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《秋郊飲(yin)馬圖(tu)》是元代畫(hua)家趙孟頫創作的絹(juan)本(ben)設(she)色畫(hua)，現收藏于北京故宮博物院。

此幅作品描繪的(de)(de)(de)是初秋時節，牧馬人(ren)在荒野牧馬的(de)(de)(de)情景(jing)。畫面(mian)中有十幾匹不同(tong)造型的(de)(de)(de)馬，體(ti)態肥(fei)碩健壯、姿態各(ge)異，有的(de)(de)(de)在河邊飲(yin)水，有的(de)(de)(de)相互(hu)追(zhui)趕嬉(xi)戲(xi)，有的(de)(de)(de)仰(yang)頭長鳴，一派(pai)歡快熱鬧的(de)(de)(de)景(jing)象。岸(an)邊的(de)(de)(de)樹木清秀別致，河水平緩無波，展(zhan)現(xian)了江南如詩如畫的(de)(de)(de)美景(jing)。

畫作內容

此圖畫的(de)(de)是初秋(qiu)郊外，一紅衣(yi)奚(xi)官趕著一群(qun)馬(ma)到(dao)河岸(an)邊飲(yin)水的(de)(de)情景。畫中岸(an)邊林木環繞，湖水平緩無波(bo)，坡岸(an)填從石綠色(se)，秋(qiu)樹紅葉，分外幽靜清致。牧馬(ma)人身著紅袍騎在馬(ma)上，手持馬(ma)鞭，側首(shou)看著正在嬉(xi)戲(xi)(xi)的(de)(de)二馬(ma)。十(shi)匹(pi)馬(ma)都健壯肥(fei)碩(shuo)，有(you)(you)的(de)(de)步入河中飲(yin)水，有(you)(you)的(de)(de)在岸(an)邊追(zhui)逐，有(you)(you)的(de)(de)互相嬉(xi)戲(xi)(xi)，有(you)(you)的(de)(de)引頸長鳴，神態(tai)各異，好不熱鬧。

此圖(tu)卷首自識(shi)“秋郊飲(yin)馬圖(tu)”，卷尾署款(kuan)“皇(huang)慶元年十(shi)一月”，下鈐“趙氏子昂”朱文印1312年。卷后有(you)元代書(shu)畫鑒賞家柯(ke)九(jiu)思(si)、清(qing)代乾隆(long)等(deng)題記。元代柯(ke)九(jiu)思(si)題記：“高(gao)風(feng)雅韻，沾被后人多矣。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個早熟的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)有兩種(zhong)作風(feng)(feng)，一(yi)(yi)是(shi)(shi)工(gong)整，一(yi)(yi)是(shi)(shi)豪放。他(ta)對傳統的(de)(de)(de)(de)看法，表現為力追(zhui)唐(tang)與北(bei)宋(song)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)。趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)曾說過：“蓋(gai)自(zi)唐(tang)以來，如王右丞、大小李將軍、鄭(zheng)廣文諸公(gong)奇絕之(zhi)跡(ji)，不能(neng)(neng)一(yi)(yi)二見。至五(wu)代荊、關、董、范未(wei)能(neng)(neng)與古(gu)(gu)(gu)人(ren)(ren)比(bi)，然視近世(shi)筆(bi)意(yi)遼給予。”“仆所(suo)畫(hua)(hua)(hua)家，雖未(wei)能(neng)(neng)與古(gu)(gu)(gu)人(ren)(ren)比(bi)，然視近世(shi)畫(hua)(hua)(hua)手，則自(zi)謂稍(shao)異耳。”但趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)這種(zhong)尊重傳統、推崇古(gu)(gu)(gu)人(ren)(ren)，與完全采(cai)取復古(gu)(gu)(gu)主(zhu)(zhu)張者是(shi)(shi)不同的(de)(de)(de)(de)。趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)提倡(chang)繼隨唐(tang)與北(bei)宋(song)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)精華，重視神韻，追(zhui)求清雅樸素的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)。他(ta)認為在北(bei)宋(song)前的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)中，保留著筆(bi)墨內在價值和(he)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)本意(yi)，繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)除欣賞功(gong)(gong)能(neng)(neng)外(wai)，還有認識(shi)功(gong)(gong)能(neng)(neng)，用(yong)筆(bi)除有輪廓功(gong)(gong)能(neng)(neng)外(wai)，還有它自(zi)身的(de)(de)(de)(de)審美(mei)功(gong)(gong)能(neng)(neng)，而用(yong)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)內在審美(mei)功(gong)(gong)能(neng)(neng)在書(shu)法中最(zui)能(neng)(neng)體現。因此，趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)又進一(yi)(yi)步提出(chu)(chu)“書(shu)畫(hua)(hua)(hua)同法”論(lun)(lun)。趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)“古(gu)(gu)(gu)意(yi)”說和(he)“書(shu)畫(hua)(hua)(hua)同法”論(lun)(lun)，所(suo)針對的(de)(de)(de)(de)問題是(shi)(shi)一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)，都是(shi)(shi)為了(le)醫治繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)發(fa)展中出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)“毛病”，而且他(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術主(zhu)(zhu)張是(shi)(shi)和(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術實(shi)踐(jian)緊密結(jie)合在一(yi)(yi)起的(de)(de)(de)(de)。《秋郊飲(yin)馬圖》便是(shi)(shi)他(ta)實(shi)踐(jian)其繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)論(lun)(lun)點(dian)的(de)(de)(de)(de)代表作。

