芒果视频

《秀石疏林圖》是元代畫家趙孟頫創作的(de)紙本墨筆畫，現(xian)收藏于北京故宮博物院。

此幅繪古木新篁生于平坡秀(xiu)石之間，以飛白法畫(hua)石，以篆書法繪樹(shu)，純用水墨表(biao)現(xian)(xian)，是作者(zhe)“書畫(hua)同(tong)源”之理論(lun)在繪畫(hua)實踐中的(de)具體體現(xian)(xian)。全圖巨石疏(shu)空，竹葉秀(xiu)潤(run)，枯木荒簡(jian)，自成一股渾然天成的(de)文(wen)人清氣。

畫作內容

畫中作一(yi)巨石；又畫古木叢篁(huang)，分置(zhi)巨石罅(xia)隙間；巨石前，生長著(zhu)一(yi)簇簇的竹叢，地上長有小草。

尾(wei)紙上(shang)有作者自題一首七言絕句：“石如(ru)飛白木(mu)如(ru)籀(zhou)，寫竹還于八法通。若也(ye)有人能會此，方知書畫本(ben)來同。”

拖尾有元(yuan)代柯(ke)九思等(deng)6家(jia)題記，鈐元(yuan)“柯(ke)敬伸氏”、清(qing)“蕉林粱(liang)氏書畫之印”等(deng)多方。

創作背景

水墨(mo)枯(ku)林(lin)竹(zhu)石(shi)，大(da)抵始于唐代，至北(bei)宋(song)文(wen)同、蘇軾有較大(da)的(de)發展(zhan)，南宋(song)金元間繼(ji)有作者，至趙孟頫(fu)加以強調，形成一時風氣，盛行于整個元代。此圖(tu)(tu)后(hou)(hou)紙(zhi)的(de)自題詩表(biao)明他主張用書法的(de)飛白(bai)畫石(shi)，以寫籀之(zhi)法畫枯(ku)木，以“永字八法”寫竹(zhu)。這(zhe)幅《秀石(shi)疏林(lin)圖(tu)(tu)》正是在(zai)(zai)這(zhe)一思想指(zhi)導(dao)下(xia)的(de)具體(ti)實踐。該(gai)圖(tu)(tu)拖尾有柯九思、危素、王行、盧充賴等元代中后(hou)(hou)期宮中官(guan)宦們的(de)題文(wen)，很(hen)可(ke)能是趙孟頫(fu)在(zai)(zai)大(da)都任上(shang)完成的(de)，其作留在(zai)(zai)了大(da)都。

藝術鑒賞

主題

在(zai)畫作(zuo)多變(bian)的(de)(de)筆法中，可窺到作(zuo)者(zhe)的(de)(de)情感特質，看(kan)那蘭花似乎被雨水(shui)或(huo)露水(shui)浸(jin)透，晶瑩(ying)潔(jie)潤，異常可愛。石頭雖(sui)是以(yi)急促(cu)而寬博的(de)(de)飛白線條勾出，但由(you)于轉折力度弱，加(jia)之淡(dan)墨多，故蕭(xiao)散(san)而不蒼澀，仍顯得(de)玲瓏剔透。全圖如散(san)花天女(nv)，珠玉環(huan)佩，玲當作(zuo)響，體(ti)現了作(zuo)者(zhe)對自然純潔(jie)生靈的(de)(de)深摯(zhi)的(de)(de)愛和對秀美的(de)(de)追求。

形象

畫中巨石全用(yong)草法(fa)(fa)，橫(heng)拖(tuo)豎抹，忽行(xing)又(you)止(zhi)，樹與荊(jing)棘用(yong)楷(kai)法(fa)(fa)和隸法(fa)(fa)，蘭(lan)竹用(yong)篆法(fa)(fa)。于是石之(zhi)蒼樸、蘭(lan)之(zhi)滋潤、棘之(zhi)挺拔(ba)，相(xiang)互輝映(ying)，秀麗、蕭散、幽淡諸種味道交織并納、渾然一(yi)體。

技法

從這(zhe)幅《秀石疏林(lin)圖》可以看(kan)出，坡石的勾皴以側(ce)鋒(feng)斫掃(sao)，蒼勁的筆(bi)道中絲(si)(si)絲(si)(si)露白，正(zheng)是典型的“飛白”書體；枯木則筆(bi)筆(bi)中鋒(feng)，點(dian)劃(hua)凝重(zhong)，曲(qu)折重(zhong)迭，頓挫有致，顯出篆籀的意趣(qu)；寫竹筱(xiao)、踢(ti)枝用行草(cao)法(fa)，勁利(li)而(er)有彈性，撇(pie)葉用八(ba)分法(fa)，豐腴而(er)又敦實(shi)，側(ce)、勒、努、趯、策、掠(lve)、啄、磔，悉合(he)“永(yong)字八(ba)法(fa)”，枝葉紛披(pi)，搖曳生姿。整個描繪(hui)，以輕(qing)重(zhong)疾徐的筆(bi)勢(shi)，配合(he)了干濕(shi)濃淡的墨彩(cai)，來攝取對象的形質、態勢(shi)、情趣(qu)，樸實(shi)利(li)落中，特別顯得格局宏敞，意象高華。

