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《洞庭東山圖》是元代畫(hua)家趙孟頫(fu)創作的一幅絹本設色畫(hua)，現(xian)藏于上海博物館。

圖繪太湖邊洞庭(ting)東(dong)山(shan)的(de)秀(xiu)美之景。東(dong)山(shan)圓渾(hun)清(qing)幽，湖面微波粼(lin)粼(lin)，輕舟蕩漾，遠景峰巒迷蒙(meng)，近處小(xiao)丘雜樹，淡(dan)冶(ye)怡(yi)和(he)，顧盼生情。可以看出(chu)筆墨技法(fa)是從董源的(de)規范中變(bian)化而(er)來的(de)，柔和(he)的(de)披麻皴和(he)充滿節奏的(de)點苔(tai)，表現出(chu)江(jiang)南草木華(hua)滋的(de)土山(shan)形貌(mao)；湖水則(ze)以細勁與含蓄(xu)的(de)線條寫成，與東(dong)山(shan)連(lian)成一片；設色采用明潔清(qing)雅的(de)淺絳法(fa)。

畫作內容

此畫(hua)描寫洞(dong)庭(ting)東山(shan)的(de)景色。洞(dong)庭(ting)山(shan)位于江(jiang)蘇吳縣西南太湖(hu)(hu)中，分東、西兩(liang)山(shan)。東山(shan)古(gu)名(ming)(ming)為胥(xu)母山(shan)，又名(ming)(ming)莫鰲山(shan)，為伸出太湖(hu)(hu)之半島。圖(tu)描繪遠處的(de)東山(shan)，峰巒疊(die)嶂，但山(shan)勢(shi)不高，較為圓渾平緩。山(shan)間樹木叢生，枝葉茂(mao)盛，一(yi)片郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong)的(de)江(jiang)南景色。山(shan)徑蜿蜒(yan)曲折向上(shang)(shang)，山(shan)腳下臨水(shui)(shui)邊的(de)平坡上(shang)(shang)，佇立著(zhu)一(yi)位長者，正在凝神地觀賞太湖(hu)(hu)一(yi)帶的(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)色，顯得(de)十分悠(you)閑自在。山(shan)后(hou)煙霧迷漾，茫(mang)茫(mang)一(yi)片，遠處的(de)崗巒隱(yin)隱(yin)約約，或現或隱(yin)。寬闊湖(hu)(hu)面(mian)占據了(le)畫(hua)面(mian)較大部分，湖(hu)(hu)水(shui)(shui)清澈(che)，湖(hu)(hu)面(mian)微波粼(lin)粼(lin)，數只(zhi)扁舟在湖(hu)(hu)水(shui)(shui)中穿梭不絕；近處為露出水(shui)(shui)面(mian)的(de)小丘，在沿湖(hu)(hu)的(de)坡岸上(shang)(shang)雜樹叢生，樹木的(de)倒影映入(ru)湖(hu)(hu)面(mian)。這些樹木，既不多(duo)又較低(di)矮(ai)，其作者意圖(tu)為使(shi)洞(dong)庭(ting)的(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)色能夠充分地呈現出來。

《洞(dong)(dong)庭東山(shan)圖(tu)》圖(tu)上方(fang)有趙(zhao)孟頫題詞一(yi)首：“洞(dong)(dong)庭波兮(xi)山(shan)蜓橐，川(chuan)可(ke)(ke)濟(ji)兮(xi)不可(ke)(ke)以涉。木蘭為舟兮(xi)桂(gui)為楫(ji)，渺(miao)余懷兮(xi)風一(yi)葉。子(zi)昂(ang)。”鈐“趙(zhao)氏子(zi)昂(ang)”朱(zhu)文方(fang)印。

