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《溪山雨意圖》是(shi)由元代畫(hua)(hua)家黃公(gong)望創作的紙本墨筆(bi)畫(hua)(hua)卷，現(xian)收藏(zang)于中(zhong)國國家博物館。

該(gai)畫(hua)(hua)卷描繪的是黃公望筆(bi)下常見的江南景(jing)象(xiang)，圖中景(jing)象(xiang)煙雨(yu)空濛，筆(bi)法多樣，代(dai)表了文(wen)人畫(hua)(hua)高度成(cheng)熟時期的審(shen)美需要，是宋元之(zhi)后文(wen)人繪畫(hua)(hua)的主流(liu)風格(ge)。整個畫(hua)(hua)卷空無一人，山水則似真非(fei)真有(you)恬(tian)淡、簡遠(yuan)、空靈寂(ji)靜之(zhi)意境(jing)，表達了畫(hua)(hua)家寄(ji)情山水，抒胸(xiong)中逸(yi)趣之(zhi)理想審(shen)美境(jing)界。

畫作內容

《溪(xi)山(shan)雨(yu)意(yi)圖》描繪的(de)一幅雨(yu)中的(de)江南山(shan)水景(jing)(jing)色。近景(jing)(jing)是(shi)坡岸(an)，上有高低不(bu)同的(de)樹木(mu)林立，自右向左，錯落有致，節奏(zou)分(fen)明；中間是(shi)大(da)(da)片(pian)空白，計白當(dang)黑(hei)，描繪的(de)是(shi)浩淼無(wu)(wu)邊、平(ping)靜(jing)(jing)無(wu)(wu)波的(de)湖(hu)水，寬闊的(de)湖(hu)水沿(yan)著山(shan)巒流動，大(da)(da)片(pian)水域展現(xian)(xian)出兩岸(an)平(ping)遠、幽靜(jing)(jing)的(de)景(jing)(jing)色。正是(shi)夏暮正午(wu)時(shi)(shi)分(fen)，陽光熾灼(zhuo)、大(da)(da)氣蒸騰、疏林蕭(xiao)蕭(xiao)、滿目寂野(ye)。如(ru)鏡的(de)水面無(wu)(wu)一絲(si)漪漣，全(quan)無(wu)(wu)舟楫的(de)蹤影。望斷水天相(xiang)連(lian)，亦是(shi)收不(bu)盡的(de)空曠。晴空曠野(ye)、萬籟俱(ju)靜(jing)(jing)。遠處是(shi)連(lian)綿起伏的(de)群山(shan)，并有云霧(wu)縹渺環(huan)繞，深處山(shan)峰時(shi)(shi)隱時(shi)(shi)現(xian)(xian)，更顯(xian)空濛(meng)，烘托(tuo)山(shan)雨(yu)欲來之主題；茅舍散落，點綴(zhui)其中，空曠幽靜(jing)(jing)。

該畫卷上(shang)有黃公望、陶宗(zong)儀(yi)、史邦俊、項(xiang)元汴、文徵明、李日(ri)華、李肇亨、安岐、乾(qian)隆皇帝(di)等人的(de)鈐(qian)印以及清宮收藏印共計95處。除卻黃公望自題(ti)之外，還(huan)有王國器、倪瓚題(ti)跋兩處以及乾(qian)隆詩一首。

