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《天池石壁圖》是元(yuan)代(dai)畫(hua)家(jia)黃(huang)公望創作的一(yi)幅絹本設色繪(hui)畫(hua)，現藏(zang)于(yu)北京故(gu)宮(gong)博物院。

《天(tian)池(chi)石(shi)壁圖(tu)》描繪了(le)天(tian)池(chi)山水(shui)的(de)景色，圖(tu)中多(duo)用淡赭，染以墨青墨綠，層巒疊(die)嶂，山石(shi)相間，陡崖、礬石(shi)高(gao)坡、巖塊形(xing)態各異，姿態萬千，展示(shi)了(le)天(tian)池(chi)石(shi)壁的(de)雄(xiong)秀。

畫作內容

此圖描(miao)繪(hui)的(de)是蘇州城西(xi)吳(wu)縣境內天池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)(shan)的(de)景色(se)。天池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)(shan)與靈(ling)巖山(shan)(shan)(shan)、天平山(shan)(shan)(shan)一脈相連，峰(feng)巔矗立(li)巨石，遠望(wang)巧若蓮花，人稱“華山(shan)(shan)(shan)”。山(shan)(shan)(shan)一側的(de)半山(shan)(shan)(shan)坳中長(chang)年(nian)積有一泓碧水，名曰“天池(chi)(chi)(chi)”，故山(shan)(shan)(shan)之這(zhe)一面亦被稱為“天池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)(shan)”。

本幅左(zuo)上自題(ti)：“至正(zheng)元(yuan)年十月，大癡(chi)道(dao)人(ren)為山(shan)作天(tian)池石壁圖，時(shi)年七十有三。”

吳全節題詩：鳥啄殘花污草庵，一春未(wei)到兩山探；忽觀癡老圖(tu)中道，南峰翠(cui)帶北峰嵐。

創作背景

蘇州是游覽(lan)勝地，一(yi)般人只知道(dao)蘇州有虎丘山(shan)(shan)(shan)、靈(ling)巖(yan)山(shan)(shan)(shan)、天平山(shan)(shan)(shan)，而不太(tai)知道(dao)還(huan)有天池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)(shan)。這(zhe)些都分布在蘇州城西二十(shi)余(yu)里的(de)吳縣境內，天池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)(shan)和靈(ling)巖(yan)山(shan)(shan)(shan)、天平山(shan)(shan)(shan)相連，山(shan)(shan)(shan)頂屹立巨石(shi)，遠(yuan)望(wang)(wang)巧若(ruo)蓮花，人稱華山(shan)(shan)(shan)，華山(shan)(shan)(shan)坡面(mian)，半山(shan)(shan)(shan)坳中，終年(nian)積水，有一(yi)潭(tan)碧水，名曰天池(chi)(chi)(chi)，故山(shan)(shan)(shan)之這(zhe)一(yi)面(mian)，稱為“天池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)(shan)”。《天池(chi)(chi)(chi)石(shi)壁(bi)圖》就描繪(hui)了天池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)(shan)水的(de)俏麗景(jing)色。《天池(chi)(chi)(chi)石(shi)壁(bi)圖》作于至正元年(nian)（1341）十(shi)月，黃公望(wang)(wang)時年(nian)七十(shi)三歲。

