《洞(dong)庭東山(shan)圖》是元代畫家趙(zhao)孟頫創作的一幅絹(juan)本設色畫,現藏于上(shang)海(hai)博物館(guan)。
圖(tu)繪太湖(hu)邊洞庭東(dong)山(shan)(shan)的(de)秀美之景。東(dong)山(shan)(shan)圓渾清(qing)幽,湖(hu)面(mian)微波粼(lin)粼(lin),輕舟蕩漾,遠(yuan)景峰巒迷蒙,近處小丘雜樹,淡冶怡和(he),顧盼生情。可以看出筆墨(mo)技(ji)法是從董源的(de)規范中變(bian)化而來的(de),柔和(he)的(de)披麻(ma)皴和(he)充滿節(jie)奏的(de)點苔(tai),表現出江南草木華滋的(de)土山(shan)(shan)形貌;湖(hu)水(shui)則以細(xi)勁與(yu)含(han)蓄的(de)線條寫成(cheng),與(yu)東(dong)山(shan)(shan)連成(cheng)一(yi)片;設色采用明潔清(qing)雅的(de)淺(qian)絳法。
此畫描寫洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)景(jing)色。洞(dong)庭山(shan)(shan)(shan)位(wei)于江(jiang)(jiang)蘇吳縣(xian)西南太湖(hu)(hu)中,分東(dong)、西兩(liang)山(shan)(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)(shan)古名為胥母(mu)山(shan)(shan)(shan),又名莫鰲山(shan)(shan)(shan),為伸出太湖(hu)(hu)之半島。圖(tu)描繪遠(yuan)處的(de)(de)東(dong)山(shan)(shan)(shan),峰巒(luan)疊嶂,但山(shan)(shan)(shan)勢不(bu)高(gao),較為圓渾(hun)平(ping)緩。山(shan)(shan)(shan)間樹木(mu)叢生,枝葉(xie)茂盛,一片郁(yu)郁(yu)蔥蔥的(de)(de)江(jiang)(jiang)南景(jing)色。山(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒曲折向上,山(shan)(shan)(shan)腳下臨水邊的(de)(de)平(ping)坡上,佇立(li)著(zhu)一位(wei)長(chang)者,正在凝神地(di)觀(guan)賞太湖(hu)(hu)一帶(dai)的(de)(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色,顯得十分悠閑(xian)自在。山(shan)(shan)(shan)后煙霧迷(mi)漾,茫(mang)茫(mang)一片,遠(yuan)處的(de)(de)崗巒(luan)隱(yin)隱(yin)約約,或現(xian)或隱(yin)。寬(kuan)闊湖(hu)(hu)面占(zhan)據了畫面較大部(bu)分,湖(hu)(hu)水清澈,湖(hu)(hu)面微(wei)波粼粼,數只扁舟(zhou)在湖(hu)(hu)水中穿梭不(bu)絕;近處為露(lu)出水面的(de)(de)小丘,在沿湖(hu)(hu)的(de)(de)坡岸(an)上雜(za)樹叢生,樹木(mu)的(de)(de)倒影映入湖(hu)(hu)面。這些樹木(mu),既(ji)不(bu)多又較低(di)矮,其作者意圖(tu)為使(shi)洞(dong)庭的(de)(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色能夠充分地(di)呈現(xian)出來。
《洞庭東山(shan)圖(tu)》圖(tu)上方(fang)有趙孟(meng)頫(fu)題詞(ci)一首:“洞庭波(bo)兮(xi)山(shan)蜓(ting)橐,川可(ke)濟兮(xi)不可(ke)以涉。木蘭為(wei)舟兮(xi)桂為(wei)楫(ji),渺余懷兮(xi)風一葉。子昂。”鈐“趙氏子昂”朱文方(fang)印。
趙題(ti)左方(fang)為乾(qian)(qian)隆帝題(ti)詩:“三(san)湘(xiang)七澤杏難分(fen),恍見微(wei)風落葉(xie)紛。誰識(shi)王(wang)孫多意(yi)緒(xu),月(yue)明(ming)波冷吊湘(xiang)君。”鈐“乾(qian)(qian)隆鑒(jian)賞”白(bai)文(wen)圓印,“幾(ji)暇臨池”白(bai)文(wen)方(fang)印。
圖右(you)下(xia)鈐清安(an)(an)岐收藏印:“安(an)(an)氏儀(yi)周(zhou)書畫之(zhi)印”白文長方(fang)印。
裱邊(bian)左側董其(qi)昌(chang)題跋:“畫洞庭(ting)不當繁于(yu)樹(shu)木(mu)(mu),乃以(yi)老木(mu)(mu)緣岸,楂(zha)檗(bo)數株,居然搖(yao)落(luo)湖天,寥(liao)闊之勢(shi)從此畫出。是(shi)(shi)子昂章(zhang)法迥絕宋元處,是(shi)(shi)構(gou)凌(ling)云臺手。董其(qi)昌(chang)。”
