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《富春(chun)大嶺圖》是元代畫(hua)家黃(huang)公望創作的紙本水墨畫(hua)，現藏于南京博物院。

圖(tu)中畫(hua)富(fu)春(chun)山(shan)(shan)重巒疊(die)嶂，山(shan)(shan)巔(dian)曉(xiao)霧迷遮，若(ruo)隱若(ruo)現。《富(fu)春(chun)大嶺圖(tu)》筆墨(mo)(mo)簡括(kuo)，布(bu)勢雄奇，具有明(ming)顯(xian)(xian)的荊浩、關仝(tong)的筆墨(mo)(mo)遺意，顯(xian)(xian)然(ran)參入(ru)了荊浩、關仝(tong)的筆法，并有意識與(yu)董、巨的筆墨(mo)(mo)意境加以融合，用筆方(fang)圓兼備(bei)，山(shan)(shan)石稍作皴擦(ca)。

畫作內容

此圖(tu)描(miao)繪(hui)嚴江(jiang)一(yi)段(duan)的(de)(de)實景。畫面遠處為(wei)山(shan)(shan)(shan)巒疊嶂，山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)林(lin)(lin)立，危峰(feng)(feng)連(lian)綿，大(da)嶺的(de)(de)主峰(feng)(feng)高聳入云。嶺上(shang)(shang)有危崖石(shi)壁、巨(ju)形(xing)卵石(shi)，峰(feng)(feng)勢(shi)轉折，山(shan)(shan)(shan)腰彌漫著(zhu)嵐氣，不見其(qi)底，山(shan)(shan)(shan)頂光(guang)禿，山(shan)(shan)(shan)坳處長(chang)有雜木。最奇者，畫幅右側(ce)復(fu)畫半(ban)片高峰(feng)(feng)，壁立千(qian)仞，與主峰(feng)(feng)相隔，如天生裂(lie)縫，畫一(yi)閣道相連(lian)接。畫面的(de)(de)近處是(shi)山(shan)(shan)(shan)腳下的(de)(de)樹木和坡石(shi)，層層遠去。右邊(bian)是(shi)一(yi)大(da)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)側(ce)角，過此又是(shi)林(lin)(lin)木，郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong)，往遠處可(ke)(ke)以望(wang)見整齊的(de)(de)屋(wu)宇、房舍，由于(yu)巒頭迭起，使其(qi)屋(wu)宇林(lin)(lin)木半(ban)現半(ban)隱，隱約(yue)可(ke)(ke)見。四周(zhou)圍繞著(zhu)山(shan)(shan)(shan)林(lin)(lin)，幽清深(shen)靜。畫幅底部(bu)，畫有長(chang)橋于(yu)人(ren)江(jiang)溪口上(shang)(shang)，隔溪之林(lin)(lin)壑村落，均可(ke)(ke)得見，意境含蓄。過橋為(wei)沿江(jiang)石(shi)路，隨巖(yan)石(shi)盤旋(xuan)而(er)(er)上(shang)(shang)，婉(wan)艇(ting)曲折，逾轉愈高，達畫幅之半(ban)，其(qi)間有子(zi)陵祠堂。懸橋棧道，沿山(shan)(shan)(shan)而(er)(er)置。石(shi)路邊(bian)皆有欄桿，沒有鳥兒飛(fei)還，不見人(ren)影出沒，樹無風響，寂然(ran)無聲。

右上角(jiao)(jiao)有(you)黃公望題跋(ba)“富春大(da)嶺圖”，左上角(jiao)(jiao)則題“大(da)癡為復孺畫”，并鈐“黃”、“大(da)癡”長方(fang)印及(ji)“一峰道(dao)人”方(fang)印。

王蒙(meng)題(ti)跋：千百(bai)(bai)高風挹富春，倦(juan)游(you)何日見(jian)嶙峋。先(xian)生(sheng)百(bai)(bai)世稱同調，墨(mo)氣淋漓貌得(de)真(zhen)。

倪瓚(zan)題(ti)跋：大癡老師畫《富春大嶺圖》，筆(bi)墨(mo)奇絕(jue)，今人見之(zhi)，長水高山之(zhi)風，宛然在(zai)目(mu)，信(xin)可寶也(ye)。至(zhi)正(zheng)廿二年（1362）壬寅倪瓚(zan)記(ji)。

畫(hua)幅兩側(ce)及下(xia)方則有翁方綱、宋(song)(song)葆淳、王拯、李佐賢四人題跋(ba)以及宋(song)(song)葆淳、何昆玉、何瑗玉、馮敏昌、李宗翰(han)等明清收藏(zang)、鑒(jian)(jian)賞(shang)家印等三十余枚：“葉(xie)夢龍鑒(jian)(jian)藏(zang)”、“頤齋珍藏(zang)”、“蘇齋墨緣”、“覃溪審定”、“溫(wen)陵相國(guo)洪氏族家藏(zang)”、“龐(pang)萊臣珍藏(zang)宋(song)(song)元真跡”、“虛(xu)齋審定鑒(jian)(jian)藏(zang)印”等。