創作背景

“此(ci)(ci)紙未畢已為好事者(zhe)取去(qu)。今復世(shi)長所得(de)(de)至正四年(nian)(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)(nian)）十(shi)月(yue)(yue)來溪上足其意。時年(nian)(nian)(nian)七十(shi)有六。是歲十(shi)一月(yue)(yue)哉(zai)生(sheng)明（即(ji)當月(yue)(yue)三(san)(san)日）識。”作者(zhe)的(de)這(zhe)段話介紹了作畫的(de)過(guo)程。黃氏70歲左(zuo)右(you)在平江(jiang)（今江(jiang)蘇蘇州）光孝(xiao)觀寓(yu)居時用陸明本帶來的(de)兩幅“佳(jia)紙”創作。開(kai)始是興之(zhi)所致，信(xin)手(shou)畫之(zhi)，還未完(wan)成(cheng)(cheng)就被“好事者(zhe)”取走，數年(nian)(nian)(nian)之(zhi)后曹永也就是曹知白(bai)之(zhi)子“世(shi)長”得(de)(de)到此(ci)(ci)卷。因(yin)(yin)曹之(zhi)白(bai)與(yu)黃公望年(nian)(nian)(nian)齡相仿，相交甚好，因(yin)(yin)而黃公望為曹永書寫題跋完(wan)善(shan)畫意，至此(ci)(ci)《溪山(shan)雨意圖(tu)》才(cai)(cai)算(suan)正式完(wan)成(cheng)(cheng)。作者(zhe)再次(ci)“足其意”，得(de)(de)意彌(mi)補缺憾(han)之(zhi)時，已是數年(nian)(nian)(nian)后的(de)至正四年(nian)(nian)(nian)，從農歷(li)十(shi)月(yue)(yue)到十(shi)一月(yue)(yue)初三(san)(san)，歷(li)時一個月(yue)(yue)左(zuo)右(you)才(cai)(cai)完(wan)成(cheng)(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃公(gong)望的(de)(de)(de)(de)(de)山水(shui)畫，追求表(biao)現(xian)理、趣、興，即描寫在四(si)時朝(chao)暮、風(feng)雨(yu)(yu)(yu)晴晦等(deng)特定時空(kong)環境中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)山水(shui)景色來創造情景交溶的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)意(yi)境界。《溪山雨(yu)(yu)(yu)意(yi)圖(tu)(tu)》正體(ti)現(xian)出(chu)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格個性。圖(tu)(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)把(ba)暮夏(xia)時節水(shui)過山中(zhong)(zhong)(zhong)，夏(xia)雨(yu)(yu)(yu)將(jiang)至未至，大(da)氣(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)蘊釀雨(yu)(yu)(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)感(gan)，借助(zhu)可視形象準確充(chong)分(fen)地表(biao)現(xian)了出(chu)來。畫作(zuo)立意(yi)獨特，并在形式(shi)和細節描繪上(shang)作(zuo)了精(jing)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)探求。圖(tu)(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)以遠山坡腳(jiao)、沙(sha)諸層層延伸構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條水(shui)平橫(heng)線，貫穿通幅，確定了布局的(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定大(da)勢(shi)，起伏(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)群山外輪廓線處理得(de)(de)(de)柔和平緩(huan)；一(yi)座座山峰也呈(cheng)(cheng)現(xian)穩(wen)定蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)勢(shi)態。溪邊的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)草采用(yong)了單(dan)調的(de)(de)(de)(de)(de)垂(chui)直長點，均(jun)勻地點出(chu)，近(jin)樹的(de)(de)(de)(de)(de)長勢(shi)雖不乏穿插變(bian)化，但(dan)(dan)引人注目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)幾株松樹，顯(xian)得(de)(de)(de)高(gao)大(da)挺拔無賓主朝(chao)揖的(de)(de)(de)(de)(de)呼應(ying)，使(shi)樹叢(cong)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)體(ti)貌呈(cheng)(cheng)現(xian)出(chu)寧靜佇立的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)態。構成(cheng)遠山的(de)(de)(de)(de)(de)長披麻皴、濃墨(mo)點染的(de)(de)(de)(de)(de)丘(qiu)壑，筆(bi)墨(mo)中(zhong)(zhong)(zhong)充(chong)溢著(zhu)含蓄(xu)凝(ning)重的(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白(bai)云(yun)是點題(ti)之筆(bi)，用(yong)心(xin)所在卻未露著(zhu)力(li)之跡，用(yong)了平易輕(qing)(qing)松的(de)(de)(de)(de)(de)虛寫，在顯(xian)示丘(qiu)壑草木蒙榮的(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨(mo)色中(zhong)(zhong)(zhong)留白(bai)，未著(zhu)一(yi)筆(bi)。靠黑(hei)白(bai)色調的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈對(dui)比，輕(qing)(qing)盈的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)團在畫面上(shang)十(shi)分(fen)突出(chu)。呈(cheng)(cheng)波(bo)浪狀曲(qu)線的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)團外緣、顯(xian)示云(yun)塊澎起的(de)(de)(de)(de)(de)動感(gan)。“亂云(yun)如獸出(chu)山前”是暴(bao)風(feng)雨(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)前兆。這(zhe)帶來雨(yu)(yu)(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)，雖蘊含著(zhu)興風(feng)造雨(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)運動，但(dan)(dan)動的(de)(de)(de)(de)(de)徐緩(huan)、輕(qing)(qing)捷，描寫得(de)(de)(de)十(shi)分(fen)準確。同畫面的(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)基調既有(you)動靜對(dui)比又是和諧統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫(hua)(hua)作整體采(cai)用(yong)長卷，橫向的畫(hua)(hua)面，宜于布置視野開(kai)闊的大景觀(guan)，表現(xian)宏觀(guan)角度的大變化。圖(tu)(tu)中(zhong)(zhong)采(cai)取“一(yi)河(he)兩(liang)岸式(shi)”構圖(tu)(tu)，近景描繪了沙坡(po)層疊上有(you)高松數株，亦有(you)棘(ji)枝小(xiao)草，樹(shu)枝皆勾(gou)(gou)勒而(er)成，松樹(shu)皮也用(yong)細(xi)(xi)筆(bi)作圈，松針用(yong)細(xi)(xi)筆(bi)寫出(chu)，雜樹(shu)葉及(ji)小(xiao)草多用(yong)點苔(tai)示意，樹(shu)干(gan)多取左(zuo)斜勢(shi)，引(yin)視線穿越河(he)水，指向中(zhong)(zhong)景。中(zhong)(zhong)景是小(xiao)披麻皴(cun)所(suo)繪制(zhi)的渾圓山(shan)體相繼延伸，間有(you)蓊郁汀樹(shu)，茅屋村(cun)舍；后有(you)遠山(shan)，或淡墨(mo)勾(gou)(gou)勒，或清墨(mo)渲(xuan)染，亦有(you)云(yun)霧環繞其中(zhong)(zhong)，以(yi)留白之法表現(xian)山(shan)雨欲來之勢(shi)。在構圖(tu)(tu)，景物塑造和筆(bi)墨(mo)運用(yong)上這些(xie)縝密的處理，使題材內容與形式(shi)完美統一(yi)，構成強烈感人的藝術效(xiao)果。