裱邊右側乾隆帝又題:“洞庭(ting)始波,木葉微脫,為千(qian)古寫景妙語(yu)。子昂胸吞(tun)云夢,著墨無(wu)多,而湖光渺彌,傳神在氣(qi)韻間,直駐最然度營邱前矣。御識(shi)。”
《洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》中的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)巒坡石形(xing)態平緩,用綿(mian)長柔(rou)和(he)的(de)(de)披麻皴勾(gou)(gou)皴,山(shan)(shan)(shan)(shan)頭、石隙、坡腳布以疏(shu)(shu)(shu)密苔點(dian),水(shui)(shui)面細勾(gou)(gou)網紋水(shui)(shui)波,這些都取(qu)法(fa)(fa)(fa)于(yu)董(dong)巨,筆墨深得董(dong)巨婉(wan)和(he)明潤的(de)(de)要諦,然(ran)筆法(fa)(fa)(fa)較(jiao)董(dong)源為(wei)之(zhi)疏(shu)(shu)(shu)簡,墨色較(jiao)為(wei)干淡(dan),在(zai)意境的(de)(de)構造上,將董(dong)巨的(de)(de)蒼郁滋潤轉(zhuan)為(wei)蒼茫蕭(xiao)散;在(zai)山(shan)(shan)(shan)(shan)巒微染(ran)石綠和(he)赭石,顯然(ran)非仿董(dong)源的(de)(de)水(shui)(shui)墨畫(hua)法(fa)(fa)(fa),而是(shi)董(dong)的(de)(de)青綠山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)法(fa)(fa)(fa),與(yu)(yu)他42歲(sui)(sui)時(shi)所畫(hua)《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)筆墨技法(fa)(fa)(fa)同(tong)一淵(yuan)源。趙(zhao)孟頫在(zai)43歲(sui)(sui)時(shi)曾畫(hua)過一幅(fu)《青綠山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)大軸(zhou)》,與(yu)(yu)《洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》是(shi)同(tong)一格調。而到48歲(sui)(sui)創作(zuo)《水(shui)(shui)村圖(tu)(tu)(tu)(tu)》時(shi),已是(shi)仿董(dong)源的(de)(de)水(shui)(shui)墨法(fa)(fa)(fa),且筆法(fa)(fa)(fa)趨于(yu)簡潔疏(shu)(shu)(shu)放。可見趙(zhao)孟頫在(zai)42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)休病家(jia)鄉湖州期(qi)間(jian),于(yu)董(dong)源的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)潛心研習(xi),先后創作(zuo)了多(duo)幅(fu)仿董(dong)巨的(de)(de)作(zuo)品。《洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)筆墨較(jiao)《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)(tu)》為(wei)簡,較(jiao)《水(shui)(shui)村圖(tu)(tu)(tu)(tu)》為(wei)繁,推斷其創作(zuo)時(shi)間(jian)可能(neng)在(zai)兩圖(tu)(tu)(tu)(tu)之(zhi)間(jian),即42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)這一時(shi)期(qi)。
《洞(dong)(dong)庭(ting)東山圖》是趙孟頫所(suo)畫的洞(dong)(dong)庭(ting)東、西山對軸里的一幅(fu),《洞(dong)(dong)庭(ting)西山圖》不明下落。
此圖(tu)的(de)(de)布(bu)景(jing)以高(gao)峻的(de)(de)東山(shan)(shan)為主體,山(shan)(shan)上林(lin)(lin)木疏落,遠山(shan)(shan)隱(yin)現(xian)。近(jin)處平坡雜樹,中(zhong)間湖(hu)(hu)(hu)面(mian)遼闊(kuo),湖(hu)(hu)(hu)左一士人撐(cheng)一葉(xie)小舟蕩漾(yang)。此圖(tu)的(de)(de)構圖(tu)既(ji)非(fei)重嶺疊嶂水(shui)深林(lin)(lin)密的(de)(de)北(bei)宋宏偉山(shan)(shan)水(shui)圖(tu)式,也(ye)非(fei)南宋近(jin)實(shi)遠虛的(de)(de)邊角之(zhi)景(jing),而是(shi)吸收了董(dong)源的(de)(de)平遠布(bu)景(jing)法而加以改(gai)造,即減弱了山(shan)(shan)巒(luan)的(de)(de)層疊之(zhi)勢,加寬水(shui)面(mian),形成一水(shui)兩(liang)岸的(de)(de)結構。這種(zhong)構圖(tu)純(chun)然(ran)與他長期觀察太湖(hu)(hu)(hu)景(jing)色的(de)(de)真切(qie)感(gan)受有關,是(shi)從實(shi)景(jing)中(zhong)提煉(lian)出來的(de)(de)一種(zhong)境界,表現(xian)出洞庭東山(shan)(shan)既(ji)雄偉又寥廓的(de)(de)意境。
