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《丹崖玉樹圖》是元代黃公望(wang)創(chuang)作的紙本設色畫(hua)，現收(shou)藏于北京(jing)故宮(gong)博物院。

圖(tu)中山巒重(zhong)疊，群山積翠，云煙縹緲，山腰殿閣(ge)隱現，山下平溪(xi)長松，小橋橫臥(wo)，一人策杖尋幽，一派深遠(yuan)優(you)美的意(yi)境。該圖(tu)作于紙本上，充分(fen)發揮了筆墨融合的韻味，筆法疏(shu)松蒼秀，點染隨意(yi)，設色淡雅，瀟灑自如(ru)。

畫作內容

圖中山巒重(zhong)疊(die)，高松(song)雜樹遍布(bu)于窠石(shi)坡岸之上，梵寺仙觀掩映于山石(shi)林(lin)木(mu)之中，若隱(yin)若現，點綴左右。山下林(lin)木(mu)蔥郁，坡石(shi)相間(jian)，一位老者正策杖(zhang)徐行，溪橋橫臥，凈(jing)水流深，一派(pai)幽遠渾融的景象。

此畫無款印(yin)。幅上元(yuan)張(zhang)(zhang)翥(zhu)題詩中說(shuo)：“一(yi)峰(feng)居士精神健，此筆前生(sheng)應畫師。”指出此圖為子久之作。另有元(yuan)無名氏、王國器、陸行直，明徐霖六家題記。鈐聞龍、張(zhang)(zhang)見(jian)陽等鑒藏印(yin)七方(fang)。

創作背景

黃(huang)公望(wang)一(yi)生常來往于富春江(jiang)(jiang)和虞山一(yi)帶，江(jiang)(jiang)南山水(shui)(shui)成了他繪畫的(de)(de)(de)主要題材(cai)。他的(de)(de)(de)山水(shui)(shui)畫宗法董源(yuan)、巨然，兼及荊浩、關仝，并受到趙孟頫的(de)(de)(de)影響(xiang)，可謂融會(hui)貫通而(er)自成一(yi)體。他的(de)(de)(de)畫多(duo)用淺(qian)絳少見青(qing)綠(lv)，表(biao)現出一(yi)份特別的(de)(de)(de)淡然與天真。《丹崖玉樹圖》便是黃(huang)公望(wang)淺(qian)絳山水(shui)(shui)的(de)(de)(de)代表(biao)作品，也是黃(huang)公望(wang)的(de)(de)(de)晚年之作。

藝術鑒賞

風格

整幅畫面，設色(se)淡雅，蒼然渾秀，體(ti)現了畫家(jia)寄(ji)情(qing)于景、寄(ji)樂于畫的平淡天真(zhen)的藝術風(feng)格，那份(fen)獨(du)有的筆(bi)墨意境，令(ling)人(ren)回味無(wu)窮。

