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《溪(xi)山雨(yu)意圖》是由元(yuan)代畫家(jia)黃(huang)公望創(chuang)作的紙本墨筆畫卷，現收藏于(yu)中國國家(jia)博(bo)物館。

該(gai)畫(hua)(hua)(hua)卷描繪的(de)是黃公望(wang)筆下常見(jian)的(de)江南景象(xiang)，圖中景象(xiang)煙(yan)雨(yu)空(kong)(kong)濛，筆法多(duo)樣，代表了(le)文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)(hua)高度成熟時期的(de)審(shen)美需(xu)要，是宋元之(zhi)(zhi)后文(wen)人(ren)繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)主流風格。整個畫(hua)(hua)(hua)卷空(kong)(kong)無一人(ren)，山水(shui)則似真非真有恬淡(dan)、簡遠、空(kong)(kong)靈寂靜(jing)之(zhi)(zhi)意境(jing)，表達(da)了(le)畫(hua)(hua)(hua)家寄情山水(shui)，抒胸中逸趣之(zhi)(zhi)理想審(shen)美境(jing)界。

畫作內容

《溪山(shan)(shan)雨意(yi)圖(tu)》描(miao)繪的(de)一(yi)幅雨中(zhong)的(de)江南山(shan)(shan)水(shui)景色。近景是坡岸(an)，上有高低(di)不同的(de)樹(shu)木林(lin)立，自右向左，錯落有致(zhi)，節奏分明；中(zhong)間是大片空(kong)白，計白當黑，描(miao)繪的(de)是浩(hao)淼無邊、平靜(jing)無波的(de)湖水(shui)，寬(kuan)闊的(de)湖水(shui)沿著山(shan)(shan)巒流動，大片水(shui)域(yu)展現(xian)(xian)出兩岸(an)平遠、幽(you)(you)靜(jing)的(de)景色。正(zheng)是夏(xia)暮(mu)正(zheng)午(wu)時分，陽(yang)光熾灼、大氣(qi)蒸騰(teng)、疏林(lin)蕭(xiao)(xiao)蕭(xiao)(xiao)、滿(man)目寂(ji)野(ye)。如(ru)鏡的(de)水(shui)面無一(yi)絲漪漣，全無舟(zhou)楫的(de)蹤影。望斷(duan)水(shui)天相(xiang)連，亦(yi)是收不盡(jin)的(de)空(kong)曠(kuang)。晴空(kong)曠(kuang)野(ye)、萬(wan)籟俱靜(jing)。遠處(chu)是連綿起伏的(de)群山(shan)(shan)，并有云霧縹渺環繞，深處(chu)山(shan)(shan)峰(feng)時隱時現(xian)(xian)，更(geng)顯空(kong)濛，烘(hong)托山(shan)(shan)雨欲(yu)來之主題；茅舍散落，點綴其(qi)中(zhong)，空(kong)曠(kuang)幽(you)(you)靜(jing)。

該畫(hua)卷上(shang)有黃(huang)公(gong)望(wang)、陶宗儀、史邦俊、項元汴、文(wen)徵明、李日華、李肇亨、安岐(qi)、乾隆(long)皇帝等(deng)人的鈐印以及清宮收藏印共(gong)計95處。除卻黃(huang)公(gong)望(wang)自題(ti)之外，還有王國器(qi)、倪瓚題(ti)跋兩(liang)處以及乾隆(long)詩一首(shou)。

