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《水(shui)村圖(tu)》為元代畫家趙(zhao)孟(meng)頫為隱居在江南的(de)(de)友人(ren)錢德鈞(jun)（即錢仲鼎，通州人(ren)，號(hao)水(shui)村居士(shi)）所創(chuang)作的(de)(de)一幅紙(zhi)本墨筆山(shan)水(shui)畫，現收藏于北京故宮博物院(yuan)。

畫(hua)面為水(shui)(shui)村汀渚、小橋漁舟(zhou)，一片(pian)江南平遠(yuan)山水(shui)(shui)景(jing)色，筆法疏松秀逸，墨(mo)色清潤，意境曠遠(yuan)，已具(ju)元(yuan)代山水(shui)(shui)畫(hua)規模(mo)。

畫作內容

《水(shui)村圖》是(shi)一幅(fu)長長的手卷，畫(hua)的是(shi)水(shui)墨山水(shui)，描繪的是(shi)趙孟頫朋友隱居之(zhi)地的風光。

本幅自題(ti)：“大德(de)六年十一(yi)(yi)月望(wang)日為(wei)錢德(de)鈞(jun)作，子昂。”下鈐“趙氏子昂”朱文印記。另紙(zhi)于卷后(hou)又自題(ti)：“后(hou)一(yi)(yi)月德(de)鈞(jun)持此圖見(jian)示，則已裝成軸(zhou)矣。一(yi)(yi)時信手涂抹，乃過辱(ru)珍重如此，極令人慚愧。子昂題(ti)。”鈐有“松(song)雪齋”朱文長方印記。

明(ming)代(dai)李永昌(chang)于崇禎(zhen)七年(nian)（1634）的題跋：“趙(zhao)吳興畫(hua)格，初(chu)年(nian)猶(you)帶宋法(fa)，至五十后始(shi)率意涂(tu)抹，天真爛漫，《青卞圖(tu)》、《鵲華(hua)秋色(se)》皆是(shi)物也(ye)。此卷(juan)遠汀斷渚，蒼秀更(geng)勝。乃知王叔(shu)明(ming)畫(hua)從此發源。世以(yi)叔(shu)明(ming)畫(hua)不似其舅者(zhe)，皆未見此卷(juan)者(zhe)也(ye)……”

創作背景

作《水(shui)村圖》時趙孟(meng)頫已經48歲(sui)了(le)(le)，繪(hui)畫風格日(ri)臻(zhen)成熟，他逐漸擺脫了(le)(le)早期學習唐(tang)宋各(ge)家(jia)的模仿痕跡，將各(ge)種繪(hui)畫技法融(rong)會貫通，慢慢幻化(hua)出了(le)(le)自(zi)己(ji)的風格。

《水(shui)村圖》是(shi)趙孟頫(fu)為隱居在江南的(de)友人(ren)錢德(de)鈞(jun)（即錢仲鼎，號(hao)水(shui)村居士）所畫(hua)，錢德(de)鈞(jun)隱居在一(yi)個幽(you)靜的(de)小(xiao)水(shui)鄉(xiang)，趙孟頫(fu)前去拜訪，不覺(jue)被這(zhe)片有水(shui)有樹的(de)小(xiao)村莊恬淡的(de)風景(jing)所打動，于(yu)是(shi)提筆作了這(zhe)幅畫(hua)送給(gei)朋友。

藝術鑒賞

主題

由于(yu)《水村圖》是趙孟頫為(wei)友(you)人所(suo)畫，所(suo)以畫時(shi)，心情(qing)很放松(song)，不(bu)具體強求客觀景(jing)物(wu)的(de)(de)表(biao)象，而是著(zhu)力于(yu)寫意抒情(qing)。圖中農舍(she)三五(wu)處(chu)，竹林六(liu)七叢，天高(gao)水闊，空氣澄明；山不(bu)高(gao)而有勢，水不(bu)深而浩渺，一(yi)派(pai)安(an)靜閑逸的(de)(de)桃源情(qing)調，寄托了畫家渴望(wang)擺脫宦海煩(fan)惱、追(zhui)求淡泊寧靜的(de)(de)自由生活情(qing)趣。

