家鄉。首句(ju)中“青(qing)山”二字即指代歸隱，面對(dui)著(zhu)大自然的(de)(de)美好(hao)景(jing)(jing)色(se)，詩人聯想到自己(ji)(ji)奔波的(de)(de)一生，大雁(yan)(yan)尚(shang)有歸期，而(er)自己(ji)(ji)卻(que)多(duo)年(nian)(nian)客居他鄉。作者明著(zhu)是寫(xie)天(tian)涯游子對(dui)家鄉的(de)(de)思念之情，實則(ze)表(biao)達的(de)(de)仍是對(dui)官(guan)場的(de)(de)厭(yan)倦(juan)(juan)和歸隱的(de)(de)愿望。這三句(ju)既寫(xie)景(jing)(jing)，又(you)有情，情景(jing)(jing)交(jiao)融，一個“橫”、一個“倦(juan)(juan)”字充分地表(biao)達了蕭瑟秋天(tian)詩人的(de)(de)倦(juan)(juan)息之情。

“翠袖殷勤，金杯(bei)錯落(luo)，玉手琵琶”，作(zuo)(zuo)者(zhe)開始轉向(xiang)回憶(yi)(yi)官(guan)場(chang)的(de)(de)生活，曾經有美人(ren)款款招待，鶯(ying)歌(ge)燕舞，賓主間頻(pin)頻(pin)舉杯(bei)，聽(ting)著(zhu)那歌(ge)女彈奏美妙的(de)(de)樂曲。作(zuo)(zuo)者(zhe)用(yong)三(san)個(ge)對(dui)仗工整的(de)(de)短(duan)句，采用(yong)以點帶面的(de)(de)描(miao)寫手法，以小見(jian)大，看似是美好的(de)(de)回憶(yi)(yi)，實則這正是作(zuo)(zuo)者(zhe)所厭倦的(de)(de)官(guan)場(chang)狂歡，他對(dui)此(ci)無(wu)半點留戀之(zhi)情(qing)。“人(ren)老去(qu)西風(feng)白發，蝶愁(chou)來明日黃(huang)花”，詩(shi)人(ren)已(yi)至暮年，白發飄飄，恐(kong)怕(pa)也(ye)再無(wu)精力在(zai)官(guan)場(chang)中(zhong)斡(wo)旋，該考慮一下自己的(de)(de)歸(gui)宿了(le)。

“回首天(tian)涯，一(yi)抹斜陽，數(shu)點寒(han)鴉(ya)(ya)”，詩人又轉而描寫眼前景，他(ta)向那遙遠(yuan)的(de)天(tian)際望(wang)去(qu)，只見(jian)一(yi)抹殘陽西(xi)下(xia)，幾只寒(han)鴉(ya)(ya)在空中遠(yuan)遠(yuan)地飛去(qu)。“寒(han)鴉(ya)(ya)”曾多次出現在張可久的(de)曲(qu)子中，用來表達(da)一(yi)種蕭瑟、落寞的(de)情緒，此(ci)處再次塑造這樣(yang)一(yi)種情境(jing)，更(geng)添惆(chou)悵(chang)之(zhi)意，而他(ta)自(zi)己的(de)經歷正(zheng)如(ru)眼前的(de)情境(jing)一(yi)樣(yang)凄慘、悲涼。這幾句中，詩人再次將自(zi)己的(de)經歷與景物融為(wei)一(yi)體。

此(ci)曲(qu)真實地表(biao)達(da)了作(zuo)者歸隱的(de)決心，同時也可以看出他(ta)作(zuo)出這種選擇(ze)的(de)無奈(nai)與(yu)矛盾。整首(shou)曲(qu)子語言清秀明麗，對仗工(gong)整，音(yin)韻(yun)和諧(xie)，極具藝術(shu)表(biao)現力(li)。文中最大的(de)特點就是(shi)情景(jing)交融(rong)，如“青山”“寒(han)鴉”“夕(xi)陽”，實為寫景(jing)，但這景(jing)中均寄托著作(zuo)者的(de)惆悵之(zhi)情。

名家點評

中國古代韻文專家熊篤(du)：善于化用(yong)前人(ren)故事和名句人(ren)曲，而(er)又如鹽溶(rong)水(shui)，不露痕跡，是(shi)此(ci)曲最突出的(de)一(yi)大特色。此(ci)外(wai)篇法上，在悲(bei)情悲(bei)景中插(cha)入一(yi)段(duan)樂(le)情樂(le)景作為反襯，使之“倍(bei)增其哀樂(le)”，也是(shi)本篇的(de)巧妙之處。（《元曲鑒賞辭典》）