芒果视频

《洞庭東(dong)山圖》是元代畫(hua)家趙(zhao)孟(meng)頫(fu)創作的一幅絹本設色畫(hua)，現藏于(yu)上海博(bo)物(wu)館。

圖繪太湖邊洞庭東(dong)山(shan)的(de)秀(xiu)美(mei)之景。東(dong)山(shan)圓渾清幽，湖面微波粼(lin)粼(lin)，輕舟蕩漾，遠(yuan)景峰巒迷蒙，近處小丘雜樹，淡冶怡和，顧盼生情。可以(yi)看(kan)出筆墨技法是從董(dong)源的(de)規范中(zhong)變化而(er)來(lai)的(de)，柔和的(de)披(pi)麻皴和充滿節奏的(de)點苔，表現出江南草木華滋(zi)的(de)土山(shan)形貌；湖水則以(yi)細勁與(yu)含蓄的(de)線條寫成(cheng)，與(yu)東(dong)山(shan)連成(cheng)一片；設色采用明(ming)潔清雅的(de)淺絳法。

畫作內容

此畫(hua)(hua)描寫洞庭(ting)東山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)景色。洞庭(ting)山(shan)(shan)位于江(jiang)蘇吳縣西南太湖(hu)(hu)中(zhong)，分(fen)東、西兩(liang)山(shan)(shan)。東山(shan)(shan)古名為(wei)(wei)(wei)胥(xu)母山(shan)(shan)，又名莫鰲山(shan)(shan)，為(wei)(wei)(wei)伸(shen)出太湖(hu)(hu)之半島。圖(tu)描繪遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)東山(shan)(shan)，峰巒疊嶂，但山(shan)(shan)勢不(bu)高，較(jiao)(jiao)為(wei)(wei)(wei)圓渾平(ping)緩。山(shan)(shan)間樹(shu)木(mu)(mu)叢生，枝葉茂(mao)盛，一片(pian)郁郁蔥(cong)蔥(cong)的(de)(de)(de)(de)江(jiang)南景色。山(shan)(shan)徑(jing)蜿蜒(yan)曲折(zhe)向上(shang)，山(shan)(shan)腳下(xia)臨水(shui)邊的(de)(de)(de)(de)平(ping)坡上(shang)，佇立著一位長者，正在(zai)凝神地觀賞(shang)太湖(hu)(hu)一帶的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)色，顯得十分(fen)悠閑自(zi)在(zai)。山(shan)(shan)后煙霧迷(mi)漾(yang)，茫茫一片(pian)，遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)崗巒隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)約約，或(huo)現或(huo)隱(yin)(yin)。寬闊(kuo)湖(hu)(hu)面(mian)(mian)占據(ju)了畫(hua)(hua)面(mian)(mian)較(jiao)(jiao)大部分(fen)，湖(hu)(hu)水(shui)清澈(che)，湖(hu)(hu)面(mian)(mian)微波粼粼，數只(zhi)扁(bian)舟在(zai)湖(hu)(hu)水(shui)中(zhong)穿梭(suo)不(bu)絕(jue)；近處(chu)為(wei)(wei)(wei)露出水(shui)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)小丘，在(zai)沿湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)坡岸上(shang)雜樹(shu)叢生，樹(shu)木(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)倒影映入湖(hu)(hu)面(mian)(mian)。這(zhe)些樹(shu)木(mu)(mu)，既不(bu)多又較(jiao)(jiao)低矮，其作者意圖(tu)為(wei)(wei)(wei)使洞庭(ting)的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)色能夠充分(fen)地呈現出來。

《洞庭(ting)東山(shan)圖》圖上(shang)方(fang)有趙孟頫(fu)題詞一(yi)首：“洞庭(ting)波(bo)兮(xi)山(shan)蜓橐，川可(ke)(ke)濟兮(xi)不可(ke)(ke)以涉。木蘭為舟兮(xi)桂為楫，渺余懷兮(xi)風一(yi)葉。子昂。”鈐(qian)“趙氏子昂”朱文方(fang)印(yin)。

趙(zhao)題左方為乾隆帝題詩：“三湘七(qi)澤杏難(nan)分，恍見(jian)微風落葉(xie)紛(fen)。誰識王(wang)孫多意緒(xu)，月(yue)明波冷吊湘君。”鈐“乾隆鑒賞(shang)”白(bai)文(wen)圓印(yin)，“幾(ji)暇臨池(chi)”白(bai)文(wen)方印(yin)。

圖右下(xia)鈐清(qing)安(an)岐收藏印(yin)：“安(an)氏儀(yi)周(zhou)書畫之印(yin)”白文長方印(yin)。

裱邊左側董其(qi)昌題跋：“畫洞庭不當繁于(yu)樹木，乃以老木緣岸，楂(zha)檗數株，居(ju)然搖落湖天，寥闊(kuo)之勢(shi)從此畫出(chu)。是子(zi)昂章法迥(jiong)絕宋元處，是構凌云臺(tai)手。董其(qi)昌。”

