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《溪山雨意圖》是(shi)由元代畫(hua)家(jia)黃公(gong)望創作(zuo)的(de)紙(zhi)本(ben)墨筆畫(hua)卷，現(xian)收(shou)藏于中國(guo)國(guo)家(jia)博物(wu)館。

該(gai)畫(hua)(hua)卷描繪的是(shi)(shi)黃公望(wang)筆下常見的江(jiang)南景象(xiang)，圖中(zhong)景象(xiang)煙雨空濛(meng)，筆法多樣(yang)，代表(biao)了文人(ren)畫(hua)(hua)高度成熟時期的審(shen)美(mei)需要，是(shi)(shi)宋(song)元(yuan)之(zhi)后文人(ren)繪畫(hua)(hua)的主流(liu)風格。整個畫(hua)(hua)卷空無一(yi)人(ren)，山水則(ze)似(si)真(zhen)(zhen)非真(zhen)(zhen)有恬淡、簡遠、空靈寂靜之(zhi)意境，表(biao)達了畫(hua)(hua)家寄情山水，抒胸中(zhong)逸趣之(zhi)理想審(shen)美(mei)境界。

畫作內容

《溪山(shan)雨(yu)意圖》描(miao)繪的(de)(de)一(yi)幅雨(yu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)江南山(shan)水(shui)(shui)(shui)景色(se)。近景是(shi)坡岸(an)，上(shang)有高(gao)低不同的(de)(de)樹木林立(li)，自右向左，錯(cuo)落有致，節奏分明；中(zhong)(zhong)間是(shi)大(da)片空白，計白當(dang)黑，描(miao)繪的(de)(de)是(shi)浩淼無邊、平靜無波(bo)的(de)(de)湖(hu)水(shui)(shui)(shui)，寬闊(kuo)的(de)(de)湖(hu)水(shui)(shui)(shui)沿著山(shan)巒(luan)流(liu)動，大(da)片水(shui)(shui)(shui)域展現出兩岸(an)平遠、幽(you)靜的(de)(de)景色(se)。正是(shi)夏暮正午時分，陽光熾灼(zhuo)、大(da)氣蒸騰(teng)、疏(shu)林蕭蕭、滿目寂野。如鏡的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)面無一(yi)絲漪漣，全無舟楫的(de)(de)蹤影(ying)。望斷(duan)水(shui)(shui)(shui)天相連，亦(yi)是(shi)收不盡的(de)(de)空曠(kuang)。晴空曠(kuang)野、萬(wan)籟(lai)俱靜。遠處是(shi)連綿(mian)起伏的(de)(de)群山(shan)，并有云(yun)霧(wu)縹渺環繞，深處山(shan)峰時隱時現，更顯(xian)空濛，烘托山(shan)雨(yu)欲來之主題；茅舍散落，點(dian)綴其(qi)中(zhong)(zhong)，空曠(kuang)幽(you)靜。

該畫卷上有黃公(gong)望、陶宗儀、史邦(bang)俊、項元汴、文徵明、李日(ri)華、李肇(zhao)亨、安岐、乾隆(long)皇帝等人的鈐印以及清宮收藏印共計95處(chu)。除卻黃公(gong)望自題之外，還(huan)有王國(guo)器、倪瓚題跋兩處(chu)以及乾隆(long)詩(shi)一首。

創作背景

“此紙未畢已為好(hao)(hao)事者取(qu)去。今(jin)復(fu)世(shi)長所得至正四年(nian)(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)(nian)）十(shi)月來(lai)溪上足(zu)其(qi)意。時(shi)年(nian)(nian)(nian)七(qi)十(shi)有六(liu)。是(shi)(shi)歲十(shi)一(yi)月哉生明（即當月三日）識。”作(zuo)者的這段話介(jie)紹了作(zuo)畫的過(guo)程(cheng)。黃(huang)氏70歲左(zuo)右在平江（今(jin)江蘇蘇州）光(guang)孝觀寓(yu)居(ju)時(shi)用(yong)陸明本帶來(lai)的兩(liang)幅“佳紙”創作(zuo)。開始是(shi)(shi)興之(zhi)所致，信手(shou)畫之(zhi)，還未完(wan)成就(jiu)(jiu)被“好(hao)(hao)事者”取(qu)走，數(shu)年(nian)(nian)(nian)之(zhi)后(hou)曹永(yong)也就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)曹知(zhi)白之(zhi)子(zi)“世(shi)長”得到此卷。因(yin)曹之(zhi)白與黃(huang)公(gong)望(wang)年(nian)(nian)(nian)齡相(xiang)仿，相(xiang)交甚好(hao)(hao)，因(yin)而黃(huang)公(gong)望(wang)為曹永(yong)書寫題跋完(wan)善畫意，至此《溪山雨意圖》才算正式完(wan)成。作(zuo)者再次“足(zu)其(qi)意”，得意彌補(bu)缺憾之(zhi)時(shi)，已是(shi)(shi)數(shu)年(nian)(nian)(nian)后(hou)的至正四年(nian)(nian)(nian)，從農歷十(shi)月到十(shi)一(yi)月初三，歷時(shi)一(yi)個月左(zuo)右才完(wan)成。

