芒果视频

《水(shui)村圖(tu)》為元代畫家趙孟頫為隱居(ju)在(zai)江(jiang)南的(de)友人錢德(de)鈞(jun)（即錢仲鼎，通(tong)州人，號水(shui)村居(ju)士）所創作的(de)一幅紙本(ben)墨筆山水(shui)畫，現收藏于北京故宮博物院。

畫面為(wei)水村汀渚、小橋漁舟，一片(pian)江(jiang)南平遠山(shan)(shan)水景(jing)色(se)，筆法疏松(song)秀逸，墨色(se)清潤，意(yi)境曠(kuang)遠，已具元代山(shan)(shan)水畫規模。

畫作內容

《水(shui)村圖(tu)》是一(yi)幅長長的(de)手卷，畫的(de)是水(shui)墨山(shan)水(shui)，描繪的(de)是趙(zhao)孟(meng)頫朋(peng)友隱居之地的(de)風(feng)光。

本(ben)幅(fu)自題(ti)：“大德六年十一(yi)月望(wang)日為錢德鈞作，子(zi)昂(ang)。”下鈐“趙氏子(zi)昂(ang)”朱文(wen)印(yin)記(ji)。另紙(zhi)于卷后又自題(ti)：“后一(yi)月德鈞持(chi)此圖見示，則已(yi)裝成軸矣(yi)。一(yi)時信手涂抹，乃過辱(ru)珍重(zhong)如此，極令人慚愧。子(zi)昂(ang)題(ti)。”鈐有(you)“松雪(xue)齋”朱文(wen)長方印(yin)記(ji)。

明代李(li)永昌(chang)于崇禎七年（1634）的題(ti)跋(ba)：“趙吳興畫(hua)(hua)格，初年猶帶宋法(fa)，至(zhi)五十后始率(lv)意涂抹，天真爛漫(man)，《青卞(bian)圖》、《鵲華秋色》皆(jie)是物也。此卷(juan)遠汀斷渚，蒼秀更勝(sheng)。乃(nai)知王叔明畫(hua)(hua)從此發源(yuan)。世以(yi)叔明畫(hua)(hua)不似其舅者，皆(jie)未見此卷(juan)者也……”

創作背景

作《水村(cun)圖》時(shi)趙孟頫已經48歲了，繪畫風格日臻成熟，他逐漸擺脫了早期(qi)學習唐宋各家的模仿痕跡，將各種繪畫技法融會貫通，慢慢幻化出了自己的風格。

《水村(cun)圖》是趙(zhao)孟(meng)頫為隱居(ju)在(zai)(zai)江南的(de)友(you)(you)人錢(qian)(qian)德(de)(de)鈞（即錢(qian)(qian)仲鼎，號水村(cun)居(ju)士）所(suo)畫，錢(qian)(qian)德(de)(de)鈞隱居(ju)在(zai)(zai)一個幽(you)靜的(de)小(xiao)水鄉，趙(zhao)孟(meng)頫前去拜訪(fang)，不覺被這(zhe)片有(you)水有(you)樹的(de)小(xiao)村(cun)莊恬淡(dan)的(de)風景所(suo)打動，于是提(ti)筆作了這(zhe)幅(fu)畫送給朋(peng)友(you)(you)。

藝術鑒賞

主題

由(you)于《水村圖(tu)》是(shi)(shi)趙孟(meng)頫(fu)為友(you)人(ren)所畫(hua)，所以(yi)畫(hua)時，心情(qing)(qing)很放松，不具(ju)體強(qiang)求客觀景物的表象，而是(shi)(shi)著力于寫意抒情(qing)(qing)。圖(tu)中農舍三五(wu)處，竹林六七叢，天高水闊，空(kong)氣(qi)澄(cheng)明；山(shan)不高而有勢(shi)，水不深(shen)而浩渺，一派安靜閑(xian)逸的桃源情(qing)(qing)調(diao)，寄托了畫(hua)家渴望擺脫宦海煩惱、追求淡泊寧(ning)靜的自(zi)由(you)生活情(qing)(qing)趣。