趙題左方為(wei)乾(qian)隆(long)帝(di)題詩：“三湘七(qi)澤(ze)杏難分，恍(huang)見微(wei)風(feng)落(luo)葉紛(fen)。誰識王孫(sun)多意緒(xu)，月明(ming)波冷吊湘君。”鈐(qian)“乾(qian)隆(long)鑒賞”白(bai)(bai)文(wen)圓印(yin)，“幾(ji)暇(xia)臨池”白(bai)(bai)文(wen)方印(yin)。

圖右下鈐清安岐收藏印：“安氏儀周書畫(hua)之印”白文長方印。

裱(biao)邊左側董(dong)其昌(chang)題(ti)跋(ba)：“畫洞庭不當繁于樹木，乃以老木緣岸(an)，楂檗(bo)數株，居然搖落湖天，寥闊之勢從此畫出。是子(zi)昂章法(fa)迥絕(jue)宋(song)元處，是構凌云臺(tai)手。董(dong)其昌(chang)。”

裱邊右(you)側乾隆帝又題：“洞庭始(shi)波，木葉微脫，為千古寫(xie)景妙(miao)語(yu)。子昂胸吞云夢，著墨無多(duo)，而(er)湖光(guang)渺彌(mi)，傳(chuan)神在氣韻(yun)間，直駐最然度營邱前矣(yi)。御識。”

創作背景

《洞庭東山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》中的(de)山(shan)(shan)巒坡石(shi)(shi)(shi)形態平緩，用綿長柔(rou)和(he)(he)的(de)披(pi)麻皴(cun)勾皴(cun)，山(shan)(shan)頭、石(shi)(shi)(shi)隙、坡腳布以疏密(mi)苔點，水(shui)面(mian)細勾網紋水(shui)波(bo)，這(zhe)些都取法(fa)(fa)(fa)(fa)于(yu)董(dong)巨(ju)，筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)深得董(dong)巨(ju)婉和(he)(he)明潤的(de)要諦，然筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)(fa)較(jiao)董(dong)源(yuan)為(wei)(wei)之疏簡(jian)，墨(mo)(mo)(mo)色(se)較(jiao)為(wei)(wei)干淡，在(zai)(zai)意境的(de)構造上(shang)，將董(dong)巨(ju)的(de)蒼郁滋(zi)潤轉為(wei)(wei)蒼茫蕭散；在(zai)(zai)山(shan)(shan)巒微染石(shi)(shi)(shi)綠(lv)和(he)(he)赭(zhe)石(shi)(shi)(shi)，顯然非(fei)仿董(dong)源(yuan)的(de)水(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫法(fa)(fa)(fa)(fa)，而是(shi)董(dong)的(de)青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)法(fa)(fa)(fa)(fa)，與(yu)(yu)他42歲(sui)(sui)時(shi)所畫《鵲華秋(qiu)色(se)圖(tu)(tu)》的(de)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)技法(fa)(fa)(fa)(fa)同一(yi)淵源(yuan)。趙孟(meng)頫(fu)在(zai)(zai)43歲(sui)(sui)時(shi)曾畫過一(yi)幅《青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)大(da)軸》，與(yu)(yu)《洞庭東山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》是(shi)同一(yi)格調。而到48歲(sui)(sui)創(chuang)(chuang)作(zuo)《水(shui)村(cun)(cun)圖(tu)(tu)》時(shi)，已是(shi)仿董(dong)源(yuan)的(de)水(shui)墨(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)(fa)(fa)，且筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)(fa)趨于(yu)簡(jian)潔疏放。可見趙孟(meng)頫(fu)在(zai)(zai)42歲(sui)(sui)至(zhi)47歲(sui)(sui)休病家鄉湖州(zhou)期間，于(yu)董(dong)源(yuan)的(de)山(shan)(shan)水(shui)潛心研習，先后創(chuang)(chuang)作(zuo)了多幅仿董(dong)巨(ju)的(de)作(zuo)品。《洞庭東山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》的(de)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)較(jiao)《鵲華秋(qiu)色(se)圖(tu)(tu)》為(wei)(wei)簡(jian)，較(jiao)《水(shui)村(cun)(cun)圖(tu)(tu)》為(wei)(wei)繁，推斷其創(chuang)(chuang)作(zuo)時(shi)間可能在(zai)(zai)兩圖(tu)(tu)之間，即42歲(sui)(sui)至(zhi)47歲(sui)(sui)這(zhe)一(yi)時(shi)期。

