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《水村(cun)圖》為元代畫家(jia)趙(zhao)孟頫為隱居在江(jiang)南的友人錢德鈞（即錢仲鼎，通(tong)州人，號(hao)水村(cun)居士）所創作(zuo)的一幅紙本(ben)墨筆山水畫，現收藏于(yu)北京故(gu)宮博物院。

畫面為水村(cun)汀渚(zhu)、小橋(qiao)漁舟，一片江南平遠山水景色，筆法疏松秀逸(yi)，墨色清潤，意境曠遠，已具元代(dai)山水畫規模。

畫作內容

《水村圖》是一幅長長的(de)(de)手卷，畫的(de)(de)是水墨山水，描繪的(de)(de)是趙孟頫朋友隱(yin)居之地(di)的(de)(de)風光。

本幅自題：“大德六年十(shi)一(yi)月望日為錢德鈞作，子(zi)(zi)昂(ang)。”下鈐“趙氏子(zi)(zi)昂(ang)”朱文印記。另紙(zhi)于卷后(hou)又自題：“后(hou)一(yi)月德鈞持(chi)此圖見示，則已(yi)裝成(cheng)軸(zhou)矣。一(yi)時信手涂抹，乃(nai)過辱珍重如此，極令人慚愧。子(zi)(zi)昂(ang)題。”鈐有“松雪齋”朱文長方印記。

明(ming)代(dai)李(li)永昌于崇禎(zhen)七年（1634）的題跋：“趙吳興畫(hua)格，初(chu)年猶帶(dai)宋法，至五(wu)十后始(shi)率意涂抹，天(tian)真爛漫，《青卞圖》、《鵲華秋(qiu)色》皆是物也。此卷(juan)遠汀斷渚，蒼秀(xiu)更勝。乃知王叔(shu)明(ming)畫(hua)從此發源。世(shi)以叔(shu)明(ming)畫(hua)不似其舅者，皆未見(jian)此卷(juan)者也……”

創作背景

作(zuo)《水村圖》時趙孟頫(fu)已經48歲了(le)，繪畫風格(ge)日(ri)臻成(cheng)熟，他逐漸(jian)擺脫了(le)早期學習唐宋各家(jia)的模仿痕(hen)跡，將各種繪畫技法(fa)融會(hui)貫通，慢慢幻化出了(le)自己的風格(ge)。

《水村圖》是趙孟頫為隱居(ju)在(zai)江南的友人(ren)錢(qian)德鈞（即錢(qian)仲鼎，號水村居(ju)士）所畫(hua)，錢(qian)德鈞隱居(ju)在(zai)一個(ge)幽(you)靜的小水鄉，趙孟頫前去拜訪，不覺被這片(pian)有(you)水有(you)樹(shu)的小村莊恬淡的風景所打動(dong)，于是提筆作了(le)這幅(fu)畫(hua)送給朋友。

藝術鑒賞

主題

由(you)于《水(shui)(shui)村圖(tu)》是(shi)趙(zhao)孟頫為(wei)友(you)人所畫(hua)(hua)，所以畫(hua)(hua)時，心情(qing)很放松，不具(ju)體強(qiang)求客觀景物的表象，而是(shi)著(zhu)力于寫意(yi)抒情(qing)。圖(tu)中農舍(she)三五處，竹林六七叢，天高(gao)水(shui)(shui)闊，空氣澄明；山不高(gao)而有勢，水(shui)(shui)不深而浩渺，一派安靜閑逸(yi)的桃源情(qing)調(diao)，寄托了畫(hua)(hua)家(jia)渴望擺脫(tuo)宦(huan)海煩惱、追求淡泊(bo)寧(ning)靜的自由(you)生(sheng)活情(qing)趣(qu)。