個人背景

此卷作于“皇(huang)慶元(yuan)年（1312年）十一月”，趙孟頻(pin)五十九歲。在(zai)此前(qian)不久，他剛(gang)剛(gang)在(zai)江浙儒學提舉任(ren)滿，并重返(fan)大都任(ren)職，受(shou)到元(yuan)文宗的(de)青睞恩準(zhun)還鄉(xiang)，祭(ji)祖立(li)碑，是其一生中政治上(shang)最為得意的(de)時期。畫卷中所反映的(de)歡快情調，應是這種心境的(de)自然流露。

藝術鑒賞

構圖

此圖布(bu)局講究藏露(lu)，中景露(lu)地(di)不露(lu)天，人馬、坡石、林木都置于(yu)右(you)半部，人馬向左(zuo)方走，把(ba)來處(chu)藏于(yu)畫(hua)外。左(zuo)方只(zhi)露(lu)出樹干和(he)溪(xi)(xi)水，把(ba)樹干和(he)遠(yuan)山、遠(yuan)水藏于(yu)畫(hua)外。堤(di)岸、溪(xi)(xi)水向左(zuo)方延伸，通過岸上(shang)兩馬的(de)奔(ben)逐，點(dian)出境(jing)外無限的(de)景物(wu)。構(gou)圖均衡有(you)致，物(wu)象雖(sui)具(ju)體而微，整體卻極(ji)簡括。

在構圖(tu)方(fang)面，畫(hua)(hua)家巧妙(miao)利用有(you)限的(de)絹(juan)幅，把平(ping)視、仰視、俯(fu)視三(san)種(zhong)(zhong)造景方(fang)式有(you)機地(di)加(jia)以(yi)結合，畫(hua)(hua)中樹(shu)(shu)木、人(ren)馬(ma)、溪水(shui)、平(ping)坡，從右至(zhi)左，由近及遠，遞次展開(kai)(kai)，創造出豐富的(de)空(kong)(kong)間(jian)層(ceng)次。對景物的(de)設(she)置(zhi)分配，也(ye)注意到了疏與密、藏(zang)(zang)與露的(de)相互關系。卷(juan)中右半(ban)部(bu)的(de)樹(shu)(shu)木、人(ren)馬(ma)雖近密，但不迫塞；左半(ban)部(bu)溪水(shui)、坡陀開(kai)(kai)闊，但不空(kong)(kong)疏。作者(zhe)還有(you)意把馬(ma)群安排成一致的(de)走向，借馬(ma)官(guan)回首(shou)，將來處藏(zang)(zang)于畫(hua)(hua)卷(juan)之(zhi)外(wai)，遠景則留(liu)有(you)廣大空(kong)(kong)間(jian)，這種(zhong)(zhong)畫(hua)(hua)外(wai)有(you)畫(hua)(hua)、景外(wai)有(you)景的(de)藝術處理，尤具藝術匠心，給人(ren)以(yi)無(wu)限的(de)想象余地(di)。