構圖

該畫(hua)(hua)構圖采(cai)用平(ping)遠小(xiao)全景，畫(hua)(hua)面可分(fen)(fen)(fen)為遠景、中(zhong)(zhong)景、近(jin)景三部分(fen)(fen)(fen)。遠景寫(xie)一(yi)(yi)(yi)帶遠山橫臥在(zai)(zai)淡淡的(de)(de)(de)(de)水(shui)霧之(zhi)中(zhong)(zhong)，十分(fen)(fen)(fen)寧(ning)靜(jing)幽遠。這山與(yu)北方(fang)山色(se)大(da)不(bu)相同，沒有(you)峻(jun)峭的(de)(de)(de)(de)山形、沒有(you)高(gao)聳的(de)(de)(de)(de)極(ji)頂(ding)，更不(bu)見岐螬的(de)(de)(de)(de)山石，有(you)的(de)(de)(de)(de)只是睡美人般的(de)(de)(de)(de)形體，長長的(de)(de)(de)(de)橫亙(gen)在(zai)(zai)遠方(fang)，大(da)部分(fen)(fen)(fen)是近(jin)乎平(ping)地(di)的(de)(de)(de)(de)山坡，幾(ji)座小(xiao)峰起伏也(ye)很平(ping)緩。作者在(zai)(zai)山間(jian)加入了(le)(le)幾(ji)道自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)橫紋，指(zhi)代山背上(shang)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)坡與(yu)平(ping)地(di)，墨(mo)筆輕點其間(jian)就成了(le)(le)片(pian)(pian)片(pian)(pian)樹叢(cong)，山腳(jiao)下(xia)一(yi)(yi)(yi)片(pian)(pian)參(can)差不(bu)齊的(de)(de)(de)(de)樹木(mu)陪(pei)伴著靜(jing)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)山巒(luan)。中(zhong)(zhong)景右(you)側(ce)一(yi)(yi)(yi)片(pian)(pian)浩淼煙波(bo)占據(ju)了(le)(le)很大(da)畫(hua)(hua)面，平(ping)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)水(shui)面間(jian)有(you)星(xing)波(bo)細浪，遠處(chu)山水(shui)連(lian)接相融(rong)，難以區(qu)分(fen)(fen)(fen)，岸勢(shi)平(ping)滑曲折迥(jiong)轉。左側(ce)一(yi)(yi)(yi)葉小(xiao)舟(zhou)正由水(shui)灣中(zhong)(zhong)駛向湖光深處(chu)。中(zhong)(zhong)景右(you)半部寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是水(shui)洼間(jian)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)塊平(ping)地(di)，幾(ji)棵柳(liu)樹垂(chui)于寬(kuan)廣的(de)(de)(de)(de)水(shui)面邊。較遠處(chu)幾(ji)所水(shui)鄉村居掩(yan)映在(zai)(zai)叢(cong)林之(zhi)中(zhong)(zhong)，雖然(ran)也(ye)為畫(hua)(hua)面充入了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)些生(sheng)活氣息，但仍顯孤寂空(kong)曠。近(jin)景寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是澤園中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)垂(chui)柳(liu)與(yu)白(bai)楊。白(bai)楊高(gao)大(da)挺拔，枝葉繁茂(mao)，垂(chui)柳(liu)姿態(tai)婀娜，柳(liu)絲飄(piao)逸(yi)低垂(chui)。腳(jiao)下(xia)蘆葦叢(cong)生(sheng)，水(shui)洼星(xing)羅棋(qi)布，十分(fen)(fen)(fen)清冷幽靜(jing)。

技法

該畫用筆多采披麻皴，并(bing)多于(yu)筆少水墨。枯筆淡墨橫拖縱掃，其韻味含蓄而豐富(fu)，意境清曠蒼秀。

名家點評

明代(dai)董其昌：“獨此(ci)卷為子(zi)昂(ang)得意(yi)筆，在《鵲華(hua)圖》之上，以其蕭散荒率，脫盡董巨窠臼，直接右丞故為難耳(er)”，以合(he)其“南北宗”的理論。

清代吳升《大觀錄》：“坡(po)角小柳三(san)株，羌(qiang)菁映帶，一(yi)坡(po)欲斷，一(yi)堤復接。溪湖蕩(dang)漾，山峰平遠，勢甚飄(piao)逸。”

后世影響

《水村圖》既標(biao)志著趙(zhao)孟(meng)頫本(ben)人山(shan)水畫風新變的成(cheng)熟(shu)，也意味著為日后如黃公望、倪瓚等元代文人畫家(jia)的水墨(mo)山(shan)水畫創(chuang)作(zuo)開了先(xian)河。

歷史傳承

1911年辛亥革命推(tui)翻了清王朝，但(dan)末代皇帝溥儀仍住在(zai)紫(zi)禁城中。他經常以賞賜弟(di)弟(di)溥杰為由，盜運了故(gu)宮里大量的(de)書畫珍寶。后來，馮玉祥將軍(jun)率部，把溥儀趕出(chu)了故(gu)宮。1931年，九一(yi)八(ba)事變后，溥儀在(zai)日本人的(de)扶持下，去東(dong)北建(jian)立了偽滿洲國，而一(yi)批稀世(shi)珍品也一(yi)起被運到(dao)了東(dong)北。《水村(cun)圖》是其(qi)中之(zhi)一(yi)。