構圖

該畫構圖采用平(ping)(ping)遠(yuan)小(xiao)全景(jing)(jing)(jing)，畫面(mian)可分為遠(yuan)景(jing)(jing)(jing)、中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)(jing)、近景(jing)(jing)(jing)三部分。遠(yuan)景(jing)(jing)(jing)寫(xie)(xie)一帶遠(yuan)山(shan)橫臥在(zai)(zai)淡淡的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)霧(wu)之中(zhong)(zhong)，十分寧靜幽遠(yuan)。這山(shan)與北方山(shan)色大(da)不(bu)(bu)(bu)相(xiang)同，沒有峻峭(qiao)的(de)(de)山(shan)形、沒有高聳的(de)(de)極(ji)頂(ding)，更不(bu)(bu)(bu)見岐(qi)螬的(de)(de)山(shan)石，有的(de)(de)只是(shi)(shi)睡美人般的(de)(de)形體，長長的(de)(de)橫亙在(zai)(zai)遠(yuan)方，大(da)部分是(shi)(shi)近乎平(ping)(ping)地(di)(di)的(de)(de)山(shan)坡，幾座小(xiao)峰(feng)起(qi)伏也很平(ping)(ping)緩。作者(zhe)在(zai)(zai)山(shan)間加入了(le)(le)幾道自然的(de)(de)橫紋，指代山(shan)背上的(de)(de)小(xiao)坡與平(ping)(ping)地(di)(di)，墨筆(bi)輕點其間就(jiu)成了(le)(le)片(pian)片(pian)樹(shu)叢，山(shan)腳下(xia)一片(pian)參(can)差不(bu)(bu)(bu)齊的(de)(de)樹(shu)木陪伴著靜靜的(de)(de)山(shan)巒。中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)(jing)右側一片(pian)浩(hao)淼煙波占據了(le)(le)很大(da)畫面(mian)，平(ping)(ping)靜的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)面(mian)間有星波細浪(lang)，遠(yuan)處山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)連接相(xiang)融，難以區分，岸勢平(ping)(ping)滑曲折迥轉。左側一葉小(xiao)舟正由水(shui)(shui)(shui)(shui)灣中(zhong)(zhong)駛向湖(hu)光(guang)深處。中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)(jing)右半部寫(xie)(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)水(shui)(shui)(shui)(shui)洼間的(de)(de)幾塊平(ping)(ping)地(di)(di)，幾棵柳樹(shu)垂于寬廣的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)面(mian)邊(bian)。較(jiao)遠(yuan)處幾所水(shui)(shui)(shui)(shui)鄉村居掩映在(zai)(zai)叢林(lin)之中(zhong)(zhong)，雖然也為畫面(mian)充入了(le)(le)一些生(sheng)活氣息，但仍顯孤寂空曠(kuang)。近景(jing)(jing)(jing)寫(xie)(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)澤(ze)園中(zhong)(zhong)的(de)(de)垂柳與白楊。白楊高大(da)挺拔，枝葉繁茂(mao)，垂柳姿態婀娜(na)，柳絲飄(piao)逸低垂。腳下(xia)蘆(lu)葦叢生(sheng)，水(shui)(shui)(shui)(shui)洼星羅棋布，十分清(qing)冷(leng)幽靜。

技法

該畫用(yong)筆(bi)多(duo)采披麻皴，并多(duo)于筆(bi)少水墨。枯筆(bi)淡墨橫拖縱(zong)掃(sao)，其韻(yun)味含蓄而(er)豐富，意境(jing)清(qing)曠蒼秀。

名家點評

明代董(dong)其(qi)昌：“獨此卷為(wei)子昂(ang)得(de)意筆，在《鵲華圖》之(zhi)上，以其(qi)蕭(xiao)散(san)荒(huang)率，脫盡董(dong)巨窠臼，直(zhi)接右丞故為(wei)難(nan)耳”，以合其(qi)“南北宗”的理論。

清代(dai)吳升《大觀錄》：“坡(po)角小柳(liu)三(san)株(zhu)，羌菁映帶，一坡(po)欲(yu)斷(duan)，一堤復接。溪湖蕩(dang)漾，山峰平遠，勢甚飄逸(yi)。”

后世影響

《水村圖》既標志著趙孟頫本人山水畫(hua)風(feng)新變的成熟，也意味(wei)著為日后(hou)如黃公望(wang)、倪瓚(zan)等元(yuan)代文(wen)人畫(hua)家(jia)的水墨山水畫(hua)創作開了(le)先(xian)河(he)。

