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《秀石疏林圖》是元代畫家趙孟頫(fu)創作的紙本墨筆畫，現收藏于(yu)北京故宮(gong)博物院。

此幅繪(hui)(hui)古木新篁生于平坡秀(xiu)石之間(jian)，以飛白法畫石，以篆書法繪(hui)(hui)樹，純用(yong)水墨表(biao)現(xian)，是作者(zhe)“書畫同源(yuan)”之理(li)論在(zai)繪(hui)(hui)畫實踐中(zhong)的具體體現(xian)。全圖巨石疏空，竹葉秀(xiu)潤，枯木荒簡，自成(cheng)一(yi)股渾然天成(cheng)的文(wen)人清氣(qi)。

畫作內容

畫中(zhong)作一(yi)巨石；又畫古木叢篁，分置巨石罅隙(xi)間；巨石前，生(sheng)長著一(yi)簇(cu)簇(cu)的竹(zhu)叢，地上長有小草。

尾紙上有(you)作者自題一首七(qi)言(yan)絕句：“石(shi)如(ru)飛(fei)白(bai)木如(ru)籀，寫(xie)竹還(huan)于八法通(tong)。若也有(you)人能會此，方知書畫(hua)本(ben)來同。”

拖尾有元(yuan)代柯(ke)九思等6家題記，鈐元(yuan)“柯(ke)敬伸(shen)氏”、清“蕉林粱氏書(shu)畫之(zhi)印”等多方。

創作背景

水(shui)墨枯林(lin)竹石(shi)，大抵(di)始于(yu)唐代，至北宋文同、蘇(su)軾有較大的(de)發(fa)展(zhan)，南宋金元間繼有作者，至趙(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫加以(yi)(yi)強(qiang)調，形(xing)成(cheng)一時風氣(qi)，盛行于(yu)整個(ge)元代。此圖(tu)后紙的(de)自題詩表(biao)明(ming)他主張(zhang)用書法的(de)飛白畫石(shi)，以(yi)(yi)寫籀之法畫枯木，以(yi)(yi)“永字八(ba)法”寫竹。這幅《秀石(shi)疏林(lin)圖(tu)》正是(shi)在(zai)這一思(si)想(xiang)指導下的(de)具體實踐。該圖(tu)拖尾有柯九(jiu)思(si)、危素、王行、盧(lu)充賴等元代中后期宮(gong)中官宦們的(de)題文，很可能是(shi)趙(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫在(zai)大都任(ren)上完成(cheng)的(de)，其作留在(zai)了大都。

藝術鑒賞

主題

在畫作(zuo)多(duo)變的(de)(de)筆法中，可窺到作(zuo)者的(de)(de)情感特質，看那蘭花似乎(hu)被(bei)雨水或露水浸(jin)透，晶瑩潔(jie)潤，異常可愛。石頭雖是以急促而(er)寬博的(de)(de)飛白(bai)線(xian)條勾出，但由于(yu)轉折力度弱，加之淡墨多(duo)，故蕭散而(er)不(bu)蒼澀，仍顯得(de)玲瓏剔透。全圖如散花天女(nv)，珠(zhu)玉環佩，玲當(dang)作(zuo)響，體現了作(zuo)者對(dui)自(zi)然純(chun)潔(jie)生(sheng)靈(ling)的(de)(de)深摯的(de)(de)愛和對(dui)秀(xiu)美(mei)的(de)(de)追求。

形象

畫中巨石(shi)(shi)全(quan)用(yong)(yong)(yong)草法(fa)(fa)，橫拖(tuo)豎(shu)抹，忽(hu)行又止，樹(shu)與荊棘(ji)用(yong)(yong)(yong)楷法(fa)(fa)和隸法(fa)(fa)，蘭(lan)竹用(yong)(yong)(yong)篆法(fa)(fa)。于是石(shi)(shi)之蒼樸、蘭(lan)之滋潤、棘(ji)之挺拔，相互(hu)輝映，秀(xiu)麗、蕭散、幽淡諸種味(wei)道交織并納、渾然一體。

技法

從(cong)這幅《秀石(shi)疏林圖》可(ke)以看(kan)出(chu)，坡石(shi)的(de)(de)勾皴(cun)以側鋒斫掃，蒼勁(jing)的(de)(de)筆(bi)道中(zhong)絲(si)絲(si)露(lu)白(bai)，正是典(dian)型(xing)的(de)(de)“飛(fei)白(bai)”書體；枯木則筆(bi)筆(bi)中(zhong)鋒，點劃凝重(zhong)，曲折重(zhong)迭，頓挫有(you)致，顯(xian)出(chu)篆籀的(de)(de)意趣(qu)；寫竹筱、踢(ti)枝用行草法(fa)，勁(jing)利(li)而有(you)彈(dan)性，撇葉用八分法(fa)，豐腴而又(you)敦(dun)實(shi)，側、勒、努(nu)、趯、策、掠、啄(zhuo)、磔，悉合(he)“永字八法(fa)”，枝葉紛披，搖曳生姿。整個描繪，以輕(qing)重(zhong)疾徐(xu)的(de)(de)筆(bi)勢，配合(he)了干濕濃淡的(de)(de)墨彩，來(lai)攝取對象的(de)(de)形質、態勢、情趣(qu)，樸實(shi)利(li)落(luo)中(zhong)，特(te)別顯(xian)得(de)格局(ju)宏敞，意象高(gao)華。