1945年，抗日(ri)戰(zhan)爭(zheng)勝利，日(ri)本(ben)投降，溥儀帶(dai)(dai)著家眷(juan)和許(xu)多文(wen)物逃(tao)到了(le)(le)(le)(le)(le)中朝邊境上的(de)(de)一(yi)(yi)個小地(di)(di)方(fang)通化縣大栗子(zi)(zi)溝(gou)。大栗子(zi)(zi)溝(gou)地(di)(di)域偏僻，交通閉塞(sai)，皇(huang)親國戚(qi)們在這(zhe)連(lian)吃飯(fan)都(dou)成了(le)(le)(le)(le)(le)問(wen)題。無奈之下，溥儀就悄(qiao)悄(qiao)變賣了(le)(le)(le)(le)(le)皇(huang)宮中的(de)(de)書畫(hua)(hua)珍品，以換(huan)取食(shi)物，《水村(cun)(cun)圖》就這(zhe)樣流落到了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)老(lao)者的(de)(de)手里(li)(li)。一(yi)(yi)位(wei)古(gu)玩店(dian)老(lao)板(ban)看到一(yi)(yi)位(wei)老(lao)者帶(dai)(dai)來了(le)(le)(le)(le)(le)《水村(cun)(cun)圖》，古(gu)玩店(dian)老(lao)板(ban)隨即上報給(gei)了(le)(le)(le)(le)(le)鄭振(zhen)鐸，鄭振(zhen)鐸于是委托其他人(ren)收(shou)(shou)購這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)。但收(shou)(shou)購的(de)(de)過程卻是一(yi)(yi)波(bo)三折，由于第一(yi)(yi)次去的(de)(de)人(ren)是個書畫(hua)(hua)鑒(jian)定(ding)的(de)(de)門外漢(han)，花(hua)了(le)(le)(le)(le)(le)200元(yuan)錢(qian)，只從(cong)老(lao)人(ren)那(nei)里(li)(li)購得了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)帖印有趙(zhao)孟(meng)頫(fu)署名的(de)(de)假(jia)卷冊(ce)。無奈之下，徐邦達又(you)找(zhao)了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)熟識的(de)(de)文(wen)物商(shang)，委托他去東(dong)北收(shou)(shou)購《水村(cun)(cun)圖》。這(zhe)位(wei)文(wen)物商(shang)到了(le)(le)(le)(le)(le)大栗子(zi)(zi)溝(gou)后(hou)，與(yu)老(lao)人(ren)消磨了(le)(le)(le)(le)(le)許(xu)多時日(ri)，終于取得了(le)(le)(le)(le)(le)他的(de)(de)信任。然后(hou)他憑借(jie)私商(shang)的(de)(de)身(shen)份，以8000元(yuan)買下《水村(cun)(cun)圖》，帶(dai)(dai)回北京。徐邦達經過仔細鑒(jian)別后(hou)，認定(ding)此畫(hua)(hua)為趙(zhao)孟(meng)頫(fu)的(de)(de)真跡，于是由國家將(jiang)此畫(hua)(hua)加價購回，交由北京故宮博物院(yuan)收(shou)(shou)藏保管。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322年），元代畫(hua)(hua)家、書(shu)法(fa)家，字子昂，號松(song)雪、水(shui)精宮道人，吳興（今浙江省(sheng)湖州市）人。宋宗(zong)室，14歲時以父蔭補(bu)真州司戶參軍，入元出仕，曾任(ren)翰林侍(shi)讀學士、榮祿大(da)夫等職，卒贈(zeng)魏國(guo)公，謚文敏。他對詩文音律無所(suo)不(bu)通，書(shu)畫(hua)(hua)造(zao)詣精深(shen)，乃元代的畫(hua)(hua)壇領袖。其繪畫(hua)(hua)取(qu)材(cai)廣泛，技法(fa)全面，山水(shui)、人物(wu)、花鳥無不(bu)擅長。他倡(chang)導復古，強調“書(shu)畫(hua)(hua)同(tong)源”，主張師法(fa)自然。書(shu)法(fa)鐘繇、二王、李(li)邕(yong)、宋高(gao)宗(zong)趙(zhao)構以及(ji)歷代諸家，篆、隸、真、草各(ge)臻神妙。