創作背景

《富春(chun)大嶺(ling)圖》因(yin)繪黃(huang)公望晚(wan)年隱居之地浙江富陽城外東北主(zhu)山赤亭山前大嶺(ling)的勝境而得(de)名。

該圖左(zuo)上角自(zi)題“大(da)癡為(wei)復(fu)孺(ru)畫”，“復(fu)孺(ru)”為(wei)黃(huang)公(gong)望好友(you)(you)華亭曹(cao)知白外孫邵(shao)亨(heng)(heng)貞的(de)字，故知此(ci)件作(zuo)品(pin)是黃(huang)公(gong)望往來(lai)松(song)江時應邵(shao)亨(heng)(heng)貞的(de)邀請而創作(zuo)的(de)作(zuo)品(pin)。畫家將晚年隱居之地(di)富春江一帶的(de)景色描(miao)繪下來(lai)贈(zeng)予對(dui)方(fang)，以慰(wei)松(song)江小友(you)(you)。

按(an)照圖(tu)中呈(cheng)現出的荊、關筆墨遺意推斷，此幅作品(pin)當(dang)為黃公(gong)(gong)望至正七年（1347）前后的作品(pin)，當(dang)時黃公(gong)(gong)望已經(jing)快80歲了，正處(chu)于畫風高度(du)成熟時期(qi)。

藝術鑒賞

情境

從《富春(chun)大嶺圖》上可以充分領略到大嶺一(yi)(yi)帶景色(se)的秀美、幽(you)(you)(you)深、崇峻、雄奇(qi)。中(zhong)幅(fu)作一(yi)(yi)高峰(feng)隨勢(shi)(shi)而上，幾重(zhong)山(shan)勢(shi)(shi)逐層向(xiang)遠(yuan)方延伸，增添了畫(hua)面(mian)高遠(yuan)峻拔的氣(qi)象。作者(zhe)將整幅(fu)繪(hui)畫(hua)的空(kong)(kong)間壓縮得非常逼仄，雄峻幽(you)(you)(you)深的畫(hua)面(mian)空(kong)(kong)間由(you)此被確立出(chu)(chu)來。山(shan)峰(feng)轉折處(chu)樹林則(ze)隨山(shan)勢(shi)(shi)生(sheng)長，林木(mu)(mu)茂密，無(wu)(wu)(wu)聲地傳遞出(chu)(chu)幽(you)(you)(you)深的氣(qi)息。作者(zhe)雖沒有用色(se)彩(cai)描(miao)繪(hui)林木(mu)(mu)的碧郁(yu)(yu)，墨分五(wu)彩(cai)，已然呈現出(chu)(chu)山(shan)間林木(mu)(mu)蓊(weng)蓊(weng)郁(yu)(yu)郁(yu)(yu)的氛圍(wei)。由(you)于是深秋(qiu)季(ji)節，木(mu)(mu)葉(xie)開始凋落，江水遼闊(kuo)，更(geng)彌漫著幽(you)(you)(you)靜(jing)、凄清(qing)的氛圍(wei)。畫(hua)中(zhong)一(yi)(yi)橋(qiao)飛架于山(shan)澗，臨嶺小路在山(shan)腳臨江處(chu)不斷(duan)地向(xiang)深處(chu)延伸，出(chu)(chu)沒無(wu)(wu)(wu)際，交代出(chu)(chu)大嶺所處(chu)的位置，映(ying)襯(chen)出(chu)(chu)無(wu)(wu)(wu)人行走時大嶺的幽(you)(you)(you)深和清(qing)遠(yuan)。遠(yuan)處(chu)澗水則(ze)飛流而下，不斷(duan)直瀉谷底，亦(yi)使人如聞水聲潺湲，與(yu)畫(hua)面(mian)下幅(fu)無(wu)(wu)(wu)聲涌動的江水互相呼應，動中(zhong)有靜(jing)，進一(yi)(yi)步(bu)營造(zao)出(chu)(chu)寂靜(jing)、清(qing)涼、碧幽(you)(you)(you)、深邃的畫(hua)面(mian)情境，深獲“鳥鳴山(shan)更(geng)幽(you)(you)(you)”之效。

