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《富(fu)春大嶺圖》是(shi)元代畫家(jia)黃(huang)公望(wang)創作(zuo)的紙本(ben)水墨畫，現藏于南京博(bo)物院。

圖中畫富春山重巒疊嶂(zhang)，山巔曉霧迷遮(zhe)，若隱若現。《富春大嶺圖》筆(bi)(bi)墨(mo)簡(jian)括，布勢(shi)雄奇，具有(you)明顯(xian)的(de)荊(jing)浩(hao)、關(guan)仝(tong)的(de)筆(bi)(bi)墨(mo)遺(yi)意，顯(xian)然參入了(le)荊(jing)浩(hao)、關(guan)仝(tong)的(de)筆(bi)(bi)法，并(bing)有(you)意識與董、巨的(de)筆(bi)(bi)墨(mo)意境加以(yi)融合(he)，用(yong)筆(bi)(bi)方圓兼備，山石(shi)稍作皴擦。

畫作內容

此圖描繪(hui)嚴江一(yi)(yi)段的實景(jing)。畫面(mian)遠(yuan)處(chu)(chu)為山(shan)巒疊(die)嶂(zhang)，山(shan)峰(feng)林立，危(wei)峰(feng)連(lian)綿，大嶺的主(zhu)(zhu)峰(feng)高聳入云。嶺上(shang)(shang)有(you)危(wei)崖(ya)石(shi)(shi)壁、巨形(xing)卵石(shi)(shi)，峰(feng)勢(shi)轉折(zhe)(zhe)，山(shan)腰彌漫著嵐氣，不見其底，山(shan)頂光禿，山(shan)坳處(chu)(chu)長有(you)雜木(mu)。最(zui)奇者，畫幅(fu)(fu)(fu)右側(ce)復畫半(ban)片高峰(feng)，壁立千仞，與主(zhu)(zhu)峰(feng)相隔，如天生(sheng)裂縫，畫一(yi)(yi)閣(ge)道相連(lian)接。畫面(mian)的近(jin)處(chu)(chu)是山(shan)腳下的樹(shu)木(mu)和坡石(shi)(shi)，層層遠(yuan)去(qu)。右邊是一(yi)(yi)大山(shan)的側(ce)角(jiao)，過(guo)此又是林木(mu)，郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong)，往(wang)遠(yuan)處(chu)(chu)可以望(wang)見整齊(qi)的屋宇、房舍，由于巒頭(tou)迭起，使其屋宇林木(mu)半(ban)現半(ban)隱，隱約(yue)可見。四(si)周圍繞著山(shan)林，幽清(qing)深靜。畫幅(fu)(fu)(fu)底部，畫有(you)長橋(qiao)于人(ren)江溪口上(shang)(shang)，隔溪之(zhi)林壑村落，均可得見，意境含蓄。過(guo)橋(qiao)為沿江石(shi)(shi)路(lu)，隨巖石(shi)(shi)盤旋而上(shang)(shang)，婉(wan)艇曲(qu)折(zhe)(zhe)，逾轉愈(yu)高，達畫幅(fu)(fu)(fu)之(zhi)半(ban)，其間有(you)子(zi)陵祠堂。懸橋(qiao)棧道，沿山(shan)而置。石(shi)(shi)路(lu)邊皆(jie)有(you)欄桿，沒有(you)鳥兒飛還，不見人(ren)影出沒，樹(shu)無風響，寂然無聲。

右(you)上(shang)角(jiao)有黃公望題跋“富(fu)春大嶺(ling)圖”，左(zuo)上(shang)角(jiao)則題“大癡(chi)為復(fu)孺畫”，并(bing)鈐“黃”、“大癡(chi)”長方印及“一峰道人”方印。

王蒙題(ti)跋：千百高風挹富春，倦游何日見嶙(lin)峋。先生百世稱同(tong)調，墨氣淋漓貌(mao)得真。

倪瓚題(ti)跋：大癡老(lao)師畫《富(fu)春大嶺圖》，筆墨(mo)奇絕，今人(ren)見之，長水高山之風，宛然(ran)在目，信可寶也(ye)。至正廿二年（1362）壬寅倪瓚記。

畫(hua)幅兩側及下方(fang)則有翁(weng)方(fang)綱、宋(song)葆淳、王拯、李佐賢(xian)四(si)人題跋以及宋(song)葆淳、何昆玉、何瑗玉、馮敏昌、李宗翰等(deng)明清收藏(zang)(zang)、鑒(jian)(jian)賞家印(yin)等(deng)三十余枚(mei)：“葉夢龍(long)鑒(jian)(jian)藏(zang)(zang)”、“頤齋珍藏(zang)(zang)”、“蘇(su)齋墨緣(yuan)”、“覃溪審(shen)定”、“溫陵相國洪氏族家藏(zang)(zang)”、“龐萊臣珍藏(zang)(zang)宋(song)元真(zhen)跡”、“虛齋審(shen)定鑒(jian)(jian)藏(zang)(zang)印(yin)”等(deng)。