從此畫構圖(tu)來看(kan),作者的意圖(tu)是想(xiang)寫它(ta)的真實景(jing)象,把山巒的山峰安置在(zai)山的北部,這(zhe)與其(qi)該地的地理位置完全相吻合(he)。
東山(shan)圖(tu)之山(shan)石木葉(xie),苔(tai)點均(jun)師(shi)董(dong)(dong)源(yuan)皴(cun)(cun)法(fa),以董(dong)(dong)源(yuan)披麻皴(cun)(cun)為主,兼用解索(suo),即山(shan)石皴(cun)(cun)法(fa),楂櫧(zhu)的根枝葉(xie)點,都是董(dong)(dong)源(yuan)家法(fa)。如山(shan)石勾(gou)勒(le)用披麻、解索(suo)淡皴(cun)(cun),點以濃(nong)苔(tai),再(zai)設(she)以青綠(lv)淡赭顏色,這(zhe)都從董(dong)(dong)源(yuan)的規范中(zhong)變化而來的。山(shan)石渲染較多(duo),明暗向背明顯,則本于巨然。水中(zhong)波紋用細筆素描鱗(lin)狀浪紋。
中國(guo)歷史博(bo)物(wu)館研究員鄭(zheng)恩淮:此畫(hua)(hua)(hua)用墨不(bu)多(duo),用樸質的(de)線(xian)條(tiao)作皴,每筆線(xian)條(tiao)并不(bu)長,多(duo)用渾點與不(bu)少似經意又不(bu)經意的(de)小(xiao)點子,參雜干筆、破筆。畫(hua)(hua)(hua)山、畫(hua)(hua)(hua)坡岸山石,都(dou)不(bu)作奇峭之(zhi)筆,畫(hua)(hua)(hua)中景(jing)物(wu)的(de)高(gao)低暈淡(dan)深淺,蒼蒼茫茫,渾厚華滋,都(dou)極(ji)其自然,充分表現出(chu)江南潤濕的(de)氣(qi)象(xiang)和山光水色的(de)情(qing)趣。
趙孟頫洞庭東山(shan)、西(xi)山(shan)二(er)圖(tu)(tu),在元代和明(ming)前(qian)期的(de)流傳情況不甚明(ming)了(le),但至明(ming)后(hou)期已歸入董其昌(chang)的(de)藏篋中,董在《洞庭東山(shan)圖(tu)(tu)》的(de)裱(biao)邊寫下了(le)題(ti)跋,《洞庭西(xi)山(shan)圖(tu)(tu)》上有無董的(de)題(ti)跋,因原(yuan)作無存(cun),已不得(de)而(er)知,此二(er)圖(tu)(tu)并(bing)記入他(ta)《畫(hua)禪室隨筆》中。二(er)圖(tu)(tu)后(hou)來又流傳到王時(shi)(shi)敏的(de)手(shou)里,王時(shi)(shi)敏在一部《仿(fang)古山(shan)水冊》中所畫(hua)“臨洞庭東山(shan)圖(tu)(tu)”的(de)對題(ti)中寫道:“余(yu)舊藏唐宋(song)元名畫(hua)巨冊,中有趙文(wen)敏東西(xi)洞庭圖(tu)(tu),故佳。數年前(qian)為好事者易去,不可復見,時(shi)(shi)時(shi)(shi)往(wang)來于(yu)懷,茲背臨二(er)幀(zhen),筆墨氣韻未能彷(pang)佛萬一,略存(cun)其大意而(er)已。”王時(shi)(shi)敏得(de)此二(er)圖(tu)(tu),后(hou)又失去。
據《洞庭東山圖(tu)》上所鈐“安(an)氏儀周圖(tu)書之印”,知后(hou)為安(an)岐(qi)所藏,并著(zhu)錄于《墨緣匯(hui)觀》名畫下卷《唐宋(song)元(yuan)寶(bao)繪高橫冊》。《洞庭東山圖(tu)》后(hou)來(lai)進入了清(qing)內府,現存圖(tu)上有乾隆題詩(shi),即是證明,然而未曾著(zhu)錄于《石渠寶(bao)笈》。
趙孟頫(1254—1322年),元代(dai)畫家、書(shu)法家,字子昂,號松雪、水精宮道人(ren),吳興(今浙江省湖州(zhou)市)人(ren)。宋宗(zong)室,14歲時(shi)以父(fu)蔭補真(zhen)州(zhou)司戶參軍,入元出(chu)仕,曾任翰林侍讀學士、榮祿大夫等職,卒(zu)贈魏國公,謚文(wen)敏。他對詩文(wen)音律無所(suo)不通,書(shu)畫造(zao)詣精深,乃元代(dai)的畫壇領袖。其繪畫取材廣泛,技法全(quan)面,山(shan)水、人(ren)物(wu)、花鳥無不擅長(chang)。他倡導復古,強調(diao)“書(shu)畫同源”,主張師法自然。書(shu)法鐘繇、二王、李邕、宋高宗(zong)趙構以及歷代(dai)諸家,篆、隸、真(zhen)、草(cao)各臻神妙(miao)。