名家點評

元代畫家倪瓚，題跋：“黃翁子久雖不能夢見(jian)房山、鷗波，要(yao)亦非(fei)近(jin)世(shi)畫手可(ke)及(ji)，此卷尤(you)其得意(yi)者(zhe)。”

歷史傳承

《溪山(shan)雨意(yi)圖(tu)》于正(zheng)至(zhi)四年（1344年）徹(che)底完成以(yi)后(hou)便收藏于曹永(yong)的手(shou)中，之后(hou)王(wang)國器(qi)得(de)以(yi)鑒賞此畫(hua)并為此畫(hua)題跋(ba)；宣光(guang)四年（1374年）春，畫(hua)家倪瓚為此畫(hua)題跋(ba)；后(hou)此畫(hua)被文學家陶宗儀收藏并題跋(ba)、鈐印。

明朝時期，后(hou)(hou)此畫(hua)(hua)又收(shou)藏(zang)(zang)于畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)史邦(bang)俊(jun)手中(zhong)，并(bing)被(bei)史邦(bang)俊(jun)題跋、鈐印(yin)；后(hou)(hou)又被(bei)文人(ren)文徽明鈐印(yin)并(bing)其子文彭收(shou)藏(zang)(zang)、鈐印(yin)；后(hou)(hou)被(bei)收(shou)藏(zang)(zang)家(jia)(jia)(jia)(jia)項元汴收(shou)藏(zang)(zang)并(bing)鈐印(yin)；后(hou)(hou)被(bei)戲曲作家(jia)(jia)(jia)(jia)李日華(hua)和(he)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)李肇亨(heng)先后(hou)(hou)收(shou)藏(zang)(zang)并(bing)鈐印(yin)。

清(qing)朝時期，被書畫(hua)鑒藏(zang)(zang)(zang)家安岐收(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)(zang)、鈐印并收(shou)(shou)(shou)錄于《墨(mo)緣匯(hui)觀(guan)》卷(juan)三《名畫(hua)上》中；乾隆十五(wu)年（1750年），此(ci)畫(hua)乾隆皇帝收(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)(zang)、鈐印并題(ti)跋；后被進士(shi)孫毓汶收(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)(zang)；孫毓汶去世之(zhi)后，其后人(ren)孫念臺先生將(jiang)《溪山雨(yu)(yu)意圖》捐贈(zeng)給中國(guo)歷(li)史博物(wu)館(guan)（國(guo)博前身），自此(ci)，《溪山雨(yu)(yu)意圖》終(zhong)歸國(guo)博，成為國(guo)家博物(wu)館(guan)的重要書畫(hua)藏(zang)(zang)(zang)品(pin)之(zhi)一。

作者簡介

黃公望（1269-1354），元代畫家。本姓(xing)陸，名(ming)堅(jian)，漢(han)族，江浙行(xing)省常熟縣人。后(hou)過(guo)繼永嘉(jia)府（今浙江溫州(zhou)市）平陽縣（今劃(hua)歸(gui)蒼南縣）黃氏(shi)為子，居虞山(shan)（今宜山(shan)）小山(shan)，因改姓(xing)黃，名(ming)公望，字(zi)子久，號一(yi)峰、大癡道人。曾為浙西廉訪使(shi)徐(xu)琰的書(shu)吏(li)，后(hou)隨張閭入京(jing)為吏(li)，繼而因張閭獲罪(zui)一(yi)同入獄(yu)，獲釋后(hou)入全真教，賣卜江湖，以修道、書(shu)畫終了一(yi)生(sheng)。其(qi)山(shan)水畫宗法(fa)董源、巨然，由此生(sheng)發，自創(chuang)一(yi)格；創(chuang)淺絳(jiang)山(shan)水，對明清(qing)山(shan)水畫影響甚大，為“元四(si)家”。