裱邊右側乾(qian)隆(long)帝又題：“洞庭始(shi)波，木葉微脫，為千古寫景妙語。子昂胸吞云夢(meng)，著墨(mo)無(wu)多，而(er)湖光渺彌，傳神(shen)在氣韻間(jian)，直駐最(zui)然(ran)度營邱(qiu)前矣。御識。”

創作背景

《洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》中的(de)山(shan)(shan)巒坡(po)石(shi)形態平緩，用綿長柔和的(de)披麻皴(cun)勾(gou)皴(cun)，山(shan)(shan)頭、石(shi)隙、坡(po)腳布(bu)以疏(shu)密苔(tai)點，水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)面細勾(gou)網(wang)紋水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)波，這些都取(qu)法(fa)于(yu)董(dong)巨(ju)，筆(bi)墨深得董(dong)巨(ju)婉和明潤的(de)要諦，然筆(bi)法(fa)較董(dong)源(yuan)為(wei)(wei)之疏(shu)簡，墨色較為(wei)(wei)干淡，在(zai)(zai)(zai)意境的(de)構(gou)造上，將(jiang)董(dong)巨(ju)的(de)蒼(cang)郁滋潤轉為(wei)(wei)蒼(cang)茫蕭散；在(zai)(zai)(zai)山(shan)(shan)巒微染石(shi)綠(lv)和赭石(shi)，顯然非仿(fang)董(dong)源(yuan)的(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)墨畫法(fa)，而是董(dong)的(de)青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)法(fa)，與(yu)他42歲時(shi)所畫《鵲華秋(qiu)色圖(tu)(tu)(tu)》的(de)筆(bi)墨技法(fa)同一淵源(yuan)。趙孟(meng)頫在(zai)(zai)(zai)43歲時(shi)曾畫過一幅《青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)大軸》，與(yu)《洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》是同一格(ge)調。而到(dao)48歲創(chuang)作(zuo)《水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)村(cun)(cun)圖(tu)(tu)(tu)》時(shi)，已是仿(fang)董(dong)源(yuan)的(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)墨法(fa)，且筆(bi)法(fa)趨于(yu)簡潔疏(shu)放。可見趙孟(meng)頫在(zai)(zai)(zai)42歲至(zhi)47歲休病家鄉湖州期(qi)間，于(yu)董(dong)源(yuan)的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)潛心(xin)研習，先后創(chuang)作(zuo)了多幅仿(fang)董(dong)巨(ju)的(de)作(zuo)品。《洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》的(de)筆(bi)墨較《鵲華秋(qiu)色圖(tu)(tu)(tu)》為(wei)(wei)簡，較《水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)村(cun)(cun)圖(tu)(tu)(tu)》為(wei)(wei)繁，推斷其創(chuang)作(zuo)時(shi)間可能在(zai)(zai)(zai)兩圖(tu)(tu)(tu)之間，即42歲至(zhi)47歲這一時(shi)期(qi)。

《洞庭東山圖》是趙孟頫所畫的(de)洞庭東、西山對軸里的(de)一幅，《洞庭西山圖》不(bu)明下落(luo)。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)的(de)布景(jing)以(yi)(yi)高峻的(de)東山(shan)為主體，山(shan)上林(lin)木疏(shu)落，遠山(shan)隱現。近(jin)處(chu)平坡雜樹，中間(jian)湖(hu)面遼闊，湖(hu)左(zuo)一士人撐一葉小舟(zhou)蕩(dang)漾(yang)。此(ci)圖(tu)的(de)構(gou)圖(tu)既非重嶺疊(die)嶂(zhang)水深林(lin)密的(de)北(bei)宋(song)宏偉(wei)山(shan)水圖(tu)式，也非南(nan)宋(song)近(jin)實遠虛(xu)的(de)邊角之景(jing)，而是吸收(shou)了(le)董源的(de)平遠布景(jing)法而加以(yi)(yi)改造，即減弱(ruo)了(le)山(shan)巒的(de)層疊(die)之勢(shi)，加寬水面，形成一水兩(liang)岸的(de)結(jie)構(gou)。這種構(gou)圖(tu)純(chun)然與他長期觀(guan)察(cha)太湖(hu)景(jing)色的(de)真切感受(shou)有關，是從實景(jing)中提煉出來的(de)一種境界，表現出洞庭(ting)東山(shan)既雄偉(wei)又寥廓的(de)意境。

從此畫(hua)構圖來看，作者的意圖是想寫它(ta)的真實景(jing)象(xiang)，把(ba)山(shan)(shan)巒(luan)的山(shan)(shan)峰安置在山(shan)(shan)的北部，這與其(qi)該地(di)的地(di)理(li)位置完(wan)全相(xiang)吻合。