藝術鑒賞

技法

黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水(shui)畫，追求表現(xian)(xian)理、趣、興，即描寫在四時朝暮、風(feng)雨(yu)晴(qing)晦等(deng)特(te)定(ding)時空環境(jing)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水(shui)景(jing)色(se)來創造(zao)情(qing)景(jing)交溶(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)境(jing)界(jie)。《溪山(shan)雨(yu)意(yi)圖》正(zheng)體(ti)現(xian)(xian)出(chu)(chu)作者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格個性。圖中把(ba)暮夏時節(jie)水(shui)過(guo)山(shan)中，夏雨(yu)將至未至，大(da)氣中蘊釀雨(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣感(gan)，借(jie)助可視形(xing)象(xiang)準確(que)充分地表現(xian)(xian)了出(chu)(chu)來。畫作立(li)意(yi)獨(du)特(te)，并(bing)在形(xing)式(shi)和細(xi)節(jie)描繪上作了精心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探求。圖中以遠山(shan)坡腳、沙(sha)諸(zhu)層層延伸構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條水(shui)平橫線，貫穿通幅(fu)，確(que)定(ding)了布局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)大(da)勢(shi)，起(qi)伏(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)群山(shan)外(wai)輪廓(kuo)線處(chu)理得柔和平緩；一(yi)座座山(shan)峰也呈(cheng)現(xian)(xian)穩(wen)定(ding)蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勢(shi)態。溪邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)草(cao)采用(yong)了單調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂直長點，均勻地點出(chu)(chu)，近樹(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長勢(shi)雖不乏(fa)穿插變(bian)化，但引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾株松(song)樹(shu)，顯(xian)(xian)得高大(da)挺拔(ba)無(wu)賓(bin)主朝揖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼應，使樹(shu)叢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)體(ti)貌(mao)呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)(chu)寧(ning)靜(jing)佇立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)態。構成(cheng)遠山(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長披麻(ma)皴、濃(nong)墨(mo)點染(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘壑，筆墨(mo)中充溢著含蓄凝重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白云是點題之(zhi)(zhi)筆，用(yong)心所在卻未露(lu)著力之(zhi)(zhi)跡(ji)，用(yong)了平易輕(qing)松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛寫，在顯(xian)(xian)示(shi)丘壑草(cao)木蒙榮(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨(mo)色(se)中留白，未著一(yi)筆。靠黑白色(se)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈對比，輕(qing)盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云團(tuan)(tuan)在畫面(mian)上十分突(tu)出(chu)(chu)。呈(cheng)波浪狀曲線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云團(tuan)(tuan)外(wai)緣、顯(xian)(xian)示(shi)云塊澎起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)感(gan)。“亂云如(ru)獸(shou)出(chu)(chu)山(shan)前(qian)”是暴風(feng)雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)兆。這帶(dai)來雨(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云，雖蘊含著興風(feng)造(zao)雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)(dong)，但動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)徐緩、輕(qing)捷，描寫得十分準確(que)。同畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)基調(diao)既有動(dong)(dong)靜(jing)對比又是和諧統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該(gai)畫(hua)作整體采用(yong)(yong)長卷，橫向的(de)畫(hua)面，宜于(yu)布(bu)置視野(ye)開闊(kuo)的(de)大景(jing)(jing)觀(guan)，表現宏觀(guan)角度(du)的(de)大變化。圖中采取“一(yi)河兩岸式”構圖，近景(jing)(jing)描繪了沙坡層疊(die)上(shang)有高松(song)(song)(song)數(shu)株，亦有棘枝(zhi)小草，樹枝(zhi)皆勾勒而(er)成，松(song)(song)(song)樹皮也用(yong)(yong)細(xi)筆作圈，松(song)(song)(song)針(zhen)用(yong)(yong)細(xi)筆寫出(chu)，雜樹葉及(ji)小草多用(yong)(yong)點苔示意，樹干多取左斜勢(shi)，引視線(xian)穿越河水，指向中景(jing)(jing)。中景(jing)(jing)是(shi)小披(pi)麻皴所繪制的(de)渾圓山(shan)體相繼延伸(shen)，間有蓊郁汀(ting)樹，茅屋村舍；后有遠山(shan)，或淡(dan)墨勾勒，或清墨渲染，亦有云霧環(huan)繞其中，以留白之(zhi)法表現山(shan)雨欲(yu)來之(zhi)勢(shi)。在構圖，景(jing)(jing)物塑造和(he)筆墨運(yun)用(yong)(yong)上(shang)這些縝密的(de)處(chu)理，使題材(cai)內容(rong)與形式完(wan)美統一(yi)，構成強烈感人的(de)藝(yi)術(shu)效果(guo)。

