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《洞庭東山圖》是元代畫家趙孟頫創作的一幅絹(juan)本設色畫，現藏于上海博物館(guan)。

圖繪太(tai)湖邊洞(dong)庭東山(shan)的(de)(de)(de)秀美(mei)之景(jing)。東山(shan)圓渾清(qing)(qing)幽，湖面微波(bo)粼粼，輕(qing)舟蕩漾，遠景(jing)峰巒迷(mi)蒙，近處(chu)小丘(qiu)雜樹，淡(dan)冶怡和(he)，顧盼生情。可(ke)以看出筆墨技法(fa)是從董(dong)源的(de)(de)(de)規范中變化(hua)而來(lai)的(de)(de)(de)，柔和(he)的(de)(de)(de)披(pi)麻皴和(he)充滿節奏的(de)(de)(de)點苔，表現出江南(nan)草(cao)木華(hua)滋的(de)(de)(de)土山(shan)形貌(mao)；湖水則以細勁與(yu)含(han)蓄的(de)(de)(de)線條(tiao)寫成，與(yu)東山(shan)連成一(yi)片；設色采用明潔清(qing)(qing)雅(ya)的(de)(de)(de)淺絳法(fa)。

畫作內容

此畫描(miao)寫洞庭東(dong)山(shan)的(de)(de)景色(se)(se)。洞庭山(shan)位于江蘇吳縣西(xi)南(nan)太湖(hu)(hu)(hu)(hu)中(zhong)，分東(dong)、西(xi)兩山(shan)。東(dong)山(shan)古名為(wei)胥(xu)母(mu)山(shan)，又名莫鰲(ao)山(shan)，為(wei)伸(shen)出太湖(hu)(hu)(hu)(hu)之半島。圖描(miao)繪(hui)遠(yuan)處的(de)(de)東(dong)山(shan)，峰巒(luan)疊(die)嶂，但(dan)山(shan)勢不(bu)高，較為(wei)圓渾平(ping)(ping)緩(huan)。山(shan)間(jian)樹(shu)(shu)木(mu)叢(cong)生(sheng)，枝葉(xie)茂盛，一(yi)(yi)片(pian)郁郁蔥(cong)蔥(cong)的(de)(de)江南(nan)景色(se)(se)。山(shan)徑蜿蜒(yan)曲折(zhe)向上，山(shan)腳下臨水(shui)邊的(de)(de)平(ping)(ping)坡上，佇立著一(yi)(yi)位長者(zhe)，正(zheng)在凝神地觀賞太湖(hu)(hu)(hu)(hu)一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)(hu)光山(shan)色(se)(se)，顯得十分悠(you)閑(xian)自在。山(shan)后煙霧迷漾，茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)一(yi)(yi)片(pian)，遠(yuan)處的(de)(de)崗巒(luan)隱(yin)隱(yin)約約，或現或隱(yin)。寬闊湖(hu)(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)(mian)(mian)占據了畫面(mian)(mian)(mian)(mian)較大部分，湖(hu)(hu)(hu)(hu)水(shui)清澈(che)，湖(hu)(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)(mian)(mian)微波粼粼，數(shu)只扁舟在湖(hu)(hu)(hu)(hu)水(shui)中(zhong)穿梭不(bu)絕(jue)；近處為(wei)露(lu)出水(shui)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)小(xiao)丘，在沿(yan)湖(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)坡岸上雜(za)樹(shu)(shu)叢(cong)生(sheng)，樹(shu)(shu)木(mu)的(de)(de)倒影映(ying)入湖(hu)(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)(mian)(mian)。這(zhe)些樹(shu)(shu)木(mu)，既不(bu)多(duo)又較低矮，其作者(zhe)意圖為(wei)使洞庭的(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)(hu)光山(shan)色(se)(se)能夠(gou)充分地呈現出來(lai)。

《洞庭(ting)東山(shan)圖》圖上方有趙(zhao)孟頫題詞一首：“洞庭(ting)波兮(xi)山(shan)蜓橐，川可濟兮(xi)不可以涉。木蘭為舟兮(xi)桂為楫，渺(miao)余懷兮(xi)風(feng)一葉。子(zi)昂。”鈐“趙(zhao)氏(shi)子(zi)昂”朱(zhu)文方印。

趙題(ti)左方為乾隆(long)帝題(ti)詩：“三湘七澤杏(xing)難分，恍見微風落葉紛。誰識王(wang)孫多意緒，月(yue)明波冷吊湘君。”鈐“乾隆(long)鑒賞”白文(wen)圓印，“幾暇(xia)臨池”白文(wen)方印。

圖(tu)右下(xia)鈐(qian)清安岐收藏印：“安氏儀周書畫之印”白文長(chang)方印。

裱(biao)邊左側(ce)董其昌題跋：“畫洞庭不當繁于樹木，乃以老木緣岸，楂檗數(shu)株，居(ju)然搖落(luo)湖天(tian)，寥(liao)闊之勢(shi)從此畫出。是子昂章法迥(jiong)絕(jue)宋元處(chu)，是構凌云臺手。董其昌。”