技巧

趙孟頫承(cheng)(cheng)前人(ren)畫(hua)馬傳統(tong)，且對(dui)馬的(de)生活習性有(you)著深入觀察，所(suo)以在創作中(zhong)(zhong)表現(xian)了馬的(de)神(shen)采(cai)并在技巧上有(you)所(suo)突破。他將書法用筆(bi)融人(ren)繪畫(hua)之中(zhong)(zhong)，人(ren)馬線(xian)描(miao)工(gong)細勁健，嚴謹中(zhong)(zhong)蘊雋秀；樹(shu)木、坡石行筆(bi)凝重，蒼(cang)逸中(zhong)(zhong)透著清潤(run)，工(gong)細中(zhong)(zhong)不(bu)乏松動與飄逸；綠(lv)岸、丹楓(feng)、紅(hong)衣，設色濃(nong)郁中(zhong)(zhong)顯(xian)清麗，大面積渲染，不(bu)加皴擦與點斫，色不(bu)掩筆(bi)，淳厚而(er)富于(yu)韻致(zhi)，從中(zhong)(zhong)可以看出畫(hua)家(jia)繼承(cheng)(cheng)了唐(tang)人(ren)的(de)遺(yi)風。

線條

作者(zhe)將書(shu)法(fa)用筆融入繪畫，人(ren)、馬線(xian)描(miao)工細勁健，嚴謹(jin)中蘊雋秀(xiu)；樹石(shi)、陂陀行筆凝重，蒼逸中含清潤。綠(lv)(lv)岸、丹楓、紅(hong)衣(yi)，設(she)色(se)麗而(er)不濃，且色(se)不掩筆，淳厚而(er)富于韻致。十匹馬的(de)(de)神態(tai)各異，或(huo)(huo)奔騰追(zhui)逐(zhu)，或(huo)(huo)徐步緩行，或(huo)(huo)低首就(jiu)飲，或(huo)(huo)引頸長鳴(ming)，人(ren)馬雖小，意態(tai)生動。牧馬官(guan)的(de)(de)紅(hong)農，坡岸的(de)(de)石(shi)綠(lv)(lv)，秋樹的(de)(de)紅(hong)葉，相映(ying)生輝(hui)。紅(hong)色(se)與(yu)綠(lv)(lv)色(se)是一對互(hu)補(bu)色(se)。所(suo)以，紅(hong)色(se)衣(yi)袍在大青綠(lv)(lv)的(de)(de)草坪映(ying)襯(chen)下顯得尤為奪(duo)目，有(you)力地突出了主體人(ren)物。

設色

該畫卷(juan)的(de)(de)筆墨(mo)設(she)色，也能做到既有變化(hua)，又和(he)諧統一。人物(wu)、鞍馬用(yong)(yong)(yong)工細(xi)、圓勁(jing)的(de)(de)筆法畫出，古樸(pu)嚴謹而(er)不刻(ke)板。樹(shu)木的(de)(de)枝干，坡(po)陀的(de)(de)輪廓用(yong)(yong)(yong)靈活的(de)(de)行草筆法，勾、皴、擦(ca)、染(ran)并用(yong)(yong)(yong)，風格(ge)蒼勁(jing)秀潤。設(she)色使用(yong)(yong)(yong)傳統的(de)(de)青(qing)綠畫法，大(da)片(pian)的(de)(de)坡(po)岸(an)用(yong)(yong)(yong)石綠罩染(ran)，溪水借(jie)用(yong)(yong)(yong)絹地(di)(di)本色，色調鮮明、和(he)諧，而(er)樹(shu)木枝頭的(de)(de)紅葉，在洗(xi)練(lian)背景的(de)(de)映(ying)襯下，更(geng)充(chong)分(fen)地(di)(di)顯露出深秋季節的(de)(de)特(te)點(dian)。

