芒果视频

《洞(dong)庭東山(shan)圖》是元代畫家趙(zhao)孟頫創作的一幅絹(juan)本設色畫，現藏于上(shang)海(hai)博物館(guan)。

圖(tu)繪太湖(hu)邊洞庭東(dong)山(shan)(shan)的(de)秀美之景。東(dong)山(shan)(shan)圓渾清(qing)幽，湖(hu)面(mian)微波粼(lin)粼(lin)，輕舟蕩漾，遠(yuan)景峰巒迷蒙，近處小丘雜樹，淡冶怡和(he)，顧盼生情。可以看出筆墨(mo)技(ji)法是從董源的(de)規范中變(bian)化而來的(de)，柔和(he)的(de)披麻(ma)皴和(he)充滿節(jie)奏的(de)點苔(tai)，表現出江南草木華滋的(de)土山(shan)(shan)形貌；湖(hu)水(shui)則以細(xi)勁與(yu)含(han)蓄的(de)線條寫成(cheng)，與(yu)東(dong)山(shan)(shan)連成(cheng)一(yi)片；設色采用明潔清(qing)雅的(de)淺(qian)絳法。

畫作內容

此畫描寫洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)景(jing)色。洞(dong)庭山(shan)(shan)(shan)位(wei)于江(jiang)(jiang)蘇吳縣(xian)西南太湖(hu)(hu)中，分東(dong)、西兩(liang)山(shan)(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)(shan)古名為胥母(mu)山(shan)(shan)(shan)，又名莫鰲山(shan)(shan)(shan)，為伸出太湖(hu)(hu)之半島。圖(tu)描繪遠(yuan)處的(de)(de)東(dong)山(shan)(shan)(shan)，峰巒(luan)疊嶂，但山(shan)(shan)(shan)勢不(bu)高(gao)，較為圓渾(hun)平(ping)緩。山(shan)(shan)(shan)間樹木(mu)叢生，枝葉(xie)茂盛，一片郁(yu)郁(yu)蔥蔥的(de)(de)江(jiang)(jiang)南景(jing)色。山(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒曲折向上，山(shan)(shan)(shan)腳下臨水邊的(de)(de)平(ping)坡上，佇立(li)著(zhu)一位(wei)長(chang)者，正在凝神地(di)觀(guan)賞太湖(hu)(hu)一帶(dai)的(de)(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色，顯得十分悠閑(xian)自在。山(shan)(shan)(shan)后煙霧迷(mi)漾，茫(mang)茫(mang)一片，遠(yuan)處的(de)(de)崗巒(luan)隱(yin)隱(yin)約約，或現(xian)或隱(yin)。寬(kuan)闊湖(hu)(hu)面占(zhan)據了畫面較大部(bu)分，湖(hu)(hu)水清澈，湖(hu)(hu)面微(wei)波粼粼，數只扁舟(zhou)在湖(hu)(hu)水中穿梭不(bu)絕；近處為露(lu)出水面的(de)(de)小丘，在沿湖(hu)(hu)的(de)(de)坡岸(an)上雜(za)樹叢生，樹木(mu)的(de)(de)倒影映入湖(hu)(hu)面。這些樹木(mu)，既(ji)不(bu)多又較低(di)矮，其作者意圖(tu)為使(shi)洞(dong)庭的(de)(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色能夠充分地(di)呈現(xian)出來。

《洞庭東山(shan)圖(tu)》圖(tu)上方(fang)有趙孟(meng)頫(fu)題詞(ci)一首：“洞庭波(bo)兮(xi)山(shan)蜓(ting)橐，川可(ke)濟兮(xi)不可(ke)以涉。木蘭為(wei)舟兮(xi)桂為(wei)楫(ji)，渺余懷兮(xi)風一葉。子昂。”鈐“趙氏子昂”朱文方(fang)印。

趙題(ti)左方(fang)為乾(qian)(qian)隆帝題(ti)詩：“三(san)湘(xiang)七澤杏難分(fen)，恍見微(wei)風落葉(xie)紛。誰識(shi)王(wang)孫多意(yi)緒(xu)，月(yue)明(ming)波冷吊湘(xiang)君。”鈐“乾(qian)(qian)隆鑒(jian)賞”白(bai)文(wen)圓印，“幾(ji)暇臨池”白(bai)文(wen)方(fang)印。

圖右(you)下(xia)鈐清安(an)(an)岐收藏印：“安(an)(an)氏儀(yi)周(zhou)書畫之(zhi)印”白文長方(fang)印。

裱邊(bian)左側董其(qi)昌(chang)題跋：“畫洞庭(ting)不當繁于(yu)樹(shu)木(mu)(mu)，乃以(yi)老木(mu)(mu)緣岸，楂(zha)檗(bo)數株，居然搖(yao)落(luo)湖天，寥(liao)闊之勢(shi)從此畫出。是(shi)(shi)子昂章(zhang)法迥絕宋元處，是(shi)(shi)構(gou)凌(ling)云臺手。董其(qi)昌(chang)。”