創作背景

“此紙未畢已為(wei)好事者取去。今復(fu)世長所得至(zhi)正四(si)年(nian)（1344年(nian)）十月(yue)來溪上足(zu)其意(yi)(yi)。時年(nian)七十有六。是(shi)(shi)歲十一月(yue)哉(zai)生明（即當月(yue)三(san)日(ri)）識(shi)。”作(zuo)(zuo)者的這(zhe)段話介紹了作(zuo)(zuo)畫(hua)的過程。黃(huang)氏70歲左右在(zai)平江（今江蘇蘇州）光孝觀寓居(ju)時用(yong)陸明本帶(dai)來的兩幅(fu)“佳紙”創(chuang)作(zuo)(zuo)。開始是(shi)(shi)興之(zhi)(zhi)所致，信(xin)手畫(hua)之(zhi)(zhi)，還未完成(cheng)就(jiu)被“好事者”取走，數(shu)年(nian)之(zhi)(zhi)后曹(cao)永也就(jiu)是(shi)(shi)曹(cao)知(zhi)白(bai)(bai)之(zhi)(zhi)子“世長”得到此卷。因(yin)曹(cao)之(zhi)(zhi)白(bai)(bai)與黃(huang)公望年(nian)齡相(xiang)仿，相(xiang)交甚好，因(yin)而(er)黃(huang)公望為(wei)曹(cao)永書寫題跋完善(shan)畫(hua)意(yi)(yi)，至(zhi)此《溪山(shan)雨(yu)意(yi)(yi)圖》才算(suan)正式完成(cheng)。作(zuo)(zuo)者再次“足(zu)其意(yi)(yi)”，得意(yi)(yi)彌補缺憾(han)之(zhi)(zhi)時，已是(shi)(shi)數(shu)年(nian)后的至(zhi)正四(si)年(nian)，從農歷十月(yue)到十一月(yue)初三(san)，歷時一個月(yue)左右才完成(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水(shui)(shui)(shui)畫，追求(qiu)表現(xian)理、趣、興，即描(miao)(miao)寫在(zai)(zai)四時(shi)朝暮(mu)、風雨(yu)晴晦等特定(ding)時(shi)空(kong)環(huan)境中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水(shui)(shui)(shui)景色(se)來(lai)創(chuang)造情(qing)景交溶的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)意(yi)境界。《溪(xi)山(shan)雨(yu)意(yi)圖(tu)(tu)》正(zheng)體(ti)現(xian)出(chu)(chu)作者的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)個(ge)性。圖(tu)(tu)中(zhong)把暮(mu)夏時(shi)節(jie)水(shui)(shui)(shui)過山(shan)中(zhong)，夏雨(yu)將至未至，大(da)氣(qi)中(zhong)蘊釀雨(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)感(gan)(gan)，借助可(ke)視形象準確(que)充分地表現(xian)了(le)出(chu)(chu)來(lai)。畫作立意(yi)獨特，并在(zai)(zai)形式和細節(jie)描(miao)(miao)繪上(shang)(shang)作了(le)精心的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)求(qiu)。圖(tu)(tu)中(zhong)以遠(yuan)山(shan)坡腳、沙諸(zhu)層(ceng)層(ceng)延伸構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)條水(shui)(shui)(shui)平橫線，貫穿通(tong)幅，確(que)定(ding)了(le)布局的(de)(de)(de)(de)(de)穩定(ding)大(da)勢(shi)，起伏的(de)(de)(de)(de)(de)群山(shan)外(wai)輪(lun)廓線處(chu)理得柔和平緩；一(yi)(yi)(yi)座(zuo)座(zuo)山(shan)峰(feng)也呈現(xian)穩定(ding)蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)勢(shi)態(tai)(tai)。溪(xi)邊的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)草采用(yong)了(le)單(dan)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)垂直(zhi)長點(dian)(dian)，均勻地點(dian)(dian)出(chu)(chu)，近樹的(de)(de)(de)(de)(de)長勢(shi)雖不乏(fa)穿插變化，但引(yin)人注目的(de)(de)(de)(de)(de)幾株(zhu)松樹，顯(xian)得高大(da)挺拔無賓主朝揖(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)呼應(ying)，使樹叢的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)體(ti)貌呈現(xian)出(chu)(chu)寧靜(jing)佇立的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)態(tai)(tai)。構成(cheng)遠(yuan)山(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)長披(pi)麻(ma)皴(cun)、濃墨(mo)(mo)(mo)點(dian)(dian)染的(de)(de)(de)(de)(de)丘(qiu)(qiu)壑，筆墨(mo)(mo)(mo)中(zhong)充溢著含(han)蓄凝重的(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白(bai)云(yun)是(shi)點(dian)(dian)題之(zhi)筆，用(yong)心所在(zai)(zai)卻未露著力之(zhi)跡，用(yong)了(le)平易輕松的(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)寫，在(zai)(zai)顯(xian)示(shi)丘(qiu)(qiu)壑草木蒙(meng)榮的(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨(mo)(mo)(mo)色(se)中(zhong)留白(bai)，未著一(yi)(yi)(yi)筆。靠黑(hei)白(bai)色(se)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈(lie)對比(bi)，輕盈(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)團(tuan)在(zai)(zai)畫面(mian)上(shang)(shang)十分突出(chu)(chu)。呈波浪(lang)狀曲線的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)團(tuan)外(wai)緣、顯(xian)示(shi)云(yun)塊澎起的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)感(gan)(gan)。“亂云(yun)如獸出(chu)(chu)山(shan)前”是(shi)暴(bao)風雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)前兆。這帶來(lai)雨(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)，雖蘊含(han)著興風造雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)(dong)，但動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)徐緩、輕捷(jie)，描(miao)(miao)寫得十分準確(que)。同畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)基調(diao)既有動(dong)(dong)靜(jing)對比(bi)又是(shi)和諧統一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫作(zuo)整體采(cai)用長卷，橫向的畫面(mian)，宜于布(bu)置視(shi)野開闊的大(da)景(jing)觀，表現(xian)宏(hong)觀角度的大(da)變化。圖中采(cai)取“一(yi)河(he)兩(liang)岸式(shi)”構(gou)圖，近景(jing)描(miao)繪(hui)了沙坡層疊(die)上(shang)有(you)(you)(you)(you)高松數株，亦有(you)(you)(you)(you)棘枝小草，樹(shu)枝皆(jie)勾勒而(er)成，松樹(shu)皮也用細(xi)(xi)筆作(zuo)圈，松針用細(xi)(xi)筆寫出，雜樹(shu)葉(xie)及小草多用點苔示意(yi)，樹(shu)干(gan)多取左斜勢，引視(shi)線穿(chuan)越河(he)水(shui)，指向中景(jing)。中景(jing)是小披麻皴所繪(hui)制的渾(hun)圓山(shan)體相繼延伸(shen)，間有(you)(you)(you)(you)蓊郁汀樹(shu)，茅屋村舍；后有(you)(you)(you)(you)遠(yuan)山(shan)，或(huo)淡墨勾勒，或(huo)清墨渲染，亦有(you)(you)(you)(you)云霧環(huan)繞(rao)其中，以留白之(zhi)(zhi)法表現(xian)山(shan)雨欲(yu)來之(zhi)(zhi)勢。在構(gou)圖，景(jing)物塑造和筆墨運用上(shang)這些縝密的處(chu)理，使題材內容與形式(shi)完美統一(yi)，構(gou)成強烈感人(ren)的藝術(shu)效果(guo)。