技法

東山圖(tu)之山石木葉，苔(tai)點(dian)(dian)均師董源(yuan)皴(cun)(cun)(cun)法(fa)(fa)，以(yi)董源(yuan)披麻皴(cun)(cun)(cun)為主，兼(jian)用解(jie)索，即(ji)山石皴(cun)(cun)(cun)法(fa)(fa)，楂櫧的(de)(de)根枝葉點(dian)(dian)，都是董源(yuan)家法(fa)(fa)。如(ru)山石勾勒用披麻、解(jie)索淡皴(cun)(cun)(cun)，點(dian)(dian)以(yi)濃苔(tai)，再設以(yi)青(qing)綠淡赭顏(yan)色，這都從董源(yuan)的(de)(de)規(gui)范中變化而來的(de)(de)。山石渲染較多(duo)，明(ming)暗(an)向背明(ming)顯(xian)，則本于巨然。水(shui)中波紋(wen)用細筆(bi)素描(miao)鱗狀(zhuang)浪紋(wen)。

名家點評

中(zhong)國歷(li)史(shi)博物(wu)館研究員(yuan)鄭(zheng)恩淮(huai)：此畫(hua)用(yong)墨不(bu)(bu)(bu)多(duo)，用(yong)樸質的(de)(de)線條作(zuo)皴，每筆(bi)線條并不(bu)(bu)(bu)長，多(duo)用(yong)渾(hun)點與(yu)不(bu)(bu)(bu)少似經意又(you)不(bu)(bu)(bu)經意的(de)(de)小點子，參(can)雜干筆(bi)、破筆(bi)。畫(hua)山、畫(hua)坡岸山石，都(dou)不(bu)(bu)(bu)作(zuo)奇峭之筆(bi)，畫(hua)中(zhong)景物(wu)的(de)(de)高(gao)低(di)暈淡深(shen)淺，蒼蒼茫茫，渾(hun)厚華滋，都(dou)極其自然，充分表現出江南潤濕的(de)(de)氣象(xiang)和山光水(shui)色的(de)(de)情趣。

歷史傳承

趙孟頫洞庭(ting)(ting)東山(shan)(shan)、西(xi)山(shan)(shan)二(er)圖(tu)(tu)(tu)，在(zai)元(yuan)代和明(ming)前(qian)期的(de)流傳情況(kuang)不甚(shen)明(ming)了，但至明(ming)后期已(yi)歸入董(dong)其昌的(de)藏(zang)篋中(zhong)，董(dong)在(zai)《洞庭(ting)(ting)東山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》的(de)裱邊寫(xie)(xie)下(xia)了題(ti)跋，《洞庭(ting)(ting)西(xi)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》上有無董(dong)的(de)題(ti)跋，因(yin)原作無存，已(yi)不得而知，此(ci)二(er)圖(tu)(tu)(tu)并記入他《畫(hua)禪室隨筆(bi)》中(zhong)。二(er)圖(tu)(tu)(tu)后來(lai)又流傳到王時(shi)敏的(de)手里，王時(shi)敏在(zai)一部《仿古山(shan)(shan)水(shui)冊》中(zhong)所(suo)畫(hua)“臨(lin)洞庭(ting)(ting)東山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)”的(de)對題(ti)中(zhong)寫(xie)(xie)道(dao)：“余舊藏(zang)唐宋(song)元(yuan)名畫(hua)巨冊，中(zhong)有趙文敏東西(xi)洞庭(ting)(ting)圖(tu)(tu)(tu)，故佳。數(shu)年前(qian)為好事者(zhe)易(yi)去(qu)，不可復見，時(shi)時(shi)往來(lai)于懷，茲背臨(lin)二(er)幀，筆(bi)墨氣韻(yun)未能彷佛(fo)萬一，略存其大意而已(yi)。”王時(shi)敏得此(ci)二(er)圖(tu)(tu)(tu)，后又失去(qu)。

據《洞(dong)庭(ting)東山(shan)圖(tu)》上所(suo)鈐“安(an)氏儀周(zhou)圖(tu)書之(zhi)印”，知后為(wei)安(an)岐(qi)所(suo)藏，并著錄于(yu)《墨緣(yuan)匯觀》名畫下卷《唐宋元寶繪高橫冊》。《洞(dong)庭(ting)東山(shan)圖(tu)》后來進入了(le)清內府，現存圖(tu)上有乾隆題詩，即是證(zheng)明，然而未曾著錄于(yu)《石渠寶笈(ji)》。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），元(yuan)(yuan)代畫家、書法(fa)家，字(zi)子昂，號松雪、水精宮道人(ren)(ren)，吳(wu)興（今浙江省湖州市）人(ren)(ren)。宋宗室，14歲時以父蔭補(bu)真州司戶參軍，入元(yuan)(yuan)出仕，曾任(ren)翰林侍讀學(xue)士(shi)、榮祿大夫等職，卒贈(zeng)魏國公，謚文敏。他對詩文音律(lv)無所不(bu)通，書畫造詣(yi)精深，乃元(yuan)(yuan)代的畫壇(tan)領袖。其繪畫取材廣泛(fan)，技(ji)法(fa)全面，山水、人(ren)(ren)物(wu)、花(hua)鳥無不(bu)擅長。他倡(chang)導復古，強(qiang)調(diao)“書畫同(tong)源”，主張師(shi)法(fa)自(zi)然。書法(fa)鐘(zhong)繇、二王、李邕、宋高宗趙構以及歷代諸家，篆、隸(li)、真、草各(ge)臻神(shen)妙。