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《秋(qiu)郊飲馬(ma)圖》是元(yuan)代(dai)畫(hua)家趙(zhao)孟頫創作的絹本設色畫(hua)，現收藏于(yu)北京故宮(gong)博物(wu)院。

此幅作品描繪的(de)是初秋時節(jie)，牧馬(ma)人在(zai)荒野牧馬(ma)的(de)情景。畫面中(zhong)有十幾(ji)匹(pi)不同(tong)造型的(de)馬(ma)，體(ti)態(tai)(tai)肥碩健(jian)壯、姿態(tai)(tai)各異，有的(de)在(zai)河邊飲水，有的(de)相互追趕嬉戲，有的(de)仰頭長鳴，一(yi)派歡快熱(re)鬧(nao)的(de)景象。岸邊的(de)樹木清秀別致，河水平緩無波，展現了(le)江(jiang)南如(ru)詩(shi)如(ru)畫的(de)美景。

畫作內容

此圖畫的(de)是初秋(qiu)郊外，一紅(hong)衣奚官(guan)趕(gan)著(zhu)一群(qun)馬(ma)(ma)(ma)到河(he)岸邊(bian)飲水(shui)的(de)情景。畫中岸邊(bian)林木環繞，湖水(shui)平(ping)緩無波，坡岸填從石綠色，秋(qiu)樹紅(hong)葉(xie)，分外幽靜清(qing)致。牧馬(ma)(ma)(ma)人身著(zhu)紅(hong)袍騎(qi)在(zai)馬(ma)(ma)(ma)上，手持(chi)馬(ma)(ma)(ma)鞭，側首看著(zhu)正在(zai)嬉戲的(de)二馬(ma)(ma)(ma)。十(shi)匹(pi)馬(ma)(ma)(ma)都(dou)健壯肥碩，有的(de)步入河(he)中飲水(shui)，有的(de)在(zai)岸邊(bian)追逐，有的(de)互相嬉戲，有的(de)引頸長鳴，神態(tai)各異，好不熱鬧。

此圖(tu)(tu)卷(juan)首自識(shi)“秋郊飲馬圖(tu)(tu)”，卷(juan)尾署款“皇慶元年十(shi)一(yi)月”，下鈐“趙氏子昂(ang)”朱文印(yin)1312年。卷(juan)后有元代(dai)書(shu)畫(hua)鑒賞家柯九思、清代(dai)乾隆等題記。元代(dai)柯九思題記：“高風雅韻，沾被后人多矣。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)(fu)(fu)是一(yi)(yi)個早熟的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)有(you)兩種(zhong)作(zuo)風(feng)，一(yi)(yi)是工整，一(yi)(yi)是豪(hao)放(fang)。他(ta)(ta)(ta)對傳(chuan)統的(de)(de)(de)看(kan)法，表(biao)現為力追(zhui)(zhui)唐與(yu)(yu)北宋的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)(fu)(fu)曾說過：“蓋自唐以(yi)來(lai)，如(ru)王(wang)右(you)丞、大小(xiao)李將軍、鄭廣文諸公(gong)奇絕之跡，不能(neng)(neng)(neng)一(yi)(yi)二見。至五代荊、關、董(dong)、范未能(neng)(neng)(neng)與(yu)(yu)古(gu)人比，然(ran)視近世筆(bi)意(yi)(yi)遼給(gei)予。”“仆所畫(hua)(hua)家，雖未能(neng)(neng)(neng)與(yu)(yu)古(gu)人比，然(ran)視近世畫(hua)(hua)手，則(ze)自謂(wei)稍異耳(er)。”但趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)尊重(zhong)傳(chuan)統、推崇古(gu)人，與(yu)(yu)完全采取復古(gu)主張者是不同的(de)(de)(de)。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)(fu)(fu)提倡繼隨(sui)唐與(yu)(yu)北宋的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)精華，重(zhong)視神韻，追(zhui)(zhui)求清雅樸素(su)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)。他(ta)(ta)(ta)認為在(zai)(zai)(zai)北宋前的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)中，保留(liu)著(zhu)筆(bi)墨(mo)內在(zai)(zai)(zai)價值(zhi)和(he)繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)本意(yi)(yi)，繪(hui)畫(hua)(hua)除欣賞功(gong)(gong)能(neng)(neng)(neng)外，還有(you)認識功(gong)(gong)能(neng)(neng)(neng)，用筆(bi)除有(you)輪廓功(gong)(gong)能(neng)(neng)(neng)外，還有(you)它自身的(de)(de)(de)審美功(gong)(gong)能(neng)(neng)(neng)，而用筆(bi)的(de)(de)(de)內在(zai)(zai)(zai)審美功(gong)(gong)能(neng)(neng)(neng)在(zai)(zai)(zai)書法中最能(neng)(neng)(neng)體現。因此，趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)(fu)(fu)又(you)進一(yi)(yi)步提出“書畫(hua)(hua)同法”論(lun)(lun)。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)“古(gu)意(yi)(yi)”說和(he)“書畫(hua)(hua)同法”論(lun)(lun)，所針對的(de)(de)(de)問(wen)題是一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)，都是為了醫治繪(hui)畫(hua)(hua)發展中出現的(de)(de)(de)“毛病”，而且他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝(yi)術主張是和(he)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝(yi)術實踐緊密結合在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)起的(de)(de)(de)。《秋郊飲馬圖(tu)》便是他(ta)(ta)(ta)實踐其繪(hui)畫(hua)(hua)論(lun)(lun)點的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)。