名家點評

元(yuan)代(dai)畫家倪瓚，題跋：“黃翁子久雖不能夢見房山、鷗波，要(yao)亦非近世畫手可及，此卷尤其得意者。”

歷史傳承

《溪山雨意圖》于正至四年(nian)（1344年(nian)）徹底(di)完成以(yi)后(hou)便收藏于曹(cao)永的手(shou)中，之后(hou)王國器(qi)得以(yi)鑒賞此畫(hua)(hua)并為此畫(hua)(hua)題跋；宣光四年(nian)（1374年(nian)）春，畫(hua)(hua)家倪瓚為此畫(hua)(hua)題跋；后(hou)此畫(hua)(hua)被文學家陶宗儀收藏并題跋、鈐印(yin)。

明朝時期，后(hou)此(ci)畫(hua)又(you)收(shou)藏于畫(hua)家史邦(bang)俊手中，并被(bei)史邦(bang)俊題跋、鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)；后(hou)又(you)被(bei)文人(ren)文徽明鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)并其子文彭收(shou)藏、鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)；后(hou)被(bei)收(shou)藏家項元(yuan)汴(bian)收(shou)藏并鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)；后(hou)被(bei)戲曲作家李(li)日(ri)華和畫(hua)家李(li)肇亨先后(hou)收(shou)藏并鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)。

清朝時期，被書(shu)畫鑒藏(zang)家(jia)(jia)安岐收(shou)(shou)藏(zang)、鈐印并收(shou)(shou)錄于《墨緣匯觀》卷三《名畫上》中；乾(qian)隆(long)十(shi)五年(nian)（1750年(nian)），此畫乾(qian)隆(long)皇帝(di)收(shou)(shou)藏(zang)、鈐印并題跋；后被進士孫毓汶收(shou)(shou)藏(zang)；孫毓汶去世之后，其后人(ren)孫念(nian)臺先(xian)生將《溪山雨意圖》捐(juan)贈給(gei)中國歷史(shi)博(bo)物館(guan)（國博(bo)前身），自此，《溪山雨意圖》終歸國博(bo)，成為國家(jia)(jia)博(bo)物館(guan)的(de)重(zhong)要書(shu)畫藏(zang)品之一。

作者簡介

黃公望（1269-1354），元代畫(hua)(hua)家(jia)(jia)。本姓(xing)陸(lu)，名(ming)堅(jian)，漢族，江(jiang)浙行省常熟縣人(ren)。后過繼永嘉府（今(jin)(jin)浙江(jiang)溫(wen)州市(shi)）平陽縣（今(jin)(jin)劃歸蒼(cang)南縣）黃氏為(wei)(wei)子，居虞山（今(jin)(jin)宜(yi)山）小山，因改(gai)姓(xing)黃，名(ming)公望，字子久，號(hao)一峰(feng)、大癡道人(ren)。曾為(wei)(wei)浙西廉訪使徐琰的書吏，后隨(sui)張閭(lv)入(ru)京(jing)為(wei)(wei)吏，繼而因張閭(lv)獲罪一同入(ru)獄，獲釋后入(ru)全真教，賣卜江(jiang)湖，以(yi)修道、書畫(hua)(hua)終了一生(sheng)。其山水畫(hua)(hua)宗法(fa)董源、巨然，由此生(sheng)發，自創一格(ge)；創淺絳(jiang)山水，對明(ming)清山水畫(hua)(hua)影響甚大，為(wei)(wei)“元四家(jia)(jia)”。