裱邊右側乾隆(long)帝又題：“洞庭始波(bo)，木葉微脫，為(wei)千古寫(xie)景妙語(yu)。子昂胸吞(tun)云夢，著墨無多，而湖光(guang)渺彌(mi)，傳神在氣韻間，直駐最然度營邱前矣。御識。”

創作背景

《洞庭東(dong)山圖(tu)》中的(de)(de)(de)(de)(de)山巒(luan)坡(po)石形態平緩，用綿(mian)長柔和的(de)(de)(de)(de)(de)披麻皴勾皴，山頭、石隙、坡(po)腳布以疏(shu)(shu)密苔點，水(shui)(shui)(shui)面細勾網紋(wen)水(shui)(shui)(shui)波(bo)，這些(xie)都(dou)取法(fa)于董(dong)(dong)巨(ju)(ju)，筆墨(mo)深得(de)董(dong)(dong)巨(ju)(ju)婉和明潤(run)的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)諦(di)，然筆法(fa)較董(dong)(dong)源為(wei)之疏(shu)(shu)簡，墨(mo)色(se)(se)較為(wei)干(gan)淡(dan)，在意境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)構造上，將董(dong)(dong)巨(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)蒼(cang)郁(yu)滋潤(run)轉為(wei)蒼(cang)茫蕭散；在山巒(luan)微染石綠(lv)(lv)和赭(zhe)石，顯(xian)然非仿董(dong)(dong)源的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)畫法(fa)，而是董(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)青綠(lv)(lv)山水(shui)(shui)(shui)法(fa)，與他(ta)42歲(sui)時(shi)所畫《鵲華(hua)秋(qiu)色(se)(se)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)筆墨(mo)技(ji)法(fa)同一淵源。趙孟頫在43歲(sui)時(shi)曾畫過一幅(fu)《青綠(lv)(lv)山水(shui)(shui)(shui)大(da)軸》，與《洞庭東(dong)山圖(tu)》是同一格調。而到48歲(sui)創(chuang)作《水(shui)(shui)(shui)村圖(tu)》時(shi)，已是仿董(dong)(dong)源的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)法(fa)，且筆法(fa)趨于簡潔(jie)疏(shu)(shu)放。可(ke)見趙孟頫在42歲(sui)至(zhi)(zhi)47歲(sui)休(xiu)病家鄉(xiang)湖(hu)州(zhou)期(qi)間(jian)，于董(dong)(dong)源的(de)(de)(de)(de)(de)山水(shui)(shui)(shui)潛心研習(xi)，先(xian)后創(chuang)作了多幅(fu)仿董(dong)(dong)巨(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。《洞庭東(dong)山圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)筆墨(mo)較《鵲華(hua)秋(qiu)色(se)(se)圖(tu)》為(wei)簡，較《水(shui)(shui)(shui)村圖(tu)》為(wei)繁(fan)，推斷其創(chuang)作時(shi)間(jian)可(ke)能(neng)在兩圖(tu)之間(jian)，即42歲(sui)至(zhi)(zhi)47歲(sui)這一時(shi)期(qi)。

《洞(dong)庭(ting)東山(shan)圖》是趙孟(meng)頫所畫的洞(dong)庭(ting)東、西山(shan)對軸(zhou)里(li)的一幅(fu)，《洞(dong)庭(ting)西山(shan)圖》不明下落。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)(ci)圖(tu)的(de)布(bu)景(jing)以(yi)高峻的(de)東(dong)山為主(zhu)體，山上林(lin)木疏(shu)落，遠山隱現(xian)(xian)。近處平坡雜樹，中(zhong)間湖面遼闊(kuo)，湖左一士(shi)人(ren)撐(cheng)一葉小舟蕩(dang)漾(yang)。此(ci)(ci)圖(tu)的(de)構(gou)圖(tu)既非(fei)重嶺疊嶂水深林(lin)密(mi)的(de)北(bei)宋宏偉山水圖(tu)式，也非(fei)南(nan)宋近實遠虛的(de)邊角之景(jing)，而(er)是吸收了(le)董源(yuan)的(de)平遠布(bu)景(jing)法而(er)加以(yi)改造，即減弱了(le)山巒的(de)層疊之勢(shi)，加寬(kuan)水面，形成(cheng)一水兩岸(an)的(de)結構(gou)。這種構(gou)圖(tu)純然(ran)與他長期觀(guan)察太湖景(jing)色(se)的(de)真切感受有關，是從(cong)實景(jing)中(zhong)提煉出來的(de)一種境(jing)界，表現(xian)(xian)出洞庭東(dong)山既雄偉又(you)寥廓的(de)意境(jing)。

從此畫構圖(tu)來看，作者的(de)(de)意圖(tu)是想寫它的(de)(de)真實景(jing)象，把山巒的(de)(de)山峰安(an)置在山的(de)(de)北部，這與(yu)其該地的(de)(de)地理(li)位置完全相吻合。

