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《秀石疏林(lin)圖》是元代畫家趙孟頫創作的紙本墨筆畫，現(xian)收藏于北京故宮博物(wu)院。

此幅繪(hui)古木新篁生于平(ping)坡秀石之(zhi)間，以飛白(bai)法(fa)畫(hua)石，以篆(zhuan)書(shu)(shu)法(fa)繪(hui)樹，純用水墨表現，是(shi)作者(zhe)“書(shu)(shu)畫(hua)同源”之(zhi)理論在繪(hui)畫(hua)實踐中的(de)具體體現。全圖巨石疏空，竹葉秀潤，枯木荒簡，自成(cheng)一股(gu)渾然(ran)天成(cheng)的(de)文人清氣。

畫作內容

畫中(zhong)作一巨(ju)石；又畫古木叢(cong)篁，分(fen)置巨(ju)石罅隙(xi)間；巨(ju)石前，生長(chang)著一簇簇的竹叢(cong)，地上長(chang)有小草(cao)。

尾紙上有作者自題一首七言絕句：“石如(ru)飛(fei)白木如(ru)籀，寫(xie)竹還于八法通。若也(ye)有人能(neng)會此(ci)，方知(zhi)書畫本來同(tong)。”

拖尾有元代柯九思等(deng)6家題(ti)記，鈐元“柯敬(jing)伸氏”、清“蕉林粱氏書畫之印(yin)”等(deng)多(duo)方。

創作背景

水墨枯林竹石，大(da)抵始于唐代，至北宋文(wen)同、蘇軾(shi)有(you)較(jiao)大(da)的發展，南(nan)宋金(jin)元(yuan)(yuan)間繼(ji)有(you)作者，至趙(zhao)孟(meng)頫加(jia)以強調，形成一(yi)(yi)時風氣，盛行(xing)于整個元(yuan)(yuan)代。此圖后(hou)紙(zhi)的自題詩表明他主(zhu)張用書法(fa)的飛白(bai)畫石，以寫籀之法(fa)畫枯木，以“永字八法(fa)”寫竹。這幅《秀石疏林圖》正是在這一(yi)(yi)思(si)想指導下的具體實(shi)踐。該圖拖尾(wei)有(you)柯九(jiu)思(si)、危素、王行(xing)、盧充(chong)賴等元(yuan)(yuan)代中(zhong)后(hou)期宮(gong)中(zhong)官宦(huan)們(men)的題文(wen)，很可(ke)能是趙(zhao)孟(meng)頫在大(da)都任上完成的，其(qi)作留(liu)在了大(da)都。

藝術鑒賞

主題

在畫作(zuo)多變(bian)的(de)(de)筆(bi)法中，可(ke)窺到作(zuo)者的(de)(de)情(qing)感特質(zhi)，看那蘭花似乎被(bei)雨水(shui)或露水(shui)浸(jin)透(tou)，晶瑩潔潤，異常可(ke)愛。石頭雖(sui)是以急促而寬博的(de)(de)飛白線條勾出，但由(you)于轉折力度弱(ruo)，加之(zhi)淡墨多，故蕭散(san)而不蒼(cang)澀，仍顯得玲瓏剔透(tou)。全圖如散(san)花天(tian)女(nv)，珠玉環佩，玲當(dang)作(zuo)響，體(ti)現了作(zuo)者對自然純潔生靈的(de)(de)深摯的(de)(de)愛和對秀美的(de)(de)追求。

形象

畫中巨石全(quan)用草法(fa)，橫拖豎抹，忽(hu)行又(you)止，樹與荊棘用楷(kai)法(fa)和(he)隸法(fa)，蘭竹用篆法(fa)。于是石之蒼樸、蘭之滋潤、棘之挺拔，相互輝映，秀麗、蕭散、幽(you)淡諸種(zhong)味道交織并納、渾然一(yi)體。

技法

從(cong)這幅《秀石疏林圖(tu)》可(ke)以(yi)看出，坡石的(de)(de)勾皴以(yi)側鋒斫掃，蒼勁(jing)的(de)(de)筆(bi)(bi)道(dao)中(zhong)絲絲露白，正是典型的(de)(de)“飛白”書(shu)體(ti)；枯木則筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)中(zhong)鋒，點劃凝重(zhong)，曲(qu)折重(zhong)迭，頓(dun)挫有致，顯(xian)出篆(zhuan)籀的(de)(de)意趣；寫竹筱、踢枝用行草法(fa)，勁(jing)利而有彈(dan)性，撇葉(xie)用八(ba)分法(fa)，豐腴而又敦實，側、勒、努、趯(yue)、策、掠、啄、磔(zhe)，悉(xi)合“永字(zi)八(ba)法(fa)”，枝葉(xie)紛披(pi)，搖曳生姿。整個(ge)描繪，以(yi)輕重(zhong)疾(ji)徐的(de)(de)筆(bi)(bi)勢(shi)，配(pei)合了(le)干濕(shi)濃淡的(de)(de)墨彩，來(lai)攝取對象的(de)(de)形質、態勢(shi)、情(qing)趣，樸實利落中(zhong)，特別顯(xian)得格局宏敞(chang)，意象高(gao)華。