歷史傳承

1911年辛亥革命推翻了(le)清王朝，但末代皇帝(di)溥(pu)(pu)儀(yi)仍住在紫(zi)禁(jin)城中。他經常(chang)以(yi)賞(shang)賜(si)弟弟溥(pu)(pu)杰為由(you)，盜(dao)運(yun)了(le)故宮里大量的(de)書畫(hua)珍(zhen)寶(bao)。后來，馮玉祥將軍率部(bu)，把溥(pu)(pu)儀(yi)趕出了(le)故宮。1931年，九一八事變(bian)后，溥(pu)(pu)儀(yi)在日本人的(de)扶持(chi)下，去東北建立了(le)偽滿(man)洲(zhou)國，而一批稀世珍(zhen)品也(ye)一起被(bei)運(yun)到了(le)東北。《水村圖》是(shi)其中之一。

1945年，抗日戰爭勝利，日本投降，溥(pu)儀帶(dai)著家(jia)(jia)眷(juan)和許(xu)多(duo)文物(wu)逃到(dao)了中朝邊境上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個小(xiao)地(di)方通化縣大(da)栗子(zi)溝(gou)。大(da)栗子(zi)溝(gou)地(di)域偏(pian)僻(pi)，交(jiao)通閉(bi)塞，皇(huang)親(qin)國戚們在這連吃飯都成了問題。無(wu)奈之下，溥(pu)儀就(jiu)悄悄變(bian)賣了皇(huang)宮中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)畫珍品，以換(huan)取(qu)食物(wu)，《水村圖(tu)(tu)》就(jiu)這樣流落到(dao)了一(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)(wei)老(lao)(lao)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手里。一(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)(wei)古(gu)玩店老(lao)(lao)板看到(dao)一(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)(wei)老(lao)(lao)者帶(dai)來了《水村圖(tu)(tu)》，古(gu)玩店老(lao)(lao)板隨即(ji)上報給了鄭振鐸，鄭振鐸于是(shi)委(wei)托其(qi)他(ta)人(ren)收(shou)(shou)購這幅畫。但收(shou)(shou)購的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程卻是(shi)一(yi)(yi)(yi)波三折，由(you)(you)于第一(yi)(yi)(yi)次去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)是(shi)個書(shu)畫鑒(jian)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)門(men)外漢，花了200元錢，只從老(lao)(lao)人(ren)那(nei)里購得(de)了一(yi)(yi)(yi)帖(tie)印有趙孟(meng)頫(fu)署名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)假(jia)卷冊。無(wu)奈之下，徐邦(bang)達又找(zhao)了一(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)(wei)熟識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文物(wu)商，委(wei)托他(ta)去東北(bei)收(shou)(shou)購《水村圖(tu)(tu)》。這位(wei)(wei)(wei)文物(wu)商到(dao)了大(da)栗子(zi)溝(gou)后，與老(lao)(lao)人(ren)消磨(mo)了許(xu)多(duo)時(shi)日，終(zhong)于取(qu)得(de)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信任。然后他(ta)憑借私商的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份(fen)，以8000元買(mai)下《水村圖(tu)(tu)》，帶(dai)回北(bei)京。徐邦(bang)達經(jing)過仔(zi)細鑒(jian)別后，認定此畫為(wei)趙孟(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真跡，于是(shi)由(you)(you)國家(jia)(jia)將此畫加價(jia)購回，交(jiao)由(you)(you)北(bei)京故(gu)宮博物(wu)院收(shou)(shou)藏保管。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），元(yuan)代畫(hua)家(jia)、書法(fa)家(jia)，字子昂，號松雪、水精(jing)宮(gong)道人，吳興（今浙(zhe)江省湖州市）人。宋宗室，14歲(sui)時以父蔭補真州司戶(hu)參軍，入元(yuan)出仕，曾任翰林侍讀學士、榮祿大夫等職，卒贈魏國公，謚文敏。他對詩文音律無(wu)所不(bu)通(tong)，書畫(hua)造詣精(jing)深，乃元(yuan)代的畫(hua)壇領(ling)袖。其繪畫(hua)取材廣(guang)泛，技(ji)法(fa)全面(mian)，山水、人物、花鳥無(wu)不(bu)擅長。他倡導復(fu)古，強調(diao)“書畫(hua)同(tong)源”，主張師(shi)法(fa)自然(ran)。書法(fa)鐘繇(zhou)、二王(wang)、李邕、宋高宗趙構以及歷代諸(zhu)家(jia)，篆、隸、真、草各臻神妙。