構圖

此(ci)圖(tu)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)樹(shu)(shu)(shu)木造型(xing)，采取了重疊排(pai)比的(de)(de)(de)手法。全圖(tu)可(ke)分為三個層次。整個構景為荒山(shan)(shan)亂石(shi)(shi)，這里指江浙滬三角地(di)帶的(de)(de)(de)典型(xing)風光，是(shi)指這一(yi)帶的(de)(de)(de)自然景致。遠處(chu)峭拔峻(jun)(jun)秀的(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰，自山(shan)(shan)頂處(chu)山(shan)(shan)峰，從左(zuo)向右(you)伸展(zhan)，呈一(yi)個“丫”形，山(shan)(shan)勢(shi)峻(jun)(jun)險崎特，且(qie)有(you)著(zhu)荒氣和亂氣。山(shan)(shan)巔和山(shan)(shan)坳處(chu)，雜(za)(za)(za)樹(shu)(shu)(shu)和草木叢生，點綴著(zhu)整個亂石(shi)(shi)般的(de)(de)(de)山(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)頭最高處(chu)，云霧蒙(meng)蒙(meng)，隱約(yue)可(ke)見(jian)。中(zhong)景山(shan)(shan)石(shi)(shi)嶙峋(xun)，山(shan)(shan)石(shi)(shi)有(you)豎立(li)(li)，有(you)橫(heng)臥，有(you)亂石(shi)(shi)堆(dui)砌，有(you)眾多(duo)的(de)(de)(de)礬頭累積(ji)(ji)成一(yi)種(zhong)嶙峋(xun)的(de)(de)(de)意趣。近景均(jun)為坡陀碎(sui)石(shi)(shi)，堆(dui)積(ji)(ji)呈崎嶇的(de)(de)(de)不平丘陵似的(de)(de)(de)。坡石(shi)(shi)間有(you)數株古(gu)松拔地(di)而起，枝(zhi)干挺拔，枝(zhi)葉茂(mao)密，似有(you)頂天(tian)立(li)(li)地(di)之(zhi)勢(shi)，巨松兩(liang)側均(jun)長(chang)有(you)其他雜(za)(za)(za)樹(shu)(shu)(shu)。在古(gu)松和雜(za)(za)(za)樹(shu)(shu)(shu)蔭下(xia)(xia)，座落著(zhu)數間房舍，掩映在山(shan)(shan)坳和叢樹(shu)(shu)(shu)下(xia)(xia)，僅(jin)露(lu)出(chu)部(bu)分屋角-畫(hua)(hua)幅的(de)(de)(de)右(you)下(xia)(xia)側有(you)一(yi)座板(ban)橋，將兩(liang)岸接連，有(you)一(yi)位高士策杖于橋。此(ci)圖(tu)雖畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)是(shi)荒山(shan)(shan)亂石(shi)(shi)，但從畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)筆法來看，筆墨未必(bi)荒率，而且(qie)還很滋潤(run)，但構景卻(que)的(de)(de)(de)確是(shi)一(yi)種(zhong)荒山(shan)(shan)亂石(shi)(shi)的(de)(de)(de)氣氛，諸多(duo)的(de)(de)(de)礬頭累積(ji)(ji)成一(yi)種(zhong)嶙峋(xun)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)意趣。

技法

《丹崖玉樹圖(tu)》構圖(tu)甚繁，疏密(mi)(mi)相間(jian)，用筆(bi)卻甚簡。畫(hua)(hua)面下方留有大部分(fen)(fen)空(kong)白(bai)，山(shan)石(shi)(shi)(shi)少皴或(huo)不皴，與全(quan)皴的(de)(de)亂石(shi)(shi)(shi)形成對(dui)比，愈顯畫(hua)(hua)面之(zhi)空(kong)靈而充實。設色淺絳，淡冶秀雅，筆(bi)法松秀。在筆(bi)法上(shang)，變(bian)宋人(ren)的(de)(de)繁緝填密(mi)(mi)為簡括松秀，減弱水(shui)墨刻畫(hua)(hua)，改以勾皺為主，略(lve)加(jia)渲(xuan)染，生動地(di)表現(xian)出了江南山(shan)巒質地(di)松軟、平(ping)淡秀逸(yi)的(de)(de)特點。在山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)作品中，分(fen)(fen)布于山(shan)石(shi)(shi)(shi)之(zhi)間(jian)的(de)(de)亭臺樓閣(ge)交代的(de)(de)非常清(qing)晰，雖小但傳神，點景(jing)物的(de)(de)作用不單單是為了豐(feng)富畫(hua)(hua)面，而更(geng)多(duo)的(de)(de)則是充分(fen)(fen)的(de)(de)刻畫(hua)(hua)自(zi)然形象(xiang)，使(shi)經營位置更(geng)加(jia)巧妙，景(jing)物之(zhi)間(jian)聯(lian)系更(geng)加(jia)緊(jin)密(mi)(mi)，人(ren)與自(zi)然情景(jing)交融更(geng)加(jia)和諧。在山(shan)石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)描繪上(shang)，黃公望(wang)同(tong)樣是對(dui)景(jing)造(zao)意(yi)，嚴謹(jin)的(de)(de)遵(zun)照自(zi)然造(zao)化。樹木的(de)(de)描繪同(tong)樣來源于大自(zi)然。表現(xian)出江南清(qing)麗(li)明潔的(de)(de)山(shan)色。