裱邊右側乾隆帝又題：“洞庭(ting)始波，木葉微脫，為千(qian)古寫景妙語(yu)。子昂胸吞(tun)云夢，著墨無(wu)多，而湖光渺彌，傳神在氣(qi)韻間，直駐最然度營邱前矣。御識(shi)。”

創作背景

《洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》中的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)巒坡石形(xing)態平緩，用綿(mian)長柔(rou)和(he)的(de)(de)披麻皴勾(gou)(gou)皴，山(shan)(shan)(shan)(shan)頭、石隙、坡腳布以疏(shu)(shu)(shu)密苔點(dian)，水(shui)(shui)面細勾(gou)(gou)網紋水(shui)(shui)波，這些都取(qu)法(fa)(fa)(fa)于(yu)董(dong)巨，筆墨深得董(dong)巨婉(wan)和(he)明潤的(de)(de)要諦，然(ran)筆法(fa)(fa)(fa)較(jiao)董(dong)源為(wei)之(zhi)疏(shu)(shu)(shu)簡，墨色較(jiao)為(wei)干淡(dan)，在(zai)意境的(de)(de)構造上，將董(dong)巨的(de)(de)蒼郁滋潤轉(zhuan)為(wei)蒼茫蕭(xiao)散；在(zai)山(shan)(shan)(shan)(shan)巒微染(ran)石綠和(he)赭石，顯然(ran)非仿董(dong)源的(de)(de)水(shui)(shui)墨畫(hua)法(fa)(fa)(fa)，而是(shi)董(dong)的(de)(de)青綠山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)法(fa)(fa)(fa)，與(yu)(yu)他42歲(sui)(sui)時(shi)所畫(hua)《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)筆墨技法(fa)(fa)(fa)同(tong)一淵(yuan)源。趙(zhao)孟頫在(zai)43歲(sui)(sui)時(shi)曾畫(hua)過一幅(fu)《青綠山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)大軸(zhou)》，與(yu)(yu)《洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》是(shi)同(tong)一格調。而到48歲(sui)(sui)創作(zuo)《水(shui)(shui)村圖(tu)(tu)(tu)(tu)》時(shi)，已是(shi)仿董(dong)源的(de)(de)水(shui)(shui)墨法(fa)(fa)(fa)，且筆法(fa)(fa)(fa)趨于(yu)簡潔疏(shu)(shu)(shu)放。可見趙(zhao)孟頫在(zai)42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)休病家(jia)鄉湖州期(qi)間(jian)，于(yu)董(dong)源的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)潛心研習(xi)，先后創作(zuo)了多(duo)幅(fu)仿董(dong)巨的(de)(de)作(zuo)品。《洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)筆墨較(jiao)《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)(tu)》為(wei)簡，較(jiao)《水(shui)(shui)村圖(tu)(tu)(tu)(tu)》為(wei)繁，推斷其創作(zuo)時(shi)間(jian)可能(neng)在(zai)兩圖(tu)(tu)(tu)(tu)之(zhi)間(jian)，即42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)這一時(shi)期(qi)。

《洞(dong)(dong)庭(ting)東山圖》是趙孟頫所(suo)畫的洞(dong)(dong)庭(ting)東、西山對軸里的一幅(fu)，《洞(dong)(dong)庭(ting)西山圖》不明下落。

藝術鑒賞

構圖

此圖(tu)的(de)(de)布(bu)景(jing)以高(gao)峻的(de)(de)東山(shan)(shan)為主體，山(shan)(shan)上林(lin)(lin)木疏落，遠山(shan)(shan)隱(yin)現(xian)。近(jin)處平坡雜樹，中(zhong)間湖(hu)(hu)(hu)面(mian)遼闊(kuo)，湖(hu)(hu)(hu)左一士人撐(cheng)一葉(xie)小舟蕩漾(yang)。此圖(tu)的(de)(de)構圖(tu)既(ji)非(fei)重嶺疊嶂水(shui)深林(lin)(lin)密的(de)(de)北(bei)宋宏偉山(shan)(shan)水(shui)圖(tu)式，也(ye)非(fei)南宋近(jin)實(shi)遠虛的(de)(de)邊角之(zhi)景(jing)，而是(shi)吸收了董(dong)源的(de)(de)平遠布(bu)景(jing)法而加以改(gai)造，即減弱了山(shan)(shan)巒(luan)的(de)(de)層疊之(zhi)勢，加寬水(shui)面(mian)，形成一水(shui)兩(liang)岸的(de)(de)結構。這種(zhong)構圖(tu)純(chun)然(ran)與他長期觀察太湖(hu)(hu)(hu)景(jing)色的(de)(de)真切(qie)感(gan)受有關，是(shi)從實(shi)景(jing)中(zhong)提煉(lian)出來的(de)(de)一種(zhong)境界，表現(xian)出洞庭東山(shan)(shan)既(ji)雄偉又寥廓的(de)(de)意境。

