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《九(jiu)珠峰翠圖》是一幅中國古畫，該作品(pin)創作于元代(dai)，作者是黃(huang)公望。藏于臺北故宮(gong)博物院。

畫作內容

此圖以楊維(wei)禎(zhen)寓居之“九峰三(san)泖”（在(zai)今之上海(hai)市松江(jiang)區）的(de)九峰為(wei)背景(jing)，畫(hua)中樹木(mu)造(zao)形及(ji)山石(shi)(shi)的(de)皴法(fa)，與《富春山居圖》皆(jie)有關連相似之處。畫(hua)山石(shi)(shi)以披麻(ma)皴法(fa)為(wei)主，長短兼施，淡(dan)墨(mo)勾皴再用(yong)濃墨(mo)逐層(ceng)醒破，由于(yu)畫(hua)在(zai)綾本中，受其織紋之影(ying)響，筆(bi)墨(mo)之韻味顯得較為(wei)獨特。但山石(shi)(shi)、樹木(mu)皆(jie)加螺青染色(se)，用(yong)筆(bi)特擅中鋒使筆(bi)，雄健(jian)沈著，筆(bi)調變化豐富，將山石(shi)(shi)點染得蒼(cang)莽(mang)秀逸。

左上角有王(wang)(wang)逢題(ti)(ti)詩:層(ceng)巒疊嶂青(qing)寢，深(shen)塢露儒人(ren)宮。睛霏裔裔吹不斷，下覆春(chun)水光(guang)蒙(meng)。誰家相對(dui)緣溪住(zhu)，石(shi)(shi)梯(ti)蛇折黃華(hua)路。何當著我(wo)沙蒙(meng)舟，放歌流下前灘去(qu)。溪王(wang)(wang)逢為草玄(xuan)道人(ren)題(ti)(ti)大(da)師(shi)畫。下有王(wang)(wang)原氏(shi)、儉(jian)德堂(tang)，茂林修竹之所(suo)三印(yin)。引首一印(yin):不識。中間(jian)有楊鐵崖題(ti)(ti)詩:九(jiu)球峰(feng)翠接云間(jian)，無數人(ren)家住(zhu)碧灣。老(lao)子堪春(chun)三目(mu)醉，夢回疑對(dui)鐵崖山。鐵下有楊維印(yin)、鐵笛道人(ren)、二印(yin)。詩堂(tang)之上有乾(qian)隆(long)御書“寄”四(si)個大(da)字。右上角則有乾(qian)隆(long)的題(ti)(ti)詩:神筆不擇銅與鼓(gu)，郁蔥閃密(mi)千百層(ceng)，運(yun)以元氣(qi)含以古(gu)，弗入(ru)世態其(qi)明(ming)征九(jiu)珠之峰(feng)在(zai)何所(suo)，老(lao)鐵分明(ming)為我(wo)語。弁(bian)藏(zang)已久始括題(ti)(ti)，當面失之每嘆(tan)古(gu)。丁(ding)百新春(chun)御題(ti)(ti)下有機取怡情、得佳趣二章(zhang)。清(qing)皇(huang)室鑒(jian)(jian)(jian)藏(zang)璽甚多，有:乾(qian)隆(long)御覽(lan)之寶、石(shi)(shi)果寶笈、石(shi)(shi)渠繼鑒(jian)(jian)(jian)、喬心殿鑒(jian)(jian)(jian)藏(zang)寶、乾(qian)隆(long)鑒(jian)(jian)(jian)，三希堂(tang)精，宜子孫、嘉慶御覽(lan)之寶、宣統御覽(lan)之寶。其(qi)他收藏(zang)印(yin)章(zhang)則有:清(qing)如(ru)許、冰(bing)壺秋月(yue)、阿爾喜普之印(yin)、東(dong)平、也國珍賞、九(jiu)如(ru)清(qing)玩(wan)、部氏(shi)容(rong)春(chun)堂(tang)書畫印(yin)、玄(xuan)齋、造玄(xuan)道人(ren)、禮用(yong)、各印(yin)。

創作背景

明(ming)吳其(qi)貞(zhen)《書畫記(ji)》稱此畫：“氣(qi)色(se)如新，畫法瀟灑(sa)有古(gu)雅氣(qi)味。”在明(ming)暗的(de)對(dui)照上，利用前(qian)濃后淡，一(yi)暗一(yi)亮的(de)手(shou)法，使層次的(de)推移顯(xian)得(de)繁復而深遠，倍(bei)增景(jing)物之厚(hou)度與(yu)深度，將云(yun)影嵐光盡收眼底，為黃公(gong)望(wang)《富春山居圖》之外的(de)另一(yi)巨作。

重(zhong)重(zhong)青山環(huan)抱著清澈蜿蜒的(de)溪流，山腳下散布幾處村落，像是(shi)遠離世外塵囂的(de)寧靜世界。這(zhe)是(shi)黃公望(wang)為他(ta)的(de)詩(shi)人朋(peng)友楊(yang)維禎（？－1370），畫(hua)(hua)楊(yang)氏客居松江（今上海）附近的(de)風光。黃公望(wang)是(shi)元代重(zhong)要的(de)山水畫(hua)(hua)家，他(ta)與其他(ta)幾位(wei)業(ye)余(yu)畫(hua)(hua)家，共(gong)同(tong)創造以書法(fa)的(de)線條描繪山水；以主(zhu)觀的(de)，寫意的(de)態度再(zai)現心中感受的(de)自然物象。他(ta)們作畫(hua)(hua)的(de)動(dong)機不是(shi)為了(le)向大(da)眾展示，而是(shi)畫(hua)(hua)給有共(gong)同(tong)興趣的(de)知己友人。