此圖中(zhong)的(de)(de)(de)拳石，以側鋒“飛白”筆(bi)法繪成(cheng)，極顯(xian)空靈灑(sa)脫之意(yi)，而(er)疏林的(de)(de)(de)竹、點(dian)(dian)葉樹、枯(ku)枝(zhi)，包括(kuo)石根(gen)下之小草(cao)，則運用(yong)了中(zhong)鋒的(de)(de)(de)勾、撇、點(dian)(dian)。竹為新竹矮篁，以濃墨之筆(bi)畫葉，筆(bi)力凝重。畫草(cao)則用(yong)弧(hu)曲(qu)(qu)自下向上掠去，顯(xian)出(chu)草(cao)的(de)(de)(de)秀氣和生命力。三支枯(ku)干，似鹿角形狀，其線條圓曲(qu)(qu)堅(jian)挺，有北宋(song)畫風遺韻。圖左邊一株點(dian)(dian)葉樹，枝(zhi)干硬曲(qu)(qu)，可看出(chu)用(yong)筆(bi)頓挫轉折，用(yong)中(zhong)鋒直點(dian)(dian)樹葉，含蓄(xu)內斂。

名家點評

當代書畫家陳振濂：碎石峻嶙，枯枝槎牙，在(zai)畫面(mian)中心聚集起一叢荊棘(ji)橫(heng)生的線條組(zu)合，組(zu)合中疏密有序，密集參差，連空白都似乎是信手拈出(chu)中含有無限的生機。

后世影響

該圖成為(wei)后世“書(shu)畫(hua)同理(li)、同源論(lun)”的(de)(de)例證(zheng)。趙(zhao)孟(meng)頫書(shu)畫(hua)相通的(de)(de)畫(hua)學(xue)思想深化了(le)元代文(wen)人(ren)畫(hua)的(de)(de)藝術(shu)追求，在(zai)畫(hua)枯木竹石(shi)時，趙(zhao)孟(meng)頫強調了(le)書(shu)畫(hua)用筆的(de)(de)內(nei)在(zai)聯系。趙(zhao)孟(meng)頫的(de)(de)“古(gu)意論(lun)”和(he)“書(shu)畫(hua)相通論(lun)”導引了(le)元代宮廷(ting)和(he)江南文(wen)入畫(hua)的(de)(de)發展(zhan)趨向，故(gu)該圖在(zai)文(wen)人(ren)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)藝術(shu)影響是十分深刻的(de)(de)。

歷史傳承

該圖在《石渠寶笈·初編》、《虛齋名畫續錄》著(zhu)錄。

該圖經元柯(ke)九思、明項(xiang)元汴、清梁清標等(deng)人收藏(zang)。現藏(zang)于北京故宮博(bo)物院。

重要展覽

2017年9月(yue)(yue)—12月(yue)(yue)，北京故宮(gong)博(bo)物(wu)院在武英殿舉辦“趙孟頫(fu)書(shu)畫特展(zhan)”，《秀石疏林(lin)圖》在其(qi)中“第二(er)單元(yuan)：書(shu)畫交(jiao)輝——趙孟頫(fu)的藝(yi)術(shu)成就·書(shu)法藝(yi)術(shu)”中展(zhan)出。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254~1322），宋太祖趙匡胤十一(yi)(yi)世孫，秦(qin)王德芳(fang)之(zhi)(zhi)后。字子昂，號(hao)松雪，松雪道人(ren)(ren)，又號(hao)水精宮道人(ren)(ren)、鷗波，中(zhong)年曾作(zuo)孟(meng)俯，湖州（今浙江吳興）人(ren)(ren)，故畫(hua)(hua)史又稱“趙吳興”。宋亡(wang)，入仕(shi)元(yuan)，累官至(zhi)翰林學士，死(si)后，追(zhui)封魏(wei)國公，謚文敏。博(bo)學多才(cai)，能詩善(shan)文，懂經濟，工書法(fa)(fa)，精繪藝，擅(shan)金石，通律呂(lv)，解(jie)鑒賞(shang)。特(te)別(bie)是書法(fa)(fa)和繪畫(hua)(hua)成就最高，在繪畫(hua)(hua)領域開創元(yuan)代新畫(hua)(hua)風，被稱為(wei)“元(yuan)人(ren)(ren)冠冕”；書法(fa)(fa)造詣高深，早年學宋高宗，后取則王羲之(zhi)(zhi)、王獻(xian)之(zhi)(zhi)，末后復學李邕，以(yi)完全唯美的風格見稱，被譽(yu)為(wei)“楷書四大(da)家”（歐陽詢、顏真(zhen)卿、柳公權(quan)、趙孟(meng)頫）之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)，是唐以(yi)后書法(fa)(fa)的集大(da)成者，對當時及后世影響很(hen)大(da)。