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《丹崖玉樹圖》是元代黃公(gong)望創作(zuo)的(de)紙本設色畫，現收(shou)藏于北(bei)京故(gu)宮(gong)博物院。

圖(tu)中山(shan)(shan)巒重疊，群山(shan)(shan)積翠，云(yun)煙(yan)縹緲，山(shan)(shan)腰殿閣隱現，山(shan)(shan)下(xia)平溪長(chang)松，小橋橫臥，一(yi)人策杖尋(xun)幽，一(yi)派深遠(yuan)優美的(de)意境。該圖(tu)作于紙本上(shang)，充分(fen)發揮(hui)了筆墨(mo)融合的(de)韻味，筆法疏松蒼秀，點(dian)染隨意，設色淡雅，瀟(xiao)灑自(zi)如。

畫作內容

圖中山(shan)巒(luan)重疊，高松雜樹遍布于(yu)窠(ke)石坡岸之上，梵寺仙觀(guan)掩(yan)映于(yu)山(shan)石林木之中，若(ruo)隱(yin)若(ruo)現，點綴左右。山(shan)下林木蔥郁，坡石相間(jian)，一位老者正策(ce)杖徐(xu)行，溪(xi)橋橫臥，凈(jing)水(shui)流深(shen)，一派幽(you)遠渾(hun)融的景象。

此(ci)(ci)畫無款印(yin)。幅(fu)上元(yuan)張翥題(ti)詩(shi)中說：“一峰居(ju)士精神健(jian)，此(ci)(ci)筆前生(sheng)應畫師。”指出此(ci)(ci)圖為子久之作。另有元(yuan)無名氏、王國器(qi)、陸(lu)行直，明(ming)徐霖六家題(ti)記。鈐(qian)聞龍、張見陽等(deng)鑒(jian)藏印(yin)七方(fang)。

創作背景

黃公(gong)望一生常(chang)來往于富(fu)春江(jiang)和(he)虞山(shan)(shan)一帶，江(jiang)南(nan)山(shan)(shan)水成了他繪畫(hua)的(de)主(zhu)要題(ti)材。他的(de)山(shan)(shan)水畫(hua)宗法董源、巨然，兼及荊浩(hao)、關仝(tong)，并受到趙孟頫的(de)影(ying)響，可(ke)謂融會貫通(tong)而自成一體。他的(de)畫(hua)多用(yong)淺絳少見青綠，表現(xian)出(chu)一份(fen)特別(bie)的(de)淡然與天真(zhen)。《丹崖玉樹圖》便是黃公(gong)望淺絳山(shan)(shan)水的(de)代表作品，也是黃公(gong)望的(de)晚(wan)年之(zhi)作。

藝術鑒賞

風格

整(zheng)幅(fu)畫(hua)面，設色淡雅，蒼然(ran)渾(hun)秀，體現了畫(hua)家(jia)寄情(qing)于景(jing)、寄樂于畫(hua)的(de)(de)平淡天真的(de)(de)藝(yi)術風格，那份(fen)獨(du)有的(de)(de)筆墨意境，令(ling)人(ren)回味(wei)無窮。

