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《秀(xiu)石疏林圖》是(shi)元代(dai)畫家趙孟頫創作(zuo)的紙本墨筆畫，現收藏(zang)于北(bei)京故(gu)宮博(bo)物院(yuan)。

此(ci)幅繪古木新篁(huang)生于平(ping)坡(po)秀石(shi)(shi)之(zhi)間，以飛白法畫石(shi)(shi)，以篆書法繪樹，純(chun)用(yong)水墨表現，是作(zuo)者“書畫同源”之(zhi)理論在繪畫實踐中的具(ju)體體現。全圖(tu)巨石(shi)(shi)疏(shu)空，竹葉秀潤，枯木荒(huang)簡，自成一股渾然天成的文人清氣(qi)。

畫作內容

畫中作一巨石；又畫古木(mu)叢篁，分置巨石罅隙間(jian)；巨石前，生長著一簇簇的竹叢，地上長有小草。

尾紙上有作(zuo)者自題(ti)一首七言絕句：“石如(ru)飛白木如(ru)籀，寫竹(zhu)還于八法通。若也有人(ren)能會此(ci)，方知書畫本來同。”

拖尾有元代柯(ke)九思等6家題記，鈐元“柯(ke)敬伸氏”、清“蕉林粱氏書畫之(zhi)印”等多方。

創作背景

水墨枯林竹石(shi)，大抵始(shi)于(yu)唐(tang)代(dai)(dai)，至(zhi)北宋(song)文同、蘇軾有(you)較大的(de)發展(zhan)，南宋(song)金(jin)元間繼有(you)作者，至(zhi)趙孟頫加以(yi)強(qiang)調，形(xing)成(cheng)一時風氣，盛行于(yu)整個元代(dai)(dai)。此(ci)圖后(hou)紙(zhi)的(de)自題詩表明他(ta)主張用(yong)書法的(de)飛(fei)白畫石(shi)，以(yi)寫籀之法畫枯木(mu)，以(yi)“永字八法”寫竹。這幅《秀石(shi)疏林圖》正是(shi)在(zai)這一思想指導下的(de)具體實(shi)踐。該圖拖尾有(you)柯九(jiu)思、危(wei)素、王(wang)行、盧(lu)充賴等(deng)元代(dai)(dai)中后(hou)期宮(gong)中官宦(huan)們的(de)題文，很可能(neng)是(shi)趙孟頫在(zai)大都任上(shang)完成(cheng)的(de)，其作留(liu)在(zai)了大都。

藝術鑒賞

主題

在(zai)畫作(zuo)(zuo)多(duo)變(bian)的(de)(de)筆法中，可(ke)窺(kui)到作(zuo)(zuo)者的(de)(de)情(qing)感特質，看那(nei)蘭(lan)花似(si)乎(hu)被雨水或露水浸透，晶瑩潔(jie)潤(run)，異常可(ke)愛(ai)。石頭雖是以急促(cu)而寬博的(de)(de)飛白線條(tiao)勾出(chu)，但(dan)由于轉(zhuan)折(zhe)力度(du)弱，加(jia)之淡墨多(duo)，故蕭散(san)而不蒼澀，仍(reng)顯(xian)得(de)玲瓏剔透。全(quan)圖如散(san)花天女(nv)，珠玉環佩，玲當作(zuo)(zuo)響，體現了作(zuo)(zuo)者對自然純潔(jie)生靈的(de)(de)深摯的(de)(de)愛(ai)和對秀美的(de)(de)追求(qiu)。

形象

畫(hua)中巨石全用(yong)草法(fa)，橫拖豎抹，忽(hu)行又止，樹與荊棘(ji)用(yong)楷法(fa)和隸法(fa)，蘭(lan)竹(zhu)用(yong)篆法(fa)。于是石之蒼樸(pu)、蘭(lan)之滋潤、棘(ji)之挺拔，相(xiang)互輝映，秀(xiu)麗、蕭散、幽淡諸種味(wei)道交織并納、渾然一體。

技法

從這(zhe)幅《秀(xiu)石疏(shu)林圖》可以(yi)(yi)看出，坡石的(de)勾皴以(yi)(yi)側鋒(feng)斫掃，蒼勁的(de)筆(bi)(bi)道(dao)中(zhong)絲(si)絲(si)露白(bai)，正是典(dian)型(xing)的(de)“飛(fei)白(bai)”書體；枯木則(ze)筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)中(zhong)鋒(feng)，點劃凝重，曲折重迭，頓挫有(you)致，顯出篆籀的(de)意(yi)趣；寫竹筱、踢枝用行(xing)草(cao)法，勁利而有(you)彈性，撇葉用八(ba)(ba)分法，豐腴而又敦(dun)實，側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔，悉(xi)合“永字八(ba)(ba)法”，枝葉紛(fen)披，搖(yao)曳(ye)生姿。整個描(miao)繪，以(yi)(yi)輕重疾徐(xu)的(de)筆(bi)(bi)勢，配合了干濕濃淡(dan)的(de)墨(mo)彩(cai)，來攝取(qu)對象(xiang)的(de)形質、態勢、情趣，樸(pu)實利落中(zhong)，特(te)別顯得格局宏(hong)敞，意(yi)象(xiang)高華。