藝術鑒賞

形象

作品所繪景(jing)色，即位于蘇州城西二十余里的(de)(de)吳縣境內之(zhi)天(tian)池(chi)山(shan)(shan)，它與靈巖(yan)山(shan)(shan)、天(tian)平山(shan)(shan)一脈相連，峰巔矗立怪石，遠(yuan)望巧若蓮花；半山(shan)(shan)坳中，長年積有一泓碧水(shui)，名日“天(tian)池(chi)”，故稱為(wei)“天(tian)池(chi)山(shan)(shan)”。明文嘉游天(tian)池(chi)山(shan)(shan)后，有詩贊日：“天(tian)池(chi)之(zhi)山(shan)(shan)今始到，仰首忽(hu)見蓮花峰。池(chi)水(shui)潺諼(xuan)瀉琴筑，石壁(bi)裁壺開(kai)芙蓉(rong)。春(chun)疇(chou)連延麥(mai)初熟，暮(mu)嶺回合煙已重(zhong)；有輿催予下山(shan)(shan)去，悔不此地巢云(yun)松。”此圖以繁密的(de)(de)布景(jing)、洗練(lian)的(de)(de)筆墨，生動表(biao)達出(chu)了天(tian)池(chi)石壁(bi)于雄峻中見秀美(mei)的(de)(de)奇姿(zi)。畫面層巒疊(die)嶂，迂(yu)回曲折；雜木長松，豐茂高(gao)大；溪澗煙云(yun)，流潤幽深(shen)；村(cun)落水(shui)閣，聚(ju)散(san)掩映。景(jing)致縱橫有序，錯綜多姿(zi)，整(zheng)體氣勢雄渾(hun)，又深(shen)得山(shan)(shan)之(zhi)幽趣。

構圖

此(ci)畫(hua)(hua)作(zuo)者采(cai)用(yong)了高(gao)遠的(de)構(gou)(gou)圖(tu)(tu)法(fa)，使觀賞(shang)者站(zhan)在一個似乎是鳥瞰的(de)角度俯視(shi)全景(jing)，然(ran)而(er)能看到每一物象(xiang)(xiang)，可供一一瀏(liu)覽，細細觀賞(shang)。這里的(de)景(jing)物盡(jin)管是巖壑深縱，峰巒(luan)重疊，但作(zuo)者采(cai)用(yong)“圖(tu)(tu)繁筆簡”來經營構(gou)(gou)圖(tu)(tu)。畫(hua)(hua)幅(fu)下端為迂回曲折地(di)畫(hua)(hua)近處山(shan)(shan)麓(lu)，山(shan)(shan)麓(lu)崎嶇不平，山(shan)(shan)簏間(jian)長松高(gao)立(li)，林(lin)木蔥郁，在山(shan)(shan)麓(lu)的(de)山(shan)(shan)坳處和(he)叢林(lin)蔭下，村落(luo)座落(luo)在臨溪(xi)邊澗(jian)畔，農舍被林(lin)木掩映，或(huo)隱或(huo)現，有(you)的(de)僅露出屋(wu)角。村落(luo)有(you)小(xiao)徑蜿蜒(yan)盤旋(xuan)向上，曲折地(di)通往山(shan)(shan)間(jian)，畫(hua)(hua)幅(fu)正中為畫(hua)(hua)幅(fu)的(de)主(zhu)題，層巒(luan)疊嶂，高(gao)松層崖，山(shan)(shan)石大小(xiao)相間(jian)，有(you)大巖塊，有(you)的(de)豎立(li)，有(you)的(de)橫臥，小(xiao)礬石突出，有(you)的(de)為寬高(gao)坡(po)，有(you)的(de)為懸崖陡壁，或(huo)高(gao)聳(song)、或(huo)緩平、或(huo)聚散(san)、或(huo)傾斜，縱橫有(you)序，錯落(luo)有(you)致，曲盡(jin)其態，山(shan)(shan)澗(jian)流(liu)泉潺潺，飛瀑奔騰(teng)直瀉(xie)，沖擊著石面，水珠四濺。作(zuo)者通過(guo)構(gou)(gou)圖(tu)(tu)繁而(er)用(yong)筆簡的(de)手(shou)法(fa)，善于(yu)把這些諸多復雜而(er)豐富的(de)物象(xiang)(xiang)，都統一于(yu)一個整體之中，勾畫(hua)(hua)出了天(tian)池石壁的(de)雄秀美姿，意境超俗。

