《秀石疏林圖》是元(yuan)代畫家(jia)趙孟頫創作(zuo)的紙(zhi)本墨筆畫,現收(shou)藏(zang)于北京故宮博(bo)物(wu)院。
此幅繪古木新篁生于平坡秀石(shi)之間,以飛白法畫(hua)石(shi),以篆書法繪樹,純用水(shui)墨表現(xian),是作者“書畫(hua)同源(yuan)”之理論(lun)在(zai)繪畫(hua)實踐中(zhong)的具體(ti)(ti)體(ti)(ti)現(xian)。全(quan)圖巨(ju)石(shi)疏空(kong),竹葉秀潤,枯(ku)木荒簡(jian),自(zi)成(cheng)一股(gu)渾然天成(cheng)的文人清氣。
畫中作一巨石(shi);又畫古木叢篁,分置巨石(shi)罅隙(xi)間(jian);巨石(shi)前,生長(chang)著一簇簇的(de)竹叢,地上長(chang)有小草。
尾紙上有(you)作者自題一首(shou)七言絕句:“石如飛(fei)白木(mu)如籀,寫(xie)竹還于八法通(tong)。若也(ye)有(you)人能會此(ci),方(fang)知書畫(hua)本來同。”
拖尾有(you)元(yuan)代柯(ke)九思等6家題記,鈐(qian)元(yuan)“柯(ke)敬伸氏(shi)”、清“蕉林粱氏(shi)書畫(hua)之(zhi)印”等多方。
水墨枯林竹(zhu)石,大抵始于唐代(dai)(dai),至(zhi)北(bei)宋(song)文(wen)同、蘇軾(shi)有較(jiao)大的(de)發(fa)展,南宋(song)金元(yuan)間繼有作者,至(zhi)趙孟頫加(jia)以(yi)強調(diao),形成(cheng)一(yi)(yi)時風氣(qi),盛(sheng)行(xing)于整個元(yuan)代(dai)(dai)。此圖(tu)后(hou)紙的(de)自題(ti)(ti)詩表(biao)明他主張用書(shu)法(fa)的(de)飛白畫(hua)石,以(yi)寫籀之法(fa)畫(hua)枯木,以(yi)“永字八(ba)法(fa)”寫竹(zhu)。這(zhe)幅《秀石疏林圖(tu)》正是(shi)在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)思(si)想指導下的(de)具體實踐。該圖(tu)拖尾有柯九思(si)、危素(su)、王行(xing)、盧充賴等元(yuan)代(dai)(dai)中后(hou)期宮中官宦們(men)的(de)題(ti)(ti)文(wen),很可能是(shi)趙孟頫在(zai)大都任上完(wan)成(cheng)的(de),其作留在(zai)了大都。
在(zai)畫作多變(bian)的筆法中(zhong),可窺到(dao)作者的情感特質,看那蘭花(hua)似乎被(bei)雨(yu)水(shui)或露水(shui)浸透,晶瑩潔潤(run),異常可愛。石(shi)頭雖是以(yi)急促而寬博(bo)的飛白線條勾出,但由(you)于轉折力度弱(ruo),加之淡墨(mo)多,故(gu)蕭散(san)而不蒼澀(se),仍(reng)顯得玲瓏剔透。全圖如散(san)花(hua)天女(nv),珠玉環佩(pei),玲當作響,體現(xian)了作者對(dui)(dui)自然(ran)純潔生靈的深摯的愛和(he)對(dui)(dui)秀美的追(zhui)求。
畫中巨石(shi)(shi)全(quan)用草(cao)法(fa),橫拖豎抹,忽行(xing)又止,樹與荊棘用楷法(fa)和(he)隸法(fa),蘭竹用篆法(fa)。于是石(shi)(shi)之蒼(cang)樸、蘭之滋(zi)潤、棘之挺拔(ba),相互(hu)輝映,秀麗、蕭散、幽淡諸種(zhong)味(wei)道交織并納、渾然一體。
從這幅《秀石(shi)疏林(lin)圖(tu)》可以(yi)看出(chu),坡(po)石(shi)的勾(gou)皴以(yi)側鋒斫掃,蒼勁(jing)的筆道中(zhong)絲(si)絲(si)露白,正是典型的“飛白”書體;枯木則筆筆中(zhong)鋒,點劃凝重,曲折重迭,頓挫有致,顯出(chu)篆(zhuan)籀的意趣;寫(xie)竹筱、踢枝用行(xing)草(cao)法,勁(jing)利而有彈(dan)性,撇葉(xie)用八分(fen)法,豐腴而又敦實(shi),側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔(zhe),悉合“永字(zi)八法”,枝葉(xie)紛披,搖(yao)曳(ye)生姿。整個描繪,以(yi)輕重疾徐的筆勢,配合了(le)干濕濃淡的墨彩,來攝取(qu)對象的形質(zhi)、態勢、情趣,樸實(shi)利落中(zhong),特別顯得(de)格局宏敞(chang),意象高華。