此(ci)圖中(zhong)的拳石(shi)，以側鋒“飛白”筆法(fa)繪成(cheng)，極(ji)顯空靈灑脫之意(yi)，而疏(shu)林的竹、點葉(xie)(xie)(xie)樹、枯(ku)枝，包括石(shi)根下之小草，則運(yun)用(yong)了(le)中(zhong)鋒的勾、撇、點。竹為新竹矮篁，以濃墨(mo)之筆畫(hua)葉(xie)(xie)(xie)，筆力凝重。畫(hua)草則用(yong)弧(hu)曲(qu)自下向上掠去(qu)，顯出(chu)草的秀氣和生命力。三(san)支枯(ku)干，似鹿角形狀，其線條圓曲(qu)堅(jian)挺，有北(bei)宋(song)畫(hua)風遺韻。圖左(zuo)邊一株點葉(xie)(xie)(xie)樹，枝干硬(ying)曲(qu)，可看(kan)出(chu)用(yong)筆頓挫轉折，用(yong)中(zhong)鋒直點樹葉(xie)(xie)(xie)，含蓄內斂。

名家點評

當代(dai)書畫家陳振濂：碎石(shi)峻嶙，枯枝槎牙，在畫面中心聚集起一叢荊棘(ji)橫生的線條(tiao)組合，組合中疏密(mi)有序，密(mi)集參差，連空白(bai)都似乎是信手拈出中含有無限的生機。

后世影響

該圖成為后世“書畫(hua)(hua)(hua)同(tong)理、同(tong)源論(lun)”的(de)例證。趙孟(meng)頫書畫(hua)(hua)(hua)相通的(de)畫(hua)(hua)(hua)學思想深(shen)化了(le)(le)元代文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)的(de)藝(yi)術追求(qiu)，在畫(hua)(hua)(hua)枯木竹石(shi)時(shi)，趙孟(meng)頫強調了(le)(le)書畫(hua)(hua)(hua)用筆的(de)內(nei)在聯系。趙孟(meng)頫的(de)“古意論(lun)”和“書畫(hua)(hua)(hua)相通論(lun)”導引了(le)(le)元代宮廷和江(jiang)南文入(ru)畫(hua)(hua)(hua)的(de)發展趨(qu)向，故該圖在文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)中的(de)藝(yi)術影響是十分深(shen)刻的(de)。

歷史傳承

該圖在《石(shi)渠寶笈·初編(bian)》、《虛齋名畫(hua)續錄》著(zhu)錄。

該(gai)圖經(jing)元柯九思、明項元汴(bian)、清(qing)梁清(qing)標等人收(shou)藏。現藏于北(bei)京(jing)故宮博物(wu)院。

重要展覽

2017年(nian)9月—12月，北京故宮博物院在武英殿舉辦“趙孟(meng)頫(fu)書畫特展”，《秀石疏林圖》在其中“第二單(dan)元：書畫交輝——趙孟(meng)頫(fu)的藝術成(cheng)就·書法藝術”中展出。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254~1322），宋(song)(song)太祖(zu)趙匡胤十一世孫，秦王德芳之(zhi)后(hou)。字子昂，號(hao)松雪(xue)，松雪(xue)道人(ren)，又號(hao)水精宮道人(ren)、鷗(ou)波，中年曾作孟(meng)俯，湖州(zhou)（今浙江吳興）人(ren)，故畫史又稱(cheng)“趙吳興”。宋(song)(song)亡，入仕元(yuan)，累官至(zhi)翰林學(xue)士(shi)，死后(hou)，追封(feng)魏國公，謚文(wen)敏。博學(xue)多才(cai)，能詩善文(wen)，懂(dong)經濟，工(gong)書法，精繪(hui)藝(yi)，擅金石，通律(lv)呂，解鑒賞。特別是書法和繪(hui)畫成就最高(gao)，在繪(hui)畫領(ling)域(yu)開創元(yuan)代新(xin)畫風(feng)，被(bei)稱(cheng)為“元(yuan)人(ren)冠冕”；書法造(zao)詣高(gao)深(shen)，早年學(xue)宋(song)(song)高(gao)宗，后(hou)取則(ze)王羲之(zhi)、王獻之(zhi)，末后(hou)復(fu)學(xue)李邕(yong)，以完全唯美的風(feng)格見稱(cheng)，被(bei)譽為“楷書四大(da)家”（歐(ou)陽詢、顏真卿(qing)、柳公權、趙孟(meng)頫）之(zhi)一，是唐(tang)以后(hou)書法的集大(da)成者，對當時及后(hou)世影響(xiang)很(hen)大(da)。