《洞(dong)庭東山圖(tu)》是(shi)趙孟(meng)頫所(suo)畫的洞(dong)庭東、西山對軸里(li)的一幅(fu)，《洞(dong)庭西山圖(tu)》不明(ming)下落(luo)。

藝術鑒賞

構圖

此圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)布(bu)景(jing)(jing)以(yi)高峻的(de)(de)(de)(de)東(dong)山(shan)(shan)(shan)為主體(ti)，山(shan)(shan)(shan)上林木疏落，遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)隱(yin)現。近處(chu)平坡雜樹，中間湖面(mian)遼闊，湖左一(yi)(yi)士人撐一(yi)(yi)葉小舟蕩漾。此圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)構(gou)(gou)圖(tu)(tu)既非重嶺(ling)疊(die)嶂(zhang)水(shui)(shui)深林密的(de)(de)(de)(de)北宋宏偉山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)圖(tu)(tu)式，也(ye)非南宋近實遠(yuan)虛(xu)的(de)(de)(de)(de)邊角之景(jing)(jing)，而是吸收(shou)了(le)董源的(de)(de)(de)(de)平遠(yuan)布(bu)景(jing)(jing)法而加以(yi)改造，即減弱了(le)山(shan)(shan)(shan)巒的(de)(de)(de)(de)層疊(die)之勢，加寬(kuan)水(shui)(shui)面(mian)，形成一(yi)(yi)水(shui)(shui)兩(liang)岸(an)的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)。這(zhe)種構(gou)(gou)圖(tu)(tu)純然(ran)與他長期(qi)觀察太湖景(jing)(jing)色的(de)(de)(de)(de)真切感受(shou)有關，是從實景(jing)(jing)中提煉(lian)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種境界(jie)，表(biao)現出(chu)洞(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)既雄(xiong)偉又寥廓的(de)(de)(de)(de)意境。

從此畫構圖來(lai)看，作(zuo)者的(de)意(yi)圖是(shi)想寫它(ta)的(de)真實景象，把山(shan)巒的(de)山(shan)峰安置(zhi)在(zai)山(shan)的(de)北(bei)部(bu)，這與其該地的(de)地理(li)位置(zhi)完全相吻合。

技法

東山(shan)圖(tu)之(zhi)山(shan)石(shi)木葉，苔(tai)點均(jun)師董(dong)源皴(cun)(cun)法，以董(dong)源披麻皴(cun)(cun)為主(zhu)，兼用解索，即山(shan)石(shi)皴(cun)(cun)法，楂(zha)櫧的(de)根枝葉點，都是董(dong)源家法。如山(shan)石(shi)勾勒用披麻、解索淡皴(cun)(cun)，點以濃苔(tai)，再(zai)設(she)以青(qing)綠淡赭顏色，這(zhe)都從董(dong)源的(de)規范中(zhong)變化而來(lai)的(de)。山(shan)石(shi)渲染較多，明暗向背明顯，則本于巨然(ran)。水中(zhong)波(bo)紋用細(xi)筆素描(miao)鱗狀浪紋。

名家點評

中(zhong)國歷(li)史博物(wu)館研究員鄭恩淮(huai)：此畫用墨不(bu)多，用樸質的(de)線條作(zuo)皴，每筆(bi)(bi)線條并不(bu)長，多用渾點與不(bu)少似經(jing)意(yi)又不(bu)經(jing)意(yi)的(de)小點子(zi)，參(can)雜(za)干(gan)筆(bi)(bi)、破筆(bi)(bi)。畫山(shan)、畫坡岸山(shan)石，都不(bu)作(zuo)奇峭之筆(bi)(bi)，畫中(zhong)景物(wu)的(de)高低暈淡深淺，蒼蒼茫茫，渾厚華滋(zi)，都極其(qi)自然(ran)，充分表現出江南潤濕的(de)氣象和山(shan)光水色的(de)情趣。