構圖

該畫(hua)(hua)構圖采用平遠(yuan)小(xiao)(xiao)全景(jing)(jing)(jing)，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)可(ke)分為遠(yuan)景(jing)(jing)(jing)、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)(jing)、近(jin)景(jing)(jing)(jing)三部(bu)(bu)分。遠(yuan)景(jing)(jing)(jing)寫一帶遠(yuan)山(shan)橫(heng)臥(wo)在(zai)(zai)淡淡的(de)(de)(de)水霧之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，十分寧(ning)靜幽(you)遠(yuan)。這(zhe)山(shan)與北方山(shan)色大不(bu)相(xiang)同，沒有峻(jun)峭(qiao)的(de)(de)(de)山(shan)形、沒有高聳的(de)(de)(de)極頂，更不(bu)見岐(qi)螬的(de)(de)(de)山(shan)石，有的(de)(de)(de)只是(shi)睡(shui)美(mei)人般的(de)(de)(de)形體，長長的(de)(de)(de)橫(heng)亙在(zai)(zai)遠(yuan)方，大部(bu)(bu)分是(shi)近(jin)乎平地(di)的(de)(de)(de)山(shan)坡(po)，幾(ji)(ji)座小(xiao)(xiao)峰起伏(fu)也很平緩。作者在(zai)(zai)山(shan)間(jian)(jian)加入了幾(ji)(ji)道自然(ran)的(de)(de)(de)橫(heng)紋，指代山(shan)背上的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)坡(po)與平地(di)，墨筆輕點(dian)其間(jian)(jian)就成了片(pian)片(pian)樹(shu)叢(cong)，山(shan)腳(jiao)(jiao)下一片(pian)參差不(bu)齊的(de)(de)(de)樹(shu)木陪(pei)伴著靜靜的(de)(de)(de)山(shan)巒。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)(jing)右側一片(pian)浩(hao)淼煙波占據了很大畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)，平靜的(de)(de)(de)水面(mian)(mian)(mian)(mian)間(jian)(jian)有星波細浪，遠(yuan)處山(shan)水連接相(xiang)融，難(nan)以區分，岸勢平滑(hua)曲折迥轉。左側一葉小(xiao)(xiao)舟正由(you)水灣(wan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)駛(shi)向湖光深處。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)(jing)右半部(bu)(bu)寫的(de)(de)(de)是(shi)水洼間(jian)(jian)的(de)(de)(de)幾(ji)(ji)塊平地(di)，幾(ji)(ji)棵柳樹(shu)垂于寬(kuan)廣的(de)(de)(de)水面(mian)(mian)(mian)(mian)邊。較遠(yuan)處幾(ji)(ji)所水鄉村居掩映在(zai)(zai)叢(cong)林之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，雖然(ran)也為畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)充(chong)入了一些生活氣息(xi)，但(dan)仍顯(xian)孤寂空曠(kuang)。近(jin)景(jing)(jing)(jing)寫的(de)(de)(de)是(shi)澤園(yuan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)垂柳與白楊。白楊高大挺(ting)拔，枝葉繁茂，垂柳姿(zi)態婀娜，柳絲飄逸低垂。腳(jiao)(jiao)下蘆葦叢(cong)生，水洼星羅棋(qi)布，十分清冷幽(you)靜。

技法

該畫用筆多采(cai)披麻皴，并(bing)多于筆少水(shui)墨(mo)。枯(ku)筆淡墨(mo)橫拖縱掃(sao)，其韻味含蓄而(er)豐富，意境清(qing)曠蒼秀。

名家點評

明代董其(qi)昌：“獨(du)此卷為子(zi)昂(ang)得意(yi)筆，在《鵲華圖(tu)》之上，以其(qi)蕭散荒率，脫盡董巨窠臼，直(zhi)接右丞故為難耳”，以合其(qi)“南(nan)北宗”的(de)理(li)論。

清(qing)代吳升《大觀錄》：“坡(po)角(jiao)小柳三株，羌菁映帶，一(yi)坡(po)欲(yu)斷，一(yi)堤(di)復接(jie)。溪湖蕩漾，山峰平遠(yuan)，勢甚飄逸。”

后世影響

《水村(cun)圖》既(ji)標志著(zhu)趙(zhao)孟頫本人山水畫風新(xin)變的(de)成熟，也意味著(zhu)為日后如黃公望、倪瓚等(deng)元代文人畫家(jia)的(de)水墨山水畫創作(zuo)開了(le)先河。

歷史傳承

1911年辛亥革命推翻了(le)(le)(le)清(qing)王(wang)朝，但末(mo)代(dai)皇帝溥儀(yi)仍(reng)住在(zai)紫(zi)禁城中。他經常以賞賜(si)弟(di)弟(di)溥杰為(wei)由，盜(dao)運了(le)(le)(le)故宮里(li)大(da)量的(de)書(shu)畫珍寶。后(hou)來，馮玉祥將軍率部(bu)，把溥儀(yi)趕出了(le)(le)(le)故宮。1931年，九一(yi)八(ba)事變后(hou)，溥儀(yi)在(zai)日本人的(de)扶持下，去東北建立了(le)(le)(le)偽滿(man)洲國，而(er)一(yi)批稀世珍品也(ye)一(yi)起被運到了(le)(le)(le)東北。《水村圖》是其中之一(yi)。