創作背景

《富(fu)(fu)春大嶺圖》因繪黃公望晚年隱居之(zhi)地浙江(jiang)富(fu)(fu)陽(yang)城外(wai)東北主(zhu)山赤亭山前大嶺的(de)勝(sheng)境而得名。

該(gai)圖左上角自題“大癡為復(fu)孺(ru)畫”，“復(fu)孺(ru)”為黃公望好友華亭曹知(zhi)白(bai)外孫(sun)邵亨貞(zhen)的字，故知(zhi)此件作品是黃公望往(wang)來松江時應邵亨貞(zhen)的邀(yao)請而創作的作品。畫家將(jiang)晚(wan)年隱居(ju)之(zhi)地富春江一帶的景(jing)色描繪下來贈予對方，以慰松江小友。

按照圖中呈(cheng)現(xian)出的荊(jing)、關筆墨遺意推斷，此幅作品當為黃公望至正七年（1347）前后的作品，當時黃公望已(yi)經快80歲(sui)了，正處于畫風(feng)高度(du)成熟時期(qi)。

藝術鑒賞

情境

從《富春大嶺(ling)圖》上(shang)可以充(chong)分領略到大嶺(ling)一(yi)帶(dai)景色(se)(se)的(de)(de)秀美、幽(you)(you)深、崇峻、雄奇(qi)。中幅作(zuo)(zuo)一(yi)高峰隨勢而(er)(er)上(shang)，幾重(zhong)山(shan)(shan)勢逐層向(xiang)(xiang)遠方延伸，增添了畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)高遠峻拔的(de)(de)氣象。作(zuo)(zuo)者將整幅繪畫(hua)(hua)的(de)(de)空間壓(ya)縮(suo)得非常逼仄，雄峻幽(you)(you)深的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)空間由此被確立出(chu)來。山(shan)(shan)峰轉折處(chu)樹(shu)林(lin)(lin)則隨山(shan)(shan)勢生長，林(lin)(lin)木(mu)茂密(mi)，無(wu)聲(sheng)地傳遞出(chu)幽(you)(you)深的(de)(de)氣息。作(zuo)(zuo)者雖沒有(you)用色(se)(se)彩描繪林(lin)(lin)木(mu)的(de)(de)碧(bi)郁(yu)，墨分五彩，已然(ran)呈現出(chu)山(shan)(shan)間林(lin)(lin)木(mu)蓊(weng)(weng)蓊(weng)(weng)郁(yu)郁(yu)的(de)(de)氛(fen)圍(wei)(wei)。由于(yu)是深秋季節，木(mu)葉開始凋落，江(jiang)(jiang)水遼闊，更彌漫著幽(you)(you)靜、凄(qi)清的(de)(de)氛(fen)圍(wei)(wei)。畫(hua)(hua)中一(yi)橋(qiao)飛(fei)架于(yu)山(shan)(shan)澗，臨嶺(ling)小(xiao)路在山(shan)(shan)腳臨江(jiang)(jiang)處(chu)不(bu)斷(duan)地向(xiang)(xiang)深處(chu)延伸，出(chu)沒無(wu)際(ji)，交(jiao)代出(chu)大嶺(ling)所處(chu)的(de)(de)位置，映襯出(chu)無(wu)人(ren)行走時大嶺(ling)的(de)(de)幽(you)(you)深和清遠。遠處(chu)澗水則飛(fei)流而(er)(er)下，不(bu)斷(duan)直瀉谷底，亦使人(ren)如聞水聲(sheng)潺湲(yuan)，與畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)下幅無(wu)聲(sheng)涌動的(de)(de)江(jiang)(jiang)水互(hu)相(xiang)呼應，動中有(you)靜，進(jin)一(yi)步營造出(chu)寂靜、清涼、碧(bi)幽(you)(you)、深邃的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)情境，深獲“鳥鳴山(shan)(shan)更幽(you)(you)”之效。

技法

《富春大嶺圖(tu)(tu)》在用(yong)筆上更加(jia)自覺突出(chu)自由(you)抒寫的(de)主觀(guan)抒情味道，筆墨不過多受(shou)制于客(ke)觀(guan)景物的(de)影響，表現出(chu)脫離(li)造型(xing)因素(su)而有意識注重主觀(guan)情志的(de)揮發的(de)創(chuang)作(zuo)傾向(xiang)，這亦是《富春大嶺圖(tu)(tu)》的(de)主要特色之(zhi)(zhi)一(yi)。全幅筆墨簡(jian)(jian)淡，但沉實(shi)雄渾，不僅將山(shan)嶺的(de)雄偉峻(jun)拔之(zhi)(zhi)勢表現得(de)一(yi)覽無(wu)余，給(gei)人以簡(jian)(jian)拔、峻(jun)快、淋漓之(zhi)(zhi)感；亦于筆墨中流露出(chu)自我的(de)主觀(guan)感受(shou)，從筆墨的(de)角度(du)上確立出(chu)了雄峻(jun)簡(jian)(jian)括而有平(ping)淡天(tian)然的(de)繪(hui)(hui)畫(hua)基調，清(qing)遠(yuan)閑(xian)靜、渾淪奇峭(qiao)，使人從筆墨本(ben)身(shen)領略(lve)到黃(huang)公望(wang)繪(hui)(hui)畫(hua)的(de)無(wu)窮韻味。