個人背景

此卷作于“皇慶元年(nian)（1312年(nian)）十一(yi)月”，趙孟頻五十九歲。在此前不久，他剛(gang)剛(gang)在江浙(zhe)儒(ru)學(xue)提(ti)舉任滿，并(bing)重返大都任職，受到元文宗的青睞(lai)恩準還鄉，祭祖立碑，是其一(yi)生中(zhong)(zhong)政(zheng)治上(shang)最為得意(yi)的時期。畫卷中(zhong)(zhong)所反映的歡快情調，應是這種心境的自然流露。

藝術鑒賞

構圖

此圖布局講究藏露(lu)，中景(jing)露(lu)地不露(lu)天，人(ren)馬、坡(po)石、林木都置(zhi)于(yu)(yu)右半部(bu)，人(ren)馬向左方(fang)走(zou)，把(ba)來處藏于(yu)(yu)畫(hua)外。左方(fang)只露(lu)出(chu)樹干和(he)(he)溪水(shui)(shui)，把(ba)樹干和(he)(he)遠山、遠水(shui)(shui)藏于(yu)(yu)畫(hua)外。堤岸(an)、溪水(shui)(shui)向左方(fang)延(yan)伸，通過(guo)岸(an)上(shang)兩(liang)馬的奔逐，點出(chu)境外無限的景(jing)物。構圖均衡有(you)致，物象雖具體而微(wei)，整體卻極簡括。

在構圖方(fang)面，畫家巧(qiao)妙(miao)利(li)用有(you)限(xian)的(de)絹幅，把平(ping)視、仰視、俯視三種造(zao)景(jing)(jing)方(fang)式有(you)機地加以結(jie)合，畫中(zhong)樹木、人馬(ma)、溪(xi)水、平(ping)坡(po)，從右至左(zuo)，由近及遠，遞次(ci)展開(kai)，創造(zao)出(chu)豐富的(de)空(kong)間層次(ci)。對景(jing)(jing)物的(de)設置分配，也注意(yi)到了疏(shu)與密、藏與露的(de)相互關系。卷(juan)中(zhong)右半部的(de)樹木、人馬(ma)雖近密，但不迫塞；左(zuo)半部溪(xi)水、坡(po)陀開(kai)闊(kuo)，但不空(kong)疏(shu)。作(zuo)者還有(you)意(yi)把馬(ma)群安排成(cheng)一(yi)致的(de)走向(xiang)，借(jie)馬(ma)官回首，將來(lai)處藏于(yu)畫卷(juan)之外，遠景(jing)(jing)則(ze)留有(you)廣(guang)大空(kong)間，這(zhe)種畫外有(you)畫、景(jing)(jing)外有(you)景(jing)(jing)的(de)藝(yi)術處理，尤具藝(yi)術匠心，給人以無(wu)限(xian)的(de)想象余地。