從此畫構圖(tu)來看(kan)，作者的意圖(tu)是想(xiang)寫它(ta)的真實景(jing)象，把山巒的山峰安置在(zai)山的北部，這(zhe)與其(qi)該地的地理位置完全相吻合(he)。

技法

東山(shan)圖(tu)之山(shan)石木葉(xie)，苔(tai)點均(jun)師(shi)董(dong)(dong)源(yuan)皴(cun)(cun)法(fa)，以董(dong)(dong)源(yuan)披麻皴(cun)(cun)為主，兼用解索(suo)，即山(shan)石皴(cun)(cun)法(fa)，楂櫧(zhu)的根枝葉(xie)點，都是董(dong)(dong)源(yuan)家法(fa)。如山(shan)石勾(gou)勒(le)用披麻、解索(suo)淡皴(cun)(cun)，點以濃(nong)苔(tai)，再(zai)設(she)以青綠(lv)淡赭顏色，這(zhe)都從董(dong)(dong)源(yuan)的規范中(zhong)變化而來的。山(shan)石渲染較多(duo)，明暗向背明顯，則本于巨然。水中(zhong)波紋用細筆素描鱗(lin)狀浪紋。

名家點評

中國(guo)歷史博(bo)物(wu)館研究員鄭(zheng)恩淮：此畫(hua)(hua)(hua)用墨不(bu)多(duo)，用樸質的(de)線(xian)條(tiao)作皴，每筆線(xian)條(tiao)并不(bu)長，多(duo)用渾點與不(bu)少似經意又不(bu)經意的(de)小(xiao)點子，參雜干筆、破筆。畫(hua)(hua)(hua)山、畫(hua)(hua)(hua)坡岸山石，都(dou)不(bu)作奇峭之(zhi)筆，畫(hua)(hua)(hua)中景(jing)物(wu)的(de)高(gao)低暈淡(dan)深淺，蒼蒼茫茫，渾厚華滋，都(dou)極(ji)其自然，充分表現出(chu)江南潤濕的(de)氣(qi)象(xiang)和山光水色的(de)情(qing)趣。

歷史傳承

趙孟頫洞庭東山(shan)、西(xi)山(shan)二(er)圖(tu)(tu)，在元代和明(ming)前(qian)期的(de)流傳情況不甚明(ming)了(le)，但至明(ming)后(hou)期已歸入董其昌(chang)的(de)藏篋中，董在《洞庭東山(shan)圖(tu)(tu)》的(de)裱(biao)邊寫下了(le)題(ti)跋，《洞庭西(xi)山(shan)圖(tu)(tu)》上有無董的(de)題(ti)跋，因原(yuan)作無存(cun)，已不得(de)而(er)知，此二(er)圖(tu)(tu)并(bing)記入他(ta)《畫(hua)禪室隨筆》中。二(er)圖(tu)(tu)后(hou)來又流傳到王時(shi)(shi)敏的(de)手(shou)里，王時(shi)(shi)敏在一部《仿(fang)古山(shan)水冊》中所畫(hua)“臨洞庭東山(shan)圖(tu)(tu)”的(de)對題(ti)中寫道：“余(yu)舊藏唐宋(song)元名畫(hua)巨冊，中有趙文(wen)敏東西(xi)洞庭圖(tu)(tu)，故佳。數年前(qian)為好事者易去，不可復見，時(shi)(shi)時(shi)(shi)往(wang)來于(yu)懷，茲背臨二(er)幀(zhen)，筆墨氣韻未能彷(pang)佛萬一，略存(cun)其大意而(er)已。”王時(shi)(shi)敏得(de)此二(er)圖(tu)(tu)，后(hou)又失去。

據《洞庭東山圖(tu)》上所鈐“安(an)氏儀周圖(tu)書之印”，知后(hou)為安(an)岐(qi)所藏，并著(zhu)錄于《墨緣匯(hui)觀》名畫下卷《唐宋(song)元(yuan)寶(bao)繪高橫冊》。《洞庭東山圖(tu)》后(hou)來(lai)進入了清(qing)內府，現存圖(tu)上有乾隆題詩(shi)，即是證明，然而未曾著(zhu)錄于《石渠寶(bao)笈》。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），元代(dai)畫家、書(shu)法家，字子昂，號松雪、水精宮道人(ren)，吳興（今浙江省湖州(zhou)市）人(ren)。宋宗(zong)室，14歲時(shi)以父(fu)蔭補真(zhen)州(zhou)司戶參軍，入元出(chu)仕，曾任翰林侍讀學士、榮祿大夫等職，卒(zu)贈魏國公，謚文(wen)敏。他對詩文(wen)音律無所(suo)不通，書(shu)畫造(zao)詣精深，乃元代(dai)的畫壇領袖。其繪畫取材廣泛，技法全(quan)面，山(shan)水、人(ren)物(wu)、花鳥無不擅長(chang)。他倡導復古，強調(diao)“書(shu)畫同源”，主張師法自然。書(shu)法鐘繇、二王、李邕、宋高宗(zong)趙構以及歷代(dai)諸家，篆、隸、真(zhen)、草(cao)各臻神妙(miao)。