歷史傳承

趙孟頫(fu)洞庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)、西山(shan)(shan)(shan)二(er)(er)圖(tu)(tu)，在(zai)元代和(he)明前期的流(liu)傳情(qing)況不(bu)甚明了(le)，但至明后(hou)期已(yi)(yi)歸入(ru)董其昌的藏篋(qie)中(zhong)(zhong)，董在(zai)《洞庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》的裱邊寫(xie)下了(le)題(ti)跋，《洞庭西山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》上有(you)(you)無董的題(ti)跋，因原作無存(cun)，已(yi)(yi)不(bu)得(de)而(er)知，此二(er)(er)圖(tu)(tu)并記入(ru)他(ta)《畫(hua)禪室隨筆(bi)》中(zhong)(zhong)。二(er)(er)圖(tu)(tu)后(hou)來(lai)(lai)又流(liu)傳到王時(shi)(shi)敏的手里，王時(shi)(shi)敏在(zai)一部《仿古山(shan)(shan)(shan)水冊》中(zhong)(zhong)所畫(hua)“臨(lin)洞庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)”的對題(ti)中(zhong)(zhong)寫(xie)道：“余舊(jiu)藏唐宋元名(ming)畫(hua)巨冊，中(zhong)(zhong)有(you)(you)趙文敏東(dong)西洞庭圖(tu)(tu)，故佳。數年前為好事(shi)者易去(qu)，不(bu)可(ke)復見，時(shi)(shi)時(shi)(shi)往來(lai)(lai)于懷，茲背臨(lin)二(er)(er)幀，筆(bi)墨氣(qi)韻未能彷佛萬一，略存(cun)其大意而(er)已(yi)(yi)。”王時(shi)(shi)敏得(de)此二(er)(er)圖(tu)(tu)，后(hou)又失去(qu)。

據《洞(dong)庭東山圖(tu)(tu)》上所鈐“安(an)(an)氏儀周圖(tu)(tu)書之印”，知后為安(an)(an)岐所藏，并著錄于《墨(mo)緣匯觀》名畫下卷《唐(tang)宋元寶繪高(gao)橫(heng)冊》。《洞(dong)庭東山圖(tu)(tu)》后來進(jin)入了(le)清內(nei)府(fu)，現存圖(tu)(tu)上有乾隆題詩，即是證(zheng)明，然而未(wei)曾著錄于《石渠寶笈》。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），元(yuan)代畫家(jia)(jia)、書(shu)法家(jia)(jia)，字子昂，號松雪、水(shui)精宮道(dao)人(ren)，吳興(xing)（今浙江省湖州市）人(ren)。宋宗室(shi)，14歲時以父蔭補(bu)真州司(si)戶(hu)參軍，入元(yuan)出仕(shi)，曾任翰林侍(shi)讀學士、榮祿(lu)大夫(fu)等職，卒贈(zeng)魏國公(gong)，謚(shi)文(wen)敏(min)。他(ta)對(dui)詩(shi)文(wen)音律無所不通，書(shu)畫造詣精深，乃(nai)元(yuan)代的畫壇領袖。其繪(hui)畫取材廣泛，技法全面(mian)，山水(shui)、人(ren)物、花鳥無不擅長。他(ta)倡導復古(gu)，強調“書(shu)畫同源”，主張(zhang)師法自然。書(shu)法鐘繇、二王、李(li)邕(yong)、宋高宗趙構(gou)以及歷代諸家(jia)(jia)，篆、隸、真、草各臻神(shen)妙。