技巧

趙孟(meng)頫(fu)承前人畫(hua)(hua)馬傳統，且對馬的生活習性(xing)有(you)(you)著(zhu)深入觀察，所(suo)以(yi)在(zai)創作中(zhong)表(biao)現了馬的神采(cai)并(bing)在(zai)技(ji)巧上(shang)有(you)(you)所(suo)突破(po)。他(ta)將書法(fa)用筆融人繪畫(hua)(hua)之中(zhong)，人馬線描(miao)工細勁健，嚴謹中(zhong)蘊雋秀；樹木(mu)、坡石(shi)行筆凝重(zhong)，蒼逸中(zhong)透(tou)著(zhu)清(qing)潤，工細中(zhong)不乏松動(dong)與(yu)飄逸；綠岸、丹(dan)楓、紅衣(yi)，設色(se)濃(nong)郁中(zhong)顯清(qing)麗，大面(mian)積渲染，不加(jia)皴擦與(yu)點斫，色(se)不掩筆，淳厚而富于(yu)韻致，從中(zhong)可(ke)以(yi)看出畫(hua)(hua)家繼承了唐人的遺風。

線條

作(zuo)者將書法(fa)用筆融(rong)入繪畫，人(ren)、馬(ma)線描工細勁健，嚴謹(jin)中蘊雋秀；樹石(shi)、陂陀行(xing)(xing)筆凝重(zhong)，蒼逸中含(han)清潤。綠岸、丹(dan)楓、紅(hong)衣(yi)(yi)，設色(se)(se)麗而不濃，且色(se)(se)不掩(yan)筆，淳厚(hou)而富于韻(yun)致。十匹馬(ma)的(de)(de)神態各(ge)異，或(huo)奔騰追逐(zhu)，或(huo)徐步緩行(xing)(xing)，或(huo)低(di)首就飲，或(huo)引頸(jing)長鳴，人(ren)馬(ma)雖(sui)小(xiao)，意態生動(dong)。牧(mu)馬(ma)官的(de)(de)紅(hong)農，坡岸的(de)(de)石(shi)綠，秋(qiu)樹的(de)(de)紅(hong)葉，相(xiang)映(ying)生輝(hui)。紅(hong)色(se)(se)與綠色(se)(se)是一對互補色(se)(se)。所以(yi)，紅(hong)色(se)(se)衣(yi)(yi)袍在大青(qing)綠的(de)(de)草坪映(ying)襯下顯(xian)得(de)尤為奪目，有力地突出了主體人(ren)物。

設色

該畫卷(juan)的(de)(de)(de)筆(bi)墨設色(se)，也能做到既有變(bian)化，又和諧統(tong)一。人物、鞍馬用(yong)工細、圓(yuan)勁的(de)(de)(de)筆(bi)法畫出(chu)，古樸(pu)嚴謹而不刻板。樹(shu)木的(de)(de)(de)枝干，坡陀的(de)(de)(de)輪廓用(yong)靈活的(de)(de)(de)行草筆(bi)法，勾、皴、擦、染并用(yong)，風格蒼勁秀(xiu)潤(run)。設色(se)使用(yong)傳統(tong)的(de)(de)(de)青(qing)綠(lv)畫法，大片的(de)(de)(de)坡岸用(yong)石綠(lv)罩染，溪水借用(yong)絹地本色(se)，色(se)調(diao)鮮明、和諧，而樹(shu)木枝頭的(de)(de)(de)紅葉，在洗練背景(jing)的(de)(de)(de)映襯(chen)下，更充分地顯(xian)露出(chu)深(shen)秋季節的(de)(de)(de)特點。