構圖

此圖的(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)樹(shu)木造型(xing)，采取了重疊排比(bi)的(de)(de)手法(fa)(fa)。全圖可分為(wei)(wei)(wei)三(san)個層次。整個構景(jing)為(wei)(wei)(wei)荒(huang)山(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)，這里(li)指(zhi)江浙滬三(san)角(jiao)(jiao)地(di)(di)帶的(de)(de)典型(xing)風(feng)光，是指(zhi)這一(yi)(yi)帶的(de)(de)自(zi)(zi)然景(jing)致。遠處峭拔(ba)(ba)峻秀的(de)(de)山(shan)(shan)峰(feng)，自(zi)(zi)山(shan)(shan)頂(ding)處山(shan)(shan)峰(feng)，從(cong)左向右(you)伸(shen)展(zhan)，呈(cheng)一(yi)(yi)個“丫”形，山(shan)(shan)勢(shi)峻險崎特，且有(you)(you)(you)(you)(you)著荒(huang)氣和(he)(he)(he)亂(luan)(luan)氣。山(shan)(shan)巔和(he)(he)(he)山(shan)(shan)坳處，雜(za)(za)樹(shu)和(he)(he)(he)草(cao)木叢生，點(dian)綴著整個亂(luan)(luan)石(shi)(shi)般(ban)的(de)(de)山(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)頭最(zui)高(gao)處，云霧(wu)蒙蒙，隱(yin)約可見。中景(jing)山(shan)(shan)石(shi)(shi)嶙峋，山(shan)(shan)石(shi)(shi)有(you)(you)(you)(you)(you)豎立(li)，有(you)(you)(you)(you)(you)橫(heng)臥(wo)，有(you)(you)(you)(you)(you)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)堆砌，有(you)(you)(you)(you)(you)眾多的(de)(de)礬頭累(lei)積成一(yi)(yi)種(zhong)嶙峋的(de)(de)意(yi)趣(qu)。近(jin)景(jing)均為(wei)(wei)(wei)坡陀碎石(shi)(shi)，堆積呈(cheng)崎嶇的(de)(de)不(bu)平丘(qiu)陵似的(de)(de)。坡石(shi)(shi)間(jian)有(you)(you)(you)(you)(you)數(shu)株(zhu)古松拔(ba)(ba)地(di)(di)而(er)(er)起(qi)，枝(zhi)干挺拔(ba)(ba)，枝(zhi)葉茂(mao)密(mi)，似有(you)(you)(you)(you)(you)頂(ding)天立(li)地(di)(di)之勢(shi)，巨松兩側(ce)均長有(you)(you)(you)(you)(you)其他(ta)雜(za)(za)樹(shu)。在古松和(he)(he)(he)雜(za)(za)樹(shu)蔭下，座落(luo)著數(shu)間(jian)房舍，掩映在山(shan)(shan)坳和(he)(he)(he)叢樹(shu)下，僅露出(chu)部分屋角(jiao)(jiao)-畫(hua)幅(fu)的(de)(de)右(you)下側(ce)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)座板橋，將兩岸接連(lian)，有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)位高(gao)士策杖于橋。此圖雖(sui)畫(hua)的(de)(de)是荒(huang)山(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)，但從(cong)畫(hua)面的(de)(de)筆法(fa)(fa)來看，筆墨未必(bi)荒(huang)率，而(er)(er)且還很(hen)滋潤，但構景(jing)卻的(de)(de)確是一(yi)(yi)種(zhong)荒(huang)山(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)的(de)(de)氣氛，諸多的(de)(de)礬頭累(lei)積成一(yi)(yi)種(zhong)嶙峋的(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)意(yi)趣(qu)。

技法

《丹崖玉(yu)樹(shu)圖》構圖甚繁，疏密(mi)相間，用筆(bi)卻(que)甚簡。畫(hua)面下方留有大部分空白(bai)，山(shan)(shan)石(shi)少皴或(huo)不皴，與全皴的(de)(de)(de)亂(luan)石(shi)形(xing)成(cheng)對比，愈顯(xian)畫(hua)面之(zhi)空靈(ling)而充實。設色淺絳(jiang)，淡冶秀(xiu)雅，筆(bi)法松秀(xiu)。在(zai)筆(bi)法上，變宋人的(de)(de)(de)繁緝填(tian)密(mi)為簡括松秀(xiu)，減弱水(shui)墨(mo)刻畫(hua)，改以勾皺為主，略加(jia)(jia)渲染(ran)，生(sheng)動地表現出了江(jiang)南(nan)山(shan)(shan)巒質地松軟、平淡秀(xiu)逸(yi)的(de)(de)(de)特點(dian)(dian)。在(zai)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)作品中，分布于山(shan)(shan)石(shi)之(zhi)間的(de)(de)(de)亭臺樓(lou)閣交代的(de)(de)(de)非常清(qing)晰，雖小但傳神(shen)，點(dian)(dian)景物(wu)的(de)(de)(de)作用不單(dan)單(dan)是(shi)為了豐富畫(hua)面，而更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)則是(shi)充分的(de)(de)(de)刻畫(hua)自然形(xing)象，使經營(ying)位置更(geng)加(jia)(jia)巧妙，景物(wu)之(zhi)間聯(lian)系更(geng)加(jia)(jia)緊(jin)密(mi)，人與自然情(qing)景交融(rong)更(geng)加(jia)(jia)和諧。在(zai)山(shan)(shan)石(shi)的(de)(de)(de)描繪上，黃公望(wang)同樣是(shi)對景造(zao)意，嚴謹的(de)(de)(de)遵(zun)照(zhao)自然造(zao)化。樹(shu)木(mu)的(de)(de)(de)描繪同樣來源于大自然。表現出江(jiang)南(nan)清(qing)麗明(ming)潔的(de)(de)(de)山(shan)(shan)色。