技法

《富春(chun)大(da)嶺(ling)圖(tu)》在用(yong)筆(bi)(bi)上(shang)更加自覺(jue)突出(chu)自由抒寫(xie)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)抒情味(wei)(wei)道，筆(bi)(bi)墨(mo)不(bu)過多受制于客觀(guan)(guan)景(jing)物的(de)(de)(de)(de)影響，表現(xian)出(chu)脫離造型(xing)因(yin)素(su)而(er)有意(yi)識(shi)注重主(zhu)觀(guan)(guan)情志的(de)(de)(de)(de)揮發的(de)(de)(de)(de)創作傾(qing)向，這亦(yi)是《富春(chun)大(da)嶺(ling)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要特色(se)之一。全幅筆(bi)(bi)墨(mo)簡(jian)淡，但沉實雄(xiong)渾(hun)，不(bu)僅(jin)將山嶺(ling)的(de)(de)(de)(de)雄(xiong)偉峻(jun)拔之勢表現(xian)得一覽(lan)無(wu)余，給人以簡(jian)拔、峻(jun)快(kuai)、淋漓之感；亦(yi)于筆(bi)(bi)墨(mo)中流露出(chu)自我(wo)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)感受，從筆(bi)(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)角度上(shang)確立出(chu)了雄(xiong)峻(jun)簡(jian)括而(er)有平淡天然的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)基(ji)調，清遠閑靜(jing)、渾(hun)淪(lun)奇峭，使人從筆(bi)(bi)墨(mo)本(ben)身領(ling)略到黃公望(wang)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)無(wu)窮韻味(wei)(wei)。

構圖

《富(fu)春大嶺圖》在構(gou)圖上(shang)，黃公(gong)望表現(xian)出(chu)具(ju)備(bei)了形式構(gou)成的(de)意味(wei)，比較注重繪畫(hua)對象美感因素的(de)取舍(she)。

作(zuo)者(zhe)在構(gou)圖(tu)上(shang)(shang)非常重(zhong)視(shi)對客觀對象(xiang)的(de)形式化處理，山(shan)水布局安(an)排(pai)，極有章法。從(cong)《富春大嶺(ling)圖(tu)》下半部(bu)分山(shan)石的(de)處理上(shang)(shang)，觀者(zhe)亦充分領略到他在構(gou)圖(tu)上(shang)(shang)的(de)嚴謹(jin)。

名家點評

清代畫家張庚《圖(tu)畫精意識》：“純用濕筆連皴帶(dai)染而成，是以得深沉渾(hun)厚之致，浮嵐靄靄欲滴，杜詩元氣(qi)淋(lin)漓(li)障猶濕，可移(yi)美也”。

歷史傳承

據張(zhang)庚《圖畫精意識》記載，黃公望去世(shi)不久，王蒙、倪瓚首先觀賞到了這件作(zuo)品(pin)。

倪、王(wang)二人(ren)的(de)題跋在后來重新裝裱時沒有被保存(cun)下來。而在現存(cun)畫(hua)幅上則有明人(ren)祝允(yun)明、清人(ren)吳錫麒的(de)詩跋。

在晚(wan)清時期，此圖曾由翁方綱收藏。近代以(yi)來，此畫又輾轉遞(di)藏到收藏家龐萊臣手中(zhong)，上有龐萊臣收藏印兩枚(mei)。20世紀50年代以(yi)后，龐萊臣后人將(jiang)其捐給南京博物(wu)院，庋(gui)藏至(zhi)今。

重要展覽

2016年9月23日，山水(shui)畫(hua)展“公望富春(chun)——名畫(hua)回故鄉特展”在杭州市富陽區公望美術館開展，《富春(chun)大嶺(ling)圖》在其中展出(chu)。

作者簡介

黃公(gong)望（1269—1354年），元代畫(hua)(hua)家。本姓(xing)陸(lu)，名堅，漢族，江(jiang)浙(zhe)行省常熟(shu)縣人。后過繼永嘉府(fu)（今(jin)(jin)(jin)浙(zhe)江(jiang)溫(wen)州市）平陽(yang)縣（今(jin)(jin)(jin)劃歸蒼南縣）黃氏為(wei)子，居(ju)虞山(shan)(shan)（今(jin)(jin)(jin)宜山(shan)(shan)）小(xiao)山(shan)(shan)，因改姓(xing)黃，名公(gong)望，字(zi)子久，號一峰、大癡道人。中年當過中臺(tai)察院椽吏，后皈依“全(quan)真教”，在江(jiang)浙(zhe)一帶(dai)賣卜。擅畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)，師法董源、巨然，兼修李成法，得(de)趙孟頫指授。所(suo)作(zuo)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)筆(bi)力(li)老到，簡(jian)淡(dan)(dan)深厚。又(you)于水(shui)(shui)(shui)墨(mo)之上略施(shi)淡(dan)(dan)赭，世(shi)稱“淺(qian)絳山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)”。晚年以草籀筆(bi)意入畫(hua)(hua)，氣韻雄秀蒼茫，與吳鎮、倪瓚、王蒙(meng)合稱“元四家”。擅書(shu)能詩，撰有《寫(xie)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)訣》，為(wei)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)創作(zuo)經驗(yan)之談。存世(shi)作(zuo)品有《富春山(shan)(shan)居(ju)圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉(yu)樹圖》、《天(tian)池石(shi)壁圖》等(deng)。