名家點評

北(bei)京故宮博物(wu)院研究(jiu)員楊臣彬：該畫(hua)(hua)豐(feng)富濃郁而又清麗(li)，做到了色(se)不掩筆(bi)。畫(hua)(hua)家(jia)成功地將青綠(lv)山水和(he)水墨山水、唐人(ren)鞍馬(ma)和(he)宋人(ren)鞍馬(ma)、“行家(jia)畫(hua)(hua)”的熟練技巧和(he)“文人(ren)畫(hua)(hua)”的筆(bi)墨情趣、精神(shen)氣質溶為一體，代(dai)表(biao)了趙孟頫晚年鞍馬(ma)畫(hua)(hua)的典(dian)型風貌，是幅形神(shen)兼(jian)備(bei)、妙逸并具、風格高雅(ya)的藝術珍(zhen)品。

香港大學美術學博士高(gao)昕丹(dan)：整幅(fu)(fu)手卷，雖(sui)尺幅(fu)(fu)短小，但人、馬(ma)動(dong)靜的意趣結合(he)得極其(qi)生動(dong)，加之畫家(jia)成功地將青(qing)綠、水(shui)墨山水(shui)與唐人、宋人鞍(an)馬(ma)相(xiang)融合(he)，為趙孟頫(fu)晚(wan)年鞍(an)馬(ma)畫的典型風貌，是一幅(fu)(fu)逸(yi)妙并具的藝術精(jing)品。

歷史傳承

該畫(hua)曾經元代書畫(hua)鑒(jian)賞家(jia)柯九思、清(qing)代收(shou)(shou)(shou)藏家(jia)梁清(qing)標及(ji)清(qing)內府收(shou)(shou)(shou)藏，現收(shou)(shou)(shou)藏于北京故宮(gong)博物院。

重要展覽

2017年(nian)9月，《秋郊飲馬圖》在北(bei)京故(gu)宮博物院“趙孟(meng)頫(fu)書畫個展”中展出。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322），字(zi)子(zi)昂(ang)，號松雪道人(ren)(ren)(ren)(ren)，吳(wu)興（今浙江湖州(zhou)）人(ren)(ren)(ren)(ren)，宋(song)宗室(shi)，宋(song)太(tai)祖(zu)子(zi)秦王(wang)趙德芳的(de)后裔。宋(song)亡，歸里(li)閑(xian)居。元世(shi)祖(zu)忽必(bi)烈搜訪“遺逸(yi)”，經程(cheng)鉅夫薦舉，任兵部(bu)郎中(zhong)，后官(guan)至翰林學士，封魏國公(gong)，謚(shi)文(wen)敏。是(shi)元代成(cheng)就最(zui)高的(de)書畫(hua)家之一，在中(zhong)國美(mei)術(shu)史上占有(you)(you)重要(yao)地位。其畫(hua)作“有(you)(you)唐人(ren)(ren)(ren)(ren)之致去其纖，有(you)(you)北宋(song)人(ren)(ren)(ren)(ren)之雄去其獷”。開創了元代文(wen)人(ren)(ren)(ren)(ren)畫(hua)新畫(hua)風(feng)。兼工篆刻，以“圓朱(zhu)文(wen)”著稱。傳(chuan)(chuan)世(shi)書跡較多。傳(chuan)(chuan)世(shi)畫(hua)作有(you)(you)《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)》、《紅衣羅漢圖(tu)(tu)(tu)》、《謝(xie)幼輿匠(jiang)壑(he)圖(tu)(tu)(tu)》、《秋郊飲馬圖(tu)(tu)(tu)》、《浴馬圖(tu)(tu)(tu)》、《人(ren)(ren)(ren)(ren)騎圖(tu)(tu)(tu)》等(deng)。著有(you)(you)《松雪齋文(wen)集》十卷（附(fu)外集一卷）。