1945年，抗日(ri)戰爭(zheng)勝利，日(ri)本投降，溥儀帶著家(jia)眷(juan)和(he)許多文(wen)(wen)物(wu)(wu)逃(tao)到(dao)了(le)(le)(le)(le)中朝邊境上的(de)(de)一個小地(di)方通化(hua)縣(xian)大栗(li)子溝(gou)。大栗(li)子溝(gou)地(di)域偏僻，交通閉塞，皇親國戚們在這連吃飯都(dou)成了(le)(le)(le)(le)問題(ti)。無奈之(zhi)下，溥儀就(jiu)悄悄變(bian)賣了(le)(le)(le)(le)皇宮(gong)中的(de)(de)書畫(hua)珍品，以換取(qu)食物(wu)(wu)，《水村圖(tu)》就(jiu)這樣流落到(dao)了(le)(le)(le)(le)一位老(lao)者(zhe)的(de)(de)手(shou)里。一位古玩店老(lao)板看(kan)到(dao)一位老(lao)者(zhe)帶來了(le)(le)(le)(le)《水村圖(tu)》，古玩店老(lao)板隨即(ji)上報給了(le)(le)(le)(le)鄭(zheng)振(zhen)鐸，鄭(zheng)振(zhen)鐸于(yu)是(shi)委(wei)托其他人(ren)(ren)收購(gou)(gou)這幅畫(hua)。但收購(gou)(gou)的(de)(de)過程(cheng)卻(que)是(shi)一波三折，由(you)于(yu)第一次去(qu)的(de)(de)人(ren)(ren)是(shi)個書畫(hua)鑒定的(de)(de)門(men)外漢(han)，花了(le)(le)(le)(le)200元錢，只從老(lao)人(ren)(ren)那(nei)里購(gou)(gou)得了(le)(le)(le)(le)一帖印有趙孟頫(fu)署名的(de)(de)假卷冊。無奈之(zhi)下，徐(xu)邦達又找了(le)(le)(le)(le)一位熟識的(de)(de)文(wen)(wen)物(wu)(wu)商(shang)(shang)，委(wei)托他去(qu)東(dong)北收購(gou)(gou)《水村圖(tu)》。這位文(wen)(wen)物(wu)(wu)商(shang)(shang)到(dao)了(le)(le)(le)(le)大栗(li)子溝(gou)后(hou)，與(yu)老(lao)人(ren)(ren)消磨了(le)(le)(le)(le)許多時日(ri)，終于(yu)取(qu)得了(le)(le)(le)(le)他的(de)(de)信任。然后(hou)他憑(ping)借私商(shang)(shang)的(de)(de)身份，以8000元買下《水村圖(tu)》，帶回(hui)北京。徐(xu)邦達經過仔細(xi)鑒別后(hou)，認定此畫(hua)為趙孟頫(fu)的(de)(de)真(zhen)跡(ji)，于(yu)是(shi)由(you)國家(jia)將此畫(hua)加價購(gou)(gou)回(hui)，交由(you)北京故宮(gong)博物(wu)(wu)院收藏保管。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年(nian)），元代(dai)畫家、書法(fa)家，字(zi)子昂，號松雪、水精宮道人，吳興(xing)（今浙(zhe)江(jiang)省湖州市）人。宋(song)(song)宗(zong)室，14歲(sui)時(shi)以(yi)(yi)父(fu)蔭補真(zhen)州司戶(hu)參軍，入元出仕，曾任翰林(lin)侍讀(du)學(xue)士、榮祿大夫等職(zhi)，卒贈(zeng)魏國公，謚文(wen)敏。他對(dui)詩文(wen)音律(lv)無所不通，書畫造詣精深，乃元代(dai)的畫壇領袖。其(qi)繪畫取材廣泛，技法(fa)全(quan)面(mian)，山水、人物、花鳥無不擅(shan)長。他倡(chang)導復古，強調“書畫同源”，主張師(shi)法(fa)自然(ran)。書法(fa)鐘繇(zhou)、二王、李邕、宋(song)(song)高宗(zong)趙構以(yi)(yi)及歷(li)代(dai)諸家，篆、隸(li)、真(zhen)、草各臻神妙。