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重江疊嶂圖為元代山水畫，作(zuo)(zuo)者為我(wo)國元代大畫家趙孟(meng)(meng)頫，是趙孟(meng)(meng)頫少(shao)量存世的作(zuo)(zuo)品之一，現藏于臺(tai)北故(gu)宮博物院(yuan)。

作品簡介

圖(tu)繪江(jiang)水遼闊綿延(yan)，群山重(zhong)(zhong)疊(die)逶(wei)迤，舟楫往(wang)來江(jiang)中(zhong)，畫(hua)境清曠。山石(shi)的(de)(de)形態(tai)、皴染的(de)(de)方法、喬松(song)和(he)虬(qiu)曲(qu)的(de)(de)蟹爪(zhua)形枯枝，一看即知(zhi)畫(hua)家采用的(de)(de)是李成(cheng)、郭熙的(de)(de)山水畫(hua)程式。但略帶乾(qian)筆的(de)(de)勾(gou)皴，簡(jian)逸的(de)(de)筆法又透著(zhu)畫(hua)家的(de)(de)新意(yi)，已不是對(dui)李成(cheng)、郭熙畫(hua)風的(de)(de)簡(jian)單(dan)因襲和(he)重(zhong)(zhong)復。卷首僅存“嶂圖(tu)”二字，余(yu)字殘缺。卷尾署“大德7年(nian)2月6日(ri)吳興趙孟(meng)頫(fu)”。大德7年(nian)即公(gong)元1303年(nian)，畫(hua)家時(shi)年(nian)50歲。拖(tuo)尾有元虞集、石(shi)巖(yan)、柳貫，明(ming)陳(chen)敬宗、陳(chen)璉(lian)、魏驥、吳寬、沈周(zhou)、王(wang)世貞(zhen)等(deng)跋。卷中(zhong)鈐(qian)有明(ming)李應楨、王(wang)世貞(zhen)、王(wang)穉登(deng)、嚴澤，清梁清標(biao)及清宣(xuan)統內府等(deng)鑒藏印(yin)。《鐵(tie)網(wang)珊(shan)瑚》、《清河書畫(hua)舫》、《故宮書畫(hua)錄(lu)》等(deng)書著(zhu)錄(lu)。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322），字(zi)子昂，號松雪(xue)(xue)，松雪(xue)(xue)道人，湖州(zhou)（今(jin)浙江吳(wu)興）人。楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之(zhi)一。宋太(tai)祖趙匡胤(yin)十一世孫，秦王德芳之(zhi)后。博學多才，能詩善文，懂經濟(ji)，工(gong)書法(fa)，精繪藝，擅金石(shi)(shi)，通律呂(lv)，解鑒賞。特(te)別是書法(fa)和繪畫成就最高，開創(chuang)元代新(xin)畫風，被稱為“元人冠冕”。在(zai)繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石(shi)(shi)、鞍馬無所不能；工(gong)筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。

趙(zhao)孟頫(fu)在我(wo)國(guo)書(shu)(shu)法(fa)史上(shang)占有重要(yao)的(de)(de)地位。自五歲起，趙(zhao)孟頫(fu)就開始學書(shu)(shu)，幾無(wu)間日(ri)，直至(zhi)臨死前(qian)猶觀書(shu)(shu)作字，可謂(wei)對(dui)書(shu)(shu)法(fa)的(de)(de)酷愛達到情有獨鐘的(de)(de)地步。他善(shan)篆、隸、真(zhen)、行、草書(shu)(shu)，尤(you)以楷(kai)、行書(shu)(shu)著(zhu)稱于(yu)世，《元史》本傳講，“孟頫(fu)篆籀(zhou)分隸真(zhen)行草無(wu)不冠絕古今(jin)，遂以書(shu)(shu)名天下”。

元(yuan)鮮(xian)于(yu)樞《困學齋集(ji)》稱：“子昂(ang)(ang)篆，隸、真、行(xing)、顛草為當代第一，小楷又為子昂(ang)(ang)諸書(shu)第一。”其書(shu)風遒(qiu)媚、秀逸(yi)，結體(ti)嚴整、筆(bi)法(fa)圓熟、世稱“趙(zhao)體(ti)”。與(yu)顏真卿、柳公權、歐陽詢并稱為楷書(shu)“四大家”。

趙孟頫畫作，遺存的有《重(zhong)漢(han)疊(die)嶂圖(tu)(tu)》卷(juan)（在(zai)臺灣(wan)(wan)），《雙松平遠圖(tu)(tu)》卷(juan)（在(zai)美國〕，《鵲華秋色圖(tu)(tu)》卷(juan)（在(zai)臺灣(wan)(wan)），《秋郊飲馬圖(tu)(tu)》卷(juan)（在(zai)北(bei)京故宮博(bo)物院），《紅衣羅漢(han)》圖(tu)(tu)卷(juan)（在(zai)東北(bei)）。

師承風格

趙孟頫(fu)水，取法董(dong)源(yuan)和李成，人物(wu)、鞍馬師李公麟和唐人法，均以(yi)(yi)筆墨蒼潤見長，以(yi)(yi)飛自法畫石，以(yi)(yi)書(shu)法筆調寫竹。突破了南(nan)宋畫院，打破了馬夏江(jiang)山的“清一色”局面。他畫的花鳥，成為以(yi)(yi)后的范本(ben)。