名家點評

元代畫(hua)家(jia)倪瓚(zan)，題(ti)跋：“黃翁子(zi)久(jiu)雖不能夢見(jian)房(fang)山、鷗(ou)波，要亦非近世畫(hua)手可及(ji)，此(ci)卷尤(you)其得意者。”

歷史傳承

《溪山雨意圖》于正至四年(nian)（1344年(nian)）徹底完(wan)成(cheng)以后便(bian)收藏(zang)于曹永的手中，之后王(wang)國(guo)器得以鑒賞此(ci)(ci)畫(hua)并(bing)為此(ci)(ci)畫(hua)題(ti)跋；宣光四年(nian)（1374年(nian)）春，畫(hua)家倪瓚(zan)為此(ci)(ci)畫(hua)題(ti)跋；后此(ci)(ci)畫(hua)被(bei)文學家陶宗(zong)儀收藏(zang)并(bing)題(ti)跋、鈐印。

明朝(chao)時期，后此畫又收藏(zang)(zang)于畫家(jia)史邦俊(jun)手中，并(bing)被史邦俊(jun)題跋、鈐(qian)印(yin)(yin)；后又被文人(ren)文徽(hui)明鈐(qian)印(yin)(yin)并(bing)其子文彭收藏(zang)(zang)、鈐(qian)印(yin)(yin)；后被收藏(zang)(zang)家(jia)項元汴(bian)收藏(zang)(zang)并(bing)鈐(qian)印(yin)(yin)；后被戲曲作(zuo)家(jia)李日華和畫家(jia)李肇亨(heng)先(xian)后收藏(zang)(zang)并(bing)鈐(qian)印(yin)(yin)。

清朝時期，被(bei)書(shu)畫(hua)(hua)鑒(jian)藏(zang)家安(an)岐收(shou)藏(zang)、鈐(qian)印并收(shou)錄于《墨緣匯觀》卷三《名畫(hua)(hua)上(shang)》中；乾(qian)隆(long)十五年(nian)（1750年(nian)），此畫(hua)(hua)乾(qian)隆(long)皇(huang)帝收(shou)藏(zang)、鈐(qian)印并題(ti)跋(ba)；后(hou)被(bei)進士孫毓(yu)汶收(shou)藏(zang)；孫毓(yu)汶去(qu)世(shi)之后(hou)，其后(hou)人孫念臺先生將《溪(xi)山雨(yu)意圖(tu)》捐贈給中國(guo)(guo)歷史(shi)博物館(guan)（國(guo)(guo)博前身），自此，《溪(xi)山雨(yu)意圖(tu)》終歸國(guo)(guo)博，成為國(guo)(guo)家博物館(guan)的(de)重(zhong)要書(shu)畫(hua)(hua)藏(zang)品之一。

作者簡介

黃(huang)(huang)公(gong)望(wang)（1269-1354），元(yuan)代畫(hua)(hua)家。本姓(xing)陸，名(ming)堅，漢族，江浙行省(sheng)常熟縣人(ren)。后過繼(ji)永嘉府（今浙江溫州市）平(ping)陽縣（今劃歸蒼南縣）黃(huang)(huang)氏為(wei)(wei)(wei)子，居虞(yu)山(shan)(shan)(shan)（今宜山(shan)(shan)(shan)）小(xiao)山(shan)(shan)(shan)，因改姓(xing)黃(huang)(huang)，名(ming)公(gong)望(wang)，字子久，號(hao)一(yi)峰、大癡道人(ren)。曾為(wei)(wei)(wei)浙西廉(lian)訪使(shi)徐琰(yan)的書吏，后隨張(zhang)閭(lv)入(ru)京為(wei)(wei)(wei)吏，繼(ji)而因張(zhang)閭(lv)獲罪(zui)一(yi)同入(ru)獄，獲釋后入(ru)全真(zhen)教，賣卜(bu)江湖(hu)，以(yi)修道、書畫(hua)(hua)終了(le)一(yi)生。其山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)宗法(fa)董源(yuan)、巨(ju)然，由(you)此生發，自創一(yi)格；創淺絳山(shan)(shan)(shan)水(shui)，對明清山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)影響甚大，為(wei)(wei)(wei)“元(yuan)四家”。