此圖中的拳石(shi)(shi)，以側鋒(feng)“飛(fei)白”筆法繪成，極顯(xian)空靈灑脫之意，而疏林的竹、點(dian)(dian)葉(xie)樹(shu)、枯枝，包括(kuo)石(shi)(shi)根下(xia)之小草，則運用了中鋒(feng)的勾、撇、點(dian)(dian)。竹為新竹矮篁，以濃墨之筆畫葉(xie)，筆力凝(ning)重(zhong)。畫草則用弧曲(qu)自下(xia)向上掠去，顯(xian)出草的秀氣(qi)和生命力。三支枯干(gan)(gan)，似鹿角形狀(zhuang)，其線條(tiao)圓曲(qu)堅(jian)挺(ting)，有北宋畫風遺韻。圖左邊一株點(dian)(dian)葉(xie)樹(shu)，枝干(gan)(gan)硬(ying)曲(qu)，可看出用筆頓挫(cuo)轉折(zhe)，用中鋒(feng)直點(dian)(dian)樹(shu)葉(xie)，含蓄(xu)內斂。

名家點評

當代書畫家陳振濂：碎石(shi)峻嶙，枯(ku)枝槎牙，在(zai)畫面中心聚集(ji)起一(yi)叢荊(jing)棘橫生的線條組合，組合中疏密有(you)(you)序，密集(ji)參差，連空(kong)白都似乎是(shi)信手(shou)拈出中含有(you)(you)無限的生機。

后世影響

該圖(tu)成為(wei)后世(shi)“書畫(hua)同(tong)理(li)、同(tong)源論”的(de)(de)(de)例證。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫書畫(hua)相通的(de)(de)(de)畫(hua)學思想(xiang)深(shen)化了(le)(le)元代(dai)文人(ren)畫(hua)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)追求，在畫(hua)枯木竹石(shi)時(shi)，趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫強調了(le)(le)書畫(hua)用(yong)筆的(de)(de)(de)內在聯系。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫的(de)(de)(de)“古意論”和“書畫(hua)相通論”導引(yin)了(le)(le)元代(dai)宮廷(ting)和江南文入畫(hua)的(de)(de)(de)發展趨向，故該圖(tu)在文人(ren)畫(hua)中的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)影響是十分深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)。

歷史傳承

該圖在《石(shi)渠寶笈·初編》、《虛(xu)齋名畫(hua)續(xu)錄》著錄。

該圖經元柯九(jiu)思、明項(xiang)元汴、清梁清標等人收藏(zang)。現藏(zang)于北京故宮(gong)博物院。

重要展覽

2017年(nian)9月—12月，北京故宮博物院在武(wu)英殿舉(ju)辦“趙(zhao)孟(meng)頫書畫特展”，《秀(xiu)石疏林圖(tu)》在其中(zhong)(zhong)“第二單元(yuan)：書畫交輝——趙(zhao)孟(meng)頫的藝術成就·書法藝術”中(zhong)(zhong)展出。

作者簡介

趙孟頫（1254~1322），宋(song)太(tai)祖趙匡胤十一世孫，秦王德(de)芳(fang)之(zhi)后(hou)。字子昂，號松雪，松雪道(dao)人(ren)，又號水(shui)精宮道(dao)人(ren)、鷗波，中年曾作孟俯(fu)，湖州（今浙(zhe)江吳(wu)興）人(ren)，故畫史又稱(cheng)“趙吳(wu)興”。宋(song)亡(wang)，入仕元(yuan)(yuan)，累官至(zhi)翰林學(xue)士(shi)，死后(hou)，追封魏國公，謚(shi)文敏(min)。博學(xue)多才(cai)，能詩善文，懂經濟，工書(shu)(shu)(shu)(shu)法，精繪藝(yi)，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是(shi)書(shu)(shu)(shu)(shu)法和繪畫成(cheng)就最高，在繪畫領域開創元(yuan)(yuan)代新畫風，被(bei)稱(cheng)為“元(yuan)(yuan)人(ren)冠冕”；書(shu)(shu)(shu)(shu)法造(zao)詣高深，早年學(xue)宋(song)高宗，后(hou)取則王羲(xi)之(zhi)、王獻之(zhi)，末后(hou)復學(xue)李邕，以完(wan)全唯美的(de)風格見稱(cheng)，被(bei)譽為“楷書(shu)(shu)(shu)(shu)四大(da)家”（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之(zhi)一，是(shi)唐(tang)以后(hou)書(shu)(shu)(shu)(shu)法的(de)集(ji)大(da)成(cheng)者，對當時及后(hou)世影響很大(da)。