此(ci)圖(tu)中(zhong)的(de)(de)拳石,以側鋒(feng)(feng)“飛白”筆(bi)法(fa)繪成,極(ji)顯空靈灑(sa)脫(tuo)之(zhi)意,而疏林的(de)(de)竹(zhu)、點葉(xie)(xie)樹、枯枝,包括石根下之(zhi)小草,則運用了中(zhong)鋒(feng)(feng)的(de)(de)勾、撇(pie)、點。竹(zhu)為新竹(zhu)矮篁(huang),以濃墨(mo)之(zhi)筆(bi)畫(hua)葉(xie)(xie),筆(bi)力凝重。畫(hua)草則用弧曲自下向上掠去,顯出草的(de)(de)秀(xiu)氣和生命力。三支枯干(gan)(gan),似(si)鹿角形(xing)狀,其線(xian)條(tiao)圓曲堅挺,有北宋(song)畫(hua)風遺韻。圖(tu)左邊一株(zhu)點葉(xie)(xie)樹,枝干(gan)(gan)硬曲,可看出用筆(bi)頓挫轉折,用中(zhong)鋒(feng)(feng)直點樹葉(xie)(xie),含蓄內斂。
當代(dai)書畫(hua)(hua)家陳振濂:碎石峻嶙(lin),枯枝槎牙,在畫(hua)(hua)面(mian)中心(xin)聚(ju)集(ji)起一叢荊棘橫生的(de)線條組合(he),組合(he)中疏密(mi)有序,密(mi)集(ji)參差(cha),連空白都似乎是(shi)信手拈出中含有無限的(de)生機。
該圖成(cheng)為后世“書(shu)畫(hua)(hua)同理、同源(yuan)論”的(de)例證。趙孟(meng)頫(fu)書(shu)畫(hua)(hua)相通的(de)畫(hua)(hua)學(xue)思想深化了(le)元代文(wen)(wen)人畫(hua)(hua)的(de)藝術(shu)追(zhui)求,在(zai)畫(hua)(hua)枯木竹石時,趙孟(meng)頫(fu)強(qiang)調了(le)書(shu)畫(hua)(hua)用(yong)筆(bi)的(de)內在(zai)聯系。趙孟(meng)頫(fu)的(de)“古意(yi)論”和“書(shu)畫(hua)(hua)相通論”導引了(le)元代宮廷和江南(nan)文(wen)(wen)入(ru)畫(hua)(hua)的(de)發展趨向(xiang),故該圖在(zai)文(wen)(wen)人畫(hua)(hua)中的(de)藝術(shu)影響是(shi)十分(fen)深刻(ke)的(de)。
該圖在《石渠寶笈·初編(bian)》、《虛齋名(ming)畫續錄》著錄。
該圖經元(yuan)柯九思、明項元(yuan)汴、清梁清標等人收藏。現藏于北京故宮(gong)博物院。
2017年9月—12月,北(bei)京故宮博物院在武英(ying)殿舉辦“趙(zhao)(zhao)孟頫書(shu)畫特(te)展(zhan)”,《秀石(shi)疏(shu)林圖》在其中(zhong)“第(di)二單元:書(shu)畫交輝——趙(zhao)(zhao)孟頫的藝術成就·書(shu)法(fa)藝術”中(zhong)展(zhan)出。
趙(zhao)孟頫(1254~1322),宋(song)太(tai)祖趙(zhao)匡(kuang)胤十一世孫,秦王德芳之(zhi)后(hou)(hou)(hou)。字子昂,號(hao)松雪(xue)(xue),松雪(xue)(xue)道(dao)人(ren),又號(hao)水精宮道(dao)人(ren)、鷗波,中年曾作(zuo)孟俯,湖(hu)州(今(jin)浙江吳興)人(ren),故畫(hua)史又稱(cheng)“趙(zhao)吳興”。宋(song)亡,入仕元,累(lei)官至翰林學士(shi),死后(hou)(hou)(hou),追封魏國公,謚文敏。博學多才,能詩善文,懂經濟,工(gong)書法,精繪(hui)藝,擅(shan)金(jin)石,通律呂(lv),解鑒賞。特別是書法和繪(hui)畫(hua)成(cheng)就最高,在(zai)繪(hui)畫(hua)領域開創元代新(xin)畫(hua)風,被稱(cheng)為(wei)“元人(ren)冠冕”;書法造詣高深,早(zao)年學宋(song)高宗,后(hou)(hou)(hou)取則王羲之(zhi)、王獻(xian)之(zhi),末后(hou)(hou)(hou)復學李(li)邕,以(yi)完全唯美的風格見(jian)稱(cheng),被譽為(wei)“楷書四大家”(歐陽詢(xun)、顏真(zhen)卿、柳公權、趙(zhao)孟頫)之(zhi)一,是唐以(yi)后(hou)(hou)(hou)書法的集(ji)大成(cheng)者,對當時及后(hou)(hou)(hou)世影響很大。