名家點評

北(bei)京故宮(gong)博(bo)物院研究員楊臣彬(bin)：該(gai)畫豐富濃郁而又清麗，做到了(le)色(se)不掩筆。畫家成功(gong)地將(jiang)青綠山(shan)水和水墨(mo)山(shan)水、唐(tang)人鞍(an)馬(ma)和宋人鞍(an)馬(ma)、“行家畫”的熟練技巧和“文人畫”的筆墨(mo)情(qing)趣、精神(shen)氣質溶為(wei)一體，代(dai)表了(le)趙孟(meng)頫晚(wan)年鞍(an)馬(ma)畫的典型風(feng)貌，是(shi)幅形神(shen)兼備、妙逸并(bing)具、風(feng)格高(gao)雅的藝(yi)術珍品。

香港大(da)學(xue)美(mei)術(shu)學(xue)博士高昕(xin)丹：整幅(fu)手卷，雖尺幅(fu)短小，但人、馬動靜的意趣(qu)結合得極其生動，加(jia)之(zhi)畫家成功地將青綠(lv)、水(shui)墨(mo)山水(shui)與唐人、宋人鞍(an)馬相融合，為趙孟頫晚(wan)年鞍(an)馬畫的典型風(feng)貌，是一(yi)幅(fu)逸妙并具的藝術(shu)精品。

歷史傳承

該畫(hua)曾(ceng)經元代書畫(hua)鑒賞家柯九思(si)、清代收(shou)藏家梁清標(biao)及清內府收(shou)藏，現收(shou)藏于北京故(gu)宮博物院。

重要展覽

2017年9月，《秋(qiu)郊飲(yin)馬圖》在北(bei)京故宮博物院“趙孟頫書畫個展”中(zhong)展出。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322），字(zi)子昂，號松雪道人(ren)，吳興（今浙江(jiang)湖州）人(ren)，宋宗室，宋太祖子秦王趙(zhao)德芳的(de)后裔。宋亡(wang)，歸里閑居(ju)。元(yuan)世祖忽必烈搜訪(fang)“遺逸”，經程鉅夫薦舉(ju)，任兵(bing)部(bu)郎中(zhong)，后官至翰(han)林學士，封魏國(guo)公，謚(shi)文(wen)敏。是元(yuan)代成就(jiu)最高的(de)書(shu)畫(hua)(hua)家之一，在中(zhong)國(guo)美術史上(shang)占有(you)重要地位。其(qi)畫(hua)(hua)作(zuo)“有(you)唐人(ren)之致去其(qi)纖，有(you)北(bei)宋人(ren)之雄去其(qi)獷(guang)”。開創(chuang)了(le)元(yuan)代文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)新畫(hua)(hua)風。兼(jian)工篆(zhuan)刻，以(yi)“圓朱(zhu)文(wen)”著稱(cheng)。傳世書(shu)跡(ji)較多。傳世畫(hua)(hua)作(zuo)有(you)《鵲(que)華秋色圖(tu)(tu)》、《紅衣羅漢(han)圖(tu)(tu)》、《謝幼(you)輿匠壑圖(tu)(tu)》、《秋郊飲馬圖(tu)(tu)》、《浴馬圖(tu)(tu)》、《人(ren)騎圖(tu)(tu)》等。著有(you)《松雪齋文(wen)集》十(shi)卷(juan)（附外(wai)集一卷(juan)）。