技法

山(shan)(shan)石用繁密的(de)(de)皴，采用長披(pi)麻皴，不(bu)用渲(xuan)染和(he)沒骨(gu)，由(you)于僅僅用一片淺絳(jiang)色(se)(se)遠(yuan)遠(yuan)不(bu)能遮掩其鱗狀交錯(cuo)的(de)(de)山(shan)(shan)坡(po)(po)土石之(zhi)(zhi)(zhi)紋(wen)，反而使層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)意(yi)趣更(geng)為(wei)明顯(xian)。畫松(song)多用勾葉，造成(cheng)一種線(xian)條之(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)交叉(cha)，所以在此畫中呈現出線(xian)條縱橫(heng)的(de)(de)集束之(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)。樹(shu)根房(fang)頂(ding)均施淡(dan)赭色(se)(se)。筆(bi)(bi)法蒼秀(xiu)，設色(se)(se)淡(dan)雅。山(shan)(shan)坡(po)(po)和(he)山(shan)(shan)坳間的(de)(de)雜樹(shu)草木(mu)，均以濃(nong)(nong)墨橫(heng)點而成(cheng)，與(yu)山(shan)(shan)巒的(de)(de)大片空白對比呼(hu)應。總體來說，畫中形象皆用濃(nong)(nong)墨濕(shi)筆(bi)(bi)寫(xie)出，采用近實遠(yuan)虛，近濃(nong)(nong)遠(yuan)淡(dan)，近大遠(yuan)小，觀者倘身(shen)臨其境，似乎(hu)有一種高聳難測之(zhi)(zhi)(zhi)感。

歷史傳承

該畫(hua)(hua)曾經明董其昌等收(shou)藏。1959年，中國對外文化聯絡(luo)委(wei)員會在籌劃一項書(shu)畫(hua)(hua)展時，無意間發現(xian)了黃(huang)公望(wang)的一幅(fu)畫(hua)(hua)，經專家鑒定，這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)是(shi)黃(huang)公望(wang)淺絳山(shan)水畫(hua)(hua)的代表作《丹崖玉樹圖(tu)》，距今已有600多(duo)年的歷史。為了保管(guan)好《丹崖玉樹圖(tu)》，對外文委(wei)決定，將這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)交給北京故宮(gong)博物院收(shou)藏。

重要展覽

2017年9月—12月，北京故宮(gong)博(bo)物院舉辦(ban)武英殿(dian)設“趙孟(meng)頫(fu)書畫特展”，《丹崖玉樹圖》在其(qi)中“第三單元：松雪(xue)遺韻——趙孟(meng)頫(fu)的藝術(shu)影響”中展出。

作者簡介

黃公(gong)望(wang)(wang)，元代畫家。原(yuan)姓陸，名(ming)堅，字子(zi)久(jiu)，號一峰道(dao)人，又號大癡道(dao)人。平江(jiang)常熟(shu)（今(jin)屬江(jiang)蘇）人。后(hou)繼永嘉（今(jin)浙江(jiang)溫州(zhou)）黃氏(shi)為(wei)義子(zi)，黃公(gong)年九(jiu)十，膝下無兒，得(de)子(zi)喜(xi)道(dao)：“黃公(gong)望(wang)(wang)子(zi)久(jiu)矣！”故改名(ming)姓，為(wei)黃公(gong)望(wang)(wang)。曾任中臺察院掾，后(hou)被(bei)誣入獄。出獄后(hou)，入“全真教”。曾研“九(jiu)流之學”，且通音律，作(zuo)散曲。來往于杭州(zhou)、松江(jiang)等地賣卜(bu)。50歲左(zuo)右專心于山水畫。與吳鎮、倪(ni)瓚(zan)、王(wang)蒙(meng)合稱“元四家”。作(zuo)品有《富(fu)春山居圖(tu)》《九(jiu)峰雪霽圖(tu)》《富(fu)春大嶺圖(tu)》《天池石壁(bi)圖(tu)》等。著有《寫山水訣》。