技法

東山圖之山石(shi)木葉(xie)，苔點均師董(dong)源皴(cun)(cun)法，以董(dong)源披麻皴(cun)(cun)為(wei)主，兼用(yong)(yong)解索，即山石(shi)皴(cun)(cun)法，楂櫧的根枝(zhi)葉(xie)點，都(dou)是董(dong)源家法。如山石(shi)勾勒用(yong)(yong)披麻、解索淡皴(cun)(cun)，點以濃苔，再(zai)設以青綠淡赭(zhe)顏色(se)，這都(dou)從董(dong)源的規范(fan)中變化而(er)來的。山石(shi)渲染較(jiao)多，明暗向背明顯，則(ze)本于巨(ju)然。水中波紋用(yong)(yong)細筆素描(miao)鱗狀(zhuang)浪(lang)紋。

名家點評

中國歷史博物館研究員鄭恩淮：此畫(hua)用墨不多，用樸質的(de)線(xian)條(tiao)作(zuo)皴，每筆(bi)線(xian)條(tiao)并不長(chang)，多用渾(hun)點與不少似經意(yi)又(you)不經意(yi)的(de)小(xiao)點子，參雜干(gan)筆(bi)、破(po)筆(bi)。畫(hua)山、畫(hua)坡岸山石，都不作(zuo)奇峭(qiao)之(zhi)筆(bi)，畫(hua)中景物的(de)高(gao)低(di)暈淡深淺(qian)，蒼蒼茫茫，渾(hun)厚(hou)華滋，都極其自然，充分表現(xian)出(chu)江南潤濕的(de)氣象和山光水色的(de)情(qing)趣(qu)。

歷史傳承

趙(zhao)孟頫洞庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)、西(xi)山(shan)(shan)二圖(tu)(tu)，在(zai)元代和(he)明(ming)前期的流(liu)傳(chuan)情況不(bu)(bu)甚明(ming)了，但至(zhi)明(ming)后(hou)期已歸(gui)入(ru)董(dong)其昌(chang)的藏篋中(zhong)，董(dong)在(zai)《洞庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》的裱邊寫下(xia)了題(ti)(ti)跋，《洞庭(ting)西(xi)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》上(shang)有無董(dong)的題(ti)(ti)跋，因原(yuan)作無存，已不(bu)(bu)得(de)而(er)知，此(ci)二圖(tu)(tu)并記入(ru)他《畫(hua)禪(chan)室隨筆》中(zhong)。二圖(tu)(tu)后(hou)來(lai)又(you)流(liu)傳(chuan)到王時(shi)(shi)敏的手(shou)里(li)，王時(shi)(shi)敏在(zai)一(yi)(yi)部《仿古山(shan)(shan)水冊(ce)》中(zhong)所畫(hua)“臨(lin)洞庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)”的對題(ti)(ti)中(zhong)寫道：“余舊藏唐宋元名畫(hua)巨(ju)冊(ce)，中(zhong)有趙(zhao)文敏東(dong)(dong)西(xi)洞庭(ting)圖(tu)(tu)，故佳。數(shu)年(nian)前為(wei)好事者易去，不(bu)(bu)可復見，時(shi)(shi)時(shi)(shi)往(wang)來(lai)于懷，茲背(bei)臨(lin)二幀，筆墨氣韻未能(neng)彷佛(fo)萬一(yi)(yi)，略(lve)存其大意而(er)已。”王時(shi)(shi)敏得(de)此(ci)二圖(tu)(tu)，后(hou)又(you)失(shi)去。

據《洞(dong)庭東山圖(tu)》上所(suo)鈐“安氏(shi)儀(yi)周圖(tu)書之印”，知后為安岐所(suo)藏，并著錄于(yu)《墨緣匯觀》名(ming)畫下卷《唐(tang)宋元寶(bao)(bao)繪高橫冊(ce)》。《洞(dong)庭東山圖(tu)》后來進入(ru)了清內(nei)府，現存圖(tu)上有乾隆題詩(shi)，即(ji)是證明，然(ran)而未曾著錄于(yu)《石(shi)渠寶(bao)(bao)笈》。

作者簡介

趙(zhao)孟(meng)頫(fu)（1254—1322年），元(yuan)(yuan)代畫(hua)家(jia)(jia)、書法(fa)家(jia)(jia)，字子昂，號松(song)雪、水精宮道人，吳(wu)興（今浙江省湖(hu)州市）人。宋(song)宗室，14歲時(shi)以父蔭補真州司戶參軍，入元(yuan)(yuan)出仕(shi)，曾任翰林侍讀學士、榮祿(lu)大(da)夫等職，卒(zu)贈(zeng)魏(wei)國(guo)公(gong)，謚(shi)文(wen)敏(min)。他(ta)對詩(shi)文(wen)音律無(wu)所不(bu)通(tong)，書畫(hua)造詣(yi)精深，乃元(yuan)(yuan)代的畫(hua)壇(tan)領袖。其繪畫(hua)取(qu)材廣泛，技法(fa)全面，山水、人物(wu)、花鳥無(wu)不(bu)擅長。他(ta)倡導復古，強(qiang)調“書畫(hua)同(tong)源”，主張師法(fa)自然。書法(fa)鐘繇、二王、李邕(yong)、宋(song)高宗趙(zhao)構(gou)以及(ji)歷代諸家(jia)(jia)，篆、隸、真、草各(ge)臻神妙。