例如這(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)受(shou)畫(hua)(hua)者楊(yang)維禎，是元代后期浙江與(yu)松江地區藝文人(ren)(ren)士景仰的(de)(de)(de)(de)文人(ren)(ren)，1346－1348年間，他(ta)在松江私人(ren)(ren)家中(zhong)執教，得到(dao)黃(huang)公望的(de)(de)(de)(de)贈(zeng)畫(hua)(hua)后，在畫(hua)(hua)上(shang)題(ti)一首(shou)詩，提到(dao)此地九峰三(san)泖的(de)(de)(de)(de)景致，令他(ta)遙(yao)想家鄉會稽的(de)(de)(de)(de)鐵(tie)崖山。此畫(hua)(hua)雖然不著色，但(dan)是從山石的(de)(de)(de)(de)松軟(ruan)濕潤，草木的(de)(de)(de)(de)生意盎然來看，正是畫(hua)(hua)上(shang)兩首(shou)題(ti)詩所描(miao)述(shu)的(de)(de)(de)(de)春天的(de)(de)(de)(de)景色。

該幅無款印，根據王逢題識(shi)，知(zhi)是大(da)癡為(wei)草玄道人也(ye)就是楊維禎（1296－1370）所(suo)作，又(you)依楊維禎之題詩(shi)，因名曰“九珠峰翠(cui)”。張光賓先生在《元四大(da)家(jia)》中，已將畫(hua)作的年(nian)代及背(bei)景，作了相當詳實的考(kao)證(zheng)。

藝術鑒賞

此圖描繪九珠峰的(de)(de)景色。展(zhan)現畫軸，遠處峰巒(luan)起(qi)伏，右側(ce)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)勢較為平緩，愈向左上方山(shan)(shan)(shan)勢漸趨拔高，高聳大嶺，層層遠去。山(shan)(shan)(shan)頂樹木(mu)疏(shu)落，星星點點，I山(shan)(shan)(shan)坳(ao)處有兩處瀑(pu)布奔(ben)騰直瀉，似一(yi)道道白(bai)色的(de)(de)飛帛。中景為巨形(xing)山(shan)(shan)(shan)石，嶙峋突兀，坡(po)石相聯。在(zai)山(shan)(shan)(shan)坳(ao)處樹木(mu)叢生(sheng)，沿著(zhu)(zhu)山(shan)(shan)(shan)谷處成長，形(xing)成一(yi)道道林帶。在(zai)山(shan)(shan)(shan)坡(po)平地處和(he)叢樹間(jian)，遠遠的(de)(de)可(ke)以望見整(zheng)齊的(de)(de)房舍(she)、屋宇，四周圍(wei)繞著(zhu)(zhu)峽谷或山(shan)(shan)(shan)林，顯(xian)得幽雅謐靜。近處為一(yi)片寬(kuan)闊水面，煙水微茫，一(yi)望無(wu)際，洲渚伸(shen)向江(jiang)面。水面兩側(ce)為崎(qi)嶇不平的(de)(de)坡(po)陀(tuo)地帶，山(shan)(shan)(shan)石問松(song)樹和(he)雜(za)木(mu)成林，呈現一(yi)片綠(lv)茵地帶，沒有鳥兒飛還，寬(kuan)闊水面無(wu)一(yi)扁舟，山(shan)(shan)(shan)陵間(jian)亦(yi)不見人影出沒，樹亦(yi)無(wu)風響，顯(xian)得寂然無(wu)聲，充(chong)滿著(zhu)(zhu)清(qing)幽寧謐之趣，仿佛將(jiang)觀者帶入(ru)了(le)一(yi)個無(wu)絲毫雜(za)塵氛垢的(de)(de)超凡境界。

《九珠(zhu)峰(feng)翠網》軸是黃公(gong)望山水畫中的(de)杰作。章(zhang)法(fa)(fa)嚴謹，穩妥，結構縝密，虛實相(xiang)生。其主要景物集中于中部，上(shang)下較(jiao)為疏(shu)朗。上(shang)部群峰(feng)相(xiang)伴，與(yu)下面坡坨遙(yao)相(xiang)呼應，達到了主次(ci)分(fen)明，又脈絡相(xiang)連的(de)效果(guo)。此(ci)圖充分(fen)利用絹(juan)素的(de)質地，用簡潔線(xian)條淡淡勾出山石(shi)的(de)輪(lun)廓(kuo)，坡腳低坳處(chu)再略加(jia)皴擦。山石(shi)用深(shen)淺(qian)不同的(de)墨色(se)皴擦，以很淡的(de)墨色(se)暈(yun)染(ran)山石(shi)，以加(jia)強山石(shi)的(de)層次(ci)和立體感。樹木多用橫點，筆(bi)干而(er)墨潤，輕(qing)重、濃淡變化(hua)細微(wei)，極富(fu)筆(bi)情墨趣(qu)。屋宇房舍用篆(zhuan)籀筆(bi)法(fa)(fa)，顯(xian)得圓健而(er)勁挺。總之(zhi)，整幅作品(pin)，筆(bi)法(fa)(fa)較(jiao)松秀，設色(se)亦輕(qing)淡。

作者簡介

黃公望(wang)（1269—1354年），字子久，號大癡道人(ren)，常熟（今江蘇）人(ren)。早年一度在大都（今北京）監察(cha)御史院當書吏，曾入獄，后隱逸于蘇南和富春山(shan)，系道教(jiao)全真教(jiao)派教(jiao)徒。他(ta)專擅山(shan)水，取五代董源(yuan)、巨然的“平(ping)淡天(tian)真”，又(you)得(de)元(yuan)代趙孟(meng)頫之“古意”，為“元(yuan)四家”之首，著有(you)《山(shan)水訣》。