構圖

《富春大嶺圖》在構(gou)(gou)圖上(shang)，黃公望表現出具備了形式構(gou)(gou)成的(de)意味，比(bi)較注(zhu)重繪畫(hua)對象美感因素(su)的(de)取(qu)舍。

作(zuo)者在構(gou)圖(tu)上(shang)非常重視(shi)對(dui)客觀對(dui)象的(de)形式化(hua)處(chu)理(li)，山(shan)水布局安排，極有章法。從(cong)《富春大嶺圖(tu)》下半部分山(shan)石的(de)處(chu)理(li)上(shang)，觀者亦充分領略到他(ta)在構(gou)圖(tu)上(shang)的(de)嚴(yan)謹。

名家點評

清代畫家張庚《圖畫精意識》：“純用(yong)濕筆連皴帶染而成(cheng)，是以得深(shen)沉渾厚(hou)之致(zhi)，浮嵐靄(ai)靄(ai)欲滴，杜詩元氣淋(lin)漓(li)障猶濕，可移(yi)美也”。

歷史傳承

據張庚《圖畫精意識》記(ji)載(zai)，黃公望去世不(bu)久，王蒙(meng)、倪(ni)瓚首先觀賞(shang)到了這件作品。

倪、王(wang)二人(ren)的題跋在(zai)后來(lai)重新(xin)裝裱時沒(mei)有被保存下(xia)來(lai)。而在(zai)現存畫幅上(shang)則有明人(ren)祝允明、清人(ren)吳錫(xi)麒的詩跋。

在晚清時期，此圖曾由翁方綱收藏。近(jin)代(dai)(dai)以(yi)來，此畫又輾轉遞藏到(dao)收藏家龐(pang)(pang)萊臣手中(zhong)，上有龐(pang)(pang)萊臣收藏印兩枚(mei)。20世紀(ji)50年代(dai)(dai)以(yi)后，龐(pang)(pang)萊臣后人(ren)將其捐給南京博物院(yuan)，庋藏至今。

重要展覽

2016年9月23日(ri)，山水畫(hua)(hua)展(zhan)(zhan)“公(gong)望(wang)富春——名畫(hua)(hua)回故鄉特展(zhan)(zhan)”在杭州市富陽區公(gong)望(wang)美術館開展(zhan)(zhan)，《富春大嶺圖》在其中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

黃公望(wang)（1269—1354年），元(yuan)(yuan)代畫(hua)家(jia)。本姓(xing)陸，名(ming)堅，漢(han)族，江(jiang)浙行省常熟(shu)縣人。后過繼永(yong)嘉府（今浙江(jiang)溫(wen)州市）平(ping)陽縣（今劃歸蒼南(nan)縣）黃氏為子(zi)，居虞山(shan)(shan)(shan)（今宜山(shan)(shan)(shan)）小山(shan)(shan)(shan)，因改姓(xing)黃，名(ming)公望(wang)，字子(zi)久，號一(yi)峰、大癡道人。中年當過中臺察(cha)院椽吏(li)，后皈依“全真(zhen)教”，在江(jiang)浙一(yi)帶賣卜。擅畫(hua)山(shan)(shan)(shan)水(shui)，師法董源、巨(ju)然，兼修李成法，得(de)趙孟(meng)頫指(zhi)授。所作水(shui)墨畫(hua)筆力老到(dao)，簡淡(dan)深(shen)厚。又于水(shui)墨之(zhi)上(shang)略(lve)施淡(dan)赭，世稱“淺絳山(shan)(shan)(shan)水(shui)”。晚年以草籀筆意入畫(hua)，氣韻(yun)雄(xiong)秀蒼茫，與吳鎮、倪(ni)瓚(zan)、王蒙合稱“元(yuan)(yuan)四家(jia)”。擅書能(neng)詩，撰有(you)《寫山(shan)(shan)(shan)水(shui)訣(jue)》，為山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)創作經驗(yan)之(zhi)談。存世作品(pin)有(you)《富春山(shan)(shan)(shan)居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹(dan)崖玉樹(shu)圖》、《天池(chi)石(shi)壁圖》等。