技法

山(shan)(shan)石(shi)用(yong)(yong)繁密的(de)(de)皴，采(cai)用(yong)(yong)長(chang)披麻皴，不(bu)用(yong)(yong)渲染(ran)和沒骨(gu)，由于(yu)僅僅用(yong)(yong)一片淺絳色遠(yuan)遠(yuan)不(bu)能遮掩其(qi)鱗(lin)狀(zhuang)交錯(cuo)的(de)(de)山(shan)(shan)坡土(tu)石(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)紋，反而使層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)意趣更為明(ming)顯(xian)。畫(hua)松多用(yong)(yong)勾葉，造成(cheng)一種線條之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)交叉，所以在此畫(hua)中(zhong)呈現出(chu)(chu)線條縱橫的(de)(de)集束之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)。樹(shu)根房頂均施淡赭色。筆法蒼秀(xiu)，設色淡雅(ya)。山(shan)(shan)坡和山(shan)(shan)坳間的(de)(de)雜樹(shu)草木(mu)，均以濃(nong)(nong)墨橫點(dian)而成(cheng)，與(yu)山(shan)(shan)巒的(de)(de)大片空白對比呼應(ying)。總(zong)體來說，畫(hua)中(zhong)形象皆用(yong)(yong)濃(nong)(nong)墨濕筆寫出(chu)(chu)，采(cai)用(yong)(yong)近實遠(yuan)虛(xu)，近濃(nong)(nong)遠(yuan)淡，近大遠(yuan)小，觀者倘身臨其(qi)境，似乎有(you)一種高聳難測之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)感。

歷史傳承

該(gai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)曾經(jing)明董其昌等收(shou)藏。1959年，中(zhong)國對外文(wen)化聯絡委員會在籌劃(hua)一(yi)項書畫(hua)(hua)(hua)(hua)展時，無意間發(fa)現了黃公望(wang)的(de)一(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，經(jing)專(zhuan)家鑒定，這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)是黃公望(wang)淺絳山水畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)代表作《丹崖玉(yu)(yu)樹圖(tu)》，距今已有600多年的(de)歷史。為(wei)了保管好《丹崖玉(yu)(yu)樹圖(tu)》，對外文(wen)委決定，將這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)交(jiao)給北京故宮(gong)博物院(yuan)收(shou)藏。

重要展覽

2017年(nian)9月—12月，北(bei)京故宮博(bo)物院舉辦(ban)武英殿設“趙孟頫(fu)書畫特展”，《丹崖玉樹圖》在其中(zhong)“第(di)三(san)單元：松雪遺(yi)韻(yun)——趙孟頫(fu)的藝術影響”中(zhong)展出。

作者簡介

黃公望(wang)，元(yuan)代畫(hua)家(jia)。原(yuan)姓(xing)陸，名堅，字子(zi)(zi)久，號一峰道人，又號大癡道人。平(ping)江常(chang)熟(shu)（今屬江蘇(su)）人。后(hou)繼(ji)永嘉(jia)（今浙江溫州）黃氏為(wei)(wei)義子(zi)(zi)，黃公年(nian)九(jiu)十，膝下無兒，得(de)子(zi)(zi)喜道：“黃公望(wang)子(zi)(zi)久矣！”故改(gai)名姓(xing)，為(wei)(wei)黃公望(wang)。曾任(ren)中臺(tai)察院掾，后(hou)被誣入獄。出獄后(hou)，入“全真(zhen)教(jiao)”。曾研“九(jiu)流之學”，且通(tong)音律，作散(san)曲。來往于(yu)杭州、松(song)江等地賣卜。50歲左右專心(xin)于(yu)山(shan)(shan)水畫(hua)。與(yu)吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元(yuan)四家(jia)”。作品有《富春山(shan)(shan)居圖(tu)》《九(jiu)峰雪霽圖(tu)》《富春大嶺圖(tu)》《天池石壁圖(tu)》等。著有《寫山(shan)(shan)水訣》。