技法

畫家狀(zhuang)物之筆雖較簡(jian)略，雜樹多(duo)用橫點(dian)，山石作披麻皴，但線條(tiao)卻顯得自然流(liu)暢，起落(luo)有序；筆法樸厚蒼潤，變(bian)化(hua)多(duo)端(duan)。

色彩

設色(se)采用“淺絳法(fa)”，多用淡赭(zhe)(zhe)，并以(yi)墨(mo)青、墨(mo)綠合染，冷暖互(hu)補，極佳地表現出(chu)山色(se)的(de)青蔥(cong)與(yu)陽(yang)光的(de)和煦。正如清吳修所(suo)云：“赭(zhe)(zhe)色(se)微黃畫里春，墨(mo)青墨(mo)綠染精(jing)神(shen)。”

名家點評

西安美(mei)術(shu)學(xue)院客(ke)座教授張(zhang)保琪(qi)：此畫(hua)構圖雖繁(fan)，然而用筆(bi)卻非常簡(jian)練，畫(hua)面(mian)上的(de)所有(you)物象都統一于體現作者意志的(de)“筆(bi)勢(shi)”之中，正是(shi)這種“筆(bi)勢(shi)”及墨色的(de)效果，使(shi)整個(ge)(ge)畫(hua)面(mian)成為(wei)一個(ge)(ge)煙云流潤、氣勢(shi)雄渾的(de)小世界。

歷史傳承

《天(tian)池(chi)(chi)石(shi)壁(bi)圖(tu)》在清吳升《大觀錄》卷十七(qi)、繆曰藻《寓意編》有著錄。《天(tian)池(chi)(chi)石(shi)壁(bi)圖(tu)》近代以前的(de)流(liu)傳無(wu)考。1955年，沈仲章得知(zhi)上(shang)海收藏家龔氏要出讓宋代畫家米友仁(ren)《云水墨戲圖(tu)》卷和(he)元(yuan)代畫家黃公(gong)望《天(tian)池(chi)(chi)石(shi)壁(bi)圖(tu)》軸的(de)真跡后(hou)，幾乎傾(qing)其積蓄，以2萬元(yuan)的(de)巨款收購(gou)下來并(bing)無(wu)償捐(juan)贈給北(bei)京故宮博(bo)物(wu)院，自己僅拍(pai)照兩張留作紀念。《天(tian)池(chi)(chi)石(shi)壁(bi)圖(tu)》現藏北(bei)京故宮博(bo)物(wu)院。

重要展覽

2012年9月7日，《天池石壁圖》復(fu)制(zhi)品在寧波(bo)美術館的“故宮珍藏中(zhong)國書畫復(fu)制(zhi)精品展”中(zhong)展出。

作者簡介

黃(huang)公望（公元(yuan)1269—1354年(nian)(nian)），元(yuan)代畫家。本(ben)姓陸，名堅。江蘇常熟人(ren)。出繼永嘉(jia)（今屬浙江溫(wen)州）黃(huang)氏為義(yi)子。改姓黃(huang)，名公望，字子久，號一峰、大癡道人(ren)等。稔經史，工(gong)書法，通(tong)音律，善散曲，最精山(shan)水(shui)畫，宗法董(dong)源、巨然(ran)，受過(guo)趙孟煽(shan)教導，晚年(nian)(nian)卓然(ran)成(cheng)家。山(shan)水(shui)以(yi)淺絳(jiang)為主。與吳鎮、王蒙、倪瓚(zan)并稱(cheng)“元(yuan)四(si)家”。晚年(nian)(nian)水(shui)墨畫運以(yi)草(cao)(cao)籀筆(bi)法，皴筆(bi)不多，蒼茫(mang)簡遠，氣勢雄秀，有“峰巒渾厚，草(cao)(cao)木華滋”之評(ping)。著有《寫山(shan)水(shui)訣(jue)》傳(chuan)世。傳(chuan)世作品(pin)有《富(fu)春山(shan)居圖》卷(juan)、《天(tian)池石壁圖》軸(zhou)。