此圖中(zhong)的(de)拳石，以(yi)側鋒“飛白(bai)”筆(bi)(bi)(bi)法繪成，極顯空靈灑脫之意，而疏林的(de)竹、點(dian)(dian)葉樹、枯枝，包(bao)括石根下之小草，則(ze)運用了(le)中(zhong)鋒的(de)勾、撇、點(dian)(dian)。竹為(wei)新竹矮(ai)篁(huang)，以(yi)濃(nong)墨(mo)之筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)葉，筆(bi)(bi)(bi)力凝重。畫(hua)草則(ze)用弧曲自下向上(shang)掠(lve)去，顯出草的(de)秀氣和生命力。三支枯干，似鹿(lu)角形狀，其線(xian)條圓曲堅(jian)挺，有北宋畫(hua)風遺(yi)韻。圖左邊一(yi)株點(dian)(dian)葉樹，枝干硬曲，可看出用筆(bi)(bi)(bi)頓挫轉折，用中(zhong)鋒直(zhi)點(dian)(dian)樹葉，含蓄內斂。

名家點評

當代書畫家陳振濂：碎石峻嶙，枯(ku)枝(zhi)槎牙，在(zai)畫面中心(xin)聚集起一叢荊(jing)棘橫生的線條(tiao)組合，組合中疏(shu)密(mi)有序，密(mi)集參差(cha)，連空(kong)白都似(si)乎是信手拈出中含有無限的生機。

后世影響

該(gai)圖(tu)成為后世“書(shu)(shu)(shu)畫(hua)同(tong)理、同(tong)源論(lun)”的(de)例證(zheng)。趙孟(meng)頫(fu)書(shu)(shu)(shu)畫(hua)相通(tong)的(de)畫(hua)學(xue)思想深化了(le)元代文人(ren)畫(hua)的(de)藝(yi)術追(zhui)求，在(zai)畫(hua)枯木(mu)竹石時，趙孟(meng)頫(fu)強調(diao)了(le)書(shu)(shu)(shu)畫(hua)用筆的(de)內在(zai)聯系。趙孟(meng)頫(fu)的(de)“古意論(lun)”和“書(shu)(shu)(shu)畫(hua)相通(tong)論(lun)”導引了(le)元代宮廷和江(jiang)南文入畫(hua)的(de)發(fa)展趨向，故該(gai)圖(tu)在(zai)文人(ren)畫(hua)中的(de)藝(yi)術影響(xiang)是十(shi)分深刻的(de)。

歷史傳承

該圖(tu)在《石渠(qu)寶笈·初編》、《虛齋名畫續(xu)錄》著錄。

該圖經元柯九思、明項元汴、清梁清標等(deng)人(ren)收藏。現(xian)藏于北京故宮博物院。

重要展覽

2017年9月—12月，北京故(gu)宮博物(wu)院在(zai)武英殿舉辦“趙(zhao)(zhao)孟頫書畫(hua)(hua)特展(zhan)”，《秀石疏林圖》在(zai)其中“第二單元：書畫(hua)(hua)交輝——趙(zhao)(zhao)孟頫的藝術成就·書法藝術”中展(zhan)出。

作者簡介

趙孟頫（1254~1322），宋太祖(zu)趙匡胤十一(yi)世孫(sun)，秦王(wang)德(de)芳之后(hou)。字子昂，號松雪，松雪道(dao)人(ren)，又(you)號水精(jing)宮道(dao)人(ren)、鷗(ou)波，中年曾作孟俯(fu)，湖州(zhou)（今浙江吳興(xing)）人(ren)，故畫史(shi)又(you)稱(cheng)“趙吳興(xing)”。宋亡，入仕(shi)元，累官至(zhi)翰林(lin)學(xue)士(shi)，死(si)后(hou)，追封魏國公，謚文(wen)敏。博學(xue)多才，能詩(shi)善文(wen)，懂經濟，工書(shu)法，精(jing)繪藝，擅(shan)金(jin)石，通(tong)律呂，解鑒賞(shang)。特別是(shi)書(shu)法和繪畫成(cheng)就(jiu)最高，在(zai)繪畫領域開創元代新畫風，被稱(cheng)為(wei)“元人(ren)冠冕”；書(shu)法造詣高深，早年學(xue)宋高宗，后(hou)取則(ze)王(wang)羲之、王(wang)獻之，末后(hou)復學(xue)李邕，以完(wan)全唯(wei)美(mei)的(de)風格見(jian)稱(cheng)，被譽為(wei)“楷書(shu)四大家”（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quan)、趙孟頫）之一(yi)，是(shi)唐以后(hou)書(shu)法的(de)集大成(cheng)者，對當時及后(hou)世影響很(hen)大。